陶瓷艺术。
现当代景德镇艺术陶瓷市场价格持续升温
近年来，收藏界出现了一道亮丽的风景线，就是现当代景德镇艺术陶瓷尤其是名家精品，越来越受陶瓷爱好者和投资者青睐，国家级大师的作品动辄几十万甚至过百万元人民币，价格直逼甚至超过了古陶瓷。同时，随着一批批陶瓷精品陆续漂洋过海且被国外艺术馆、博物馆收藏，有专家指出：中国文化若想像中国经济一样影响全球，一定要靠独特的文化品种，而这种最有希望驰骋世界艺术品市场的文化品种应是水墨画和陶瓷，因为这两大板块是中国人自己的“武器”，话语权和审美标准具有独特的民族性。
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本月13日至24日，由江西省陶瓷研究所主办的《景德镇当代名家经典陶瓷艺术展》在广州市二沙岛岭南会展览馆举行，届时200多件参展作品会从“传承与创新”的角度，反映当今景德镇老、中、青三代陶瓷大师的创作水平，诠释现当代的艺术真谛。借这个机会，我们全面了解一下景德镇艺术陶瓷的创作现状，看看那些精品到底能否抵御市场泡沫。
大师云集创作思维翻新
陶瓷的故乡在中国，而景德镇则有“瓷都”之美誉。我们知道，景德镇制瓷的历史始于汉代，原称“昌南镇”。宋景德元年(公元1004年)，朝廷诏令这里烧制御瓷，底款皆署“景德年制”，这批御瓷深得皇帝赏识，景德镇也因此获得了中国历史上空前绝后的以皇帝年号冠以地名的殊荣。自元代至明、清，历代皇帝都派官员驻扎在景德镇，监制宫廷用瓷，设立瓷局，置办御窑，创造出无数陶瓷珍宝。景德镇的历代瓷工用自己的勤劳和智慧，创造了具有东方艺术特色和中华民族风格特征的陶瓷文化艺术，并通过海上“陶瓷之路”源源出口，架起了东西方经济技术和文化艺术交流的虹桥，推动了人类文明发展的进程。
步入现代社会，尽管“瓷都”地位受到了不同程度的冲击，但景德镇仍以其优秀的传统文化、古老的陶瓷艺术与现代意识相交织、融合，焕发出崭新的活力。原来，在这片艺术沃土上，有着世世代代“群力业陶，众心事瓷”的窑火传薪人。如今，几乎一半以上的国家级陶艺大师工作、生活在景德镇，如王锡良、秦锡麟、张松茂、王隆夫、李峻、张育贤、李菊生、刘远长、王恩怀、戴荣华、熊钢如、熊汉中、汪桂英、陆如等，他们的作品基本代表着当代陶瓷艺术的最高水准。
此外，作为高端艺术人才培育的摇篮，景德镇还拥有全国唯一的陶瓷本科院校学院，有轻工业陶瓷研究所、江西省陶瓷研究所、景德镇市陶瓷研究所等综合实力在业内堪称一流的陶瓷科研机构，昔日“师带徒、父传子”的承传关系正逐步消逝。艺术创作思维已从封闭型单向思维转变为开拓型多向思维，因而出现了综合应用多种学科、多种技艺、多种材料、多种手法于一体的创新趋向。陶瓷艺术彩类之间的界线逐步变得模糊，而工艺技术与艺术创造之间的关系却越来越紧密。这些翻天覆地的变革极大地促进了现代陶瓷艺术向更高层次和纵深方向发展。
如今，景德镇的陶瓷艺术家们比过去更注重创造性地利用和开发新材料，使一些古老的陶瓷品种呈现出新的光彩。他们注意综合运用多种材质和装饰材料，充分发挥材料的优势和特性，体现材质美、肌理美，创造和开发出众多新彩类、新品种。新材料的开发和运用已经成为艺术创造的重要元素和基因，赋予了景德镇现代陶瓷艺术新的生命、新的气息和新的风格。
扬弃创新国画笔意愈浓
景德镇现当代陶瓷艺术家们既重视传统名瓷所蕴含的优秀传统，又化而超之，并且发明创造了色釉彩、综合彩、现代陶艺、现代青花、釉中彩、水晶刻花等许多新彩类、新形式、新技法以及新工艺、新材料。
景德镇特有的陶瓷艺术品种，为世人所推崇的主要是典雅素净的青花瓷与富丽柔婉的粉彩瓷。青花瓷被誉为“瓷国明珠”，烧造历史悠久。号称“青花大王”的王步先生的青花表现技法颇有代表性，他汲“八大山人”、黄慎等画家之所长，将中国画的水墨写意技法与青花技法相结合，创造了青花“分水写意”法，形成了一种笔墨浑厚、晕润清新的新流派和新风格，与传统的“双勾分水”法并驾齐驱。目前，介乎两者之间的“勾线榻水法”是另一种新的流派和风格，也是现代青花艺术常用之技法。中国工艺美术大师秦锡麟等艺术家在不断总结、借鉴明代民间青花艺术的基础上，抓住民间青花洗练拙朴的形象、酣畅淋漓的笔意、抽象形式的意蕴、率真简约的神韵等精髓，运用传统工艺和现代表现手法，创造出符合现代社会情趣、现代审美意识的一种新型的现代青花艺术。此次展览展出的秦锡麟作品《芦荡竟翔》、秦锡麟、王恩怀和戴荣华首度联手创作的青花瓷作品《青韵雅集寒夜客来茶当酒》、陆如的《梅花》等，都是通过独特的构图、运笔、榻水，从青白两色的变化中映现出艺术的自然美、含蓄美、节律美、内力美，令人赏心悦目。
粉彩瓷享有“东方艺术瑰宝”的美誉，并以工致细腻、粉润柔和、色丰彩腴的艺术特色自立于世界陶瓷艺林之中。王锡良、张松茂、王恩怀、戴荣华等中国工艺美术大师的作品，以凝练高雅的格调和细腻娴静的风姿，展现出粉彩艺术之风韵。此次展出的王恩怀作品《国色长青》瓷板画，还有王恩怀、秦锡麟、戴荣华合作的粉彩瓷板画《春回大地》，将水点、洗染、落地等粉彩技法汇集并用，工写结合，设色浓郁而雅丽，既有国画笔意，又富于装饰效果，风格清丽隽美；戴荣华作品《轻执原在手未忍扑双飞》、徐亚凤作品《庭卉吐艳》，画面与造型珠联璧合，著笔赋彩疏宕清逸，构思立意匠心独运。还有江西省陶研所一批中青年艺术家的粉彩艺术显得清新雅致，各具风采。
风格多样工写抽象共生
现当代艺术的具体风格和特色，首先表现在陶瓷造型上。艺术家们刻意追求造型的时代感，改变了长期以来以传统造型样式为圭臬、陈陈相因的局面。不论是传统样式的变体型，还是全新样式的创造型，几乎都具有造型饱满、线条简洁、体态修长、转折流畅、对比强烈的新观感、新特征，符合现代社会时尚、现代生活情趣、现代文化思潮、现代审美心理。
当代在陶瓷装饰的风格上，有两大十分明显的突破：一是清代以来泛滥成风的繁缛、满饰、华贵、躁浮的“宫廷”风气，受到大多数艺术家普遍的厌弃，代之以简练、空灵、淳朴、明快的风格。昔日那种拘谨沉闷、生硬刻板的时弊，已被轻盈活泼、生动灵便的特色所取代；二是康熙以后那种瓷画与纸画渐趋一致的画风，以瓷代纸、以绘画代装饰的一统艺坛的局面，已被风格各异、流派众多、个性强烈、百花竞艳的新风尚打破。艺术家们的创作观念在更新、装饰意识在升华，更讲究随型赋彩、因材施艺，更注重虚实空间的处理、工艺装饰的出新、立体观赏的效果和陶瓷艺术语言的运用。
在装饰题材上，丰富多彩的现代社会给艺术家提供了更多的创作素材。现当代作品多以自然景物、民俗民情和民族文化的现实题材为主旋律，乡土气、自然趣、人情味、生活情更足更浓。对于装饰构图，除传统的主题独幅式、正反主次式、锦地开光式、图案边脚式外，新颖别致的构图层出不穷，产生了如分层平地式、分格条块式、散点满布式、通体连接式、通景压幅式、旋转斜纹式、自由缠技式、图地相衬式、阴阳对应式、书画合壁式、毛地开窗式、综合构成式等许多新颖的形式。
当代在装饰表现形式上，除传统的写实外，更多的是兼工带写、写意和抽象共生共荣、相辅相成：写实者一丝不苟，严谨细致，将描绘对象刻画得栩栩如生、呼之欲出，令人惊叹艺术家技艺的精绝；写意者泼辣大度、气势磅礴，袅袅数笔，形神皆出，令人感到艺术家潇洒的笔墨神韵和情怀；抽象者匠心独运、意蕴深邃，将形式与创意融溶化，留给人们更多的联想空间，用心揣摩而又难以揣透艺术家深藏谷底的观念和个性，令人觉得余味无穷。
精品价格为何节节高？
如今，在国内艺术品市场上，现当代景德镇艺术陶瓷已经成为除中国书画以外最炙手可热的艺术品大类。究其原因，我想主要有三点：
其一，现当代艺术陶瓷赝品极少，不存在断代问题，且精品可媲美古陶瓷。多年来，中国的藏家往往把主要精力放在古代陶瓷上。然而，令众多藏家头痛的是古陶瓷赝品极多，高仿品大行其道，普通收藏者在古玩市场上几乎寻觅不到真品；即使遇到真品，其价位动辄几十万、上百万甚至上千万元人民币，这便拒普通藏家于千里之外。我们知道，今天的顶级艺术品无疑就是明天的文物。由于现当代陶瓷制作已无官窑、民窑之分，意味着对所有瓷器收藏者来说机会均等，因此收藏现当代顶级工艺美术大师和具有艺术潜质的优秀中青年艺术家的作品，就等于收藏了现当代“官窑”瓷器的精品。十年、百年之后，它们同样是价值不菲的古董。另外，比起那些古瓷器，某些现当代陶瓷精品的工艺水平已有了突破和创新，加上高科技手段的帮助，无论是器型还是用色、题材，都可媲美官窑古瓷；
其二，艺术精品永远具有生命力。中国艺术品收藏起步较晚，导致国内不少藏家缺乏准确的判断力，又有国内外资本介入炒作，使得当代艺术品市场泡沫很大。平心而论，并不是所有艺术品都值得收藏的，关键是要选择精品，因为只有真正的精品才能经受住市场考验，有道是“不怕买得贵，只怕买得差”；
其三，受“形而下谓之器”思想的影响，现当代艺术陶瓷由于长期不受收藏市场的重视，起步不久，价格也处于复苏阶段，现阶段还有一定的投资潜力，可介入收藏、投资。我们预计今后5至10年，当代陶瓷收藏将逐步走向成熟，并成为收藏市场的新热点，每年涨幅在20%~30%之间这可能是保守估计，因为一些大拍卖行近几年现当代陶瓷专场拍卖的结果，刺激着投资者将闲散资金投向这个领域。
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泡沫砖怎么选 泡沫砖的用途
现在所有高层房都是用的泡沫砖。那么大家知道泡沫砖怎么选吗？下面跟着小编一起来看看答案以及泡沫砖的用途知识吧。
泡沫砖怎么选
选购泡沫砖，应从产品质量和售后服务两方面要点调查，更主要的是调查厂家是不是有设备制作才能。必定要到有实力的厂家现场调查，从选材、加工、装置、查验到砖机的功能做全方面的调查后，再决议是不是采购。
1、从网上了解几家对比有实力的出产厂家到设备厂家调查并看设备出产线
2、调查协作厂家是不是是规范的出产厂家必定要到厂家而不是网上那些独有虚名的虚伪公司。
3、调查厂家是不是有专业的出产泡沫混凝土设备、免蒸养混凝土砖出产线的才能。
4、详细咨询厂家设备的售后服务。
5、查看出产厂家的各种资质证实。
6、在订货后了解代理托运等手续，派工程技术人员上门装置调试。
泡沫砖的用途
泡沫混凝土砌块具有容重轻、保温性能高、吸音效果好，强度高和可加工等优点，而且泡沫块生产原料丰富，是一种以泡沫块替代传统实心粘土砖泡沫混凝土设备。产销量及各类产品项综合指标均排在国内同行业之前列。由于理想的墙体材料。泡沫混凝土砌块多年来受到国家墙改政策、税收政策和环保政策的大力支持，泡沫混凝土砌块已成为新型建筑材料的一个重要组成部分，具有广阔的市场发展前景。
泡沫混凝土砌块广泛应用于住宅、办公楼、商场、厂房、医院等工业和民用建筑，是我国积极推广的绿色环保新型墙材，也是目前唯一不需要做外墙保温的新型墙材。主要是用在框架结构的内墙和非剪力墙上，以减轻整体重量和保温、隔音。也可以用在工业框架结构的厂房及外墙的保温层。比如：高层住宅、写字楼、宾馆、医院、学校等建筑物非承重墙体，钢结构建筑围护墙体， 建筑物屋层面保温层、隔热层，恒温实验室保温、隔热墙，防火隔墙及房屋改造分户隔墙等等。
以上就是关于泡沫砖的相关介绍，泡沫砖在咱们家装中重要的装饰材料之一，而且市面上关于泡沫砖的产品很多，大家可以根据自己的需求进行选择哦。希望小编的介绍能够帮助大家了解泡沫砖，希望对大家有所帮助哦！
瓷砖市场频推新品 欣欣向荣还是泡沫危机
在抛光砖领域，新产品上市的周期很难界定一个准值，但据佛山陶瓷业的现状看来，规模以上制造商一般在一年中总能推出一个以上的瓷砖系列，然后细分出几种相近的产品，最后用美丽的概念命名串连起来。按普通逻辑，新品推出越快，说明制造商研发生产能力越强，本该是好事，但如果背后另有隐情，则又另当别论了。笔者近日走访多家陶瓷企业发现，一些陶瓷厂家有意无意间透露出这种频繁推出新产品的无奈。追问之下，玄机大概就在这里：现在的瓷砖制造商一般依赖全国各个区域的代理经销商来销售乃至推广他们的产品，大众消费对瓷砖品牌的关注和认知程度其实不高。这样的结果是，厂家及其产品在品牌传播通道上到达代理商这一关时就戛然而止，没能下沉到终端消费市场，因而无从建立起如同家电产品那样的品牌影响力。由此衍生的问题也就在这里。
假设行业内许多制造商都频繁推出新产品，唯独一家陶企在深耕细作，短视的代理销售商就可能会想：会不会这个厂家研发能力上不去了呢？一旦生起类似这样的莫须有的质疑，后患自始无穷，甚至有可能破坏在全国范围内构筑起来的经销商网络。有业内人士透露，目前不少瓷砖制造商投放市场的抛光砖新产品，很多不过在之前的产品上变换一下形式而已，有的甚至仅仅是换上一个动听的名字，实在找不出与前属产品的具体区别，因而都与研发创新无关。这恐怕也是目前国内抛光砖制造领域同质化问题严重的根源之一。于是有陶瓷市场人士感叹，在瓷砖制造频推新品这种虚热的表象之下，企业新推的产品真正在技术、工艺及概念包装上保有系统性、连续性、创新性的企业实在太少了！但经笔者在实地观察比较，初步掌握的情况恐怕要比起上述说法稍微乐观一些，在佛山制造的一线瓷砖品牌中，金舵、东鹏等厂家在增大设备投入、推动工艺创新上表现仍然极为出色。
瓷砖新品都是高价入市，因此无论真假创新，利润都是较为可观的。企业的生存法则就是“惟利是图”，在行业普遍存在争相追逐短期利益的前提下，谁愿意深耕细作，走精品路线呢？其结果是，瓷砖市场流行频推新品，表面一派欣欣向荣，严格说起来，恐怕隐含泡沫危机。这个问题已经引起一些企业经营管理者的重视：在汽车制造行业，名车总有经典珍藏版，因时间久远反显尊贵；同样是消费品，瓷砖也应该保有经典的款式、型号，历十年八年而不改其市场魅力。
都说现在国内抛光砖生产同质化严重，缺乏研发创新，那么谁来牵制住这一盲动和浮躁的现象呢？依笔者判断，单一企业谁都没有这个能力，必须经过一个市场淘洗的过程，更具体说是让终端消费逐渐成熟，从而助长瓷砖制造领域的成熟，最后在陶瓷行业一线、二线品牌的界线也就相当清晰了。也许，为目前市场所承认的一线瓷砖品牌可以在引导终端消费上发挥一定的方向性作用。
市场精品瓷物流现状调查
在景德镇这个千年瓷都，有很多人从事陶瓷艺术创作，其中有很大一部分是具有高级职称的人员，他们的作品被业界人士称为“名人名作”。与一般的艺术瓷相比，这些瓷器往往售价较高，对于来到景德镇的外地游客来说，买到这样的“名人名作”后，运输也自然成为一个让人关心的问题。为此，记者近日对我市一些陶瓷市场的“名人名作”物流状况进行了调查。
物流企业：托运“名人名作”的顾客少
2014年12月21日，记者来到我市规模较大的陶瓷市场之一——中国陶瓷城，对这里的多家物流公司进行了探访。
在一家名为众源物流的公司前，记者见到了许多摆放在空地上、已经包装好等待发货的陶瓷。记者说明来意后，该公司经理曹德年说，他们公司的客户主要是网店卖家和来景德镇旅游的外地游客，一些销售陶瓷的网店都是通过他们公司向顾客发货，一些外地游客在购买了陶瓷后，往往也是通过他这里发往全国各地。
曹德年表示，众源物流公司接下的“名人名作”运输业务很少。据他了解，许多外地顾客在购买此类陶瓷后往往都是自己携带，很少会通过物流公司发送。众源物流每次在发货前都会对顾客的商品进行仔细包装后再装车，对一些大件的陶瓷商品更是认真检查，确保顾客的货物能够安全送达目的地。针对较为贵重的陶瓷货物，顾客还可以按照行业惯例选择保价措施，即顾客按照该件作品购买总价的8%交纳保价费，如果作品在运输过程中发生破损，物流公司将按照所保价格进行赔偿。
在另一家名为宅急送的快递公司，一位侯姓负责人告诉记者，外地游客在购买了较为贵重的“名人名作”后，往往是用自己的汽车直接装走，很少会通过他们邮寄，公司发出的货物，绝大多数是普通的日用瓷和艺术瓷。“瓷器只要包装到位，一般不会出现破损情况的。”侯先生告诉记者。
另外一家快递公司的一位工作人员告诉记者，外地游客在购买了“名人名作”后，往往是自己带走，或是雇一辆专车运输。对于个别非常贵重的瓷器，这名工作人员表示可以对其进行保险。当记者想了解具体情况时，这名工作人员表示由于老板不在，具体的情况他也不太清楚。
陶瓷店主：顾客会自行带走“名人名作”
在中国陶瓷城，记者采访了几位在此经营陶瓷的店主。提到“名人名作”的运输，一位店主告诉记者，对于在他们那里购买的陶瓷作品，他们都会进行认真包装，然后由顾客本人带走，一般不会出现破损的情况。不少顾客还是自己开着汽车过来的，在运输的时候他们自己也会格外小心。
另一位店主则对这个问题显得有些回避，他告诉记者，顾客购买了“名人名作”后，绝大多数情况下都会非常谨慎地随身携带，个别顾客可能会通过物流寄送，但这种情况很少。
保险公司：价值难确定，暂未开通此类业务
我市的保险公司对“名人名作”在运输过程中可能产生的破损等风险有些什么样的理赔措施呢？2014年12月23日上午，带着这一问题，记者来到了我市的一些保险公司进行采访。
在昌南大道的太平洋产险公司，该公司的工作人员告诉记者，由于“名人名作”价格较高，而且目前景德镇缺少一个对艺术品进行鉴定评估的权威机构，很难计算这些瓷器的真正价值。因此，这些瓷器一旦发生破损，将给理赔工作带来很大困难，所以他们对这一方面的业务是慎之又慎的。另外，客户对“名人名作”的运输需求并不强烈，所以他们还没有开展对“名人名作”进行保险的业务。
在瓷都大道的中国人保财险公司，该公司非车险部的一位工作人员告诉记者，他们公司目前也没有开展此类业务，主要原因是这些陶瓷价值难以确定，这给保险的理赔工作带来了很大困难。他们公司有货运险这一业务，但该业务仅限于货主方能够进行明确定价的货物。
市邮政管理局：出现纠纷可以投诉和申诉
作为一个对我市的邮政企业和快递公司进行监管的行政部门，市邮政管理局对“名人名作”的物流状况又是如何监管的呢？2014年12月23日下午，记者来到市邮政管理局了解情况。
该局行业管理科余科长告诉记者，他们这个部门的职责主要是对全市的邮政企业和快递公司进行监管。对于贵重物品或是易碎物品，顾客可以对其进行保价。顾客如果因货物损坏与快递公司发生争执，可以先向快递公司投诉；如果没有结果或是顾客对处理结果不满意的话，可以拨打该局工作电话8229915，或是登录该局网站，通过“局长信箱”向他们申诉，他们会及时进行处理。
当代陶瓷精品拍出新高 市场潜力巨大
2011年，中国嘉德秋拍中，年轻陶艺家白明的“红苇颂青花釉里红箭筒”，估价80万元至90万元，成交价达126.5万元，创下其作品拍卖的最高价。在北京保利秋拍中，周国桢的青花釉里红“雏鸡”天球瓶，估价25万元至35万元，成交价达到了115万元，创出其拍卖最高价。一个个高价背后，实际上折射出现代陶瓷市场巨大的升值潜力。
“自2008年，嘉德春拍首次推出了现当代陶瓷专场以来，现代精品陶瓷拍品的价格也是一路飘红，市场也在用经济杠杆还原现代艺术陶瓷精品应有的价值。”天津收藏家协会副会长王辉告诉记者，当代艺术陶瓷尤其是景德镇名家的艺术陶瓷如今已经慢慢被收藏爱好者和投资者接受，而且一批精品纷纷被国外的艺术馆博物馆收藏，其市场价值正以每年至少20%的速度稳步增长。经过多年的对国内国际拍卖市场的分析，加之本身又是制瓷大家的王辉认为，比起高古瓷器，当代艺术陶瓷有很多精品工艺水平在传统基础上有很多突破和创新，加上借助高科技手段，无论是在器型还是在用色和题材上，有些精品甚至更胜过古代官窑瓷器，具有强烈的时代感。发于。而古瓷令众多收藏者困惑的最大问题是赝品极多，高仿品大行其道，普通收藏者在古玩市场上几乎寻觅不到真品。其价位动辄几十万上百万甚至上千万元更是把普通收藏者拒之千里。而当代艺术陶瓷赝品极少，不存在断代的问题，且目前价位不高，极具投资潜力。
王辉说，今天的顶端艺术品很有可能就是明天的文物。由于现当代的陶瓷制作已无官窑民窑之说，并且对于所有瓷器收藏者机会均等，收藏现当代顶尖工艺大师的作品，就意味着收藏了现当代“官窑”瓷器的精品。十年百年之后，也同样会成为古董。
“预计今后5至10年，当代陶瓷市场将逐步走向成熟，并成为收藏市场的新热点，预计每年涨幅会在20%至30%；加上近年来股市和房市的不确定因素，不少投资者从股市和房市抽离后，将目光投向了艺术品收藏市场，现代精品瓷器正是他们关注的焦点之一。大量资金的涌入，必然会带动收藏市场的发展，因此可以预测当代艺术陶瓷会在今后两年，呈现出较大的升值空间”王辉说。
行业低迷将促成陶瓷产业整合 抵御大风险
受国家房产政策调控、银根紧缩、环保政策干预、原料成本飙升、国外反倾销等多重因素的影响，今年陶瓷行业持续低迷，特别是“五一”过后，形势尤其严峻，部分企业已面临倒闭的危机。
大部分厂商反映，今年的经营环境甚至比2008年金融危机时还差。从近日各媒体的报道中可知，目前，夹江陶瓷产区已经有近50%的生产线停产，高安产区也有将近过半生产线停产，而淄博今年上半年也有100条左右的生产线被迫停产。据统计，淄博陶瓷企业的销量同比至少下滑30%。据《中国陶瓷》周刊在全国各建材市场的调查资料显示，大部分陶瓷卫浴商家上半年的销量同比都有不同程度的下降，下降比例在20%～50%不等。
然而，在一些知名度不高的企业的产品销量出现大幅度下降的同时，像宏宇陶瓷、新明珠陶瓷、新中源陶瓷、东鹏陶瓷等一些业内名牌企业的产品销量却比去年同期增长不少，至今依然保持着两位数增长的强劲势头。
物美价廉、款式多样、服务上乘是消费者的终极追求，谁能满足这些需求，谁就能赢得消费者，赢得市场。宏宇陶瓷市场总监王勇认为，要想赢得市场必须做到以下三点：产品质量好；性价比高；款式多样，品类齐全。此外，还需注重两个口碑：一个是消费者的口碑，另一个是经销商的口碑。
现阶段，陶瓷行业只有区域性的品牌，还欠缺全国性的品牌。按照市场规律，一个行业的发展大致会经历产品力竞争、广告力竞争、营销力竞争和品牌力竞争四个阶段。中国陶瓷行业虽然已经有了30多年的发展历程，但目前大多数企业还只停留在产品力以及广告力竞争阶段。部分知名企业的产品销量之所以会比去年同期增长甚至出现产品供不应求，除了他们注重产品品质、款式开发外，更是因为他们的企业发展正在从营销力竞争阶段向品牌力竞争阶段过渡。由于质量稳定、性价比高、服务较好，许多消费者开始对这些品牌有了认同感，所以这些企业的抗风险能力自然要强得多，他们的销量稳步提升也是理所当然的。
优胜劣汰是市场经济规律的最好体现，陶瓷行业也是如此。行业经营环境好的时候，一些小作坊随便弄弄都能赚钱，但如今市场转冷陷入低迷，就要比拼服务、质量以及品牌影响力了。即使楼市受到调控影响，但总会有人买房的，那么也必然会有人买瓷砖和卫浴洁具产品，这时候就要看企业的品牌竞争力、创新力和性价比能否吸引消费者。所以说，原材料成本上涨、房地产市场低迷、反倾销等对整个行业来说未尝不是好事，可以对原来良莠不齐的行业进行大洗牌。最终，强者得以生存。“剩”者为王，这是市场发展的一个铁的规律。陶瓷企业要想在品牌林立、竞争日益加剧的市场中始终立于不败之地，这不仅需要善于改变企业的管理模式，更需要不断革新企业的商业模式；同时，还要善于发挥资本的力量，注重内外整合，不断寻求变革，使企业始终保持青春活力。只有这样，我们的行业才有可能进步，产业的竞争力才有可能不断得到提升，陶瓷行业的未来才会更加美好。
陶瓷收藏价值诱发紫砂壶价格泡沫风波
紫砂壶拥有比较高的收藏价值
在陶瓷的收藏行业当中，紫砂壶的收藏价值一直是遥遥领先的，尤其是这几年随着现代陶瓷艺术的精细化越来越突出，在市场竞争上对于一些延续传统工艺的现代陶瓷工艺来说，是比较有竞争力的，就比如说紫砂壶这一个类型，它在新的创新风格上更能够让人耳目一新看中，尤其是在使用性能以及外观设计方面，更能够引得收藏家的主要，当然最重要的是在物以稀为贵的收藏领域内，紫砂壶的收藏价格也是比较高的！
一些收藏家对紫砂壶以及紫砂器具的市场价格感觉到非常的疑惑，虽然在目前收藏领域内，紫砂器具的确拥有了非一般的工艺特性以及具有很高潜力的收藏价值，但是在收藏的价格上是比较虚高的，毕竟目前的陶瓷艺术发展领域当中，古陶瓷还是具有一定的竞争力的。然后在收藏价格的排名上，紫砂壶的价格就好比它的创新设计风格一样的大胆！在一些商业陶瓷行业的拍卖会上，一般只要有紫砂器具在的拍卖，都会出现一些出人意料的标志性价格，由此可见，很多收藏家对紫砂壶的想法不仅仅把它当中来一个比较昂贵的茶具，更重要的是在收藏价值上更具有前瞻性，由此也吸引了更多的投资者前来追捧！
紫砂壶的收藏价值呈现一定的炽热化效果，当然也催生了一些紫砂器具的创作高潮，就目前的市场来看，真正具有古陶瓷艺术价值的紫砂壶数量并不是很高，因此收藏紫砂壶的时候也应该注意一些假冒的现代手工瓷器，避免鱼目混珠！
泡沫时代终结 陶瓷行业如何摆脱产能过剩问题
陶瓷行业现在有一种“冬天”论很流行，还有一种“秋天”论更可怕，因为这种论调认为真正的行业“冬天”还没有到来。但无论“冬天”论还是“秋天”论，其实本质并没有什么差别。当前，所谓的“冬天”也不仅仅是陶瓷行业的“冬天”，而是整个中小企业的“冬天”，特别是珠三角和长三角的出口加工型的中小企业的“冬天”。“冬天”或者“秋天”都意味着过去一轮的发展泡沫已经破灭，所谓“繁荣时期”增长的假象被无情地揭穿。
行业该如何“过冬”？笔者以为：趁着“过冬”，行业内不妨首先对自己多一点反思。
首先值得检讨的是产能问题。改革开放30年来中国经济领域改革一个重要路径，是国家通过国有企业控制、经营战略性资源，包括能源、铁路、航运等关系国计民生的重要领域。而在其他一些无关经济命脉的领域，则完全放开，让市场充分竞争，国家对这些领域的产能不规划也难限制。由于行业进入门槛低，加上庞大的市场蛋糕的诱惑，建筑陶瓷企业的发展近20年来在一些主产区几乎处于漫山放羊，村村点火的状态。这就导致产能过剩问题一直伴随着行业的发展。
应该说产能过剩是中国制造业的通病。相信陶瓷行业也无需用数据赘述。但陶瓷行业产能过剩问题也有自己的特点。陶瓷行业的产能过剩一方面来源于同业竞争的泛滥，另一方面是由企业自身生产模式决定的。陶瓷窑炉必须二十四小时燃烧，停窑转产需要很高的成本。这点决定了陶瓷企业的库存压力特别大，同时也决定了产品同质化严重（同质化会大大减少生产成本）。为解决库存问题，企业失去了定价权，向代理商过度让利，打价格战也就成为常态。向经销商过度让利和打价格战的直接后果是，企业没有足够的积累，因而在创新、环保、节能减排方面的投入有限，落后于社会这方面日益增加的需求。
在早期市场竞争还不够充分的时候，企业在价格战中也能生存，甚至赚到大钱，但当市场进入充分竞争之后，企业利润越来越薄，行业进入平均利润时期，而这个时候企业还必须通过扩张产能来增加赢利，这就是行业窑炉越建越多，长窑、宽窑越来越多的原因。一方面是没有价格主导权，一方面是失控的产能，两者互为因果，行业也由此陷入恶性循环。
去年以来上游燃料、原料、电力、运输等成本不断上升，按一般的商业逻辑，行业的产品也应该提价，事实上一些企业也在提价方面作过很多努力，包括联手提价，向终端施压。但最终建陶产品的价格还是上不来。这与行业产能过剩，竞争方式落后有很大的关系。
如何解决产能过剩问题。一是通过市场的手段。通过市场充分的竞争，实现优胜劣汰。但这个过程是相对漫长的。因为作为一个发展中国家，中国国内市场是一个典型的金字塔的结构。中国国内市场的需求是非常丰富的、多层次的。特别是现阶段，中低端的消费还占绝对主导的地位，这一点决定了行业竞争的主要形式不是价值战，而是价格战。就陶瓷行业而言，这一点也决定了企业的生产方式的主要特点还是低成本、弱差异化、规模化。而国外市场，由于通路掌握在人家手里，企业也自然就失去了定价权。卖瓷砖变成廉价卖资源也就在所难免。二是通过行政的方式。佛山、晋江、淄博近两年来对低端的落后的陶瓷产能说不，就是用行政方式解决产能过剩问题的一个机遇。尤其是大佛山地区两三年内要关、停、转100多家企业，对行业的理性发展应是个推动（处理方式是另外一个问题）。大量的低端、落后产能的存在既消耗资源、又污染环境，对税收也没有什么贡献，尤其是这些产能将大多数企业拖入价格战的泥沼，是真正的绊脚石。当然，用行政的方式解决产能过剩问题也非坦途。这主要是因为中国各地发展不平衡，先发展地区要淘汰的低端、落后产能，欠发展地区会照单全收。因此，从全局看产能不会因为一些地区大规模排挤陶瓷企业而锐减，相反因为产业梯度转移的原因全国陶瓷产能会在相当一段时间维持动态的平衡。
市场经济与古陶瓷市场
市场经济如同一根神奇的鞭子，能调动一切因素，包括积极的和消极的因素。能使人发挥出各种聪明才智，挖掘出隐藏的潜能，创造出大量的物质财富，生产出各式各样的精巧艺术品。收藏品市场一年比一年火，人们对古陶瓷的收藏也一年比一年热。于是精致的高古器，精美的宋、元、明、清的名窑珍品，一下子从地下冒出来了许多，真真假假摆满了各地的古玩市场。这固然与“盛世藏古董”有关，同时也与市场经济的神鞭驱使分不开。
一、有限的资源与无限的需求
中国是瓷的国度，民国以前的陶瓷制品，人们习惯称之为古陶瓷，而唐代以前的瓷器，又称为高古瓷。古陶瓷是古代劳动人民土与火的创造，从器物的胎釉、造型，到绘画、装饰，无不凝结着古人艺术性的劳动。历代作为观赏器、供奉器或日常生活用具的古陶瓷，数量上是相当丰富的。然而，由于陶瓷器易碎的固有特性，千百年来经历无数次的社会动荡、兵荒马乱、天灾人祸以及使用不慎，绝大多数毁坏殆荆到今天能保存下来的精品珍品，不过是凤毛麟角，且又多保存在各地的博物馆里，可供收藏的资源十分有限。改革开放以后，人们的日子比以前好过多了，玩古的收藏者也大大增加，特别是一些先富起来的人，对收藏古陶瓷能保值升值兴趣更浓。利用各种关系与方法，不惜一掷千金，搜求古陶瓷精品珍品。这样一来，古陶瓷收藏品市场就出现了有限的资源与无限的需求之间的矛盾。
在市场经济条件下，有了矛盾自然会产生解决矛盾的办法。一是有些人为利益驱使翻箱倒柜，挖掘老底，将家中的坛坛罐罐投放市场；二是一些胆大妄为者结成团伙，联手作案，盗窃博物馆、盗掘古墓，同不法文物贩子进行地下交易；三是一些陶瓷工匠、美术家与商人联手，生产仿古瓷，制造各种赝品；四是古玩小贩在市场上跳来跳去，编造故事，买进卖出，从中渔利。于是在古陶瓷市场上，鱼龙混杂，泥沙俱下，地摊货架上真真假假，琳琅满目。难怪有人心存疑惑：为什么收藏家越来越多，市场上的古陶瓷器却不见减少，反而越来越多了呢
二、浮躁的心理与浅薄的知识
市踌地增加社会财富。它的另一面是撕破一切温情脉脉的面纱，代之以赤裸裸的金钱关系。鼓励个人发家致富，助长人们的浮躁的膨胀的私欲。收藏领域也是如此。真正的收藏大家，心境澄净，心绪宁静，修养深厚，淡泊名利。如今想成为这样的收藏家，抛开一己私利，为国家民族保存文物国粹者，也如同宋代几大名窑的精品一样，有，但毕竟太少了，多数的收藏家是为了商业利益，为了保值升值，甚至为了一夜暴富。正由于淘到一件古陶瓷珍品可得到数十倍、数百倍的回报率，所以其诱惑力是十分巨大的。拍卖行业的煽风点火，新闻媒体的推波助澜，把收藏品市场鼓动得红红火火。也把古陶瓷收藏爱好者的发财心理培植了起来。收藏爱好者的发财心理，恰恰助长了炮制赝品者的投机心理。许多人凭着一知半解的古陶瓷知识，自以为是，慷慨解囊，在很短时间内购进大量“稀珍”器物，还终日痴迷地陶醉其中。
许多古陶瓷专家都有这样的经历：多次受人之邀，到他们豪宅雅居欣赏其珍贵藏品。本以为可以大开眼界，结果是一次次大失所望。宋代六大名窑珍器、元青花大器、明清官窑器，几乎全是仿品赝品，倒是几件为主人所不齿的粗俗之器是真货色———那是高价买了人家的东西，卖主随意赠送的玩意儿 据说今年某省一大企业老板宣称自己收藏了数十件至正型元青花珍品，并邀请国内外众多古陶瓷专家前去观赏和研讨。许多专家以为可以大饱眼福，欣然前往。不料所谓的元青花，基本上都是近年的仿品。特别是一对元青花萧何月下追韩信梅瓶，更让人哑然失笑。因为收藏在南京博物馆的一只梅瓶，早已是举世闻名的孤品，何来第二件、第三件 可见收藏者古陶瓷知识之浅薄到了何等地步 真正的古代艺术品就是这样的冷酷无情，一点也不给面子。狂妄加无知，只能贻笑大方。
三、缺失的市场规范与缺失的社会诚信
中国的古玩市场可以说是最深不可测的了。除了北京、上海等大城市的个别老古玩店，以诚信为本，赢得诸多大收藏家的信赖外，许许多多的古玩商的诚信度是值得怀疑的。一些中小拍卖公司也不例外。他们对利润顶礼膜拜，置信誉于不顾，以假充真，以次充好，能蒙则蒙，能骗则骗。有的新闻媒体或不懂装懂，进行误导；或拿人的手软，闭着眼睛进行炒作。有的出版社只要有钱好赚，便不顾后果，出版一些伪劣假冒的古陶瓷图录，助纣为虐。社会主义市场经济应当是规范而诚信的市场经济，然而这种市场经济，在收藏领域还远远没有形成。古玩界从来就是眼力高的赚眼力低的人的钱。不管是买者还是卖者、吃亏还是上当，都不许反悔，这似乎是不成文的规矩，连国内一些大的拍卖公司也声明：投资有风险，责任请自负。那就是说在我这儿买到假货，活该
这种社会诚信的缺失是非常危险的。不讲诚信，不负责任，充满尔虞我诈的收藏品市场，可以红火于一时，最终必定冷了收藏者的心，也就冷落了整个收藏品市常所以，我以为收藏品市场要健康有序地发展，必须建立健全良好的游戏规则，利国利民，规范操作，打击坑蒙拐骗的奸商行为。拍卖公司必须保证所有拍品的真实性，不得以赝品蒙骗买主，经权威部门鉴定确为赝品者，应允许退货，并赔偿一定损失。文物商店、古玩店的古陶瓷器都应据实明码标价，以取信于人。为此，有关行政立法部门应建立相关法律，保护买卖双方权益。
规范古玩市场，说来容易，实际上谈何容易。目前唯愿古陶瓷收藏者、爱好者以真为鉴，以假为鉴，能认真总结经验和教训，去掉浮躁心理，打消一锹挖出个金娃娃，得个国宝的奢望，踏踏实实地学习与钻研，增长各方面的知识，提高鉴赏水平，量力而行，买点心爱之物，可以乐在其中矣。
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