古代瓷器三角。
大师不仅要交个人所得税，还要交纳城市维护建设税和教育费附加、地方教育费附加等税费。日前，景德镇市地税局为规范陶瓷艺术品市场地方税收征管秩序，正式启动陶瓷艺术品市场地方税收专项检查。
据介绍，此次检查的对象是：取得国家级大师、省级大师、市级大师、“陶瓷美术家”、“陶瓷世家”、近代著名陶瓷艺术家等荣誉称号；或取得陶瓷工艺美术研究员、教授、副教授、讲师，省、市高级工艺美术师、高级陶瓷美术师、高级技师、技师、高级工等职称人员（含取得外省、市同级别荣誉称号或职称人员）在该市从事陶瓷艺术品创作、生产、销售并取得收入的个人和以其本人名义或与他人合作生产制作的各类陶瓷或陶瓷艺术作品以及在该市范围内从事陶瓷艺术作品销售的单位和个人（含挂靠、承租、承包经营者）。主要对被检查对象应缴纳的个人所得税、城市维护建设税和教育费附加、地方教育费附加等税费进行检查。
记者了解到，此次检查已于今年6月份开始，将于11月份结束，共分组织部署和宣传发动阶段、自查申报阶段、重点检查阶段、总结整改和建章立制阶段四个阶段进行。此次检查的年度为2010年~2011年两个年度税款缴纳情况，有涉及重大税收违法行为的，追溯或延伸至以前或以后年度。
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淄博陶瓷三项国家标准正式实施
日前，记者从淄博市陶瓷行业协会获悉，由淄博市陶瓷行业协会牵头组织，山东硅苑科技、博大陶瓷起草申报的《镁质强化瓷器》、《高石英瓷器》、《抗菌骨质瓷器》三项国家标准8月1日正式实施。
据了解，此次三项国家标准由国家质检总局、国家标准委2011年12月30日颁布，便准编号为GB/T28114-2011、GB/T28115-2011、GB/T28116-2011，这三项国家标准的顺利实施，标志着淄博陶瓷质量标准走在全国前列，为“淄博陶瓷当代国窑”又增添了浓墨重彩的一笔。目前，淄博陶瓷已形成了完备的质量标准管理体系。
淄博市陶瓷骨干企业普遍采用该标准后，产品质量明显提高，品牌效应逐渐凸显，经济效益明显提升。据统计，截止到2011年底，全行业产值达到213亿元，比2008年净增产值127亿元，利润增长3.6倍。今年上半年全行业完成总产值115亿元，同比增长14.5%；完成销售收入105亿元，同比提高14%；实现利润10亿元，同比提高17%。实现利税15亿元，同比提高15%。
近年来，淄博市陶瓷行业协会先后制定了《高石英质瓷器》、《合成骨质瓷器》、《镁质强化瓷器》、《雕塑陶瓷》、《炻器》五项山东省陶瓷地方标准，《陶瓷隧道窑节能技术改造导则》、《陶瓷隧道窑余热利用技术导则》、《日用陶瓷工业废弃物再利用技术规范》、《陶瓷企业节能管理技术规范》等技术标准。
洛阳陶瓷文化重获新生 三项技艺再放光彩
洛阳是唐代陶瓷文化中心之一，诞生了著名的唐三彩。随着唐三彩的消亡，洛阳在中国陶瓷文化和历史中的地位日渐衰落。新世纪以来，洛阳民间艺人创造的仿古唐三彩、现代洛阳三彩、洛阳牡丹瓷三项烧制技艺愈发成熟，洛阳悠久的陶瓷文化再放光彩。
仿古唐三彩唤醒沉睡千年技艺
洛阳陶瓷文化的复兴，从“唤醒”沉睡千年的唐三彩烧制技艺开始。20世纪初，在洛阳北邙一带出土的唐代瓷器因釉彩艳丽而得名唐三彩，并掀起一股收藏热。由于真品难得，且烧制技艺已经失传，洛阳北邙地区一些农民便开始琢磨复仿制技术。
据《孟津县志》记载，1920年前后，孟津南石山村高氏家族陶塑艺人高良田仿制三彩制品，首获成功，其色彩造型可乱真。自此，南石山村成了唐三彩烧制技艺的“复活地”，声名在外。
2008年，唐三彩传统烧制技艺成功入选我国非物质文化遗产名录，据其传承人高水旺介绍，失传的技艺“复活”后，仿制唐三彩因战乱和文革两度中止，改革开放后，其迎来了发展黄金期。鼎盛时期，全国80%以上的唐三彩工艺品都来自南石山村。
高水旺1984年开办了南石山村第一家唐三彩复仿制工厂，1994年，他仿制的一批“北魏陶俑”一度在北京潘家园市场上被中国历史博物馆、故宫等权威博物馆当做“文物”收购，这让他名声大噪。
其后，南石山村的仿古唐三彩受到了各路文物贩子的欢迎。最多的时候，南石山村生产的仿古唐三彩，80%以上被文物贩子买去之后，当作真品出售。不过，产业的快速膨胀，也让原本颇为神秘的“唐三彩”沦为“马路商品”“地摊商品”。
进入新世纪，小作坊、小工厂陆续倒闭，高水旺的九朝文物复制品公司成为南石山村最成功的企业，年销售额已超千万元。在其位于洛阳的销售点唐宝斋内，高水旺亲自制作的高仿唐三彩最高可卖到十几万元。
如今的南石山村有大小唐三彩生产企业72家，从业人员近千人，年生产各类唐三彩工艺品近百万件，形成了新工艺、仿古工艺和壁画三彩三大类，3000余种产品。洛阳市也将投资3000余万元在此建造唐三彩文化创意产业园。沉睡千年的唐三彩工艺将再次成为新时代洛阳的文化标志之一。
三彩釉画让传统走进现代
如果说高水旺的仿古唐三彩让人宛若“梦回唐朝”，那么，洛阳另一位工艺美术大师郭爱和的三彩作品，则会将你拉回现代。郭爱和将唐三彩传统工艺同当代艺术相结合，创造出了独立于唐三彩之外的另一种陶瓷艺术品－－三彩釉画。
据郭爱和介绍，三彩釉画对传统唐三彩的创新表现在几个方面：一是由立体造型向平板转换，可以创作超大尺度的作品，二是“三彩”变“千彩”，开发出大红、湖蓝等几百种稳定的釉色，三是实现对釉色流动的自主控制，四是内容题材更为丰富。
2010年上海世博会河南馆中长25.8米，高3.3米的巨幅三彩釉画是郭爱和的代表作之一。据其介绍，这幅色彩艳丽、气势磅礴的作品由2516个单元构成，将钧瓷、汝瓷、青铜、玉雕等多种材质的工艺元素融于其中，充分体现了三彩釉画对传统工艺的传承与创新。
自1986年投身“洛阳三彩”平面艺术的研究和设计以来，郭爱和共创作大型三彩壁画100多幅，壁饰、壁挂几千幅，1990年，他设计的“三彩艺”作品被外交部指定为“国务礼品”，之后他又凭借《梯田》《中国人》《河洛遗珠》《五彩鸟巢》等作品相继斩获国内国际的工艺品大奖，将洛阳陶瓷文化传播到海内外。
郭爱和在洛阳的工作室集研究、制作、展示、销售于一身，聚集了一批历史、文化、陶瓷工艺技术方面的专家学者，专门从事三彩艺术理论研讨和技术创新，同时，也培养了一批优秀的三彩工艺技师。
郭爱和认为，三彩艺术是洛阳本土最具代表性的传统工艺，在中国工艺美术史上也有自己的地位，洛阳不应当停留在三彩艺术已有的创新与发展上，还应加大投入，鼓励更多人才投身其中，让三彩艺术成为洛阳最具分量、也最有潜力的文化产业。
“开不败的牡丹花”创造新派瓷种
今年的中国洛阳牡丹文化节上，一种远看几欲乱真的“牡丹瓷”工艺品吸引了众多游客的目光。相比于历史悠久的唐三彩，“牡丹瓷”是洛阳陶瓷家族的新成员，自2009年底由洛阳工艺美术大师李学武研制成功推向市场后，就广受欢迎，被誉为“开不败的牡丹花”。
牡丹瓷是中国古老的陶瓷文化与洛阳悠久的牡丹文化有机融合的新派美术瓷种。为研制牡丹瓷，李学武历经5年，遍访全国名窑，写下了30多万字的工艺资料笔记，终于在2009年12月成功烧制出第一批牡丹瓷产品。
据李学武介绍，牡丹瓷的立体牡丹花汲取了雕塑造型、镂空刻花、装饰印坯、颜料釉色等工艺，采用白度高、可塑性强的豫西山区特有的高岭土为原材料，以中国陶瓷传统技艺烧制而成，花大色艳，富丽堂皇，花瓣按“二乔”“黑牡丹”“姚黄”“魏紫”“洛阳红”“蓝牡丹”等不同品种，呈现出不同的色彩和造型。
牡丹瓷均为纯手工制品。记者在制作现场看到，面团一样的牡丹瓷原料，经过制作人员揉、捏、切、刮、粘、雕等一套精细工艺后，变成一朵朵造型别致的“牡丹”，再经过烧制和上釉之后，花色自然、花叶薄如纸张、叶脉清晰可见的牡丹瓷就新鲜出炉了。
目前，牡丹瓷工艺品已有花盘、壁挂、盆景、屏风等五大系列100余个品种，荣获多项工艺大奖，年销售收入已超过千万元。李学武说，下一步他将把传统唐三彩中著名的“胖妞”形象同牡丹瓷相结合，以创造出更具洛阳特色的陶瓷工艺品。
明年4月，由高水旺、郭爱和、李学武分别开办的“唐三彩工艺博物馆”“三彩艺术博物馆”和“牡丹瓷博物馆”将一同开馆迎客。协助洛阳市文物局进行这三家民营博物馆筹建工作的洛阳市民俗博物馆馆长王支援说，这将更好地促进洛阳陶瓷文化的传承与创新。
淄博陶瓷三项国标通过审查 争得话语权
8月4日至8月5日，全国日用陶瓷标准化技术委员会年会暨国家标准审定会在淄博召开，专题审定了由淄博陶瓷行业协会组织制定的《镁质强化瓷器》、《高石英质瓷器》和《抗菌骨质瓷器》等三项国家标准，据悉，日用陶瓷国家标准审查会一个地区一次审查三项国家标准，在该市尚属首次。
《镁质强化瓷器》、《高石英质瓷器》和《抗菌骨质瓷器》三个国家标准，由淄博市陶瓷行业协会、硅苑科技、博纳科技等组织制定，淄博陶瓷科技人员自主创新研制发明，具有自主知识产权，产品光滑朗润，在具备高档瓷器的透明度、热稳定性之外，耐热度高，强度好，抗菌骨质瓷还具有抗菌抑菌功能，生产技术先进。
该市陶瓷行业立足打造“淄博陶瓷，当代国窑”品牌。据悉，三项国家标准通过审查后，将由国家标准委员会向全国发布实施，这将在全国进一步确立淄博陶瓷产区的重要地位，使淄博在全国陶瓷行业争得主动权和话语权，有利于进一步引领全市陶瓷产业升级换代，提高城市形象。
作品交易征税难 陶瓷大师要建立税务档案
名家大师要自行报税纳税了！笔者近日从景德镇市地税局获悉，针对该市陶瓷工艺美术作品，尤其名家、名师作品和个人陶瓷作坊所得税征收存在一定漏洞的现状，税务部门正准备酝酿出台相关的管理措施，以堵塞漏洞。
按照国家税法规定，年收入在12万元以上者要按月定额预缴，在纳税年度终后3个月内自行报税纳税。但是，由于陶瓷作品交易的特殊性，加之税法意识的淡薄，景德镇市有相当一部分的名家名师和作坊主在交易后没有交纳应交的个人收入所得税。有关资料显示，全国名家名人的报税率不足40%。
景德镇市地税局工作人员介绍说，对年所得在12万元以上的个人，税务部门采取的是分类管理，民主评税，定额预缴，自行申报，年终结算，重点检查的原则。但陶瓷作品尤其名家作品交易的私密性较大，造成了漏洞存在。今后税务部门会制定相关专门措施以加强监管，为他们建立个人专门档案，按照职称、级别等不同类型建档，对其作品交易和生产经营所得，以及作品的转让所得实施动态管理。
此外，税务部门会加大对违法透漏税的处罚力度，对年所得在12万元以上的，未在纳税申报期内办理纳税申报的个人，要处以2000元以上1万元以下的罚款。因不自报造成不缴或少缴税款的，不但要追缴其不缴或少缴的税款、滞纳金，还要并处50%以上到五倍以下的罚款。
瓷砖打孔技能讲解 三大纪律八项注意
瓷砖打孔，一听就知道这是一门技术活，想在家里的砖墙上打孔挂些物件，很多朋友或许就选择自己动手啦，这也不是难事，犯不着找专业的装修师傅帮忙了。那么瓷砖打孔要需要注意些什么呢?这么实战性的问题，小编找上“知乎”、百度，请教各路装修大神，简单概括起来可以说就是“三大纪律八项注意”。
瓷砖打孔技能讲解 三大纪律八项注意
纪律一：尽量不要装修之后才打孔
装修后才打孔的几个弊端：
1、可能会“误伤”电线或水管。有些家里的电线是装暗线的。所以，最好在装修之前，就确定好需打孔的空间、位置和数量。最好与电线、管道施工同时进行打孔。孔打好后，泥工进场，那些暂时不用的孔，可以让泥水工先封起来。
2、容易污染、破坏墙面和瓷砖。空调、热水器、油烟机等管道孔，是家庭装修的基本设置。有些业主装修前没规划好，等到装修完成之后才想起要打孔，这样很容易会污染墙面、瓷砖等，“手尾”长。
3、无法判断打孔瓷砖是否空鼓。如果贴好瓷砖之后再打孔，在不了解瓷砖背后是否空鼓的情况下，贸然下手打孔安装，稍有不慎就会把瓷砖打裂，如果是在有空鼓的部位打孔，这块瓷砖很容易破碎脱落。
4、墙砖表面难定位，不好找孔。尤其在厨房和洗手间，管线复杂，釉面瓷砖太光滑，往往不好定位。
纪律二：墙砖铺贴前打孔的正确姿势
铺砖前打孔，能够事半功倍。“师傅一般先在瓷砖上圈好孔眼位置，用切割机把孔眼背面位置削薄，然后用小锤在孔眼正面轻敲一下就好了，美观又实用。”
纪律三：已铺砖墙面打孔的8项注意
如开头所说，瓷砖我不铺都铺了，你就说怎么办吧。师傅们说，这种时候给瓷砖打孔，更讲技术含量，如果自己干，应注意以下细节问题。
1、充分了解瓷砖的抗破坏力
“好一点的瓷砖，还是承受得住电锤突突的，也有特别好的瓷砖，反而承受不住电锤的突突(你究竟想怎样?要砖好还是不好)。承受不住的，就会蹦瓷和瓷砖破裂。”
“不同瓷砖差异很大。釉面瓷砖还是比较好钻的，通体砖就费劲了，大理石瓷砖难度居中。”(跟硬度有关?砖家快出来说说道)
2、选对用好“家撑”
这个时候，师傅们说你需要冲击钻、手枪钻、电锤，以及相应的钻头，选哪种，怎么用，也是有讲究的。好多人分不清，常常用错。关键是控制好转速。
行家都认为，使用冲击钻的时候，要关闭冲击功能，换上瓷砖钻头(如果不计后果，用冲击功能模式钻起来倒是很有暴力快感)。“一般冲击钻上都有平钻档，先开到平钻档，低速、轻轻的把瓷砖上的釉磨掉一小块，接着再高速打穿瓷砖层，然后就可以开到冲击钻档，突突突的前进了。”
“瓷砖钻出孔后，穿过这个孔继续在墙壁上打孔，就需要电锤了(据说玻璃钻头的直径要比电锤钻头的直径稍大一点)。”
“冲击钻或轻型电锤都带有无级变速，定位时转速低些磨掉表层的釉面或抛光层就容易多了。只要方法合宜，出现破损的几率真的很小。要是电锤，一定要大几个号的玻璃钻头先开孔，否则，仍然蹦瓷。”
“如果是打大口径的孔(如烟孔)，就用钻孔器先在瓷砖上转出圆印痕，用瓷砖钻头再绕印痕钻一圈孔后，再上钻孔器，就很容易了。”
一般认为，瓷砖打孔的钻头最好别用混凝土钻头，应该使用瓷砖专用钻头、玻璃钻头(据说建材市场一个5元可购入)。但有师傅表示没用过玻璃钻头，而是用多功能钻头，也没有打坏过瓷砖(好吧，为你的技术点赞)
“钻头最好使用中空管状的金刚砂开孔钻头，其次是像弓箭头一样的瓷砖开孔钻头，实在没有才用混凝土钻头，效果及稳妥程度由高至低。开孔初期要低速，釉面钻开后可适当提高转速。”
3、重型螺栓要够长
需打孔位置预先定位好，保证水平(注意墙内相应位置，避开梁柱、水电线路)，并用油笔或铅笔做上记号(打孔的位置最好选两块瓷砖的接缝处，如果不合适，可以在瓷砖中部，千万不能选在瓷砖边缘，这样很容易使砖体破裂)。
用玻璃钻头在瓷砖上打孔时，先倾斜方向打出个小坑来。想精确的话，可用一个已经有孔(大小合适)的板(瓷砖条)套着定位，打出个浅痕后就可以移走，再接着把要打的孔打透(记住：这个孔一定要比实际要用的孔大1.5-2mm)。
4、打孔过程中别忘记给钻头浇水
师傅提醒，钻孔过程中要加水冷却，否则钻头很快烧掉。操作如下：
找一个矿泉水瓶，盛满水，瓶盖扎个洞，边打孔边浇水，往钻头和瓷砖接触部位浇(尤其是全瓷砖，一定要浇水。干净的自来水就可以了，当然你任性一点的话，直接买几支矿泉水代替也行)
5、钻头堵塞要疏通
每打好一个孔，要取下钻头，把堵塞住的钻头的空心部分疏通一下(对付全瓷砖尤其要做这一步)。
6、用电安全要小心
使用钻机时，要戴上绝缘手套(毕竟是电工操作，注意安全)。
7、打孔用力要平衡
打孔作业的时候，不要用力过大，更不要左右摇晃电钻(孔武有力，也要慢工出细活啊)。
8、重型螺栓要够长
把螺丝涨塞(塑料膨胀管)塞进打好的孔，才算是大功告成。有师傅说，“如果瓷砖安装重型螺栓，必须选用比原配螺栓长3厘米的螺栓，否则很危险。”
听众多装修师傅这么一讲解，小编又长见识了。瓷砖打孔终究是技术活，还是请专业师傅来干的好。装修能把一个人逼成全能，但装逼则会显得低能，一般人别轻易自己动手。
收藏瓷器切要注意三点：一要货真，二要完整，三要掌握行情
前段时间，一名男子带着两件青花瓷器，托人找到他，让给鉴定一下。此人神秘而又兴奋地讲，这两件瓷器是花高价从乡下购得的，卖家自称其祖上在清中期做过知府，传下来东西很多，现在只剩下了这两件瓷器，因家里有人得了重病要医治，才忍痛决定出手。他仔细看了这两件瓷器，从器型、釉色、胎质等多方面都可认定其为赝品。此人不信，随后又找了别的专家进行鉴定，仍是同样的结论，才明白自己上当受骗了。其实，这名男子陷入的就是标准的以文物为诱饵的圈套，行内称为“送下乡”、“编故事”。
收藏瓷器切要注意三点：一要货真，二要完整，三要掌握行情。否则“掉进去”很难挽回。古玩行有个不成文的行规，几个人同时想买一件东西，谁先拿起来谁谈价，别人只能旁观不语，若谈不成放下东西，第二个人拿起来再谈，而且一旦成交很难退还，不论真伪贵贱，一付钱就算完事。所以没有把握的东西，最好宁舍不取。随着时间的推移，百年以上的瓷器越来越少，只要东西对路，买价合理，收藏瓷器的确是一条能使资金稳定增长的财路。
搞收藏，也是在作学问，不要怕上当，也不要怕被别人笑话，其中非常关键的还有一条，就是要能听得进专家或藏友对你的藏品所下的否定意见，认真反思，从中才能有所长进。在收藏圈，你想听到一句真话、中肯的话、否定的话，非常难得，一定要珍惜。
据权威专家介绍，我国瓷器仿造最为密集的三个地区为：景德镇、禹县神镇和福建龙泉地区。据了解，目前仅景德镇一地，个体窑厂已近万家，而高档仿造古陶瓷，主要销往北京、上海、广州等国内大城市和国外。景德镇的仿古瓷器是以家族为纽带的经营方式，族人之间互相传帮带，他们没有受过正规的科班教育，但是画法却是传承古法，这就让他们的仿古瓷更加接近古代的工艺，同时也更有迷惑性。一位曾经在景德镇学习考察过的瓷器鉴定专家李国建对此深有体会。
紫砂收藏要小心这三大常见误区
紫砂收藏要小心这三大常见误区。
紫砂壶是民间收藏的大项，对于广大收藏爱好者来讲，在投资收藏紫砂壶时，要多提高自己的鉴定水平，以防陷入紫砂艺术收藏三大误区。
一是“土”的误区，过去人们认为用紫砂壶泡茶最好，不失茶的原味。因为宜兴的紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，具有一般陶瓷器皿所缺乏的透气性。现在陶艺普及，不少人将紫砂泥料误认为就是一般紫色土或配制出来的“紫砂泥”，显然用它们做出来的“紫砂壶”在泡茶功能上是没有优势的。
二是“老”的误区，许多人以为紫砂壶越老越好，专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面作旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感，或者用强酸腐蚀作旧;二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值，并非一定是越老越好。
三是“色”的误区，宜兴紫砂泥由于其矿区、矿层分布不同，其天然色泽多达几十种，非常奇妙。天然紫砂泥质有红泥，或称朱砂泥、紫泥、本山绿泥呈米黄色、天青泥堪称泥中黄金，出矿时呈绿颜色，十分难得和调砂泥等。但现在不少制壶者为了满足人们的观赏需求，在陶土里随意添加化学原料，最后制作出来的壶色彩虽艳，但泡茶就会有异味，其价值反而不高。
紫砂壶收藏要防三大误区
紫砂壶是民间收藏的大项，其投资收藏古已有之，但明清时期主要以收藏为主。自20世纪80年代初期以来，紫砂壶投资价值受到了人们的重视，其市场价格与日俱增，如在2010年香港苏富比春季拍卖会上，一件1948年由顾景舟制作、吴湖帆书画的“相明石瓢壶”以1232万元的天价成交。
陶瓷：陶瓷鉴赏
但同时，市面上紫砂壶仿制品也大量出现。据报载，曾有一位马来西亚的紫砂藏家，家中紫砂藏品近千件，但“其中真正的艺术品也就几十件而已”。对于广大收藏爱好者来讲，在投资收藏紫砂壶时，应注意挑选精品、真品，要搭准市场脉搏。一些名家制作的紫砂壶很有收藏价值，尤其是紫砂大师的作品，一直稳中有升，而大量地摊上的紫砂壶，大多是赝品或粗制滥造的，没什么收藏价值可言。收藏紫砂壶，要多看早期真品和精品，提高自己的鉴赏水平，以防陷入紫砂壶收藏“三误区”。
1、“土”的误区
过去人们认为用紫砂壶泡茶最好，不失茶的原味。因为宜兴的紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，具有一般陶瓷器皿所缺乏的透气性。现在陶艺普及，不少人将紫砂泥料误认为就是一般紫色土或配制出来的“紫砂泥”，用这种原料做出来的“紫砂壶”显然在泡茶功能上是没有优势的。针对这一现象，宜兴地区已对当地的紫砂泥料开产进行资源保护。
2、“老”的误区
许多人以为紫砂壶越老越好，专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面做旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感，或者用强酸腐蚀做旧；二是将紫砂壶涂上白水泥用水泡，做成出土效果。其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值，并非一定是越老越好。
3、“色”的误区
宜兴紫砂泥由于其矿区、矿层分布不同，其天然色泽多达几十种，非常奇妙。天然紫砂泥质有红泥或称朱砂泥、紫泥、本山绿泥（呈米黄色）、天青泥（堪称泥中黄金，出矿时呈绿颜色，十分难得）和调砂泥等。但现在不少制壶者为了满足人们的观赏需求，在陶土里随意添加化学原料，最后制作出来的壶色彩虽艳，但泡茶会有异味，其价值反而不高。
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