【www.taoci52.com - 陶艺家瓷砖】
黑陶：有灵魂的陶艺
黑陶艺术中，最令人着迷的是香格里拉尼西的藏族黑陶。尼西黑陶的历史，通常认为只有一千多年。不过，在几年前一次考古中，尼西乡附近的开香村发掘出了距今三千多年的陪葬黑陶制品。黑陶用料很讲究。一般来说，都是采用黄河冲击下来的纯净而细腻的红胶土。尼西黑陶的用料，则只有一个出处，那就是香格里拉尼西汤堆村一种独特的红土。
作为香格里拉最受游客青睐的旅游文化产品之一，黑陶一直都卖得很火。尼西乡通往奔子栏渡口的公路两旁，有许多当地人经营的工艺品店，大部分都是全木结构。这天午后，在尼西乡通往奔子栏渡口的公路旁，多名外国友人正在一家黑陶艺术品店前选购黑陶。
这家黑陶店的主人是一个年轻美丽的藏族姑娘，名叫七林卓玛，她的这个店开了三四年，全家人借此小康了起来。她说，她家并不是自己做黑陶，只是经销。如果能产销结合在一起，利润就更加可观了。
说到黑陶的生产制作，当地最有名的艺人是孙诺七林。孙诺七林是云南省民族民间高级美术师，花甲之年的他，做陶已达50年之久。小时，其他的孩子做陶纯粹是为了玩，而他，一开始就把这当成是“艺术”来对待。所以，他做出的每一件黑陶，都是精湛的艺术品，都有灵魂。不过遗憾的是，这次我们没能见到这位民间的艺术大师。
据说，有科学家研究出，用黑陶锅煮东西容易保留食物的自然成分，若常年使用黑陶的各式餐具、炊具，可不生百病。不管这是科学还是“神话”，一个大的趋势是，近20年来，日本、美国、欧洲的客人都来买黑陶，整个尼西，几乎没有哪家村民不靠黑陶吃饭、不靠黑陶发家致富。
阅读延伸: 现代黑陶艺术演绎龙山文化
有灵魂的陶艺——黑陶
梅岭窑中国黑陶陶瓷产品 精美陶瓷工艺品
taoci52.com编辑推荐
黑陶
黑色陶器。原始社会新石器时代仰韶文化就已开始生产，但数量很少，胎体较厚，颜色不太黑。长江流域的河姆渡文化、大溪文化等新石器时代文化生产一种夹炭黑陶，质地比较粗松。黑陶主要流行于父权制氏旅社会的龙山文化、屈家岭文化，造型精美，漆黑光亮，胎壁较薄，有的薄如蛋壳，称为蛋壳黑陶。黑陶的原料是中砂性粘土、河流沉积土，经过精细的淘洗、充分的提炼和陈腐，陶坯成型以后要仔细修刮和打磨。在陶窑中焙烧时，开始用氧化火焰,使胎体硬结，在烧窑即将结束时，火焰控制力还原焰，并用浓烟熏翳，经过相当时间的渗炭，即烧成黑陶。黑陶的还原比值大于红陶，但小于灰陶，渗炭使胎体孔隙含有相当多的炭微粒。这些炭微粒很细，表面面积大，能把照射到胎体上的所有光波全部吸收，从而导致胎体变黑。至于黑陶表面呈现的光亮，主要是陶坯制成后尚未干透时，用鹅卵石或兽骨作成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不仅使胎体表面高低不平的结构填平补齐，而且让原料中的云母片、石英等物质的颗粒平行排列于坯体表面，这些矿物颗粒有反光作用，平行排列就可以减少光线的散射，增加光线的平行反射，因而出现光泽，所以黑陶表面熠熠发亮。河南龙山文化、山东龙山文化和湖北屈家岭等文化的黑陶器有碗、盘、盆、鼎、甗、高柄杯、斝、罐等。胎体比较厚实的作品是生活中的实用器具，胎体薄如蛋壳的则是为祭祀和殉葬而精心制作的。黑陶的艺术性与彩陶不同，主要持征是造型端庄，线条优美，通体墨黑，熠熠发光，工艺难度比红陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶生产主要用快轮成型，其主要生产时间为公元前2700年至前2000年前后，商、周、战国、秦汉时期也都有生产。
黑陶的收藏价值如何鉴别？黑陶的保养
黑陶的收藏价值如何鉴别？黑陶的保养。
一看造型。造型是鉴别黑陶收藏价值的第一位。梁先生说，黑陶的各种造型或者代表一种身份地位，或者代表一种特定的文化内涵。比如黑陶中的鸟形壶，是代表氏族的图腾。
二看品相。这些在当时用来作为器皿的实用性黑陶制品，在贵族死后通常用来作为陪葬品，历经四五千年的掩埋，受到地层的叠压、器物与泥土黏在一起，出土几乎无完物，因此，品相成了黑陶价值鉴别的第二要素。
三看图文。有些黑陶上还雕刻有当时的一些图文，有的代表氏族的图腾，有的则是一些原始文字。黑陶艺术的几何图案可以追溯到仰韶半坡时代的彩陶艺术，它们是由动物形象的写实而逐渐转向抽象的符号，这种几何图案的原始物象，如蛇衍化为龙，鸟衍化为凤以及蛇衍化为鱼，表现了原始先民的图腾崇拜，并逐渐转化为带有韵律的线条。这些带有特定含义的图文，增添了它的艺术价值和文化内涵。
四看做工。古代黑陶制品的厚薄，反映了它的特定含义，薄如蛋壳的黑陶制品，是先人为祭祀和殉葬而精心制作的，学者表示，到目前为止，黑陶中最为珍贵的数山东出土的“高柄镂空蛋壳陶杯”，此杯无釉而乌黑发亮，胎薄而质地坚硬，其壁最厚不过一毫米，最薄处仅零点二毫米，重仅二十二克，其制作工艺之精，堪称世界一绝。而现代工艺品则以其工艺的精细程度来决定陶器的价值。现在的工艺品陶器多是从雕工、刻工上下功夫。一件好的作品，装饰和造型非常吻合，气势上一气呵成，线条十分流畅，肌理的处理上也十分到位。
黑陶的保养：
黑陶的保养与一般陶器的保养差不多，陶器是易碎品，同时，易受尘埃、紫外线等侵害，如果保养不当极易损坏。因此，收藏陶器应加强保养。
1.收藏室内温度不稳定或温差过大容易损坏陶器，室内的温度宜保持在17-25℃左右，湿度宜在50%——60%,相对湿度变化不超过5%——6%,过于干燥和潮湿都不利于陶器收藏。
2.强烈的紫外线容易造成陶器表面颜色变化，釉层脱落。所以，要防止和减少强光对陶器的照射。收藏室的窗子最好挂上不透光窗帘，或采用有色玻璃。
3.过量的灰尘，易对陶器形成一定的损害。造成器物表面变色，所以对陶器应定期除尘，陶器最好存放在柜中或框架上面。
4.陶器容易破碎，其耳部、把部、口部等部件较脆弱很容易发生断裂，因此不宜经常用手直接角蟆，挤压这些易碎部位，搬动陶器时，应轻拿轻放，避免碰撞或磨擦。
5.古陶器除少数传世品，大部是地下出土的，由于长埋地下，易被盐类及其他杂质侵蚀，土壤中的部分化学物也易吸附在器物表面，所以在将陶器收藏入室前，应先进行清洁、消毒并进行干燥。
6.如果陶器某些部位产生裂纹，器壁或器表出现风化、彩绘和釉层出现剥落，应及时进行加固处理，防止继续扩大。对易破损的部位也应及时进行预防性加固。
黑陶文物欣赏
黑陶的烧造，与灰陶一样均采用强还原气氛烧成。之所以会呈现黑色，是因为在烧成后期将窑停火封门，在窑顶孔上浇水，燃料中的碳素与蒸气结合渗入胎体即成黑色。
这件猪纹钵是1973年在浙江余姚河姆渡遗址出土的，由夹炭黑陶制成。
这是一件重要而又别致的陶器，1975年出土于陕西华县太平庄，为泥质黑陶土制成，属于仰韶文化庙底沟类型晚期器物。
这件仿铜黑陶罍，出自郑州二里岗遗址，黝黑光亮的质感给人一种凝重典雅的感觉，颈、肩部一道道的弦纹和腹部细致的兽面几何纹，与青铜器十分相像。
黑陶骑马女俑，由墓中出土的石质墓志可知，墓中所葬者为元故耀州同知王世英和妻子萧氏。
这对黑陶骑马女俑大小相当，造型基本一致，只有细微的差别。都是黑陶制品，乌黑润泽，讨人喜爱。
龙山文化黑陶双系壶，目前我国出土的黑陶文物制品以龙山文化出土最多、最为精致。
蛋壳陶，器壁极薄，最薄处接近蛋壳，但质地却极坚。因其薄如蛋壳，故称为蛋壳陶。据实测最薄处仅0.2-0.3毫米，可称为是巧夺天工，被赞誉为史前时代的黑科技。
陶瓷品种知识——黑陶
黑色陶器。原始社会新石器时代仰韶文化就已开始生产，但数量很少，胎体较厚，颜色不太黑。长江流域的河姆渡文化、大溪文化等新石器时代文化生产一种夹炭黑陶，质地比较粗松。黑陶主要流行于父权制氏旅社会的龙山文化、屈家岭文化，造型精美，漆黑光亮，胎壁较薄，有的薄如蛋壳，称为蛋壳黑陶。黑陶的原料是中砂性粘土、河流沉积土，经过精细的淘洗、充分的提炼和陈腐，陶坯成型以后要仔细修刮和打磨。在陶窑中焙烧时，开始用氧化火焰,使胎体硬结，在烧窑即将结束时，火焰控制力还原焰，并用浓烟熏翳，经过相当时间的渗炭，即烧成黑陶。黑陶的还原比值大于红陶，但小于灰陶，渗炭使胎体孔隙含有相当多的炭微粒。这些炭微粒很细，表面面积大，能把照射到胎体上的所有光波全部吸收，从而导致胎体变黑。至于黑陶表面呈现的光亮，主要是陶坯制成后尚未干透时，用鹅卵石或兽骨作成的光滑工具在上面打磨的效果。打磨不仅使胎体表面高低不平的结构填平补齐，而且让原料中的云母片、石英等物质的颗粒平行排列于坯体表面，这些矿物颗粒有反光作用，平行排列就可以减少光线的散射，增加光线的平行反射，因而出现光泽，所以黑陶表面熠熠发亮。河南龙山文化、山东龙山文化和湖北屈家岭等文化的黑陶器有碗、盘、盆、鼎、甗、高柄杯、斝、罐等。胎体比较厚实的作品是生活中的实用器具，胎体薄如蛋壳的则是为祭祀和殉葬而精心制作的。黑陶的艺术性与彩陶不同，主要持征是造型端庄，线条优美，通体墨黑，熠熠发光，工艺难度比红陶、灰陶和彩陶要高得多。黑陶生产主要用快轮成型，其主要生产时间为公元前2700年至前2000年前后，商、周、战国、秦汉时期也都有生产。
方寸之间乐陶陶
有那么一段时间，我特招邮商们烦，往摊前一站，刚翻了几下邮册，摊主准会拽过一句话：“别翻了，没你要找的！”受到冷遇，也不能全怪人家，都像我这样买邮票，邮商连摊费也挣不出来。
集邮历史长了，也集出毛病来了。新票非得要四方连，四方连又必须是“带边把角”，把角又必须是把“右下角”，整个一版只有一个“右下角”，哪那么巧就让你赶上啦？小本票非得要能“拼图”的，带“金粉”的邮票上面又不能有手印，背胶必须是原胶，《武术》得要“对倒”的，《七项冠军》得要“过桥”的，整版票还得是“吉利”号的。这么多事儿，能不招人烦吗？
月坛邮市没搬家以前，我住的地方只有两分钟的路，溜达着就去了，挨着这位芳邻，没少花钱。有一阶段，迷上了带厂铭的邮票，曾经立志要把新中国邮票所有的“文字厂铭”都集齐了，一统计，好家伙，有二十多种呢————华东邮政南京印刷厂，上海人民印刷厂，上海三一印刷公司，中央信托局印刷处，中华书局永宁印刷厂，北京中国人民印刷厂，中国近代印刷公司……立志容易动手难，老邮票难找，老邮票带厂铭的更难找，再加上我对邮票品相要求极苛刻，泡邮市十来年，也就完成志向的一小半，当然得意的收获也不少。
特13《第一个五年计划》邮票属于大套票，18枚一套，上海市印刷一厂印制。这套票的厂铭是很特殊的“骑缝厂铭”，必须买“横双连”才能得到完整的厂铭，而邮商往往是撕开了卖，“腰斩”了厂铭，造成这套票是“上海市印”，那套票是“一厂印制”，中间的“刷”字被分了身。像我这么心诚的人，常逛邮摊，终于得到了“特13”完整的“骑缝厂铭”，邮品也符合我自己定的标准，插入邮册，摆了满满两面，得到邮友的交口称赞，既羡且妒。其实收藏者都有一种“阴暗”心理，“我有你没有”，心里倍儿得意。
其实，我这个人也不“独”，有好东西愿意与人家共赏，有好心得也愿意与人家交流。纪17《中国人民解放军建军二十五周年》4枚一套，第2、3、4枚都是“骑缝厂铭”，唯独第一枚不是，集厂铭票时不可不细察；T99《牡丹亭》是“双厂铭”，属邮趣之一；台湾邮票文字厂铭特别丰富，集攒多了也是一乐。买带厂铭的邮票一般都得加钱，如著名的老“猴票”带厂铭和不带厂铭的相差好几百块呢，摊主稍不留神，就有可能让你拣了“漏”。
集邮二十年，也不是所有摊主都烦我，要不怎么能买到那么多珍贵邮票呢！
黑陶怎么鉴别与保养？
黑陶怎么鉴别与保养？一看造型。造型是鉴别黑陶收藏价值的第一位。梁先生说，黑陶的各种造型或者代表一种身份地位，或者代表一种特定的文化内涵。比如黑陶中的鸟形壶，是代表氏族的图腾。
二看品相。这些在当时用来作为器皿的实用性黑陶制品，在贵族死后通常用来作为陪葬品，历经四五千年的掩埋，受到地层的叠压、器物与泥土黏在一起，出土几乎无完物，因此，品相成了黑陶价值鉴别的第二要素。
三看图文。有些黑陶上还雕刻有当时的一些图文，有的代表氏族的图腾，有的则是一些原始文字。黑陶艺术的几何图案可以追溯到仰韶半坡时代的彩陶艺术，它们是由动物形象的写实而逐渐转向抽象的符号，这种几何图案的原始物象，如蛇衍化为龙，鸟衍化为凤以及蛇衍化为鱼，表现了原始先民的图腾崇拜，并逐渐转化为带有韵律的线条。这些带有特定含义的图文，增添了它的艺术价值和文化内涵。
四看做工。古代黑陶制品的厚薄，反映了它的特定含义，薄如蛋壳的黑陶制品，是先人为祭祀和殉葬而精心制作的，学者表示，到目前为止，黑陶中最为珍贵的数山东出土的“高柄镂空蛋壳陶杯”，此杯无釉而乌黑发亮，胎薄而质地坚硬，其壁最厚不过一毫米，最薄处仅零点二毫米，重仅二十二克，其制作工艺之精，堪称世界一绝。而现代工艺品则以其工艺的精细程度来决定陶器的价值。现在的工艺品陶器多是从雕工、刻工上下功夫。一件好的作品，装饰和造型非常吻合，气势上一气呵成，线条十分流畅，肌理的处理上也十分到位。
黑陶的保养：
黑陶的保养与一般陶器的保养差不多，陶器是易碎品，同时，易受尘埃、紫外线等侵害，如果保养不当极易损坏。因此，收藏陶器应加强保养。
1.收藏室内温度不稳定或温差过大容易损坏陶器，室内的温度宜保持在17-25℃左右，湿度宜在50%——60%,相对湿度变化不超过5%——6%,过于干燥和潮湿都不利于陶器收藏。
2.强烈的紫外线容易造成陶器表面颜色变化，釉层脱落。所以，要防止和减少强光对陶器的照射。收藏室的窗子最好挂上不透光窗帘，或采用有色玻璃。
3.过量的灰尘，易对陶器形成一定的损害。造成器物表面变色，所以对陶器应定期除尘，陶器最好存放在柜中或框架上面。
4.陶器容易破碎，其耳部、把部、口部等部件较脆弱很容易发生断裂，因此不宜经常用手直接角蟆，挤压这些易碎部位，搬动陶器时，应轻拿轻放，避免碰撞或磨擦。
5.古陶器除少数传世品，大部是地下出土的，由于长埋地下，易被盐类及其他杂质侵蚀，土壤中的部分化学物也易吸附在器物表面，所以在将陶器收藏入室前，应先进行清洁、消毒并进行干燥。
6.如果陶器某些部位产生裂纹，器壁或器表出现风化、彩绘和釉层出现剥落，应及时进行加固处理，防止继续扩大。对易破损的部位也应及时进行预防性加固。
神秘黑陶彰显独特魅力
神秘黑陶彰显独特魅力
黑陶是中国古代文明的特征，已有4千多年的历史，被国内外考古、历史、文物专家公认为龙山文化最高水平，被国家定为国家宝藏。黑陶以其独有的古朴、凝重、优美、典雅而为人们所钟爱，成为炫耀名第身份的主要标志，被誉为“陶之魂”。山西黑陶历史悠久，制作精良考究，精选黄河岸边的红胶泥为原料，一件作品的制作前后历经选土、发酵、抛光等9道严格的工序，以其端庄稳重的造型、古朴厚重的色彩，成为陶制品家族的贵族阶层，明清两代曾为皇家贡品。现在许多人正是因为黑陶的这一特点，将此陈放在办公室，体现主人高雅的审美素养，同时也令外人顿生敬佩之情。山西黑陶制品曾多次获得中国工艺美术博览会的金奖，，赢得海内外文化名家和广大消费者的欣赏和青睐，纯手工的黑陶工艺品已远销日、美、台湾及东南亚等国家和地区。
挖掘历史底蕴 彰显黑陶魅力
作为黄河流域文化支流的黑陶文化，以其深厚的历史底蕴和丰富的人文内涵，构成了中华思想文化的渊源龙脉。
在漫长的封建时代里，作为黄河流域文化支流的黑陶文化，以其深厚的历史底蕴和丰富的人文内涵，构成了中华思想文化的渊源龙脉，更是承担着 “上袭仰韶，下启殷商，左挽彩陶，右携青铜”的历史重任。从原始黑陶的兴起到战国时期的奢侈品，黑陶由简陋的生活实用品变为阶级贵族夸耀财富、显示地位的身份象征，古朴典雅、庄重优美的器皿成为达官显贵、文人骚客手中把玩的宝贝。或许是战乱，或许是更为坚固的青铜器的出现，在那样的时代下，黑陶慢慢淡出历史，甚至其特有的烧陶工艺也几近失传。但是它独特的文化气息却让无数藏家学者不停探寻，于是沉默地下多年的黑陶工艺，与现代制陶技艺相融合后，终于又散发出它特有的光芒。在经历了历史洪流中的兴衰之变后，黑陶在一代代陶艺人手中渐渐变得更加厚重、更加具有历史感。
经过几千年的发展，黑陶艺术已经成为珍贵的艺术品。黑陶以其独有的古朴、凝重、优美、典雅而为人们所钟爱，成为炫耀名第身份的主要标志，被誉为 “陶之魂”。
工艺制作繁琐 还原黑陶历史
现代陶艺也在像各种艺术一样寻找着自身的定义，而黑陶作为古代与现代融合的艺术品，其价值也在现今得到了充分的体现，它的古朴与壮美使观者安定心神，感受宁静而致远的豁达。而鉴别黑陶收藏价值的第一位便是造型，好的藏品必定有它特有的文化内涵，或者所能代表的身份地位，这样才能使作品本身道出它的魅力与故事;其次要看品相，黑陶的光泽是利用手工压光来提取的，只有压出的光泽才能保持长久，在烧制后才会更黑更亮，从而具有 “黑如漆、明如镜、薄如纸、声如磬”的特质。
作为黑陶工艺品，雕刻也是体现工艺最好的见证，以其工艺的精细程度来决定陶器的价值，是判断现代陶器作品的一个重要手段。从刻工看，要看刀法是否干净无毛刺、深浅是否均匀、宽窄是否一致，不能出现涩刀、顿刀现象;从雕工上观察，就要注意是否能把图案通过雕刻的手法展现出来，加以镂雕的映衬使作品更加立体，让人感觉繁而不乱。在经历了岁月的呵护后，黑陶越发黑、发亮，越显其珍贵，其制作之精细，造型之优美，都渗透着浓郁的东方审美的气息，让无数人为之倾倒。
山西神秘黑陶 弘扬龙山文化
山西黑陶愈加厚积薄发，明清两代曾为皇家贡品的黑陶烧制，已经被列为山西省第二批非物质文化遗产传统技艺。
山西素以地上文物之丰、地下资源之巨而著称于世，又以大量民间传统艺术而令世人瞩目。在中华民族五千年历史长河中，就是这块厚重的黄土造就出了一代代能人巨匠，而近年来，山西黑陶愈加厚积薄发，明清两代曾为皇家贡品的黑陶烧制，已经被列为山西省第二批非物质文化遗产传统技艺，更是屡屡在国际国内斩获大奖，用它的浑然天成来阐述山西黑陶的温婉与灵气。
传统的手工陶艺，站在现代的角度看，是可遇不可求的。当陶土经过重新塑造后，在手上变得鲜活而具有灵气时;当传统与现代技艺真正相融后，在纯黑幽静中显出丝丝优雅庄重之美时，现代黑陶那古朴方正的造型和材质本身的自然和谐之美，不正是历代藏家不倦追求的那份“本真”吗?
收藏新品黑陶 潜力畜势待发
黑陶艺术品厚重的历史价值和丰美的文化价值有机地融合，未来的升值收藏潜力还在处于上升期。现如今，出于对古代文化的追求和心灵的享受，黑陶收藏逐渐成为藏家的新时尚。黑陶造型一般以端庄典雅为主，颜色更是古朴大气，整体呈现凝重安适的氛围，而现在收藏市场上看到的多是现代黑陶工艺制品，价位还不是很高。一般普通的大器型黑陶，市场价位在几千元，普通器型的价位在几百元钱。可以说，在黑陶艺术品上，厚重的历史价值和丰美的文化价值有机地融合在了一起，因此，黑陶未来的升值收藏潜力还在处于上升期。
黑陶散发着一种原始气息的古拙的美，正是这种真实朴素的美，恰恰符合了当今社会追求的返璞归真的时尚美，从而成为人们欣赏和收藏的新宠之一。
良渚黑陶壶的修复
1986年，上海青浦福泉山遗址出土一批新石器时期（距今6000至4000年）良渚文化的玉器、石器、陶器．其中一件黑陶双鼻壶弥足珍贵。
新石器时代的陶器作为随葬品人土埋葬，历经四、五千年，由千上海地处东南沿海，地下水位较高，再加上地层叠压、器物与泥土粘在一起，出土时几乎没有完整者。少则碎成几十块。多则碎成百十来块。发掘时，考古人员连泥带土切割成比器物稍大些的土块，现场略做处理，然后送进工作室或专业场地做进一步处理。
修复时，首先将器物与泥土分离，将陶片器物取出。在土块上浇少量水，使上质湿润软化，用富有弹性的牛角刀剔去泥块，或者用小型皮管接通水源，边冲边洗。水管要细，水流要缓。泥土软化后将陶片逐一取出，再用软质毛刷蘸水后仔细清洗。清洗时要注意以下几点：其一，灰沙陶、酥陶不得入水清洗，以防陶器人水后散架；其二，彩绘陶、加彩陶器不要入水清洗，以防色彩掉落；其三，细刻花的陶器要谨慎处理，不得使用质地坚硬的刷子洗刷，小心图案被处理模糊。冲洗完毕，将陶片的接茬处处理干净，以防拼接时错位。
清洗时既要将器物表里处理干净，又要尽量保持其原来的面貌。
接下来是拼合粘接，拼接的方法有三种；由底至上，即底部、腹部、颈部、口沿一块一块逐步向上拼合粘接而成；或由上至下，口沿：颈部、腹部、底部逐一完成；另外也可以局部拼接，整体合拢。对破损严重、块数较多的器物。可将器物的各部分分类拼接，由小而大逐块拼接，最后整体合拢。对于破损特别严重的器物，可以将碎片逐块编号，按编号顺序逐块拼接，最后整体合拢。
粘接陶器的粘接剂品种较多，有乳胶、虫胶、清漆、502快速胶及环氧树脂胶等。
目前修复用胶一般是环氧树脂胶，该胶由甲乙两组组成，甲剂为粘接剂，乙剂为固化剂。接比例调配胶体，取少量环氧树脂涂于陶片拼接处，用力合拢，使之凝固。使用环氧树脂，宁少勿多，涂胶完毕，用棉花球沾酒精，将多余的胶体理干净，常温下2至3小时，胶体便完全固化。
拼接粘合后的残缺部位，需补缺复原，不论是考古发掘品，还是传世品，补缺一定要有科学依据，不可主观臆造。补缺的原则是宁缺勿滥，修复的原则是修旧如旧。目前陶器补缺材料一般采用石膏。
取医用橡皮碗，操作时先放水后放石膏，将石膏粉沫均匀地撒人水中，以水浸没石膏为准，用不锈钢工具搅拌调匀、不得有沉积物，不得留有气泡。调至浆糊状时，迅速将石膏糊填入残缺部位，速度要快，切人要准，动作要轻。常温下10分钟左右，石膏即发热固化成形。待石膏定型后，用金属利器将多余部分清除，修正造型，轻微的凹凸不平处可用木质细砂纸打磨，直至平整，补缺即告完毕。
一般考古发掘品修复残缺处用白色石膏处理，使补缺处与原器有明显的区别。有些器物需展览陈列，用矿物质颜色做进一步做色，使补缺处与原器物颜色相近，以增加展示的艺术效果。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《黑陶陶艺》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《黑陶陶艺》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:陶艺家瓷砖