如何鉴别民国瓷器。
(资料图片)
喜欢收藏民国瓷的藏家都知道，民国瓷器存在着不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。
以前我在地摊花80元收藏了一只民国粉彩龙凤茶壶，这只茶壶民国特征明显。壶高16厘米，壶盖上及壶面分别有题句，文字均为繁体字。壶底上有“江西陶兴出品”抹红款识。茶壶釉面莹润，龙飞凤舞彩绘栩栩如生。
鉴别民国瓷需要从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别，稍有不慎就会误断。
鉴别民国瓷我建议要从“六比两区别”入手。
一比器型。民国真品的器型传承有序，都是民国按各朝已有的器型仿制。而赝品器型有些非驴非马，常常是随心臆造。
二比胎质。民国真品胎质较粗松，因此手感适中。赝品胎质细腻，所以手感都较重。
三比釉质。1916年郭世五在景德镇督烧的民国御用瓷与珠山八友烧制的新粉彩瓷器釉质都精细，其他瓷器的釉质较粗，尤其是生活用瓷，釉面常有不同的棕眼与乔麦地。
四比纹饰。民国真品的纹饰都带有自然舒展的神韵，赝品纹饰生涩之中显出貌合神离。
五比描金工艺。描金工艺是民国瓷的一大特色，主要在器口、壶嘴、瓶的双耳、瓷塑罗汉像、底款等实施描金。民国真品描金的金色都纯正，赝品描金不纯正还很粗糙，大多描金像枯黄的败叶色，与真品描金相差甚远。
六比款识。民国的堂名款与人名款都很规整而清晰，款识是从右向左排起，款识自然流畅。赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。
两区别。一是民国真品釉面莹润与赝品釉面贼光的区别。二是民国真品底足自然磨痕与赝品底足打磨作旧的区别。
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民国瓷器多赝品 鉴别从“六比两区别”入手
喜欢收藏民国瓷的藏家都知道，民国瓷器存在着不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。
鉴别民国瓷需要从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别，稍有不慎就会误断。
鉴别民国瓷我建议要从“六比两区别”入手。
一比器型。民国真品的器型传承有序，都是民国按各朝已有的器型仿制。而赝品器型有些非驴非马，常常是随心臆造。
二比胎质。民国真品胎质较粗松，因此手感适中。赝品胎质细腻，所以手感都较重。
三比釉质。1916年郭世五在景德镇督烧的民国御用瓷与珠山八友烧制的新粉彩瓷器釉质都精细，其他瓷器的釉质较粗，尤其是生活用瓷，釉面常有不同的棕眼与乔麦地。
四比纹饰。民国真品的纹饰都带有自然舒展的神韵，赝品纹饰生涩之中显出貌合神离。
五比描金工艺。描金工艺是民国瓷的一大特色，主要在器口、壶嘴、瓶的双耳、瓷塑罗汉像、底款等实施描金。民国真品描金的金色都纯正，赝品描金不纯正还很粗糙，大多描金像枯黄的败叶色，与真品描金相差甚远。
六比款识。民国的堂名款与人名款都很规整而清晰，款识是从右向左排起，款识自然流畅。赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。
两区别。一是民国真品釉面莹润与赝品釉面贼光的区别。二是民国真品底足自然磨痕与赝品底足打磨作旧的区别。
【陶瓷文化】民国瓷器多赝品 鉴别从“六比两区别”入手
喜欢收藏民国瓷的藏家都知道，民国瓷器存在着不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。
鉴别民国瓷需要从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别，稍有不慎就会误断。
鉴别民国瓷我建议要从“六比两区别”入手。
一比器型。民国真品的器型传承有序，都是民国按各朝已有的器型仿制。而赝品器型有些非驴非马，常常是随心臆造。
二比胎质。民国真品胎质较粗松，因此手感适中。赝品胎质细腻，所以手感都较重。
三比釉质。1916年郭世五在景德镇督烧的民国御用瓷与珠山八友烧制的新粉彩瓷器釉质都精细，其他瓷器的釉质较粗，尤其是生活用瓷，釉面常有不同的棕眼与乔麦地。
四比纹饰。民国真品的纹饰都带有自然舒展的神韵，赝品纹饰生涩之中显出貌合神离。
五比描金工艺。描金工艺是民国瓷的一大特色，主要在器口、壶嘴、瓶的双耳、瓷塑罗汉像、底款等实施描金。民国真品描金的金色都纯正，赝品描金不纯正还很粗糙，大多描金像枯黄的败叶色，与真品描金相差甚远。
六比款识。民国的堂名款与人名款都很规整而清晰，款识是从右向左排起，款识自然流畅。赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。
两区别。一是民国真品釉面莹润与赝品釉面贼光的区别。二是民国真品底足自然磨痕与赝品底足打磨作旧的区别。
如何鉴别与收藏民国瓷器
如何鉴别与收藏民国瓷器，近些年来民国瓷器精品已经在悄悄地升温了。主要是因为民国瓷器本身就具备了较高品质，其艺术表现力也并不逊色于前朝。因此许多有识之士已在不动声色地把平常人仍视为杂货的民国瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来，等待着“一朝成名天下知”的那一天。那么如何鉴别与收藏民国瓷器呢?
1、饰瓷用料。民国青花一类完全沿用清代用料，往往杂质多且色泛灰，给人精神涣散之感。另一类青料发色纯正艳丽，但入骨不够，无沉着之感。目前瓷器市场上前一类民国青花的仿品不多，而后一类仿品多色彩死板，无鲜活之气。
2、胎质。早期的民国瓷器胎质有精粗之分，粗者胎釉结合部多泛黄，晚清瓷器则没有这一特征，也比清瓷要显得紧密一些。而仿品的胎质往往坚密且生硬，分量轻重不一。新藏家可能不易鉴别，而如果是经常接触民国瓷的人，上手一掂，往往就能分辨真伪。
3、釉面。民国粉彩瓷画一般略微泛黄，因而表面光泽柔和，有松软的感觉，缩釉、串烟自然，但透过紧绷的表面，仍能看见柔软的釉质。而仿品的光往往很强，即使是经过高锰酸钾处理，也不会使光泽变柔和，因而常给人生涩僵硬的感觉，缩釉、串烟也不自然。
4、画工与题铭。民国瓷器的题铭、书法虽千姿百态，但功底扎实，且铭文来历可考。仿绘画难，仿书法更难，仿题铭则难上加难。因此，鉴藏民国瓷画的真伪，应积累扎实的书画功底，才能具备独到的眼力和鉴别手段。
如何入手古董收藏
对于如何学习学习古玩艺术品的收藏知识，小编认为收藏者们应该具有以下几点步骤。
1.对于还从未接触过古玩收藏的小白收藏者来说，古玩艺术品的入门学习可以先参加由我国各大高等院校，或者是各大博物馆以及古玩鉴赏机构所组织的专业古玩学习的学习班，在专业老师的带领之下，先去学习一些关于古玩艺术品的相关知识，以及鉴赏技巧，而且还有可能结识到带领自己入门的老师以及确定自己今后的收藏方向以及研究领域。
2.小白收藏者们在进入学习一段时期间过后，确定了自己对古玩收藏品的兴趣之后，可以着手购买一些关于古玩收藏的相关书籍来进行自学，这样就可以系统的掌握自己所感兴趣藏品的基本理论知识，在加上老师的教学，可以达到事半功倍的效果。而且收藏者们在阅读相关的书籍时，一定要做好相关的读书笔记，并且还要反复的翻阅，只有这样才能真正的将古玩鉴赏知识熟记于心，在鉴赏古玩的过程中才能够灵活运用。
3.收藏者们应该主动且经常去参加一些，由我国各大博物馆所举行的古玩艺术品的展览活动，近距离的去观察古玩艺术品，去熟悉古玩艺术品，去和这些藏品进行对话。而且在我国大多数的博物馆之中还有专业的讲解员，收藏者们一定要认真的听取讲解员的讲解，这样才能够更加容易的去了解古玩艺术品，以及不同时代藏品的特点。
4.主动去逛古玩艺术品市场，去看实物，毕竟光说不练假把式。收藏者们也千万不要因为自己是新手就不敢去古玩市场，只有勇敢的迈出这一步，才能够使收藏者们的收藏历程达到一个质的飞跃。去逛古玩艺术品市场不仅仅是为了提高收藏者们水平，而且还是为了打开收藏者们眼界。想要鉴赏古玩不仅仅要从书上学，还要用眼睛去看实物、用手去掂、用耳朵去听。一位真正的古玩收藏家不一定具有非常专业的知识，但是一定是可以一眼定乾坤。
5.多于行家进行交流，多介绍一些收藏圈中朋友。这里的交朋友也不说让收藏者们随意的去交朋友，而是要先去了解这位藏友的眼力劲如何、他平时收藏些什么藏品，人品怎么样，他能否可以为收藏者自己提供你想要的藏品，如果可以满足以上条件，小编当然是建议你们去结交，但是如果不是十分符合，这是收藏者们就要考虑考虑了。
6.保持一个良好的心态。这也是古玩艺术品收藏中最为重要的一点。古玩收藏不是一门可以炸一朝一夕之间就完成的艺术，而是需要收藏者们花费大量的时间、精力以及金钱。而且也不应该想着我要捡漏，毕竟也不是人人都有那么好的运气。在古玩市场中，宁愿买贵的，也不要去买一件没有把握的藏品。
高端古董图片及成交价格参考：
1:清乾隆白玉年年有鱼福寿洗，尺寸：宽20厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 1,840,000 ，成交时间：2016-12-06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
这件清乾隆白玉年年有余福寿洗选料上乘，构思巧妙，制作精良。所用玉料细腻润白，滑如脂膏。造型极富巧思，口沿四出，如四枚仙桃并蒂，尖端处雕成蝙蝠展翅，仙桃象征长寿，蝠谐音“福”福寿双全，十分讨喜。边沿内凹处则透雕出如意云头，俯观之又如蝙蝠飞翔云端，寓意“洪福齐天”。内底浮雕双鱼纹，一对鲤鱼首尾相顾，于水波云涛间团团追逐，象征年年有余。在水器底部刻画双鱼由来已久，远在新石器时代的仰韶文化中，鱼就已经作为重要的装饰题材出现在陶器上。两汉时期的铜器、漆器上多见双鱼纹饰，最典型的就是在青铜洗内刻画双鱼，有的还在双鱼中间添加铭文“君宜子孙”等，可见双鱼纹饰在当时已寓意子孙兴旺有余。此后双鱼题材经久不衰，尤其是宋元时期，龙泉窑烧制的双鱼纹青瓷洗十分著名，远销海外，垂范后世。这件玉洗构思巧妙，口沿内凹处的如意云头，既令造型更富变化、更加优美吉祥，也可用于舔笔排水，十分精巧实用；双鱼、蝙蝠、仙桃、祥云等造型元素配合得当，既吉祥喜庆，又不令人感到堆砌累赘。浮雕与镂雕的变换结合也是天衣无缝，令人赏心悦目。工艺也十分高超，造型精准美妙，整体线条优美流畅，无一处不妥帖。种种细节雕琢得一丝不苟，工整耐看，尤其是内底的那一对扭动身躯互相追逐的双鲤鱼，刻画得十分精彩，鳞片历历可数，又毫不呆板，动势十足，若注以清水，则更显活态，洗笔之时，墨汁如水，鲤鱼若隐若现，更添几分雅趣。
2:吴昌硕铭沈石友藏填海补天铭端砚，尺寸：，估价：RMB 500,000 ~ 700,000，成交价： RMB 1,840,000 ，成交时间：2011-07-19，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季拍卖会。
铭文：超乎规矩，浑浑噩噩。补天填海不用若，云蒸霞起成著作。戊申八月石友属。俊卿。印文：缶主人。
3:明万历掐丝珐琅龙纹花瓣口大盘，尺寸：直径49.6厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,200,000，成交价： HKD 1,800,000 ，成交时间：2005-05-30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
《大明万历年制》款。
4:清乾隆掐丝珐琅开光御制诗句方壶，尺寸：高47厘米，估价：HKD 900,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 1,800,000 ，成交时间：2005-05-30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
5:清乾隆铜胎掐丝珐琅仿古纹大香炉，尺寸：高50厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,792,000 ，成交时间：2010-11-21，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。
本炉敞口，两侧分饰朝天耳，炉身通体以天蓝色珐琅釉为地，其中盖顶掐饰缠枝宝相花纹样，颈部以宝蓝色釉填饰乾隆时期流行的拐子龙纹，腹部主体则仿照上古青铜器装饰变体蝉纹，底部圆弧，以六角形朵花纹组成锦地，下承三象首形足，象首通体鎏金，头顶以珐琅料填饰缨络，造型敦实古朴。炉盖凸起，盖钮雕塑一狮，狮子肌肉健美，毛发整齐，正扬手回望，威风凛凛，盖钮之下以镂雕手法装饰缠枝莲花，以便炉内熏香时，香气可由此流出。本炉整体造型理念来源于西周青铜食器甗，明宣德时期成书的《宣德彝器图谱》卷十九载有“象甗夔龙垂花鼎”，其纹饰与本炉相似，造型即模仿青铜甗，并将其三个袋足塑造成象形。本品则更具新意，直接将甗的三个袋足变化成三个象首，并加配器盖，从而将上古食器演变为熏香所用的香炉，既保留了古朴的器物造型，又赋予其新的使用功能。本炉造型大气，铜质精实，鎏金璀璨，掐丝繁密而不繁乱，珐琅料色泽纯凈，炫目异常，其上有少许砂眼，时代特征明显，实为一件可遇而不可求的乾隆掐丝珐琅重器。
6:明万历青花人物故事折沿洗，尺寸：宽35.5厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,782,500 ，成交时间：2018-06-20，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
钤印款识：「大明万历年制」款。本品做八瓣葵花之形，形制颇为规矩，毫无变形之虞。宽折沿，边缘凸起做唇口，浅腹折收，下承平底，造型新颖别致却又不失稳重大气，通体以青花为饰，盘心主体纹样为人物故事图，取景庭院之一角，苍松倚山岚，其下绘五人，主尊坐于海水旭日地屏之前，身后二侍者一执扇，一侍立；堂前二童子呈禀事之姿，更兼阑干台几，洞石花草点缀其间。口沿及内腹壁亦以人物为题，皆为两组相对。外沿绘一周缠枝莲纹，外壁绘饰缠枝莲托八宝纹样，画面繁密紧凑，绘画流畅，青花发色浓淡相宜，万历一朝瓷器在构图方面，一改成化疏朗雅致的风格，图案以花纹满密为胜。追求浓烈、繁缛之效果，恰如本品之装饰风格，先以重色勾绘轮廓，再以浅色渲染，层次分明，具有典型的万历时代风格。所绘纹样大多言必有意，意必吉祥，嘉靖一朝道教兴隆，世风日炽，道教信物祥符与神仙图像深入当时几乎所有器物的装饰主题，万历一朝延续此风，所绘题材大多出自同时期木刻版画，如本品之题材也与神仙点化故事有关。此类器型较为罕见，且纹样各出其典，皆不相同，属惟世之仅存。
7:清乾隆铜鎏金掐丝珐琅蟠龙蝠寿纹瓶，尺寸：高48厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,600,000，成交价： RMB 1,782,500 ，成交时间：2014-11-02，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2014秋季拍卖会。
款识：“乾隆年制”四字双行楷书款。本品形制极为特殊，直口，长颈，溜肩，圆腹，圈足。一条铜鎏金浮雕蟠龙盘旋缠绕颈部，追逐火球，气势雄浑，象征至高皇权，意蕴“皇图永固”。瓶口与足部俱镀金。通体以天蓝色珐琅釉为地，并以红、黄、紫、绿等色填绘。腹饰寿纹与云蝠纹，意蕴“洪福齐天”、“福寿双全”，寓意吉祥。近足部饰山石海水纹，与云蝠纹共同构成“福山寿海”、“万寿无疆”之意，并与蟠龙相映生辉。龙翔天宇，穿梭于缭绕云气，出没于惊涛骇浪。整器造型雄浑饱满，掐丝流畅，填釉准确，色泽亮丽，雍容华贵，纹饰繁复，颈部铜鎏金浮雕蟠龙更是画龙点睛。这种纹饰繁缛、堆砌式的装饰风格和“金光灿烂、厚重坚实”的特点属于乾隆珐琅工艺的典型特征。本器堪称乾隆朝御制掐丝珐琅珍品，殊世罕见。
8:明万历青花龙凤呈祥梅花式洗，尺寸：直径36厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 1,782,500 ，成交时间：2015-06-07，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。
「大明万历年制」款。此件梅花式洗为八瓣葵口，且口、腹同形。盆器内外均为青花装饰，外壁饰六组折枝花卉，盘心、内壁及口沿则绘以龙凤呈祥。龙凤首尾相衔，龙五爪近轮形，刚劲锋利似铁镰，隆鼻，竖发；凤高冠，长眼，细颈；盘内画面繁密紧凑，绘画流畅，青花发色浓艳，先以重色勾绘轮廓，再以浅色渲染。外壁为八宝纹，共八组，相应的外口沿下绘朵花纹。涩底，中心一圈下凹，施透明釉，于青花双圈内书“大明万历年制”六字二行楷书款，款字清晰大方。下配清代硬木座。本器将八瓣葵口形与龙凤纹结合起来，十分少有。北京故宫博物馆和瑞士玫茵堂珍藏中的相同器形者，主题纹样均为人物纹。
9:明15世纪铜胎掐丝珐琅华盖莲瓣纹小酒杯，尺寸：直径6.8厘米，估价：RMB 350,000 ~ 550,000，成交价： RMB 1,782,500 ，成交时间：2014-12-04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。
这件明早期的铜胎掐丝珐琅华盖莲瓣纹小酒杯，造型端庄典雅，精巧秀丽，线条流畅，轮廓清晰，光彩明丽，工艺技法纯熟高明。口沿、圈足底边缘可见铜胎的光泽，外壁一周采用掐丝工艺表现仰莲花瓣图案，布局细密，排列整齐。内壁纹案则以华盖为主题，填充不同颜色的珐琅釉料，珐琅质地细腻，色泽绚丽协调，耀眼夺目。杯身虽小，但整体比例十分合理，造型匀称，华丽大气，掐丝线条精致有度，富有生机和活力，做工玲珑清秀，金色亮润，釉料深沈，透露出富丽典雅的皇家气息。
民国瓷器如何鉴别真伪？
民国瓷器如何鉴别真伪？民国时期(1911--1949)瓷器生产，不论从数量和质量都不如从前了。总的看来，1840年(道光二十年)雅片战争以后，由于我国社会发生巨大变化，陶瓷工艺也同其它经济，文化事业一样，随着国势之日衰，而逐渐走向下坡。所以在瓷业生产方面，不但没有什么发展和创新，反而日益萧条。在民国初期，袁世凯称帝，为了效仿封建王朝，在江西景德镇建立了御窑厂，派郭世五监督窑务，他本人是古代传统瓷器爱好者，但因为时间短，烧制数量不多。这个时期，由于选料精细，瓷器胎骨很薄。当时烧制水彩和软彩瓷器，有的落"洪宪御制"兰料或料款。民国时期，除了生产日用陶瓷外，还出现了大量仿古瓷器。当时仿古瓷器，风行全国。这个时期仿古瓷器的特点，数量多，范围广，不仅有仿制历代名窑陶瓷，还有民国后期仿前期的瓷器。常见的仿制古瓷器有：仿三国，两晋，南北朝时期的青瓷，仿隋唐五代白瓷;仿宋元时期官，汝，钧，哥，定五大名窑瓷器;仿明，清瓷器及民国后期仿前期瓷器。
民国时期，瓷器造型有：陈设品和生活用品。陈设品有：瓷像(人瓷像，佛像，飞禽走兽)，三星人(福，禄，寿)，大肚人，和合二仙等。生活用品有：盘，碗，杯，碟，胆瓶，缸，小瓶，皂盒，烟壶，扣盒，节盒，水仙盘，水洗，帽筒，花盆，笔筒，水盂，笔架，茶壶，鱼缸，粥罐，药瓶，花瓶，将军罐等。
民国时期，瓷器胎骨较粗，民窑产品较多，如与历代瓷器相比较，差距很大。瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜色晕暗发兰，俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘画精细的渐少，草率的增多。水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩色，此种彩色不含粉质，具有彩料薄，玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶瓷，帽筒，壶，碗，杯，罐等。装饰图案也由过去的山水，人物，花卉图案，演变为一面是绘画，一面是诗词文字装饰。多数为江西景德镇，天津，唐山等瓷厂烧制。其中以江西景德镇烧制的全彩(双面彩绘的)较好。
民国时期，瓷器绘画题材有：人物，山水，花鸟，缠枝花卉，牡丹，喜字，寿字，福字，云龙，云凤，松鹤，松鹿，五伦图，柳树黄鹰，喜鹊登梅，石头记，婴戏图，梅，兰，竹，菊，八宝，八仙，蝴蝶，二十四孝，吉祥如意，凤凰牡丹，耕织图，渔樵耕读，三国故事，竹林七贤等。
这时期出现了贴花瓷器，有的瓷器全部是贴花的，有的是贴花山水彩相间的瓷器，也就是说，有一部分是贴花，有一部分是绘画水彩，两者融为一体的。
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民国瓷鉴别法
当下收藏市场民国瓷器有不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。 那么如何破解障碍呢？
鉴别民国瓷需须从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别，稍有不慎就会误断。
一、比胎质
民国真品胎质较粗松，因此手感适中。赝品胎质细腻，所以手感都较重。
二、比器型
民国真品的器型传承有序，都是民国按各朝已有的器型仿制。而赝品器型有些非驴非马，常常是随心臆造。
三、比釉质
1916年郭世五在景德镇督烧的民国御用瓷与珠山八友烧制的新粉彩瓷器釉质都精细，其他瓷器的釉质较粗，尤其是生活用瓷，釉面常有不同的棕眼与乔麦地。
四、比款识
民国的堂名款与人名款都很规整而清晰，款识是从右向左排起，款识自然流畅。赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。
五、比描金工艺
描金工艺是民国瓷的一大特色，主要在器口、壶嘴、瓶的双耳、瓷塑罗汉像、底款等实施描金。民国真品描金的金色都纯正，赝品描金不纯正还很粗糙，大多描金像枯黄的败叶色，与真品描金相差甚远。
六、比纹饰
民国真品的纹饰都带有自然舒展的神韵，赝品纹饰生涩之中显出貌合神离。
另外两大区别在于：
一、民国真品底足自然磨痕与赝品底足打磨作旧的区别。
二、民国真品釉面莹润与赝品釉面贼光的区别。
鉴识民国瓷要从4个方面入手
鉴识民国瓷要从4个方面入手。
所谓民国瓷，是指从1912年至1949年间由景德镇生产的瓷器。这近40年的时间，上连清末，下接现代，因此，瓷品上出现的特征也有一些变化，早期与光绪朝瓷相似，晚期又与现代瓷相近。民国瓷中，大量的是日用生活瓷，其中的制作精良者，也值得收藏。
鉴识民国瓷，也应从胎、釉、彩料和老气4个方面入手去进行。
民国瓷的胎质，早期普遍见粗松，较晚清尤甚，胎釉结合部多泛黄色。也有精细的，与晚清精品相类。现代仿品胎质做得反而坚密而生硬，分量或轻或重。民国晚期由于工艺操作机械化程度提高，坯胎整齐划一，厚薄均匀，切割精准，胎土细润，铁星减少。另外，由于窑炉和燃料的改进，器物受火均匀，胎土瓷化程度提高，不易变形，胎体坚致。民国瓷的釉面，一般来说大都略微泛黄，表面光泽柔和，给人一种松软之感。现代仿品则光感过强，没有柔和感。民国后期釉料经过机械处理，釉面明净细润，但同样光亮柔和却不刺眼，这是由于时间在里面起作用。民国期所用青花料，一种是沿用清代料，但多有杂质，因而多数呈色发灰，不像前朝瓷发色有精神。另一类发色也见纯正艳丽的，却不够沉着，不能入骨，有漂浮感。民国瓷施彩已逐渐不取矿物颜料而采用化工颜料，色彩纯度提高，少有杂质。仿品色彩死板，少有鲜活之气。识民国之器，要多从老气着手。民国至今，至少五六十年以上，传世品上应有包浆，凡釉面色泽全无者，多数是为去浮光而用酸作假过的。此外，民国器绝大部分是传世品，应有擦痕和使用之痕。但若发现有人为的方向一致的细小而密集的擦痕，这是作伪者为了去除瓷面的浮光所为，那么，此品也就可以断为新品。
民国期大量仿制历代名瓷，但仔细观察不难区别。民国所仿的三国、两晋和南北朝瓷，其釉面和胎土的结合不如真品紧密，胎质也不如真品坚致。仿隋唐五代白瓷，胎骨过白，釉色过亮，与该几朝的胎釉特点不一。其所仿宋元名窑瓷，一是制作粗糙，颜色不纯，釉质也较粗。所仿的钧窑、汝窑、哥窑等瓷，均不能做出这些名窑瓷的特定特征。所仿明代器也是这样，胎体不如真品厚重，又无真器的丰满、浑厚、庄重和古朴之气，里子处理不到位，器物一般无接痕，器底露胎处火石红不如真品明显，底足大都挂釉，青花用料与前朝不同，出不了明代青花的凝重、古雅和绚丽鲜艳的效果。所仿康雍乾三代之瓷，青花器由于用料不同，色彩无沉着感，发色呆滞、死板，层次也少，康雍乾三朝时青花的青翠艳丽之感全失。所仿这三朝的粉彩瓷，施铅粉过多，彩料浓重，像涂了一层油漆一样，表现死板，没有层次，也没有立体感。此外，就是制作粗糙，画技拙劣，做不出前朝的风格。无论在制作上，还是在画意画工上均不能与前朝相提并论，仔细品味，不难鉴别。
浅绛彩瓷和新粉彩瓷是民国时期的两种重要瓷类品种。鉴赏要点略述如下：
浅绛彩瓷，是因绘画技法而名的一种彩瓷。咸丰、同治年间，由程门、金品卿、王少维等一批画家把由黄公望当年首创的以淡赭石与水墨相间渲染而成的一种山水设色画法，运用到彩瓷的绘画上，在白瓷上绘上花纹，再染以淡赭色和少量的水绿、草绿和淡蓝等彩，经低温烧成。色调清淡柔和，颇具文人雅趣。所绘题材已不局限在山水，更有人物、花鸟和走兽之类。早期多由文人画家作画，后来制瓷画匠也纷纷加入其中，仿而作之。因此，鉴识这类瓷品，除了要看其胎釉特征和老气程度外，主要要看其画工画意水平如何。
新粉彩瓷产生于民国三十年代前后。当时景德镇瓷厂聚集着一批着名绘瓷艺人像汪晓棠、王琦、周筱松等，包括后一些时候的“珠山八友”等，在吸收浅绛彩绘画技巧的基础上，拓宽了用色用彩的路子，以富丽的浓墨重彩替代了浅淡而年久易掉色的浅绛彩，创出了色彩浓重的新粉彩。两者的区别在于：浅绛彩是文人画家把纸绢上的文人画移植到了瓷面上，所追求的是一种文人雅趣；而新粉彩则是制瓷艺匠模仿文人画家在瓷上作画，他们注重于色彩的明丽，所追求的是一种明快的赏心悦目的艺术效果，更迎合大众化的欣赏要求。鉴识新粉彩也和浅绛彩一样，除了观其胎、釉和老气外，更要看画工，特别是遇到名家署名的作品，一定要从其绘画风格和水准等方面仔细去识别。凡遇画意一般，画工草率者，即便写的是名家大名，也不要轻意认定。
鉴定瓷器应从那几个方面入手
由我国所生产出的瓷器，不仅是在本国，乃至世界范围内都享有至高的地位。瓷器不仅仅是我国所独有的一种文化，更是我国的代表性符号。自古以来，我国的瓷器交易市场都是异常的活跃，一些品质不错的瓷器在其市场上，也都是广大收藏者们争相购买的古玩艺术品。
虽然说瓷器收藏市场十分的火热，但是瓷器的鉴别却是一个难以上手的门类，尤其是在现如今赝品横行的市场中，对于新手玩家来讲，更是难上加难。因此对于新手玩家来讲，掌握一些基本的瓷器鉴别方式，是尤为重要的。下面小编将从瓷器的器型、纹饰、胎釉、款识等方面为广大收藏者们简单的讲解一下鉴别瓷器真伪的技巧。
瓷器的器型，可以说是鉴别瓷器真伪的重要环节了。瓷器器型的鉴赏要求我们收藏者，在日常生活中，一定要多多的去观察真品的器型，对于那些属于“标准器”的瓷器样式一定要了熟于心。收藏者们在观察其瓷器器型的时候，一定要从其口、腹、耳、流、足等方面进行观察。从其内部到其外部，再从局部在整体的顺序依次进行观察。在观察的过程中，总结出各个时代瓷器的异同点。
瓷器的纹饰，是鉴赏瓷器的另一大方法。瓷器的纹饰同瓷器的造型一样，具有明显的时代特征。不管是从其题材内容、绘画风格上，还是从其装饰手法、绘画技巧上，不同时期的瓷器纹饰，都是有着不同的表现形式。因此鉴别纹饰也是判断瓷器真伪和断代的一个重要手段。
第三，从其瓷器的款识入手。款识的鉴别方法相对于纹饰来讲，要简单需要，甚至有些款识还可以依照书法的鉴别方法。简单的来讲，瓷器款识的鉴别主要是从其款识的字体，和款识的笔法这两方面入手。在我国不同历史时期，瓷器底部款识的呈现方式也是有所不同的。例如：明宣德时期的瓷器款识位置比较随意，不仅仅局限于瓷器的底部。但是到了元以后，对于款识的位置有了明显的规定。
第四、收藏者们应该从其胎釉方面鉴赏瓷器的真伪。收藏者们在鉴别其瓷器的胎釉是，因先从瓷器足部没有胎釉的地方开始入手，还要注意其胎土锻炼的纯度，以及胎质的缜密程度。小编建议从无釉之处入手的原因是在于，不同的烧制方法所需要的温度也是不同的，使得其胎釉所呈现的颜色和变化也是不同的。因此，作为收藏者们的我们，一定要掌握不同朝代瓷器的烧制工艺对其胎釉的变化。
最后，收藏者们应从瓷器的烧制技术，上来鉴别瓷器的真伪。烧制技术指的是收藏者们要分清瓷器的胎，所使用的是黏土还是高岭土；是使用拉胚还是轮制；是贴花还是镂空等等。总之，瓷器的鉴赏知识不是说收藏者们三五天就能学会的，它要求其收藏者们一定要多学习积累，多与人交流沟通。
瓷器精品赏析：
1:清乾隆青花缠枝莲八吉祥大铺首尊，尺寸：高50厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 5,750,000 ，成交时间： 2019-12-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
「大清乾隆年制」款。此尊造型源自上古青铜器，敞口束颈，丰肩鼓腹，敛胫圈足，肩饰模印双铺首衔环，通体罩施白釉，其上运用模仿明代永宣青花画风的点染画法，绘饰繁密的花纹，口沿至底足自上而下装饰六层纹样，分别为海水江崖纹、缠枝莲纹、如意卷草纹、覆莲纹，纹样皆分层而饰，其间以青花弦纹相隔。腹部主体纹样为缠枝寿莲纹及八宝纹样，所饰八宝吉祥纹依次为“胜利幢、宝螺、宝伞、宝轮、盘长、双鱼、宝瓶、莲花。”
2:明宣德青花凤穿花纹瓶，尺寸：高14厘米，估价：HKD 2,600,000 ~ 3,600,000，成交价： HKD 5,750,000 ，成交时间： 2014-04-09 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2014年春季拍卖会。
“大明宣德年制”六字二行楷书款，宣德本朝。 该瓶撇口，短颈，弧腹，浅挖二层足。厚壁，足底露白胎，胎釉间微现火石红。白釉泛青，器内及底色尤重，釉内满布大小气泡。颈部饰蕉叶纹，肩及底边一周回纹，腹饰双凤穿梭于山茶花间。双凤形态一致，皆为鸟首三尾，对称分布，风姿婉约，颇见飘逸之态。画工精湛，笔触细腻，为双凤增添动感。青花发色清雅，铁锈斑明显，浓淡深浅各具意态，笔道流畅大气，挥洒自如，笔墨意趣尽在眼前，气韵随笔而生，平添一份苍雅之美，尽显宣德青花魅力。底心双圈内楷书“大明宣德年制”六字款，风骨隽秀，内蕴浑厚朴拙之法度。此器由香港佳士得早年释出，并收录于《香港佳士得二十周年回顾》之《中国瓷器及工艺品精选》中。
3:明嘉靖青花赶珠云龙纹「江山万代」图盖罐，尺寸：66.5厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 5,720,000 ，成交时间： 2006-10-07 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006秋季艺术品拍卖会。
4:清乾隆青花芭蕉竹石玉壶春瓶（一对），尺寸：高28厘米；29厘米，估价：RMB 3,200,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 5,600,000 ，成交时间： 2010-06-06 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010春季艺术品拍卖会。
大清乾隆年制。此青花芭蕉竹石玉壶春瓶，亦称“三友瓶”。撇口，细长颈，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形线条流畅优美。胎质细腻，通体施白釉，釉面光滑莹润，腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆周围，芭蕉和兰竹生于奇石之间，生机盎然，富有园林小景的别致趣味，纹饰描绘细腻，富有层次感，地面皴法技法轻轻绘出，笔意娴熟，构图疏朗得当，给人以水墨小品画的清幽之境。颈部饰蕉叶纹，缠枝花纹以及灵芝云纹作饰，底端为明清时期习见的变体莲纹。此式芭蕉竹石图玉壶春瓶为清宫陈设之经典，及摹仿明代永宣青花而成，始见雍正时期，惟求仿古故未曾署款。乾隆继之，遂写本朝年号篆书款。其画工、神韵又为后世历朝难以企及。此双玉壶春造型不同于常见乾隆玉壶春之丰硕，而是线条秀拔，仍有雍正特点。
5:清雍正窑变釉如意耳弦纹尊，尺寸：高38厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交价： RMB 5,577,500 ，成交时间： 2015-06-06 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。
[雍正年制]款。本品古朴大方，线条起伏多变，瓶口外撇，颈部贴附如意形双耳，为其造型增添秀美之姿。通体色泽有如红宝石之妍丽，颈部红、蓝二彩斑斓交融，釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，动感强烈，富于韵味，尤其泛出的数片绿色斑痕，如孔雀翎羽一般，璀璨夺目，妙不可言。底釉斑驳自然， “雍正年制”篆书方章刻款工整清晰，可为雍正御窑佳制。
6:明永乐青花「缠枝花卉」纹棱口折沿盘，尺寸：33.7厘米，估价：HKD 3,500,000 ~ 4,500,000，成交价： HKD 5,560,000 ，成交时间： 2013-04-08 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。
7:清乾隆炉钧釉梅瓶，尺寸：高33.8厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 5,546,000 ，成交时间： 2019-04-02 ，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019春季拍卖会。
「大清乾隆年制」款。 此梅瓶尺寸硕大，不为多见。瓶小口，唇微撇，短颈，丰肩，腹部下敛，瓶体修长，精美雅致。梅瓶线条流畅，极为典雅。其通体施炉钧釉，均匀纯净，淡雅光洁。足内刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款识。本瓶独特之处，在于其硕大尺寸，高近34公分。翻阅海内外公私收藏资料，未见其他大尺寸炉钧釉梅瓶之例。如此大尺寸之乾隆单色釉梅瓶，亦不为多见。
8:元青花云龙纹折沿盘，尺寸：直径30厘米，估价：RMB 4,500,000 ~ 6,500,000，成交价： RMB 5,520,000 ，成交时间： 2016-12-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
大盘口部折沿，弧腹平底，盘内绘云龙，昂首向前翻腾旋飞于天际。其张嘴怒视犹有宋代龙纹遗风，宋龙多三爪，本品亦相同。身体扭动变化强烈，使得龙纹更具动感。内壁绘“缠枝莲纹”，俯仰向背各具姿态，葫芦状叶片也是元代特征。口沿间绘以忍冬纹，外壁画有“变体莲瓣纹”一周，更好的展现了元青花的层次美。
此盘造型规整，纹饰繁密，画工粗犷中见秀美，体现了元代瓷艺绘画的高水准。其青花发色浓艳深沉，隐隐闪现“铁锈斑”，是由于进口钴料含铁量较高所致。胎釉与修足均体现元代晚期制瓷特点，符合“至正形”元青花的诸多标准，流传至今，殊为珍罕 。
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