卫厨瓷砖。
瓷砖作为生活中常见的建材，相信大家都很熟悉了。但当自己装修选建材的时候，又发现“五花八门”的瓷砖都很陌生。如何区分瓷砖？不同瓷砖有什么特点，适合用在哪里呢？请看下文。
陶瓷砖的分类根据其制作方法、使用目的等分为很多类型。按照目前市场上长的产品，大家更熟知的为通体砖、有釉砖、全抛釉砖、抛光砖、玻化砖、仿古砖等，根据其不同特点，适用于不同场所。
适用场合只为普遍意见，不具必然性，目前根据市场需求，瓷砖市场厂家也陆续开发出适合多类场所的瓷砖。
下面我们从不同类型的瓷砖出发，详细介绍它们的优缺点，使用特点等。
1、通体砖
通体砖是非金属有机物（岩石碎屑、矿渣、黏土等）经高温压制而成，表面不上釉，大多数时候正反面材质和色泽一致的瓷砖。
由于其表面较为粗糙，防滑性能较好，市售多数的防滑砖属于通体砖，广泛用于外墙、过道、室外走道等地方。但也因其表面粗糙（气孔多），吸水率大、吸污易脏，不适合室内铺设，尤其厨卫多水多污地方。
2、抛光砖
通体砖经表面抛光处理等工艺，就成为抛光砖，抛光砖再经强化工艺（镜面光泽、坚硬密实）就成为玻化砖。
抛光砖及玻化砖都质地坚硬耐磨，但前者由于在抛光的时候会留下凹凸的气孔，易藏污纳垢，而后者表面光洁，一定程度上解决了不耐脏的缺点。此外，两者还有易滑的缺点，尤其在潮湿蘸水的状态下，结合这些优缺点，抛光砖及玻化砖适合用在客厅、门厅等地方，不适用于卫生间、厨房等多水多污的地方。
3、有釉砖
有釉砖是通体砖的表面经烧釉处理后的砖，根据工艺材料等不同可烧制出众多的花纹图案，并且其釉面还封闭了胚体的气孔，使之抗污染能力得到大大增强，而釉面砖也因这些特点成为最广泛使用的墙地面铺设材料，客厅、卧室、尤其厨卫。
有釉砖由于没有抛光砖（玻化砖）质地坚硬，所以耐磨性较差，并且由于胚体和釉面的热膨胀系数不同，容易造成龟裂（当釉面热膨胀系数大于胚体，釉面在冷却时的收缩会大于胚体，釉面受拉伸应力，而当此应力大于釉面的抗拉极限时就会造成龟裂现象）。
质量较差的有釉砖在使用一段时间后就会出现釉体磨损颜色暗淡及龟裂等现象。
4、全抛釉砖
全抛釉砖，其实我们从名字上就可知略一二，有“抛”有“釉”。
全抛釉砖坯体工艺类似与一般的有釉砖，主要不同是它在施完底釉后就印花，再施一层透明的面釉（可以在釉面上进行抛光的一种特殊专用水晶耐磨釉，高温烧制后坚硬耐磨），烧制后把整个面釉抛去一部份，保留一部份面釉层、印花层、底釉。
目前一般为透明面釉或透明凸状花釉，其具有抛光砖及有釉砖的众多特点：光泽亮丽、图案丰富、耐磨防滑、富丽堂皇等，成为目前最为流行的瓷砖新宠，主要应用于客卧装修。
5、仿古砖
仿古砖，顾名思义一种具有古色古香等特殊色彩氛围的瓷砖。目前大多数仿古砖都是有釉砖，表面压光，耐磨性比玻化砖差，对于普通家庭耐磨性可满足使用要求，防滑性能较好，另外由于其色彩的多变性可设计出别具一格的装修风格。
不过根据目前使用情况，虽说仿古砖因为有釉面耐污染性好，但其边角及接缝之间存在较多缺点，易积灰挂脏，再加上其亚光特点，时间长之后色彩较为沉闷压抑，并不十分适用于普通家庭，尤其没有敞亮大气空间的地方。
国内仿古砖使用也没有国外成熟，大家已根据实际使用情况选择（对于别墅、大厅较为适用）。
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毛瓷，您不知道的独特之处？
简析毛瓷的历史
中国的陶瓷历史源远流长，无论是哪一个朝代的陶瓷产品都具有有定的时代背景和艺术风格，即便在现代的一些陶瓷产品当中，我们也可以看到一些古陶瓷的影子！那么毛瓷是一个什么样的瓷器呢，其实这样一类瓷器的历史并不是很长，也是出现清代，很多收藏家称之为醴陵陶瓷，其实称之为毛瓷是有一定的原因的，因为据说我国的开国领袖毛泽东热衷于醴陵陶瓷，所以就简称毛瓷！
醴陵陶瓷最大的特殊是属于釉面五彩，而现代人称毛瓷的产品，这个陶瓷特性以及风格与普通的陶瓷是不一样的，从毛瓷的外形设计上是类似与一个茶碗，并且是带有一个盖的茶碗，当然对于这样的外形设计可以说是毛瓷的最大特点，传说是依照毛泽东的喜好来定制的，毛瓷拥有醴陵陶瓷的基本制作工艺，尤其是在釉面的五彩设计上更具有形似之处，而在外形设计上比较现代化一些，在一些收藏陶瓷的瓷器里面，毛瓷除了具备有鉴赏价值之外，还是有使用价值，因此可以说毛瓷属于醴陵陶瓷的现代化演变，当然两者也有不同的风格，只是在传统的设计里面存在醴陵陶瓷的影子！
看完以上内容，相信当有人再对毛瓷有瓷盖产生疑问的话，就可以直接回答这个问题了，毛瓷的制作也可以说是湖南瓷器的一个特殊，原料也比较独特，专业人士称之为球泥，它的煅烧工业也是比较严格的，每一个工序都会淘汰一些不合格的产品，因此真正能够烧出毛瓷的瓷器并不是很多！
厨卫瓷砖如何选购 厨卫瓷砖价格
厨卫装修，一般是家居装修中比较容易出问题的地方，所以不管是哪一步，都要仔细一些。厨卫瓷砖的铺贴关系到厨卫的装修美观度，也是不能大意的，厨卫瓷砖如何进行选择呢?厨卫瓷砖价格是多少?
厨卫瓷砖如何选择
一、厨房卫生间瓷砖的规格尺寸
厨房地砖:300mm×300mm，墙砖:300mm×450mm。除此之外，还有600mm×600mm、800mm×800mm，叫加工砖。厨房卫生间面积小，选择规格小的瓷砖。避免材料的损耗。
二、厨房卫生间瓷砖的颜色
1.厨房。选择冷色系的颜色，能带给大家一丝春天的气息和凉意。
2.卫生间。选择亮丽、柔和的颜色，比如：白色、淡蓝色。
三、厨房卫生间瓷砖的性能
1.厨房。应该具备抗油污、耐擦洗的性能，避免细菌的滋生
2.卫生间。选择吸水率低的地砖。
厨卫瓷砖价格
由于厨房卫生间瓷砖的品牌、型号、材质及厂家不同，当然厨房卫生间瓷砖价格也会有所差异。厨房卫生间瓷砖一般在十几元到几百元不等。
注：此价格仅供参考!由于地域不同，当然价格也会有所差异。如需了解更多相关价格详情，请以当地经销商提供为准!
不说不知道大理石瓷砖竟然这么好
大理石瓷砖，摒弃了天然大理石石材脆弱及易碎的属性，在产品硬度方面，大理石瓷砖坚硬且耐磨，大理石瓷砖不仅复活了瓷砖，赋予了瓷砖生命，同时，回归了天然大理石石材原有的面貌；是非常适合家居装饰的一种材料，有很多优点。
层次丰富
大规格瓷砖产品表面的纹理层次错落有序，每一道纹理都内涵了大自然鬼斧神工，丰富的纹理呈现及色彩仿佛即是演绎着一场又一场盛大的装饰宴席，层次丰富的纹理效果更是满足了人们对完美装饰的需求。
质感细腻
大理石瓷砖在精湛的陶瓷工艺及高级的陶瓷设备支持下，不仅具备了瓷砖该有的坚硬物理性质，而且也缔造了大理石瓷砖产品质感细腻的效果，大理石瓷砖的质感细腻也给以了产品本身更多表现力。
流畅、和顺、纯、柔润。大理石瓷砖产品都是精工完美象征，每件大理石瓷砖产品都是那么流畅，那么和顺，而且很纯，更是一种柔和。
逼真度
就瓷砖性质来讲，大理石瓷砖就是仿天然石材的一类瓷砖，逼真度是大理石瓷砖挑选的第一个参数，强调其逼真度，将瓷砖与天然大理石进行比照，在除去杂质的前提下，相似度高者为佳。
重复度
现代仿古砖的纹路特点在于其天生与众不同及走向不定的变幻，为了避免重复肌理带来空间的生硬感，瓷砖上的石纹应该尽量不出现重复，抽取几箱瓷砖平铺于地面，看花纹是否重复，重复度越低，装饰效果越好。
高清度
进口的喷墨打印机是制造大理石瓷砖重要设备，高精度喷墨打印技术可以完美还原天然石材的自然色泽，真实且立体：画面至少需为精度３６０ＤＰＩ高精喷印，现场鉴别花纹是否清晰，距离瓷砖１０ＣＭ处肉眼看不出网格或者拉线为高品质。
挑选厨房瓷砖不可不知道的秘诀
厨房瓷砖是我们日常生活中非常重要的一个细节，一个干净、舒适的厨房可以让我们烹饪时充满生活的乐趣，而瓷砖对厨房装修有很大影响，瓷砖种类、色彩以及安装效果非常重要！厨房瓷砖的选择有技巧，下面我们来一起了解！
1、厨房的操作环境是高温环境，选择瓷砖的色彩应当以浅色和冷色调为主，譬如白色、浅绿色、浅灰色等色泽；这样的色彩会令人在高温条件下感受到春天的气息和凉意，并且，浅色调能令人感觉空间在扩大延伸，避免了深色调在狭小的空间里使人感到沉闷和压抑。
2、因为厨房间有很多橱柜，橱柜的背面不应当铺贴瓷砖，因为在这样完全被橱柜遮挡的地方铺贴瓷砖完全是一种浪费。
3、一般厨房间比较小，有窗有门还有橱柜，净面积比较小，为了避免浪费和保持空间的协调性，应当选择规格小的瓷砖，这样铺贴的浪费会减少，同时还能避免大规格瓷砖切割等施工带来的诸多不便。
4、最好铺贴哑光瓷砖，哑光瓷砖会使人感觉不好清洗，其实这是错误的，品质好的哑光瓷砖不但非常容易清洗，而且其细腻、朴实的光泽更能显示出主人高雅的审美观，令厨房间的品位更加和谐、自然。
你不知道的“九大类”
共九类：青花瓷、粉彩瓷、斗彩瓷、颜色釉瓷、珐琅彩瓷、变色釉瓷、古彩瓷、新彩瓷、雕塑瓷
第一类：青花瓷
青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
第二类：粉彩瓷
粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰。
粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染；在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。
早在清朝康熙后期，景德镇的粉彩瓷就已问世，雍正时相当精致，乾隆年间达到很商的艺术水平。“珠山八友”留下很多粉彩画的瓷器珍品，其领袖人物王琦，将一般的绘瓷方法应用于绘瓷板人物像，画持精深，画风新颖，被人们称为“神技”。
新中国成立后，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。艺术瓷厂生产“福寿牌”粉彩瓷获国家金奖。粉彩瓷的装饰形式多种多样。有摘枝式、图案式、开光式、通景式、单面彩式、双面彩式等。每种形式都是结合造型特点来确定的。
粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。
粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。
第三类：斗彩瓷
斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷品种。斗彩这个名称，明代的文献里未见记载。最早使用“斗彩”这一名称并给予解释的，见于清雍正年间的《南窑笔记》：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种，先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩”。《南窑笔记》的作者认为，凡是釉下青花和釉上彩色拼成完整图案的称为斗彩。
陶瓷史上最为盛名的斗彩是明代成化斗彩，其中斗彩鸡缸杯更是精美绝伦，这与成化瓷器修胎极精致细薄和施釉极晶莹润白有关。清代康、雍、乾三朝也都有艺术价值极高的斗彩瓷器制作。斗彩是中国古代陶瓷历史中的一只奇葩，是由江西景德镇窑烧制的一种彩瓷。斗彩这种陶瓷的装饰方法，既不同于釉下青华的装饰，也不同于釉上五彩，釉上粉彩，釉上珐琅彩和素三彩等釉上彩绘的装饰，它是将釉下青花和釉上五彩相结合，一同装饰于同一件瓷器面上，形成釉下青花与釉上五彩相互争奇斗艳的艺术表现力。
根据目前文物调查和考古发掘的结果，斗彩瓷器最早出现在明宣德时期的景德镇御窑厂。斗彩是预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白活涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。
第四类：颜色釉瓷
在釉中加上某种氧化金属，焙烧后，就会显现某种固有色泽，故称“颜色釉”。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在一定温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉，成为颜色釉。它有三种划分方法：一是按烧成温度分类，分高温颜色釉(1300度左右)、中温颜色釉(1200度左右)和低温颜色釉(1000度左右)，若以1250度为界，分为高、低两种。二是按烧成后的火焰性质分为氧化焰颜色釉、还原焰颜色釉两种。三是按烧成后外观特征分类，可分为单色釉、复色釉(花釉)、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。
传统颜色釉有：以铁为着色剂的青釉；以铜为着色剂的红釉；以钴为着色剂的蓝釉。历史上，许多时代都有颜色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和钧红，明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末等。颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。颜色釉的釉面，必须经过1250摄氏度以上的高温煅烧,才能显现出它光若流油，色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力。
颜色釉五彩缤纷种类繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龙泉天青等；红紫色的如：祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火炎红等。黄色的如：钛黄、象牙黄、蟮鱼黄、粉黄等。绿色的如：翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等；黑色的如：乌金、铁锈花、无光黑。其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、"三样开泰"、霁蓝釉等。另外还有低温颜色釉如：西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥绿、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿；正黄、浇黄、淡黄、鱼子古铜、黑地浇紫等。
第五类：珐琅彩瓷
珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。
珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。
初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。
珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。
康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。
珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
第六类：变色釉瓷
亦称“异光变彩釉”。釉色随光源不同而变化。以高级细瓷的白釉釉料作基釉，以金属氧化物、非金属氧化物及铈、镨、镱等混合稀土氧化物为着色元素，经一定工艺处理，制成釉浆，施于坯体表面，在适当的烧成温度下，产生物理与化学变化，生成一种新的固溶体。能在不同的光源照射下改变颜色，如在太阳光下呈淡紫色，在日光灯下显天青色，在水银灯下是深绿色，在高压钠灯下呈橙红色等。
第七类：古彩瓷
古彩：又名硬彩，为别于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩。五彩，是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，在瓷胎上用生料、钒红勾线，用单线平涂的方法，再在“彩炉”(在800-900度之间烧成)二次焙烧而成的一种古彩。由于它红绿分明，层次较少，彩色鲜明透彻，故称硬彩。
古彩的色彩明净晶莹，色调对比强烈，形象概括夸张，线条刚劲有力，具有浓厚的民族艺术风格。古彩所描绘的对象甚多常见的有人物、山水、龙凤、鸳鸯、松柏、灵芝、花草等。古彩瓷在历次世界性的博览会上，受到广泛的称赞。是技术的优秀传统之一。就年代说，包括大明彩和康熙彩；就色彩说，有三彩、五彩和红绿彩。其技法特点是单线条平面，线条刚劲有力，笔画简练生动，色彩对比强烈，形象概括夸张，民间风格浓厚，装饰性强。
第八类：新彩瓷
瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩，出现于清末，是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。因当时采用进口彩料，画面具西洋风格，故又名“洋彩”。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案，再入彩炉烘烤，这种瓷器，称新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步发展起来的一个新品种。建国后，几经改进，使新彩装饰技法得以丰富和发展，并与现代工艺技术相结合，成为广泛采用的装饰形式。
景德镇现时流行的新彩中除颇有中国写意画风格的扁笔新彩外，还有鲜艳明快的刷花、喷彩，规整秀丽的平印、丝印贴花等。经过一系列改革创新，装饰格调已形成了艺术的地方特色。新彩包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特色是色彩丰富，装饰多样，毛坯造型秀丽，花纹生动，格调新颖。1984年宇宙瓷厂生产的“高领牌”45头新彩西餐具获国家银质奖。
第九类：雕塑瓷
雕塑瓷顾名思义就是通过雕塑而烧制成立体陶瓷的艺术品，简称瓷雕。它的制作需经模印、锒嵌和镂、堆、塑、雕刻等多道手工工艺操作自经高温烧炼才能完成。由于操作的方法不同，可分为圆雕、堆雕、镂雕、浮雕、雕镶、雕刻等种类。每类雕塑都有自己的特色，从陈列美术品到日用生活器皿以及玩具等都可通过雕塑使之具有诱人的艺术魅力。
景德镇的陶瓷雕塑历史悠久，可以追溯到一千四百多年前。据史书记载，隋代就有狮、象大兽进献皇宫。两宋时期吸收陶、陶马、石刻、泥塑等雕塑艺术提高技艺。明代出现许多精雕细刻的瓷佛像，颇负盛名。清代的镂空转心瓶，公道杯等都是着名的瓷雕产品。
新中国成立后，瓷雕更飞快发展，当代的景德镇，瓷雕工艺精湛，工艺种类齐全，有园雕、捏雕、镂雕、浮雕等；产品多样，有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等；造型优美、形神兼备、千姿百态、栩栩如生；装饰丰富，有高温色釉、釉下五彩等；艺术表现力强，有的庄重浑厚，有的典雅清新，有的富丽堂煌，鲜艳夺目。雕塑瓷厂生产的“散花牌”瓷雕产品获全国优秀新产品奖。“观音”、“关公”、“牡丹仙子”、“天女散花”、“八仙”、“三星”、“水浒”一0八将”等都是广受欢迎的名品。
不知道装修用什么瓷砖好 目光看过来
瓷砖已经渐渐成了很多消费者的家装选择，无论是大众消费市场，还是高端装修市场，瓷砖产品凭借其完善的产品分布，满足了各个消费水平层次的客户需求。纵使瓷砖市场产品丰富到无可自拔，还是有很多消费者不知道选择什么瓷砖装修比较好，就让小编来为大家支招吧！
不知道装修用什么瓷砖好 目光看过来
装修用什么瓷砖好—仿古砖
仿古砖在国内的市场中也占据着重要的比例，在国际瓷砖市场中，也只有西班牙、意大利，这主要归咎于我们国内对于仿古砖的创新还没有达到一个完善的境界。缺乏创新不可怕，可怕的是没有新意可以创造。那么装修用什么瓷砖好?小编觉得现在的仿古砖的生产设计创新也在不断的完善之中，和以前相比，也已经大有不同。所以你无法确定装修用什么瓷砖好的话，不妨考虑一下仿古砖吧!缅怀念想，崇尚旧时候的文明，是现如今很多喜欢古典家居装饰爱好者的必备选择!
装修用什么瓷砖好—釉面砖
釉面砖，是家居地面装饰中普遍的一种材料。由于砖石的表面拥有丰富的图案和花色，因此釉面砖也颇受消费者们的欢迎。所以装修用什么瓷砖好?选择釉面砖也不错。表面强度大，弯曲程度较强，可以作为墙砖和地砖装饰，耐热、耐冷而且还防止渗透，平日里清洁保养的时候也非常方便，规格齐全，选择范围空间大。
装修用什么瓷砖好—抛光砖
随着我国瓷砖生产水平技术的不断提高，瓷砖的品质也有了较大的改善，质量也是国际领先的水平。装修用什么瓷砖好?不妨考虑抛光砖看看。直角、边角的耐磨程度都在国际标准的两倍以上，瓷砖的工艺处理技术也比国外瓷砖更高，在无缝拼接上，对于抛光砖的精确度也是极高，从而也使得抛光砖的品质更加的有余国际瓷砖。装修用什么瓷砖好，抛光砖的耐磨性能和完美的艺术设计，会给你呈现别样的精彩。
装修用什么瓷砖好—木纹砖
木纹砖也是瓷砖的一种，因为其表面形似木地板，又有木地板的自然纹理，故而才有木纹砖的美誉。装修用什么瓷砖好?小编个人觉得木纹砖真的很不错，又有木地板的质感，而且还有瓷砖的耐腐蚀、阻燃、耐磨、防水防火以及防霉等物理性能，可谓是两全其美。所以还在犹豫装修用什么瓷砖好的话，就选择木纹砖吧!有木地板的装饰效果，也有瓷砖的优势。是现代化地面材料的环保产品。只需要每隔一段使劲要进行打蜡保养。
装修用什么瓷砖好—锦砖
锦砖，也就是马赛克，其实也是属于瓷砖中个一个类别。采用镶嵌工艺的方式，进行拼接而成的瓷砖。有玻璃锦砖和陶瓷锦砖两种。装修用什么瓷砖好?如果采用锦砖装饰的话，就能够享受到欧式古罗马的风格，现如今的锦砖采用的材料更多，更富有色彩和弹性。那么一般家装用什么瓷砖装饰比较好一些呢?锦砖的丰富图案则可以为家居锦上添花。不但吸水性好而且粘接强度较高，不透色和耐酸碱，和其他瓷砖比起来，锦砖可以说是一个特别的存在。
厨卫瓷砖选购技巧 厨卫瓷砖材质有哪些
厨卫瓷砖选购技巧厨卫瓷砖材质有哪些厨卫都是潮湿的地方，所以在选择装修材料的时候，都是要十分注意的，那么厨卫瓷砖要怎么选购呢？下面就和小编一起来看看厨卫瓷砖选购技巧的介绍吧。
厨卫瓷砖选购技巧厨卫瓷砖材质有哪些
1、尺寸选择，对于面积小的厨房，若使用偏大尺寸的地砖就会给人空间较小的视觉感受，相反如果换用小尺寸的地砖，却可装饰出意想不到的效果，这会有延展空间的视觉效果。
2、颜色选择，厨房经常做饭处于高温的状态，应选择冷色调的地砖，能够给做饭的人产生一种凉爽的感觉。所以暖色调的厨房在进行地砖颜色选择时要格外的小心，过于靓丽的厨房地砖，会给人一种十分压抑的感觉。
3、防潮，对于厨房来说很重要，因为厨房经常和水打交道，尽量选择吸水率低的地砖，如果选择吸水的地砖就会导致地砖长时间的受潮而容易出现脱落的现象。
厨卫瓷砖选购技巧厨卫瓷砖材质有哪些
1、釉面砖
釉面砖是装修中最常见的砖种，由于色彩图案丰富，而且防污能力强，因此被广泛使用于墙面和地面装修。
釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖，根据光泽的不同分釉面砖和哑光釉面砖。根据原材料的不同分为：陶质釉面砖，由陶土烧制而成，吸水率较高，一般强度相对较低，主要特征是背面为红色;瓷质釉面砖，由瓷土烧制而成，吸水率较低，一般强度相对较高，主要特征是背面为灰白色。
2、通体砖
通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致。通体砖是一种耐磨砖，虽然现在还有渗花通体砖等品种，但相对来说，其花色比不上釉面砖。由于目前的室内设计越来越倾向于素色设计，因此通体砖越来越成为一种时尚，被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地面;一般较少会使用于墙面。多数的防滑砖都属于通体砖。
3、抛光砖
抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮砖，属于通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖的表面要光洁的多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。
抛光砖抛光时会留下凹凸气孔，这些气孔会藏污纳垢，甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许业界意识到这点，后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层，但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体，就只好继续刷防污层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。
4、玻化砖
为了解决抛光砖出现的易脏问题，又出现了一种玻化砖。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光，所以不存在抛光气孔的问题。玻化砖是一种强化的抛光砖，它采用高温烧制而成，质地比抛光砖更硬更耐磨。毫无疑问，它的价格也同样更高。玻化砖主要是用于地砖。
5、马赛克
马赛克的体积是各种瓷砖中最小的，一般俗称块砖。马赛克给人一种怀旧的感觉，因为它曾是十几年前装饰墙地面的材料。马赛克组合变化的可能非常多，比如在一个平面上，可以有多种表现方法：抽象的图案、同色系深浅跳跃或过渡、为瓷砖等其他装饰材料做纹样点缀等等。对于房间曲面或转角处，玻璃马赛克更能发挥它小身材的特长，能够把弧面包盖得平滑完整。
你可能不知道的——古瓷常识
你可能不知道的——古瓷常识
收集古玩最好有专项，比如“古瓷”就是理想的投资品。我国早在商、周时期就有了原始瓷。宋代的五大名窑、明代的青花瓷、清代的粉彩，天下绝伦。有人可能认为好瓷器太贵，动辄上百万，买不起。要知道，那是拍卖会上的价格，不一定物有所值，有些甚至是炒作。买“古瓷”是一理想的投资，甚至几年内就有回报。有人5年前买了一个青花缠枝菊的赏罐，大约是清代中期的产品，只用了30元钱，现在有人出400元还不卖呢！只要是有时代价值，不管是解放前的、二十世纪五六十年代的、还是改革开放时期的，都可以收购，当然也要看档次和品相，有没有艺术性，年代如何，都关系到它的价值。
其中鉴别艺术品的年代是一门高深的学问。所谓“赝品”就是仿制品，大家担心的就是看不懂“新”、“旧”，而现代的一些仿品不但样子极像真品，连分量都一模一样。但是买到仿品也不要紧，如果是明仿宋、清仿明、民国仿清也有一定的收藏价值，但价钱不会很高。
鉴定瓷器的真伪除了亲身实践外，还要多看有关的书籍，多去大拍卖行参观预展，多请教专家和内行。有时买到一件有争议的东西也是好事，那说明它还是有一定价值的。
古瓷鉴定的主要内容
1、断代：即鉴别某件古瓷的相对烧造年代，又叫“分期断代”、”器物排队”，古瓷中，多数器物上没有落年款，有的器物上落有年款的。前者首先是解决断代问题，后者有辨别真伪的问题和伪品的仿造年代问题。对景德镇古瓷的断定，一般要求按如下时代来区分：五代，宋朝早期、中期、晚期，元朝前半期、后半期，明朝与清朝要求按照帝王年号来分期。但按照帝王年号分期是为了表述上的方便，决不意味着产品所具的特征是随着帝王的更换而变化的，而是随着新工艺、新材料的出现、人们审美观和生活习惯的变化、陶工的一代代地更新而渐渐变化着的，是沿着继承、创新、再继承、再创新的艺术发展常规变化着的。所以我们在断代时，掌握产品演变的总趋势是非常重要的。
随着现代自然科学的研究成果在考古学上的广泛应用，近十多年来已使用了“烈释光（TL）法”测定古瓷的烧造年代，误差可达到10%以内，但这种方法往往要在器物上钻孔取出少量的标本，有损害器物。另外，对那些“后加彩”、“后烧款”，或受到过暴晒、加热等干扰的器物，是不太适用的。在目前情况下采用目测仍是十分重要的，即是用科学仪器对古瓷断代推广了，也必须和人的实际鉴定经验相结合，正如医学上先进的诊断仪器不能完全代替医生的临床诊断一样。
2、断真伪：名窑产品影响其他窑口的生产，这是在商品生产中常见的事，如景德镇五代生产的”蟹壳”青釉瓷，在胎、釉、造型等方面都深受越窑青釉瓷的影响，但这并非仿古生产，从古瓷鉴定角度来说，是属于窑口的问题，不属断真伪的内容。断真伪是区分有意仿制前代产品的赝品。即把“仿古器”与“真器”识别出来。景德镇明朝成化御窑厂仿宋朝龙泉哥窑纹片瓷极似。清末和民国，仿古生产有不少专门的小作坊，有的达到了乱真水平，此时的对外货易也几乎成了古董贸易了。解放以后，仿古瓷生产仍然是瓷业生产中的一部分。这样一来，致使传世的”古瓷”中赝品充斥，鱼目混珠。我们在古瓷鉴定时就要认真去做“去伪存真”的工作了。
3、断优劣：即鉴别古瓷的质量和价值。质量一一是指古瓷本身是否存在烧制时所造成的或使用过程中所造成的种种毛病，如变形、裂痕、冲口、阴黄、粘釉、磨釉、缩釉、剥釉、剥彩、脱彩、漏彩、补彩等。价值--是指某件古瓷的历史、科技、艺术方面的价值。历史价值是说该产品带有绝对的烧造年代或知道了相对的烧造年代，可作为断代的依据；能证明某一品种的创烧年代或衰落年代；能证实中外技艺交流或反映某一历史事实等。科技价值是说该产品能反映古代制瓷技艺发展进程和瓷业科学技术成果的；能反映瓷业的革新、创造和高超的技艺等。艺术价值是看构成产品美的三个基本要素：瓷质、器型、装饰的艺术处理是否高，三者之间是否和谐统一，能否代表某时期的陶瓷艺术水平和艺术风格，此外，国内外稀少的产品也往往是珍贵品。
4、断窑口：即鉴别产品的产地。唐代陆羽《茶经》，在品茶时同时评论了不同产瓷地区的茶碗，说：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州次，洪州次……。邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也。邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也……”这是在古文献中较早以瓷产地来称道产品的窑口的名称也相随而生，随着瓷业的发展，窑口的命名方法也越来越多，归纳起来主要有四种方法。（1）以烧造地点来命名。如浙江龙泉窑，福建德化窑、江西吉州窑，景德镇湖田窑等，这种命名方法较为普遍。（2）以某窑的主技者的姓氏来命名。如景德镇唐代的陶（玉）窑、霍（仲初）窑，明代的崔公窑、周（丹泉）窑，清代的郎（廷极）窑、年（希尧）窑、唐（英）窑等。（3）按烧造年代来命名。如景德镇明代御窑通常分别叫永乐窑、宣德窑、成化窑等。（4）按产品的攸用者的身份来命名，如官窑、民窑、枢府窑等。所谓官窑，是生产专供朝廷和皇家使用（包括皇帝用来赏赐入贡国及使臣，或赏赐群臣、亲贵）的各种瓷器的窑，也称御窑。如北宋的汴京官御、南宋的杭州官窑，景德镇元代的“御土窑”、“枢府窑”，明、清的御窑（又叫官窑、厂官窑）。所谓民窑，是为了满足国内外广大人民生活需要而生产民间用瓷的民营手工业作坊。
同时期的不同窑口产品，有差别明显的，亦有相近的，这需要我们去加以区分。产品的地方特色主要是因原料的不同而形成的，所以，断窑口主要是看产品的胎、釉特征，其次是看工艺、造型和装饰等诸因素。
古瓷鉴定的方法
有比较才有鉴别。应用类型学的分类排比的方法是目测鉴定古资的普遍方法。一般是按器物造型与装饰分类，或把不同时代的碗进行系统的排比，或把不同时代的五彩、青花、单色釉等分别进行系统的排比。在排比中，要充分运用以上所述的古瓷鉴定的五点依据，去解决鉴定的以上四点主要内容。
对某一时代的产品尚未取得“标准器”的情况下，则采用”看两头、印证中间”的方法。如美国波普氏在鉴定洪武青花时，先看元“至正型”青花，再看明永乐，宣德有官窑年款的青花，那些似又不似元青花，而又具有某些明永乐、宣德青花瓷特征的青花瓷，便是明洪武青花瓷。因为任何时期的产品必然会带有许多“承前启后”的因素。鉴定时前看后想，左右思量是会得出正确的结论来的。
当一件需要鉴定的产品摆在我们面前时，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢？也就是说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口？我们把能反映器物烧造年代和窑口的因素，统称为断代因素。
古瓷和新瓷的一般区别
1、古瓷釉面无耀眼的浮光（燥光），光泽静穆如玉；新瓷则有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的处理，主要方法有：（1）用稀酸涂或浸，但釉面苍白，在放大镜下见伤痕。（2）用兽皮打磨，但在放大镜下见无数平行的细条状纹。（3）用茶水加少量食碱久煮或烟久薰，但釉色不正。（4）入土久埋。
2、出土的古瓷土锈入釉，伪造者土锈附于表面，用水浸洗即去之。
3、瓷器纹饰，真者用笔（刀）流利自然，伪者则生硬、做作、呆板、缺乏活力。
4、古瓷的金色日久磨损，易变色，或只留下痕迹；新瓷金色鲜艳，光泽耀眼。
5、古瓷中的低温铅釉，釉面可见一层银色，瓜皮绿釉较明显，新瓷则无。
6、釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）一般达一百年的，在光照下彩色的周围有"彩虹"般的光晕，有的仅隔60年的釉上彩瓷也会出现此现象，但年岁愈久则愈明显。
7、旧胎后挂彩自光绪以来多见，解放后很少。是否属后挂彩，着重看如下几方面：（1）釉上彩色是否有当时彩色特征；（2）纹样的布局、形象、用笔等是否有当时的风格。后加彩多画得拘谨、呆板、纤细、缺乏当时的风格。（3）纹样是否压着了釉面伤痕，有这种现象的必然是后加彩；（4）后挂彩的彩色一般光泽度强。此外，后加款、换底、换款、换口、补彩、修补器物残缺等现象也在鉴定中常遇见，都必须认真发觉。
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