吉州窑瓷器价格_吉州窑瓷器鉴别

2020-11-04

吉州窑瓷器鉴别。

瓷器收藏在我国可是有着悠久的历史文化，早在我国的唐宋元明清时期就已经有了瓷器收藏，而在现如今瓷器收藏更为广泛，有着越来越多的瓷器爱好者们开始收藏瓷器，在我国瓷器收藏的种类众多，有青花瓷、彩瓷、白瓷、唐三彩瓷器等。它们也同样因为其年代的不同，制作工艺的不同在价值及其价格上也是有所不同，而今天小编我就要给大家介绍另一种鲜为人知的陶器，它名不见经传却在我国古代的陶瓷历史上洒下了浓墨重彩的一笔，它所创造的历史价值是无法用金钱来估量的，它就是我国古代的吉州窑瓷器。

吉州窑瓷器，是我国汉族文化中的最为传统的制瓷工艺中的珍品。吉州窑是我国江南地区一座举世闻名的综合性瓷窑，它具有着浓厚的地方风貌及汉民族艺术特色。吉州窑有着丰富烧瓷经验和数百名能工巧匠们对我国江西地区瓷业的发展起到了推动作用，

吉州古窑兴起于晚唐时期，繁荣在两宋，衰败于元末时期，它所烧制的瓷器因地命名，因为当时永和又为东昌县治，所以又名东昌窑、永和窑。吉州窑所烧制的瓷器产品精美绝伦、种类丰富，尤其是以黑釉瓷器所闻名于天下，吉州窑所独创的"木叶天目"、"剪纸贴花天目"和"玳瑁天目"更是享誉于世界。洒釉、虎皮天目等也是吉州窑的标志性品种。

以上就是吉州窑瓷器的特点及其它受人们喜爱的原因，那么它这么受欢迎在目前的市场上它的价格又是多少呢？根据相关资料显示吉州窑器的价格在目前的市场上来看大都是在四十万以上。我们就以在2018年9月9日所拍卖成功的宋吉州窑黑釉木叶纹碗为例，它高为5.5cm；口径为16cm；底径为5cm。敞口，是斗笠状。它的胎质属于坚硬较疏松，以黑釉为主，在内底贴木叶装饰，脉络清晰，生动质朴。露胎小圈足，挖底较浅。十分受人们的喜爱，而它最终的成交价为552000元，在2018年6月18日所拍卖的宋吉州窑斗笠碗则是以429792元的高价所成交，由此可见吉州窑瓷器的价格相差不大，大都是在四十万以上。

我们从其藏品的价格上来看吉州窑瓷器也是还十分具有其艺术欣赏价值及收藏价值的，而且在近年来的市场价格上来看吉州窑瓷器的市场发展潜力也是十分巨大的。

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吉州窑瓷器拍卖价格如何

吉州窑瓷器开始于晚唐，盛行于五代北宋，到了元朝末年的时候，已经衰落到无人问津的地步，因而到元末，极少有烧制吉州窑瓷器的。吉州窑瓷器距今已经有1200多年的历史，在中国陶瓷史上有着独特的地位和作用，它是中国古代瓷器发展的重要环节，也是艺术积累的重要表现。

吉州窑瓷器的特点

1、灵动、变化丰富

吉州窑瓷器并不是单纯的某一种瓷器文化的产物，它是江南地区秀美与汉族传统的结合，因而在世人看来，吉州窑瓷器不仅秀美、灵动，且变化多样。吉州窑瓷器的胎质非常均匀，带有粗砺的肌理，瓷胎壁却非常薄，让人感到十分意外。吉州窑瓷器中含有大量的沙子，因而重量比较大。真品的釉色不仅厚、丰润，且不干涩。比如当时非常受欢迎的黑釉瓷，就是吉州窑瓷器的一种。它不仅有吉州窑瓷器的特点，且更加美观。据悉，黑釉瓷的质感似玉，同时又泛着其他矿物质的光芒，比如淡紫色等，看起来十分高贵。吉州窑瓷器中的黑釉瓷没有纯黑色的，其产量极大、存世量也不少。

2、少釉

在吉州窑瓷器的边缘部位，有很多都会出现少釉的情况，这是吉州窑瓷器的一种特征，也是辨别吉州窑瓷器真假的一种方式。后世很多仿品，既没有吉州窑瓷器特有的坯泥，也没有之前的烧制工艺，所以，无法达到真品的效果。

吉州窑瓷器拍卖价格如何

吉州窑瓷器作为宋元时期的重要瓷器，不仅在国内畅销，在国外也是深受欢迎，像日本欧洲等地，对吉州窑瓷器就十分喜爱，甚至现在世界各地很多博物馆都有收藏吉州窑瓷器。不过，可惜的是，吉州窑瓷器在后来发展慢慢衰落，甚至到了无法再烧的程度，也因此，如今我们看到的除了博物馆收藏的，很多人手中收藏的都是后期的仿品，美观度已经打了折扣。

到北宋末年的时候，吉州窑瓷器又发展出一个新的品种，即绿釉瓷，这种瓷器以枕头为多。不过，因为绿釉瓷是采用低温烧制的，所以，很容易掉釉，现在，市面上已经很难见到品相完整的吉州绿釉瓷了，否则其价格不低于黑釉瓷。

2010年，中国嘉德拍卖会上，一只吉州窑瓷器花盏以42万元的价格拍卖成交，这也是当时最贵的吉州窑瓷器拍卖品。一般而言，吉州窑瓷器的拍卖价格不会太高，大部分都在5万到8万之间。

不过，虽然吉州窑瓷器的拍卖价格并不算高，但藏家却很看好它。不少业内藏友表示，吉州窑瓷器的保值潜力很大，增值空间也很大，所以，有机会收藏还是要收藏一下，日后回报会更高。这一点，从日本东京国家博物馆将吉州窑瓷器当做国宝级文物就能看出来。

另类吉州窑

宋代吉州窑是我国南方一个著名窑口，地处江西古吉州。其产品千姿百态，其中一种釉下褐红色彩绘瓷，装饰手法极为丰富，首创了以釉彩为装饰的方法，形成了自己的风格，在宋代民窑中独树一帜。

吉州窑的彩绘瓷是一种褐色的单色彩绘，通常被人称为“铁绣花”。吉州窑彩绘艺术的图案风格较之北方各窑产品，有秀丽典雅的特点，也是我国宋元时期民间艺术中的瑰宝。

此件吉州窑白地黑花海涛纹瓶高16.6厘米，底径5.4厘米,胎质灰白，白地褐彩。平口，长颈，扁腹，圆足，通体饰海涛纹，上下各以粗细弦纹相隔，足心留旋削痕迹。纹饰秀丽，绘画娴熟，是宋末元初吉州窑鼎盛期彩绘瓷中的精品。

吉州窑的主流产品是各类品种的黑釉器物，又叫“天目”瓷，其中又以碗、盏居多。吉州窑的彩绘器物，尤其是各类精美的陈设用彩绘瓷器物，比较稀少。

这种彩绘瓷吸收了磁州窑彩绘的技术，但又比之更为精致典雅，它是在米黄色的瓷坯上直接画彩，然后再施以罩釉，米黄色的坯胎和褐红色的彩绘具有一种相通统一的融洽色调，具有浓厚的民间喜庆色彩。其纹饰主要有花草、禽鸟类、奔鹿、卷草纹以及海水波涛纹等，极少有人物，更无磁州窑彩绘信手涂写的诗文。

吉州窑彩绘有两种，其中一类是较为粗犷的大写意，此类产品较多；另一类是较为稀少的“细功”作品，均为满工绘就，做工一丝不苟，精工细作，追求的是一种华丽而且典雅之美。

吉州窑绝技

南宋吉州窑最具特色的是黑釉瓷器，且最负盛名。黑釉是不惹人喜爱的釉色，历代产量都不多。到了宋代，茶色贵白，为了观茶色和斗茶风尚的需要，吉州窑和福建建阳水吉镇的建窑一样，大量烧制各种各样的黑釉花盏及瓶罐等物，不仅产量大，而且装饰技法多种多样。诸如树叶贴花、剪纸贴花、黑白彩绘、黑白剔釉、剔釉填绘和玳瑁釉等，具有浓郁的地方风格。它利用天然黑色涂料，通过独特的制作技艺，产生出变幻多端的纹样与釉面，从而达到清新雅致的艺术效果。

黑釉剪纸贴花瓷为吉州窑所独创，为吉州窑一绝！在全国其他窑址中都没有发现这种产品。剪纸历来为农村妇女的闺中之作，用以增加节日、婚嫁等喜庆气氛和绣花打制底样。吉州窑医师们把传统的、民间喜闻乐见的剪纸，成功移植到黑釉瓷器上，从而赋予沉闷单调的黑瓷以民间艺术之美，这是一大创造。常见的剪纸纹饰有双龙、双凤、朵花、花卉飞凤、梅花鹿、梅花竹枝和长命富贵、福寿康宁、福山寿海、金玉满堂等吉语。这件南宋吉州窑黑釉剪纸贴花梅花鹿纹碗就是代表作品。该碗闽北出土，高6.8厘米，口径11.8厘米，足径4.3厘米，敞口、斜壁、深腹，双层台阶式矮圈足，胎体呈白黄色，较粗松。通体施厚薄不匀的黑釉，见釉水下流之垂泪痕，口沿及釉薄处见黄褐色，底足无釉。碗内壁用剪纸贴有两只梅花鹿和3朵梅花花朵纹，极富民间装饰艺术趣味。

宋代吉州窑瓷器赏析

吉州窑位于江西，它是我国古代一座极负盛名的综合性民间窑场，从唐朝时期开始烧造，到了五代、北宋时期渐渐流行起来，在南宋走向巅峰，直至元朝时期停止烧造，距今已经有一千两百余年的历史。

吉州窑可以用博大来形容，它吸收了当时全国中国窑口，比如说磁州窑、耀州窑、定窑等等的特长，成为了扬名天下的综合性大型民窑；吉州窑可以用瑰丽来形容，它扎根于丰厚的庐陵文化底蕴，熟练地运用民间技法，开创了各种精美的釉色、器型、装饰，被人们誉为一朵异彩的山花；吉州窑可以用独特来形容，它创烧了木叶天目等精美器物，被大英博物馆等世界各地所珍藏。

吉州窑的釉色品种繁多，器型多种多样，装饰手法丰富。其釉下彩绘技术直接对景德镇窑创烧出青花，并继而成为世界瓷都产生了深远影响。釉不但具有实用性，并且具有装饰性。吉州窑的工匠们极具创新精神，他们在烧出要窑变釉的基础上，再将剪纸贴花等元素与之结合，如此一来器物既体现了窑变釉的多变性，又体现了纹饰的多样性。

位于南方的吉州窑和位于北方的磁州窑同样是民窑，同样具备商业性质，同样富有创新精神，同样在中国瓷器烧造史上做出了卓越的贡献。相对来说，民窑比官窑更加“自由”，不像官窑那样受到皇权的种种束缚，民窑工匠们尽可能地进行创新，他们不断释放天性、施展才华，研制出了更多瓷器的器型和釉色。今天就给大家带来了两件宋代吉州窑精品，下面请各位藏友一起来仔细欣赏吧！

p1宋吉州窑白地黑花小罐

以上这件器物名为：宋吉州窑白地黑花小罐，尺寸规格：高7.1厘米、口径6.4厘米、足径7.1厘米。这件器物属于罐类，呈直筒状。此罐口径和足径较小，并且相差不大，因此推断应该是蟋蟀罐。此罐的罐盖为平顶式，上面运用褐彩描绘折枝花卉，罐身和罐盖相吻合，上面运用褐彩描绘卷枝纹。

p2宋吉州窑黑釉剔花梅瓶

以上这件器物名为：宋吉州窑黑釉剔花梅瓶，尺寸规格：高19厘米、口径5厘米、足径6.8厘米。这件器物属于瓶类，口小唇圆，瓶颈短浅，瓶肩丰腴，通体施以黑釉，器壁呈一束折枝梅花。

吉州窑瓷器鉴赏与拍卖成交价格

吉州窑虽为民窑，其所出的瓷器质量却很好，宋朝时与名窑齐名，历史悠久，颇负美名，并且吉州窑瓷器还具有非常强烈的个体风格与明显特征，可以作为辨伪的要点，主要表现在如下几个方面。

首先，吉州窑瓷器往往融合了江南地区本身的秀美与汉族传统的端庄两种特性，这两种特性的交融，使得吉州窑瓷器具有非常灵动、丰富的变化。所以就可以以此来判定吉州窑瓷器的真假——体现在胎质上就是较为均匀、同时略带粗砺的肌理以及非常轻薄的瓷胎壁，因为吉州窑瓷器的瓷胎中就含有大量的沙质，所以这种重量比较大的瓷器都要求瓷胎尽量的轻薄，而轻薄的瓷胎最好的组合就是较为厚重的釉料，所以在鉴别吉州窑瓷器时可以根据其施釉的厚度来判断真伪，真品的釉一定是厚而丰润的，不显干涩。

而吉州窑瓷器中轰动一时的当属黑釉瓷，这种瓷器完美体现了吉州窑釉厚而润泽的特点，呈现出来的黑色不仅美观稳定，而且带有玉面的质感。又因为吉州窑黑釉瓷器的矿物质含量远远高过其他窑口出品，所以吉州窑黑釉瓷器往往泛着其他矿物质的光芒，比如高贵的淡紫、温润的浅红等等，而如果遇到一件藏品是非常深而纯粹的黑色，则很有可能是后世的仿品，因为吉州窑黑釉是没有纯黑色的。而且黑釉瓷产量极大，存世量也较多，是非常具有江南特色的瓷器。

除此之外，吉州窑瓷器中的绿釉瓷器也是颇具美名的。绿釉瓷器的瓷胎颜色相比较于黑釉瓷器而言会稍微白一些，而呈现出来的绿釉效果也不会像黑釉一样夹杂其他的颜色，就是非常纯净、通透、温润的绿色，但是应当注意，由于绿釉瓷器是由低温烧制而成的，所以很容易出现掉釉的情况，现在市面上已经比较难以见到品相佳并且釉面完整的吉州窑绿釉瓷器了，所以如果遇到品相极好的，应当注意鉴别，如为真品，则价格是不低于黑釉瓷的。

最后，在吉州窑瓷器的边缘部分，基本都会出现少釉的情况，比较典型的是在瓷器口边缘形成的一圈或者两圈黄色的纹路。还有一个辨别真伪的巧方法就是将吉州窑瓷器置入水中，如果是出土的真品，那么随着水分迅速填满瓷胎里的空隙，整个瓷器会显得非常温润、自然，这是由于其胎质本身就多空的缘故，如果是后世仿品，既没有吉州窑特有的坯泥，又没有这样的工艺，自然就无法达到真品这样的效果。

吉州窑瓷器特征及鉴定

吉州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，具有着浓厚的地方风味以及强烈的民族艺术特色。吉州窑所烧制出的瓷器产品都非常的精美，质地尤为的上乘，其中黑釉瓷最为闻名，独创的“木叶天目”、“剪纸贴花天目”等都是吉州窑最有代表性的标志物。吉州窑发展至唐朝晚期开始烧制，在两宋时期达到其鼎盛，元朝末年衰败，烧制的时间较长，珍品较多。不仅仅将中原地区的制瓷工艺融入其中，还将吉州本地的人文情趣绘制在瓷器的外部，在其造型以及瓷上都有着全新的出现。

在晚唐时期进行烧制主要是以烧制酱褐、乳白釉的瓷器为主，处于初步的起步阶段，发展至北宋时期，酱褐釉停止了烧制，而乳白釉得以继续烧制，在形制上发生了显著的变化，加入了黑釉瓷的品种。从其乳白釉瓷器上看，存在着涩圈、高圈足、器盖、高足杯等，莲瓣纹高足杯是北宋时期最为常见的物体，但烧制的碗、碟等施釉不均匀，在其底部出现了施釉不到的情况，而南宋时期的乳白瓷则施釉多满，釉色光润度较强、莹润感较强，存在着细纹。元朝时期乳白釉瓷器样式上较少，高足杯、玉壶春瓶、芒口双鱼纹印花碟等都是元代最为典型的断代器。

吉州窑最有代表性的瓷器就是黑釉瓷，在北宋时期开始烧制，南宋时期的黑釉瓷有芒口、敛口、深腹、外黑内白釉碗，芒口、底足矮内凹，是吉州窑黑釉碗以及盏中最常见的特点，且施釉较为的满。黑釉瓷的类型较多，有碗、碟、杯、罐等常见的实用性器具，还有高足杯、鼎、镂空炉等。

其碗盏以及杯存在着多芒口的现象，质地较为的粗糙。烧制出的黑釉瓶与元朝时期的梅瓶风格较为的相似，荷叶形的器盖是元朝瓷器最为盛行的一种，形制上差别较大，有粉盒和方唇盆等多类型的彩瓷。

吉州窑瓷器品种类型较为的繁多，纹饰装饰也是层出不穷，仅仅是胎釉就有非常多种类，有青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类，装饰技法有木叶、玳瑁、剪纸、贴花、印花等，将其实用性与艺术性上得到了高度的结合。胎质主要呈现为灰白色，较为的细腻，釉色中白中泛青黄，釉薄但施釉不满，底足较为的粗糙，在收藏价值上稍低。而白釉彩绘瓷则是较为的精彩，纹饰以及色彩结合的非常巧妙，艺术感较强却不失实用性能，装饰技法繁多，使其收藏价值较高，欣赏艺术感较强。

剪纸贴花吉州窑

吉州窑是古代江南生产民间日用陶瓷的民窑瓷场，始烧于晚唐五代，发展于宋朝，明末终烧，其烧造历史有1200余年。它博采众长，集南北各窑制瓷艺术之大成，成功地仿烧了定瓷、龙泉瓷、青花瓷。同时，又将民间剪纸工艺成功地运用于制瓷装饰，形成了质朴、明快、生活气息浓郁的剪纸贴花装饰艺术，成为独树一帜的陶瓷工艺。本文权对吉州窑的剪纸贴花艺术谈点粗略的看法。

剪纸，是中国民间传统装饰艺术，早在汉唐时期，民间妇女就有使用金银箔和彩帛剪成花鸟贴在鬓角为饰的风尚。后来逐步发展为用色纸剪成各种花草、动物或人物图案。家庭主妇们靠一把剪刀或刻刀和纸，就能剪刻出喜爱的花样，如北方的窗花、南方的鞋花、帽花等。而把剪纸艺术运用到陶瓷的装饰上，与陶瓷相结合，则是宋代吉州窑的独创。俗话说“一方水土养一方人”，吉州窑的工匠凭借优越的自然条件和一双巧手，将自己日常生活中的所见所闻，用泥块、纸张等简易材料，创造出具有浓郁乡土气息、风格独特的剪纸工艺，这种剪纸贴花装饰瓷，给人以古朴自然的韵味，形成吉州窑产品独具的淳朴风格，使民间瓷器放出异彩。剪纸贴花艺术的出现，也与宋时上层社会饮茶、品茶风尚极盛有直接关系。北宋陶谷《清异录》“茶百戏”条载：“茶至唐始盛，近世有下汤运匕，别施妙诀，使汤纹水脉成物象者，禽兽虫鱼、花草之属，纤巧如画，但须叟散灭，此茶之变也，时人谓之茶百戏。”“漏影春”条载：“漏影春法，用镂纸贴盏，糁茶面去纸，伪为花身，别以荔肉为叶，松实、鸭脚之类珍物为蕊，沸汤点搅”。可见，剪纸贴花装饰工艺是“使汤纹水脉成物象”而产生的，是漏影春法的继承和发展。

吉州窑的剪纸题材，大都是工匠们熟悉和喜欢的东西。大致为动物、植物和吉祥语三大类，采用“寓意”的表现手法，而寓意的主旨不外乎为祈福、祝福、纳福等，其间寄托自己的情感和美好愿望，表达他们追求美好生活的意愿。