古代瓷器收藏。
赵传玉瓷版画作品
刘乐君《沐春图》
吕金泉《童年的记忆》
说到瓷石和高岭土，似乎平淡无奇，更难与艺术相连，然而却能“浴火重生”缔造成为永恒的经典，可谓一种传奇，而“点土成金”的正是中国古人的智慧。
时至今日，中国瓷器依旧备受青睐，也一直是拍卖市场的重头戏，今年春拍以2.8亿港元成交的明成化鸡缸杯又一次创造了陶瓷拍卖中的天价。在古瓷市场持续高歌猛进的同时，当代陶瓷的市场表现却有些落寞。对于这种现状，学院设计艺术学院书记吕金泉表示：“目前尚未形成广泛影响，市场整体的价位还很低，应该说当代陶瓷的市场价格与艺术价值并不对等。在古瓷市场价高且真假难辨的今天，景德镇当代陶瓷已经在一些独具慧眼收藏者的推动下，‘潜’入艺术品投资收藏市场，对于藏家来说，不如换个角度进行陶瓷收藏，当代陶瓷市场未来的前景值得期待。”
瓷都景德镇的前世今生
从远古时期的简易陶器、商周时期的原始瓷再到东汉时期的青瓷，中国陶瓷经过漫长的岁月终于迈入崭新的时代。这种跨越不只是对焙烧温度的把控，更是烧制工艺的巨大提升。虽然在六朝时期、隋唐、五代各有发展，但毫无疑问的是，中国陶瓷的第一个巅峰属于宋代。除了烧瓷技术的成熟，更有风格迥异的各地名窑遍地开花。时至今日，中国陶瓷依旧创造着一个又一个的艺术传奇。
“新平冶陶，始于汉世”，讲的正是景德镇的前世。新平即景德镇，又名昌南镇，从汉代开始，这里的窑火就从未停息，唐代起开始烧制青瓷，五代时期烧制白瓷。宋代烧制的青白瓷，“白如玉、薄如纸、明如镜、声如罄”，也正因如此，公元1004年被赐名景德镇。元代时期，景德镇创烧出釉下彩的青花、釉里红、“枢府”釉瓷，至明清时期，景德镇成为中国的瓷都。
“工匠来八方，器成天下走”，景德镇当时的繁荣盛况可见一斑，这股千年不息的窑火造就了瑰丽璀璨的陶瓷艺术，也让景德镇乃至中国享誉海外。当时的中国瓷器远渡重洋销往海外，深受欧洲王室贵族的追捧，甚至一度成为财富和身份的象征。比如法国国王路易十四在凡尔赛宫内修建托里阿诺宫，专门陈列中国青花瓷；波兰国王奥古斯都二世收藏瓷器2万余件，甚至以近卫骑兵交换中国瓷器，可谓中国瓷器的狂热爱好者。
那么，在中国那么多名窑之中，为何景德镇能够异军突起，成为中国乃至世界的瓷都呢？吕金泉多年来一直从事陶瓷艺术的研究与创作，对此有着深刻的见解。他在接受北京商报记者采访时表示，“首先景德镇的地理环境优越，拥有丰富的自然资源和矿产资源，比如烧窑的燃料——松木，以及烧瓷用的高岭土；其次，发达的水系使瓷器可以通过鄱阳湖运送到九江以及国内的许多口岸；再次，这里是山区，避免了很多战乱。最重要的一点是，全国各地的能工巧匠不断汇集到景德镇，使得景德镇的做瓷工艺日益精进，从釉上彩绘、青花、釉里红到釉下彩绘等表现手法不断丰富，明代之后，景德镇逐渐成了全国的制瓷中心”。
中国瓷器的收藏热潮，使得China一词成了“中国”与“瓷器”的双关语，但其起源问题却是众说纷纭、莫衷一是，不过各种来源让China的意义更加多彩起来。《英汉辞海》中指出，China作为瓷器的含义，源于波斯语chini；《梵文典》指出，China源于古梵文“支那”；也有人认为与丝绸存在莫大的关系；另外有说法提出China来自“长安”的谐音。
对此，吕金泉却有不同见解，他对北京商报记者表示，景德镇有一条河——昌江，景德镇就在昌江以南，历史上称为“昌南”，所以这里烧制的瓷器就被音译成“China”，后来成了中国瓷器的代名词，然后延伸到了“中国”的概念。
陶瓷艺术缘何备受推崇
“雨过天青云开处，者般颜色作将来”，这是周世宗心中理想的青瓷颜色，虽然至今尚未发现传世品，但这般描述已经让人心旷神怡，恰似雨过天晴后，在神秘而迷蒙的天空中阳光从云层间隙泻下，只为等待那一抹纯净的天青釉色，这是何等的意境。
其实，中国人对瓷器的钟爱与玉崇拜有着莫大的关系。比如南宋蒋祈《陶记》指出，“景德镇陶，昔三百余座。蜒埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有‘饶玉’之称”。青白瓷的这种温润如玉、沉静素雅乃至器型，正是国人对美的追求，而这种美正是美学家宗白华提出的“绚烂之极归于平淡”的美。
在当今艺术语境下，陶瓷艺术如何发展成为所有陶瓷艺术家都要面对的命题。在吕金泉看来，陶瓷艺术作为一种具有深厚文化底蕴的载体，首先是不失传统的，还要有当代的经验在里面。对于具体的作品而言，首先要有完美的器型，独特、有作者个性和魅力，同时不失时代精神；其次，装饰要和器型完美结合，装饰要体现出作者的理解和感悟；再次，从纯艺术的层面来讲，应该不失工艺的美，这是陶瓷艺术的魅力所在，也是区别于国画、油画的显著特征。造型、装饰、工艺三者兼具，这样才能称得上是一件能够代表时代精神的陶瓷作品。
为求全面呈现景德镇瓷器的风采和魅力，本次景德镇名家陶瓷艺术精品展主题为“CHINA传承·国粹”，将呈现当代艺术瓷和仿古瓷两大板块共计百余件作品，其中不乏王锡良、陆军、吕金泉、赵传玉、李林洪、张景辉、黄胜、刘乐君等名家作品，更有元青花“萧何月下追韩信”纹罐、元青花“鬼谷下山”纹罐、清乾隆各色釉彩瓷瓶、明成化斗彩鸡缸杯等仿古精品。
吕金泉对这次展览预期很高，他希望这次展览能给北京的广大藏家带来一种清新的感觉，可以认识当代陶瓷艺术发展的一个层面。他同时指出，高古瓷是很稀少有限的，可以通过仿古瓷这种方式来了解景德镇的工艺现状，了解景德镇的历史文化。作为北京商报文化鉴赏与消费季的重要一环，本次展览无疑会为观众带来一丝清凉和惬意。
古瓷与当代瓷市场呈现冰火两重天
据不完全统计，18世纪的100年间，至少有6000万件中国瓷器销往欧洲，欧洲一直在尝试破解中国的制瓷秘诀。在他们苦苦寻找瓷器制造的秘密时，中国却早在1700年前就已经完成了这一壮举。直到18世纪，传教士殷弘绪在景德镇“卧底”七年，才将这个困扰欧洲的千年谜团揭开。
时至今日，中国瓷器依旧备受青睐，一直是拍卖市场的重头戏。在2014年春拍中，明成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比拍出2.8亿港元，北宋定窑划花八棱大盌拍出1.47亿港元。然而这并不是个例，瓷器收藏热潮似乎从来都没有停歇。2010年，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶在香港苏富比以2.52亿港元成交；2013年秋拍，明成化青花缠枝秋葵纹宫盌在香港苏富比拍出1.41亿港元。
在古瓷市场持续高歌猛进的同时，当代陶瓷的市场表现却有些落寞。对于这种现状，吕金泉表示认同，他指出高古瓷历来是为市场所推崇的，价格也是屡创新高，当代陶瓷虽然有一定历史，但尚未形成广泛影响，目前的整体市场价位还是很低，当代陶瓷的市场价位和艺术价值是不对等的。
即便如此，吕金泉依然对当代陶瓷的市场前景表示乐观。“陶瓷艺术的创作已经逐渐摆脱传统束缚向纯艺术迈进，越来越多的艺术家加入到陶瓷艺术的创作队伍中来。陶瓷艺术不再以传统的工艺品面貌出现，而是作为一种纯艺术的形式，比如威尼斯双年展中，很多当代艺术家都在以陶瓷为载体进行创作，进一步提升了陶瓷艺术在纯艺术领域的学术地位。与此同时，当代陶瓷艺术已经开始被收藏界所认同，对于创作者和藏家来说，当代陶瓷的未来前景是值得期待的。”吕金泉表示。
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古陶瓷收藏 如何抓住收藏机遇？
泥质灰陶。豆盘外壁彩绘红褐和淡黄两色组成的宽带纹和弧带纹，圈足部位彩绘一周红褐色宽带纹。新石器时代南方部分地区流行的彩绘陶是在器物烧成后进行彩绘，易于脱落，因而十分难得。
在人们的社会生活中，许多事情都有一个机遇问题，收藏也不例外。正确的认识和把握收藏机遇，增强捕捉机遇的能力，是收藏爱好者成功的进行收藏活动，不断提高收藏水平的必要条件。
有人认为，收藏机遇就是“运气”，把收藏活动完全寄希望于碰运气，总希望有一天“填上掉下馅饼来”，毫不费力的收藏到一件绝世珍品。在这种侥幸心理支配下，有点古瓷爱好者道行欠深，却整天心里想着“官窑”，照着书本在市场上搜寻“官窑”，一旦自认为像“官窑”品，就毫不怀疑的买下来。还有的藏友把收藏古瓷看得如同买彩票，说：“买十件八件，只要碰对了一件就都赚回来了！”这样来认识收藏机遇，没有不在收藏活动中吃败仗的。
那么，什么是机遇呢？按照哲学的表述，机遇就是客观事物在某种特定的条件下向人们提供和展现的目中信息和机会。这种机遇是事物发展过程中必然性与偶然性的辩证统一：由于事物本质所决定，机遇一定会在某种特殊条件下受到激发而出现，这是它的必然性；由于客观事物的复杂性，机遇在什么情况、什么场合下表现出来又有不确定性，这是它的偶然性。所以，收藏机遇同其他事物的机遇一样，具有意外性的特点。正因为有这种意外性，才使收藏者的主管愿望同客观条件之间出现了极大的矛盾，才使人们的收藏活动变得捉摸不定。
古玩界有句俗话“古董珍玩传不过三代”。说的是古往今来凡是文物古玩都不会被一个家族永世不息的传承下去，总会因为各种社会、家庭或个人原因而流失逸散，不断易主。只有到近代建立起国家博物馆以后，文物古玩的存藏才相对稳定改起来。因此，从一定意义上说，目前凡是散藏于民间的文物古玩，都有进入流通领域的可能性甚至必然性。而在什么时候、什么情况下这些东西被出卖、被交换、被赠送，出现因藏品易手而发生的新的收藏机遇，却有着极不确定的偶然性。
对收藏者来说，收藏机遇的出现是客观的、不依自己的主观意志为转移的。不能说我想收藏什么就一定会得到什么；我想在什么时候得到就一定会在什么时候得到，这种想法是一厢情愿的唯心主义。但是，一个成功的收藏者一定要在机遇出现的时候擅于感知机遇，抓住机遇，实现收藏目的。
收藏机遇有两种类型
一种是收藏对象的获得上的意外性。收藏目标是明确的，但目标的发现和获得是意外的，具有收藏对象出现条件上的偶然性，即收藏机遇出现时机的不确定性。一件收藏者苦苦追求多年的藏品，寻寻觅觅，无法圆梦，却在一个极其偶然、意想不到的情况下突然得到，真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。
另一种是藏品种类的获得上的意外性。它表现为收藏者本意水球的目标是某种特定类型的从那个品，但发现并得到的确是另外一种类型的从那个品，甚至是比原定目标更有价值的藏品，具有“有意栽花花不活，无心插里柳成荫”的妙趣。这种机遇是那些收藏爱好广泛、知识面宽的人容易碰到的事。
在科学史上，大量的科学发现源于科学机遇，对收藏爱好者来说，机遇无疑为其提供和创造了难得的收藏条件。翻阅中国近代以来注明收藏家和文物古玩上任的逸闻趣事，因猪啊猪机遇而获得珍宝的比比皆是：因错失机遇而抱憾终生者也不乏其人。因此，任何一位收藏爱好者都要重视收藏机遇，端正对收藏机遇的认识，剔除唯心主义的侥幸心理，唯物主义的认识机遇，学习和提高捕捉机遇的能力。
机遇是客观条件，而认知、把握和捕捉机遇是主管见之于客观的东西。和搜从活动中处理机遇的能力是一种综合因素，收藏者应当从主观上下工夫，锻炼和提高这种能力。
第一，要认真读书，以书为师，努力从广度和深度上提高藏品理论知识水平，科学的汲取和集成古今专家的宝贵鉴定经验。
需要特别强调的是，藏品鉴别和捕捉收藏机遇是一种综合能力，单一的从书本上学习鉴定理论是不行的，因为在当前仿风盛行、仿技日高的情况下，鉴别器物真伪的突破口往往不在鉴定理论本身。而在其外。需要文学、历史学、美学、社会学、心理学、商品价值学记忆相关的自然科学等知识群的共同运用，才能慧眼独具。辨赝识真，才能在别人的否定中看到和肯定，捕捉到宝贵的收藏机遇。
第二，要重视实践，以物为师，在理论同实践的结合上下工夫，从对藏品实物标本的认知上获取真知，为把握和捕捉收藏机遇奠定坚实的实践基础。
只有在正确的藏品鉴定理论的指导下，通过对藏品实物的观察审视，分析认知，才能真切实际的感悟到藏品的外在特征和内在本质，逐渐掌握藏品鉴别之真谛，一旦收藏机遇出现，理科会产生顿悟而迅速抓住。
第三，要训练自己敏锐的观察能力。
机遇偶闪现，捕捉靠自身。能不能对机遇所提供的线索十分敏感，是一个收藏者处理机遇能力的重要表现。每个收藏者都要有意识的培养自己经常留意意外信息的热情，羊城警觉收藏机遇出现的习惯。一句话，在偶然中发现必然，这正是在捕捉收藏机遇能力上他们技高一筹的过人之处。
第四，要训练自己高度的判断能力。
在目前许多收藏品种赝品率占百分之九十五以上的古玩市场，鱼龙混杂，真假为伍，真品有时很新，假货拼命做旧。判断能力不强的收藏者，往往由于真伪问题或者价值entire在真品面前犹豫不决，无所适从。一旦放手，立即眼睁睁看着好东西被识货者买走，给自己留下无限的失落和悔恨。而判断能力强的收藏者却能在机遇出现的瞬间，调动全部知识与经验储备，作出快速决断，猪啊猪那极难获得的机遇而收藏成功。当然，一个收藏者的判断能力是建立在丰富的鉴定知识和经验基础上的。但这种判断能力的运用，无疑成为他们在藏品的收藏竞争中屡屡制胜的法宝。
第五，要不断提高和增强辩证思维能力。
捕捉收藏机遇的过程，实质上是运用共同藏品相关的实质进行辩证分析、鉴别藏品的过程。收藏者面临机遇出现的时候，归根到底的智力活动焦点是一个“辨”字。在这个“辨”的全部思维过程中，如何坚持用唯物论克服主主观臆断、主观想象或主观意愿的唯心论；如何坚持用辩证法克服形而上学的本本主义或片面性，观察和分析实物外部的表型，识破假象，探求真相，取得对机遇所提供的收藏对象的本质认识，是收藏结果成败的关键。
浅谈陶瓷笔筒收藏
唐朝著名诗人岑参在《山房春事》中留下了“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床”的经典诗句。
笔床，就是笔筒的前身，唐时的笔床是将毛笔横卧其上，如人卧床。一个笔床上至多可放三四管笔，虽然造型新巧，但使用起来不太方便，明代以后被大量兴起的笔筒取而代之，至今盛行不衰。笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，自古以来文人雅士对笔筒就钟爱有加。
笔筒虽是古玩“小器”，但它包含着很多的人文气息，细节处甚至令人叹为观止。每个笔筒因为不同人的诗、书、画、印或者雕塑不同各异，所以每一个笔筒都是一件个性化的工艺品。如果藏家想把所有的精品笔筒一网收尽，那是很难的，因此藏家最好集中精力收集某一种材质的笔筒。
目前笔筒收藏品中具有价值的，其材质大致分为五大类：瓷、竹、木、漆、玉和象牙。陶瓷笔筒，讲究水墨韵味，往往由文人雅士直接参与设计制作，造型典雅古朴，书卷气息浓厚；竹笔筒，在文人心中是雅趣，是道德，是自己人品的体现，因此在文人的世界里风行一时；木笔筒，主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木等。最具价值的是紫檀木、黄花梨这些材质的笔筒。漆笔筒，它的收藏价值在于笔筒制作工匠的名气，其中镶嵌百宝的，还要看其是否完整，有无后镶添补痕迹。象牙、玉质笔筒，目前市场上较为少见，其价值也很高。鉴定方法与一般鉴定玉器、牙雕的方法相似，也可按时代风格，表面包浆，雕工技艺依次鉴定。
荷花笔筒|王国华大师作品
如何收藏艺术陶瓷
清雅隽永、古朴精致的中国瓷器意境，散发着独特的魅力，越来越受到人们的喜爱，成为许多人观赏、收藏的热门货。
我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。
陶主要产地有：以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴；以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳；生产黑釉陶罐的山西浑源；生产刻花陶器的四川荣昌。瓷主要产地有：以生产青花、玲珑、粉彩颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇；有以釉下五彩美术而闻名的湖南醴陵；还有生产雨点釉和创新刻瓷艺术的山东淄博；生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化；生产青瓷的浙江龙泉；以及生产釉上彩花瓷的广东潮州；生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。
一般工薪阶层都具备收藏陈设艺术陶瓷的条件，但收藏是一门学问首先要量力而行。经济不十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异彩壶以及陈设与实用兼而有之的文具、茶具等。这类陶瓷的设计，如能达到形象美、情趣好、内涵深的三个要求，就是品位较高的陶瓷艺术作品。其次，陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这就需要认真加以鉴定。比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清新，色泽是否莹润、透明，注意有人釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花、而且颜色要光亮。
再就是对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。
最后，选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差。对瓷质可轻轻叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声是有裂纹的，再好看的也不值钱，而且有裂纹的陶瓷器不易保存。
收藏陶瓷的境界
收藏陶瓷的境界
近日记者在广州大学城附近的小洲村，发现了一间古色古香的陶瓷店。店主人陈先生是一名陶瓷收藏爱好者，在他的小店中，就摆设了不少的现代陶瓷精品。他从小就爱好收藏陶瓷，断断续续地坚持了20多年。他的收藏品很多且价值不菲，但陈先生总是谦虚地说自己还是个门外汉。玩收藏陶瓷完全是陶冶性情，让自己在生活中品味一份闲情逸致。
用年终奖购买第一件收藏品
陈先生还清楚地记得他的第一件陶瓷收藏品的如何得来的。在1982年，他路过广州市原中山四路儿童公园对面的江南土特产商店，发现里面有个青花陶瓷非常精美。于是他走进店内，进行了认真的欣赏，不知不觉地产生了浓厚兴趣。当时这间精品店是广州最大的陶瓷艺术店，里面售卖的陶瓷尽管不是古陶瓷，但是都是现代精品，价格不便宜。回家之后，他对这件青花陶瓷还念念不忘。终于等到单位发年终资金了，一共有83元人民币。兴趣使他顾不得那么多了，他拿出了其中的65元用来购买了自己的心头所好，从而有了他真正意义上的第一件陶瓷收藏品。
喜欢收藏现代陶瓷
陈先生说，他从小生活在广州市，这里一直是民间陶瓷收藏的圣地。古瓷一般都是绝品，价格奇高，最重要的很多的古瓷真假难辨，让你无形之中买入假货，损失金钱。他身边有不少收藏朋友就是因为刻意收藏古瓷而损失惨重。所以他认为玩收藏陶瓷要有一颗平常心，不能有过高的功利心态，这样玩起收藏来才会得心应手。所以他特别喜欢收藏现代的陶瓷，并且深入研究，让真正好的东西、美的东西展现给大家。陈先生表示，当代艺术瓷器目前正处于市场发展初期，民国以来的陶瓷艺术精品尚未引起国家博物馆的重视，大都散落在民间，对藏家来说是难得的收藏契机。他在80年代收藏的现代陶瓷就升值了数十倍，让他开心不已。
结交藏友品茶鉴赏
陈先生在收藏界打滚了20多年，自然而然就结交了众多的收藏朋友。现在每到周末的时候，陈先生就会在小店里面冲好了一壶上好的普洱茶，等候着新老朋友的光临。大家都是陶瓷艺术品的爱好者，而且每一个朋友都有自己的爱好特长，交流起来自然就是话题不断。当然，有许多的陶瓷收藏爱好更带来不少的陶瓷前来洽谈业务与鉴赏。这个时候，你一言，我一语，更是将气氛推向了高潮。时间在不知不觉间流逝，陈先生觉得这个时候的心情是最畅快舒服。在陈先生的收藏生活里面，一直是都是品名茶、品陶瓷、交朋友，而自己则是乐在其中。
市收藏协会举办 民间陶瓷收藏展
深圳商报讯（记者聂灿）5月19日上午，由深圳市收藏协会主办的“民间陶瓷收藏精品展”在福田区档案大厦首层收藏协会会所展出。展览所展作品均为协会会员收藏精品，向广大藏友展示陶瓷魅力的同时，更向观众介绍古陶瓷的相关知识。
据深圳市收藏协会会长韩昌晟介绍，本次展出的陶瓷艺术品大多数属首次亮相，其中一个“元青花贴塑镂空加彩鹦鹉纹执壶”配“鹦鹉杯”尤显珍贵。此执壶器身为玉壶春形，饰青花缠枝花卉，下部绘莲瓣纹，正、背面饰有桃形镂空鹦鹉纹的加红彩贴塑两块，极显华贵。配套酒杯，园塑有一鹦鹉造型环抱杯体，其鹦鹉尾部自然成柄，十分生动。
韩昌晟表示，为配合展览，主办方还在当天邀请学院教授曹建文做题为《从成化斗彩“鸡缸杯”的天价拍卖谈古陶瓷收藏》讲座。活动结合现在收藏市场的宠儿“斗彩鸡缸杯”深刻分析现在古陶瓷收藏的重点及误区，让市民在保持浓烈的收藏爱好的同时谨慎考虑如何提升收藏水准。
韩昌晟透露，市收藏协会将在年内举办多场“收藏文化进社区及民间收藏文化知识讲座活动”，帮助广大市民树立正确的收藏意识和理念、了解收藏知识，掌握鉴赏技巧，并激发藏友的收藏热情，引导收藏文化健康发展。
陶瓷收藏鉴定入门
收藏古陶瓷，实际上就是一个学习鉴定古陶瓷的过程。犹如看人一般，国人初看西洋人，个个是高鼻子、蓝眼睛，差不多。外行看陶瓷，分不清真品、a品、新品。但是看人看久了，就能分清每个人的不同脸形，每一双眸子里都会透出独特的个性、气质、精神。看陶瓷也一样，行家只要瞥一眼，就能初步辨别出某件器物的真伪、年份、窑口、艺术价值等。
虽然20世纪70年代后，文博界、科技界用碳14、热释光绝对断代元素成分分析断代和釉面老化系数测试等高科技手段能直接或间接测定陶瓷的年代，但这些科技手段如热释光绝对断代可能存在近百年的误差，鉴定高古陶瓷可以，鉴定元明清以后的陶瓷则显得不可靠。因为一个皇帝的年号有时仅差几年、十几年，短个朝代的陶瓷有时风格相近，有时风格差异很大，鉴定误差百年，就会闹出许多笑话。况且，陶瓷本身是工艺品，其艺术价值唯有通过人眼来判断。科学是理性的，艺术是感性的，永远有一道分水岭。所以新世纪后的古陶瓷鉴定，科学测试手段仅是参考，最后也只能取决于行家目测的真知灼见。
那么如何鉴定一件古陶瓷器呢？
一、要懂得辨真伪，这是关键。如一件款为大明宣德年制的青花龙盘，先鉴定是真品还是腆品。真品多用苏麻离青釉，或进口与国产料混合使用；艘品里面还要分是清雍正的仿品还是现代的新品。雍正瓷器是以仿前朝瓷器闻名于世的，独创的新品种极少。如真是雍正仿的胎骨细腻、釉面滋润，收藏价值也很高。如是新仿就有火气，没有收藏价值。笔者一贯坚决反对收藏这类新伪作新仿品，因为这类仿得乱真的鹰品只会欺骗你的眼睛，降低你的眼力。
二、要懂得看年份，看年份即断年代。通常分5个部分：
如唐白釉双龙壶
1.看器型，如唐白釉双龙壶只有隋唐才有，如见到越窑青釉双龙壶就是伪品。
2.看釉水，景德镇窑元青花多用进曰“苏麻离青”料，釉上有黑斑、黑点，摸上去高低不平。无此特征，不是伪品就是明初云南玉溪窑产品及当时杂窑小窑品。
3.看纹饰，元明青花龙纹都有凶狠的霸气，如龙的神态呆滞无神，可能就是清后期光绪仿品。
4.看款式，历代官窑器都有专人写款，可对照实物、}亏本上的款式，如款式笔画软弱无力，青花又轻浮于釉层上面，儿乎都是后世仿品。
5.看瓷胎，如鉴定一件青白瓷，先看是北宋、南宋的还是元代的，前者器胎较厚、较高，采用内放高垫饼的装匣仰烧法，故圈足内底部多数留有一些黑褐色的圆斑痕。后者受定窑影响，风行覆烧，采用定窑发明的垫圈组合式，窑具装芒日碗盘，釉水稀薄粗劣，碗底常露胎，已渐渐失去了“影青”之“饶玉”般的光晕。
三、要懂得断窑口。如同样是宋黑釉茶盏，在黑盏器而上呈现出黑蓝色或浅棕色的流纹，犹如兔子身上的毫毛，叫兔毫盏，是建窑产品。此外鹤鸽斑黑盏、油滴黑盏也是建窑名品。至于先在生胎上涂一层釉，然后贴上经特殊处理而留存下的木叶脉络，再全部荡釉，烧成的木叶纹黑釉茶盏以及剪纸纹黑釉茶盏，均是宋吉州窑民间艺人独创的风格，一看就明白了。
四、要懂得估价。这里面又分历史文化价值与艺术经济价依。
同样是青花瓷，庭园人物图就比花纹图案艺术价值高，尤其是早期青花，烧窑时有时釉料火候不稳定，脸部线条一出现流淌现象就变成次品。再如清康熙郎红釉就比清雍正钧红釉经济价值高很多。因为前者釉内含有宝石，烧成后釉质凝固，晶莹剔透，故又称宝石红，是明代祭红器后的进一步发明。后者钧红釉是仿造宋钧窑器的，虽然烧窑时会窑变出各种蓝色、月白色、深紫色，色彩缤纷，终究因为产量大，历代又后仿多，故经济价值比不上成本高的郎红瓷。
鉴定评估任何一件艺术品的双重价值，主要靠行家目鉴，也可通过科学测试作鉴定。但科学测试，目前只能作为参考。最终，一件器物的真伪是约定俗成的，审美价值最终是通过市场价格来体现的。至于有时文物商人某一时期疯“炒”某类陶瓷，只能说是一种商业行为。艺术价值是稳定的，经济价值是波动的，初涉此行者千万不要被表象所迷惑。
陶瓷酒瓶的收藏
酒瓶，不仅是酒的载体，也是酒文化的一个重要体现。酒瓶是一种特殊的工艺品，它集酒艺、酒史、陶艺、瓷艺、考古、文物、绘画、书法、诗词、雕刻、民俗、礼仪、医学和风景名胜等为一体。近年来，有些高档酒在酒瓶设计上别出心裁，结合书法绘画艺术，将酒瓶当做一件漂亮的艺术品来做，为酒瓶收藏者提供了一个绝好的收藏机会。
酒瓶收藏兴起于上世纪八九十年代，目前酒瓶收藏形势喜人，其前景也被人们所看好。酒瓶收藏，应收藏观赏价值大、装饰效果好、艺术品位高、文化氛围浓的陶瓷酒瓶，普通的玻璃酒瓶因艺术性不高就不太值得收藏了。陶瓷酒瓶的最大特点是包含了较深的文化及历史知识，如广汉产的三星堆古酒系列，采用商代青铜面具千里眼、顺风耳仿制的酒樽以及仿古龙凤瓶等，再现了4000多年前我国古代灿烂的文化。这些精美的陶瓷酒瓶，深受酒瓶爱好者的喜爱。
酒瓶收藏与其它各类收藏一样，首先必须要持之以恒，其次还要掌握一定的收藏源，广交藏友，这样才能起到事半功倍的效果。由于近年来收藏酒瓶的人日益增多，而绝大多数收藏者都喜欢收藏陶瓷酒瓶，因此目前早期精美的陶瓷酒瓶的数量日渐稀少，已显现出较好的升值潜力。在收藏市场上，一般现代陶瓷酒瓶为2至5元，品相好一点的为5至10元，一些早些年出品的造型漂亮独特的卖30至100余元的。如四川沱牌酒厂出品的一套陶瓷十二生肖瓶，造型独特、古香古色，开价竟达数百元。酒瓶收藏中最为珍贵的当数湖南长沙窑烧造的釉下彩酒壶，从唐代起到以后历代，长沙窑曾烧造过大量的陶瓷酒壶，这些酒壶具有两大工艺特点，一是首次烧造了釉下彩酒壶，二是开酒壶上题诗之先河。对许多酒瓶爱好者来说，能收藏到一件长沙窑酒壶是一件梦寐以求的事。在当今的集藏市场上，老的长沙窑酒壶已很少见，而赝品却很多。目前，一件长沙窑真品酒壶按生产年代的早晚价格大约在数万元至数十万元，现代仿品也可达到上百元。
随着酒瓶收藏市场的升温，已有越来越多的投资人士开始加入其中。作者认为，陶瓷酒瓶具有较高的升值潜力，很值得人们关注，因为陶瓷本身就是一件精美的收藏品。
黑色釉中国风酒具套装
鉴赏：将富有中国特色的文字展现在陶瓷上，黑底金字，飘逸洒脱，构思巧妙，风格淡雅。纯正的釉色润滑如脂，质地细腻，极具中国风，实用与收藏功能的结合，表现了现代人文艺术的创意。
陶瓷收藏投资周期
雍正粉彩寿桃蝙蝠纹橄榄瓶
对于新手来说，收藏陶瓷要注重三大原则。
原则一：用闲钱中长期投资
由于经过一段暴涨，陶瓷收藏市场的利润空间不断积压，投资周期从之前的3~5年延为10年左右。除了特殊品种在特殊环境中有短时间爆升的可能性，即使是少而精的品种也只能在10年左右时间中以10%左右幅度上涨。对于收藏者来说，要做好中长期投资的准备。
投资的资金必须是生活必需以外的资产。对于年薪二三十万元的投资者来说，如果每年能够收藏一两件好瓷器就已经达到目的。不过要注意一定要兼顾完整原则，收藏相对少见、品相好的、以立件为主的瓷器。
原则二：进行投资组合配置
市场的热点不断转变，对于投资者来说必然跟随市场热潮，因此最好采取多品种组合的方式，用“青花+彩瓷+单色釉”的方式，结合不同器型如“碟+碗+花瓶+文房”进行收藏。这样的组合有两个好处：一是便于收藏者对多品种的学习；二是当市场热点落在某一个品种时，收藏者在需要时可以轻易出货，而无须把非市场热点的品种低价忍痛割爱。
原则三：坚持特色收藏
特色收藏有4类：按品种收藏、按纹饰收藏、按朝代收藏、按用途收藏。按品种收藏是指不同类别，如收藏者对文房类感兴趣，可以选择其中一个小项如笔筒系列收藏。
其二是按纹饰收藏，即寻找自己感兴趣的主题。其三是按朝代，有的收藏者对不同朝代的器物有特别的兴趣；另外，用途也是收藏的一方面。特色收藏令收藏者的收藏水平广泛而深入。