收边瓷砖。
景德镇精品瓷器展
“白如玉，明如镜，薄如纸，声如罄”，日前一场景德镇瓷器文化体验周活动在M50-卓维700创意园区举行，约100件当代艺术大师的陶瓷精品汇聚一堂，吸引了不少艺术爱好者和投资界人士。随着艺术品市场不断走热，艺术陶瓷近年来也成为投资“新宠”，拍卖场上屡现百万元级、千万元级高价。
在升值空间良好的背后，有业内人士指出，市场上交易的古瓷七八成是假货，所谓的鉴定书都能明码标价出售，陶瓷收藏市场有点乱。
景德镇艺术陶瓷起价上万
汇集当代艺术大师王锡良、张松茂、戴荣华、李菊生、王恩怀、徐亚凤、李进、汪桂英、陆军、宁钢等名家大师的陶瓷艺术精品，此次瓷器文化体验周代表了中国当代艺术陶瓷的最高水平。记者在展会现场珍艺堂内看到，这些陶瓷作品异常精美，而其价格也多在数十万元，甚至上百万元。
“艺术陶瓷创作过程中的步骤非常多，从瓷板、瓷器的几次烧制，图案的绘画等等，稍有差池就不再完美，所以每一件得以完整出炉展示的艺术陶瓷都是独一无二的。”毕业于学院、师从当代名家宁钢的漆清告诉记者，陶瓷作品的特殊性，以及近年来投资市场的看好，让其在拍卖场上屡创新高。去年，张松茂的瓷板画《三顾茅庐》拍出了1300万元的高价，开创了当代艺术陶瓷的千万元时代。而在此次展览上，同样是张松茂创作的梅花屏风《春讯》开价258万元，汪昆荣的《琼楼玉宇图》售价196万元，宁钢的笔筒《荷鹤》售价26万元。
“古代陶瓷上千万元的价位十分普遍，相比之下现代艺术陶瓷虽然近年来价格翻番，涨幅甚至超过了房价，但依旧有着相当的投资潜力。”业内资深人士何小敏介绍，随着股市低落、房市限购，艺术品市场近年来成为投资高地。而艺术陶瓷的观赏度极高，却和国画、油画等品类相比价格偏低，升值空间巨大。他透露：“一些老艺术家也已经意识到了这一点，开始回购自己巅峰时期的作品。”而在此次艺术周开幕当天，就有人前来订购名家作品。
中青年艺术家作品是潜力股
相比古代陶瓷以及大师级作品的成千上百万元，对于普通收藏投资者来说，中青年艺术家的作品显然更具升值空间。在展会现场，新生代艺术家的作品通常在数万元左右，且购买到赝品的可能性较低。
“具有一定创作水准，且已经具有作品个性，有着超越前辈潜力的中青年艺术家的作品，应该是目前市场上的潜力股。”何小敏认为，古陶瓷赝品较多，一旦中招损失惨重，因此投资有潜力的中青年艺术家作品是适合普通投资者的便捷之路。
不少陶瓷艺术家正处于30岁到50岁的创作黄金期，艺术成就处于逐步提升的阶段，其作品的升值空间很大。事实上，就在2006年景德镇新增13名国家级工艺美术大师之后，这些艺术家的作品立刻翻番，之前购买这些艺术家作品的投资大多取得了丰厚的回报。不过，即使是大师作品，也并非件件精品，收藏之前首先要爱好、理解和研究陶瓷。
造假嚣张搅乱收藏市场
目前，国内市场上的古代陶瓷七八成是赝品，就连当代大师的作品也有人专职仿冒。而由各类鉴定机构开出的证书只要给钱就能拿到的。尽管收藏市场一片繁荣，但“地下高仿”的嚣张造假却让这层繁荣蒙上一片阴影。
“无论是拍卖场还是古董店，现在都有可能遇到假货，而一些利欲熏心的专家也会收受贿赂，将仿冒品鉴定为真品。”何小敏称，前段时间沪上曾举行公开鉴宝活动，但在市民们带来的多件陶瓷中，仅有一两件尚是佳品。现在造假的猖獗，已经让不少收藏者不敢买过世艺术家的作品，如果购买的是在世者的作品，至少还能向作者本人求证。
业内人士提醒，如果想要收藏艺术陶瓷，首先应对作者的特长风格有一定了解，同时选择有一定知名度的销售平台购买。例如有些经营现代艺术陶瓷的公司就会提供作者的签名、与作品的合影等证据，一旦出现造假也能追究。
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瓷器收藏有窍门
之所以专注瓷器收藏，王庆昆表示，在他看来，瓷器是承载中华民族历史血脉之传承的文物古玩之一，收藏它们，起码是对祖先们历史遗物的尊重，并且通过收藏让更多的人能感受到历史的存在。近20年专注瓷器收藏，让他领略了曾经的历史原貌，品味它们的工艺艺术价值和文化价值。进而展望未来，推动本时代工艺艺术的创新发展。这就是收藏的意义。但令他略显遗憾的是：面对庞大的收藏群体，市场上的真品文物瓷器无疑是不能满足每个人的收藏需求的。于是，仿造和做伪的“文物瓷器”就应运而生。地下的仿造程度越来越高新，这给整个收藏界带来越来越多的挑战。王庆昆说：“收藏队伍里的鱼龙混杂和一些人的贪婪，仿造者和盗挖者面对巨大经济利益的诱惑，整个行业里的真真假假，使得这个行业成为真正的血腥江湖。”在这般情形下，如果只是凭着一股热情和投资发财的梦想，不去认真地了解收藏的复杂性和巨大的难度而盲目地进到这个江湖里，只会撞得头破血流，甚至倾家荡产。那么收藏瓷器有没有窍门呢？王庆昆总结说：初涉收藏，必须踏踏实实地低头学习，请教圈子里老师，务实地收集标本残器，深度对比和考察相关的馆藏器，拜访考察行里资深收藏人士的相关藏品，反复研究各类层级的高仿和作旧方法。这个阶段可以训练到眼力和心智基本过关。具备一定眼力，也就有了“闯荡江湖”的本领，此外，建立一定的人脉关系、设立一个目标并竭尽全力，一定会达到一定的收藏规模。当自己的收藏达到一定规模后，就要有所整理、有所保留。王庆昆说：“这叫去粗留精，补缺拾珍，定级建档。”收藏文物古玩，不但要体现它们的品相和珍稀度，关键还要具备很高的艺术价值和文化价值。对于单纯的投资性质的收藏而言，虽然一些举拍回来的天价藏品很能吸引眼球，但从艺术价值和文化价值的标准来检验，充其量不过是资本市场上牟利的一个“工具”而已，与其实际价值相差甚远。对于瓷器来说，收藏或具有投资性质的“收藏”，在确保真、精、稀的前提下，历史文化价值、艺术价值的具备是衡量是否收藏成功的重要标准。
龙泉瓷收藏有前景
近日，伦敦苏富比“2006秋季艺术品拍卖会”在伦敦开槌。此次拍卖会主推中国瓷器工艺品。其中一件南宋龙泉窑青釉瓷瓶较为引人注目，受到众多人士关注。其实近年来，龙泉瓷在中国艺术品拍卖市场上一直颇受关注，并呈现上升趋势。对此，业内人士分析认为，虽然龙泉瓷的价位还很难与明清的一些青花、粉彩、珐琅彩等品种相匹敌，但其拍卖行情近来一直稳中有升，值得藏家关注。
从今年春季瓷器的拍卖情况来看，龙泉瓷在拍场可谓表现不俗，而南宋的制品尤为受到欢迎。在今春中国嘉德的拍卖会上，一只南宋龙泉窑琮式瓶，拍出了275万元的高价。香港佳士得拍卖会上，一只南宋至元代的龙泉窑青瓷缠枝牡丹鼓形罐，也以120.84万元的价格成交。龙泉瓷行情好，并不只是在今年的拍场上有所表现。近年来，其在各大拍卖公司都有上拍。在2004年北京翰海一次拍卖会上，一件高11.2厘米的宋龙泉青瓷三足炉成交价为41.8万元；而另一件高13.3厘米的宋龙泉青瓷三足炉在2005年纽约佳士得拍卖会上，以84.354万元成交。2005年纽约佳士得拍卖会上，一件直径14.5厘米的宋龙泉青瓷笔洗，以318.8912万元成交；2005年，一件高36.5厘米的元龙泉青瓷葫芦瓶，在纽约苏富比拍卖会上以114.48万元价格成交。
说起龙泉瓷的历史，可追溯到北宋早期。宋室南迁后，士大夫云集临安，为满足上至达官贵人，下至庶民的需要，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷推向一个全盛时期。青瓷之美，龙泉瓷达到了巅峰。尽管瓯窑青瓷曾被晋人誉为“缥瓷”，越窑青瓷被唐人称作“秘色”、“如冰似玉”、“千峰翠色”，但其造型与釉色远远无法与龙泉窑青瓷媲美。只有龙泉窑才创造出青玉般的粉青和翡翠般的梅子青釉色，其釉色与质地之美前无古人，后无来者。16世纪末，当龙泉青瓷首次出现在法国市场上时，它的莹体玉质使法兰西人惊叹不已，人们争相选购。风趣的巴黎人将青瓷的美色与当时风靡欧洲的名剧《牧羊女》中的主角雪拉同美丽的青袍相比拟，亲切地称其为“雪拉同”。
最具升值潜力的陶瓷收藏有哪些？
关于陶瓷收藏的故事实在太多。陶瓷的收藏不论是从种类还是时间段都有很大的学问。甚至有人从景德镇陶瓷、德化白瓷这样的地域上进行划分。今天，小编总结了近期最具升值潜力的陶瓷收藏供您参考。
神秘的7501瓷器
7501瓷器之所以被收藏界认可除却因为是主席专用瓷外，更重要的是7501瓷集合了当时制瓷界的顶尖人物。“7501”瓷选用的原料是一种名叫“滑石子”的高岭土，从目前掌握的情况看，这种成矿过程非常特殊的高岭土，只在江西抚州发现，是全球独一无二的。7501瓷存世数量仅几千件，不论是从工艺还是艺术都是空前绝后的。
在陶瓷收藏界一直有着“只收古瓷，不收新瓷”一说，那为什么一直不被看好的“新瓷”近年来却走近了藏家视线，并且日趋走热?最主要原因还是投资风险和相应的回报问题，投资古瓷不仅投入高而且风险很高，主要原因是真伪难辨，如今的古瓷作假工艺可说是“鬼斧神工”真伪难辨，一般的非专业人士很难辨别真伪，一不小心收藏到了赝品，那可就是血本无归，而“新瓷”就不存在这个问题，“新瓷”可以直接从大师手中购买，也可从专业的与大师有合作关系的机构获得，每件作品都会有大师的合影和亲笔签名的证书，以及相关机构出据的防伪证书，购买到赝品的可能几乎为零，大大降低了投资风险。“新瓷”投资门槛低回报高，也是它日趋走热的原因，今天的新瓷，就是明天的文物，如今收藏新瓷，相当于持有原始股。拍卖会上的“古瓷”身价动辄几百万上千万元，让很多收藏爱好者望而却步;而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但这类瓷器中鱼龙混杂，不懂行、看不准的人又不敢轻易下手。于是，很多收藏者把收藏的目标转向了极具潜力的“新瓷”市场。随着艺术家的个人名气提升以及自身的职称的提升，短期内作品的价格就能翻2-3倍。
民国总统瓷渐走高
成交额在2011年开始有了明显提升，2011年、2012年、2013年三年的成交额分别为24,562万元、14,021万元、7,980万元。今年截止到目前为止比10年前翻了7倍之多，十余年的时间民国瓷器从最初的“陪衬”到被认可，虽难媲美高古瓷，但市场发展前景仍然可观。价格亲民是很多藏家最初选择收藏民国总统瓷的主要原因。从目前的行情来看，民国总统瓷具有很大的升值空间。
德化瓷收藏正当时
和别的收藏热品相比，德化瓷的收藏市场还没有完全成型，它的收藏价值还没有被大藏家挖掘出来。十几年前，德化瓷收藏群体很小，多数人对有年代的藏品置若罔闻，这几年，收藏市场上关注德化瓷的藏家才慢慢多起来，尤其是口袋里有了闲钱的泉州商人，出现了许多收藏德化瓷的“大家”，“他们的起点高，基本上是从国外拍得的真品”。
回流古瓷文物受青睐
随着大众收藏时代的到来，古董瓷器已经成为了行家们所追捧的收藏品。由于国内外喜欢收藏的人非常多，因此除了在国内有着中国的古董买卖交易，在海外也同样是有不少来自于中国的古代艺术品被流通买卖。资深人士周国光先生指出，国内许多的行家们都会到外国去淘宝。从国外淘到的中国古董瓷器如若是真品，都是做工细致，艺术价值很高的外销瓷，对于研究古代中国文化有很大的帮助。中国古代外销瓷也一再是收藏界最看好的品类。
疯狂藏宝三百件：两百多件是假货
贾咏龙收藏的宝贝摆满整个房间
贾咏龙和他收藏的部分宝贝
假的！假的！假的！听到鉴宝专家毛晓沪对自己收藏的古董瓷器连连宣判“死刑”，贾咏龙的脸都变绿了。“不会吧，200多件都是假的？这可是我花200多万元收藏的……”贾咏龙说。
4月20日，中央电视台《寻宝》节目的鉴宝专家毛晓沪应邀来到新疆西域民间艺术文化研究院讲课，首府众多藏友闻讯纷纷带着宝贝想让专家掌掌眼，当天，毛晓沪鉴定了近千件瓷器，真品寥寥无几。其中有一位年轻的藏友一次就带来了300多件瓷器请专家鉴定，可真品却只有十余件。
这位藏友名叫贾咏龙，今年31岁，在首府做办公家具生意。听说毛晓沪要来疆，他当天一大早就带着自己收藏的300多件瓷器浩浩荡荡地来到新疆西域民间艺术文化研究院，这些瓷器共花去他两百多万元。
看着贾咏龙不断递上来的藏品，毛晓沪嘴里一直无情地说着：“假的，假的……”两百多件瓷器竟然全是假的，贾咏龙的心情十分复杂。他表示，尽管来之前自己已经做了最坏的打算，可心里还是觉得不可能全是假的。
最后，专家从300多件瓷器中挑出十几件真品和“待争议”的瓷器。对此，专家不予估价，贾咏龙也不愿透露这些真品的价值。
当天下午，贾咏龙找来六位帮手把这些瓷器打包装箱，六个人从下午三点一直忙到晚上十点，才把这堆瓷器包好装进车。
贾咏龙告诉记者，他从2013年开始收藏瓷器，看到好看的瓷器就会走不动，非要买回家不可，就像女人买衣服般疯狂。他主要在西安和甘肃的古玩市场里淘宝，一般都是淘几千元一件的瓷器。
有两次，贾咏龙甚至把两家古玩小店都买倒闭了，一次在甘肃，一次在西安，古董店里的三十件瓷器全部被他“包圆儿”。“看着东西不错，干脆全买上得了，说不定就有真的。就像买彩票，买得越多，中奖的机会就越大”。
“没有专业知识，何谈水平高低，全在碰运气了。”贾咏龙说，自己后来看电视看书，学了一点瓷器方面的知识，出手就更大方了。在他看来，若是碰上好东西，或许真能值几千万元。每当他看到某些瓷器的底款和造型有宋代五大民窑的特征时，就会赌一把，花十几万元从藏家手里捡漏。
民间的玩家看到他的一些瓷器后都说是非常好的宝贝，结果这些被看好的宝贝，专家也都说是假的。
毛晓沪私下对贾咏龙说：“要想玩瓷器，就必须多学习专业知识。现在想捡漏，基本不可能了，民间比你懂瓷器的人多得很，你买的一件瓷器，不知道过了别人多少手，你凭什么捡漏？”同时忠告贾咏龙，“小伙子，赚钱不容易，下手要谨慎。”
“玩瓷器水太深了！”贾咏龙感叹道。“你打算如何处置这200多件假货？”对于记者的询问，贾咏龙似乎已经想好了答案：“当工艺品送朋友呗。”
瓷器收藏有较好的市场潜力
人类的生活场景和精神追求的图画;如唐代的长沙窑瓷器身上带有大量的诗文，特别是唐诗;再比如宋元时期磁州窑瓷器上不仅出现了大量的唐诗宋词，还画有反映百姓市井生活的图案等，这些文字和图案是我们学习了解历史的最好实物资料。
瓷器收藏的过程其实是知识不断积累的过程，这种积累不仅能开阔视野，而且还能够增强今后工作、生活的信心。
此外，瓷器收藏是传统大项收藏，分析当前市场行情，除明清官窑被人为炒作价格虚高外，绝大多数古陶瓷的价格并不高，处在稳定的升值过程中，每年升值达30%以上，有的高达数倍、数十倍，但古陶瓷收藏知识性、专业性强，鉴别真伪难度大，投资需谨慎，最好要有专业人士指导。
目前，从年代看，收藏高古瓷、康熙民窑精品、民国和上世纪50年代精品有较大的升值空间，高古瓷首推宋代瓷器，宋瓷制作精美，艺术水准高，历史信息量大，价格偏低，一件宋代精品瓷器的价格还不及一件明清官窑精品价格的1/10，这种反差耐人寻味，无法理解，康熙民窑瓷器成就很大，其精品与官窑并无二样，自古就有康熙官民不分的说法，但康熙民窑瓷器价格也不高，如一件康熙青花人物罐目前仅卖数万元，不到现在还在世的陶瓷工艺美术师作品的价格，也让人不可理解。
这两年民国精品瓷器价格飞涨，但仍有升值的空间，编者要特别推荐的是上世纪50年代的精品瓷器，这部分瓷器制作水平很高，不比民国精品、清晚期官窑质量差，被一些专业人士称为建国官窑，这些作品有的是清晚期至民国大家之作，甚为难得，但因为是上世纪50年代的，不被人看好，价格极低，是投资的绝佳时机。
从器形看，酒具、茶具、香具收藏有较大升值空间，特别是茶叶、香料是今后高端人群的消费热点，对茶具、香具的投资将会有很好的市场前景，从包含的文化特征看，收藏与历史题材、佛教题材、名人名家题材有关的瓷器将会比一般的瓷器有较好的市场潜力。
现代陶瓷，是收藏也是投资
作为青年陶瓷艺术家刘嘉鸿的首场个展，刘嘉鸿陶瓷艺术作品展正在深圳景亿山庄典范别院艺术馆举行，展览不仅带来了70余件工艺精湛、造型独特的陶瓷艺术作品，而且聚集了一个深圳现代陶瓷收藏群体。而作为收藏现代艺术陶瓷长达20余年的资深收藏家，景亿山庄典范别院艺术馆主人李强和艺术家刘嘉鸿的相遇，也掀起了一个现代艺术陶瓷市场在暴冷暴热之后回归理性的收藏话题。
中国缺少专业艺术经纪人
对于从事金融行业的收藏家李强来说，对现代艺术陶瓷的关注，既是一种高雅的收藏爱好，也是一门收益可观的生意。“就是市场情况最不好的2015年，我拿出10年之前收藏的作品，仍然有20倍的收益。”之所以能够做到这一点，一方面有赖于精准的艺术眼光；另一方面，则离不开李强与他的收藏伙伴们的精心运作。
20年前，李强偶然在一次前往南昌出差的时候，在一家店里看到一个青花釉里红的笔筒，他从这个瓶子上感受到了陶瓷之美。此后，他开始关注现代艺术陶瓷，尤其是看到一些大师的作品，更是赞叹不已。那时候，他每年都要跑几次景德镇，在那里寻找心仪的瓷器，开始摸索收藏之道。后来，很多朋友知道他去景德镇，都会托他带一两件瓷器，久而久之，他意识到，这是一门好生意。李强联合了几个喜欢艺术陶瓷的朋友，大家一起到景德镇考察，成批量地购买大师作品，并对这些作品进行市场运作。
“陶瓷收藏需要以时间换空间，我们关注一个艺术家，一般要5到8年的时间，在这段时间里，我们要跟踪他的发展，甚至有时候会对他的创作给出一些指导性的意见。”在积累一定数量的作品之后，李强和他的朋友们会在价格涨起来之后，出手其中的一部分，同时也会留下一些精品作为艺术馆的收藏。在这其中，李强用运作金融的方式运作艺术品收藏，对于他们这个收藏群体关注的艺术家作品，他不仅给出销售、宣传上的指导，甚至会在拍卖会上通过举牌的方式，影响这些艺术品的价格，在他看来，这就像买卖股票一样，对于自己看中的股票，要进行“价值维护”。“有的艺术家作品有价值，但价格总是起不来，这就是因为他不会维护自己的品牌。资本的关注，对于有好的艺术理念和创作方式的艺术家是一件好事，这可以让艺术家安心进行创作。可惜，目前的中国还缺少很专业的艺术经纪人。”
从中青年艺术家开始关注
刚开始跑景德镇的时候，李强收藏的都是在景德镇排名前十的国家级工艺美术大师的作品，那时候这样的作品也不过一两万元。但从七八年前开始，随着现代陶瓷的价格不断上涨，特别是江西景德镇的名人瓷，价格涨得让人咋舌，一些国家级大师的作品动辄过十万元，这让一些人开始慨叹：“现代瓷也收不起了。”这时，李强把目光转向了中青年艺术家，从中挖掘有潜力的“原始股”。此时，对艺术品及艺术家的选择就显得至关重要。在确定购买一个艺术家的作品之前，他和藏友们会广泛地收集资料，并进行系统的分析。一方面要有专业的陶瓷知识，一方面也要了解市场动向。而确定关注一个艺术家之后，对于艺术家的创作成长，他和藏友们都会根据经验给艺术家提出建议。“这就好像你手中有了一支原始股，作为智囊团，要帮助他成长。”李强得意地告诉记者，有一年，他们收了四个艺术家的作品，很快，其中三个就被评为国家级工艺美术大师，作品价格上涨了一大截。
此次展览的主角刘嘉鸿就是一位李强关注三年多的陶瓷艺术家，刘嘉鸿从小生长在景德镇，师从中国工艺美术大师何叔水先生，并为恽派（恽南田）花鸟第11代传人谢懿祚先生唯一弟子，学习花鸟没骨画法，他将恽派花鸟的技法运用于陶瓷花鸟创作，作品笔法灵动，赋色浓艳，高雅富贵。在李强看来，刘嘉鸿一方面在传统技艺上技巧精湛；另一方面，在创作上也有自己独到的创新之处。他此次参展的作品《鸣春》，为2013年江西省工艺美术“杜鹃杯”金奖作品，其中运用了难度颇高的传统技法水点桃花，这种技法为人们广泛了解，源于著名的“7501毛瓷”。刘嘉鸿介绍：“‘水点桃花’是从恽派没骨花鸟画发展而来的技法，在保留国画的韵味之外，充分挖掘陶瓷的工艺之美，使得画面不再冷淡幽隽，而是变得更加温暖，花鸟争奇斗艳。”而另一方面，刘嘉鸿从自己的生活经历出发，用新彩、粉彩来表现最具中国传统特色的江南水乡，又体现了他在陶瓷创作上推陈出新的探索，他创作的一批江南水乡瓷画作品，浑身散发着古朴、厚重、浓郁的乡村气息。在刘嘉鸿的陶瓷创作中，作为收藏家的李强没少出谋划策。
近几年，由于现代陶瓷市场的降温，火爆时有10万~15万人从业的业冷清了不少，作为陶瓷学院的老师，刘嘉鸿明显感觉到学生在减少，不少店铺生意寥寥。在此背景下，价格高、大件的陶瓷器皿成交也相应减少。面对这种情况，李强建议刘嘉鸿创作一些小而精的作品，比如从创作圆形陶瓶，改为创作方形器皿，把最精湛的技法运用上去，李强说：“陶瓷界有‘一方顶四圆’的说法，因为方形器皿不能拉坯，创作难度大，废品率高，所以这些小而精的作品，一出来，就大受藏家的欢迎。”
泡沫挤掉之后
精品显现价值
喜欢陶瓷的李强，之所以在踏入收藏行业之初，就选择了现代陶瓷，而不是价值更高的高古陶瓷，是因为现代陶瓷收藏的门槛较低。“收藏高古陶瓷需要很高的眼力，一些摔跤货，连专家都拿不准，真假也很难说清。而且高古瓷价格高，一旦走眼，就难有翻身的机会了。反观现代陶瓷，只要收藏路径对，风险要低得多。”
近两年，经过了前几年的一轮暴涨之后，现代陶瓷市场正在从狂热回归理性，“大师热”正在逐渐降温。在2014博览会的拍卖会上，追捧大师、只认大师的现象改变了。李强介绍说，以前，只要是大师作品，就能拍得高价。而现在，同一个艺术家的作品，价格可能相差很大。经过了前几轮的盲目炒作，收藏爱好者的审美眼光越来越高，从拍卖会成交表现来看，老藏家更加关注精品，藏家从原来只看大师名头，到如今更关注作品本身是否真的优秀，有价值。李强去年在拍卖会上拍出了自己的一件收藏，“这个艺术家的作品平时不太好卖，但因为我拿出的是代表作，最终以远高于平时的价格成交了。”这说明，当前艺术瓷收藏市场正逐渐趋于理性，而在市场泡沫被挤掉之后，真正的精品佳作价值凸显出来，得到收藏家认可。这种理性的回归有助于现代陶瓷市场的进一步发展与壮大。而按照国际惯例，收藏中青年艺术家作品，看似有一定风险，实际上却是最具价值回报的一项投资，这也是李强不遗余力推广景德镇中青年陶瓷艺术家的原因所在。
上海鸿彭：瓷器收藏有较好的市场潜力
上海鸿彭文化艺术品有限公司的王老师这样形容，一部中国陶瓷史就是一部中国文明史，中国有近5000年的文明史，这部文明史的每一页都与陶瓷的发展有着千丝万缕的联系，也就是说，中国文明的每次进步都会在陶瓷的身上找到它的影子，如古朴自然的秦汉以前的陶瓷、雄浑大气的唐代瓷器、精致内敛的宋代瓷器、一枝独秀的元代瓷器、浓艳多姿的明代瓷器、繁缛富丽的清代瓷器、良莠不齐的民国瓷器，都是当时社会的理想、审美情趣和科技能力的体现，是时代最耀眼的光环，这就是文物收藏的史料价值所在。
同时，收藏瓷器也能在增长文化知识的同时开启心智。例如，学习研究历史都会知道，纸张的出现较晚，又难以保存，记载中华文明除了纸张外，还有青铜、甲骨、竹简和陶器等，陶瓷是最物美价廉的书写材料，因此，在陶瓷上承载的历史文化信息最为丰富，如仰韶文化、马家窑文化的代表彩陶就记载了大量远古人类的生活场景和精神追求的图画;如唐代的长沙窑瓷器身上带有大量的诗文，特别是唐诗;再比如宋元时期磁州窑瓷器上不仅出现了大量的唐诗宋词，还画有反映百姓市井生活的图案等，这些文字和图案是我们学习了解历史的最好实物资料。
瓷器收藏的过程其实是知识不断积累的过程，这种积累不仅能开阔视野，而且还能够增强今后工作、生活的信心。
此外，上海鸿彭文化艺术品有限公司的专业人士认为，瓷器收藏是传统大项收藏，分析当前市场行情，除明清官窑被人为炒作价格虚高外，绝大多数古陶瓷的价格并不高，处在稳定的升值过程中，每年升值达30%以上，有的高达数倍、数十倍，但古陶瓷收藏知识性、专业性强，鉴别真伪难度大，投资需谨慎，最好要有专业人士指导。
目前，从年代看，收藏高古瓷、康熙民窑精品、民国和上世纪50年代精品有较大的升值空间，高古瓷首推宋代瓷器，宋瓷制作精美，艺术水准高，历史信息量大，价格偏低，一件宋代精品瓷器的价格还不及一件明清官窑精品价格的1/10，这种反差耐人寻味，无法理解，康熙民窑瓷器成就很大，其精品与官窑并无二样，自古就有康熙官民不分的说法，但康熙民窑瓷器价格也不高，如一件康熙青花人物罐目前仅卖数万元，不到现在还在世的陶瓷工艺美术师作品的价格，也让人不可理解。
这两年民国精品瓷器价格飞涨，但仍有升值的空间，编者要特别推荐的是上世纪50年代的精品瓷器，这部分瓷器制作水平很高，不比民国精品、清晚期官窑质量差，被一些专业人士称为建国官窑，这些作品有的是清晚期至民国大家之作，甚为难得，但因为是上世纪50年代的，不被人看好，价格极低，是投资的绝佳时机。
上海鸿彭文化艺术品有限公司的专业人士表示：从器形看，酒具、茶具、香具收藏有较大升值空间，特别是茶叶、香料是今后高端人群的消费热点，对茶具、香具的投资将会有很好的市场前景，从包含的文化特征看，收藏与历史题材、佛教题材、名人名家题材有关的瓷器将会比一般的瓷器有较好的市场潜力。
民国瓷几年内涨10倍 收藏有诀窍
十多年前，中国不少喜爱陶瓷的人把目光投向近代民国瓷，并逐渐形成庞大的近代民国瓷收藏队伍。一位经营者表示，近代民国瓷市场形成后，在短短几年的时间里，价格就涨了10倍，而在“非典”以后，其价格又连续翻番。中国瓷器在清三代时达到顶峰，极尽精致奢华之能事的清代官窑经过从民国以来的市场积累，已经形成了比较稳固的高价市场。同时，现代陶瓷艺术又以近代民国瓷为发端，无论是清三代的收藏者还是对现代陶瓷感兴趣的人们，都会或多或少关注近代民国瓷，参与者的队伍显得格外庞大。
高价之中存在炒作成分
来自宁波的近代民国瓷收藏者蔡先生2005年从当地的藏家手中买下一块王步的靑花瓷板，“对方是几千元买来的，卖给我的时候要价十几万，理由就是在这之前的中国嘉德拍卖中，有类似的藏品卖出14万的价钱。”蔡先生这样回忆。虽然是民国靑花大师王步的典型风格，这块瓷板却没有署名，再加上十几万在当时是一个不小的数字，很多人都觉得蔡先生买贵了。几个月后，类似的瓷板分别在上海和南京拍出近百万和200多万元的价格。对于蔡先生手中的这块靑花瓷板，很多人“觊觎”已久，景德镇的行家多次给出百万元的价格，都被他婉言拒絶了。
顶尖的作品可遇不可求，一旦出手，即便花费更多也很难再度拥有。王步作品的最高拍卖纪录已经达到三百多万元，一般的名家瓷版画也有几十万的身价，蔡先生提醒近代民国瓷的爱好者，高价的近代民国瓷交易确实有一定的炒作成分在，收藏时要格外留意。
影响市场价位的特殊指针
以珠山八友为代表的大师们，把艺术创作的载体从宣纸转移至陶瓷上，无论是观赏器还是实用器上的装饰和造型等都不再受到限制。这是近代民国瓷的特点之一，也是鉴赏的特殊指标。“就瓷版画而言，绘画水平成为较为重要的判断标准，名家的绘画风格、画面的布局等都可以作为鉴赏的指标，这一点与中国绘画有着共同之处，”陶瓷玩家杜育明介绍：“同时，收藏者也可以从胎釉和用彩等来进一步硏究。”近代民国瓷的创作者们给陶瓷以艺术的灵气，这一点得到蔡先生的认可，他举例说王步特殊的靑花技法是很难模仿的，一笔一划地对照画会显得很呆板，很难得其神韵。
与中国绘画等相似的另外一点是作者的落款。所有看到的人都认为蔡先生的那块王步的靑花瓷板是最能体现王步的风格与水平的，美中不足的是没有落款，如果不是这一点，其价格会高出一半以上。市场上也有仿冒的近代民国瓷，但经过一定时间的潜心学习，识别并非难事。港版的《瓷艺与画艺》与耿宝昌的《珠山八友》都是入门必备的书籍。目前博物馆收藏和展出的近代民国瓷数量极为有限，分布在各大古玩城的店铺中陈列的则是经过行家们筛选的上品，是最为可行的上手与赏玩渠道。加入近代民国瓷论坛，以瓷会友也是提高鉴赏水平的稳妥方式。
近代民国瓷
一般意义上按照民国的时间段来划分。近代民国瓷之所以成为一个收藏门类有其深刻的社会背景：登峰造极的清代官窑不复存在，优秀的陶瓷艺人流入民间。不再有宫廷苛刻的要求，也不用按照特定的图案和器型创作，艺人们的个性得到发挥，民国陶瓷在胎釉、造型和装饰上都有较多改变;相对宽松的环境下，从清末就已经活跃的瓷版画成为这个时期最具代表性的艺术形式，以珠山八友为代表的一批陶瓷艺术家是近代民国瓷的名片。