伊派瓷砖。
瓷器是中国最古老的工艺，但是现在却在国际高端市场上不见踪迹，甚至沦为廉价的日常用品。相反受中国影响很深的欧洲瓷器却成为了顶级产品的主流，其中还有不少是和LV、CHANEL齐名的奢侈品牌。从某种程度上来说，这些欧洲的“奢瓷”早就脱离了日用品的范畴，它们最高段的产品是皇室专用的；它们限量版的产品早就进入了博物馆……在收藏家眼中，它们的升值潜力不亚于古董和名画；在FANS眼中，它们的价值决不低于豪宅和名车……
以往我们很少有人对欧洲顶级瓷器有所了解。但随着这两年欧洲这些顶级的品牌陆续进驻北京，越来越多的人痴迷收藏欧洲顶级瓷器，这其实是个一举三得的事情，既可以使用，又可以当摆设来欣赏，有的产品还能升值，何乐而不为呢？
痴狂理由1无可比拟的传统手工
顶级瓷器之所以昂贵，除了用料讲究，身份高贵外，工匠们纯手工的世袭工艺也极为关键。它就像独家配方，秘而不宣。特别是一些制作难度比较大的瓷塑和瓷偶，它繁复的工序如同天方夜谭，需要一个工匠连续工作数日甚至数周才能完成。手工最大的特色在于它的不可复制性，可以说，每一件产品都是独一无二的，倾注了人类特殊的情感。
不过，现在很多著名奢瓷在坚持传统的同时，开始为现代生活创造全新的题材，它们往往会联合世界上的很多设计师为其设计产品，给老品牌注入新活力。
推荐品牌：雅致瓷偶
来自西班牙的雅致瓷器是1953年由雅致三兄弟创建的。起初，它仅限于对历史的阐释，不久以后，雅致三兄弟制作出首批自成风格的作品，从最早的《芭蕾舞肖像》到《忧伤的小丑》，反映出由古典自然主义”到“现代自然主义”的延展，将新浪漫主义的怀旧与流行风格互相融合，从而产生了雅致作品广受世人赞赏的特色。
据雅致亚太区总裁柯兆临先生介绍，雅致瓷偶展现了人类的各种情感，无论画面中的人物是谁，都流露出沉静优雅的气质，还稍带一些忧伤的感觉。
作为西班牙的第三大奢侈品牌，雅致的作品无不是珍藏家的最爱。西班牙冈萨雷斯·马蒂瓦伦西亚国家陶瓷博物馆、俄罗斯圣彼得堡传统博物馆、西班牙巴塞罗那高地博物馆等都将其作为收藏品，而其最出名的FANS莫过于肌肉猛男史泰龙和拉丁美女詹尼佛·洛佩兹了。
雅致作品以细部的刻画见长，其中又以对“蕾丝”、“阳伞”和“花卉”的逼真工艺而全球闻名。比如以真正的西班牙蕾丝与薄纱为原料陶瓷“蕾丝”技术已经获得了专利。对“花卉”的刻画更是登峰造极，哪怕一朵只有2~3毫米的小花瓣都是纯手工精制而成的。
雅致最便宜的产品也在五百元以上，有的甚至达到上百万元。
主打产品
精选系列
精选系列中最经典的作品要数《伟大前程》，其设计和制作烧制过程耗费了上万个小时，是雅致最大手笔的制作。
限量版瓷器
在所有雅致作品中，限量版瓷器最具收藏性。此系列作品，不仅制作技术复杂，过程艰难细致，且以限定数目发行。比如用瓷偶表现克里姆特创作的代表作《吻》，设计师采用无光釉，金色和赫色，配以绿蓝，使人物的服装显得更加高雅，为整个瓷偶增添了抒情和梦幻的情调。
痴狂理由2高贵的皇族血统
瓷器是从中国传到西方的，16～18世纪时，欧洲皇室贵族对瓷器的狂热达到了极限。这也簇生了欧洲瓷器的诞生。18世纪，伯特格发明了瓷器，他本来在柏林专研炼金术，后来被阮囊羞涩的普鲁士国王腓特烈大帝抓去炼金，以解决财务危机。深怕炼金不成，人头不保的伯特格匆忙逃到萨克森的威腾堡，无奈当地捉襟见肘的选帝侯奥古斯都所需要的，正是一位逃亡的炼金师。伯特格在其他监工的劝勉下，着手他感兴趣的陶瓷制作上，终于在1708年，发明欧洲白瓷。
由于瓷器在欧洲十分珍贵，因此从事瓷器生产的家族都受到了很高的荣耀，而且大都能延续至今。比如英国的皇家道尔顿(RoyalDoulton)，1887年，它的创始人汉瑞·道尔顿成为第一位被授予骑士爵位的瓷器艺人；1984年，它成为第一个被带入太空的瓷器(“发现号”宇宙飞船)。其他诸如丹麦的皇家哥本哈根、匈牙利的赫伦(Herend)、德国的罗森泰尔(Rosenthal)等古老品牌，都是带有浓厚皇家色彩的御用“瓷厂”，曾受到维多利亚女皇、拿破仑钦点选用，并与皇室结下不解之缘。
推荐品牌：GIEN
上个月，GIEN陶瓷在北京燕莎友谊商场开了其在中国的第一家专卖店，将法式陶瓷的精致与浪漫带到了中国。这个创立于1821年，如今已经成为法国顶级奢侈品的品牌最大的特色是将传统的陶瓷工艺升华为艺术。一般售价从千元到几十万不等。
早在1865年，GIEN就开始为法国和欧洲其他国家的皇室家族、宫廷卫队、亲王世家以及名门望族提供精美奢华的餐具瓷器。1949年，GIEN还为当时的法国总统樊尚·阿里奥尔设计名为Rambouillet的餐具系列，现在仍然是热销的产品。
主打产品
经典传统系列
该系列创作灵感来源于卢昂(法国第五大港，著名文学家福楼拜的出生地)、苔夫特(荷兰西部古城，中世纪时期以亚麻织物和陶瓷器闻名)等古城的典雅传统；另一方面GIEN也吸取一些新潮前卫的创意，为古老的品牌注入新的活力和生机。
艺术收藏系列
该系列极富装饰性，是全手工绘制的瓷器，集中体现了GIEN品牌的高贵优雅，其中GIEN经典系列的限量版套装，更是深受收藏家们的追捧。
痴狂理由3品质绝佳的骨质瓷
除了从中国学习传统工艺，欧洲瓷器最大的成就之一就是发明了“骨瓷”，被称为英国陶瓷之父的研制者JosiahWedgwood，据说还与大发明家爱迪生有着亲缘关系。从1765年开始成为英国王室用瓷，被封为“皇后御用陶器”，到19世纪初，历经了上千次的试验后，历史上第一只“骨瓷”餐具在JosiahWedgwood手中诞生了。因为原料里加入了50%的动物骨粉，这种瓷不但看上去晶莹、透明，同时恒温效果比一般瓷器更好，质地还很坚硬。1857年，英国的使臣将这种瓷器第一次带到中国，竟也引来了一片赞叹之声。骨瓷的品质到底有多好？有人做过试验，四只咖啡杯竟能托起一量轿车。
推荐品牌:皇家道尔顿
皇家道尔顿1815年在英国泰晤士河畔创立，被维多利亚女皇誉为“世界上最美丽瓷器的制造者”。其占据了英国骨瓷产量的40%，成为世界著名的骨瓷大家。
道尔顿骨瓷在视觉上有一种特殊的清洁感，它在高温烧制过程中，加入50%的3岁小公牛骨粉，材质细腻。而且每一套瓷器都有自己的名字，单以玫瑰命名的就有好几套，每一套餐具似乎都有一个表情，营造出一种气氛。
主打产品
老镇玫瑰系列
是戴安娜王妃的最爱，也是迄今为止最畅销的骨瓷器之一。它有着浓郁的怀旧情绪，以22K镀金手绘进行描边，在餐具上贴着雅致的紫色和金色玫瑰花。其持久的感染力和精致幽雅的花纹图案深得一批怀旧风格爱好者的珍藏和推崇，作品所展示的内在和永恒的英格兰风格及精髓也令它在上流社会的消费群体中历久不衰。
其他奢瓷
威基伍德瓷器
英国还有一个著名瓷器品牌是威基伍德(Wedgwood)。威基伍德除了日常用的瓷器，还有不少有历史典故的瓷器。威基伍德是英国瓷器之父，其在欧洲瓷器发展史上的地位仅次于德国人伯特格尔，他生产的瓷器也被誉为“女王陶瓷”。
现在的威基伍德瓷器，普通产品就要卖到8000元一套。它的限量版宝贝，比如阿拉伯系列，全世界只有100套。而最珍贵的“酒神节座架与水晶碗”，原版早被收藏在博物馆中，复制版全世界只有10套。
皇家哥本哈根
皇家哥本哈根(RoyalCopenhagen)是公元1775年丹麦皇太后茱莉安·玛莉为制作皇室用品及赠品而特别设立的御用瓷厂。传统北欧手工艺融合东方瓷绘风格，独特而典雅的造型设计是丹麦引以为傲的国宝。“丹麦之花”系列最便宜的咖啡杯要26900元！一对红茶杯要11万元。
知识链接
欧洲瓷器发展简史
16世纪起，欧洲航海业获得空前的发展，来自东方各国的珍贵文物，源源不断地运至欧洲各国，尤其是光润柔美的硬质瓷器，更为王公贵族所珍爱，致使瓷器的价值超过了黄金，瓷器已成为地位和财富的象征。在这种情况下，欧洲各国掀起了竞相仿制中国瓷器的热潮。但是，制瓷技术相当复杂，要想成功绝非易事。然而终于被一位从未接触过制陶业的逃亡炼金术师发明了欧洲瓷器。他就是约翰·弗里德里西·伯特格(1682～1719)。伯特格于1709年3月烧制出欧洲第一件白釉瓷器。
接下来的五十年，欧洲的瓷器中心转移到德国Meissen地区，而这一时期生产的瓷器也成为了目前收藏家所寻觅的珍品，图为当时Meissen地区茶壶中的精品，其制作于十八世纪二十年代，相比前面的一个茶壶，其在绘画工艺上更加讲究，因而其在2000年的拍卖中以14300英镑成交。
十八世纪中期，欧洲制瓷业的中心从Meissen转移到法国，当时法国的Sesvres瓷器厂是欧洲著名瓷器生产中心。进入十九世纪之后，欧洲瓷器工业的中心从法国转移到了英国。英国的普利茅斯、切尔西等地因形成大规模的生产瓷器而闻名。当时的欧洲瓷器生产基地的变换具有非常重要的意义，其是欧洲瓷器从软瓷向硬瓷发展的标志：从1709年以后，虽然欧洲已能仿制中国德化白釉瓷和孔雀釉瓷，但火度较低，仍属软瓷。而当时英国就是在十八世纪通过仿造中国的德化瓷而发展出硬瓷。
到了十九世纪的下半叶，当时英国的瓷器已经开始逐渐由生活用品转换到装饰用途，在1851年伦敦举行的瓷器展览会上，英国的瓷器已经开始出现了这种变化。而这一时期，欧洲其他各国的装饰瓷器也发展到一个新的水平。
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收藏古瓷切莫小不为
在众多的古瓷收藏同好中，不少人在观念上存有这样或那样的误区，如重官轻民(重视官窑器，轻视民窑器)、厚远薄近(对远古高古瓷器特别看重，对近古的不感兴趣)、喜彩厌素(喜欢收藏彩瓷，不喜欢收藏素釉瓷)、求全弃残(苛求器物完整无缺，对虽有伤残然而文物价值高的也舍弃不收)、贪大舍小(只收藏大件器物，不愿意要小件器物)等等，其中有贪大舍小心态的人占不小比例。这里就提出一个问题：小件古瓷有没有收藏价值?答案毫无疑问是肯定的。
我国历史上古瓷造型，大者奇瑰阳刚，小者珠玑柔丽，二者甄选孰取，各具风骚。总的来讲，远古时期，型制硕大，主要是适应生活实用，大件古瓷因烧造困难，产量有限，加之搬动容易破损，存世量相对盘碗类小件古瓷要少，工艺精湛的大件古瓷，收藏价值当然不菲。然而，还有一个不争的事实是，历代文献记载的古瓷名器，却往往以小巧而著称于世：晋缥唐绿之茶酒具及文具，五代柴窑器和秘色瓷器，宋代汝、官、哥窑器，明代永乐青花压手杯和成化斗彩鸡缸杯，清代康雍朝的珐琅器等等。同时，古瓷小器在艺术品市场常常有以百万元以上的价位成交而不胜枚举的事实，则从另一方面证明了它的收藏价值。1999年在香港举行的一次拍卖会上，一只明代成化斗彩鸡缸小杯拍出2917万港元的价位，成为近10年国际艺术品市场瓷器拍卖价排行榜的第三位。同年在天津市蓝天拍卖公司举行的拍卖会上，一对清代开光粉彩瓷鼻烟壶竟拍出111万元的天价，在收藏界着实喧沸了好一阵子。
收藏古瓷小器，贵在小中见大，小中见精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩绘、刻画、烧炼等工艺于一体，精湛无瑕，绝非易事，有的甚至比生产大件器物还要难。笔者在多年的收藏活动中，格外留意一些在眼皮底下容易稍纵即逝的小件古瓷，颇有收获，因此，古瓷收藏爱好者，若有缘相遇小件古瓷精品，切莫因小而不为，应该毫不犹豫的收而珍之。
初探欧洲瓷款鉴别 鉴赏欧洲瓷器
欧洲瓷款鉴别初探
掌握有关瓷款知识，是鉴赏欧洲瓷器的基本技能之一。在欧洲，辨识旧瓷器，主要依据款记，因为瓷款带有字母、文字、图标、号码或数字等，能反映出瓷器出处、年份或时代、质量等比较准确的信息。收藏者总是先看款记，再决定是否购买瓷器。对品质优良的瓷器而言，款记象征着名窑或名厂对其技艺的自信，是向购买者传递质量保证的信息，给藏家一种有形的承诺。
１、欧洲瓷款及其作用
欧洲瓷器史上最早的款记，是迈森瓷厂１７２０年开始使用的花押字母“ＡＲ”标记（见图一），由迈森厂创建者萨克森选帝侯奥古斯特·瑞克斯（Ａｕｇｕｓｔｕｓ Ｒｅｘ）（又称奥古斯特大帝，后成为波兰国王奥古斯特二世）的姓名首字母组成。１７２２年，迈森厂开始使用交叉双剑标志，该标记成为欧洲陶瓷史上最著名的瓷器标记。１８世纪前半期，迈森厂两种款记并用，但花押“ＡＲ”属特殊标记，专用于选帝侯奥古斯特大帝及其继承人奥古斯特三世的宫廷用瓷。该款为釉下钴蓝，手工书写。带有“ＡＲ”标记的瓷器，为迈森厂早期产品，装饰纹样效仿东方题材，具有鲜明的中国和日本风格。现在，这类存世器多藏于博物馆或皇家收藏室，但并不意味市价奇贵或踪影难觅。国际市场时有“ＡＲ”款瓷器出售，多为１９世纪后半期仿制品，大多是彩绘装饰，与１８世纪的早期迈森瓷迥然不同。
欧洲其他建得较早的瓷厂，纷纷效仿迈森开始采用瓷款。早期瓷款图案主要来自工厂所在地区、庇护人或厂主的徽章纹饰。如迈森著名的双剑标志源于萨克森选帝侯徽章，很长一段时间，这种手绘标志影响着几乎所有欧洲瓷厂，直到１９世纪初贴花转印和刻印标记流行起来。但像德比、斯波德、迈森等瓷厂仍采用传统手绘方式制款。
１８世纪末开始，欧洲瓷器市场需求极强，虽然价格仍很高，买者却越来越多。雨后春笋般冒出的瓷厂无力开发自己的产品，只能仿造名窑瓷器。１９世纪下半叶，一些名厂开始设法保护款记的原创性。１８７５年，德国厂家申请瓷款专利，皇家柏林瓷厂（Ｋ．Ｐ．Ｍ．）第一个获得专利。迈森厂也不甘落后，于１９世纪８０年代采取法律行动阻止仿造，用法律保护自己的款记。
对名厂而言，款记具有特殊广告价值，在英国像明顿、韦奇伍德、皇家王冠德比和皇家沃切斯特等著名厂家款记，向顾客表明器物来自历史悠久、声誉良好的瓷厂。对收藏者而言，瓷款具有更重要的含意，不仅可借此探究每件有款瓷器的生产厂家，而且可弄清大致生产年代，有时甚至是比较精确的年代，尤其是那些来自１９、２０世纪领军企业的器物，因为厂家拥有独特的产品年代体系。随着１９世纪瓷款广泛使用，大多英国陶瓷可被准确辨识，并推出年代。
有关专家总结出依款断年代应掌握的几条规则：带有皇家徽章的印款一般始于１９、２０世纪；带有图案名称的印款始自１８１０年；所有在公司名称或词首字母后带有“Ｌｔｄ．”（有限公司）的英文款记必定晚于１８５５年；带有“商标”一词则表明器物制造日期在１８６２年商标法颁布之后；在公司名称或商标中含有“Ｒｏｙａｌ”?皇家 一词，意味着属１９世纪后半叶或２０世纪产品；１８９１年美国开始实行麦肯利关税法，要求所有进口陶瓷标明原产国，后为避免混淆又加上了“……制造”字样；带有“Ｂｏｎｅ Ｃｈｉｎａ”（骨瓷）和“Ｅｎｇｌｉｓｈ Ｂｏｎｅ Ｃｈｉｎａ”（英国骨瓷）等字样的瓷器表示为２０世纪产品。
２、瓷款种类
欧洲瓷款种类多样，从制款方式看，大致有以下几种：１、用锐器将款记刻在未烧瓷胎上，１９世纪前多为手工雕刻，一种呈细线，另一种为一侧带坡度的明显刻槽，呈现犁田般的自然效果。这类款记一般用于小型陶瓷工作室。２、像“Ｗｅｄｇｗｏｏｄ”（韦奇伍德）等著名瓷款，则用金属印或木戳盖款于未烧瓷胎上，显出机械盖印的匀称；３、名字或姓名首字母组成的文字款记多为手绘，分釉上和釉下。所绘款记多为钴蓝，因这种氧化物最耐高温；４、１９世纪很多款记从雕刻铜板转印到瓷器上，用颜料覆于铜板将图案印到薄纸上，再贴花转印到瓷器表面，可为釉下也可为釉上，若器物主体图纹为釉下蓝，款记一般也为釉下蓝。
款记除有釉下、釉上之分，还有同一器物釉下和釉上款记并用的情形。欧洲名窑出产的古瓷，款记多为釉下施彩，如迈森的釉下蓝剑款记。在欧洲发明硬质瓷后的一百年或一百多年里（１８世纪初到１９世纪初），瓷胎上仅有铁红和钴蓝两种颜料经得起高温焙烧，而后者更为流行，所以大多数欧洲瓷器的款记为釉下钴蓝。但也有例外，１９世纪晚期萨克森首都德累斯顿的一些瓷艺工坊制作的瓷器，款记比较特别。很多工坊主为著名艺术家，他们从其他瓷厂购得瓷器坯料，进行绘画或浮雕创作。这些坯料大多带有瓷厂标记，他们先用金色釉料罩上，再在釉上标示自己的款记，通常为蓝色王冠。
当然，有些厂家的做法与德累斯顿瓷艺家不同，对制胎和装饰在不同地方完成的器物，一般用两个款记进行标注：一为釉下彩，标明制胎厂家，另一为釉上彩，表明装饰者。例如，著名的法国哈维兰瓷器同时拥有绿色釉下款记“Ｈａｖｉｌａｎｄ Ｆｒａｎｃｅ”和红色装饰者标记“Ｈａｖｉｌａｎｄ ＆ Ｃｏ． Ｌｉｍｏｇｅｓ”（见图二）。这种情况表明，双款瓷器是在同一工厂的不同生产车间完成制作的。
与厂家款记标在一起的，还常有刻上或印上的纹饰号码（ｐａｔｔｅｒｎ ｎｕｍｂｅｒ），以及成套器物的分序号等。纹饰号码代表不同的装饰风格和器物在瓷厂纹饰目录中的位置。１９世纪３０、４０年代，纹饰名称开始出现在批量生产的转印花器物上，在没有工厂款记的情况下，同样能帮助识辨器物。有时也会有绘画师个人记号出现，这种记号与器物上出现的画家签名作用不同，主要便于厂家计算画师工作量支付报酬。在英国，这种标记则特别用于带有纹饰号码的餐桌用具。
另外，还有些瓷器款记既不代表制造厂家或瓷器工坊，也不代表装饰者，而是代表零售商或批发商。有时，一些大进口商会向瓷厂提出特殊要求，将订购的瓷器标上本国销售商名款，以便创立良好的销售信誉。这类情形可从法国销往美国的哈维兰瓷器上看到，有些器物带有美国本地零售商的标记，如达拉斯市的“山格兄弟”标记，奥克拉霍玛市的“ＴＸ”标记或“Ｗ． Ｊ． Ｐｅｔｅｅ ＆Ｃｏ”标记等。
从瓷款图纹看，造型各异，丰富多彩。有单个字母款记，如带有特体字母“Ａ”（中间短横向下呈尖形）的瓷器，为英国伦敦斯塔福德郡博瓷器工厂１７４７－１７７６年所产，器型仿造中国、日本和迈森瓷器，洛可可装饰风格；有普通的姓名首字母款记，也有花押首字母款记，如上面提到的迈森厂花押“ＡＲ”款记；有手写体姓名和个性化签名款记，也有字母配特定图纹款记。这些特定图纹有王冠、盾、锚、漩涡饰、几何形、星形、十字形、鸟类、动物、鱼类、植物、树木、花草、建筑、罐陶、舟船、人物、旗帜、钟铃、地球仪、翅膀以及其他混合物等。王冠标记如英国王冠德比瓷厂的款记；动物标记如德国阿尔特瓦沙瓷厂的鹰纹款记；帝王徽章标记如德国霍切斯特瓷厂的选帝侯车轮标志。也有以制瓷工具作为款记图形的，像匈牙利海林德瓷厂的交叉画笔标志。还有被称为英国斯塔福德郡风格的款记，主要融合了英国皇家纹章图案，这在１９、２０世纪的英国瓷厂中比较常见。
不同厂家，款记自然不同，但同一瓷厂，因不同时期，不同管理者，瓷款也会有所变化。拿迈森瓷器来说，从１７２０年到现在已经历了十几种瓷款的变化。近年，瓷厂曾烧制一套盘面为不同年代瓷款标志的白釉小碟，深受收藏者欢迎。
３、瓷款仿造及瓷款识别
一般而言，厂家名气越大，其产品款记越有可能被仿造。不过，有一点毋庸置疑，即使欧洲最声名显赫的瓷厂，一度也曾靠仿造他人瓷器起家。例如，１８世纪迈森瓷厂制作的带有东方人物图案的瓷器，干脆就仿造中国或日本瓷器的款记。１９世纪德累斯顿很有名气的艺术家赫勒纳·沃尔夫松（Ｈｅｌｅｎａ Ｗｏｌｆｓｏｈｎ）等人，也是仿效迈森瓷器进行装饰，甚至因擅用迈森皇家瓷厂款记而遭起诉。当然，在今天由赫勒纳·沃尔夫松仿制的带有花押“ＡＲ”款文的瓷器仍有很高收藏价值。有意思的是，当年德累斯顿热衷于仿造迈森，而在过去的１００年里，德累斯顿的作品又被其他地方仿得不亦乐乎。
可以说，１８世纪前半期的迈森瓷器值得信赖，因为早在１７２０年迈森瓷厂就通过特殊标记，向顾客作出产品信誉保证。仿造款记的瓷厂大多建于１９世纪，因为当时新富们发现了瓷器的收藏价值，这与１８世纪极其昂贵的瓷器只属贵族阶层特有截然不同。随着瓷厂越建越多，瓷器款记显得更为重要。较之手工描绘的款记，刻印或盖印的款记模仿得要少一些，因为手工绘制的款记本身具有不确定因素。
目前，在国内鉴定欧洲瓷器价值，除观其胎质、釉色和装饰外，主要依据瓷款辨别厂家和年代。由于国人历来轻洋瓷，所以市场上除发现有仿制粗糙的荷兰代尔夫特瓷和丹麦皇家哥本哈根瓷外，尚未发现有专门仿造欧洲古瓷的。因此，一般根据款记而识别欧洲古瓷的年代和厂家的方法比较可靠。
要想掌握辨别欧洲瓷厂标志的技巧，首先要全面了解瓷款，可以借助这方面的专门出版物，也可利用现代发达的网络技术。几百年来，欧洲大小瓷厂数以千计，各种瓷器款记数量颇为可观，专门介绍和研究瓷款的书籍也不少，笔者所知年代较早的有１９３０年洛杉矶波登出版社出版的威廉姆·切弗斯《欧洲和东方陶瓷上的标记和花押文字》。近年的有１９９７年美国阿特格兰出版社出版的罗伯特·朗特金《１７１０年以来的德国、波希米亚和奥地利瓷器款记》，收集了３３００个瓷器款记和１３００家瓷厂和装饰者，并收录６５０个容易与德国、波希米亚和奥地利瓷厂混淆的美国及欧陆瓷厂的款记。２００３年伦敦拜瑞和简金斯出版社出版的乔弗瑞·戈登《英国陶瓷款记百科全书》，则收集了４５１６条从１６５０年至今的陶瓷厂家款记和详细资料。笔者曾用过一本英国出版的瓷器款记手册，虽所录款记并非最多，但按类区分排列的编撰方法，查找方便实用。
４、依款识器实例二则
曾有国内藏者来信或来电咨询英国瓷器款记，据其描述，我查找了有关瓷款资料，认为像位于英国斯塔福德郡汉雷镇的ＪＯＨＮＳＯＮ ＢＲＯＳ有限公司的产品。该公司建于１８８３年，现已归入英国著名的韦奇伍德公司。这家瓷器公司的款记有几种：“ＪＯＨＮＳＯＮ ＢＲＯＳ”字样上有王冠图案，下有“ＥＮＧＬＡＮＤ”字样的款记，自１９１３年以来使用；王冠上有“ＲＯＹＡＬ ＩＲＯＮＳＴＯＮＥ ＣＨＩＮＡ”字样，下有卵形盾徽，左右各立狮子和独角兽相守盾徽，并有“ＪＯＨＮＳＯＮ ＢＲＯＳ ＥＮＧＬＡＮＤ”字样的款记，为１８８３－１９１３年使用。而藏者询问的王冠上有“ＲＯＹＡＬ ＳＥＭＩ ＰＯＲＣＥＬＡＩＮ”字样，下方有“ＪＯＨＮＳＯＮ ＢＲＯＳ”字样的横幅旗标，旗标下有“ＥＮＧＬＡＮＤ″字样的款记，则自１９００年起使用。所以可以认定，询问者所藏瓷盘为英国ＪＯＨＮＳＯＮ ＢＲＯＳ有限公司１９００年以后的产品。
笔者曾见过一套颇有意思的德国阿尔特瓦沙公司的欧洲桌用瓷器，约６０多件，包括餐具和咖啡具。其中一只咖啡杯与其他几杯器型和花饰完全相同，细看发现尺寸略小，胎质稍薄，底款有明显差异：整套器具的款记为字母“Ｃ．Ｔ．”中间绘有鹰纹，下方有“ＴＩＥＬＳＣＨ－ＡＬＴＷＡＳＳＥＲ”字样，其下为数字“３５”，再下是“Ｄｅｕｔｓｃｈｅ Ｗａｒｅ”（意为“德国瓷器”）；那只略有差异的杯子底款最上为鹰纹，其下为字母“Ｃ．Ｔ．”，下为“ＡＬＴＷＡＳＳＥＲ”，再下为“Ｇｅｒｍａｎｙ”，最下面是数字“２８４９”。显然，前一款年代较早，后一款时间晚些，因为“Ｄｅｕｔｓｃｈｅ”（意为“德国的”）一词在第二次世界大战前使用，战后则用“Ｇｅｒｍａｎｙ”（德国）。看来这套瓷器为２０世纪早年生产，后藏者因杯子破损而补购同一厂家同类瓷杯，虽模具相同，但时代不同，瓷厂合伙人也发生了变化，所以款记不同，厂名有差别，国家的名字也有了变化。
欧洲骨瓷也优美
几种骨瓷著名品牌 欧洲地区的骨瓷，例如英国的皇家道尔顿、威基伍德、皇家瓦塞思、丹麦的皇家哥本哈根以及德国的罗森泰，特别注重手工的绘制过程，所以他们请艺术家参与制造过程，设计花色，意图将陶瓷用品与艺术结为一体。所以他们从来都是喜欢收藏瓷器的人的最爱。
皇家道尔顿
ROYALDOULTON占英国骨瓷产量的40％，是当今世界首屈一指的骨瓷制造商。它始创于17世纪，与英国骨瓷工业共同度过了两百多年的悠久历史。1887年，汉瑞·道尔顿成为第一位被授予骑士爵位的瓷器艺人；1966年，该公司成为英国第一家因技术革新而得到女王嘉奖的公司；1984年，“发现号”宇宙飞船在太空首航中将其一只盘子带到太空，使其成为第一个被带入太空的瓷器。ROYALDOULTON旗下的品牌包括ROYALCROWNDERBY、MINTON、ROYALDOULTON及ROYALALBERT。这四个品牌层次不同，知名度由高到低，价格也随之变化。
爱马仕
爱马仕所有瓷器均选用薄而半透明的法国中部LIMOGES特有瓷土烧制而成。在每一件精心制作的产品中，设计者传达着法国人所特有的浪漫，每款设计都述说着一个动人的故事。艺术家将超过30种的色彩混合在一起，创造出具有丰富色调的夏日品味，每一款都充满着浓浓的自然味道。
威基伍德
位于世界领导品牌地位的威基伍德，创立240多年以来，以高贵品质、质地细腻、高度的艺术性、洗练的创作风格风行全世界，也将陶瓷的制作提升为艺术的创作。旗下的名品有质地细致的“FineBoneChina”系列，由王妃命名的“QueenWare”系列，还有最著名的“JasperWare”系列等等，每一件都是陶瓷的精品。早在20世纪初，烹调用具已渐渐提升至装饰性的境界。此时，威基伍德察觉出这种趋势，创造出Jasper系列高度艺术性的作品。精美如宝石般的手工作品Jasperware系列，有古董级的作品，价格昂贵；也有一般的作品，以合理的价钱就可买到。很多WedgwoodJasper的浮雕形象是取材于希腊神话，有维纳斯、邱比特、大力士赫尔克里士、十二星座神等。丰富的构图、耐久的质材，使得它经历两个世纪之后，仍是瓷器中耀眼的明星
皇家哥本哈根
皇家哥本哈根是公元1775年丹麦皇太后茱莉安·玛莉，为制作皇室用品及赠品而特别设立的御用瓷厂。传统北欧手工艺融合东方瓷绘风格，独特而典雅的造型设计是丹麦引以为傲的国宝。标志上的皇冠，表示与皇室的深厚关系，三条波纹代表围绕丹麦的海峡。“只制造真正的精品”是皇家哥本哈根一贯秉持的信念。其最卓越的作品丹麦之花，釉上绕色、手工雕刻，是真正代表皇家哥本哈根技能的缩影。花边唐草系列是皇家哥本哈根第一套正式宴会餐具，至今已有200多年的历史，仍然坚持使用传统手工绘制。
“老鼠搬家”是ROYALDOULTON的儿童系列。这一创意来自英国女作家JILLBARKLEM的童话故事。她向住所的窗外远眺，观察茂密森林四季的变化，从而引发灵感，为人人喊打的老鼠创造了一个快乐无忧的生活环境。ROYALDOULTON的设计师从童话中选取各个片段。依春夏秋冬、生日、婚礼等场景，制作了杯碟盘等极具纪念意义的系列产品。盘子的背面还从故事中选取一些文字，淡淡地叙述着一个快乐家庭的故事。画面以写实的手法，生动地描绘了一幅幅生活场景，看着那一个个“肥头小耳”的“鼠辈”正快乐地生活，真让人羡慕不已。这一系列以收藏品形式出现，不仅给孩子们讲述着童话故事，也给居室增添了欢乐的气氛。
伊派瓷砖好不好 伊派瓷砖公司介绍
现在市场上瓷砖品牌有很多，伊派瓷砖是瓷砖中的一个品牌，接下来就跟着小编一起来看看伊派瓷砖好不好伊派瓷砖公司介绍的相关内容！
伊派瓷砖好不好
1、品牌实力
该公司是马来西亚金兴工业集团旗下的13家子公司之一。马来西亚金兴工业集团是一家实力雄厚的集团公司，1992年，该集团公司在吉隆坡上市，而金兴陶瓷(上海)有限公司也在同年成立。上海伊派瓷砖成立以后，并未直接生产自己品牌的瓷砖，而是为意大利EDIMAX公司提供了12年OEM服务，直到2010年伊派瓷砖品牌才正式面世。
2、公司实力
金兴陶瓷(上海)有限公司所属的马来西亚金兴工业集团是马来西亚最大的综合性陶瓷产商之一，旗下拥有13家子公司，并于1992年在吉隆坡上市。金兴工业集团在全球拥有30多条墙地砖生产线，年产能力3000万平方米。
3、技术实力
上海伊派瓷砖/磁砖拥有进口的先进生产线四条，配套设施齐备，工艺先进，主要生产欧式风格的仿古砖和花片、腰线等瓷砖产品。伊派瓷砖是由金兴工业集团于意大利TUSCAN公司联合建立的，拥有TUSCAN公司的鼎力支持，无论是在技术方面，还是在瓷砖设计方面都拥有雄厚的实力。
伊派瓷砖公司介绍
伊派瓷砖又名伊派爱马仕瓷砖，是一个源自于马来西亚的瓷砖品牌，在马来西亚拥有将近四十年的发展历程。
伊派瓷砖隶属于金兴陶瓷(上海)有限公司，伊派瓷砖/磁砖是金兴陶瓷(上海)有限公司与意大利TUSCAN陶瓷设计公司联诀打造的跨入国内高档仿古砖市场的强势陶瓷品牌。金兴携手意大利TUSCAN研发团队，将意大利的高端技术与时尚文化融入亚洲人的生活方式，采用意大利的现代化工业技术设备，联袂推出了高档品牌“伊派瓷砖”，为业内吹来了一股华丽风潮。
伊派瓷砖在我国面世的时间虽然只有短短的2年时间，但是它的知名度却是火箭一般的上升，目前，伊派瓷砖已经是国内名牌瓷砖品牌。
河南富得陶瓷一期工程全部投产
“今天9时30分，我们公司的第二条生产线经过30多天的烘干窑加温和设备调试后，也达到了生产条件，产品正式下线。目前，公司一期工程两条生产线已全部投产。”8月2日11时，河南富得陶瓷有限公司董事长刘久鑫欣喜地告诉记者。记者看到，在该公司宽敞的车间内，一片片崭新的瓷砖被工人们从现代化的生产线上卸下、摆放、装箱、码好，一派繁忙有序的景象。
河南富得陶瓷有限公司陶瓷项目由广西鑫源陶瓷有限公司独资建设，是山城区也是我市2009年重点引进的一个项目。该项目占地230亩，总投资3亿元，规划建设3条陶瓷生产线。项目分两期建设，一期投资两亿元建设两条生产线，建成后预计年实现销售收入4亿元、利税1.3亿元；二期投资1亿元建设1条生产线。该项目2009年9月底签约后，山城区石林陶瓷产业园区的工作人员实行全方位、全天候服务；施工方科学安排，倒排工期，加快了项目建设进度。今年2月21日12时5分，公司第一条生产线竣工点火，3月15日，第一批陶瓷产品下线；第二条生产线6月30日竣工点火。
“目前，公司年产瓷砖已达到600万平方米，产品质量稳定，销售看好。我们计划明年开始建设第三条生产线。”刘久鑫告诉记者。
欧洲第一名瓷 08年限量版鼠年礼品瓷进入中国
欧洲第一名瓷——德国「Meissen梅森」是全欧洲最早成立的陶瓷厂，已走过近300年，也是全世界最佳的瓷器制造商，被称作瓷器界的劳斯莱斯。从萨克森公国时代至今，「Meissen梅森」瓷器始终是欧洲王室、明星和政治家追逐的对象，其价格一直贵如黄金。
中国区总代理「莱美家居」詹培德副总经理表示：「Meissen梅森」瓷器展现了近300年来的欧洲艺术史，每件成品都是经过80多道工序用手工精心制作的。所用色彩都是按秘方配置的，该厂的颜料实验室对外严格保密，而且为其产品独家使用。「Meissen梅森」瓷器的每一位彩绘、造型师都必须经过数十年的艺术与技术培养。「Meissen梅森」每年推出的限量品一直受到全世界名瓷或艺品收藏家的青睐，每位拥有[Meissen梅森]瓷器的人士均可宣称自己的珍藏是“举世无双”之作。所有[Meissen梅森]作品上举世闻名的[BlueSwords蓝剑交锋]标志均为手工绘制，这是欧洲瓷器历史上最著名的标志，源于当年萨克森公国国徽，经历了近300年的历史变迁，成为收藏界经典中的经典。
即日起德国「Meissen梅森」名瓷首度在中国区北京燕莎友谊商城，首度推出全球限量珍藏版「2008祥瑞金鼠聚宝盘」，完全由艺术家手工绘制，以中国人「金钱鼠」生肖与”财源广进”之深远意涵为主题，结合象征吉祥数字金币「1」为”第一”、「8」为”发”、「10」为”十全十美”。每一件珍藏品独有限量版编号，并附有[Meissen梅森]限量品鉴定证书。第2008/1、2008/2、2008/3号均有手工描金标注，豪华礼盒包装。极具收藏价值，升值潜力无限。
卡诺尔400*800奢瓷系列低调亮相
在中国建陶业的飞速发展下，市场同质化现象日益严重。铺天盖地的大板营销已略显疲态，寻找新的切入点变得势在必行。如何才能在大板的重围下突破？针对这一问题，卡诺尔瓷砖重磅出击，匠心打造400*800mm中板——奢瓷系列。这一系列巧妙的融合了中板瓷砖的优势点，致力于打造质感而不失调性的家居空间，为消费者保存专于己的独家时刻。
奢瓷系列 VS 传统大理石瓷砖
Contrast
01
轻质环保
“奢瓷”系列产品厚度仅为7.8mm，远低于传统大理石瓷砖10-12mm左右的厚度，铺贴后占用墙体面积更少，室内的空间装饰效果更显大。且奢瓷上墙可减少切割工序，搬运成本更低，更环保节能。
02
便于施工
“奢瓷”系列產品吸水率仅为3%左右，坯体的强度更高，且长宽比例为2:1，相比传统800x800大理石产品，无需切割即可上墙铺贴。奢瓷产品不受铺贴工艺局限，可任意选择水泥砂浆或瓷砖胶进行粘合，坯体薄、重量轻，铺贴更轻松。而传统的大理石瓷砖在装饰墙面的时候，需要经过倒角、磨边等深加工，在空间的应用上受到很大的限制。
03
耐磨防污
“奢瓷”系列产品为炻瓷类产品，表面采用了大理石抛釉工艺，产品的硬度更高，表面更耐磨，釉面质感更通透、更光洁，由于奢瓷产品吸水率低，釉面不渗污、不龟裂，更加的耐用和利于清洁。
04
应用合理
“奢瓷”系列产品长宽比例为2:1，相教于传统800x800大理石产品，无需切割即可上墙铺贴，更由于表面效果与大理石工艺一致，可以做到奢瓷上墙大理石下地的应用搭配，形成珠联璧合的装饰效果。
新品速看
用砖：400*800mm
最是那一抹绿。艺术感十足的吊灯，不落俗套。摆设自由随性，偏在细节处彰显艺术美学。
用砖：400*800mm
静谧灵动的灰色系，带来复古的人文情怀。白色纹理纵横交错，融雅致于灵魂深处。
用砖：400*800mm
简美素净的纹理，有着不落窠臼的灰韵。轻盈飘逸的石纹自由流转，木椅与石桌做彩头，遥相呼应。
用砖：400*800mm
没有过多复杂的修饰，结构利落不拖沓。砖的灰搭配浴缸的白，强烈的视觉冲击，让人一见难忘。
用砖：400*800mm
哑光与大理石餐桌间的糅合，碰撞出跳跃的化学反应。碰撞力极强的灰连接了整个开放式空间，带来惬意的舒适感。
用砖：400*800mm
跳脱的颜色搭配错落有致的家居堆放，不带一处多余的修饰，堪堪正好。
收藏欧洲瓷器
据国际金融报报道：从16世纪起，欧洲航海业获得空前的发展，来自东方各国的珍贵文物，源源不断地运至欧洲各国，尤其是光润柔美的硬质瓷器，更为王公贵族所珍爱，致使瓷器的价值超过了黄金，瓷器已成为地位和财富的象征。在这种情况下，欧洲各国掀起了竞相仿制中国瓷器的热潮。但是，制瓷技术相当复杂，要想成功绝非易事。然而终于被一位从未接触过制陶业的逃亡炼金术师发明了欧洲瓷器。他就是约翰·弗里德里西·伯特格尔（1682～1719）。伯特格尔于1709年3月烧制出欧洲第一件白釉瓷器。
接下来的五十年，欧洲的瓷器中心转移到德国Meissen地区，而这一时期生产的瓷器也成为了目前收藏家所寻觅的珍品，图1为十八世纪三十年代Meissen地区制作的茶壶，其在2000年苏富比拍卖行的拍卖中以1540英镑成交，而图2则是当时Meissen地区茶壶中的精品，其制作于十八世纪二十年代，相比前面的一个茶壶，其在绘画工艺上更加讲究，因而其在2000年的拍卖中以14300英镑成交。
十八世纪中期，欧洲制瓷业的中心从Meissen转移到法国，当时法国的Sesvres瓷器厂是欧洲著名瓷器生产中心。进入十九世纪之后，欧洲瓷器工业的中心从法国转移到了英国。英国的普利茅斯、切尔西等地因形成大规模的生产瓷器而闻名。当时的欧洲瓷器生产基地的变换具有非常重要的意义，其是欧洲瓷器从软瓷向硬瓷发展的标志：从1709年以后，虽然欧洲已能仿制中国德化白釉瓷和孔雀釉瓷，但火度较低，仍属软瓷。而当时英国就是在十八世纪通过仿造中国的德化瓷而发展出硬瓷。
到了十九世纪的下半叶，当时英国的瓷器已经开始逐渐由生活用品转换到装饰用途，在1851年伦敦举行的瓷器展览会上，英国的瓷器已经开始出现了这种变化。而这一时期，欧洲其他各国的装饰瓷器也发展到一个新的水平。
对于广大中国的收藏爱好者来说，欧洲瓷器似乎是一个陌生的收藏领域，但是从中我们可以看到许多中国瓷器的影子，特别是德化瓷的影响，而在2000年11月17日至25日在德国斯图加特举行的世界上规模最大的瓷器拍卖———“泰兴号”船载瓷器拍卖中就有大量明代的德化瓷珍品，全部的成交额达到了1100多万美元。右上图为明代德化瓷最著名瓷圣何朝宗大师的作品《观音渡海》。因此对于有实力的收藏爱好者来说，不妨花点时间收集一些早期的欧洲的瓷器，其回报一定不菲。
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