兴辉瓷砖。
围绕“如何保持陶瓷产业持续快速发展”这一专题，7日，潮州市委书记骆文智带领副市长孙光辉和市有关部门领导，深入枫溪区开展调研活动。调研中，骆文智强调，走科技兴瓷的道路，提升潮州市陶瓷产业整体发展水平，使“中国瓷都”的美誉世世代代在潮州传承！
骆文智一行实地察看了市三泰陶瓷有限公司和市夏和瓷业有限公司生产经营情况，并与枫溪区领导和部分陶瓷企业家进行座谈。在市三泰陶瓷有限公司，看着一件件各具特色的陶瓷产品，获悉该企业在陶瓷产品材料革新上下功夫，运用纸浆、玻璃、高强石膏等新型材料，生产一批不需烧制、可自行降解、绿色环保的陶瓷产品时，骆文智不禁赞道：“真不错！这种新材料的运用，不仅降低原材料成本，而且节能、环保！”。当从现场一个美国客商口中获悉，美国人对这种环保产品非常感兴趣时，骆文智笑着点头说：“有特色又环保的产品，就能吸引外国人的目光！欧美市场所需求的是运用新材料、新工艺的环保产品。”他希望该企业沿着绿色环保的发展路子，开发各种节能、降耗的陶瓷产品，进一步做大企业的经济总量。市夏和瓷业有限公司通过窑炉改造，在加大窑炉容量密度的同时，充分利用窑炉散发的热能烘烤瓷胚，既节能降耗，又使陶瓷产品质量更加稳定；还聘请清华大学专家，开发、研制了特种陶瓷产品——汽车尾气净化器，促进产品向高端化发展。对此，骆文智予以充分肯定。他希望政府有关部门和陶协大力引导和推广各个陶瓷企业的创新技术，提升全市陶瓷企业的自主创新能力，从而提高整个陶瓷产业的发展水平。
骆文智在座谈中指出，近年来，潮州市陶瓷产业发展势头良好，潮州已成为世界陶瓷的重要生产基地，陶瓷产品在国际上的影响力也越来越大。但由于受到国际燃气价格高涨、人民币升值以及贸易技术壁垒等多种因素影响，潮州市陶瓷外贸出口增势有所趋缓。当前，我们既要认清形势，正视国内其它陶瓷产区快速发展所带来的挑战，增强加快陶瓷产业发展的紧迫感、责任感和危机感，同时也要增强信心，研究对策，努力提升潮州市陶瓷产业发展的速度和水平。
如何保持陶瓷产业持续快速发展？骆文智强调，走“科技兴瓷”的道路，是促进潮州市陶瓷产业持续快速发展的关键所在。当前，要增强自主创新能力，继续完善以企业为主体的自主创新体系，进一步加强与大学科研机构合作，走产学研一体化的道路。要加大技术改造力度，始终把新材料、新技术、新设备的推广和运用摆在重要位置，大力引进节源降耗的先进设备，提升产品的档次、质量，提高产品市场竞争力。充分发挥品牌综合效应，培育好、经营好国内知名品牌，着力打造国际品牌。大力开拓国内、国际市场两个市场，不断创新企业发展模式，通过利用中小企业为大企业配套，走低成本扩张的路子；在做大国际市场的同时更加注重开拓国内市场，增强企业的发展后劲。增强人才意识，大力引进、培育各种人才，在引进先进管理人才的同时，制定技术人才的长期培训计划，通过定向培训等多种方式，培养更多的技术人才。认真做好国际贸易技术壁垒和反倾销的应对工作，在提高产品档次、提高竞争力的同时，着力研究制定预警应对机制。认真做好知识产权的保护工作，增强企业保护知识产权的意识，严厉打击各种侵权行为。
骆文智强调，强化服务意识，营造公平竞争的发展环境，是实现潮州市陶瓷产业快速持续发展的重要环节之一。要出台和认真落实外贸出口扶持政策；大力宣传外贸、税收和社保等各项政策；加强与海关、商检、外汇管理部门的沟通协调，优化通关环境；大力整顿经济秩序，强化税收、社保征管力度，遏止货源出口外流的现象，努力营造公平竞争环境；加强社会治安管理，严厉打击“两抢一盗”等侵财型违法犯罪行为。要增强企业自身素质，企业要善于学习、促进交流、强化管理、提升素质，进一步提高企业自身发展水平。要强化行业协会作用，加强交流，提供信息，遏制恶性竞争，不断提升行业整体素质。
座谈中，枫溪区领导全面分析了陶瓷产业发展中存在的问题，并提出了相应的对策。四通、建厦、松发、顺祥、伟业等陶瓷企业也分别就如何加快潮州市陶瓷行业发展提出看法和建议。
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陶瓷知识：瓷都景德镇的世代传承
近年从景德镇湖田窑、湘湖窑等古窑址挖掘出的各时代瓷器
1369年，朱元璋开国后的第二年，着令在景德镇珠山设置专供烧造宫廷用瓷的陶厂，即后世所称洪武官窑。自北宋年间尚未从农业中分离的制瓷小镇，到明初主要的官家窑场，景德镇在三百年间完成了一场华丽的蜕变。北宋末年至元前期，因北方战乱频仍，北方各窑口工匠南迁带来成熟的制瓷技艺和窑炉技术，景德镇瓷业获得发展契机，开始从农村向镇市集中，出现了独立的家庭手工业作坊，瓷窑内部开始形成初步的技术分工，而一群离开土地进入城镇，将世代以制瓷技艺为生的职业匠人也随之开始出现。元代，政府在此建立浮梁瓷局，瓷石掺和高岭土的二元配方初次应用于制瓷工艺中，将烧制温度提高到1300摄氏度以上，最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，这一时期烧制出的青花瓷，实现了中国制瓷业由素瓷向彩瓷过渡的新时代，景德镇在全国各大窑口中的地位有了质的转变。
洪武年间设立的从事生产的官窑，同后来宣德年间设立的御器厂是有一定分别的。这一时期景德镇生产的官窑瓷器主要供宫廷日常用瓷、礼祭器等。
但为防止落选品流出，已开始如后世御窑厂一般集中打碎掩埋。宣德元年，宣宗朱瞻基继位之初，诏令在景德镇设置御器厂，并派督陶官监察御用瓷的制造，御用瓷自此从官用瓷中分离出来，专门生产御用瓷的御器厂作为一种特殊的官窑而存在，并一直延续至清末。
宣德十年间，盛世太平，是中国陶瓷史中的黄金十年，宣德官窑以其产品量多而质优，被称为历代官窑之冠。从1982年发掘出宣德官窑之后，考古所在1983年、1984年、1988年和1993年相继在明御窑厂故址一带发现数以万计的宣德官窑瓷片，落选品尚且如此庞大，可见当时生产之巨。
明代官窑和御用瓷的出现，集中了最好的原料、高技艺工匠，并内官监出的样式、严格的生产制度，在各个时期皆生产出代表性的精美品种。如永宣时期的甜白瓷、薄胎瓷、青花；成化时期的脱胎瓷、斗彩、孔雀绿；正德时期的素三彩，而时人认为，本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩，宣窑五彩，堆填深厚，而成窑用色浅淡，颇成画意，故宣不及成。然二窑皆当时殿中画院人遣画也。
江建新对比了考古所历年发掘的永乐、宣德、成化官窑青花瓷片复原后的瓷器，推测人们之所以尤为青睐宣德青花，或许是因为宣德青花色泽既有永乐青花深厚浓丽，又有成化青花清新淡雅，二者相映成趣，形成一种别有韵味的色调。除此之外，宣德官窑器纹饰丰富，出现永乐青花中少有的花果并存线描人物苦绿、水绿三种，紫有茄花紫和丁香紫二色，其色域比宣德宽广，因而显得灵巧雅致。刘新园先生后来曾著文说，成化斗彩在中国彩瓷中有如荷叶上滚动的露珠，具有一种极为特殊的轻盈、晶莹美，这也许是清代热闹的五彩和丰富的珐琅彩未能取代它的原因吧。
刘先生最后一次回品陶斋是下世前的半个月，为景德镇湖田窑出书撰写序言而来，先生的学术生涯起步于湖田窑的研究，最后竟也终于湖田窑。江建新去病房探望时，老人已语不成句，却依旧记挂着品陶斋，这里安放了他人生中最好的二十多年，也盛放着自洪武二年至万历三十六年间大批珍贵的官窑遗物，景德镇最好的230余年。他将它们一并托付给了自己二十多年前选择的后生，嘱他将来也要交给可靠的人手里，千万莫要散失，那是最后一面。
天光渐暗的时候，雨也下得轻巧了些，室内寂然，只听得碎瓷间的磕碰声，江建新在瓷片堆里扒拉了几下，终于找到那只宣德官窑的甜白釉罐散落的最后一块碎片。
1949年，长亭暮
1949年4月，景德镇解放。中共浮梁地委准备着手恢复和发展陶瓷生产，建立第一个国营性质的瓷厂时，才正视到从明洪武初年至清亡，在长达五个多世纪的时间里作为明清两代官窑而始终冠绝全国的景德镇窑场，已经在自清末至民国间的混乱局势中奄奄一息。曾经二十里长街半窑户的景德镇市区，到解放前夕，能正常开工生产的不到200户，不足总数的10%，其余都处于半停工和停工状态，失业近万人。写下万杵之声殷地，火光炸天，夜令人不能寝的明人王世懋应不会料到，三百多年后的景镇民窑竟会落至如此田地。
景德镇的民营陶瓷手工作坊发迹于嘉靖时期，在此之前因官窑的限制，规模不大，嘉靖之后，由于宫廷瓷器需求量骤增，御器厂的生产仅能满足每年工部颁发的额定烧造量，对于宫廷临时加派的任务量无法完成，于是采用官搭民烧的方式，官窑器大多数在御厂内完成制坯成型的工序，然后在民窑中搭烧，形成了官窑、民窑竞争的局面。这一形式一直延续至清朝，康熙十九年之后，官搭民烧形成一种固定的制度，御用器基本全搭入民窑，形成城区延袤十三里许，烟火逾十万家，陶户与市肆当十有七八的局面。
明清时期，景德镇瓷业生产几乎都集中在市区，随着民营手工作坊的成熟，分工愈加细致，一器之成，过手七十二，对匠人的需求也随之增加，景镇周围乡村和县市人口迅速涌向镇市，成为雇工，其中以乐平和鄱阳籍居多。万历之后，都昌人势力逐渐扩大，都帮垄断了柴窑业和圆器业，都帮和徽帮之外的杂帮则主要从事琢器业、红店以及其他与瓷业相关的服务行业。两帮工人世代沿袭，不跨行生产，也不能隔行授艺。这种行帮制度直至1958年，南昌人胡家旺进建国瓷厂做学徒时，仍恪守森严。
1949年8月，景德镇市政府将江西瓷业公司作为官僚资产予以没收，筹建建国瓷业公司，即建国瓷厂前身。江西瓷业公司成立于清宣统二年(1910年)，由实业家张謇和袁秋舫、瑞征等人发起建立，厂址设在御窑厂内。清逊后，御窑厂解散，公司接收了工厂和一大批原御窑厂技艺高超的匠人，在风雨飘摇的民国年间创作了不少富有新意的精品瓷器。但终究没能抵过连绵的战火，在被建国瓷厂接收时已几近名存实亡，窑坯厂停业，工人流散。
为尽快恢复生产，在资金极端困难的情况下，浮梁政府拨给10万元和150石大米作为恢复生产的启动资金，并开展生产自救活动。最初聘用的180名工人没有固定工资，在集体食堂吃饭，工厂发一些大米拿回家养家糊口，景德镇瓷业在这种情况下开始了缓慢的复苏之路。
1952年，建国瓷业公司更名为建国瓷厂。景德镇的陶瓷总产量从1949年的6350万件增长到9022万件，陶瓷生产开始走上正轨。在之后的十余年里，景德镇又相继成立了九个国营瓷厂，景德镇瓷业开始了计划经济时期的十大国营瓷厂时代。每一家瓷厂都有其生产特色，艺术瓷厂集中了众多名家之后，如民国时期珠山八友的后裔等画工精湛的艺人，集中生产粉彩、仿古瓷和装饰性瓷器。曙光瓷厂生产大件陈设瓷和传统仿古瓷，雕塑瓷厂创建于1956年，由民间艺人和瓷雕作坊组成，生产传统雕塑，行销东南亚多个国家。红旗瓷厂重点研制和生产釉下彩，光明瓷厂生产青花玲珑为主，建国瓷厂以颜色釉见长，建立之初，便延请了许多精于配置颜色釉、绘画青花、雕刻等技艺的民国老艺人归来参与生产，恢复了多年停止生产的均红、茶叶末、玫瑰紫、美人醉、釉里红等颜色釉瓷。是国家定点生产传统高温颜色釉瓷的唯一瓷厂，也因此在各大窑厂纷纷改用现代窑炉时，唯有这里直到1990年代改制时仍保留了柴窑，用以烧制高温颜色釉瓷。在建国瓷厂做了二十多年颜色釉瓷研究和制作的邓希平发现，因为釉色工艺的难把握、投入成本高，历代以来颜色釉瓷器只在官窑生产，这让建国瓷厂多少带有一丝现代官窑的意味。
计划经济的前三十年里，景德镇瓷器仿佛重回昔日辉煌，工匠八方来，器成天下走，几万名工人日夜不息地在不同的工艺流程岗位上劳作，工厂效益在1980年代攀至巅峰，制瓷技艺和窑炉工艺皆有所发展。
改制其实来得并不突然，只是方式比较绝烈，几乎是一夜之间，十大国营瓷厂全部改制，且只有关停，没有并转。国营瓷厂到1980年代末已经初现暮气，工人技艺下降，工厂生产风气流俗，久之影响产品质量。1990年代的市场开放，成为压死骆驼的最后一根稻草。
1995年，建国瓷厂改制，已经是把桩师傅的胡家旺和总工程师邓希平下岗，翌年，瓷厂最后一座大型柴窑停烧。
2014年，业不与时偶
樊家井在南市，一条两公里长的陋巷，挤满了500余家做中低档仿古瓷的手工作坊，从汉代到清朝，不同时期的不同器物，各有专攻。全国古玩市场大半的仿古瓷器都来自于这里。
樊家井形成于1990年代初，巷子一头是火车站，另一头是做仿古瓷的国营东风瓷厂。彼时市场开放，国营瓷厂改制，工人自谋生路。技艺加上市场，便有了这条仿古街。但终究是换了时代，若依旧循着旧时样子将作，烧出的瓷器亦不过是与韶光共憔悴，那堪看。
而在城市的另一端，改制过去了近二十年，在建国瓷厂杂芜混乱的厂房和家属楼间，一些人在怀念中蹒跚老去，而另一些人选择了在辟为私营作坊的车间里，继续与泥土为伴，技艺永远是独立于时代之外的。
景德镇又恢复成民营手工作坊林立的样子，原料和制瓷工艺及围绕制瓷而生的技艺依旧都在，在三宝的乡野间的水碓旁，在马鞍山路上的毛笔店里，在雕塑瓷厂路线错综复杂的老厂房之间一如这里的许多手艺人挂在嘴边的那句话，景德镇是一座活着的千年窑口，但如何在传统的沃土上培育出属于这个时代的奇葩，或许还要静待时间来润养。
水车制釉每天早上5点和傍晚5点，老胡都要骑着电动车穿越三宝村，到他的水车边工作。用水车敲碎釉石，制作釉果，是景德镇传承千年的传统工艺，老胡家几代人以此为生，老胡从18岁开始学，到今年已经30多年了。这工作得有体力，更得靠经验。从前，仅在三宝村就有十几架水车，如今已然寥寥无几，许多木匠甚至也不再会制作水车。
拉坯吴江钟的镇尚三宝陶瓷文化交流中心，一直以来以生产大件器皿为主，在历朝历代的传统器型中，大件器皿并不多见，因而他也只能在继承传统之外自己慢慢摸索去做创新。
像这样一个一人多高的大瓶子要分成六节来拉坯，如果在中间任何一个环节出了问题，在晒干后修坯时就会拼不起来，因而和直观的小件器皿拉坯相比，大件难度比较大，成本也高很多。大件器皿的拉坯师傅一般年龄不能超过40岁，因为拉坯是体力活，而且在拉的过程中需要控制呼吸的节奏，呼吸一乱整个器形就会有变化，所以在做了20多年后，吴江钟已经不再拉坯。现在拉坯的师傅都是年轻人，时间最长的已经做了十几年，短的三年，在拉坯的过程中三个人有固定的站位，需互相借力才能将泥拉起来并成形。
釉壶76岁的雷细善，13岁就开始做釉壶。他的父亲是锡匠，请另一位师傅教的他，觉得有一门手艺，可以生存。为了做好釉壶，雷细善学过吹釉，也会研究不同釉的特性，考察不同距离的颗粒度。现在眼睛不行了，儿子和儿媳继承了他的手艺。雷家的釉壶远近闻名，花费的精力很大，价格其实并不高。2两的釉壶，25块一个，一天最多做10个。
制笔盛松柏今年79岁，依旧每天早上7点开始坐在他惯用的桌子旁做瓷用毛笔。他14岁跟父亲学这门家传手艺，盛家三代做毛笔，如今在景德镇提到瓷用毛笔，几乎所有人都认为做得最好的仍是盛记笔店。毛笔的制作从挑选采购原料到用石灰水浸毛、去脂，从梳理用毛长短到匀毛、分毛，从毛的扎线、晾挂到装入笔杆，每一道工序都需要纯熟的技艺。费时最长的工序是扎头。在毛一端扎上第一道线后一般需要悬挂放置一周，扎第二道线又需3-4天。青花料笔、粉彩料笔与普通画笔相比更为复杂，只能选用无锡、南通等地的羊毛，经过分类挑选，用剁碎的毛竹作为燃料熏制半个月后羊毛变硬，弹性大，适合在坯体上画青花。由于手工制作瓷用毛笔耗时长，产量低，经济效益不高，愿意学的人越来越少，一般都是家族传承，现在盛松柏的小女儿在跟他学习这门手艺。
青花
景德镇在元代烧制出具有划时代意义的青花瓷，盛行至今。年过古稀的罗晓涛老师擅长画青花、青花斗彩、水晶刻花，兼长红绿彩、古彩瓷绘，曾被称为景德镇青花公主，她的青花作品笔力清晰、画面灵动，颇具新意。
题款46岁的刘骏鹏，是圈内有名的题款师傅，他对明清时代的主要题款了如指掌，尤其是大清乾隆年制，足以乱真。题款是一门家传手艺，从高祖开始代代相传。刘骏鹏从小写毛笔字，学欧体、颜体较多，从21岁正式学题款，也画画，因为书画同源。他曾在陶瓷职工大学学习，那里出了很多省级以上的大师。在纸上书写和在瓷上书写，区别很大，吸水性、大小比例都很难控制，不同时代的字体风格也不同。题款题了20多年，如今一身的毛病，腰酸背痛。
绘画孙茂盛创办的仿古工作坊,这些年他一直在研究清三代的陶瓷风格。招募的画工都是自己的同乡,他觉得他们能吃得了苦,做事扎实。描线、上色各司其职,大多数师傅都已经有十多年、二十多年的经验。上色的许师傅来自九江，十几年前来到景德镇，跟随一位老师傅学习这门技艺，三年后出师，来到这里工作。
把科技园建成兴瓷富县新平台
2月15日上午，景德镇市委书记许爱民在市委常委会议室专门听取了陶瓷科技园新一年发展工作汇报。他要求，要以世界的眼光、海纳百川的胸怀、脚踏实地的务实作风、破解难题的勇气．奋力把陶瓷科技园建设成为集高科技、国际化为一体的“兴瓷富县”新平台，使园区经济真正成为我市推进工业化的发动机和实现跨越发展的跳板。
市委常委、常务副市长陈兴超，市委常委、副市长冯林华，副市长黄康明及市委秘书长余振泰等一起听取了汇报。汇报会上，陶瓷科技园有关负责同志就加快园区发展作了专题汇报，浮梁县和市瓷局、市国土局、供电公司等部门单位负责同志就进一步加快陶瓷科技园发展提出了具体措施。
许爱民在听取汇报时指出，各级各部门都要精心筹划新一年的工作，按照科学发展观的要求，把新一年的各项工作抓紧抓好。要紧紧咬住全市主要增长指标进入全省中上游水平，其中固定资产投入、工业增加值和财政收入力争40％以上增长的目标，找准自身位置，增压挖潜，努力实现超常规的发展。
许爱民就加快陶瓷科技园发展指出：第一，要打造一个平台。就是把陶瓷科技园建设成为兴瓷富县的大平台。在市委调整陶瓷科技园体制之后，要找准“兴瓷”和“富县”的结合点，把陶瓷科技园建设成为以陶瓷为特色和核心，包括其他高科技企业的工业区，成为一个高科技、国际化的发展平台。第二，明确两个目标。一是今年陶瓷科技园要实现固定资产投入、工业增加值、财政收入三个翻番，二是要进入全省的二类园区。第三，要突出三个重点。一是今年要使园区基础设施建设有一个大的推进,加快征地拆迁、六通一平的工作，变企业等地为地等企业，把握发展的主动权；二是要紧紧把握陶瓷产业国际转移的机遇，围绕高技术陶瓷为核心的陶瓷企业，实施重点招商、国际招商：三是要干方百计引入生物、信息等高科技产业。
许爱民强调，要理顺体制，加强领导，优化结构，建设一支勇于创新、开拓进取的干部队伍．让能干事的人有舞台、干成事。要进一步解放思想、转变观念、奋发努力，形成合力，以只争朝夕的精神状态，实现超常规发展，把陶瓷科技园真正打造成高科技、国际化的大平台。
许爱民还就理顺财政体制、征地、土地矿产证办理、电力设施建设、金融支持、优化环境等问题提出了明确要求。
陈兴超、冯林华、黄康明也就陶瓷科技园相关工作提出了要求。
中国瓷 你要往哪走？
据经济之声《天下财经》报道，2016年3月7日下午，江西广播电视台陶瓷频道开播仪式暨china陶瓷频道美术馆开馆仪式在北京举行，这标志着全球首个以推广陶瓷文化为定位的专业化电视频道——江西广播电视台陶瓷频道，正式上线。
江西广播电视台陶瓷频道于2015年9月获国家新闻出版广电总局正式批复成立，立足全国，面向世界，以报道陶瓷资讯，传播陶瓷文化，宣传陶瓷人文，服务陶瓷产业，全景展现中国陶瓷悠久灿烂的历史以及新时期陶瓷文化的发展，全方位动态展示陶瓷的形、声、色、触、态。
陶瓷频道开设《中国陶瓷报道》、《china陶瓷频道美术馆》、《陶瓷大观园》、《瓷珍中国》、《陶瓷世界》、《藏天下》、《瓷珍学院》、《大国之艺》等栏目，全天二十四小时滚动播出，因此，陶瓷频道的开播，也标志着专注中国陶瓷文化的电视传媒从此诞生！
与此同时，china陶瓷频道美术馆也于当天隆重开馆。通过展览、拍卖等形式，为陶瓷艺术爱好者和收藏家，提供高品质的文化生活和艺术体验。目前，china陶瓷频道美术馆现收藏了当今著名国家级陶瓷艺术大师周国桢、朱乐耕、张景辉、程晓红、张万莲、张闻冰、冯绍华、夏春秋等当代著名陶瓷艺术家百余位的陶瓷艺术作品千余件。
陶瓷英文名叫做：China，而这也是中国的英文翻译。
陶瓷是陶器，炻器和瓷器的总称。陶土烧制称为陶，瓷土烧制则为瓷，所以，凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。
在我国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，比欧洲掌握制瓷技术早了一千多年。此外，我国陶瓷主要产区包括：彭城镇、景德镇、醴陵、高安、丰城、萍乡、黎川、佛山、潮州、德化、淄博、唐山、北流等地。
其中，江西景德镇有着“瓷都”的美称。始于汉，五代时的景德镇以南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和形成“南青北白”的格局。
景德镇素有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”之称，品种齐全，曾达三干多种品名。在装饰方面有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲珑等，其中尤以青花、粉彩产品为大宗，颜色釉为名产。釉色品种很多，有青、蓝、红、黄、黑等类。
中国瓷你要往哪走？
两会进行中，政协委员和人大代表也在关注我国陶瓷的未来发展。
比如，人大代表陈爱莲在两会上对我国物联网建设建言献策,再度引发对物联网和传感器行业的关注。数据显示,全球物联网市场规模在2025年有望达到11万亿美元,相应的传感器市场也将达到数千亿美元规模。虽然我国半导体产业起步较晚,但物联网的快速发展,让中国半导体产业有了更大的市场空间,获得了赶超国际先进水平的机会,未来行业转型升级值得期待。
早在2014年，苹果就宣布在AppleWatch上采用陶瓷后盖,随后小米5，华为和金立等品牌，也推出了陶瓷后盖手机。与其他竞争材料相比,陶瓷具有信号采集能力强,抗刮花、抗弯折能力强,生物相容性好和成本低的优势,加上苹果、小米这样的大厂商的示范作用,其后期的发展实力值得期待。
行业发展市场打头炮政策稳定是中军
3月6日，全国人大代表黄小玲就日用陶瓷出口退税率问题建言，以为陶瓷产业发展争取国家政策支持。
黄小玲介绍，陶瓷产业是湖南省标志性传统产业，产品出口欧美、日韩等80多个国家和地区，近年受经济大环境影响及产业发展本身诸多因素制约，迫切需要国家政策扶植。
目前，我国日用陶瓷产量约占全世界70%，初步形成了湖南醴陵、江西景德镇、河北唐山和福建德化等多个日用陶瓷产业集群。2015年醴陵日用陶瓷产业总产值263.3亿元，直接从业人员20万人，陶瓷出口企业174家，陶瓷出口近11亿美元，同时，陶瓷产业还带动了采掘、物流、交通运输等多个行业发展。
然而，当前我国日用陶瓷产业经营成本增加，出口竞争力持续弱化。黄小玲说，现阶段国内对日用陶瓷出口产品征收17%的增值税，出口退税率为13%。但调查发现，陶瓷产品还会额外征收10%的城建税和教育附加税，加上近年来原料成本、员工待遇等不断提高，企业经营负担越来越重。
因此，黄小玲建议，加大政策支持力度，鼓励企业转型发展，重建竞争优势。继续提升陶、瓷餐具的出口退税率至17%，对劳动密集型出口企业工资成本制定专项政策，不计征增值税或享受国家的相关政策待遇做进项扣税，而这将有利于企业大幅降低税负，提高行业利润水平，同时可引导行业按照新型工业化的要求，加快转型升级，构建新的竞争优势，推动民族品牌更好地走出去。
便携显微协助文物修复让中国文化完美传承
中国是世界四大文明古国之一，地大物博，历史悠久，中华民族在漫长的历史进程中，创造了丰富的科学文明的艺术文明。这些年代久远的文物遗存，成为世界宝贵财富。然而，众多的历史文物随着时间的流逝，都经受着不同程度的自然或者人为方面的破坏和损害，而文物修复技术可使这些文物重新焕发生命力。
在悠久的历史长河中，我国保存在地面上和地下的文物，不仅种类繁多，而且数量极其丰富。有宫殿、寺庙、石窟、遗址等；馆藏文物方面有金属器物，陶器，瓷器、漆器、木器、石器、玉器、纺织品、纸质文物等。凡此种种，都是中国古代劳动人民的伟大创造和智慧和结晶，都是研究中国古代历史、文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。
但是，这些历史久远的历史文化遗产，随着时光的流逝，都经受着不同程度的自然或者人为方面破坏和损害，如金属文物锈蚀，陶器、瓷器破碎，石雕残崩，木器和竹器干裂、皱缩，出土的纺织品、纸张文物腐朽，所有这些历史文物都要进行专业的抢救和修复才能长期地保存下去。
文物修复技术以中国古代的传统工艺和现代科学技术相结合，文物的修复与复制是一项技术性很强的工作，文物的类别不同，它的修复方法也不同，修复人员要掌握各方面的知识，借助必要的科学仪器，结合科学的保护措施灵活运用。
有些人或许觉得：“文物修复不就是把损坏的文物粘在一起吗？”其实不然，以古瓷器修复为例，古瓷器修复就是一项综合造型、雕塑、色彩、书法、绘画、化工等的特殊艺术创作，并不是简单的把损坏的瓷片粘一起就叫修复，不合理、不科学的修复可对文物造成进一步的破坏。
工作人员应用艾尼提便携式显微镜3R-MSV500
检测陶俑修复效果
一般古瓷器修复流程：碎片分拣→清洗碎片→拼接碎片→补配瓷片→瓷器上色→瓷器做釉→瓷器做旧。瓷器在修复前后可使用艾尼提便携式显微镜看瓷片的微观纹理，花纹走向，进行前后对比。瓷器修复最难的是恢复瓷器的神韵，而这些神韵的细节往往肉眼是无法识别的，需要通过微观痕迹来鉴别文物原有的特点。
[艾尼提：Anyty]3R-MSV500显微镜观看瓷片纹理
现代文物修复技术可使受损坏、破坏的文物重新焕发生命力。便携式显微镜作为文物修复行业重要辅助工具，对于文物修复中的颜色分析、距离测量、细节分析等方面有重要作用。便携式显微镜的应用，是文物保护的重要突破和创新，应用前景广泛。[艾尼提：Anyty]是便携式显微镜领军品牌，针对文物修复、文物鉴定等行业，推出3R-MSV500、3R-WM461WIFI和3R-WM461PCTV等不同型号。详情可登录[艾尼提官网]：http://.cn。
瓷都领航中国瓷器
瓷都领航中国的希望
央视著名主持人刘璐在演员歌唱链接时提出瓷都领航中国的希望，更是激动人心，那激情似火场面仍然留在笔者的脑海里。2010年6月9日，中央宣传部等十个部门在景德镇举办央视激情广场江西•景德镇篇《爱国歌曲大家唱》活动，5000多人冒雨在中国陶瓷历史博物馆广场，同时与歌星们拉开了景德镇第31届群众歌咏月的序幕。歌星们对景德镇自然环境的夸奖，尤其是对景德镇陶瓷的赞美，瓷乐、青花舞，歌星们的独唱，方阵队伍的合唱交织在一起此起彼伏，男高音佟铁鑫演唱市委书记许爱民作词的沁园春•高岭，将把景德镇陶瓷历史唱遍全中国、唱响全世界。
激情之后，笔者在想瓷都景德镇如何领航中国瓷器呢？景德镇具有领航中国瓷器的优势。1800多年的制瓷历史，厚重的陶瓷文化积淀；集天下名窑之大成，器型天下走、工匠八方来，海纳百川的精神；元青花的出现就已奠定了景德镇领航中国瓷器的基础。四大传统名瓷的悠久历史，景德镇名人辈出，独创落地粉彩技法，“珠山八友”推动景德镇陶瓷创新，国际金奖让景德镇享誉世界。但瓷都景德镇要真正实现领航中国瓷器的美好愿望，是一件值得思考的事情。第一，对景德镇陶瓷现状要有一个清醒地认识。虽然景德镇日用瓷在产销上不如一些其他产瓷区，但艺术陶瓷、陈设瓷、雕塑瓷还是处于领先，日用陶瓷走艺术化之路也还是有发展潜力的，关键是如何去扬长避短。第二，加快发展陶瓷文化创意产业。陶瓷文化创意可以使自己的劳动成果，更附有升值的空间。工厂里生产出来的不仅是陶瓷产品，也不仅是市场上销售的陶瓷商品，而是一件件陶瓷文化作品。大师、教授、民间艺人、外埠画家都有用武之地，可以充分发挥自己的聪明才智。第三，把握环鄱阳湖战略实施的契机。环鄱阳湖战略上升为国家战略，给景德镇陶瓷大发展带来了新机遇和新挑战，我们要以科学观为指导，在传统制瓷技艺保护和传承的基础上，大力发展高科技陶瓷、电子陶瓷、低碳陶瓷，采用新材料、新工艺、新技术，把好泥用在精品上，缓解资源枯竭的矛盾。第四，营造氛围搞好配套服务。作为政府要让瓷都景德镇领航中国瓷器，一是要营造良好的氛围，利用各种宣传工具，大力宣传景德镇陶瓷文化，让大家都来思发展、谋发展，把蕴藏在老百姓心中的积极性调动起来；让更多的人来关注景德镇陶瓷的创新和发展。二是要制定积极的政策措施，把企业改制后“十大瓷厂”的有效资源整合好，把私营作坊、工作室、画室的民间资源利用好，形成陶瓷文化创意产业链，把陶瓷产业做大做强做优，无愧于中国的瓷都。
因为瓷都是中国的瓷都，还将是世界的瓷都。只要有坚定的信念，这个美好的愿望是一定会实现。瓷都景德镇领航中国瓷器，是一项系统工程，是要用智慧、花力气的。
瓷都陶瓷科技创新，再造陶瓷发展新优势
景德镇市陶瓷科技园开工建设不到一年，已引进25家台资企业和国内外知名品牌企业入驻。投资上亿元的海畅公司厂房建设已基本竣工，下半年即可投入生产。建筑面积达3万平方米，高新陶瓷研发成果产业化基地已竣工，新材料高技术陶瓷即将在这里形成产业规模。
从制度创新入手，高标准建设国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心是景德镇市为全国区域型传统产业现代化及区域创新发展作出的积极探索，也是在国家科技创新体系建设中进行区域创新的大胆尝试。科教资源得天独厚。
近年来，景德镇市紧紧抓住部省共建景德镇国家陶瓷科技城这个宝贵历史机遇，整合学院及成员单位轻工业陶瓷研究所、省陶瓷研究所、市特种陶瓷研究所等优质资源，打造了高新技术陶瓷开发基地。在国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心，记者看到该中心紧跟市场需求，孵化出了第一窝“金蛋蛋”，首批包括彩瓷、陶瓷旅行杯、介质陶瓷、蜂窝陶瓷、超耐热陶瓷、泡沫陶瓷等6项研究成果。在研的项目已有大规模超薄建筑陶瓷砖制造工艺及装备技术等50多项，形成产业生产的已达6项。
从科技创新入手，改造提升传统陶瓷产业，是景德镇市再造陶瓷发展新优势的“重头戏”。按照《振兴发展纲要》确定的在保持艺术陶瓷加速发展的基础上，重点发展新材料高技术陶瓷，艺术化薄板建筑陶瓷，不断扩大高档日用瓷规模，形成以优势产品主导的大陶瓷产业格局的目标，景德镇市立足陶瓷高新技术产业化，加大了陶瓷高新技术开发区的建设，从而更好地让产、学、研更好地结合起来。目前，陶瓷科技园已引资近10亿元，达标后将形成产值16亿元，陶瓷总产值将在40亿元以上。陶瓷科技创新能力的提升，科研成果转化速度的加快，将使陶瓷产业的综合竞争力跃上一个新的台阶。
“汉光瓷”---让中国瓷重新发扬光大
好的瓷器，都是1000℃以上高温烧制而成的，温度越高，瓷质越好。日本、英国的一些名瓷用1200℃的中高温烧制，选择这样的温度，制作成本较低、烧制时产品不易变形。汉光瓷、“7501”和德国的“罗森泰尔”的烧制温度高达1400℃，瓷器表面用锐器也不能划出纹痕。汉光瓷的外观、白度、透明度、柔润感，经专家检验，都好于“7501”和“罗森泰尔”。
想起行家说的好瓷标准---“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”，便问，这些汉光瓷都具备吗？李游宇笑说，汉光瓷还要加上一条---“透如灯”。我把几样瓷器逐一对着灯光观察，透光度最好、晶莹感最强的果真是汉光瓷，宛若一个玻璃灯罩。惊异之余，不禁想起唐人的一句诗：“玉碗盛来琥珀光”。
釉下彩，就是烧制前在白泥坯上绘制图案，这需要有好的耐心和娴熟的技巧。技师先要徒手悬肘勾线，以掺水后彩料的薄、厚来控制烧成后色彩的浓度，再在图案上覆盖一层“釉”烧制。釉是一种玻璃质，在1200℃开始熔化，真正熔化是在1400℃，它熔化成液体，均匀附着在白坯表面，形成有光泽的釉面。而图案也在这时清晰显露。这一切的成败优劣，全凭制作者的经验和感觉。目前全世界的瓷器图案大都采用釉上彩，即先将白坯上釉烧制，再在釉面上绘画，复入窑焙烧。这样成本低、成品率高。而釉下彩的难度极大，因为颜料经高温烧制后，形成的颜色会发生很大变化，难以控制。难怪釉下彩比较少见，行家乐于收藏。而且，釉下彩瓷器使用时对人的健康而言很安全，原因是颜料中的化学成分，全被覆盖在1400℃高温才会溶化的釉下了。区分釉下彩和釉上彩很简单，只要用手触摸：图案表面光滑，与瓷胚在一个平面上的，是釉下彩；图案凸现于瓷器表面的，为釉上彩。
汉光瓷的制作者，大多是身怀绝技的高手。他们来自景德镇、醴陵等著名的瓷器产地，包括好几位当年“7501”的研制者。每一件汉光瓷都是纯手工制品，连原料也是手工一点点精选，往往在1吨白瓷土中，只能选出几公斤，这是古代官窑也做不到的。而添料中的石英，品质几乎接近水晶。
国外的高级瓷器往往以现代工业机械制作，产品的规格标准化，但手工成型所体现的韵味、手感、造型细部的完美，却是工业产品无法超越的。通常，一只汉光瓷盖水杯的花纹，技师就要画上整整一星期。雕刻是汉光瓷装饰的又一特色，在泥坯上用专用工具雕刻图案，讲究刀法，追求工整，一个简单图案往往需耗时几天，刻好的泥坯烧成后，在瓷胎上再填本金，色彩华丽，线条流畅，图案规范，与光洁釉面形成明快对比。
在常熟路115号的汉光陶瓷艺术馆，您可以仔细欣赏汉光瓷，还可以一饱眼福，看一看难得一见的“7501”---主席用瓷。
旁观“中国瓷都”之争——“瓷都”之争与“信用
最近，“中国最大的镇”———景德镇的人民很搓火。为啥？4月12日，中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会将“中国瓷都”的称号授予了广东潮州。
人们对在房间里戴着帽子的人常说的一句玩笑话就是：“你的帽子是租来的？”“中国瓷都”这顶“帽子”是出租还是免费赠与，人们不得而知。不过，6月17日，潮州在北京的一个国际大型商会上，还真就把“中国瓷都———潮州”的“帽子”戴到了自己头上。据说，闻此消息后，“一时间，景德镇的陶瓷工作者愤怒了。”
潮州忙不迭“戴帽”，景德镇“一时间”愤怒，都不是无缘故的。这说明“瓷都”的“帽子”是有价值的。当然，这个价值是无形的。可是，在市场上，无形的价值可以转换成不可“斗量”的实际价值。为什么“此时无形胜有形”？说得直白些，就是因为这个无形价值实则为可以纵横市场的通行证———信用。
那么，信用出自哪里，又所为何来？信用，是市场主体进行交易的基础。市场主体所具有的信用度的大小，来自其市场交易的记录及其累加。市场信用度大的主体可以在市场竞争中“先机”占据有利位置，可以为交易双方节约不菲的交易成本。但是，无论如何，市场的信用只能在市场交易中“赢”得；拥有还是失去信用，与市场交易主体以外的组织或机构没有任何关联。这与在管制经济下由管制机构通过命令和调拨来取代谈判和交易、通过命名和授予来替代竞争和信用的做法决然不同。
自然，我们也知道，转型中的社会不是什么东西都可以拿出来，而后用教科书中的原理去条分缕析一番。但是，我们还知道，所谓转型也并不是把所有的一切都转个向。就说“瓷都”，谁都知道那是个产业的、文化的、历史的等多维人文概念，什么时候“转型”成了单一的产值、甚或出口贸易值的概念了呢？退而言之，就算产值成了多维之尊，“瓷都”之名也该算是个公共资源，这个资源如何配置，难道不是应该由市场来决定吗？
在此，我们不去探讨分配这个资源的机构有无权力这样做，且这种机构在市场经济条件下有无存在的必要，就算该类机构从其换“牌”前的机构那里继承了某种权力，就算“瓷都”是单一的产值概念，该类机构也不能再像在管制经济下那样把“瓷都”予取予分了。当然，政府之类的权力同样意味着信用，但此信用是政治公共领域里的信用，与市场经济中的彼信用是完全不同的，二者既不可换算，更不可交换。把社会政治领域里的信用耗费在市场的公共资源分配方面，这不正是政治经济学对寻租的典型定义么！由此，我们的信用之用的转型不到位，会迟滞整个社会的转型，会给正在发育中的市场带来无所适从的混乱。
公元1004年（景德元年），宋真宗以自己的年号将昌河南岸的昌南镇改名为景德镇。一说英语China（瓷器，中国）的发音，就来自景德镇方言“昌南”的发音。以我在景德镇的耳闻，二者在发音上极为相似是不容置疑的。其实，正在准备庆祝建“都”千年的景德镇，大可不必为其他地方被授予“瓷都”而捶胸顿足、自乱阵脚。那些能够被什么机构授予的“瓷都”，无非就是外面糊上了烫着几个铜色汉字的红布面、可以两折对齐的一块硬纸壳，最多再加上一块写着“中国瓷都”四个字的薄铜片而已。然而，纵使这些机构的权力再大，还能够大到改人家乡音、修人家地方志的地步？
听说就是因为这“硬纸壳”和“薄铜片”的诞生，景德镇竟要组律师团去和“授予机构”打什么“名誉”官司。实际上，这种官司，除了把政治性、服务性、公益性的权力对市场的不当干涉合理化以外，除了把自己塑造成一出笑剧中的某个角色以外，不会产生任何效果。说到底，潮州瓷业的大发展是干出来，不是靠举“硬纸壳”举出来、靠挂“薄铜片”挂出来的。同样，考古者在古丝绸之路的大漠中发掘出的不是卫生间冲水洁具，探险者在南中国海的沉船上打捞出的不是暗花壁砖，索斯比和嘉德拍卖行拍品名录上那些价值连城的瓷品也绝不会是仿大理石面的防滑地砖……明此道理，景德镇人何怒之有？那种人们啧啧称奇的稀世珍品，那份珍藏在人们心底的神圣荣耀，岂是什么机构能够“授予”的，岂是打什么官司能够打出来的？
当然，有人说景德镇只有快马加鞭，才能不负千年瓷都的传承。以我所见，此言极是。但这与“瓷都”“授予”的问题是两码事，二者不应混为一谈。
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