陶瓷知识。
关于唐山陶瓷的起源，据《永平府志》和《滦县志》记载始自明永乐年间。明初，燕王朱棣迁江浙鲁闽之民充实边塞，给唐山带了江淮文明。后于明永乐二年，又从山东枣庄山西介休等地移民至此，同时带来烧制缸盆技术。自此，唐山一带乡集繁茂，窑业兴隆。
1896年续修的《滦州志》明确指出，惟唐山缸窑多能制陶器罂瓮盆盎之属，皆俱焉然粗笨乏精细，其他日用所需皆来自异方。可见那时候的唐山陶瓷技术并不高超。据目前可见唐山史志记载，唐山陶瓷制作最初皆以农副业形式出现，农忙时种地，农闲时采料、制陶，其生产方式多以劳动组合为基础。而有史记载的唐山出现最早的专事陶瓷生产工场，约在明嘉靖年间后期，是由东缸窑秦家出资兴办的陶成局。到嘉靖末年即1550年前后，又出现了东陶成、永庆隆、余庆局等独资经营的陶瓷手工作坊。到康熙年间，西缸窑的首家陶瓷作坊东裕成诞生，系由范家所办。在漫长的明清农耕时代，民间工业发展缓慢，至清朝末年，唐山陶瓷亦停留在制作农业生产和农村生活所需的粗瓷之上，主要产品均为大缸，甏盆，壶罐、灯盏、便壶之类。并且唐山的民间陶瓷作坊始终不以某家窑论，而以合伙字号宣称。比如，当时的东缸窑陶瓷作坊先后有老陶成、永庆隆、余庆局、东陶成、三合义、秦成局、复兴局、义来局、本茂局、本发局、宝善兴、宝善隆、庆和成。西缸窑的陶瓷作坊先后有东裕成、祥泰成、祥泰局、祥泰增、峻成局、义盛局、东裕兴、裕成局。市内乔屯亦有瑞生缸局、金信缸局等。凡此例例，均不见有张家窑李家窑之类。唐山陶瓷从粗瓷到白瓷的转变，首先起源于1914年由德国人昆德开办的启新磁厂，他们采用德国先进设备技术，开始生产白釉瓷，并于1924年生产出中国第一件白瓷卫生瓷。而后唐山的民族陶瓷工业急起猛追，陶成局掌门秦履安之孙秦幼泉，亲赴江西、河南、山东、河北邯郸考察陶瓷生产，学习外地经验，秦幼泉回唐后建新明瓷厂，开始转向白瓷生产，产品以嫁妆瓷，家庭陈设瓷、生活日用瓷为主。至30年代初，新明的产品在有了巨大的提升之后，曾先后获的河北省实业厅国货展览会，北平市各届提倡国货运动委员会，铁道局全国铁路沿线出产货品展览会颁发的特等、优等、超等奖状。与此同时，秦履安之孙秦俊选、秦幼林、秦子青合资开办了德盛窑业厂，由秦幼林掌门，也得到迅速发展。至民国末年，唐山启新瓷厂、德盛窑业、新明瓷厂成为解放后唐山国营陶瓷的主要基础。唐山陶瓷尽管在解放前已经具备很大的规模，但当时的对外影响力可谓微不足道。所以，民国时期的唐山陶瓷就有洋灰瓷的虐称。唐山陶瓷真正快速发展并达到前所未有的辉煌，进而被誉为北方瓷都全是解放后的事。1948年唐山解放后，国营陶瓷厂只有一家，即第五瓷厂，原为1948年驻唐15军区所建裕丰瓷厂。其后公私合营时又并入了永利、谦益恒三车间、天德、同成四车间等。至于唐山第一瓷厂、第二瓷厂、第三瓷厂、第九瓷厂，分别建于六、七十年代，其人员基本组成均由东窑联合厂先后分出，而东窑联合厂的前身则是由建于清光绪15年即1889年的赵家三合义瓷厂公私合营过来的，合资时又加入了三成局、建兴、德盛老厂、裕发成、新明三厂、杨明瓷厂、裕成局、泰成局、等8个小厂。第六瓷厂则是于1953年由建于1943年的德顺隆新记有限公司公私合营过来的。合营时同时加入了德顺局、德顺兴、新华、万和局、裕成隆、合成、祥瑞增、西裕成、华兴、益顺成等10家小厂。唐山电瓷厂亦由六瓷厂划出。第七瓷厂则主要由原新明窑业公司公私合营后产生。第八瓷厂由建于1920年，后分为东矿区东昌、宏成、巨成、及同兴、东兴桐昌顺后记等厂于1956年合资而成。第十瓷厂则是由建于1938年的乔屯公聚成瓷厂公私合营而来。其时也并入了复生一厂、克田、一志、德华、公刘、建华、兴华等小厂。开平瓷厂则是由于氏家族建于1922年的公顺和后分为公顺和明记、全记、存记及兴记瓷厂合资而成。
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陶瓷知识：简述中国历代陶瓷的特点
在中国几千年的文明进程中，每个时代都有着其自身的审美情趣和时代习俗，这种审美情趣和时代习俗一定会对陶瓷的发展产生影响，并反映到瓷器上。
实用绚烂的原始陶器
原始陶器是古人在长期生活和劳动实践中发明的，经过几千年不断发展，形成了品种繁多、制作精美且承载着大量远古信息的产品体系。其中，最杰出的代表有彩陶和蛋壳黑陶。原始陶器的特点是实用性强、器型丰富、绘画艺术精湛、科技含量高、承载远古信息多。
朴实庄重的战汉瓷器
这个时期瓷器的发展处于原始青瓷时代。原始青瓷最早出现在商中期，经过周、春秋战国、汉的发展已经成熟，并得到广泛的使用。其特点是造型朴拙典雅、釉色青丽浅淡、纹饰简洁灵动。
生动神异的三国两晋南北朝瓷器
这个时期已经进入了真正的瓷器发展阶段。以越窑为代表的一批著名窑口的出现，极大地提升了青瓷的发展品质。由于受政治环境、佛教文化、鬼文化的影响，瓷器的纹饰和造型呈现出生动、神异的特点。瓷器身上大量出现了植物纹、动物纹和佛教人物。
雄浑大气的唐代瓷器
唐代是我国封建社会的鼎盛时期。瓷器也相应进入了一个高峰时代，并形成了南青北白的格局，即北方喜欢邢窑之白瓷，而南方喜欢越窑之青瓷。唐代瓷器的共同特点是雄浑大气。
精致内敛的宋代瓷器
青瓷发展进入了顶峰阶段。宋代经济、文化的高度繁荣与政治、军事的弱小，造就了宋代达官贵人既追求富裕的生活又内敛谨慎的性格特征。这种性格特征，也同时反映到瓷器的发展上来，使用高档的青瓷成为一种时尚。
一枝独秀的元代瓷器
元代青花瓷声名鹊起，白瓷上点缀青色纹饰，既典雅又丰富，内涵清丽恬静。因此青花瓷器在国内格外受到欢迎，甚至远销至很多国家。
浓艳多姿的明代瓷器
瓷器发展到明代进入了空前繁荣时期，不仅品种繁多而且色彩艳丽，出现了甜白、翠青、鲜红、娇黄、青花、斗彩、五彩等品种，它们既相互辉映又争奇斗艳。
繁缛富丽的清代瓷器
清代是瓷器发展的巅峰时期，追求新奇、华丽、富贵是这个时代的主要特征，尤其是官窑瓷器发展到了登峰造极的地步，成为世人竞相追逐的奢侈品。
百花齐放的民国瓷器
民国由于清朝廷的灭亡失去了对瓷器生产的垄断和出口的刺激，瓷器发展出现了百花齐放的局面。其特点：一是各种仿品大行其道；二是质量良莠不齐；三是文人瓷器让人耳目一新；四是出现了一些新品种。
唐山陶瓷产业：“紧箍咒”下的升级思辨
陶瓷，是唐山的传统特色产业。唐山陶瓷产业历史悠久，是中国的北方瓷都，也是中国主要陶瓷产区之一。截止到目前，唐山市共有陶瓷企业近百家，日用瓷以中西餐具、咖啡具、茶具、酒店用瓷为主，年产量5亿件以上，卫生陶瓷以各种便器、面盆为主，年产量约1500万件，建筑陶瓷约4000万平方米。从业人员达10多万人。与煤炭、水泥、铁路、机车一道成为唐山工业发展的历史见证。
虽然不久前，唐山的恒瑞瓷业刚刚拿下英国威廉王子大婚、英国女王登基60周年庆典用礼盘这样“名利双收”的订单，但是随后而来的欧盟对华陶瓷反倾销调查结果，却为依赖欧洲订单的唐山陶瓷产业戴上了“紧箍咒”。73%的临时惩罚性关税，唐山陶瓷企业无一幸免。一场关于唐山陶瓷产业升级的思辨正在酝酿之中。
技术改革打破资源优势壁垒
作为国内几大陶瓷产区，河北唐山有着明显的先天优势：丰富的煤炭、石油等自然资源。南方陶瓷产业群也开始谋划着整体北移，抢占北方的自然资源和廉价的人力资源，以解决陶瓷行业当前发展的燃眉之急。然而，原材料涨价、劳动力成本提升、行业耗能污染新标准的出台使陶瓷企业的日子越来越不好过。生产成本的攀升对陶瓷产品价格的稳定施压过重，迫使企业纷纷抬高出口价格，唐山陶瓷原有的价格优势已不复存在，部分外商已逐渐缩减在唐采购致使产区陶瓷出口总量出现萎缩。
唐山陶瓷业经历了粗放型、资源型、投资型等不同的发展阶段。如今，陶瓷产业已经进入技术时代，从单纯依靠机器、厂房、劳动力、自然资源为主的劳动力密集和资源型产业，转化为依靠整体产业阶层的高文化、高技术、高管理的知识密集型产业。人们不再单纯追求对资源、能源和产品的更大消费，却愈加青睐“知识价值”的大量消费。
创意融合发掘陶瓷文化空间
目前唐山陶瓷文化在产品形态上，主要还集中在产品的实用功能上，对于产品价值增值功能和审美功能的体现与完成还有比较大的距离。在日用陶瓷产品的装潢上，体现共性的瓷品多，体现个性的瓷品少，特别是缺乏高水平的能够传世的艺术类瓷品。陶瓷产品不同于一般性的工业品，不仅有实用价值，更具有审美价值和收藏价值。后两种价值随着社会生活的不断富足，更多地渗透到消费意识和购买取向上，所以现代陶瓷业的发展理念必须从生产制造向前延伸到创意产业。
实现创意的陶瓷产业化，一方面是把文化创意直接融化为陶瓷产品，另一方面是用文化创意的内涵增加陶瓷产品的高附加值，把陶瓷产品直接转化为文化形态。创意不应是陶瓷产品的装饰品和附属物，而应居于产品的核心地位，成为特指市场趋向的产业方式的核心。陶瓷产业要从卖产品、卖设备，变为卖设计、卖增值服务、卖精神、卖心理感受。
拓展需求建立多元化市场格局
多年来，唐山陶瓷出口对欧美市场的依存度过高。集中度过高的出口市场模式较易受制于进口国的贸易政策和反倾销措施，容易陷入贸易增长大起大落的不利局面。另外，欧洲债务危机等一系列不确定风险不断冲击世界经济秩序，使得国际市场需求减弱，国际陶瓷市场弱势运行。自2011年第二季度欧洲债务危机发生以来，唐山陶瓷出口的批次、货值呈持续下滑态势。国际陶瓷市场弱势运行。
对此，企业应深入研究国际陶瓷市场的需求变化、市场空间和产品发展趋势等，制定出拓展海外市场新战略。以与中国建立自由贸易区关系的国家为重点，全面构建多元化市场格局，大力拓展东欧、中东、非洲、南美市场。创新营销方式，构建以市场为导向的现代营销体系，加速形成重点突出、层次分明、风险分散、渠道多元、方式多样的国际市场新格局。
人才储备培养新一代陶瓷传人
由于近年来随着陶瓷工业在河北地区整个经济中比重下降，从业人员在职工队伍中所占比重的相对减少，陶瓷在人们心目中的地位也有所减弱；陶瓷行业中多年来经营人才、艺术人才、制作人才等专业人才出现短缺现象，献身陶瓷事业，代代相传的陶瓷行业传统在逐渐失去。以陶瓷为家传职业、以继承祖先技艺为荣的传统也在消失。
这一切都使得唐山原有的陶瓷文化传统逐渐淡出人们的视野和生活；再加城市陶瓷文化氛围的淡化，使得人们的陶瓷意识呈现出弱化趋势。这种状况亟待改变，否则唐山陶瓷文化就将成为无源之水，无本之木。而一旦造成断档，恢复起来将十分困难，更不要说再度辉煌。唐山人的陶瓷意识走低的趋势需要扭转，提高唐山人的陶瓷观念，培养一代陶瓷新人。
创意产业怎样融入唐山陶瓷
创意产业怎样融入唐山陶瓷
前不久，我市邀请全国政协副主席厉无畏就创意产业进行专题讲座，在社会上反响强烈。为结合我市实际，对这一专题加深理解，本报特约我市政协研究室主任、中国文化管理学会文化经济首席专家程云瑞先生，对创意产业与我市的陶瓷产业融合问题发表看法，以飨读者。
创意产业是指“源自个人的创造力、技能和天赋，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业”。创意产业不仅是一种崭新理念，更是经济生活的一种崭新方式，是文化经济交融的产物，在知识产权的作用下产生巨大的经济回报。其发展规模和程度已成为衡量一个国家或地区综合竞争力高低的重要标志之一。研究唐山陶瓷产业，拓展陶瓷文化产业发展空间，急需用创意产业的思路来谋划。
全球“创意经济时代”悄然而至
国际发展经验表明，当人均GDP超过1000美元以后，经济将进入一个新的发展时期，社会消费结构将向着发展型、享受型升级，人们对物质以外的精神需求将提出更高的要求。适应全球语境下世界生存法则的这一变迁，伴随着信息革命和网络时代的迅猛发展，创意产业率先在世界发达国家兴起。到2020年牞全球创意产业创造的产值将达到8000亿美元。
创意产业是英国的第二大产业。2002年，创意产业增加值达809亿英镑，仅次于金融服务业。2003年，英国首相战略小组指出，以就业和产出衡量，伦敦创意产业对经济发展的重要性已经超过了金融业。仅赴伦敦的境内外游客在一年中支出就超过60亿英镑，成功地推动了英国出口，有效地抵补了货物贸易逆差。十年来，英国整体经济增长70%，而创意产业增长93%。
创意产业纳入韩国政府发展计划，成为国家行为。韩国政府于1990年设立“文化产业局”，后来将出版、创意、观光等部门合并成立了“文化观光部”。1997年纳入政府发展计划。1999年通过文化产业促进法，成立“文化产业基金”和游戏推广中心。2002年为政府总预算的1.09%。通过设备支持技术和公共硬件基础建设，为创意产业的萌芽和成长提供必要的前提和必需的养分。1998年分别成立游戏和IT产业振兴院，为扶持动画、音乐、卡通业，2001年成立文化产业振兴院，投入上百亿韩元的年预算。
创意产业实现新加坡世界一流城市的愿景。新加坡政府的定位非常明确：利用艺术本质向上提升生活的影响力，以艺术本质对人的影响为出发点，来思考艺术与城市和社会的交互关系，实现人文城市的复兴。为此政府设立创意产业基金，1999年投入580万坡币，为56个创意组织补助租金319万坡币。每年额外提供40万坡币的补助，推广艺术教育，连续三年投入50万经费研究以亚洲为主的国际表演艺术市场，用创意产业打造成国际展演中心和世界一流城市。
创意产业成为国内都市追求的风尚
信息化使世界成为地球村，创意产业的勃兴，必然形成我国城市普遍追求的风尚，称为应对世界经济危机的突破口。
香港争做亚洲的“创意之都”，实现“下一个繁荣”。香港是东西方文化经济的交汇点，创意产业由此较早兴起。2000年香港创意产业已占GDP的2.0%，就业人口占全港的3.7%。2004年5月，香港特别行政区政府成立“创意及设计中心”，推出“设计智优计划”，启动2.5亿港元作为创意产业基金，全面推进创意产业发展。
创意产业正在成为北京的主要经济支柱之一。作为全国政治经济文化的中心，首都创意产业率先发展。成立了北京市文化创意产业领导机构，规划8个创意产业发展中心，先后出台的36条扶持政策，启动10亿元创意产业专项资金，用于发展六大创意产业。2005年北京创意产业产值已超过960亿元，占全市GDP的14%以上。在2006年的北京市“两会”上，创意产业首次被确定为未来新的经济增长点，创意产业正在成为北京的主要经济支柱之一。
上海创意产业战略目标魅力无限。根据上海实际和国家对上海发展的战略要求，特别是上海跻身于国际大都市、调整产业结构、增加就业机会的迫切需求，创意产业被列入上海市“十一五”规划，于2006年底举办了国际创意产业活动周，已形成50家创意产业集聚区，吸引30多个国家和地区2000多家创意类企业入驻，提供就业岗位2万多个。2007年，集聚区总量达到70至80个，入驻创意类企业4000至5000家。
重庆未来的提升情系创意产业一身。政府创意产业领导小组组长认为，创意产业能否搞好，事关重庆未来。到2010年，重庆市创意产业将形成6万人的就业规模，主城建成50个以上创意产业基地(3个在全国形成影响)，创意产业增加值占全市GDP的6%以上。
广州、深圳、长沙、苏州、杭州、西安、成都等城市也都热情高涨，纷纷出台创意产业发展规划和优惠扶持政策，将创意产业视为经济发展的新亮点和新举措。
拓展唐山陶瓷文化空间的创意背景
1.适应全球经济生存法则的嬗变。随着信息革命和网络时代的发展，在世界范围内，创意经济应运而生。全球经济的生存法则由此发生质的变化，从单纯依靠机器、厂房、劳动力、自然资源为主的汗水产业、劳动力密集和资源型产业，转化为依靠创意群体和阶层的高文化、高技术、高管理的知识密集型产业。人们不再单纯追求对资源、能源和产品的更大消费，却愈加青睐“知识价值”的大量消费。在这种背景下，研究陶瓷产业的发展，就不能只关注它的物质层面，而要深入到它的观念层次进而文化本质。
2.陶瓷产业创新的内在动力。“十一五”期间，我国在整体战略上将发生重大转移，实现从世界制造业加工大国向创意型产权大国的过渡，成为创新型国家。对于唐山这个资源型地区而言，则要成为以企业为主要支撑的创新型城市。而创新主要体现在两大方面：科技创新和文化创意。就陶瓷产业而言，其科技创新主要提供新的更高的使用价值，而文化创意则是提高陶瓷产品与服务的观念价值。在以消费为主导的社会，人们更注重陶瓷产品的观念价值，产生出陶瓷业内对创意的强大需求动力。
实现创意的陶瓷产业化，一方面是把文化创意直接融化为陶瓷产品，创意有了基本的物质载体，使消费者摸得着看得见；另一方面是用文化创意的内涵增加陶瓷产品的高附加值，把陶瓷产品直接转化为文化形态。这时，创意不再是陶瓷产品的装饰品和附属物，而居于产品的核心地位，成为特指市场趋向的产业方式的核心。从这种意义上说，以往陶瓷产业卖产品、卖设备，融入创意要素后，则卖设计、卖增值服务、卖精神、卖心理感受。可见，创意在陶瓷产业构架中已经成为一种特殊的设置，它决定了陶瓷产业的性质及其管理和操作。
3.陶瓷产业发展模式重大转变的亟须。改革开放以来，我国的陶瓷业经历了粗放型、资源型、投资型等不同的发展阶段。进入“创意经济时代”，以资本和技术为主导的传统经济，日益转型为以文化和创意为主导的文化经济。
作为省际中心城市的唐山陶瓷业，面对社会文化需求在这样一个特定的历史时期将发生重大变化，处在一个产业升级、全面调整的重要历史时刻。具有知识密集型、高附加值、高整合性的创意产业，对于陶瓷产业结构的调整、转变经济增长方式和提升经济发展水平具有越来越重要的作用。表现在陶瓷这个“节点”上，打破二、三产业的原有界限，通过“越界”，促成不同资产和资源的重组与合作，实现创意化、高端化、增值服务化，培育提升陶瓷产业融合三产的新的增长点，构建城市经济和产业融合发展的崭新平台，形成体验型、休闲型、知识型、精神型新的陶瓷产业增长摸式。
4.国内创意产业可资借鉴的成功经验。创意经济风起云涌：香港和台湾均已把“下一个繁荣”寄托于创意产业，争做亚洲的“创意之都”。上海将继续举办首届国际创意产业活动周，已形成50个创意产业集聚区；北京市政府规划打造6个创意产业中心，并成立了由市委书记和市长挂帅的创意产业领导小组；广州、深圳、长沙、苏州、杭州、西安、成都、重庆等城市也都热情高涨，纷纷出台产业发展规划和优惠扶持政策，将创意产业视为地区经济发展的新亮点
发展唐山陶瓷文化创意产业的对策分析
1.充分认识发展陶瓷文化创意产业的重要意义。文化创意正在成为世界经济发展的核心资源与基本动力之一，已列入我国“十一五”文化规划，受到各级政府和实业界的广泛关注，在不同范围呈现出空间上的产业集群现象，直接影响着唐山陶瓷文化产业未来的走势。
加快创意产业与陶瓷产业的融合，是唐山市确立“北方瓷都”，明确城市定位的必然选择；是打造陶瓷名牌，提升城市文化品位的重要内容；是加快推进陶瓷新型工业化，实现经济增长方式转变，推动陶瓷产业结构优化升级，参与国际市场竞争的内在要求。建议参照国内成功作法成立推进全市陶瓷文化产业的领导机构，统筹全市陶瓷文化产业工作，尽快制定全市陶瓷文化产业的发展规划，出台针对陶瓷文化创意产业的支持性政策和措施，研究决定全市陶瓷文化创意产业重大事项，协调推进全市陶瓷文化创意产业发展。
2.适应交融时代要求，转变陶瓷产业思维定势。党的十六大明确提出和谐社会的战略目标，同时还以“当今世界，文化与经济和政治相互交融”的科学论断创新思维方法论，强调用怎样的思维模式来落实的问题。一个是战略任务，在观念上厘清“为什么干”，一个是思维方法，在思维上明晰“怎么干”。标志着我们正在从政治、经济、文化时代迈入交融时代。由此规定了在谋划唐山陶瓷文化产业发展战略时，企业家不能就产业说产业、就结构说结构，艺术家也不能就文化说文化、就创意说创意，必须转变陶瓷产业已往形成的思维定势，形成政治经济文化各种要素融合在一起的交融思维，把文化的要素融入陶瓷产品，透过陶瓷产品的表象品位文化。在陶瓷产业提供的平台上，呈现文化的经济化与经济的文化化。具体表现在日用陶瓷应增加文化含量，提高产品的欣赏价值和收藏价值，美术陶瓷应走出“象牙之塔”，迅速转化成商品，变艺术圈内孤芳自赏为大众的掌上明珠。
3.注重设计创新，推动陶瓷产业结构升级。由于现代科技的迅猛发展，企业间拥有的技术和产品性能愈加接近甚至类同，市场价格差异微乎其微。在这种情况下，推动陶瓷产业结构升级，惟有独特设计才能区别于陶瓷行业的竞争对手，独树一帜。可见，陶瓷业内同质化竞争的趋势，必然导致产品从技术导向转入文化创意导向，追求产品的个性化、人文化、精神化的独特设计理念，成为企业核心竞争力的重要组成部分和生存发展的亟须。陶瓷工业设计不仅是对各种技术知识、经验及视觉感受的整合，更是多元的、动态的、系统的、综合的集成创新活动，涉及到产品的造型设计、花色品种设计、个性特异设计、工程结构设计和市场概念与需求以及形象品牌、企业文化的策划等多个领域。因此工业设计居陶瓷创意产业之首，应从陶瓷产品的人文、风格、颜色、搭配、形状及极简主义的流行等多个视角，对陶瓷工业设计趋势作出清晰阐述。
4.整合资源，培育具有唐山地方特色的陶瓷文化形态。创意是一种附加值，需要与各种不同的产业产生碰撞、互动和结合，这样才能创造出巨大的直接效益与关联效益。有专家称，创意企业创造的1美元财富，背后将是数千元甚至数万美元财富的延伸。因此必须先期实现资源整合，打通要素流动的瓶颈障碍，使分布在经济、科技、文化、教育、金融等不同部门、不同所有制组织中的要素资源能够合理流动，按生产要求进行配置，发挥其应有效率。
从文化要素的整合看，尚有相当部分处在闲置状态，如对冀东文物进行仿古创意，对“三枝花”进行系列挖掘，对近期《俏夕阳》的综合利用等，空间都很大。分散在全国各地的唐山籍书画名家，有160多位，均为中国书法家和美术家协会会员，其中不乏在国内乃至国际声名显赫者，用他们的作品为陶瓷产品铸造灵魂，进行系统开发，分步推向市场，不仅会逐渐形成唐山陶瓷的文化特色，提高陶瓷产品的文化品位，尽快占据产业发展的制高点；同时是对唐山人文底蕴的弘扬，益于促进文化经济界的互动，以此提高城市自身的能级，进而充分发挥中心城市的集聚辐射作用，带动整个区域加快发展；更益于架起唐山与国内外连接的桥梁，走向世界。
5.筹建中国北方瓷都博物馆，实现陶瓷文化的地理聚集和升华。发展陶瓷文化创意产业的物质基础是要实现产品的地理聚集，通过资源整合彰显集群优势。目前这种聚集效应在陶博会期间比较明显，会议结束，各自为战，优势分散，急需筹建中国北方瓷都博物馆。
可设陈列展示和经营销售两大部分。陈列部分包括迎宾展厅，用陶瓷壁画的形式描绘唐山陶瓷过去、现在、未来的辉煌历程；古代展厅展出唐山历代陶瓷工艺品及陶瓷珍品，复制迁西西寨新石器时代遗址用陶罐排列而成的多组祭祀场景及其瓷窑旧址，演绎中国历史上第一件卫生瓷诞生的经过，重塑六百多年名扬世界的陶瓷产地品牌形象；现代展厅荟萃唐山及中国当代工艺美术大师、陶艺大师的代表作，尤其是近八届陶博会的陶艺成就；国际展厅汇集美国、英国、瑞典、韩国、港台等国家和地区著名陶艺家的艺术精品；高科技展厅集科普、趣味、参与性于一体，采用声光电像和虚实、模拟相结合的现代化技术，展示陶瓷新材料在空间、军事、环境、生命科学、电力能源等五大领域的前沿成果。经营部分可设样品展厅、洽谈交易厅、陶瓷书画拍卖厅、工艺体验厅、休闲陶吧等。由此可达一箭三雕之目的：增添新兴旅游景点，缓解市内旅游资源的严重不足；直观、便捷、省时，畅通产销渠道；为唐山百年城市追根溯源，提升城市文化品位。打造一个集陶瓷研发、生产、集散、培训和陶瓷文化建设于一体的国际化瓷都形象。
6.成立陶瓷文化产业协会，促进国际交流。推动陶瓷文化创意产业的发展应遵循政府推动、规划领先、资源整合、社会参与、市场运作的原则。为规避目前存在的体制弊病，加速企业与政府、企业与市场之间的链接，建议成立由政府、陶瓷产业、文化艺术界、教育界、科技界、金融界、收藏界等组成的跨行业和跨所有制的陶瓷文化产业协会。政府设立专项基金，协会通过建立公平公正有效有序的市场竞争环境，组织系统创意、技术研发、合作交流、咨询培训、中介服务、会展招商、高峰论坛等活动，加快唐山陶瓷产业建设。
利用唐山与美国锡达拉皮兹市、英国林肯市、瑞典马尔默市、日本九田市等国际友好城市的优势，疏通和拓宽国内外市场渠道。巡回举办中国唐山陶瓷文化展，继尔延伸到东欧和东南亚地区，一方面以此为窗口，扩大唐山陶瓷在国际的影响，开拓国际市场；另一方面弘扬中华民族的陶瓷文化，促进与各国的文化交流，树立唐山在世界的崭新形象。
陶瓷产业的发展思路
如何有权威的评价中国传统陶瓷产业现状并按科学发展观具体些清晰些提出产业发展思路，对于推动产业的可持续发展并使中国成为世界陶瓷生产制造中心，是当代中国陶瓷业的一个重要视点并值得许多业内业外人士探索的大课题。几经探求，深信有二处可作为思路的源泉。一是中国建筑材料工业协会会长张人为先生在中国硅酸盐学会２００３年年会上的特邀报告“循环经济与中国建材产业发展”，从大建材着眼，提出发展循环经济来提高能源、资源的利用率，减少环境污染，推动产业可持续发展。废弃“资源?产品?污染排放”的线性物质流动经济旧模式，组成一个“资源?产品?再生资源?再生产品”的闭环反馈式经济循环过程，达到物质、能量利用最大化，废弃物排放最小化的目的，保护生态和促进经济发展。二是最近国家发改委宣布将从四个方面采取措施加快推动我国循环经济发展的说法：节能降耗，提高资源利用率；推进清洁生产，从源头减少污染物产生；开展资源综合利用，最大限度利用资源；发展环保产业，为循环经济发展提供技术保障。我坚信在中国陶瓷产业发展循环经济就是产业发展的思路，并具有最现实意义：①中国陶瓷产业发展到今天正面临解决节能降耗、减少污染保护环境的立法问题；②为政府制定产业政策提供依据；③为各级行业协会工作提供具体内容；④为行业科研自主式创新提供方向性课题；⑤为人才培训提供选择准则。
唐山陶瓷实验室瞄准当地产业发展需求
近年来，河北唐山检验检疫局国家级陶瓷重点实验室针对唐山地区陶瓷产业的规模化和集群度较高、卫生陶瓷和骨质瓷的产品质量和性能特点，在不断提高自身检测技术水平的基础上，有所侧重的实施设备购置计划，有序优化仪器配置，力争为我国卫生陶瓷工业的摇篮和骨质瓷生产技术的发源地的唐山注入新活力。
2013年新增了同时兼顾国标GB6952及欧标EN997技术要求的意大利产“S.A.I.卫生陶瓷后续水功能试验机”和“S.A.I.卫生陶瓷洗净功能试验机”，适时引进了集自动化和专业化于一体的“JKJM-125C试样制片机”，及时添置了美国知名品牌“Elix?Assential5(UV)系统纯水器”。上述“高、精、尖”卫生陶瓷测试设备和日用陶瓷辅助实验设备的购入，全面满足了唐山当地陶瓷生产企业的内外销业务拓展需求，解决了日用陶瓷透光度及吸水率测试样品制备、骨质瓷素胎中磷酸三钙含量检测对分析用水的等级要求等问题，有力增强了在相关产品检测领域的技术支撑能力。
唐山市发展陶瓷文化创意产业座谈会召开
2月28日下午，由唐山市艺术陶瓷协会主办的唐山市发展陶瓷文化创意产业座谈会在市抗震纪念馆召开。市委常委、宣传部长于山，市人大常委会副主任张羽，市政协副主席苏铁成出席座谈会。
会上，该市艺术陶瓷协会介绍了前段工作和下一步发展艺术陶瓷、推进陶瓷文化创意产业发展的思路和想法。多位陶瓷艺术大师与该市相关部门就陶瓷文化创意产业如何在新形势下加快繁荣发展等问题进行了交流座谈。
于山在会上指出，近年来，随着历届陶瓷博览会的召开以及人民群众生活水平的不断提高，该市陶瓷文化创意产业的发展不断加快。唐山市艺术陶瓷协会自成立以来，在促进陶瓷文化创意产业发展方面做了很多工作，在社会上产生了良好的反响。当前，唐山的陶瓷产业和其他产业一样，正面临着创新发展、转型升级的战略机遇期。我们一定要抓住产业转型升级、京津冀协同发展等发展机遇，进一步做大做强艺术陶瓷文化创意产业，为开创沿海强市、美丽唐山建设新局面贡献力量。
于山强调，要培育壮大市场，加快规划编制，加大政策支持力度，开创艺术陶瓷文化创意产业发展新局面。要千方百计培育大师型人才，为人才提供良好的成长环境。各级陶艺大师要在继承传统的基础上不断创新，创作更多优秀作品。市级新闻媒体要加大宣传推介力度，为该市艺术陶瓷文化创意产业发展营造良好的舆论氛围。各相关部门要加大支持力度，结合自身工作职能，支持艺术陶瓷产业发展，形成该市陶瓷文化创意产业繁荣发展的合力。
与会人员还参观了由唐山市艺术陶瓷协会主办的“美丽唐山”艺术陶瓷精品展。
从十一届唐山陶博会看唐山陶瓷产业
陶瓷是唐山的一个特色产业，也是经济支柱产业之一，陶瓷博览会作为唐山陶瓷与外界商旅沟通的桥梁倍受唐山市委市政府与神会各界的重视。全国人大常委会副委员长陈昌智、全国政协副主席林文漪、中国建筑联合会副会长叶向阳、中国建筑卫生陶瓷协会会长丁卫东、唐山市委书记赵勇等领导出席了开幕式并参观了展会。
纵观唐山陶博会唐山陶瓷囊括了日用陶瓷、艺术陶瓷、建筑卫生陶瓷、工业陶瓷等陶瓷的所有类别，日用陶瓷和艺术陶瓷比较强势，建筑卫生陶瓷除惠达陶瓷外知名品牌甚少，工业陶瓷是利用陶瓷绝缘、防腐的特性做成电力材料、化学器皿的陶瓷器具，不过做工业陶瓷的很少，另有少数陶瓷机械设备生产企业和一些独做陶瓷出口贸易的外贸企业，他们与大量的陶瓷生产企业形成一个互补的产业链。
唐山陶瓷集团是唐山最早的陶瓷企业，产品涉猎也最多，几乎包括所有的种类，但在日用瓷方面最有实力，改革开放之后当地的陶瓷企业如雨后春笋般成长起来，惠达陶瓷集团也是在那个时候成长起来的，它开始曾经作为唐陶集团一个分厂，而后驶入了发展快车道，在建筑卫生陶瓷行业闯出了一片自己的蓝天，在建筑卫生陶瓷行业远远超过了其他企业，成为历届唐山陶瓷博览会的焦点企业，本届陶博会上惠达陶瓷不仅有新颖的展品更重要的是有精彩的节目互动，可见惠达深谙展览会的传播套路。
提及陶瓷大家都会想到骨质瓷，骨质瓷是高档瓷器号称瓷器之王，最早产生于英国，在中国最早产于唐山，后唐山的骨质瓷技术流传到山东、山西、深圳等地区。唐山陶瓷已经形成了“红玫瑰”“海格雷”“隆达”等骨质瓷品牌，它们走品牌化道路各有所长，是当今日用瓷市场上十分走俏。话说回来，唐山陶瓷企业有很多，但真正形成品牌的却屈指可数，很多企业还是作坊式运。唐山陶瓷目前处于少数龙头于作坊生产并存的局面，亟需整合产业链打造产区品牌，以现有龙头企业为榜样发展品牌。
近年来，原有“三山一海”的陶瓷产区格局被打破，若干大牌企业各地建厂布局全国，有业内人士言唐山陶瓷不足为患，实属愚见。日用瓷和艺术瓷方面占据国内领先地位，以惠达为代表的唐山卫陶亦形成行业龙头，虽不如佛山产区名牌多，但作为老牌陶瓷产业基地有着古老的陶瓷文化底蕴与精湛的陶瓷生产技艺，加之环渤海经济圈的崛起，唐山陶瓷产区必有长足的发展。
陶瓷知识：隋唐陶瓷发展历史
隋代历史虽短，但在白瓷发展中却起到了承前启后的作用。隋代瓷器特点是：胎土细腻、洁白，坯胎坚硬、釉润，白色有时微微闪黄，带一点乳白色，器型平底折边，边的外缘凸起一条边沿，平底处无釉，腹部凸起弦纹。
隋代白瓷的烧制，已具备一定水平，白瓷的烧造成功，在中国陶瓷史上有着重大意义，为后来的彩绘瓷器的发展奠定了良好的基础。
唐代的国势强盛，文化发达，是中国瓷业发展的重要阶段，各地出现了一些比较成熟的瓷窑。这一时期青瓷在原有基础上，得到了进一步发展，大量生产。北方河北邢窑的白瓷与南方浙江越窑的青瓷，同时著称于世。有南青北白之说。青瓷起步较早，白瓷是在青瓷的基础上发展起来的。邢窑瓷器，质地坚硬，制作精致，洁白如雪。邢窑白瓷较之隋代白瓷又前进了一步，改变了以青瓷为主导的瓷器的发展方向。在邢窑的白瓷影响下，北方又出现了另一个烧造白瓷的定窑。以邢窑为代表的白瓷与以越窑为代表的青瓷，从此并驾齐驱。
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