元青花瓷器气泡鉴别。
搞瓷器收藏首先从熟悉瓷片开始，这是毫无疑义的。但我在藏界见过不少骑着毛驴找毛驴的“高手”，他们也许是常年身在 庐山的缘故吧，就是“不识庐山 真面目”，眼睁睁地看着真东西，与自己手里的瓷片对不住，其结果让真东西擦肩而过，成为终身憾事。我想起了《韩非子。显学》中的一段话，“视锻锡而察青黄，取冶不能以必剑；水击鹄雁，陆断驹马，则藏获不疑钝利。发齿吻形容，伯乐不能以必马；授车就驾而观其末涂，则藏获不疑弩良。”意思是，光看锻锡多少，审察剑的颜色，连欧冶子也不一定能判断剑的好坏；如果把它拿去在水中斩杀天鹅、大雁，在陆地斩杀马匹，那连一般的奴隶也会毫不犹豫地判断剑的利钝。拨开马的嘴唇和牙齿，看马的外表，伯乐也不一定能判断马的好坏；如果给它驾上车，察看它最后所达到的终点，那连普通的奴隶也会毫不犹豫地断定马的好坏。伯乐识千里马，不能光靠拨开马的嘴唇和牙齿，看它的外表，而是全面地观察分析。我们认定瓷器，不能从这里得到启发吗？ 玩了那么长时间的瓷片，为什么还认不得真货呢？我们拿元青花来说吧，釉下青花是元代开始大量烧制，这一点大家认识都一致。目前的分歧在民间有没有元青花，究竟有多少的问题上。我认为，民间肯定有。关于数量问题现在不好预测，随着认识的不断深化，科学的不断发展，器物的不断发现有多少应该承认多少，不要怕超过了国外数量。要想找到真正的元青花，目前的主要问题不是拿着瓷片去找元青花的问题，而是从“民间没有元青花”的怪圈中走出来，真正深入到民间去找元青花，这样肯定会有收获。元青花的胎、釉、青花发色以及纹饰具有鲜明的时代特征和万变不离其宗的规律，要辨认它，一定要坚持科学态度，全面分析，上手实践。我们都知道，一个父母生的哥俩长相个头都不会一样，何况在七百多年前近一个世纪时间段内烧造的元青花，我们现在拿几个瓷片去对象，这不是笑话，又是什么呢？要知道，一个窑内同一天烧出来的器物，也许因为放的位置不同，它的青花发色和气泡就可能有差别。关于纹饰，一个画匠一个风格；就算一个画匠画的，上午和下午；情绪好时候，情绪低落时候画的效果肯定不会一样的。所以，你用几个瓷片怎么能找到一模一样的元青花呢？我奉劝那些玩瓷片的朋友，请你们从骑着的毛驴上跳下来，到博物馆去看看真正的元青花，到出售高仿青花瓷的商店去摸一摸，找玩元青花的藏家谈一谈，到民间去找一找，既认识了真的，又认识了假的，道行深了，届时精美的元青花在 你面前就会站出来向你打招呼：“我就是元青花！”
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找熟人买瓷砖的好处 售后服务有保障
很多人买瓷砖的时候，都认为熟人那里买东西不好意思讨价还价，于是宁愿去陌生人店里面买砖，也不愿意找熟人，这种想法是不对的。实际上，如果能沟通好，找熟人买砖就能拿到好价格、买到好产品、享受好服务。
找熟人买瓷砖的好处 售后服务有保障
1、会给你实实在在价格，明明白白的消费
陌生人说什么砍价会、什么促销价、特价、跳楼价、倒闭价，基本上都含有水分。很多商家会提前在原价基础上加倍，然后标价1折起，买回去比原价还贵。
2、不会给你价格最便宜的垃圾砖，确保质量
太便宜瓷砖的主要类型：①正常销售产品的一级品、合格品，存在各种瑕疵;②已经淘汰产品的库存，产品本身不好卖、花色严重过时;③抵债砖、冲款砖，质量没有保障;④倒闭砖(工厂倒闭，库存清仓)，完全没有售后保障。所以熟人给你推荐的瓷砖不一定是给你推荐最便宜的，因为他们要考虑的是瓷砖要适合你，质量有保障，价格尽量给你优惠。
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现在瓷砖利润空间已经很低，本身让利的空间不大，就算是熟人也不能亏本卖给你，做生意有点利润空间大家都需要理解。找熟人买瓷砖最大的优势不在现在的价格，而是体现在以后的售后服务，就算两年之外(一般质保两年)，也会在日后维修保养中处处为你省钱，修理一般的小问题也不会收你的钱，大问题少收钱，毕竟地板一般也要用上好几年，不能只看眼前。
4、遇到补砖换砖特殊情况，熟人帮你而不会宰你
买瓷砖多退少补很正常，装修过程想换款式也很正常，这个时候遇到黑心的商家，换砖不打折扣，额外敲你一大笔。这个时候熟人不会漫天要价，不会宰你。熟人帮了你，不多跟你要一分钱，因为这已经不是钱的问题了。
5、熟人之间的生意是相互照应的
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“铁锈斑”是元青花铁证？
明永乐时期的国产料（石子青为主）积青处的褐色“铁斑”
自从鬼谷子下山拍出天价后，元青花仿造品无处无有，害了无数收藏爱好者。现在我提供一组南海元青花结晶斑、铁锈斑放大图给喜欢研究元青花的朋友，做为学习研究元青花的依据。这些图片是用800倍放大镜放大的效果图。这对元青花研究具有很大的帮助。
元青花结晶斑、铁锈斑的形成，我经过观察，卵白釉的元青花表面施一层透明釉。结晶斑已经渗透了表面的透明釉，同时也对透明釉有一定的影响。结晶斑渗透的地方表面的透明釉下凹，也就是人们所说的凸凹感。结晶斑渗透浓深的地方。由于苏麻离青钴料中铁成分经过长时期氧化慢慢生成铁锈斑。所以铁锈斑是后来才出现的，不是当时生产时就有的。在这里我把看到的和学到的点点滴滴与大家交流。
元青花瓷图纹所用的钴料即颜料中因含有杂质，故在烧制中杂质和色素颗粒聚集常形成条形或斑状的积青处（或称做凝聚斑，即出现在青花颜色中凝成的深色发黑的斑块、斑点带），如积青处杂质含量过多达到临界值，便又会析出一种很小的斑点状结晶，被称做结晶斑，俗称为“铁斑”。“铁斑”现象在书中都介绍得十分简单，比如《中国古代瓷器鉴赏词》中说：“元青花苏料、进口料、釉面有黑铁斑点”。《元代瓷器》中说：“进口料为画的青花文饰浓艳……带有黑褐色的斑点。”仅此而已。
至于通过观察“铁斑”之形态，来鉴定器物年代属性或真假之分可靠性有多大，现阶段研究表明其只能提供参考为宜，还不能够像元青花瓷的其它构成因素，如颜料、胎土、釉质、绘画风格、工艺形态等的判断起到决定性作用。
另外，并非所有的元青花瓷都会出现“铁斑”，特别是一些至善至美之器无“铁斑”，还有一些元青花瓷器物“铁斑”极少极小，得用放大镜才能观察到。无“铁斑”器物也是元代时力求在工艺上追求完美的根本目标，因此，实不宜以有无“铁斑”来做唯一真假依据。这是我们在说“铁斑”时应掌握在先的情况。
我们谈到有“铁斑”的器物一般分为两大类。一类以进口苏勃尼青钴料（或译为苏尼勃青、苏麻离青、苏来麻尼、英文Soleimani等等，都是一个东西）为代表的器物。另一类是以进口和国产钴料混合后为代表的器物。
进口苏勃尼青钴料的“铁斑”形成是因杂质中含有铁成份，国产钴料则因杂质中含有锰成份所以再称“铁斑”实为不宜，但目前也没有直接叫“锰斑”的，而是仍然都叫成“铁斑”，包括进口和国产混合钴料形成的“铁”、“锰”混合斑也都称“铁斑”。这只能看做一种称谓，大家的习惯而已。
这里，一定要搞清“铁斑”和积青处（凝聚斑）的关系，“铁斑”是在积青处的基础上形成，即积青处是先决条件。无积青处则无“铁斑”。积青处是一种凝聚出来的发黑色的斑，而“铁斑”则是从这种聚成黑色的颜色斑中析出的结晶状含金属斑。这种含金属斑以前者为基础，是前者的反应。这种结晶体的含金属斑其化学成份不仅仅只有“铁”或“锰”，还有很多其它成份现未能揭示（铁元素为三氧化二铁，锰为氧化锰）。
“铁斑”的鉴定价值在于，可以通过其形态、颜色的不同得出判断的参考意见。但是“铁斑”现象很复杂，大小形状、颜色均变化万端。每一器之间均不相同。如不是真正掌握其关键特点，很易由此得出错误以偏盖全，即以“铁斑”一点来否定全体，特别是在器物主要特征均相符的情况下，如颜料、胎釉、胎土、加工造型均符，确因没看对“铁斑”对器物进行一点否定，这样的结果是不公正的，也是不能服人的。故我们有必要对这一敏感性的参考性因素进行反复阐释。
一、“铁斑”形状：
1、变形点、块状。有单点、多点、聚合点。不论单、多或聚合，均为不规则圆、块或不规则多点联缀滩涂纹。其边缘或较毛糙、或较圆润。大小直径在1毫米至2毫米左右或更大。
2、变形长条状。长条、短条，方向随积青处凝聚斑深黑颜色的走向或垂或横或斜，边缘不规则多变或毛糙。长3至5毫米左右，或更细长，或点状排列成长条等更复杂形态。
3、丝散状。40倍放大镜下，呈现如蜘蛛丝般的结构纹，有的如同丝网纹、或乱态变化丝纹、或点状、条状加丝网纹、或点状混合加丝状纹等。
4、火山坑状。点、块中间破泡后形成类似火山口形状，即破处一圈为小深坑，周围一圈陷于釉内（有根），称为火山斑。
5、极小斑。需使用40倍放大镜才能看到的极小的斑。元青花瓷的“铁斑”数量随器物精细程度或烧制情况不同而不同，一般情况下，进口钴料或以进口钴料为主之精妙器物“铁斑”相对趋少趋小，国产钴料为多的混合料或比较一般的器物，“铁斑”相对趋多、趋大。
二、“铁斑”颜色：
进口钴料中的杂质主要是三氧化二铁，而国产钴料中的杂质主要是氧化锰，故“铁斑”即结晶体形成后的颜色均不同。
1、进口苏勃尼青钴料“铁斑”呈色为发暗的黑、黑灰、灰或色中略带褐色，褐色不重，当我们看苏料时，其“铁斑”色越暗则料越精纯。一般“铁斑”隐在积青处的黑暗中，我们需仔细看才能发现，且越纯的苏料“铁斑”数量一般均显少。
2、混合钴料和国产钴料的颜色最为复杂。混合钴料则指进口苏勃尼青钴料同国产钴料混合，但由于比例不同，“铁斑”颜色变化多数量也会趋多。通常会出现两种情况：第一种情况是，进口钴料混入国产钴料后（当时多为江西瑞州即今上高产的石子青钴料，该料发暗发灰，多含锰成份），即氧化锰成份增多，“铁斑”色明显开始趋褐，40倍放大镜下可见蓝褐、黑褐、灰褐、黄褐等以褐为特点的斑。因此可知，褐过重的斑，是国产钴料氧化锰含量过多后的反应。这是和纯进口苏勃尼青钴料的不同处。
第二种情况是，混合钴料中有的器物“铁斑”易出现“锡光”或称“银光”，即通常所说的“锡斑”，发有锡或银的亮光，只有在进口钴料中三氧化二铁同国产钴料中氧化锰成份混合比例适当时才会发生。并不是所有器物都会产生锡光斑。
3、回青料为主的器物和苏勃尼青料器物相类似，内中含铁成份较多，其“铁斑”呈黑、黑灰、灰等色。如掺入适当国产料，也会出“锡光”，掺入过多则会趋褐而无“锡光”。这里需说明的是回青料当时也属于外来料。明《天工开物·回青》中说：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。”可见产于当时元朝的西部不是内地所产。回青这种钴料在元代时也多使用，是一种青中发紫并较浓艳、颗粒比苏料略细但比后来明末开始使用的浙料稍粗的上等钴料，当时相当贵重。其特点正如《江西大志·陶书》中指出的“回青浮，则色散而不收。”就是说回青料的颜色颗粒容易放散，不凝聚，因此回青料为主的器物图纹中，凝聚斑（积青处）的表现力不强，色素颗粒在图纹中往往出现一种漂散状态，没有明显的条形凝聚流散和斑状凝聚流散。因此看回青料器物同看苏勃尼青料器物不同，特别是两者颜料烧制中表现在凝聚特征上的不同：一个为聚，一个为放散或不太聚。故回青料为主的器物之“铁斑”在图纹上的析出更有随意性。
元代时，回青料中也经常加入石子青来调节，因石子青较凝聚，这样可使“散”得到适度收聚。这种器物也较多。
三、“铁斑”的附釉情况：
1、烧制过程中，生成的“铁斑”有一部分比釉层表面低，向釉表下陷，称为“吃胎”现象。
2、还有相当多的器物“铁斑”既有下沉的，也有不下沉的。并非所有的“铁斑”都下沉，而是相当一部分都浮在表面。比如，包头和上海等地馆藏的元青花缠枝牡丹纹大罐、包头燕家梁元代遗址出土元青花瓷片都是这种情况，建议有兴趣者可前往参观细察，即知如此。目前，包括一些理论家，拍卖行在介绍时往往只强调第一种下沉，而忽略第二种浮在表面情况，显然不够全面。
3、上面已经说过，有一部分“铁斑”类似火山口形状，其顶部冒出釉表形成一个凹陷圆圈，而底部抓住釉下胎体，即有“根”。这是烧制时火候控制不均等特殊状况所造成，同现代仿火候控制极均匀状况不同。
故不宜以斑吃不吃胎、下不下沉做为评判标准，否则会造成极大误导，这是需反复强调让大家知道的。
仿品中反而不少器物的“铁斑”都能做到下沉，仿品的“斑”，主要是颜色不像，都做得较大而夸张，类似马口铁皮烟筒烧出的渣皮色，不黑也不褐，显生和新鲜。
通过上面论述我们应掌握这样几条要领：
1、 元青花瓷的积青处可产生“铁斑”，但不是积青处都有“铁斑”。
2、 纯进口苏勃尼青钴料和混合钴料“铁斑”颜色是有区别的，越纯的苏勃尼青钴料其“铁斑”色越趋暗，并且斑趋少趋小，越不易发现；而加入国产料越多，斑越趋褐趋多趋大。由此我们可知，凡“铁斑”趋褐趋多趋大明显的器物，其实已经混入其它钴料特别是国产钴料了，只不过是以哪种钴料为主或比例大小的问题。包括被我们所知道所认同的伊朗伊拉克保存的那些元青花瓷精品，当时也都是在国内加工，其用料也各不相同，有的相当纯，但有的发色却一般（这是最近我的朋友们专门考察回来后得出的结论）。
3、“铁斑”有的吃胎，有的仍然浮于釉表，并非所有“铁斑”都下沉。希望有方便者专门去看看身边能看见的诸如包头元青花瓷大罐等馆藏器物，以解释疑。
4、“铁斑”越少越小的器物，越是工艺精良之器，同时也存在无“铁斑”器物。
5、“铁斑”现象只宜做参考，并非决定元青花瓷属性的关键。
苏勃尼青钴料积青处中发暗的条形黑“铁斑”，有极轻微的褐，仔细观察可看清。
苏料混入石子青国产料后积青处出现的褐色“铁斑”沉于青花下产生的聚集(头部）。
苏料混入石子青国产料后积青处出现的褐色“铁斑”于釉表表现情况。
苏料混入石子青国产料后积青处出现的灰褐色“铁斑”，数量趋多。
进口苏勃尼青钴料产生的“铁斑”及晕散
进口料和国产料混合产生的晕散效果
苏料混入石子青国产料后的钴料积青处中部出现的黑褐色“铁斑”，需仔细方能看清。
苏料中混入一定比例其它料（非石子青料）积青处出现的“锡光斑”。
苏料中混入一定比例其它料（非石子青料）时积青处出现的“锡光斑”。
国产料（石子青为主）积青处出现的有根的“火山斑”及普通褐色“铁斑”
苏料中混入一定比例其它料（非石子青料）出现的聚集状“火山斑”和普通“锡光斑”。
回青料的特点是发散，不太凝聚，故其“铁斑”随意出现在发深的部位，回青在元代时为西域外来料。蓝中发紫。颗粒比苏料稍细，但比石子青和后来的浙料都显粗。
回青料中的黑灰状“铁斑”。
元与明早期青花瓷器，大多都是苏麻离青青花料，自己鉴定有苏麻离青的青花瓷器，最简便、最有效、最可靠的方法是，用电脑电子放大镜，拍摄瓷器苏麻离青铁锈斑放大照片。在瓷器上找到铁锈斑最浓处聚焦，在不同放大倍数，不同光照亮度下，看到的铁锈斑状况是不一样的，但都应该是流淌状，斑迹稀薄，（青花发色好的苏料瓷器，放大镜下看到的铁锈斑斑迹越稀薄），而不是块状，不是浮在表面。苏麻离青有溶胎釉特征，既溶入釉又溶入胎，在高温时流淌性特别好，这是其他青花料所不具备的，也是仿苏料无法达到的。
元青花瓷片价格是多少？值钱吗？
青花瓷我们都知道，非常值钱，而且是可遇不可求，有价无市，然而除了青花瓷之外，还有一个与之有关的东西也深深牵动着亿万收藏者的心，那就是元青花瓷片。有人要说，一个元青花瓷片价格能有多少，谁会要一个瓷片。这个一看就是外行，要知道，即使是一片小小的元青花瓷片，如果验证成真，也是极具价格的。那么，元青花瓷片价格是多少？到底值不值钱呢？
元青花瓷片价格
据业内人士介绍，目前比较普遍的元青花瓷片价格是8.88万元一件，如果是特殊的，价值更高一点。不过，要想遇到好的元青花瓷片也是不容易的，很多收藏者都会将其留在手中自己欣赏，流入市场的很少，这就造成了元青花瓷片价格的飙升。当然，也有一些便宜的，比如说有的人看网上报价不过几百块钱，有的甚至不过百。
只能说他们给出的报价肯定是有问题的，即使不过万，一件真正的元青花瓷片也不可能那么便宜。所以，在收藏元青花瓷片的时候要格外的注意。
如何才能收藏到元青花瓷片
1、捡漏
我们都知道，全国各地都有一些意想不到的地方，这些地方可能是田间地头，可能是河流河道，也可能是山间小路，总而言之，在无意之间就能捡到元青花瓷片。不过，现在这种方法已经很难实现了，因为老乡也有见识了，不会再随便扔到。
2、市场中购买
这种交易是最普遍的，但是也是最容易出现问题的。因为一些人看到大家对元青花瓷片的热捧，会根据需求造一些假的元青花瓷片，这样一来就可能花高价买赝品。当然，买到真品也不是没有可能，看个人的机缘和运气。
3、从玩家手中购买
这个比较靠谱，就是这种元青花瓷片价格比较贵，因为一般的玩家都是有一定鉴赏能力的，知道元青花瓷片是值钱的，所以想买到便宜的不容易。
收藏元青花瓷片要注意什么？
1、眼力
提高眼力的第一要诀就是多看真货，为什么有钱人一看就知道真假，因为他们接触真货多了，知道真货的样式和感觉，所以遇到假货的时候能够辨认出来。作为收藏者，平时多看一些真品元青花瓷片，形成一种感觉，这样一旦遇到假货，即使分辨不出，也会因为直觉而知道有问题，这样能避免让自己买到假货。
2、价值
并不是所有的元青花瓷片都有收藏价值，这就和之前提到的，有的提价八万多一片，有的几十块钱一片是一样的，只有图案完整，尺寸达到四厘米以上的才有收藏和欣赏价值，其他的没有这个价值。
3、注意釉水和胎质
在买元青花瓷片的时候，一定要买釉水好、胎质密室的，尤其是特殊品种的残片更有收藏价值，比如大罐底足块、香炉、大盘残片、玉壶春瓶底足片等，都是不可多得的藏品。
4、注意知识积累
千万不要在什么也不懂的情况下去贸然买，这样很容易被坑。当然，你说别人怎么能捡漏？那只能说明人家运气好，不是一般人能比的，不懂的这方面的知识，不了解行情，还是老老实实的，不要妄想一夜暴富吧。
总之，元青花瓷片价格是非常高的，也非常的值钱，但是在收藏的时候也需要注意相关的事项，这样才能买到真品进行收藏。
贵的青花瓷器是元青花吗？价值如何？
白底兰花，一抹青韵。短短八个字，道出了青花瓷器的神韵。瓷器可以说是我国的代表性文物，不仅深受我国国人的喜爱，而且还深受西方人民的喜爱。就连我国英文名称“China”都是从瓷器中所直译出的，了解瓷器文化，也就相当于了解了大半个中国的文化，由此可见，瓷器在我国有着深远且重要的意义。在我国五千年的历史中，不同朝代的相继跟迭，从而衍生出各式各样的瓷器，那么哪一个朝代的瓷器最为珍贵呢？它的价值又是多少呢？
说起这青花瓷器，不得不提的就是“元青花”瓷器。“元青花”是中国古代青花中的一种，而且是在所有的青花瓷器中最贵的一种，为什么要这么说呢？其主要原因就是在于元青花瓷器的稀有性。元朝在我国上下五千年的历史中，只有短短不到一百年的历史，因其朝代时间短，也是造成“元青花”存世量稀有的关键原因。瓷器元朝时期所制成的元青花瓷器主要是以外销瓷为主，流传在皇宫内部或者民间使用的瓷器只有极少数的，这就使得我国国内所存世的元青花瓷器十分稀有，这是其收藏价值高的原因之一。
不说元青花的稀有性以外，元青花瓷器收藏价值高的原因除了是因为画功精湛、制瓷工艺繁琐之外，还在于其瓷器造型丰富、颜色用料奇特、瓷器纹饰多种多样、瓷身题材丰富有趣，以及还有浓厚的异域风情。元青花瓷器以苏麻离青为主要颜料，有制瓷人在瓷胎上画出栩栩如生的图案，在加以元朝时期杂剧十分流行，所以有部分青花的图案也是出自于杂剧之中的人们，但是以杂剧为题材的瓷器并不多，据统计，目前在全世界范围内，收藏绘有人物图案的元青花瓷器不足二十件。
这介绍完元青花瓷器之所以“贵”的原因之后，在来探究一下它到底价值多少？就以元青花《萧何月下追韩信图梅瓶》为例；像这样的青花梅瓶在全世界范围内就只有三件，这件《萧何月下追韩信图梅瓶》出土时间为1950年，藏于南京市博物馆，属于国宝级文物，是该馆的“镇馆之宝”，目前它的价格已经达到了8.4亿元左右。这件瓷器还为我国研究元青花瓷器的工艺、绘画、烧制已经社会背景、人文价值提供了重要的依据，这也是它价值真正的所在之处。
另一件元青花的瓷器也用其自身的价格，证明了元青花瓷器的价值所在。元青花《鬼谷子下山图罐》由景德镇所烧制，与其他同类的瓷器相比，它的体型更大一些，这件藏品在当年可是拍卖除了2.3亿元左右的高价，由此可见其收藏价值之高。更是有些民间收藏家道出：元青花瓷器的残片也具有很高的收藏价值，民窑所制的普通瓷器的价格也不低，更何况属于精品的价值呢。
元青花拍卖成交价格参考：
1:元青花垂肩如意开光式穿花飞凤牡丹纹梅瓶，尺寸：42厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 1,406,400 ，成交时间：2004.04.25，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2004年春季艺术品拍卖会。
2:元青花花卉缠枝牡丹纹大梅瓶连盖，尺寸：高47.3厘米，估价：无底价，成交价： HKD 8,799,750 ，成交时间：2003.07.07，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年春季拍卖会。
3:元青花缠枝牡丹纹兽耳罐，尺寸：高38.4厘米，估价：HKD 3,500,000 ~ 4,500,000，成交价： HKD 6,124,100 ，成交时间：2002.10.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2002秋季拍卖会。
4:元青花云龙纹罐，尺寸：高29厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,584,000 ，成交时间：2005.05.30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
5:元青花缠枝「福禄万代」大葫芦瓶（亚历山大瓶），尺寸：高47厘米，估价：RMB 35,000,000 ~ 55,000,000，成交价： RMB 56,810,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
6:元青花外缠枝莲内荷塘纹大碗，尺寸：直径29.5厘米，估价：RMB 500,000 ~ 700,000，成交价： RMB 3,622,500 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
器形规整，撇口弧腹，胎质细密坚实，白釉润泽凝透，通体以青花为饰，口沿绘缠枝花卉一周，碗心绘荷塘图案，外壁纹样分两层描绘，近口沿处为缠枝莲纹，中间以青花双弦纹分隔，近底足处装饰一周仰莲纹，每瓣彼此分隔明显，为元代之特有装饰特点。画面生机盎然，意境清新。整体青花发色浓郁，深蓝与润白的对比，给人鲜明的视觉效果，绘画笔触大气豪迈，简洁明快，为元代青花佳作。
7:元青花龙凤花卉纹兽耳罐，尺寸：高38厘米，估价：RMB 13,000,000 ~ 20,000,000，成交价： RMB 18,975,000 ，成交时间：2015.11.28，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2015秋季拍卖会。
本件青花罐为洗口，溜肩，下收敛，造型稳重大气。肩部装饰双狮耳，左右对称，狮口大张，极具立体感。通身上下六层纹饰，本品器身从上自下有回纹，卷草纹，缠枝花卉纹，凤穿牡丹纹，赶珠云龙纹和莲瓣纹，虽然构图繁复，但层次分明，繁而不乱，观之赏心悦目。包罗元代瓷器典型纹饰，如缠枝牡丹，游龙，莲瓣，凤凰纹等，其设计配搭独特，独树一格，不见他例。罐上二龙身躯修长，突睛翘鼻，目光炯炯有神，笔触继而由刚转柔，描绘凤凰于牡丹花间飞舞之姿，为构图增添一份祥和气息。此罐青花发色深而蓝，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然。胎体厚重，器底露胎，明显留有制胎时螺旋纹痕迹。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋清色泽，是典型的元代景德镇瓷器特征。纵观全器，口部虽有缺釉之瑕疵，然不掩其蒙元盛世所特有的雄健之风。元青花传世甚为稀少，如此大器更是难得一见。有研究指出，元青花所以取得如此高的艺术成就，与借鉴了元代丰富的织绣图案不无关系。如此罐所绘牡丹花，勾画各角度来变现花朵婀娜多姿的画法即来源于元代丝织品，极具时代特征。相似画意的牡丹纹常见于各类造型的青花器物，如天津博物馆所藏的缠枝牡丹纹兽耳罐，罐身腹部所绘云龙纹，其怒瞪的双眼，鱼鳞状的鳞甲，利刃般的龙鳍，鹰形的指抓等特点，均与山东省青州市青州元代墓葬出土的元代龙纹玉壶春瓶上的龙纹极其相似，可资参考。此件作品制作时间应是在至正十年（1350年）至元末（1368年）这十几年的创作成熟期，属元代晚期元青花成熟期的经典作品，实属难得珍品。此式铺首大罐的使用对象目前合理的推测应集中在蒙元官宦显贵阶层。且其诞生于元代饮酒之风密切相关。蒙元时期由于中国加强了与西亚各国的交往，学习和吸收了阿拉伯地区传入的蒸馏酒技术，而且很快在国内传播开来，这是中国酒生产史上一次划时代的变化。饮酒成风，自然重视酒酿的储存和饮用器具的精致化，由于饮用量普遍增大，需要容量更大又可移动的储存工具，因此此式铺首大罐应运而生。
8:元青花岁寒三友罐，尺寸：高21厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 5,005,000 ，成交时间：2004.06.28，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2004春季拍卖会。
此器造型为元代青花罐的经典。直口、短颈、溜肩、溜肩，肩以下渐广，至腹部最大处内收至足，器型曲线，近于圆弧之极至，兜转大度，充满张力，平底，口径大于足径，使之壮硕而不失挺拔韵致，为元代青花罐经典造型。口沿至足，逐层绘菊花、卷草、蕃莲、松竹梅、蕉叶、云肩等纹，构图疏朗，腹间勾双弦线，下绘的松竹梅，简率、野逸，有元人倪瓒“逸笔草草”之画意。“岁寒三友”为元青花流行图案，然岁寒三友纹青花大罐，存世与出土的完整器，甚少，此为仅见。此器由景德镇烧制，胎体为瓷石加高岭士的“二元配方”，质地坚实；釉色白而微青，光润透亮，青花用进口钴料，色泽青翠明爽，笔墨浓处有深斑。日本户栗美术馆有同题材的藏品。
9:元青花缠枝花卉罐，尺寸：高28厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 1,900,000 ，成交时间：2002.12.09，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2002秋季拍卖会。
什么是瓷片？瓷片污渍的清洗方法
将瓷片贴于墙面上让家中形成与众不同的风格，因此在家中装饰品中受到了很多人的喜欢。但不少人还是不太清楚什么是瓷片，当瓷片有污渍又如何清洗。下面，和小编一起来了解一下吧！
什么是瓷片？瓷片污渍的清洗方法
什么是瓷片?
所谓瓷砖，是以耐火的金属氧化物及半金属氧化物，经由研磨、混合、压制、施釉、烧结之过程，而形成之一种耐酸碱的瓷质或石质等之建筑或装饰之材料，总称之为瓷砖。其原材料多由粘土、石英沙等等混合而成。抛光砖、仿古砖都属于瓷砖。
瓷片指的是墙面用的表面有次面的薄层贴片，是内墙砖的一种，表面光滑，属于通体砖瓷砖类中的抛光砖：是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用比如用于阳台，外墙装饰等。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。瓷砖类中的仿古砖：仿古砖不是我国建陶业的产品，是从国外引进的。仿古砖是从彩釉砖演化而来，实质上是上釉的瓷质砖。唯一不同的是在烧古砖技术含量要求相对较高，数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。
瓷片污渍清洗的方法
1、茶渍的清洁
生活中难免会将一些脏东西弄到瓷片上，比如喝茶时茶水的溅落，或者喝啤酒的时候啤酒不小心撒在瓷片上，还有可能是吃雪糕的时候，因为雪糕特别容易化，所以一不小心就掉落在瓷片上，对于这些污渍，如何进行清洗呢?这时可以选择用碳酸氢钾来清洁。一般超市或者专门卖瓷片的地方都有这种清洁液。
2、墨水的清洁
家中有小学生的，会经常用到墨水，或是钢笔里的，或是画画用的。也经常会不小心将墨水撒到瓷片上，我们都知道墨水是不容易清洗的，尤其是墨水干了以后，特别难处理。这时可以用盐酸来消除，最好是在墨水掉落后马上进行清洗。不要等到墨水干了，以免瓷片的表面颜色受到影响。
3、油漆的清洁
居住时间长了之后，就要对家里的墙面或者家具重新刷漆，以求比较好的外观效果。但是刷漆的时候不能避免漆掉落在瓷片上，这时候用普通的水已经不能将漆消除了，需要用专门的清洗剂。
以上就是瓷片的相关介绍及瓷砖表面污渍的清洗方法，希望可以帮助到大家哟！
元青花概述
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
谈谈元青花
讯 周杰伦的一曲《青花瓷》述说了青花的魅力，更多的人也因此对它一见倾心。
原始青花瓷出现于唐宋，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流，清康熙时发展到了顶峰。而元青花作为青花瓷器的开端，则有着其独特的魅力。
元代青花瓷器的釉色白中微闪青，莹润透亮，胎质幼洁、色白。元代青花瓷器造型独具特色。
当时的景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。元代青花瓷器款式多样，造型别致，并出现了胎体厚重的巨大形体。元代青花瓷器具有精湛的装饰技法：青花与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，绘画充分发挥蓝白的艺术效果，形成了以白地青花、蓝地白花或青花线描为主的几种风格。元代青花瓷器的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰题材多样，其中以元代龙纹极具特色。
总之，元代青花瓷器造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨，一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统，工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格。
元青花瓷的釉层是怎么分类的？
元青花瓷的釉层是怎么分类的？
【元青花瓷的釉层】
元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。
景德镇瓷器的釉面历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左右。唐宋时，景德镇瓷前采用釉果掺入釉灰配制。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰石。元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷的釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
对景德镇宋元湖田窑标本测试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15%左右减少到8%～9%，而钾、钠等含量从宋代的3%左右增至6%左右。成分的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的浓度增高。因烧制的温度不同，釉面的显色也相应地改变了。
元青花的釉面先后分三种：
(一)影青釉
又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。
元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。
(二)白釉
从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
(三)卵白釉
元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。
元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象(即小气泡破裂状)。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。
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