郎红釉瓷器鉴别。
郎窑是清代的官窑之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡抚郎廷极督理监烧的御窑。郎窑的产品除郎窑红外，还有郎窑绿，郎窑兰釉及描金、郎窑青花、五彩等。而郎窑的最大成就是恢复了明中期失传的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎窑红。
以铜原料作为着色剂，早在汉代的铅绿釉陶器上就使用过，铅绿釉就是铜在低温氧化焰中的呈色。高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。它为后世铜红釉的发展打下了基础。到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。可是到明代中期这种烧造技术就失传了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器。
郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。
郎窑红器里釉有米黄色、微青色、白色三种，均开有纹片。
郎窑红器足底釉有米汤色，苹果青色，均显露红色的斑晕，偶然也有红釉底和白釉底。
郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有“脱口”现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了“脱口”。由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了“垂釉”。但因为制作工艺精湛和掌握好火候，使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之“郎不流”。统称“脱口、垂釉、郎不流”，这是郎窑红器的鉴定要点。但是“郎不流”也不尽然，根据耿宝昌先生的调查统计，约有15%是流釉过足而稍加修整的，但与后世窑变釉的斩足现象又有程度不同的区别。
郎窑红釉器，在其他方面也都具有康熙朝的时代特征。一是胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红；二是口沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圆式、*圆式或为里收外斜削的二层台式；四是器身红釉与足除露胎处有一条白色线；五是器型独特如观音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙时极为流行的造型；六是大多数无款，偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款。
特别值得一提的是，铜是一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，铜的呈色是不一样的。正常的铜红是在还原气氛下的呈色，但由于古代窑火、窑温等控制并不是很精密，常常会出现烧制失败。如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，则铜则会呈层次不同的青绿色，郎窑同样也存在这样的问题。传世的郎窑器有所谓的“郎窑绿”或称“绿郎窑”，又有一种器里釉为红色而器外呈浅绿色的称为“反郎窑”，这些就是当时流传下来的郎窑红器的变异类。“郎窑绿”器的特点与郎窑红器基本上是一致的，可以用相同的原则加以鉴定，而“反郎窑”器则多为水盂等小型器，数量极其稀少。
由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵，物罕而价昂，因此后世仿造者比较多，有些仿得很高超，几乎可以乱真。但仿品是无法摆脱它的时代特征的，与真品是不同的。通常“郎窑红”仿品多为民国时仿制，也有采用雍正时的仿哥釉器再加绿釉或干脆加彩来仿康熙各色郎窑器的。其仿品一是釉面多出现白色星点；二是上半部釉色与下半部釉色反差较大，不协调；三是胎质较松不甚密；四是分量过轻或过重；五是器型没有康熙时的典雅端庄；六是口沿和圈足的工艺不一样。只要细心观察对照，仿品和真品还是可以区分的。
taoci52.com编辑推荐
康熙时期郎窑红釉瓷极为珍贵
早在汉代的铅绿釉陶器上就使用过。郎窑的产品除郎窑红外，还有郎窑绿，郎窑兰釉及描金、郎窑青花、五彩等。而郎窑的最大成就就是恢复了明中时期，是失传已久的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎窑红。铅绿釉就是铜在低温氧化焰中的呈色。高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。它为后世铜红釉的发展打下了基础。
郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种瓷器，其实釉面光洁透亮的，有玻璃质感的，开纹片并有牛毛纹的，釉色深浅不一的。色深者红艳的，有""明如镜、润如玉、其釉色莹澈浓艳，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有’‘脱口‘’的现象，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了‘‘脱口’’。
由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了‘‘垂釉’’。但因为制作工艺精湛和掌握好火候时，使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之‘‘郎不流’’。统称‘‘脱口’’、垂釉、‘‘郎不流’’，这是郎窑红器的鉴定要点了。但是‘‘郎不流’’，也不尽然，根据耿宝昌先生的调查统计后，约有15%是流釉过足而稍加修整的，但与后世窑变釉的斩足现象又有程度不同的区别。
特别值得一提的是，铜是一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，铜的呈色是不一样的。正常的铜红是在还是原气氛下的呈色，但由于古代窑火、窑温等控制并不是很精密，常常会出现烧制失败。如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，则铜则会呈层次不同的青绿色，郎窑同样也存在这样的问题。又有一种器里釉为红色而器外呈浅绿色的称为‘‘反郎窑’’，这些就是当时流传下来的郎窑红器的变异类。‘‘郎窑绿’’器的特点与郎窑红器基本上是一致的，可以用相同的原则加以鉴定，而‘‘反郎窑’’器则多为水盂等小型器，数量极其稀少。
在康熙郎窑红釉瓷器的珍贵中，物罕见而价昂，因此后世仿造者较多，有些仿得很高超，几乎是可以以假乱真了。但仿品是无法摆脱它的时代特征的，与真品是不同的。通常仿品多为民国时仿制，也有采用雍正时的仿哥釉器再加绿釉或干脆加彩来仿康熙各色郎窑器的。其仿品一是釉面多出现白色星点；二是上半部釉色与下半部釉色反差较大，不协调；三是胎质较松不甚密；四是分量过轻或过重；五是器型没有康熙时的典雅端庄；六是口沿和圈足的工艺不一样。只要细心观察对照，仿品和真品还是可以区分的。
怎么鉴定郎窑红瓷器？
郎窑红是清代康熙年间的江西巡抚郎廷极到景德镇作督陶官后，仿明代宣德“祭红”而创烧出来的一种名贵色釉瓷器。但在青花“大行其道”的收藏市场上，色釉“退居二线”。有行内人士表示，色釉特别是郎窑红简洁高雅，目前市场并未“大热”，价格不高，值得有闲钱、有审美能力的工薪一族关注。今天说说，怎么鉴定郎窑红瓷器？
清康熙红釉瓷特点。 “郎窑红”如初凝的牛血般鲜红，色彩绚丽，红艳鲜明，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，被称为瓷器中的绝品。而“豇豆红”则呈现出一种淡雅柔润的浅桃红色。在釉面上还能看到散落的深红色斑点和绿色苔点，酷似红豇豆的颜色，故称“豇豆红”。
郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。郎窑红器里釉有米黄色、微青色、白色三种，均开有纹片。郎窑红器足底釉有米汤色，苹果青色，均显露红色的斑晕，偶然也有红釉底和白釉底。
郎窑红釉器，在其他方面也都具有康熙朝的时代特征。一是胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红；二是口沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圆式、滚圆式或为里收外斜削的二层台式；四是器身红釉与足除露胎处有一条白色线；五是器型独特如观音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙时极为流行的造型；六是大多数无款，偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款。
由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵，物罕而价昂，因此后世仿造者比较多，有些仿得很高超，几乎可以乱真。但仿品是无法摆脱它的时代特征的，与真品是不同的。通常“郎窑红”仿品多为民国时仿制，也有采用雍正时的仿哥釉器再加绿釉或干脆加彩来仿康熙各色郎窑器的。
从读者所提供的郎红天球瓶照片判断，经过专业人员的鉴定为新仿品，主要有六个重要的破绽：
*破绽一：釉
对比“新仿郎红天球瓶”和“光绪郎红观音瓶”的图片可发现两者的明显差别，真品的瓶口处釉色灰白，而赝品为纯白；虽然两个瓶的内壁都光滑如镜，但真品有沉淀的光彩，而赝品有光鲜的红色，非常刺眼，应该是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果，从“康熙郎红香炉”也可看到真正的郎红色彩浓厚、沉重，毫无轻浮之感；在瓶口白釉和红釉的“接壤处”可看到，真品的红釉有垂流现象，呈自然的流动感，而赝品却明显是将红釉扫上去，甚不自然。
*破绽二：开片
对比“新仿郎红天球瓶”和“光绪郎红观音瓶”、“康熙郎红香炉”可发觉，开片截然不同。仿品的瓶口处开片很小，有玻璃出现碎纹的感觉，而瓶口内壁无开片，只有纯白釉；真品中，观音瓶瓶口内外壁都有开片，香炉的内壁完全开片，而且开片自然，呈“井”字形。
*破绽三：底部
对比“光绪郎红观音瓶”、“康熙郎红盘”、“康熙郎红香炉”、可发现郎红器的底部有几个共同点：加釉的部分呈“米汤白”，并有开片。香炉的底部最为特别，只有中间一小圈是加釉部分，其他都露胎。而“新仿郎红天球瓶”的底部全上纯白釉，无开片，明显有“贼光”。
*破绽四：圈足
“新仿郎红天球瓶”中，器物的圈足非常干净纯白，而红釉与圈足之间有明显分界，可判断是造假者对圈足进行了打磨，以制造出红釉只流到器物底部的“假象”，非常规整。
从“光绪郎红观音瓶”可看到郎红器物的重要特点——“灯草边”底——圈足不平整，红釉自然与圈足有轻微“接壤”，是因为圈足曾被工匠用刀刮过以“修足”，非常自然。
*破绽五：款识
从“新仿郎红天球瓶”可看到明显的款识“景德镇制”。但其实郎红器物一般无款，更无“景德镇制”这样的款识。文章中提到的几件真品均无款识。可从此款识推测该赝品是上世纪80年代至90年代仿造的。
*破绽六：重量
手拿新仿品可发现上轻下重，所有力量集中在球体部分。而实际上真品的重量上下非常均匀，重心不会下坠。
以上是由小编搜集整理的“怎么鉴定郎窑红瓷器”的相关知识，更多收藏知识，请持续关注我们。
康熙郎窑红釉瓷器物罕而价昂
说清朝，先道康熙。说到康熙瓷器，大多数人会想到“墨分五色”的“康熙青花”，大概“康熙五彩”，实在康熙一朝的招牌瓷器当属“颜色釉”。在单色釉品种中，康熙的豇豆红、郎窑红尤为令藏家瞩目。
何谓郎红？
郎红，又称郎窑红，为我国宝贵的传统红釉之一，我国陶瓷史上唯逐一个以督窑官姓氏定名的瓷器品种。史料纪录，郎红是时任江西巡抚督造官窑瓷器的郎廷极因奉命仿烧明朝宣德宝石红釉，机遇偶合中烧制而出的一种新釉。郎红所秉持的红是众颜色釉里影响及艺术成绩最高之一，是公认的“色釉之釉色大成”。
康熙对红釉瓷器有着特别的偏幸，由于赤色意寓着国家旺盛。高温铜红釉的烧制是一项极难把握的技能，自宣德宝石红而降，所烧红釉瓷无出其右，其烧制工艺历经长年的战乱已几近失传，直至康熙年间才重新规复其光彩。
别的，值得一提的是，郎红釉瓷器对烧成时窑内的温度、氛围要求颇为严酷，有“十件难能九件成”之称，足见其难能难得。因此其时有民谚曰：“若要穷，烧郎红”、“家有郎红，吃穿不愁”的说法。即便在本日，郎红瓷也甚为贵重，郎红瓷曾多次在我国向导人出访时被看成国礼礼物。它向天下展示着中国瓷器的漂亮与内在，是当之无愧的“中国红”。
郎窑红是完全按照明朝永乐、宣德的红釉来制作的，即寻求红宝石般美丽温润格调。釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特性。
郎窑红器有单层釉和双层釉两种
双层釉是没有“脱口”征象的，单层釉者其口沿釉在高温中每每下垂流，使口沿表现胎骨之色，一样平常呈白色、米黄色、浅赤色或淡青色，形成了“脱口”。由于釉渐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了“垂釉”。但由于制作工艺精深和把握好火候，使郎窑红器垂釉一样平常均不外足，称之“郎不流”。统称“脱口、垂釉、郎不流”，这是郎窑红器的判定要点。
赤色是中华民族最喜好的颜色，乃至成为中国人的文化图腾和精力皈依。郎窑红的釉色布满张力，显现出一派欣欣向荣，故与之相配的瓷器以瓶、尊等大件器物为主，如观音瓶、棒槌瓶、胆式瓶、梅瓶、蒜头瓶等，别的也有盘、碗、炉等中型器物。
这些器物造型端庄、雍容华贵，与浓郁旷达的釉色相得益彰。固然郎窑红器物色泽浓艳，华而不俗，心胸非凡，虽大多没有款识，但这种靡费巨万的奢侈瓷器，天然只有皇家才有资格拥有，备受皇家推许。
康熙郎窑红釉瓷器物罕而价昂
由于康熙郎窑红釉瓷器的贵重，物罕而价昂，因今后世仿造者比力多，有些仿得很高超，险些可以乱真。但仿品是无法摆脱它的期间特性的，与真品是差别的。通常“郎窑红”仿品多为民国时仿制，也有接纳雍正时的仿哥釉器再加绿釉或干脆加彩来仿康熙各色郎窑器的。
其仿品特点如下：一是釉面多出现白色星点；二是上半部釉色与下半部釉色反差较大，不和谐；三是胎质较松不甚密；四是分量过轻或过重；五是器型没有康熙时的典雅端庄；六是口沿和圈足的工艺不一样。只要仔细观察对照，仿品和真品照旧可以区分的。
郎窑红无疑是康熙红釉瓷天下里一颗璀璨的明珠，它开创了康熙红釉瓷之先河，其无论是汗青意义照旧独特的艺术魅力，均可独步古今。
清朝郎窑红瓷器鉴赏
论及清朝瓷器，必论及郎窑，其中红釉瓷器，品相极佳，因此收藏界流传一句话“家有郎红，吃穿不愁”，同时郎窑红瓷器不仅很受收藏家偏爱，普通民众也颇熟其名，可见众人对郎窑红瓷器的品质都很认可。
1.清郎窑红釉观音尊,成交价格RMB74,750，高37cm,郎窑红釉恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺，其似初凝牛血一般鲜红浓艳的釉色，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名，因而有“比视成宣欲乱真”之说。乾隆御籹诗中有“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”的吟咏，乃清代单色釉中的名品，一直为藏家所重。
郎窑乃清康熙年间御窑，由江西巡抚大人郎廷极来督理监烧的，管理严格，因此品控很好。同时赣地瓷器有其特别之处，首先在颜色上，有兰釉、绿釉、红釉等，更细致一点还有描金、五彩、青花等装饰，但郎窑红瓷器之名远胜于其它，这就要归功于郎窑独特的铜红釉烧制技术。
2.清郎窑红釉小渣斗，成交价格RMB34,500。直径12.3cm，拍品外壁满施郎窑红釉，釉面现玻璃光泽，发色凝重如牛血，口沿露白色灯草口，垂釉近足，足际无釉，即所谓“脱口垂足郎不流”，尺寸小巧，颇为有趣。
铜红釉烧制技术乃明代宣德年间技法，重宝石红釉的应用，本身业已失传，但在清康熙年间，郎窑工匠们经过多次试验，复原了这项技术，再应用于烧窑过程中，呈现出来的效果就是我们今天所看到的“郎窑红”。
3.清郎窑红镗锣洗，成交价格RMB31,640。半径14.5cm，圈口、鼓腹、圈足。造型简介规整，设色艳丽。口沿呈现灯草口，外壁满施红釉，色彩绚丽，红艳鲜明。内壁及底均施白釉，釉色润泽。
但应当注意，郎窑红釉只是铜红釉中较为出彩的一种，二者不能完全混为一谈。郎窑红瓷器之所以有名，就在于它的色泽更为润泽、鲜亮、匀净，胜同类者远。而且郎窑红瓷器多釉色深浅的变化，所谓“出窑万象”，如色深，则鲜红如血玉，明丽如铜镜，甚至有人形容其如“初凝牛血”，可见其质地与色泽之浓艳；如色浓，则暗有墨色，古韵纵生；如色浅，则微显桃红，秀丽可人；如色淡，则隐露棕褐，端庄大方。因为这釉色深浅的变化，更显出郎窑红瓷器的风采来。
4.清郎窑红釉荸荠瓶，成交价格RMB17,250。高20cm，郎窑红釉为康熙时仿明代宣德宝石红釉的品种，过去一直认为是郎廷极督陶时所烧制，故名“郎窑”。
同时，在釉料的层次上，郎窑红瓷器也有特别的鉴赏点。因为其有单层釉与双层釉，分辩时要格外注意郎窑红瓷器的双层釉，因为此窑的双层釉是无“脱口”的；而单层釉则不然，其口沿的釉料在烧制的高温中多会下滑，所以虽然器具下半部分整体颜色鲜艳，但到了上半部分，釉色就转淡，再到口沿一圈，则会是胎骨的本色，如白、米黄、浅红、淡青等，这就是“脱口”现象，造成的器具自身从上而下的颜色变化则称为“垂釉”。而郎窑红瓷器绝妙之处在于其垂釉稳定在一个位置：不过足，被人们称赞为“郎不流”，还引申出来一句俗语：“脱口、垂釉、郎不流”，可见郎窑工匠们的技艺高超。
5.清郎窑红釉观音瓶，成交价格RMB23,000。高36.6cm，乾隆皇帝曾称赞其：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。”拍品线条流畅，轻巧美观。内壁施白釉，外壁满铺郎窑红釉，釉色艳美鲜亮，宛若美人红晕，釉面呈絮状，更显晶莹剔透。
除此之外，郎窑红瓷器的釉面也颇光洁，有微微的玻璃质感；在纹饰上，郎窑红瓷器往往带有开纹片，而开纹片又往往带有牛毛纹；其足底釉也颇有特色，除了米汤色、苹果青等底色外，还微微可见红色斑晕，偶尔还可遇红釉底或白釉底，而且绝大部分的郎窑红瓷器是没有落款的，少数可见青花“福”、“寿”、“大清年制”等落款，是清朝康熙年间的特色，也是郎窑红瓷器的鉴赏要点。
6.清郎窑红胆式瓶，成交价格RMB 15,820。高20cm。
7.清郎窑红瓶，成交价格RMB13,440。高33cm。
8.清郎窑红釉观音瓶，估价RMB45,000-50,000。高44cm，此件作品，侈口，丰肩，肩部以下自然内收，在足部又微外撇，线条流畅，有亭亭玉立之感。釉色鲜红欲滴，玻璃质感强烈，光可鉴人，器身有细小开片及细微牛毛纹。
9.清郎窑红天球瓶，估价HKD2,000,000-4,000,000。口径7.6cm；底径10.8cm；高33.2cm。
10.清郎窑红鹿头尊，估价RMB120,000-300,000。高26cm，色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。
11.清郎窑红描金笔洗，估价HKD1,800,000-1,800,000。口径15cm；底径9.8cm；高5.4cm。
郎窑红｜青花易得 郎红难求
青花易得 郎红难求。
朗窑红为我国名贵的传统红釉之一
因其于十八世纪始
产于清朝督陶宫郎廷极所督烧的郎窑
故称“郎窑红”美人醉釉
郎窑红的美 ，是明眼可观的，澄澈如镜，盈润如玉
赤红如血，清若琉璃，称 明如镜、润如玉、赤如血
像初凝的牛血一般猩红亮泽，得以流传的郎红均是稀世之珍。
殷妍血色染清池，淡如朝霞欲上时。
乾隆尤其痴迷那一抹殷红艳丽深沉的郎窑红，还特地题了一首诗
晕如雨后霁霞红 出火还加微炙工
世上朱砂非所拟 西方宝石致难同
插花应使花羞色 比尽翻嗤画是空
数典宣窑斯最古 谁知皇祜德尤崇
--乾隆御题
郎窑红器有单层釉和双层釉两种
双层釉是没有“脱口”现象的
单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流
使口沿显露胎骨之色
一般呈白色、米黄色、浅红色，或淡青色，形成了“脱口”
由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡
下半部釉色深艳，形成了“垂釉”
但因为制作工艺精湛和掌握好火候
使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之“郎不流”
这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法
惟有郎窑红才能出来这种效果 统称“脱口、垂釉、郎不流”。
碧幕霞绡一缕红
红紫一齐开了
雨裛红蕖冉冉香
翠幕深庭，露红晚、闲花自发
郎窑红釉是以铜为着色剂
在1300摄氏度以上高温还原焰中烧成
深者殷红， 浓者墨黑，重者暗褐 ，浅者粉红
在烧造过程中对烧成的气氛
温度等技术指数要求很高
郎红入窑千件均为孤品，故民间有云，家有郎红 吃穿不愁。
瓷器中的郎窑红是什么
郎窑红，是中国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是:色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称"灯草边"。
郎窑红底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有"脱口垂足郎不流"之称。
朗窑红为我国名贵的传统红釉之一，因其于十八世纪始产于清朝督陶宫郎廷极所督烧的郎窑，故称"郎窑红"。郎红与美人醉釉又称粉红釉、孩儿脸釉、 豇豆红釉、桃花片釉等十分相近，初创于明代，清代有很大发展。清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰。凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。由于有一个在位60年的康熙皇帝酷爱艺术，在他的倡导下，郎红器比明代更成熟和多有极精的产品问世。另有，康熙时期郎红中的厚釉器(也称为呆釉)，色如牛血，称为"牛血红";釉层较厚，色彩深艳，犹如初凝的牛血，称为"牛血红"。郎窑红中既有厚釉也有薄釉，薄釉器又被称为亮釉，色如鸡血般鲜艳被称为"鸡血红"。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时有民谚说:"若要穷，烧郎红。"所以郎红器在当时就很昂贵。
但是古代郎红以铜为着色，与现代的铜元素为着色有着很大的差别，化工原料跟原矿原料完全是两种概念。以原矿材料烧成的郎红，颜色与肌理中会有细节的体现，如俗称的牛毛与兔毫，颜色更深，化工原料烧出的虽然也红，但层次难以凸显。
郎窑红瓷器的特征是什么？
郎窑红瓷器的特征是什么？近来看到有不少朋友对红釉器，特别是郎红类比较感兴趣，对于不同时代郎红的断代也有热烈的讨论。因此，通过本人对馆藏标型器件查看、民间收藏材料的积累，自己的研究，谈谈对郎红的认识。
关于郎红的定名、历史渊源，上海博物馆的陆教授有详细研究，陆氏的核心观点是所谓康熙“郎窑红”，在郎廷极之前，民间就有烧制，窑口众多，器型、发色也有较大变化。感兴趣的读者可查看原始文献，这里不再赘述。
这里着重探讨的，是郎红的鉴别与断代。
何谓郎红？
凡具有浓重红色（越往底部颜色越深）、玻璃质感强、有中至大开片、器型口因釉的脱流而露出胎骨的单色红釉，均可归为郎红类。真正的郎红，就是康熙本朝所烧制的官窑或官民窑。康熙后的，都为仿郎窑。仿烧康熙郎红，主要在清中晚期（嘉道、光绪）和民国初期。
康熙郎红的特征
第一看红
鉴定瓷器的标准依据，如包浆、胎骨、胎底，在断代郎红类红釉器，有一定作用，但并非绝对有效。本人通过文献记载、实物查看，提出鉴定郎红的真伪、断代郎红，第一要素是发色，即红釉的颜色。其次是包浆和玻璃质感、最后才是胎底胎骨。
那么康熙郎红的标准发色如何？康熙本朝所烧之郎红器，由于高温铜的比例极高（所谓不计成本），因此，烧制出的结果，就是在自然光下，器型表面的红釉发色呈深紫红色，或深玫瑰紫红色。打个比方，就好比新鲜猪肝切开后其剖面的中央部的浓紫红色（有卖菜烧菜的朋友自然能够体会）。而在强光照射下，高温铜对光中的六色（橙、黄、绿、青、蓝、紫）完全吸收，对红色基本不吸收，使人的肉眼，产生鲜红色质感。因此，康熙郎红只有在强光直射下，才会有鲜红色发色，而在自然光下，则呈深紫红色。康熙后仿制的郎红，则此特征比较淡化，往往一眼看去就呈鲜红色。
第二看玻璃质感、开片
康熙郎红因烧制不计成本，釉水肥厚，在配料时，还配以玛瑙，因此，烧出的结果是表面具有极强的玻璃质感。
高温烧制下，形成自然开片，开片不均匀，呈中至大开片。开片不明显，隐于釉层下，与高温铜结合完美。在40倍放大镜下，显示在有少量的气泡。
第三看胎底
不少人会存疑，胎骨不是非常具有实际效果么？为何首看胎底？原因是康熙后仿烧的郎红，有很多就是拿康熙的白胎去复烧的。因此，胎骨不是唯一有效特征。康熙郎红的胎底，历史记载，实物考证的有两类，一是萍果青，此为康熙晚期产品之特征，二是米汤底，此为康熙早期产物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的开片大小亦有差异。如萍果青的胎底，开片大，不明显，而米汤底，则开片纹小，与萍果青比，开片纹显著。这里特别要强调的是，在此三类胎底外，还存有一类型，为萍果青泛红釉胎底，还有少量的以红釉为主的胎底。
此外，康熙郎红还有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎红一般以小中器型为主，大器较少。这里不能说没有，而是较少。
到了清中晚期，仿康熙郎红的器物，一般在红釉发色、玻璃质感、开片、均与康熙本朝产物有区别，在器型上，也有较大变化，如大型器出现。后仿郎红，以光绪朝的作品最好。
近来看到市场上充斥着大量的新品，此类品的共性是，用化学料配出介于深紫红色与鲜红色之间的红色，我称为”妖红“。有玻璃质感，有开片。器型也变化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜爱收藏朗红的藏友对此祸害品，须要小心。
谈谈郎窑红
郎窑红，即郎窑烧制的铜红釉瓷器。
郎窑是清代的官窑之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡抚郎廷极督理监烧的御窑。
郎窑的产品除郎窑红外，还有郎窑绿，郎窑兰釉及描金、郎窑青花、五彩等。而郎窑的最大成就是恢复了明中期失传的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎窑红。
以铜原料作为着色剂，早在汉代的铅绿釉陶器上就使用过，铅绿釉就是铜在低温氧化焰中的呈色。高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。它为后世铜红釉的发展打下了基础。到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。可是到明代中期这种烧造技术就失传了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器。
郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。
郎窑红器里釉有米黄色、微青色、白色三种，均开有纹片。
郎窑红器足底釉有米汤色，苹果青色，均显露红色的斑晕，偶然也有红釉底和白釉底。
郎窑红器有单层釉和双层釉两种。双层釉是没有“脱口”现象的，单层釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿显露胎骨之色，一般呈白色、米黄色、浅红色或淡青色，形成了“脱口”。由于釉逐渐垂流，使器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，形成了“垂釉”。但因为制作工艺精湛和掌握好火候，使郎窑红器垂釉一般均不过足，称之“郎不流”。统称“脱口、垂釉、郎不流”，这是郎窑红器的鉴定要点。但是“郎不流”也不尽然，根据耿宝昌先生的调查统计，约有15%是流釉过足而稍加修整的，但与后世窑变釉的斩足现象又有程度不同的区别。
郎窑红釉器，在其他方面也都具有康熙朝的时代特征。一是胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红；二是口沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圆式、滚圆式或为里收外斜削的二层台式；四是器身红釉与足除露胎处有一条白色线；五是器型独特如观音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙时极为流行的造型；六是大多数无款，偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款。
特别值得一提的是，铜是一种很活跃的元素，在不同的烧制气氛下，铜的呈色是不一样的。正常的铜红是在还原气氛下的呈色，但由于古代窑火、窑温等控制并不是很精密，常常会出现烧制失败。如果气氛控制失误，使窑内呈氧化气氛，则铜则会呈层次不同的青绿色，郎窑同样也存在这样的问题。传世的郎窑器有所谓的“郎窑绿”或称“绿郎窑”，又有一种器里釉为红色而器外呈浅绿色的称为“反郎窑”，这些就是当时流传下来的郎窑红器的变异类。“郎窑绿”器的特点与郎窑红器基本上是一致的，可以用相同的原则加以鉴定，而“反郎窑”器则多为水盂等小型器，数量极其稀少。
由于康熙郎窑红釉瓷器的珍贵，物罕而价昂，因此后世仿造者比较多，有些仿得很高超，几乎可以乱真。但仿品是无法摆脱它的时代特征的，与真品是不同的。通常“郎窑红”仿品多为民国时仿制，也有采用雍正时的仿哥釉器再加绿釉或干脆加彩来仿康熙各色郎窑器的。其仿品一是釉面多出现白色星点；二是上半部釉色与下半部釉色反差较大，不协调；三是胎质较松不甚密；四是分量过轻或过重；五是器型没有康熙时的典雅端庄；六是口沿和圈足的工艺不一样。只要细心观察对照，仿品和真品还是可以区分的。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《郎窑烧制的铜红釉瓷器》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《郎窑烧制的铜红釉瓷器》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:郎红釉瓷器鉴别