怎么鉴别白釉瓷器。
白釉为含铁量低的高温透明釉，釉的本身并无颜色，由于坯的颜色是白色，故看起来为白色。白釉瓷是彩瓷发展的前身，现今也有很多传世珍品收藏于各大博物馆内。今天小编带您了解下白釉瓷的特征与市场投资前景。
白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。白釉出现于北朝。在河南安阳北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷。
任何一件青花和五彩、粉彩都是以白釉作底色的。白釉的配方各朝各代都不一样，元朝的白釉有白里发黄、白里发蓝。洪武时白釉有青白、青灰、卵白多种。永乐、宣德的白釉均为白中泛青，肥厚晶莹。成化时则是白而滋润，厚如凝脂，细腻温润。弘治釉又分为灰青、卵白、亮青三种，在聚釉处闪出淡淡的青色。万历时釉色肥厚莹润，白中泛青较为光亮，釉层薄的有“贴骨釉”之称。厚薄不均为此时的特点。清三代的釉总的来讲是光润细腻，白中泛青者为多。雍正朝为了烧造五彩和粉彩瓷，白釉中又出现了粉白和浆白两种，粉白显得光亮，浆白色泽更白。而现代仿品白釉皆为白中泛灰或黄，远不及古瓷的白色好看。
白釉在唐宋时期为瓷器釉色的主流产品，且名窑迭出，如宋定窑、邢窑的类雪似银与当时的越窑、龙泉窑形成南青北白的格局。元代景德镇窑异军突起，烧制成卵白釉，也称枢府釉。明代白釉烧制更为成功，如永乐甜白釉。清代白釉烧制达到顶峰，且为珐琅彩、粉彩瓷提供了上好的白胎瓷器，使彩瓷无论其彩还是胎质都能为世人所珍爱。
艺术品市场上有一条普遍规律，任何一个艺术品领域，只要是精品，经济价值就一定会上升。目前，明代德化瓷雕一路领涨德化白瓷收藏行情，尤其是日本、欧洲藏家竞相转场世界各地拍卖行，明代德化瓷雕一经露面， 往往拍得高价。2005年11月8日，伦敦佳士得举行的秋季中国艺术品拍卖会上，一件17世纪德化精细白瓷观音就曾以13.12万英镑的高价成交。
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白釉瓷器的特征及鉴定真假
白釉瓷器，是我国古瓷器中历史较为悠久的瓷器之一，始现于南北朝，在隋朝后发展趋于成熟。中国的白釉瓷器是先从青瓷、青白瓷、卵白釉、甜白釉、象牙白慢慢发展过来的。
白釉是瓷器的本色釉。如果釉料中含有氧化铁，烧出的瓷器会呈现深浅不同的青色，如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，那么烧出来的就会是白釉。不同时期的白釉瓷器有着不同的特点。
北宋时期，由于制瓷工艺、胎质、釉料等方面的提高，烧制出来的是青白釉瓷器，白而不莹，白中闪灰，高雅淡洁，色润雅秀。明清时期，德化窑烧制了色泽明亮的“象牙白”，永乐窑烧制了温润如玉的“甜白釉”，这些在后来都被称作白釉瓷器中的精品。
唐以及五代时期，白釉瓷器的釉面白度在制作时得以增加，由原先的施化妆土改为了选用高质量原料，如此一来，瓷器的釉面也变得更加光洁。该时期大部分的白釉瓷器内外会施加白釉，底部无釉，胎质洁白细腻，釉色莹润雪白，造型规整大方。
由于白釉瓷器在唐宋时期可算主流瓷器，而且名窑迭出，如宋定窑、邢窑、越窑、龙泉窑等等，所以制作出来的诸多白釉瓷器都被民间视为标准仿制。所以，为了能够不被仿制品混淆双眼，了解白釉瓷器的鉴定技巧就显得尤为重要了。
对瓷器有了解的都知道，任何一件青花、五彩以及粉彩都是以白釉作底色的。白釉的配色在各朝代都不一样，所以掌握了常见时期白釉的配色，就自然能辨别市场上标识的白釉瓷器的真假了。
元朝的白釉有白里发黄和白里发蓝。洪武时，白釉有青白、青灰、卵白多种。永乐、宣德的白釉均为白中泛青，肥厚晶莹。成化时期，白釉表现为白而滋润，厚如凝脂，细腻温润。
弘治白釉分为灰青、卵白、亮青三种，在聚釉处会闪出淡淡的青色。万历年的釉色肥厚莹润，白中泛青，厚薄不均为此时的特色，釉层薄的有“贴骨釉”之称。
清三代的白釉光润细腻，白中泛青者居多。雍正朝为了烧造五彩瓷以及粉彩瓷，白釉中又多了粉白和浆白两种，粉白显得光亮，浆白色泽更白。而现代的仿品中，白釉皆为白中泛灰或者白中泛黄，没有莹润的光泽，远不及古瓷的白色好看，所以明白了白釉的配色，看得多了，自然就能选出真假了。
晚清以前景泰蓝投资与收藏
景泰蓝工艺名称谓金属胎掐丝。元代时从阿拉伯半岛陆路传入，当时称之为“大食窑”器，我国古代工匠们很快就掌握了“大食窑”的制作技艺，并与我国本土的传统工艺相结合，制作出了具有民族特色的崭新的金属胎掐丝珐琅器———景泰蓝。
明代初期掐丝珐琅器发展已经相当成熟，延至景泰年间特别受到皇帝的青睐，以至宫里许多御用器具都改用该类掐丝器。同时因蓝色珍贵，称佛头蓝、宝蓝，故而后人约定俗成将该类金属胎掐丝珐琅器称之为景泰蓝。
我们所指的景泰蓝收藏当然不是指当代和近代的大量用机器等先进生产工具制作的产品，而是指晚清和晚清以前用手工制作的景泰蓝。因为景泰蓝的工艺繁复，须经过锤胎、掐丝、填料（珐琅釉）、烧结、磨光、鎏金等多项工艺，每项工艺都有很高的要求，不可疏忽，否则就会报废，前功尽弃。尤其是造型奇特的景泰蓝，如人物、走兽、各色的瓶件等，制作难度很高，非一般工艺匠可以完成。所以，当时一件上档次的景泰蓝产品制作所耗费的人工，几乎无可估量。
其次，景泰蓝用料昂贵，其胎以铜胎为主，亦有用金、银为胎的，珐琅釉多系进口天然矿石、半宝石加工提炼而成，还须鎏金工艺，耗金量亦大。景泰蓝的用料和制作工艺构成了它的成本，比之明清瓷器要高出数倍甚至数十倍。
再次，景泰蓝虽硬，但珐琅脆、易碎，且无法修复还原。十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。目前在一些大型古玩商场和艺术品拍卖公司中出现的明清景泰蓝制品，金光灿灿，赏心悦目，大多都是近年来欧洲倒流回国的商品。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上所出现的晚清及其以前的景泰蓝器皿，与之同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质也极大。
图中这对清中期景泰蓝花卉双狮耳带环鎏金瓶为兰馨珠宝文物商行收藏，总高42厘米，腹径22厘米；瓶口沿饰回纹和如意纹，瓶颈、瓶腹作水仙、牡丹等花卉；蓝地加色，掐丝细腻，瓶口、瓶座、双狮耳都运用了錾花、镂空等工艺，制作精美，熠熠生辉，寓祝富贵如意。该对瓶完整无损，二百年至今可谓罕见矣。
白釉瓷器特征及发展过程
真正意义上的白釉是呈乳白色的乳浊釉，这种颜色的釉色是近代时期才被发明的，在我国的古代仅在元代时期的枢府釉是失透状的，其他的白釉并不是真正的白釉，而是将不属于金属氧化物呈色元素的釉料施加在胎骨洁白的器物上，放入窑内进行高温烧制而成的透明釉，其釉色因为白润、色泽呈为白色，故称为白釉。其烧制的工艺技艺较为的复杂且烧成率较低，所以现在上等的白釉瓷器数量非常之少。
白釉出现的时间比青釉的时间要复杂，一般的瓷土和釉料都含有一些氧化铁，器物烧出后会呈现出深浅不同的青色。如果其釉料中的铁元素含量少于百分之零点七五，烧制出的为白釉。从其发展时间来看，在北宋时期白釉烧制才算是真正的成功，但是因为烧制难度较大，所以说烧制出的瓷器较少；发展到唐朝以及五代时期时，白瓷的烧制在北方有了非常大的发展，为了增加其釉面白度的将其原料改为高质量的原料，在瓷器釉面上提高了光洁度以及光润度，质量以及瓷器的标准都有了大幅度的提高。
发展至宋朝时，定窑代表了白瓷的最高工艺水平，白瓷的烧制技术也达到了完全成熟的程度，釉面的透明度较高、光亮度也较高，这一时期的白釉瓷器其市场收藏价格都是较高的；明清时期的白瓷则大多流传范围较短，大多都为祭品且普通百姓是得不到的，虽然数量不多，但精品却非常多，工艺以及烧制的技术都可以说是一流水平。白瓷的发展历史较长，但是真正精品的时期却很短，价格以及收藏价值都是无法想象的。
景德镇时期促进了白瓷的发展，从其品种类型上看，更加的丰富，有碗、盘、高足杯等小件的器型，还有大件瓷器非常多但是都呈现为厚胎。明朝的永乐、宣德两朝烧制出了白瓷的新品种为甜白瓷，永乐甜白瓷有厚、薄两种，由于永乐白瓷制品中有许多都薄到半脱胎的程度，可以看到光照的影子。
从其瓷器的刻纹上看，薄胎器的面上呈现为温润如玉的白釉，给人一种“甜”的感受，所以成为“甜白”；而清朝康熙年间的甜白釉则呈现为奶粉般的色泽且莹润度较高，没有纹片的出现，制作较为的精良。
白釉的发展为我国的瓷器业的发展注入了新鲜的血液，同时也将白釉这一新的品种进行了大量的烧制且其烧制成功的瓷器价格是非常高昂的，种类多样、光润度较高、色泽较为的莹润。
无孔微晶石的特点与市场前景
无孔微晶石，是一种多项理化指标均优于普通微晶石、天然石的新型高级环保石材，其色泽纯正、不变色、无辐射、不吸污、硬度高、耐酸碱、耐磨损等特性。其最大的特点是：通体无气孔、无杂斑点、光泽度高、吸水率为零、可打磨翻新。祢补了普通微晶石，天然石的缺陷。适用于外墙、内墙、地面、圆柱、洗手盆、台面等高级装修场所。
无孔微晶石，是普通微晶石的替代产品，该产品无气孔，不吸污，无斑点杂质，硬度高，耐高温，耐磨损，耐腐蚀，不褪色，采用最新高科技术和最先进生产工艺而成的新型绿色环保产品。
其特点：一、色泽似玉自然柔和，质地冰晶玉洁，朦胧透亮；
二、无辐射，解决了天然石材内含放射性元素危害人体健康的缺憾；
三、硬度高，不吸水，不吸污，耐酸碱，耐候性能好；
四、整板全玻化，光泽度高，相对无色差，平整度好；
五、通体无气孔，可重复翻新，加工不受限，可热弯、热熔、钢化；
六、用途广泛，适用于内外墙面、地面、台面、卫生洁具、家具系列产品等。
无孔微晶石以其优异的性能和广泛的使用领域在日渐扩大着市场份额。无孔微晶石顾名思义就是切割后的边沿还有打磨抛光后的面是没有孔的，准确地说就是通体没有气孔，这是使用特殊的原料和烧成工艺制作而得的精品。平时我们所说的微晶石指的是通体微晶石，这种产品它的坯体内部是有气孔的，当然由于特殊的材料烧成它的硬度还有抗压等性能都优于大理石。如果使用通体的微晶石制作台面或者是产品进行倒角处理，那么坯体的气孔就会暴露出来，使用时候污水或者是灰尘就会掉如暴露出来的小孔，时间长了产品的边沿就会现得很脏，并且不容易清洗，这就是有孔微晶石的弊病！但是，无孔微晶石完全能够避免这些缺点，通体无孔自然就没有被灰尘污水弄脏的可能，并且无孔微晶石的表面还能够经过再次打磨抛光到达安装时候光亮照人的效果，显然有孔的微晶石是不能够这么做的。这样，在台面的应用无孔微晶石要优于传统的微晶石，又因为无孔微晶石的抗酸碱性能和抗压抗弯性能要高于大理石，所以无孔微晶石在台面的应用，在家装石材市场都能够有很不错的表现。
目前无孔微晶石产品颜色系列还是很单一，只有白色一种，故而颜色是没得选取的。但是由无孔微晶石加工出来的产品却是各式各样的，台面只是小应用，它同样能够经过热加工和玻璃一样加工成各种洗手盆，各种器皿，也能够切割成规格板进行地面墙面的装饰材料使用，它还能够加热弯曲成各种弧度然后拼装成圆柱，不费工时也不浪费材料。能够说无孔微晶石只要你使用在正确的地方，那么你绝对能够享受到它给你带来的视觉和艺术享受。
但是，为什么目前无孔微晶石在市场上所占的份额还远远没有到达期盼的位置，一个原因是我们生产的厂家所做宣传比较少，产品单调，花色少；再个原因是我们和消费者直接接触的石材经销商，石材加工厂对客户的引导也不够，白色绝对是很受欢迎的颜色，如何去引导客户使用，并且回答一些使用过程中会遇到的问题还有平时的维护问题。如果经销商和加工厂都尽力去做好这些工作，我相信不单是无孔微晶石，就算是路边的小石头，你的客户也愿意去购买。透过长时间和加工厂方面的接触，他们反映的最多的是板材太硬，不好切割，没信心去切好。我在给他们介绍无孔微晶石的时候一向都有告诉他们，使用专门的切割锯片根本不会存在切割问题。一个锯片300不到，贵么，不贵的！你是石材加工厂，你要专业，所以这样的锯片在你手里切割无孔微晶石一点问题都没有。当然首先我们的产品质量要好才行，很烂的，那些以前技术没成熟的前期产品让我去看，我是不看的。由于行业前几年技术没有突破的时候，那时期的产品把微晶石的口碑给破坏掉了，因此才有很多石材经销商、石材加工厂见了微晶石就头疼。人都有好于坏，产品也免不了有好坏之分，技术也有先进落后之分，还望大家都尽一份力，把无孔微晶石的市场做好做大，才不辜负大家的期盼，才不会辜负那些在实验室中为改善技术而忙碌的人们，才不辜负石材经销商，加工厂老板们为无孔微晶石在这世界上闪耀出光芒所付的汗水和心血。
甜白釉的详细特征及价值走向 甜白釉市场价格分析
白釉出现于北朝。北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早例证。白瓷还是宋代陶瓷的精粹，北有定窑，南有景德镇青白瓷。元代枢府器，质感厚润，是为甜白釉的前身。而明永乐朝(1403—1424)创烧的这种白瓷，则有“汁水莹厚如堆脂，光洁如美玉”之感。但当时还没有“甜白”的美称，直到16世纪，也就是明朝末年，白砂糖进入中国后，国人见之尝之，其甜白之感让人恍然想起永乐白瓷，遂以“甜白”命名。
明代永乐时期的“官窑甜白釉瓷器”。甜白釉是永乐时期景德镇窑创烧的一种白釉。由于永乐白釉瓷器制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。景德镇甜白釉瓷器的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。明清时代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能显示出它的鲜艳色彩来。甜白釉瓷器在清代还有烧造。
甜白釉瓷为明代永乐朝御窑厂创烧的一种洁白的釉色瓷。通俗地说就是在极薄的胎体上，施不含铁或含铁量极低的白色乳浊釉，再高温焙烧还原出成色极白的莹润釉色，给人以一种“甜”的感受和甜净之意，故称甜白釉瓷。
从器型上看：永乐甜白釉瓷器，以碗、盆、高足杯、小型梅瓶、僧帽壶多见，双耳瓶、玉壶春瓶、荷叶盖罐、爵、扁壶以及波斯型执壶、盏托、盖豆、花浇、印台、圆筒型器座、鸡心扁壶、葫芦瓶、小盏、军持等器物也有生产。这些器型与永宣时期青花器物形制特征基本一致。清代仿品器与清代各朝形制相似，特别是官仿官器，工艺精湛、修胎规整，有的工艺水平超过永窑，这一点也是区别明清年代的重要依据之一。现代仿品绝大多数与明永乐甜白器型相似，但外形呆板，做工粗糙，一眼便知真假。
从装饰手法上来看，永乐甜白釉除了除了刻划花纹，也有刻划龙、凤和藏文纹饰的，还有常见的缠枝牡丹、缠枝莲花、折枝花、莲托八宝、花果等纹饰，刻划纹饰线条流畅、自然，表现内敛，一般很难一眼看清。清代仿品纹饰自然流畅，但是一眼就能看清纹饰。现代仿品工艺粗糙，纹饰有仿明清两代的，也有现代创新的，刻划线条也不流畅。
从落款看：多书“永乐年制”四字篆书款，以龙凤纹的盘、碗、高足杯等器物为多见，多为暗刻款。款外以划花或印花纹装饰，写法不太规整，字迹不甚清晰，与釉的乳浊度较高有关。清代仿品“永乐年制”篆书四字款书写手法与明代相同，但写法规整，且清晰可见。现代仿品书写手法有刻、印两种，但笔法呆板，且不分器型。
甜白釉瓷器近几年拍卖成交记录：
LOT号拍品名称估价（万）成交价（万）拍卖日期拍卖公司状态
3211明永乐 甜白釉暗花榴开百800.00-1,200.00万 2,700.00万2013-11-27佳士得
0016明永乐 甜白釉暗刻石榴花600.00-800.00万 1,928.00万2016-04-06香港蘇富比
555明洪武/永乐 甜白釉刻芙200.00-300.00万 1,162.41万2002-10-28佳士得
5133清雍正 甜白釉暗刻缠枝花300.00-500.00万 728.00万2010-12-06北京保利
3221明永乐 甜白釉暗花八吉祥 400.00-600.00万 604.00万2016-06-01佳士得
3047明永乐 甜白釉暗花「四季500.00-700.00万 604.00万2013-04-08香港蘇富比
甜白釉瓷是永乐时期宫中主要用瓷。根据1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址发掘报告，永乐前期地层中的甜白釉瓷器占所有出土物的98%以上。据学者推测，永乐皇帝大量烧造白色瓷器有可能与他燕王时期居于北平，感染元人尚白之风气有关。因其为报答父母之恩所建造的金陵大报恩寺塔，是以白瓷砖搭建而成的，因此也有人推测，大量烧制的白釉瓷器不但带有宗教意涵，同时也承载了皇帝对父母的追思。
相同器形的瓷壶存世不多，台北故宫另藏有一件器形相同，器身饰以凤凰一对的青花三系竹节把壶，有学者推测两者皆为明初宫廷用茶器。广东台山南宋沉船中，亦曾出水有类似造型的锡壶，也有学者据以推测其为穆斯林使用的汤瓶。
黑釉瓷器的特征与辩伪
黑釉是我国古代瓷器的釉色之一，其釉面一般呈黑色或黑褐色，因为其氧化铁的含量为百分之八左右，所以在釉层加厚到一点五毫米时烧成的釉色呈纯黑，以铁为呈色剂，涂层厚一点五毫米，经过氧化焰焙烧呈纯黑色。黑釉瓷主要在东汉中期出现，但是当时烧制出的釉色深褐绿色乃至黑色，釉层厚薄不均匀，在其瓷器表面的底凹处会聚集着很厚的釉层，这种现象仅仅到东晋时期，东晋时期烧制出的黑釉釉面光润度非常强，其色泽就像黑漆般耀眼，直到唐代时期的黑釉才开始盛行，但是在制作的工艺工艺上却没有得到进步，反而是在清朝时期在纯净的黑釉上加入了各种低温釉色彩，使得黑釉成为五颜六色的衬托。黑釉瓷主要分为油滴釉、兔毫、玳瑁釉等多种类型，在器型上和外观颜色上都有着较大的区别。
油滴釉是黑釉中最为特殊的一个品种，其特点主要是在其瓷器的釉面上分布着许多大大小小的银灰色的金属光泽的小圆点，因为形状非常像油滴，故得此名。油滴釉主要属于结晶釉，在烧制的过程中铁的氧化物在某处富集，冷却时这些地方就会呈现出过度饱和的状态呈现，在宋代开始烧制的它具有典型的建窑特色，光泽感非常的强。而兔毫则可以说是在黑釉中最为名贵、价格最高昂的一个品种，它主要是将釉层里的气泡将铁质的带到釉面并且在一千三百度的高温下，通过釉层之间的流动形成的条纹，等其冷却后便可以从中析出赤铁矿的小晶体，因为其原料以及烧制工艺的复杂程度较高，所以说留存至今的兔毫瓷器较少，收藏价值和价格更高。
玳瑁釉主要是在其黑釉瓷器的釉面呈现出黑色和黄色交织混合，其色泽的光润感较强，其釉面的胚体是通过含铁量较少的瓷土烧制而成，在胚体还是生胚的时候将其入窑之后挂一次膨胀系数不同的釉在重烧一次，其釉层就会呈现出龟裂、流动、密集、不规则的斑纹，但是这类玳瑁釉的瓷器数量现存较少，出土的数量很少，目前仅仅只有在广西地区有它的身影。
正是因为黑釉瓷的稀有、独特，才造就了它今天的地位。由于制作精美、造型、釉色为上等的瓷器太少了，导致现在我国的黑釉瓷器市场大多都是由现代仿制而成的，一般我们通过以下几个比较简便的方法进行初步的辨认：一是观其胎质，不同的朝代其胎质特点不同，以山西南部窑口其胎质细腻且轻薄，造型也比较优雅；二是通过其瓷器的釉色，以山西为例，它烧制出的黑釉瓷器大多会出现流油的现象且为片状，由于窑的地理位置以及温度不同也会导致其瓷器发生改变，釉质细密的其釉色就会较纯正，以上两种方式可以帮助我们快速的进行分辨。
青白釉瓷介绍
青白釉是介于青白二色之间的一种釉色，由含铁量低于1%的釉料在1200摄氏度高温还原焰中烧制而成，白度达70%，特点是白中闪青，宛如青白玉，莹润透亮，光照见影，又称影青釉。
青白釉瓷是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠制作的。元代著名的青白釉有青白釉鸡头壶，明代著名的青白釉有青白釉莲花口灯盏，清代著名的青白釉是乾隆年间的青白釉缠枝莲大罐。青白瓷是一种胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青白玉效果的瓷器。由于这种瓷器的透光度较好，若仰光透视，其胎上所印、刻花纹可内、外影见故俗称“影青瓷”。青白釉始见于北宋初期，宋、元两代在南方极为流行，以景德镇窑制品最为著名。南宋时，采用覆烧方法，青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了南方青白瓷系，除景德镇外，安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造。由于这种瓷器“光致茂美”，在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱。由宋迄元，青白瓷盛烧不衰，青白瓷系窑场多分布在南方几省，主要有江西浮梁景德镇窑、南丰白舍窑、吉安永和窑，湖北江夏的湖泗窑，广东潮安窑，福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。因此在南方地区形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。
景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主。其瓷釉色白而略带青味，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑的新创。其色调给人以清新、爽快之感。青白瓷以光素者居多，亦间有刻花者。靖康之变后，随宋室南迁，北方定窑的许多器制作技术，在景德镇仿制定窑瓷器。所产瓷器，胎体釉色纯白如粉，有粉定之称。受其影响，景德镇窑所烧青白瓷，装饰逐渐为印花所替代。
青白釉瓷器的釉质透明如水，胎体质薄轻巧，青白的瓷釉罩在刻花、印花的器皿上，纹样的凹下处积釉稍厚而较青，胎薄的花纹在迎光下若隐若现，故又有影青、映青、隐青、罩青之称。
景德镇窑青白瓷曾作为贡瓷，供御府使用，其品种有碗、盒、盘、注子、瓶等。造型上常作成瓜棱口、花瓣等形状，纹饰有牡丹、梅花、芙蓉、莲花、鸳鸯、鱼、鸭及儿童形象等，其装饰方法为刻花、划花、印花和贴花等种类。
瓷板画的发展特征与市场价值
瓷板画是中国传统陶瓷艺术的一种，区别于陶瓷器皿的造型多变，瓷板画是固定于平面陶瓷上的特殊彩绘瓷器艺术品。虽然只是一块瓷板，但是随着发展带来的审美潮流，瓷板画的瓷板也不再囿于传统的方正形状，而是出现了圆形、叶状形、扇形等多个形状。另外，瓷板画的品类较为繁多，有青花、粉彩、斗彩、浅绛彩、墨彩、五彩、青花釉里红等各种彩绘种类，其题材广泛不拘，山水人物、花鸟虫鱼、吉祥图文、典故诗文均有应用。虽然瓷板画的发轫与成长历史并不特别悠久，但是艺术成就已经蔚为大观，是我国陶瓷艺术传承与发扬的典范。
瓷板画艺术的萌芽，最早见于秦汉时期，可惜并没有成为气候。一直到唐宋的墓志上，才出现了起始阶段的瓷板画实体形态，但也由于当时烧造技术条件的限制性和所谓“经世致用”造物观的影响，这种起始形态并没有得到恰当、充足的成长空间。这种断断续续的情况直到明朝中叶终于有了些微转变，这是由于明中晚期各式家具兴起，人们对于家居装饰物的探索更进一步，瓷板画开始逐步进入大众视野。明中叶到清中叶这个时段，是瓷板画一个基本相对稳定的起步发展时期，虽然已经开始逐渐摆脱以前几乎无人问津的发展情况，但是整体上仍然没有发展优势，一是受到制作水平的限制，导致瓷板画面积比较窄小；二是不论在数量上、形态上还是精美程度上，都远比不上器皿类瓷器，唯一值得赞赏的是这个期间，瓷板画的种类已经成型得较多，相继有青花、五彩、青花釉里红、斗彩、粉彩等几种品类出现。
到了清晚期，浅绛彩的出现为瓷板画的成熟做出了推波助澜的贡献。浅绛彩一改传统粉彩照版描样、有工无艺的面貌，转变为往往由文人画师执笔，以书画气息沾染瓷器魅力，造就了具有浓郁书卷韵味和才艺自由挥洒风格的彩绘新标杆，而瓷板画则大面积成为这种艺术新标杆的载体。民国初期，浅绛彩势微，新粉彩的异军突起使得这种彩绘艺术在书卷气息外，更添了一份雅俗共赏的亲和感，使得瓷板画的兴盛达到一个极致。民国瓷板画，终于达到了一个巅峰的成就，早期有潘宇、汪晓棠等名家名作，再稍后一些的就是著名的“珠山八友”各类作品。虽然诸位大家的作品各有千秋，但都具有一些普遍的艺术特征，一是瓷画结合，画的用笔工谨又不是灵活，设色雅致俊秀；二是极富个人创造力，在继承传统粉彩艺术基调的前提下，发掘诗、书、画、印四个大类可运用到瓷板画上的创新形式，是艺术创作人主观意识觉醒的一大标志。
目前，瓷板画的收藏形势一直非常良好，现代瓷板画力作的价格也有非常走俏的，年代稍远但出自名家的更受追捧，尤其是民国大家如“珠山八友”等的作品，更是一屏难求。今年5月，在香港中能八周年大型拍卖会上，中国能拍就拍出了一幅尺寸仅32×20（cm）但价格高达1942.5万元的“珠山八友”汪野亭款山水瓷板画。另外，大师王大凡的瓷板画作品这两年来价格也是高居不下，典型的是，继2017年相继拍出一对成交价920万元的山水人物瓷板画和一组价值977.5万元的三国人物故事瓷板画后，于今年上半年又拍出一组四幅、成交价1650万元的人物瓷板画，一组价值440万元的“渔樵耕读”瓷板画四条屏，以及一幅成交价3547.5万元突破新高的五子登科瓷板画。由此可见，瓷板画收藏市场的热度仍在持续升高，名家名家仍是大家竞相收藏的对象。
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