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明万历官窑多彩釉龙纹瓷器

明万历官窑多彩釉龙纹瓷器

明代万历瓷器鉴别要点 大明万历年制瓷器鉴别 明青花瓷器万历年制鉴别

2020-06-02

明代万历瓷器鉴别要点。

万历瓷器彩釉有很多中,有五彩、三彩、青花釉里红、青花红彩等等,今天样子收藏介绍万历官窑黄地素三彩和青花红彩瓷器。

万历官窑青花海水红彩龙纹盘

青花海水红彩龙纹盘盘撇口,弧壁,平底,圈足。高4厘米 口径20厘米 足径11.6厘米。龙纹瓷器青花红彩纹饰,青花绘海水纹,红彩绘龙纹,汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花,九条形态各异的红彩蛟龙闹海,飞腾其间,勇猛矫健,有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字二行楷书款。

青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一,始于明代宣德年间,其制作工艺是在烧制好的青花器上,以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样,低温烘烤而成,在青花的衬托下,矾红彩愈显艳丽夺目,极富装饰效果。万历青花红彩器有碗、盘、杯等,多署有官窑款识。

明万历黄地素三彩双龙戏珠纹盘

明万历官窑素三彩黄釉龙纹盘高3厘米 口径18厘米 足径11.8厘米,盘撇口,弧壁,平底,圈足。通体以黄釉为地绘素三彩纹饰,盘心绘双龙戏珠纹,双龙奔腾,追逐一颗火焰宝珠,外壁绘折枝花卉纹,外底黄釉地双圈内青花书“大明万历年制”六字双行楷书款。

明万历五彩云龙纹盖罐

五彩云龙纹盖罐通高11.6、口径8.9、底径9.3厘米,瓷器造型浑圆饱满,配以覆碟似盖。胎质细腻坚致,通体以白釉为地绘画青花五彩,色彩艳丽,纹饰繁密,底足青花双圈两行六字“大明万历年制”楷书款。

五彩云龙纹盖罐头部细节

五彩云龙纹盖罐官窑瓷器龙爪细节

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明万历“待招东床”青花瓷画


“睡在床里在边等老婆”这是流行浙中地区的一句俗语,对那些不思进取,处处想不劳而获,在床里边守株“待兔”式的卧等佳人的人的有力讥讽。

如图所示是一幅明万历时期的“待招东床”瓷画。画面上:卧榻之上,仰卧着一皮肤白净、五官清爽之男子。从微侧床边头部的表情来看,不似已鼾然入睡。从室内的布置,案几上的书籍以及精致的卧榻来看,便知这“小白脸”出自有家境的人家。最夺人视线的是墙上竟有一幅行草书法作品,书法行云流水,一气呵成。若要辨知书法内容非得有书法功底之人不可。书法作品末了还盖有方章圆印。这位“小白脸”是不是又是一位“睡在床里边等老婆”之人?在《世说新语·雅量》《晋书》卷八,以及《建康实录》卷八中均有这样一则记载:讲“王羲之东床坦腹,郗太尉以女妻之”。这就是这幅明万历《待招东床》瓷画最佳解读。

说起王羲之,想必人们都很熟悉了。笔者在这里着重要介绍一下郗太尉郗鉴。西晋永嘉末年,天下大乱,郗鉴因此流落乡下,十分贫困,经常挨饿。因为郗鉴品德高尚,乡里人因此轮流请他吃饭。郗鉴常常带着侄儿郗迈和外甥周翼两个孩子一起去吃。乡里人说:“大家都挨饿受穷,只是因为先生贤德,才周济先生,恐怕不能兼顾两个小孩。”于是郗鉴就一人去吃饭。每次吃完饭,郗鉴总是在两颊含满饭,回到家后再吐给小孩吃。以后两个小孩也活了下来,一同过江。郗鉴死时,周翼为剡县县令,他弃官返乡,在郗鉴灵床前铺了草垫,整整守丧三年。就是这个郗鉴,女儿到了谈婚论嫁的年龄,女大不中留。身为太尉的郗鉴为女儿的终身大事,动煞脑筋,搜煞枯肠。后来叫门生给丞相王导送了封信,言明想在王家子弟中找一个女婿(古时候婚姻讲究门当户对)。王导就对郗鉴的门生说:“你自己去东厢房随着挑选吧!”门生进去看了之后,回去对郗鉴说:“王家的儿子个个长得漂亮,听说我是去选女婿的,都显得很矜持。唯独一人,在东厢房床上坦腹躺着吃东西。好像没听到这回事。”之后,经郗鉴亲自去打听,才知道那人是王导的侄儿王羲之。郗鉴认为他胸怀坦荡,毫不做作,是个人才,便将心爱的女儿嫁给王羲之。

于是,就有了王羲之坦腹结良缘,郗太尉慧眼得佳婿的佳话。

明万历青花五彩瓷罐赏析


明万历青花五彩瓷罐

山东广饶 李学民

东营市历史博物馆收藏的这件青花五彩瓷罐(见图),通高9.9厘米,口径3.9厘米,底径4.8厘米;无盖,口微敛,颈短,丰肩,肩部曲线修饰柔美,矮圈足;釉色白中微闪黄,口、颈、肩、足部分别用笔涂抹一圈釉下青花,腹部绘树叶、红花和双狮。树叶为釉下青花,采用洗染技法,能分出浓淡。双狮相向而行,采用釉上红、绿、黄彩涂绘,活泼可爱,富有情趣。双狮之间饰两朵红花,每层花瓣皆用釉上红料一笔勾勒而出,局部用同种颜色涂抹,以显其层次感和厚重感。花枝与叶先用釉上黄彩勾出轮廓,然后用釉上绿彩涂抹。

五彩瓷器分为釉上五彩瓷和青花五彩瓷两种。五彩瓷并不是一定要有五种彩,施彩多寡,要依据整体装饰效果来确定。据目前所掌握的实物资料证明,金代磁州窑系烧造的釉上红、绿彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。釉上五彩是在已经烧成的白釉瓷器上施彩绘画,再入窑以700℃至800℃炉火烧制而成,工艺简单。青花五彩瓷烧造工艺相对较复杂,先用青花料在坯上描绘出一定的纹样,罩上透明釉入窑烧制,再以红、黄、绿、紫、赭等色彩在已烧成的瓷器上进行描绘,最后再入窑以700℃低温烧成。目前所见最早的青花五彩瓷是明宣德时期烧制的,但数量极少。明嘉靖时期,青花五彩工艺开始流行,至万历朝发展到高峰,器型有盘、碗、罐、盖盒、尊等。

万历时期的五彩瓷器色彩鲜艳,造型多变,颇受世人喜爱,欧洲人、日本人更是对其情有独钟。目前市场上出现的万历五彩瓷器数量较多,但大多数是仿品,其中有一部分仿品具有相当迷惑性。因此,瓷器收藏爱好者尤其是初涉收藏的朋友应谨慎辨别。

此罐红、绿、黄等彩穿插映衬,色釉浓艳,效果华丽。所绘枝叶风格满密,求其形似,颇具意蕴。双狮在花丛枝叶间嬉戏,具有浓郁的生活气息,不失为万历时期民窑五彩瓷器的上乘之作。

明万历青花瓷画《詹何钓鱼》


江苏古陶瓷研究会出版的《中国青花瓷纹饰图典》人物卷中,收录有一明万历时期的《独钓图》瓷画(见图)。一般来说,看到“独钓图”,人们很容易联想到“姜太公钓鱼”。其实非也。查阅一下资料我们就会发现,姜太公的鱼钓是直的,上面不放鱼铒,而且离开水面足足有三尺高。他一边高举钓竿,一边自言自语地说:“姜尚钓鱼,愿者上钩。”

综观古今垂钓之人,有休闲寄情山水的,有隐名遁世的,亦有钓翁之意不在鱼的。战国时的楚国有位善钓之人叫詹何,他钓鱼的材料、方法很特殊,钓出产量也钓出名。詹何用单股的蚕丝做钓鱼线,用细长而尖锐的刺做鱼钩,用楚国产的细竹做钓鱼竿,用剖开的米粒做鱼饵。在万丈深渊中,在湍急的河流中,钓到的鱼可以装满一辆车。而且能保持钓鱼线不断,钓鱼钩没有被拉直,钓鱼竿保持原样不拉断。

楚国的国王听到这件事,感到不可思议,于是就派人把詹何找来问话。詹何说:“我小时候听我的父亲讲过,楚国过去有位射鸟的高手叫蒲且子,用拉力很小的弓,用细细的绳作弦,顺着风拉弓一射,一箭能连射两只黄鹂鸟。是因为用心专一、用力均匀的原因!我按照他的这种做法,模仿着学习钓鱼,五年的时间才完全懂得其中的道理。现在我在河边持竿钓鱼时,心无杂念,一心钓鱼,鱼儿看到我的钓饵,就像尘埃或焦聚的泡沫一样,于是毫不犹豫地吞食下去。所以我能以弱制强,以轻御重。大王您治理国家如果这样,那么天下的事,就可以得心应手了,还能有什么不能对付的吗?”

均衡是天下最公正的道理,对于有形的事物也是如此。蒲且子和詹何钓鱼的故事说明了同一个道理,无论做什么事,都应专心不二,一丝不苟,用心去发现、探索和运用其客观规律。只有这样才能得到事半功倍的效果。

明万历青花缠枝寿字纹罐


万历朝历时48年,青花瓷器有了进一步的发展。 这一时期使用回青料,青花呈色浓艳,以大件器物为多。也有淡描青花一种,设色较为淡雅。大件器数量不少,如60厘米以上的瓶、70厘米以上的花觚等。纹饰以动物纹为多,“福”“寿”等吉祥词语作为瓷器的主要装饰。

镇江博物馆收藏的这件明万历青花缠枝寿字纹瓷罐(图1),出土于镇江市白莲巷工地。罐高46.8、口径24、底径26.8厘米。圆唇外卷,短直颈,丰肩,下腹内收,底部内凹,青花双圈内为“大明万历年制”双行六字楷书款(图2)。颈部绘笔锭如意纹,胎白色,器身用青花料书写“寿”字,寿字之间绘缠枝莲花相勾连,近足部绘如意纹,整个画面构图繁密却不杂乱。全器施釉,青花色彩浓艳。这件器物造型规整,胎釉青花料俱佳,款识字体端正,用笔刚颈力度不够,转折处多顿捺。当为官搭民烧产品。

这一时期,出现官民竞市的局面,有的民窑烧造制术不断提高,产品质量超过官窑,所以在官窑中,相当多的产品为官搭民烧。明朝廷每年通过工部颁布所需烧造瓷器的限定数额,称为“部限”。除此之外,宫廷临时需要加派的任务称为“钦限”。嘉靖以后,朝廷下达的瓷器烧造量激增,御窑厂只能完成“部限”任务,“钦限”任务就采取“官搭民烧”的办法,分派给民窑完成。在景德镇观音阁明晚期瓷窑遗址发掘出土的写有“嘉靖年制”款白釉盘和青花五爪龙纹碗残片,考证为是“官搭民烧”的产品。

镇江博物馆藏明万历青花寿字罐出土于镇江市一工地,说明当时出现了官窑产品和官搭民烧产品通过各种途径流向市场。

一件明万历青花瓷器的鉴定实例


明末的民风:

稀有的青花大碗

明朝的万历皇帝(1537-1620),在位47年,是明朝在位最久的皇帝,这期间瓷器烧造的质量也因皇帝的昏庸而每况愈下。

万历青花瓷的烧造,数量巨大,流传国内外。相对来说,万历青花瓷的胎釉纹饰,在这漫长的年代里,自成一格,另具一番风采,特别是分水法的描绘技术,此时已臻成熟。

不久前获得一青花汤碗,其碗口直径有22.6厘米,碗心有一仙翁乘鹤图,碗外壁画上八仙,密布篆书“寿”字纹。口外沿绘梅花纹边饰,由于釉光闪亮,很容易被当成新的仿品,但经行家鉴定,可断为典型的万历青花民窑佳品。

鉴定步骤一:

古瓷釉光的秘密

一般瓷器,如果烧造的火候足,釉光自然就悦目可人,特别是经过几百年的蕴养,更是宝光熠熠,与新仿品那种刺眼的贼光自然不可同日而语。这几年来,在香港有些人专门为陶瓷器上光,据说是用一种称为硅油的化学剂涂抹其上,以增加这些器物的卖相。

以前的古董界,怕新仿瓷器太亮,常以抛光方法,即用砂马铃薯或兽皮,将其摩擦,把亮度减低。这种作法,常在瓷器表面留下许多刮痕。

然而,古董界最崇尚的“真、精、新”,指的是精美如新的真品。这样的真品,自然要抹拭得如新的一样,才能卖高价。如果瓷器的釉光原来就不好,那变魔术也不能起死回生,使其光芒四射,所以说真不怕新,新不怕真。

鉴定步骤二:

造型的变化

这件大碗的造型优美,是典型正德碗的延续。明初的碗器,底部总是较肥大,有一种下盘稳固的风范,圈足则外壁向下斜削,作了向上撑的搭配,更是相得益彰;明中期以后,碗器的外壁顺着开撇的口端下溜,到腰部稍凹,形成一个动感的弧度,而圈足常是直壁,把弧度更好地衬托出来——万历碗器便秉承这样的造型,掌握时手感颇佳,除了美感,也加强了实用价值,成为后代碗形的滥觞。

鉴定步骤三:

口沿与圈足

明中期以前,景德镇的瓷土沿用附近麻仓地带所产的瓷坯,作为瓷器的胎,品质细腻精致,与釉结合紧密,因此器物坚固,很少耗损。但至明末,麻仓土用尽,只好以别地区的瓷土作胎,在烧制时便发生胎釉结合不佳的情况。器物口沿由于流釉关系,缩釉的现象便很明显,就像这个大碗,口沿有如虫咬,满是斑斑驳驳的小窟窿,在陶瓷界称其为蟑螂咬口,这是明末清初过渡时期的瓷器常出现的缺陷。无怪乎万历末期及清初,制瓷工匠总喜欢在器物口沿上一层褐色铁质的护胎釉,以防釉浆脱落。

圈足方面,明末的修胎流为草率,除了足外壁有层层垂直的刮痕,底足内常有明显的以竹刀修胎留下的辐射状跳刀痕,而且圈足与碗壁交接处,不论里外,都可以看到似蟑螂咬过的小洞洞。圈足露胎处有第二次氧化的火石红斑,这都是明末器物圈足的“注册商标”。

鉴定步骤四:

青花料的比例

明末从嘉靖始,便从西域运来回青料,再配以江西的石子青,作为青花的色料。回青料的比例若稍高,则青花便呈色鲜艳幽箐;若石子青用多了,呈色便灰蓝。由于回青价昂,所以到了万历末至天启时,多用石子青描绘纹饰。这件大碗的青花明亮活泼,可见是万历初的器物。

鉴定步骤五:

单线平涂与分水法

明中期特别是正德到嘉靖以后,瓷器上纹饰的描绘手法由勾勒渲染转向单线平涂,即把纹饰的轮廊用线条绘出,再填上青花色,因此常有上色超出轮廓用线的情况。到了万历时,描绘的技巧更上一层楼,工匠们在单线平涂的基础上,掌握了分水法的技术,用青花色更形象、更具层次地把人物、花草写得栩栩如生,其中应用了中国水墨画里墨分五色的手法,把单一的青花色,也画出多层色阶,深浅有致,纹理娇翠欲滴。

用分水绘就的各种皴法,到了清代康熙时更是发扬光大,使得青花瓷更加载誉海内外,为古董界人士多年来珍而藏之、争相竞购的品种。这种分水法,在这个大碗上,表现得淋漓尽致:人的衣服涂色一笔而就,挥洒而成“一条衣”,其中绉摺纷陈,衣袂飘扬,达到人物写意画的最高境界;而梅花边饰就显然带了单线平涂的余韵,表现出万历瓷器从明中过渡到明末的画风。

鉴定步骤六:

图案故事的考证

这个大碗外壁画着八仙,这是明末民间最为流行的神仙纹饰,加上碗心的寿星仙翁乘鹤图,透出很浓烈的道家精神。万历前的嘉靖皇帝,对道学很入迷,整日炼丹求寿,不理政事。碗壁布满密密麻麻的寿字,就表现了皇帝这种长生不老的欲望。嘉靖皇帝的喜好,由隆庆传至万历,还是得到很大的承袭。因此此碗乍看时接近嘉靖风格,若不是口沿的蟑螂咬口及底足的跳刀痕,还真看不出端倪。

至于传说中的八仙,起初的成员并不确定,先后见于唐宋笔记、野史与宋元民间。由于宗教、政治、民间信仰的宣传,戏剧与绘画的演泽,逐渐形成了一个“神仙班子”:除了汉钟离、吕洞宾等我们熟悉的仙人之外,何仙姑是最后加入的一员;但之前反而是徐仙翁、东方朔先享其位。这种情形一直到嘉靖时吴元泰的小说《八仙出处东游记》出现后,才确定了铁拐李、汉钟离,吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑的八仙组合。

但是这八仙的定位,在民窑中并没有把何仙姑算进去,取而代之以东方朔或其他神仙。我想这也许是万历在位的前15年里,由于张居正宰相匡政,对万历管制甚严,特别是女色方面,同时因重男轻女的关系,在这个万历碗器上,我们找不到何仙姑,反而看到那一位梳着双髻的东方朔先生。

以上的核对与鉴定,是进一步说明这件碗是万历制造的器物。因为在接下来的清初至今,我们看到的是来自广州增城的何仙姑拈花微笑,而那个偷桃的东方朔,只好留在万历的回忆里了。

鉴定步骤七:对比

来自窑址的一块碎片

这几年,中国内陆很流行收集古瓷碎片,作为鉴定入门的学习;同时,这些古瓷碎片还可以卖钱,价码逐日升高。这些来自窑址的碎片,由于胎部横切面暴露,若附有底足,都足以成为研究与比较的好材料,提高鉴定水平,也是判断一件瓷器年份的最佳旁证。一位朋友最近到南京花了一笔钱,买了十来片明代青花碎片,其中一块带圈足的大碗碎片,正好在各方面吻合了这个青花八仙大碗的特征。该碎片正面中心也是画了乘鹤仙翁,足底的跳刀痕、接口处的小窟窿、露胎的削刀痕及火石红斑,几乎与这个大碗同出一窑,而该碎片标明是明末窑址出土,有力地证明了这个青花八仙大碗的万历身份。

鉴定步骤八:

与日本仿品的对比

日本举世闻名的有田系(Arita)瓷器,在17世纪初崭露头角。明清两朝更替时的战乱,使中国的陶瓷业受到了严重影响,外销瓷生产也一度中断,迫使欧洲的陶瓷商转向日本订制瓷器,这样一个天赐良机,客观地刺激了有田瓷的发展。

有田瓷器中,有大量是对中国明清时代青花瓷器、五彩瓷器的仿造,有些瓷商更寻求造假牟利之道,仿造的万历五彩、青花瓷器经商人带来中国,定制古色古香的锦盒,再饰之以中国式的包装,鱼目混珠,假冒中国瓷,赚取暴利。

由于存心模仿,所以这些日本器物也出现了许多“大明成化”、“大明嘉靖”和“大明万历”的手书纪年款,也有“富贵长春”、“万福攸同”之类明末常见的吉祥款。

我认识的一位收藏家,刚好就收了一个这样的有田大碗,其大小、青花图纹与这件万历大碗几乎雷同,笔笔仿到底;但是青花色调却是典型的有田釉下钴蓝(日本人称为“古染付”),而人物画工也显得拙劣刻板。这个17世纪日本青花碗的出现,却更进一步证明这件八仙碗是在万历时烧制的。

鉴定步骤九:

款识的书法特征

明末万历民窑器的底足,喜欢随意书上“大明成化年制”或“大明宣德年制”的款识,而这个万历八仙碗底的“大明宣德年制”的写法熟稔自如,勾画转折皆老辣有劲,非一般仿品的稚劣笔法可比。这正是典型明代民窑款识书法的恣肆流畅之风,可作为鉴定要点;而这件八仙碗所以是万历所产,最终就让这款识特征作一定论吧。

明万历时青花瓷器


明万历时青花瓷器器型丰富多样,且制做大型瓷器之风十分盛行。万历早期仍然使用回青青料,发色浓重艳丽,蓝中泛紫。万历二十四年(1596年),回青料用竭,开始使用浙江产的浙料,由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺,从传统的水选到火煅,迅速提高了青花的发色质量,使得浙料呈色青翠幽蓝,蓝中泛灰,多有晕散,色调颇具沉静感。明代万历青花五彩的风格与早期五彩迥然不同,前者用色具有强烈的装饰性,颜色多用红、黄、绿、紫等饱和色,而不用浅淡的中间色,以红浓绿艳取胜。绘画用笔豪放不羁,线条挺健有力。

万历青花龙穿花纹梅瓶,高43cm,口径6.7cm,足径15cm。

青花梅瓶唇口外撇,短颈溜肩,肩下渐收至底。通体青花纹饰。肩部绘变形灵芝及莲花瓣纹一周。瓶身绘二龙穿缠枝花纹,近底处亦绘变形灵芝、莲瓣纹一周,瓶肩部有青花楷书“大明万历年制”横行六字款。

明万历时青花瓷器器型丰富多样,且制做大型器物之风十分盛行。当时的青花梅瓶最高者可达六十多厘米。瓷器其形制多为撇口或小直口,长颈,硬折肩,腹细长渐收。纹饰亦十分多样,有云龙、缠枝花卉、人物纹等多种。此瓶器型高大规整,釉面润泽,青花色泽蓝中泛紫,是万历青花大器的代表作。

青花经文观音菩萨图碗,明万历,高7.6cm,口径16.5cm,足径7cm。

青花经文观音菩萨图碗

青花经文观音菩萨图碗底部

青花经文观音菩萨图碗楷书经文

青花经文观音菩萨图碗碗心

万历青花瓷器碗撇口,弧壁,玉璧形底。通体青花装饰。碗心书写青花楷体“南无无量寿佛”六字,环以缠枝花纹。外壁一侧绘观音像,渡海观音居中,足下波浪翻腾。善财童子合掌相拜,韦驮双手合十,横置金刚杵护法。另一侧青花楷书经文112字,首句为“南无大慈大悲救苦救难观世音菩萨”,落款为“皇明万历四十四年岁次丙辰仲冬月吉日精造”。外底素底无釉。无款识。

此碗青花设色清新淡雅,富有层次,人物形象准确生动。最为珍贵的是署有纪年款,万历四十四年即1616年。以往认为清代康熙时始有斜削式细砂玉璧底,此碗证明明代万历时已开先河。

青花龙凤纹出戟花觚,明万历,高21.9cm,口径15.7cm,足径11.3cm。

觚(gū 音孤)撇口,长颈,鼓腹,两侧对应出戟(jǐ 音几),高圈足外撇。通体青花装饰。腹部主题图案绘云龙和云凤纹。颈部绘洞石牡丹两组。足上绘云朵、折枝花和圆点纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款,外围青花双线圈。

此觚为宫廷陈设用器,仿商周青铜器式样,造型端庄,雄浑古朴。青花呈色蓝中泛紫。图案寓意吉祥,龙凤纹组合描绘寓意“龙凤呈祥”。

青花婴戏图圆盒,明万历,通高11.3cm,口径20.8cm,足径16.2cm。

青花瓷圆盒上下子母口套合,口微内敛,弧形壁,圈足。通体青花装饰。盖面主题纹饰为婴戏图,绘16个顽童在庭院中玩耍,下衬以云龙戏珠、杂宝、卷草纹等。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款,外围青花双线圈。

这种盖盒胎体厚重坚硬,为万历朝的典型式样。青花色泽艳丽明快,蓝中泛紫。纹饰构图繁而不乱,用笔随意生动,人物众多,形象夸张,寓意子孙繁衍。

青花异兽纹花觚,明万历,高76.5cm,口径22.6cm,足径19.3cm。 明万历青花异兽纹花觚瓷器底款款识 觚葵瓣式,敞口,沿上折,长颈,颈中部起凸棱,腹部鼓出,足部高长,微外撇。外口沿下横书楷书“大明万历年制”六字款,外围以双方栏。颈部绘洞石、花卉及草虫纹,凸棱之上绘双龙穿花及缠枝莲托八宝纹,颈最下部绘回纹一周,腹部八面皆绘异兽,足胫部位从上至下八面分别绘8组折枝花卉、松柏、异兽及花卉纹各一周。

此花觚器形硕大,器身为8瓣花棱式,所绘纹饰繁密,从造型到纹饰都体现了万历时期花觚的特点。青花五彩鱼藻纹蒜头瓶

五彩鱼藻纹蒜头瓶,明万历,高40.3cm,口径7.8cm,足径13.7cm。

瓶蒜头口,细长颈,圆腹下垂,圈足。通体青花五彩装饰,釉上彩有红、黄、绿、褐、紫彩等。腹部绘鱼藻纹,颈部绘折枝梅花纹。上下衬以变形莲瓣、卷草纹等。口沿下署青花楷体“大明万历年制”六字横排款。

此瓶属于当时宫中的陈设用瓷,造型端庄凝重,优美典雅,纹饰细腻,线条流畅。

鱼藻纹蒜头瓶这类大件彩瓷均为万历时新创。这种瓶除了以鱼藻纹装饰者以外,尚见有以鸳鸯莲花纹和龙穿花纹装饰者。

漳州窑红绿彩罗经文盘(明万历)


现藏北京故宫博物院。

明万历(1573-1620),高8厘米、口径39厘米、足径18厘米。

明代是我国瓷器对外输出的重要时期,明初郑和七次下西洋,将我国的大量青瓷和青花瓷带到许多国家和地区。到了明中期,随着我国民间海外贸易的迅速发展,瓷器的对外输出也逐渐扩大,除了景德镇的各类瓷器外,华南地区的一些民间瓷窑也生产出一批用于外销的瓷器产品。天津博物馆收藏了一件明代红绿彩罗经文盘就是当时漳州窑生产的一种外销瓷器。此盘高8厘米、口径39厘米、 足径18厘米,侈口、斜壁、圈足、外底无釉呈朱砂色。口沿一周红彩篱格纹,盘内心正中用红彩画双圈,内环书简式罗经文二十五个字(即干支八卦),中心书写“天下一”三字,寓意着船舶之所在地为天地正中,以此来寄托平安、祈求吉祥的愿望。盘内壁绘五组红彩卷枝花纹,间隔处绘五组绿彩浪花鲤鱼跳跃,构图主体鲜明,色彩明快华丽,是一件既美观又实用的明代民间窑珍品。

“罗经”也叫指南针,是我国古代四大发明之一。罗经有两种,一种是旱罗经,一种是水罗经。明代航海使用的罗经,其具体的形式和用来做指标的文字,究竟是什么样子,目前尚没见到一个传世的明代罗经实物。可是根据上述这件明红绿彩罗经文盘,可以知道明代航海用的罗经的形状,仍然用二十五个字(即干支八卦)做方向指标。在清康熙50年(公元1171年)刊行的《中山传信录》卷一中,叙述了航海的一些情况,其中附有一个针盘图,与这件红绿彩罗经文盘上所画的图案几乎一样,因此这件罗经文盘,是我们了解和研究当时航海“罗经”的重要实物依据。

明代嘉靖隆庆万历瓷器特征


明代瓷器有自己的时代特征,从瓷器的纹饰、款识、器形、瓷器品类来鉴别明朝瓷器的特征。明代是中国青花瓷器生产的黄金时期,而宣德朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段。

嘉靖时期

(1522----1566年)

一、嘉靖时期瓷器的概况

明代传至嘉靖,国政渐渐趋腐朽衰败。由于对封建王朝的骄奢淫逸,横徽暴叙,加上自然灾害的祸及,此时已是国库空虚,民力耗竭;同时史贪官横,激起人民的不满和反抗,此起彼伏的农民起义,动摇了封建王朝的根基。明代统治至此每况愈下。

此时的景德镇瓷器,风格与前朝相比大不相同,大型器物如大龙缸、大罐、葫芦瓶、大盘等的制作日渐增多,而且一般都较粗糙,不注重修胎,甚至琢器腹部的胎体衔接痕比明初还要明显。但官窑的小件器物仍很精细,只是与成化、弘治、正德时的色调和风格不同而已。

嘉靖时,瓷器制作仍以景德镇为中心。由于当时对外交往和贸易的扩展,瓷器也作为主要外销产品而大量倾注于国外市场,从而刺激和促使其品种和花样迅速创新。据蓝浦《景德镇陶录》一书记载:“制作益考,无物不有。”尤其是五彩器开创了一代彩瓷制作新局面,质量和数量都蔚然可观,为我国陶瓷发展作出了新的贡献。

正德时的瓷器以多书阿拉伯文为其突出的特点,嘉靖时的瓷器纹饰则多具道教的色彩,常见器皿有大葫芦瓶(谐音“福禄”之意)及口径达80厘米的大盘,(有说是用以盛冰的冰盘)等,造型也开始趋向多样化,如将各类瓷器做成八方、六方、四方、斗形和天圆地方等形状(可能与道教有关),其造型工艺的难度,远胜过那类简单的天圆地方;但造型多不规范,有夹扁、翘棱现象。

由于青花色料改用回青料(有的加石青),又称之为“青金蓝”或“佛头青”,其色调如朝珠串上的青金蓝石呈现的佛头青色,蓝中泛紫,构成鲜明的时代特征,这种色调,持续于嘉靖、隆庆、万历三朝。万历初期色多浅淡,隆庆时色泽最佳,呈色浓艳;至万历晚期,则色调灰暗,平庸无奇。此外,嘉靖官窑青花器中也有如成化时期的,蓝色鲜亮极富神韵。

此时,与五彩并行发展的另一类彩釉套叠工艺也很流行,如红釉黄彩,绿釉红彩、红釉绿彩等等,虽釉彩单调,但纹饰丰富,正反色搭配巧妙,十分醒目,显得新颖别致,以后,清代粉彩器上纷繁的色地、轧道等,就是在继承这种釉彩叠饰工艺基础上发展起来的。嘉靖时,金彩也在瓷器的纹饰中得到广泛应用。

明代仿古之风,成化时首开先例,嘉靖时更有发展,此时所仿成化青花器和斗彩器非常成功,如斗彩婴戏杯,颇具形神,为明仿明的佳作。万历时崇古之风更甚,当时成化鸡缸杯可值钱十万,价格如此昂贵并非偶然,除悠久的尚古渊源外,应当说,嘉靖时的大量仿品至少起了推波助澜的作用。

二、造型特征:

嘉靖时期,唯重大器,瓷器造型繁杂而拙笨,风格浑厚敦实,与前朝大相径庭。琢器中瓶类多饰活环双耳,执壶垂腹常凸起鸡心,最为流行的是各式各样的大小葫芦瓶。圆器盘、碗类口多不圆,圈足直径较万历略小,足脊较薄,圈足一般均向心倾斜,倾斜度大者可以用手指勾挂起。

器型选例:

梅瓶----撇口,长颈,硬折肩,腹直下敛或呈束腰形。有青花或白釉品种,青花多绘老人、八仙、云鹤及缠枝莲等。

活环瓶----洗口,长颈,扁腹下垂,高足外撇,平底,颈部饰有双兽耳套活环。品种有青花与五彩器,多以龙凤纹为饰,外口沿署“大明嘉靖年制”官窑横款,清代康熙时与民间常有仿品,其区分点为:嘉靖器釉面肥润光亮,青花色泽浓艳深沉;康熙器胎坚体重,平底露胎致密纤细,青花呈翠蓝色调,民国器釉面泛青绿色,青花色调灰暗晕散、漂浮。

玉壶春----撇口,细颈,长颈下丰。其青花器,胎体较薄,绘有花鸟纹饰。

蒜头瓶----器型多样,蒜头形小口,长颈,扁腹,足有高矮之分与圈足中空或平底之别。有青花、蓝釉、五彩、釉里红等品种。其装饰或以青花、五彩绘璎珞、灵芝、云鹤、松竹梅、八仙,或堆塑出露胎火石红的蟠螭纹。

葫芦瓶----在原有的基础上发展出多种样式,如四方、六方、八方、上圆下方或多棱等。品种有青花、五彩、五彩描金、哥釉、蓝釉、白釉、黄釉及其他彩器。纹饰多具道教色彩,如云鹤、八仙、八卦、璎珞、缠枝莲、福禄寿及“国泰民安”、“风调雨顺”、“万寿清平”等吉祥文字。

执壶----器型多样,颈部细长,溜肩圆腹,足部高矮不等。常见有青花、蓝釉、白釉、五彩镂空开光三彩描金、红彩描金、金彩(红、蓝、诸地)等品种。装饰有露胎的火石红麒麟或描金的云龙、凤凰牡丹、折枝花八宝等。腹部常凸起鸡心为饰。

梨壶----与永乐、宣德时造型相似,但型制略大。有青花器与黄釉托红彩釉器。

罐----式样较多,大小高矮不一,大器高达71厘米。有圆形、瓜棱、四方、四方倭角、六方、八方、长方、扁方等,常见的有青花及各色彩釉器物,纹饰内容丰富,有团寿、鱼藻、云鹤、开光人物等。

塑像----比例适中,形象生动,潇洒。有寿星、文昌帝君、东方朔、八仙、观音、老君与人形枕。常以青花、三彩或五彩为饰。

缸----器型较大,高矮不等,多署边款,青花、五彩器较为多见,纹饰有云龙、穿花龙王、龙凤、婴戏、鱼藻、荷莲、缠枝莲等。

大碗----此时多见,为墩式或撇口式。有五彩、青花等品种,绘凤穿花、海水龙、松树寿字、人物等纹饰。

爵杯----类似青铜器造型,属于祭祀器,造型高矮,大小不一,其高奘器三足直立状,小器足腿外卷.有青花、蓝釉、黄釉、白釉、五彩及黄釉描金等品种。

方斗杯----呈斗形,因制作工艺较圆器复杂,故器型多不规整,见有青花、黄地绿彩、红地绿彩、绿地红彩及红地描金等彩器品种。纹饰为松竹梅、婴戏、缠枝花、松鹤等到图案。款识多不带栏圈。

马蹄杯-----呈马蹄形,器口较成化时的外卷。有回青、洒篮、孔雀篮、白釉等品种。

盘-----有青花、黄釉青花、孔雀绿釉、孔雀篮釉、茄皮紫釉、五彩等品种,器型多样。其中青花和黄釉青花龙纹大盘。最大口径可至80厘米,足内无釉,圈足内敛。其小盘与碟,除圆口外,还有方形与菱花形口,多为浅广,并常见塌底现象。纹饰有云龙、云鹤、松竹梅、“寿”字十八卦、道教符咒、吉祥文字、等等。

三、图案纹饰特征

嘉靖时的瓷器纹饰多用双勾轮廓线填涂,画风自然,既使图案画亦不板滞,仍显生趣。

此时的纹饰,突出地表现了为封建统治者“吉祥祈福”的内容,如灵枝、瑞兽祥麟、福寿康宁、寿山福海、团寿字、缠枝莲托寿字等,是最为常见的纹饰,甚至还有以树木或花枝缠绕形成“福”字或“寿”字的图案。

由于嘉靖皇帝本人好黄老之道,此时,瓷器上也相应地有道教思想内容的图案纹饰,如八仙、八宝、八卦、如意、老子讲经、灵枝捧八卦、缠枝莲托八宝、云鹤,等等。

宣德时期已有的的缨络纹,嘉靖时也大量出现,多见于青花、五彩及珐琅花器上。鱼藻纹在此时用得更加普遍、所画鱼体多肥大。同时,通俗演义与传奇人物也逐渐被采纳作为纹饰的主题,如东方朔偷桃、孙悟空大闹天宫等。以吉祥文字作瓷器装饰的,内容多为“五谷丰登”、“国泰民安”、“万寿清平”等,除为统治阶级祈福外,也有粉饰太平之意;有一些吉祥语,则作为款识而出现,富有时代特征。嘉靖时所画龙纹,体渐细腻;仿绘宣德时的蟠螭龙纹,也远不如宣德龙那样气宇轩昂。

总之,嘉靖时期瓷器纹饰已趋富丽繁褥,笔法虽清丽,但画面缺少层次。

常见图案纹饰:

云龙、团龙、飞龙、荷塘龙、海水团龙、穿花龙、凤凰、凤穿花、麒麟、狮子、龙虎、狮球、八骏、三羊、四云(龙、凤、麟、龟)、蟠螭、云鹤、桃鹤、海马、异兽、海马云纹。荷塘鸳鸯、鲤鱼、四鱼、水草鱼、鱼藻、缠枝莲、缠枝灵枝、缠枝葡萄、缠枝子午莲、缠枝莲托寿字、折枝花、折枝莲、瓜蝶、朵莲、蕉叶、忍冬纹、缨络、开光图景。海水、云纹云头、八宝、八卦、婴戏、竹林老人、松下老人、牧牛、八仙过海、加官图、赏月图、阿拉伯文、梵文、符咒、吉祥语(风调雨顺、五谷丰登、国泰民安、永保长春、福、寿、百寿)等等。

四、瓷器品种特征

青花-----明代是中国青花瓷器生产的黄金时期,而宣德朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段。宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料,青花上有金属光泽的黑斑,成为宣德青花瓷器的重要特征;但也有一部分宣德青花使用国产青料,其特点是青花发色淡雅,少有晕散和结晶斑。嘉靖时青花品种的典型特征是,由于采用回青料,改变了经往青花的色调,形成了浓艳泛紫的色泽。但嘉靖一朝,烧瓷年代长,数量多,不同时期的产品有不同的特征。其呈色主要有以下三种情况:

(1)青花呈黑蓝色,色调深沉而灰暗,纹饰有晕散现象,类同于正德晚期。这种现象,主要见于嘉靖前期,在嘉靖晚期也时有出现,如嘉靖仿明初的青花罐及圹碗之类,但釉面色泽与洪武时的那种灰青不同,而是青中闪白。

(2)青花蓝色浅淡,这种色调嘉靖中期最为常见,并且不乏精细之作。至万历时愈发浅淡,唯纹饰线条更加细密。此类青花器,有鱼藻纹盘及婴戏盖罐,不但纹饰精细,而且胎体玲珑,釉质细润,颇有成化青花器的效果。

(3)青花色调浓重而泛紫,为嘉靖时典型的上等颜色,这是“回青”中加有“石青”的缘故,其色泽如宝石一样鲜亮,又似青金蓝般艳丽。

釉里红-----据《大明会典,卷201》记载“嘉靖二年,令江西烧造瓷器,内鲜红改为深红。”故历来陶瓷器中的红釉至嘉靖失传一说。但故宫博物馆珍藏着一件此时的釉里红蒜头瓶,其长颈至肩处凸雕一釉里红蟠螭,器身细润肥厚光洁的白釉,与永乐甜白釉十分贴近,但器型与凸雕装饰工艺为嘉靖时所盛行的,故其创作年代应确定为后者。

此外,故宫博物院收藏的文具小品中,还有几件较为独特的红釉器,如灵枝式洗、羊形笔架与山石镇纸等。据其圆浑的造型、肥润的釉面和鲜艳又沉着的色泽等特征判断,也应为嘉靖时期的作品。

明嘉靖时景德镇仍能烧制釉里红品种。至于文献所记载的嘉靖时以红代替红釉之说,笔者认为,此处并非指红釉失传,仅指此时与红釉并存的创新品种。如故宫博物院所藏的嘉靖红彩釉盘,即为此类红彩的瓷型,盘内外均施红彩釉,色呈黑紫的枣皮红,表面无光,底足内釉面也是亮青釉,圈足窄而细致。

青花釉里红-----见有绘人物山水景致的瓷扳,釉面青白肥润,青花为回青料,蓝中泛紫,所绘人物形象洒脱,鲜见的是明鲜的釉里红点出旭日,给人以画龙点睛的视觉效果。

五彩-----嘉靖五彩盛极一时,色调纯正,并以红浓绿鲜取胜,其制作之精者,可与杰出的永乐、宣德青花颉颃。

此时五彩所用彩料有红、黄、蓝、绿、紫、黑等色,有的间绘青花。所用红彩为枣皮红,凝厚光洁;而多用孔雀绿是嘉靖五彩的突出特点。

此时於白釉地上直接绘以五彩的器物,胎体不如以前规整,釉面亦不够细润,其中红彩艳丽,多用黄彩托红,使红黄色重叠,呈现凝厚,柔美的灯红色调黄彩同蜜,绿彩为大绿、淡绿或浅孔雀绿;色彩的对比极为强烈,十分醒目。如嘉靖五彩团龙大罐,(故宫博物院、上海博物馆及荷兰海牙市博物馆、法国巴黎吉美博物馆均有收藏)就属于这类五彩器,其器足底部有一圈露胎,中间施釉如脐形,并有款识写于脐内。此时,五彩器中大器较多,如大罐、大缸、大盘、花盘等;罐类中的方形、圆形等不同样式。目前流散在国内外的嘉靖五彩大罐为数不少,并和仿品鱼龙混珠,如仿嘉靖五彩团龙或鱼藻纹的大罐,釉面的陈旧和光泽都不自然,显露人为作旧处理的痕迹。

饰以青花纹五彩器,因青花色调浓艳,所以更能衬托的雅致明泽,如五彩云鹤八吉祥罐、凤穿花花盆之类,青花色泽浓艳,蓝中泛紫。这些用青花纹饰衬托的五彩器,都属于官窑瓷器中的精品。

嘉靖五彩瓷器所用的紫色为赭紫,其色浓艳,多涂于纹饰中的山石或树杆(青花五彩器所绘树杆则少用赭紫色)。其图案纹饰用等尚称细致,但画意表现得不够细致,如所绘的龙纹虽貌似凶猛,却因线条很细而不显得色调色压内荏。常见的五彩盘和罐,绘的云龙、云凤、花鸟、八仙、八吉祥等纹饰。黄地五彩和黄地红龙纹饰,多见诸罐与方斗杯、盘类。

凡出土的五彩器,彩色多有被腐蚀的痕迹,如绿彩常带的氧化泛铅的“银片”或粉剂状的铁斑,表面闪烁五光十色的光泽,仅土浸年久自然形成的现象,可成为我们鉴定时的有力旁证。其彩色受腐蚀后易脱落,因此,清洗时要特别注意。同时应注意区分人为腐蚀充作出土的仿品。这种仿品上的绣斑,仅酸性或碱性药剂浸泡而成的,并非自底层泛出,仅浮于表面,白蒙蒙近似日常食用之白碗。

另外,值得一提的是,日本所仿的嘉靖五彩器,胎体都很规整,纹饰绘制也很精细,但往往失之过细,所画龙纹,卷身粗短,风貌失神,与中国龙纹形象不同。鉴别时,应从胎体、釉面。底足亮青釉,色彩、纹饰等方面细心揣摩判定。

斗彩-----嘉靖斗彩制作比较精细,其器型和纹饰等多与成化斗彩相似。如故宫博物院收藏的嘉靖斗彩子午莲纹盘,盘底画折枝牡丹、花心黑彩开光,署嘉靖款识,仿成化斗彩的效果甚是逼真,又有嘉靖斗彩双耳三乳足炉,从造型到器身给的斗彩折枝花图案(其间的八卦纹饰除外)均与成化相似,施彩也很浅淡,最为突出的是仿成化的斗彩婴戏杯,其色调、画意几乎可以乱真。但上述仿品虽仿制精致,均无成化器特有的姹紫色。

三彩-----其色调浓重而沉闷,不够鲜艳、匀净,显得古旧;胎体上多有粗线条的暗刻花装饰,其施彩或色地上给以红、绿、紫彩;或在色地上绘以黄、绿紫彩,也有留出白地作局部纹饰图案的,常见器有梅瓶、大罐及绣墩等,民国时期有以旧胎后挂彩釉的。

金彩-----此时广泛使用金彩,常见樊红地彩器及蓝釉、红彩釉、瓜绿釉、黄釉、白釉、赭釉是使用。虽金彩线条纤细,但纹饰画意却显粗率。所见有葫芦瓶、罐、执壶、碗等。还有于霁蓝釉香炉镂孔的白龙纹上涂以金彩的,也有于霁蓝或黄釉爵杯等祭器上饰以金彩的,等等。

白釉孔雀蓝或孔雀绿彩-----这是用孔雀蓝或孔雀绿彩直接于白釉器上一笔涂绘出花纹日新品种(此品种纹饰中至今未见兼用其他色彩来勾勒轮廓线的)施彩虽不均匀,但色调却浓艳凝重。

白釉黄彩-----和孔雀蓝彩、孔雀绿彩一样,也是单独用黄彩来描给纹饰,黄彩浅淡、绘以龙纹,毋须用其他色彩勾勒轮廓线。见有盘、碗类,为摹拟成化官窑之作。

白彩赭彩-----赭色发紫。常见器有高足碗与小折沿盘,多绘山景松树、松鼠葡萄及花卉等。

白釉红黄绿紫黑孔雀绿彩-----此品种中的黑彩并不用来勾描轮廓线,而仅用以绘局部纹饰。如嘉靖红绿彩八仙人物罐,就是仅用黑彩来描绘人物的头发、衣服和鞋等,其色泽不及清代康熙时漆黑乌亮。

黄釉绿彩------此品种器物,嘉靖时较以前多见,但黄彩不及以前匀净,且多杂质。常见有方斗杯、盘、碗、高足碗、圆盒、罐等,刻填的绿彩纹饰,有凤穿花、龙凤、缠枝花,或八子等人物。

绿釉黄彩-----是相反于黄釉绿彩的品种。两者器型、纹饰大体相同,绿彩深浅不一。

黄釉红彩-----俗称“黄上红”此一工艺技巧绐自宣德时期,于嘉靖彩器中多用。通常以黄釉为地,红彩涂绘,并特意留出黄地图案构杨主题纹饰,有的刻有花纹,还有的则是红彩或黑褐彩勾描主题花纹轮廓,更有的于黄釉上涂红彩后用浓红色勾画轮廓。民国时的仿品有卷唇圆腹罐和高奘罐,较之真品器型单薄而欠浑厚感,胎质白釉不闪青而泛白,并且不够肥润、明亮。

红釉黄彩-----此瓷器品种样子相反于黄釉红彩,而器型、纹饰、色彩及工艺均民于黄釉红彩品种。此类红上黄或黄上红品种,器型有罐、碗、方杯及盘,民国时屡有仿品。

红釉绿彩-----以红彩釉为地,刻填或绘以绿彩纹饰,多见方斗杯、盘、碗与罐类,纹饰中有鱼藻、松鹤、婴戏、狮球等。

绿釉红彩-----与红釉绿彩品种相反。见有缠枝纹葫芦瓶与方斗杯。

黄釉黄彩-----此类物品,是在淡黄釉上以赭彩勾描弹头饰轮廓线,再填以黄彩的品种,又称“黄上黄”见有嘉靖官窑黄釉黄彩龙纹盘之类。

青花红彩-----嘉靖、隆庆、万历三朝的青花和红彩的色调基本一致,故此品种在这三朝区分不大,要以款识而定。纹饰除青花海水红彩龙纹外,还有与此相反的红彩海水青花龙纹,多见于大盘、大碗或一般器物。其红彩既与宣德的黑红浓艳色彩不同。清代康熙时所仿此类品种,除红色较浅外,在鉴定中还要据青花色调、釉面特征来区分。

蓝釉五彩-----蓝釉色彩并不浓艳,釉厚处显黑,薄处闪灰白,惜不能衬托出五彩的浓艳效果。但其釉面肥厚光亮,完全不同于清代的蓝釉器。若见到此种加绘五彩的蓝釉器物,当可定为明代嘉靖或者万历时期所制作。

红釉-----此品种的釉色多不鲜艳,呈浓重的褐红色,所施文具类,造型敦厚,釉亦肥腴,风格古朴。

青花地白花-----此品种绐于元代,以青花为地,特意留出空白以作图案。嘉靖时制作的,线条纤细不柔和,较之正德时的显得简单生硬。常见盘、碗之类。还有的以回青釉作地,留出白釉花纹图案(同时期还有以红、黄彩涂染的一类)。其回青色调是透黑,并有深浅不一的旋转刷痕。有的器物底部亦施回青釉,并覆盖青花款识。

蓝釉-----嘉靖蓝釉,其色调浓处泛黑,稍浅处泛灰,釉面都很光亮。常见有葫芦、扁瓶、罐、洗、炉、执壶与盘、碗等。

茄皮紫釉-----有深浅两色,深者紫色,于大盘、大碗等大型供器之上,浅者,似同末熟之茄皮,露淡紫色。此类釉色多见于比较精细的盘、碗类。

冬青釉-----仅仿宋龙泉窑的品种,其青绿色调介于豆青和粉青之间。釉面肥厚,光亮洁净,玻璃质强,见有暗刻灵芝、竹纹、云楷的直口圆腹瓶及盘、碗,多署的嘉靖官窑年款。

洒蓝釉-----此时的洒蓝釉作为低温色釉,釉面肥厚,色调晦暗、浓深。所见器型的马蹄小杯与撇口盘,其器满施蓝釉,底暗刻楷书六字款。清代康熙时的洒蓝釉则为高温釉,釉面光泽度较高。…………

五、胎釉特征

胎体:

嘉靖瓷的胎质有的不及前朝,大件器物多制作粗糙,时有夹扃;接痕明显,易脱断、掉底;底足处理粗糙,有跳刀痕与粘砂现象,露胎处火石红色浓重。大部分琢器胎体厚重,而一般官窑的小件器的制作仍旧相当精细,胎薄体轻,瓷质坚硬细密,造型规整,底足处理亦很齐整。由此而知,嘉靖时期瓷器胎体的面貌,是厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之。

釉面:

嘉靖瓷的釉面与胎体的情况一样,粗糙、厚薄参差不齐。一般官窑器及民窑小件精品。釉面都很细润,呈青白、黄白或灰白色;而那些釉面欠平,制作极其粗糙的大器类,与官窑及民窑小件精品相比,有天壤之别。

六、鉴定要点

1、嘉靖时期大件器物烧制日盛,器型多种多样,尤多见方形、棱形的造型。

2、琢器胎体厚重,衔接痕显露,常见绕结下坚固以至接痕断裂的现象,器里尤其明显。

3、大件器多有翘棱、夹扁、并伴随底心下凹和塌陷的现象。

4、圆器圈足多向内收敛,有的甚至可用手指勾起。玲珑的薄胎器皿、一般为滚圆矮浅窄小的圈足。

5、器底施釉多为“亮青釉”。

6、大器一般釉面粗糙不平,多数官窑及民窑小品则细润肥厚。

7、青花用回青色料,有时加入石灰、其色调呈特殊的紫蓝、青金蓝色,同时亦有发浅淡的黑灰之色,釉下的青花轮廓线的模糊不清及晕散的现象。

8、青花及白釉器物常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征。

9、纹饰线条虽纤细清丽,画风显得粗率,多见道教色彩及吉祥祈福内容的画面。

隆庆时期

(1567---1572年)

一、隆庆时期瓷器的概况

隆庆一朝,仅六年。当时政局不稳,社会动荡不安,经济萧条,生产凋敞,景德镇又屡遭水患,因而瓷器生产的规模急剧收缩,其品种和数量均大量减少,但也并非如一些文献记载那样:此时无物。从遗存的传世宝物来看,此时的青花和五彩器两类,制作技艺更加精细,于嘉靖、隆庆、万历三朝中犹如鹤立鸡群,光彩夺目。如所见的青花团龙提梁壶,五彩荷莲水禽大鱼缸、五彩凤纹六方罐及各式各式盒、洗、盘、碗等,制作都很精美,更胜嘉靖青花、五彩一筹。

二、造型特征

隆庆一朝的瓷器造型,大体同于前朝风格,古朴浑厚,多出花形器,并有较多的镂空工艺作品。

器型选例:

提梁壶-----器型浑圆,提梁式柄;柄与流上均绘缠枝叶纹;壶身缓云龙或团龙间以八宝。钱纹;青花色泽艳丽,纹饰繁密。此种提梁式柄为一种新的装饰方法,既稳重古雅、又大方实用。

鱼缸-----器呈鼓形,高至35.6厘米。所绘水禽荷莲细腻,青花五彩与嘉靖时的色泽一样艳丽。其“大明隆庆年造”款,写于口沿内铡。

云龙纹瓶-----为青花器,有铭文:“隆庆元年李启十一承造漳滨遗人制”,现收藏于故宫博物院。

罐-----的圆、方、六方等型制,且有大器。见有花和五彩品种,纹饰多为飞凤、团凤、云龙、花鸟、缠枝灵枝等。

炉-----器有朝冠双耳,下承三足如鼎,口沿下饰凸弦纹,并以红彩书款“大明隆庆年造”口、器身以红彩绘缠枝莲或龙纹。

盒-----隆庆朝瓷盒的造型繁多,常见四方。长方、八方及银锭式、镂空器等,有青花与五彩品种。

菱蓊式洗-----此时洗的造型以花口为多,除梅花式外,尚有棱花式洗,其器口内敛,器身矮浅,胎薄规整,书有青花龙、猴、鹿纹等。另还有于青花地黄彩龙上用红彩描绘龙麟的彩器,色泽艳丽。

碗-----有撇口、洗口、卧足、墩式和诸葛碗等,器分大小,有青花、五彩与青花五彩等品种。纹饰多绘龙凤、穿花龙、缠枝灵枝、蟠螭、人物等。

盘-----有收口和撇口式,器型浑圆,制作规整,腹壁较浅坦。常见青花、黄釉、五彩、青花红彩器等。

杯-----多见撇口。有白釉、黄釉、青花和青花红彩等品种。

三、图案纹饰

隆庆时期的纹饰大致沿袭嘉靖旧制,但书意潇洒,尤其人的身材修长,姿态飘逸。此时创新与流行的图案有行书诗句、攀枝娃娃、三凤朝阳。

常见图案纹饰:

灵芝、缠枝灵芝、缠枝灵芝托八宝、松竹梅、雉鸡牡丹、团云龙、双龙、六龙、龙凤、团龙凤、三凤朝阳、龙凤穿花、团螭、荷莲、鱼藻、玉兔、狮子、松猴、虎、垂直花鸟、攀枝娃娃、高士、仕女、婴戏、花叶、蕉叶、团轮花、行书诗句等。

四、各品种特征

青花-----嘉靖、隆庆、万历时所用青花料都是“回青”,色调也相近;但隆庆青花器由于选料的精细和技术的纯熟、色调最为美丽,“回青”的呈色蓝中泛紫,纯正稳定,可谓炉火纯青。这一现象是笔者从多年实践中观察发现的,完全可以作为判断隆庆青花器的一个重要特征。

官窑器传世品较少,其青花大器少见,小品胎薄体轻,盘、碗之类常以蟠螭纹作边饰或主题纹饰,色调多浓重(万历时亦常用此边饰,但线条细弱,青花色淡,画意粗率)。官窑青花器款识和以往不同,多写“大明隆庆年造”,用笔遒劲、粗重豪放。

民窑器物胎体比较薄,玲珑规整,青花色调的浓艳比之官窑器毫不逊色。纹饰枸图简洁,多己山石兰草、垂直花鸟、玉兔月亮、松竹梅、蜂鹿等。署款草率,字体密集而靠拢。

青花红绿彩-----以青花为主题,辅之以红绿彩纹饰,纹饰布局显得密麻零乱。此种画风至万历朝更甚,几乎是无隙不入。

五彩-----隆庆五彩也与青花器一样,同为极致,此时,红黄绿紫各色都极为鲜艳(赭彩较嘉靖时浅淡),色调纯正,对比强烈,加之以浓艳的青花相烘托,显得五彩缤纷。

斗彩----此品种仍摹仿成化有蕉叶。所见隆庆斗彩鸳鸯荷莲盘,纹饰用色调与成化斗彩同类器相仿,但署隆庆款,还见有于成化斗彩花卉杯底,以“大明隆庆年造”红彩款覆盖原成化官窑青花红彩器,其中凡青花色调艳丽醒目者,均可考虑归隆庆时期。

黄釉青花-----黄釉肥厚润,色调浓深;青花色泽亦很鲜艳。二者相互辉映,格外悦目。

黄釉-----比之前朝色调更为浓深。釉面虽肥厚光润,但厚薄不匀,略欠平整,是入火熔时形成的滞留现象,透过器物的釉面,时常可见单线勾划的暗刻缠枝花纹,图案粗率。由于黄釉覆盖较厚,使多数器皿花纹模糊不清,底足釉面仍为独特的亮青釉。

白釉-----釉质肥腴纯净,釉面洁白光润,色调的纯白或白中闪青两种同嘉靖时的一样,亮青色明显。此品种器物中,刻花及光素器皆有。

五、胎釉特征

胎体:

隆庆瓷胎坚致慎密,大器、小品,其特征基本和嘉靖时一样,但器型较前朝更为规整。

釉面:

隆庆官窑青花器釉面较白,一般民窑器物的釉面白中闪淡青色,都很光亮、肥腴。

六、鉴定要点

1、隆庆青花器色调蓝中泛紫,浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳,这点可作为嘉靖青花器的主要依据。

2、官窑款识多写“大明隆庆年造”,极少写“制”字,字体以中锋运笔,格外粗放,色泽浓艳。

除精细的官窑器外,民窑器大多胎薄玲珑,器型规整,纹饰真切,署款的字体草率面集拢。

万历时期

(1573---1620年)

一、万历时期瓷器的概况

万历是明代十六皇帝中统治时间最长的一个,在位的四十八年,处于晚明衰弱阶段。

此时,王公贵族奢侈极欲,对百姓压榨愈甚。万历皇帝更不惜动用大量的人力、物力,积极为自已营造定陵,加之连年的兵变及灾荒,更使帑藏空虚,民生困苦,生产低落。这种社会状况,也影响到瓷器制造。据文献记载:“万历七年江西大饥,,灾情严重:万历十一年,景德镇地方官上报灾情,请求减烧瓷器,但未能获准;万历二十七年,太监潘相督造龙缸,由于逼迫严紧,窑工童跳火自焚,激起了工匠们的反抗。

统治阶级的侈糜之风,充分表现在瓷器的制作上。当时,五彩器的制作达到了鼎盛时期,其数量之多,质量之精,堪称空前绝后。万历以后,五彩器渐趋衰败,至明末,昔日济济葳蕤之态已不复在。

万历时期,瓷器装饰工艺普通地采用镂孔手法,正面龙纹及纹饰也较嘉靖时运用得更加广泛,面凤纹的颈部,则时常绘出细密的毛发(隆庆时实已肇始其端,见隆庆青花三凤朝阳盘);此外,还开始将盆景、花篮、盘花等作为主题纹饰。

在制作工艺上,万历官窑小件器物比较注重质量,精雕细作;而一般大器却制作草率,显得粗笨。其间的青花器物,早、中期仍为浓深的回青色,至晚期限,则多呈灰暗色调。另一突出特点为,普遍采用淡描手法来进行青花器的纹饰描绘/所仿先朝资器的品种数量大增,有的民窑器甚至随意书写宣德或成化年款。

自万历中期始,中国与南洋和西方各国的瓷器贸易进入一个新的阶段,上百万件中国瓷器被葡萄牙、荷兰商船源源不断地载往世界各地,当时欧洲各国的上层社会以搜集中国瓷器为时髦,从而使景德镇外销瓷产量巨增。万历三十年(1602年)后,荷兰商人开始把欧洲流行的器皿造型、纹样介绍到中国来,以使景德镇生产的日用瓷更符合欧洲人的习惯。因此,这一时期的瓷器纹饰除传统的花鸟、瑞兽及人物图案外,还常见西方国家的族微、外国文字、罗盘、经书、喷水图及西洋风景画;边饰间隔开光,内绘枝花或硕果。造型有军持壶、花口盘、碗及镂雕器物等。万历晚期,中国瓷器在世界各国市场上丰厚利润引起了日本人的注意,他们开始大量摹仿被称之为“芙蓉手”的中国青花瓷器,其造型、胎釉虽近似景德镇瓷,但纹饰构图及运笔却显呆板,具有日本绘画风格。同时期内,欧洲、荷兰与葡萄牙等各国也在进行仿制。荷兰的陶器匠师们在万历十二年(1584年)后,通过东印度公司直接从中国购得白色釉料及青花颜料,用来仿烧中国青花器皿,并获得成功;但其胎质并非为瓷而属精陶,釉面虽也呈青白色却显乳浊而不透亮。

二、造型特征

万历时器型最多样,几乎所有日常实用器和陈设品都可以在同期的瓷器中见到,最常见的是各式瓷盒与文具类(如五龙笔山、砚、镇纸、印盒、笔搁、笔管等)以及五彩和青花的各种折沿盆与器座。新出现的造型的壁瓶、筒瓶、蟋蟀罐、棋子罐及外销的各种大盘、食具等。

器型选例:

梅瓶-----撇口或小直口,长颈硬折肩,腹细长渐收,器身最高的可达60厘米左右。有青花与斗釉器等品种。纹饰常绘各类人物、莲辨、缠枝莲、云龙等。

万历时期

(1573---1620年)

一、万历时期瓷器的概况

万历是明代十六皇帝中统治时间最长的一个,在位的四十八年,处于晚明衰弱阶段。

此时,王公贵族奢侈极欲,对百姓压榨愈甚。万历皇帝更不惜动用大量的人力、物力,积极为自已营造定陵,加之连年的兵变及灾荒,更使帑藏空虚,民生困苦,生产低落。这种社会状况,也影响到瓷器制造。据文献记载:“万历七年江西大饥,,灾情严重:万历十一年,景德镇地方官上报灾情,请求减烧瓷器,但未能获准;万历二十七年,太监潘相督造龙缸,由于逼迫严紧,窑工童跳火自焚,激起了工匠们的反抗。

统治阶级的侈糜之风,充分表现在瓷器的制作上。当时,五彩器的制作达到了鼎盛时期,其数量之多,质量之精,堪称空前绝后。万历以后,五彩器渐趋衰败,至明末,昔日济济葳蕤之态已不复在。

万历时期,瓷器装饰工艺普通地采用镂孔手法,正面龙纹及纹饰也较嘉靖时运用得更加广泛,面凤纹的颈部,则时常绘出细密的毛发(隆庆时实已肇始其端,见隆庆青花三凤朝阳盘);此外,还开始将盆景、花篮、盘花等作为主题纹饰。

在制作工艺上,万历官窑小件器物比较注重质量,精雕细作;而一般大器却制作草率,显得粗笨。其间的青花器物,早、中期仍为浓深的回青色,至晚期限,则多呈灰暗色调。另一突出特点为,普遍采用淡描手法来进行青花器的纹饰描绘/所仿先朝资器的品种数量大增,有的民窑器甚至随意书写宣德或成化年款。

自万历中期始,中国与南洋和西方各国的瓷器贸易进入一个新的阶段,上百万件中国瓷器被葡萄牙、荷兰商船源源不断地载往世界各地,当时欧洲各国的上层社会以搜集中国瓷器为时髦,从而使景德镇外销瓷产量巨增。万历三十年(1602年)后,荷兰商人开始把欧洲流行的器皿造型、纹样介绍到中国来,以使景德镇生产的日用瓷更符合欧洲人的习惯。因此,这一时期的瓷器纹饰除传统的花鸟、瑞兽及人物图案外,还常见西方国家的族微、外国文字、罗盘、经书、喷水图及西洋风景画;边饰间隔开光,内绘枝花或硕果。造型有军持壶、花口盘、碗及镂雕器物等。万历晚期,中国瓷器在世界各国市场上丰厚利润引起了日本人的注意,他们开始大量摹仿被称之为“芙蓉手”的中国青花瓷器,其造型、胎釉虽近似景德镇瓷,但纹饰构图及运笔却显呆板,具有日本绘画风格。同时期内,欧洲、荷兰与葡萄牙等各国也在进行仿制。荷兰的陶器匠师们在万历十二年(1584年)后,通过东印度公司直接从中国购得白色釉料及青花颜料,用来仿烧中国青花器皿,并获得成功;但其胎质并非为瓷而属精陶,釉面虽也呈青白色却显乳浊而不透亮。

二、造型特征

万历时器型最多样,几乎所有日常实用器和陈设品都可以在同期的瓷器中见到,最常见的是各式瓷盒与文具类(如五龙笔山、砚、镇纸、印盒、笔搁、笔管等)以及五彩和青花的各种折沿盆与器座。新出现的造型的壁瓶、筒瓶、蟋蟀罐、棋子罐及外销的各种大盘、食具等。

器型选例:

梅瓶-----撇口或小直口,长颈硬折肩,腹细长渐收,器身最高的可达60厘米左右。有青花与斗釉器等品种。纹饰常绘各类人物、莲辨、缠枝莲、云龙等。

蒜头瓶-----蒜头形直口较嘉靖时开始阔,长颈较粗,圆腹、圈足。有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种。纹饰多绘龙凤、鸳鸯荷莲。花卉单虫、缨络等。

葫芦瓶-----造型有圆形、瓜棱形或小口细长颈式,也有的器型较嘉靖时粗短。品种有青花和五彩等。纹饰多绘人物、八仙、缠枝莲、花鸟、狮子牡丹等。

筒瓶-----为万历时首创的新造型之一,并一直沿袭至清代康熙年间,风行一时。器呈直口,溜肩、腹至足为长筒形。器身以青花绘较为细致的山水人物为饰,青花色泽稳定或晕散。广东省博物馆有此类藏品。

镂孔洗瓶-----故宫博物馆藏有万历五彩镂孔云凤纹洗口瓶,洗口、长颈、圆腹、圈足、颈间塑有兽首衔活耳装饰。所绘凤纹、云头和锦地纹均为镂孔透雕。

壁瓶-----器型多样,有葫芦式、半圆式、莲花口式、瓜棱式等,尺寸也有大小之分。见有青花、五彩及蓝釉品种。所绘图案的龙纹、高士、八仙、松竹梅、斗鸡、芦雁、折枝花叶、雉鸡牡丹等。青花云龙壁瓶上常的仰覆荷叶托长方牌形的万历官窑年款,颇为新颖。

军持-----为嘉靖、万历时所外销瓷品种,广见于南洋与欧洲各国。其造型繁杂多变,并有高矮与大小之分;有青花、青花加彩、红绿彩、五彩及加金彩等品种;工艺有粗有细;还见有署纪年款的。

花觚-----有圆形、四方、四方撇口、方腹折角、六方和出戟等式样,最高可至74厘米,大器造型多不规整。有青花和五彩品种。纹饰多绘花鸟、花篮、云龙、龙穿花及人物等,笔划粗率、构图繁密。

蟋蟀罐-----有圆、方、扇面、梅花、瓜棱、葵辨等式样。绘有人物、花卉、龙凤、团龙等纹饰。品种有青花和五彩器。

罐-----器型多样,有圆、扁、瓜棱、大口、小口多种,并有大小高矮等不同规格,继永乐之后复现耳系装饰。品种有青花器和五彩器。绘有花鸟、云鹤、

香炉-----有扁形、筒形、瓜棱形、莲辨形。双兽耳形、朝冠耳形等式样。见有青花、哥釉青花、五彩、三彩、酱釉、蓝釉等品种。所绘图案有八仙、高士、龙纹、凤纹、花鸟、荷莲鱼藻等。

缸-----器型较大,多见五彩器和青花器。绘有婴戏、龙凤、海水云龙、龙穿花、凤穿花、鱼藻荷莲、鸳鸯卧莲等纹饰。

折沿盘-----造型有圆形、八方形、葵辨口形(同于隆庆器)、梅花形等多为青花和五彩器,绘有龙凤、八仙饮酒、老子骑牛等纹饰。

盒-----器型多种多样,有圆形、桃形、长方形、长方倭角和长方带格式、带屉式、银锭式、方胜式、牛眼式、天盖地式以及镂空器物等。其传世品完整器少,盖多散失。见有青花和五彩品种。纹饰以龙凤纹饰为主,也有花卉、草虫、钱纹锦地以及镂雕装饰。

高足杯-----器型大致为两类,除特意仿宣德青花器外,尚有胎薄体轻,纹饰纤细的淡描青花器。足彩多为平底高足或浅圈底高足。

碗-----器型与嘉靖时相似,唯器口常有小折沿,或折沿后边沿再向内收拢;腹较深;器足除较高的直形圈足与里矮外高的平面斜削圈足外,还有卧足。

盘-----器型与嘉靖时人体相仿,但此时的盘类,器口较厚,塌底严重(有的平放时底面甚至可以旋转);浅盘圈足较前开阔。盘类造型,于万历时始见攒盘。

外销人盘-----多为宽板沿品,器壁浅坦,胎体较薄,并成为万历至康熙时期外销瓷盘的传统造型,万历青花人物类因广见于西方各国,故常被认为是外销瓷的典型;其实,这类人盘并非仅用于外销,本世纪三十年代曾大量积聚于北京古玩市场,近年于江西省广昌地区万历三十年(1600年)前后墓葬中也有相当数量出土.这说明,在明代万历当时,瓷器产品的外销与内售并没有泾渭分明的界线.

树木寿字、百鹿、云蝠、雉鸡牡丹等纹饰。

文具类-----此时造型丰富,有五龙笔山, 笔船、笔洗、笔插、砚、水盛、颜色碟、小印盒等。品种多为青花和五彩器,甚至有的瓷笔涂漆画彩,仿作成漆器,纹饰有人物、花鸟、草虫、龙凤纹等。

雕塑类-----多为人物,如吹螺人、布袋僧。八仙人,寿星、真武、观音、仕女、文昌、坐佛、童子等。有青花与五彩品种。有的青花人物塑像还见缝插针加绘红、黄、绿彩,以适应彼时流行的嗜好浓艳彩的风尚。

三、图案纹饰特征

万历时期,瓷器是最为突出的装饰是镂孔与雕塑,这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类,镂雕手法大多粗率、无细腻感。雕塑工艺则多用于人物形象,与嘉靖时同样带有道教色彩和吉祥内容,如八仙、寿星、真武人帝、观音、布袋僧等。

工艺装饰中,除用刻、划、镂孔、雕塑外,还喜用前朝己有的开光图案。这种突出主题的装饰手法,对后世有着深远的影响。

这时,瓷器的绘画风格,表现为布局繁密,主题不明,有的器物甚至里外均饰图案。笔法是,早期近似嘉靖、线条颇细,有深浅阴阳之分,晚期则简单草率得如同儿童画一样幼稚。此外,万历晚期,还开创了青花淡描、钱线描及勾勒淡水点染的绘画技法。

这一时期,常见的图案为龙凤、蟠螭、折枝灵枝及钱纹。其中龙纹呆滞无力,气魄不足人物和兽类的体形都比例不当,常常失真;人物画多富于道教色彩,如张天师斩五毒等;那些用各种锦文为在的图案,画画往往过于繁密,纷纭杂杳。

值提注意的是,此时纹饰寓有嘉靖更多有福、禄、寿内容,如树木“福”字、“寿”字、寿山福海、百鹿、百鹤、云里百蝠等。以后清代各朝普遍饰用的这类图案(如乾隆时的粉彩百鹿图。五蝠捧寿等),盖源于此。以青花渲染白筋的白色、淡水点染的葡萄及铁线勾描出的人物等,也是此时流行的新创画面。此外,民窑器物中,继嘉靖之后,也有一些放牧、捕鱼、秋收之类描绘劳动人民生产、生活的场景、具有浓厚有生活气息。

常见图案纹饰:

双龙、云龙、穿花云龙、穿花行龙、穿花团龙、龙托“水”字、龙舟、龙凤、云凤、双凤、狮球、狮子牡丹、麒麟、蟠螭、海兽、百鹿、百鹊、仙鹤、松鹤、竹鹊、鸳鸯荷莲、雉鸡牡丹、桃树花鸟、云里百蝠、荷塘芦雁、花草虫蝶、垂枝花鸟、花鸟、雄鸡、鱼藻、蜂蝶、三鱼、秋虫、花卉、荷莲、团花、朵梅、花叶、三果、葫芦、葡萄、白菜、花篮、盆花、石榴花、秋葵花、松竹梅、月影梅、缨络莲花、牡丹盆景、垂枝牡丹、洞石花卉、灵枝、缠枝莲、缠枝葫芦、缠枝莲托梵文、折枝莲八宝、折枝花卉、八宝、阴气八宝、八卦、云肩、云头、长条莲辨、钱纹、灯笼、树木“福”“寿”字、吉祥词句(大吉、全寿、天下太平等)、行楷书体诗句、陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、松下老人、八仙庆寿、醉八仙、五谷丰登、老子说经、老子出关、张天师斩五毒(五毒为蛇、蜈蚣、蜥蜴、蟾蜍、蝎子)、寿星、三国故事(关公赞貂婵、关公审貂婵、夜读春秋等)对弈、仕女、婴戏等。

四、各品种特征

青花-----前朝纯正的色泽的基调与嘉靖、隆庆时一致,也是蓝中泛紫,但像隆庆时那么浓艳深重的色调则逐渐少见。万历青花呈现的色调,与中晚期有明显区别,大致可分为早期;深重艳丽,蓝中泛紫、典型器有梅瓶、缸、罐等;中期;蓝中闪灰,发色渐浅,晚期;蓝色灰暗,多有晕散,如胎体单薄,稍欠规整的盘、碗类;及至万历未期,出现更加浅淡的色调,并延续到天启时期,如淡描青花的婴戏碗、盘。所绘人物形象都较小。

还有一些奇特的青花器,如深壁花口大碗。折沿花口大盘与军持等器型,多属当时的外销瓷。采用连续开光和镂孔工艺,颇的异国情调;另有万历官窑镂孔凸雕青花开光八仙人物纹碗等,亦很新颖。

釉里红-----署万历年款的红釉器,至今尚未见到。但万历官窑釉里红或釉下纹饰却呈色鲜红,十分悦目。而以青花相衬的一类官窑器物,釉里红色调却不艳丽。如莲辨式洗,莲辨上所绘的釉里红,浅淡如粉红色又如故宫博物院所藏的“闹学图”碗,其青花色调浓艳,釉里红却为铁红色。民窑中,这类青花釉里红器物,也时有所见。

尽管所见釉里红器物不多,却证明铜红釉品种在万历时确有烧制。旧有文献所记载的红釉失传之说,看来未必恰当。

哥釉青花-----常见的万历哥釉青花器(瓶、樽、罐、缸、薰、洗、炉等),究竟是江西省的景德镇窑或吉州窑所烧,还是广东省潮洲窑所烧,目前尚无定论,这类器物,大多胎体粗糙厚重,衔接痕明显,底足处理多不规整,釉面闪米黄色或黄色,开片的纹路并非常见的黑色,而是粉红色,青花色调为蓝是泛黑或发灰的回青色。常见用白花、赭花堆出简单图案的装饰,如松鹿、花蝶、蟠螭生平。堆出的白花、赭花开片不明显.器底除署本朝年款外,还时常题有“金玉佳器”、“万历年制玉堂佳器”、“富贵佳器”。“雅”、“福”等字,青花款识色重。这一品种的器物,除大量传世品外,于墓葬出土物中也时有所见,如一九六五年江西南城县于天启四年(1624年)墓中出土的哥釉青花松鹿梅瓶,一九六六年江西省南城县于崇祯元年(1628年)墓中出土的哥釉青花折枝花蝶胆瓶(后者墓主于泰昌即1620年,葬于,崇祯元年)。这两件哥釉青花器,釉面肥厚,器足处理规整,口施酱釉。笔者认为,它们应属于同一地区所烧制的同一品种,其制作年代,应为先于天启、崇祯的前朝,即万历时期。

五彩-----万历五彩素负盛名,深受国内外的珍视,赢得了极高的声誉,因而也具有很大的经济价值。过去它曾大量地流散到国外,早己为世界各国的中国瓷器爱好者所熟悉;日本人尤其重视,视若国宝,而且件件立档,作为重要文化财富而登记在案。

万历五彩主要有以下一些特征:

(1)胎体厚重,有歪斜和不圆的现象,尤以镂孔瓶、盒更为明显,由于瓷土淘炼不

精,而胎质略显粗糙,大件器物多为砂底,修胎不规整,衔接痕迹显露,器足多斜削并留有刮痕,盘、碗底心与凹。一般中,小件器物,则制作得很精细、规范。

(2)釉面乳白莹润,但与嘉靖、隆庆时相比己略显逊色,后期釉面稀薄而呈青白色。

(3)彩的色调对比都很强烈,较嘉靖时更加浓艳凝厚,大红大绿,有华丽之感(嘉靖

时五彩器多用孔雀绿,而嘉靖时则少用)。多用釉下青花作局部图案或勾描轮廓。早期青花色艳,中期色调则显晦暗,未期更为浅淡。

(4)较多采用开光图案和镂孔工艺,为此时五彩器的又一特点。

(5)绘画技法幼稚,图案不规整,线条虽细,却以繁密为重。纹饰中以青花双线勾勒出轮廓然后填彩,其彩色常溢漫出线。致使纹饰显得粗率模糊;所画人物形象不是上身过大,就是下身过小,比例失调;所绘人物即不生动,也不严谨,形象欠缺气魄,仅以炽烈的色彩取胜。

万历五彩大型器物很多,但完整的较少。如此较多见的五彩大缸与花觚类,胎体厚重,瓷土粘接不牢,接痕处常有断裂,或因冰冻而破碎。中、小件常见器物,有盘、碗、盆、盒之类,但隔盒类常祗剩下半部的隔屉与盒底,彩色好多损伤。万历时的蒜头瓶有青花器也有五彩器,瓶上所画鸳鸯荷莲,为沿袭宣德、成化官窑彩器纹饰演变而成,易于辩认。成化以后各朝,这种固定纹饰大体相同而微有差异;绘此类图案的盘、碗,如不仔细观察对比真伪款识,往往不易辨别其时代。

因万历五彩重见于世,同样也被国内外做假者所青眯,笔者过去见过许多仿品,所用彩料多为明代遗留下来的旧颜料,所绘人物等图案纹饰的风格也和万历一样,潦草不规,从形态、甚至器型也照搬旧品,对这些器物应特别注意,可从款识和时代特征方面去区分真伪。

过去日本人所仿万历五彩器水平较高,其胎釉、青花色调、彩绘、款识都很精细,但因与景德镇烧造温度不同,胎体玲珑,胎质瓷化程度高,玻璃质强,迎光透视胎体透亮,具有不可掩饰的日本工艺风格,其所仿万历五彩小品,如小盒、小盒及碗之类,多被带来中国配制古色古香的锦盒,盛装之后再运回日本,鱼目混珠充作古玩兜售,甚至有不少中国人也上当受骗。更有诡谲者,故意在器盖或口边沿做好残缺之状,稍不经心,便入彀中。

斗彩-----所见的万历斗彩器物不多,其器型及纹饰仍宗仰成化,如开光折枝花叶碗、团莲高足杯、团花碗、人物碗及方鼎等。但所绘的青花与彩色,却都比成化斗彩的色调明显加重,显然和万历五彩器色调一脉相通。以斗彩鸳鸯荷花碗为例,虽然外表与成化时期的器物大体相似,但青花色调却显得浓重艳丽,仍具有本时期的特征。

三彩-----万历三彩器有各种色地。其彩均直接施于胎坯上。以黄釉为地的黄绿紫三彩器,黄釉色重,色调沉闷,透过黄釉层,可见粗糙胎体上密布的黑色小斑点,同时黄釉中也多因釉质不纯而见有小红点或血丝痕;其绿彩浅淡鲜艳;以紫色所勾描的纹饰轮廓线,加黄釉后呈色黑赭,也有于黄地紫绿彩上留以白釉龙纹的装饰。款识中有青花款和青花上罩黄釉所致的黑色款。常见器型有大小不等的盘、碗、炉等,后来这类器型和龙纹已成固定式样,历代相袭,清代自康熙至宣统,都有尊崇万历三彩样式而由官窑仿制的黄地紫绿龙纹盘。

万历时,另有以茄皮紫色为地,刻暗花后填以白、绿、黄色、组成龙纹、折枝花等图案的茄皮紫釉三彩碗、盘。这类器物的茄皮釉面多不鲜亮,底部也施茄皮紫釉。并有刻款。此外,遗有于暗刻纹饰上仅填单一绿彩的折枝花盘。北京地区明代定陵出土的一件万历三足鼎炉,却是以黄釉为地,塑有施茄皮紫釉的蟠螭龙,龙首盘绕成为双耳,甚为奇特。与此造型完全一致的,还有孔雀绿低温釉,因年久而部份剥釉,这一珍品现藏于山西省博物院。过去,嘉靖、万历三彩器也和珐琅、琉璃器一样,多流入法国,为彼方人士所嗜好和珍藏。

金彩-----此时红、绿、赭彩器上喜加金彩纹饰,金彩与嘉靖时相同,但署款为“大明万历年制”或“万历攸同”、“富贵佳器”等。

青花紫彩-----采用斗彩工艺手法,以青花勾描部份轮廓,再填以紫彩或用紫彩描绘部份纹饰,见有万历官窑青花紫彩龙纹碗等。

青花绿彩-----以青花勾描纹饰的轮廓作局部或片断的图案,然后在勾描的纹饰中填以绿彩。如万历官窑青花绿彩花卉碗。

青花红彩-----万历时期的青花红彩,青花色调多为青金蓝色,红彩亦有深浅之分。纹饰中,有青花海水、红彩龙纹;亦的与此相反的红彩海水、青花龙纹,釉面均呈亮青色。器型有杯、碗、盘、高足碗与大碗、大盘等,大多署有官窑款识。

红地青花-----此品种也称“青花加红”。其装饰方法为:以繁密的青花纹饰为主,特意在空白地上填涂红彩(个别也填以绿彩)。与青花红彩之区划,在于红地青花是以青花纹饰作主题的,纹饰有云龙、狮子、牡丹等,画意都很草率。万历晚期青花色调为青灰色,涂施的红彩常见厚薄不匀的现象,常见的琢器有葫芦瓶、壶、罐等,多无款。而署官窑年款的的盘、碗类圆器,比较少见。另外,还有民国时于万历青花器上后挂红彩的伪作,其红彩泛黑而艳。据知,过去常有在宣德、正德、嘉靖与万历时的旧青花器上,后挂孔雀、瓜皮绿及红彩釉的伪作,有的后挂釉器因久售不出,又将彩釉脱去,恢复原来面目。越是名贵的品种,越是稀有的年款,古董商人越要想方设法的去伪作。

青花地白花-----以青花为地,留出白花纺饰,多绘麒麟、牡丹纹,见有香炉与盘、碗类。其草率的画意,生硬的线条,为明晚期瓷画的通病。

蓝釉白花-----是继承宣德瓷的品种,如这时制作的蓝釉白花鱼藻纹盘,就近似宣德的同类器,但釉面明亮色泽却逊于宣德的宝石蓝,而泛深灰色,器型的蒜头瓶、梅瓶、胆瓶、罐、香炉及盘等,其中的香炉最常见,其炉型为收口式三足,胎体衔接痕明显,器里为白釉式青白釉,器外腹灰蓝釉面凸起的白云装饰,与上述哥釉青花白花工艺相同,器底常署“玉堂佳器”或“大明万历年制”款。

酱釉青花-----酱釉青花面较肥厚,有的很光亮,堆起的白花纹饰,与蓝釉白花的效果一样,器型种类也与蓝釉白花大致相同;胎体比较厚重;纹饰中有龙纹、凤纹、麒麟、折枝花鸟、八卦等;底足刮削齐整,足脊带有棱。

白釉红彩-----万历红彩与嘉靖、隆庆时一样,一样的色泽鲜艳似枣皮红,浓者泛黑紫,浅淡者如珊瑚红色

黄釉五彩-----此品种为万历时所独具,仅由黄釉青花以青花纹饰为主,通体罩以黄釉,釉面不及前朝的细润,加绘的红、绿彩、浓重艳丽。款识有青花款和暗刻款。

黄釉-----其色泽浓深,釉面肥厚。此时并存两种施釉工艺;一种是以白釉衬底覆施黄釉;另一种则是于毛胎上直接施釉,后者釉中多隐现小黑点或血丝状小点。所见碗类,器型多不规整,碗壁与嘉靖时的相比略厚较高,有刻划纹饰的,亦有光素器,有的为白釉裹,其暗刻纹饰均同于万历白釉器,圆器口沿部多有内敛小折边。

蓝釉-----釉面光润,蓝中闪黑灰色。盘、碗类除通体施蓝釉者外,也有刻暗花或器裹为白釉器的器型和底足特点来区分。

哥釉-----盘、碗等圆器类器型不规整,胎体较薄,釉面光亮,多开细碎片纹。梅瓶、锥把瓶及葫芦瓶等琢器类,釉面灰白,不光亮,有圆形口、花辨形口与酱黄釉面。底足一般为平砂底。器身多以钱泥釉花、酱色花或青花开光为饰。

回青釉-----特点与嘉靖时一样,但此时少见。有刻龙纹图案的盘、碗类。个别器口施有酱青黄釉。

冬青釉-----此品种,嘉靖时色泽青绿,万历时色调浅淡,泛黄白色。此时,三乳足香炉一类刻有松竹梅花纹,署款为“玉堂佳器”、“大明万历年制”等。还有色调更浅淡的薄胎浅碗一类,造型不规整,款字色淡,潦草,均为万历晚期之物。

五、胎釉特征

胎体:

万历时,由于瓷上淘炼不精,制作粗糙,器物胎体大多厚重,屡见夹扁、窑裂等现象。大件器物胎体不规整,底足为砂底。盘、碗底足除有显著刮削,跳刀痕外,底心多下塌,甚至有的底塌到圈足不能著地,但万历器物并非全部粗糙,多数官窑圆器类仍精细,其修胎规整,胎体薄厚适度。至晚期,官、民窑中仍有薄胎之作。

釉面:

早期器物釉面厚润,有玻璃质感,中期精致的器物,釉面仍很细润,呈乳白色或青白色;晚期器物多为淡青色,釉质稀薄,常见漏釉现象。

六、鉴定要点

1、万历瓷器一般质地粗糙,胎体厚重;器身多有双形,欠规整。

2、其青花色泽、早、中期呈蓝中泛紫色,晚期灰暗晕散。

3、装饰工艺技法,有镂雕、镂孔、开光、暗刻等,青花纹饰开始采用淡描及涂抹手法。此时,给画风格繁褥麻密,幼稚滞拙,具有粗犷的民间艺术色彩。晚期画面更不考究,布局繁乱,人物形象比例不当。

4、常见大器多粗犷砂底,也有个别为平底或浅宽圈足,底部中心落款处凹陷,并于中心施釉如脐;盘、碗之类足径较阔,底部多施釉,而无釉的砂底可见明显的放射状跳刀痕与火石红色,官窑圈足处理多滚圆,民窑则多斜削,并出现了通常认为是清代康熙时才有那种斜削式细砂拱壁底,如河南省一九八二年文物展览中的明万历四十五年墓出土的青花白菜纹小碗。

5、落名款自嘉靖始,渐次增多。万历时,民窑器的绘图标记有仙鹤、灵技、兰草、如意去头之类,以后清代康熙瓷中所采用的图记,源于此。

6、国内外传世的万历瓷器中,有许多其实是历代仿品和后加彩的伪作,鉴定时要仔细观察。清代仿品多带有本朝时代特征;对日本伪作,应从胎体、色彩及画风上区分之。

1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的造型。

2、琢器胎体厚重,接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。

3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。

4、青花用回青料,有时加入石青,其色调呈特殊的紫兰,青金兰色,同时也有发浅淡黑灰色。

5、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特

征。

6、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率, 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。

7、器底施釉,多为亮青釉。

8、圆器圈足多向内收敛,甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。

9、款识字体,笔划较粗,均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平,“靖”字立部往上,“年”字一抛挨上点,“制”字衣横少越刀。

10、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。

11、款识多写“大明隆庆年造”,极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。

万历瓷器特点

1、万历瓷器,一般质地粗松,胎体厚重,器身多变形不规。

2、青花色调,早中期呈兰中泛紫,晚期为灰暗晕散,并开始采用浅描手法。

3、装饰工艺技法,有楼雕、楼空、开光、暗刻等,青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格,繁缚麻密,幼稚滞拙,具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究,布局繁乱,比例失当。

4、大器多粗砂底,也有个别平底或浅宽圈足,底部落款处常略微凹陷,并于中心施釉如脐。盘碗之类,足径较阔,底部多施釉,无釉的砂底,可见明显的放射状跳刀痕与火石红色,官窑圈足多处理为滚圃,民窑则多斜削, 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。

5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽,兰中泛紫。中期兰中闪灰,发色渐浅。晚期兰色灰暗,多有晕散。

青花缠枝花纹天球瓶,高46cm,口径8.9cm,足径15.2cm。

瓶唇口,长颈,球形腹,平底。通体青花装饰。颈部绘缠枝莲纹和上仰变形如意头纹,其内绘花蕾。腹部为缠枝花卉纹。素底无釉。肩部青花楷体“大明宣德年制”六字横排款。

青花缠枝花纹天球瓶器形体高大端庄,纹饰细密严谨。

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