鉴别瓷器。
故宫里的嫔妃也有自己的化妆品盒，比如妆奁、粉盒、胭脂盒等。古代人的粉盒材质多是瓷器和红木、金属的。今天介绍一下古代女子的粉盒。古代女子的粉盒都是盛放胭脂、香粉等化妆品的。
故宫里的粉盒或者捧盒多少粉彩瓷器烧制而成的，因为粉彩颜色艳丽，色彩丰富，过去在故宫这些是生活用品，但是今天人眼里这些瓷器都是精美的艺术品，值得我们用一生去收藏。
红地金喜字纹盒，清同治，高4.5cm，口径8.1cm，足径5.2cm。
盒呈馒头形，上下子母口套合。内外均矾红地金彩装饰。上下口沿及近足处均以金彩描绘变形回纹。腹部及圈足外墙各以金彩书写10个双“喜”字。盒盖面中心以金彩书写一团“寿”字，围以变形回纹，四周环以两排双“喜”字，每排10个。盒底及盒内顶中心均绘结带毛笔、银锭、如意纹，纹饰外均围以4个双“喜”字。圈足内施白釉，外底中心署矾红彩楷体“燕喜同和”4字双行款。
此种矾红地金“喜”字盒属于同治十一年（1872年）同治大婚用瓷，有5种尺寸规格，大者称捧盒，较小的是粉盒，最小者为可以盈握在手的胭脂盒。
粉彩荷花鹭鸶纹圆盒，清光绪，口径29.2cm，足径20.2cm，高20.5cm。
粉盒园形，盖面凸起，子母口，上下扣合紧密，圈足。内施白釉，外壁上下均绘有盛开的红色荷花、绿色荷叶，一对鹭鸶嬉戏于其中。盖面纹饰空隙处，红彩由右至左书“大雅斋”3字楷书款，款识右侧有一椭圆形闲章款，闲章内书“天地一家春”5字篆书款。盒底白釉红彩书“永庆长春”4字楷书款。
大雅斋瓷器是光绪时期为庆祝慈禧太后订烧的一种独特的粉彩瓷器，造型有盘、碗、盆、盒等，纹饰多绘各式花鸟等寓意吉祥的图案，具有浓郁的宫廷色彩。
藕荷地粉彩花鸟纹圆盒，清光绪，通高21cm，口径29cm，足径20cm。
盒圆形，子母口，圈足。外底红彩书“永庆长春”4字楷书款。通体藕荷地，上绘梅花、牡丹等。盖面红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。绘画生动，色彩绚烂。
黄地粉彩花卉纹盖盒，清光绪，高14.6cm，口径21.3cm，足径13.5cm。
盒扁圆形，圈足。上下子母口套合。足内施白釉，红彩书“体和殿制”4字篆款。外壁通体以黄釉粉彩为饰，盖和处以蓝料彩绘朵花纹，外壁上下各绘梅、兰、牡丹等4组花卉，盖顶部一紫色圆形开光，内蓝彩绘5组蝙蝠托一团“寿”字。
青花折枝绣球花纹盖盒，清光绪，通高9.4cm，口径14.9cm，足径9.3cm。
盒呈馒头形，上下子母口套合，圈足。盒内施白釉，外壁上下均以青花折枝绣球花纹装饰，盒顶中心圆圈内绘变形莲花纹。上下口沿处及圈足外墙均以青花描绘勾连“T”字形边饰。外底署青花篆体“体和殿制”4字双行款。
体和殿是紫禁城内西六宫之一翊坤宫的后殿。光绪十年（1884年），为庆祝慈禧太后五十寿辰，曾耗银63万两修缮、改建储秀宫。当时拆除宫门储秀门和宫前院墙，将翊坤宫后殿打通为穿堂殿，取名曰“体和殿”，连通储秀宫和翊坤宫两个院落，作为慈禧住储秀宫时的进膳处。现建筑完好。
此盒造型饱满，所绘图案工整，青花发色纯正，外底所署“体和殿制”款表明这是当时景德镇御窑厂专门为慈禧太后烧造的日常用瓷。绣球花又称“粉团花”、“木绣球”、“紫阳花”，是一种常见的庭院花卉。花色可随土壤酸碱度的变化而改变。夏季盛开，形态似绣球，味清香，据说是慈禧太后所喜爱的花卉之一。
黄地粉彩梅鹊纹盒
定窑白釉盒，唐，高6.9cm，口径9.8cm，足径5.4cm。
盒呈圆形，上下子母口扣合，直壁，盖顶隆起，腹下内收，圈足。胎壁较厚，胎质坚硬。里外施白釉，釉色洁白，釉面莹润。
此盒为典型的唐代定窑产品。定窑遗址位于河北省曲阳县，烧瓷始于唐而终于元，时间长达六七百年之久，产品尤以白瓷而闻名。
唐代瓷盒以圆形为主，多为素面，至晚唐、五代时盒面多刻划花纹，器足渐高外撇。至宋时瓷盒形制呈多样性。瓷盒在唐代主要为日用器，多用于盛放妇女化妆品，有粉盒、硃盒、油盒、黛盒等，此外也有药盒、镜盒或专门盛放香料之盒。
定窑白釉粉盒
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盖碗瓷器鉴赏（实物瓷器图片）
盖碗是中国明清最喜欢用的喝茶瓷器，盖碗也叫“三才碗”、“三才杯”，盖为天、托为地、碗为人，暗含天地人和之意。盖碗是一种上有盖、下有托，中有碗的汉族茶具。分享盖碗瓷器鉴赏图片.
黄地粉彩百蝶纹盖碗
黄地粉彩百蝶纹盖碗，清同治，高8.4cm，口径10.7cm，足径4.2cm。
盖面隆起，合于碗口内。碗敞口，弧腹，圈足，足内、盖顶均有红彩 “同治年制”4字楷书款。
碗里为白釉，盖面及碗外壁为黄地粉彩蝴蝶纹饰，蝴蝶翩翩飞舞，色彩丰富。
据史料记载，同治七年（1868年），清宫为同治皇帝大婚订烧了一批瓷器，多以明黄为地，上绘各种吉祥喜庆纹饰，多达十余种，如鹊登梅、红蝠团寿、五蝠捧寿、梅雀、丛竹、朵兰等。五蝠捧寿一种装饰图案。在圆形的寿字周围环绕5只蝙蝠，利用蝠与福的谐音，寓吉祥福寿之意。
绿地粉彩花鸟纹盖碗
绿地粉彩花鸟纹盖碗，清光绪，通高8.8cm，口径11cm，足径4.4cm。
碗圆盖，抓钮，口微撇，弧腹，圈足。以粉彩为饰，盖口沿涂金线一周，碗内壁施白釉，盖面及碗外壁施绿釉，其上绘飞鸟和花卉纹。盖钮里及碗外底以红彩书“大清光绪年制”六字楷书款。
绿地粉彩花鸟纹盖碗是在翠绿色地上用紫、黄、草绿、深绿色描绘花纹，十分别致。图案与光绪元年（1875年）和二年（1876年）生产的大雅斋款瓷器图案风格相近，或为同一时期的产品。
盖碗的器形有撇口式与直口折沿式两种，腹部下收，圈足，盖多扣于碗的内口。
仿朱漆菊瓣式盖碗，清乾隆，通高9.1cm，口径11.5cm，足径4.5cm。
这是一件仿照漆器釉色的盖碗。碗呈菊瓣式，圆口，深弧腹，圈足外撇。盖为覆碗式，菊瓣形口，盖面隆起，上置圈形抓纽。盖内金彩书乾隆御题诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句, 浥露掇其英。”碗内外通施仿朱漆釉，色质逼真。外底署金彩篆书“乾隆年制”双行四字款。
盖碗属于饮茶用具，饮茶是文人墨客的雅事。乾隆皇帝嗜茶，常作诗品茗，在许多陶瓷茶具上都留有乾隆帝的御题诗句。
油红御制诗盖碗，清乾隆
清代独有的瓷器——墨彩瓷器
瓷器装饰彩品种之一，是以黑色为主，兼用矾红、本金等彩料在瓷器上描绘图案，经彩炉烘烤而成。墨彩为五彩、珐琅彩、粉彩瓷器中常见色彩之一。浓黑如墨的彩料或深或浅、或浓或淡的与如雪的白釉相互映衬，颇有传统的水墨画效果，因此又有“彩水墨画”之美称。
墨彩瓷的烧制方法是在烧成白中泛青的次优上绘画上水墨彩，然后经低温烧成。墨彩以水墨彩绘为主，并加以部分粉彩，如蓝粉、淡黄等彩色、但在每件器物画面上所施加的粉彩面并不大，仅起到点缀的作用，这种画面处理方法以雍正时期最为突出。而现代墨彩瓷中宝瓷林的器物仍然保持着这个传统。
墨彩始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延续直清末、民国时期。康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩漆黑莹亮；有以绿彩为底者，更为莹亮浓郁。其制品白釉地多微闪青色，纹饰多以花鸟为主，画风深受同时代画家的影响。到雍正、乾隆年间。墨彩多用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器，犹如白纸作画，浓淡相宜，洁净素雅。清末、民国时期亦多有仿造，但不及康、雍、乾时制品精美。
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。上海博物馆藏的墨彩山水图笔筒(图一)，为清代雍正的典型器。器身墨彩画的是和谐宁静、舒适安闲的山村景色，此图构思巧妙，墨彩有浓有淡，景致有近有远，画面清新秀润。类似这样的墨彩瓷器国内外都有收藏。英国维多利亚—阿尔伯特博物馆藏一件以木纹釉为地开光墨彩山水人物笔筒(图二)，器内及外壁上下边缘施以木纹理的彩釉，外壁中部通绘墨彩绘画，为一幅张果老骑驴的神话故事图。其画面以墨彩为主，缀点天蓝、浅粉、浅黄、淡绿等色，非常精美，是件难得的佳作。器底有雍正年制款，属官窑制品。
原清宫旧藏中有墨彩与粉彩组合装饰的长方笔筒，非常精美。笔筒从前后两面分别绘墨彩山间会友及墨彩人物骑驴进山图，两幅墨彩画重峦叠嶂，树木成林，人物形象生动，表现出作画者有很深的绘画功力，以墨彩为主，蓝、白、赭作点缀，画面清淡优雅。此笔筒无款识，但不失雍正官窑的品味。另有墨彩乡村景色盖碗，碗盖及碗身均绘山间的小村，有山有树及人物和茅草屋，碗盖顶及底均用红彩绘一蝙蝠。这两件墨彩瓷器，色彩浓淡有序，绘画技巧水平较高，结合造型与胎釉应是雍正时期官搭民烧的好作品。
民窑墨彩洗口大尊为雍正典型器，在民间及博物馆中均有收藏。如上海文物商店的墨彩人物洗口尊，此尊上下布满墨彩人物纹饰，有老者有幼童，是表现福禄寿的人物画，画面以黑色为主，人物的面部、手部及衣褶用淡淡的矾红勾勒及晕染，增加了画面的立体感。图中的博古有香炉、花瓶作陪衬。此器从造型、用彩及绘画均属雍正时代的艺术风格。沙底无釉，有旋纹，无款识，为典型民窑产品。
乾隆时期的此期墨彩的独立品很少，墨彩主要用来勾勒粉彩、五彩器物的纹饰线，或绘器物的局部纹饰，或墨书诗句。值得提出的是乾隆时期督陶官唐英自书、自画、自制的一些小型墨彩文具，如仿官釉墨彩行书诗句水丞、仿官汝墨彩行书诗句笔筒(图三)、白地墨彩四体书笔筒、白地墨彩行书笔筒、白地墨彩篆书寿字笔筒(图四)等。更精巧的是石纹釉为地连方开光墨彩山水人物诗句小笔筒，器形特殊，由两个大小不同的长方形笔筒相套在一起，小笔筒跨在大笔筒的一侧，器外边角绘墨彩石纹花釉，共有四个开光，两个开光内墨书诗句，另两个开光为墨彩竹石图及山水人物。据诗文瓷器为乾隆八年唐英亲笔写画的。
香港暂得楼捐赠香港中文大学一件“蜗寄唐英”款墨彩云龙诗句小笔筒，笔筒外壁一条墨龙，仿佛从云海中跃出，墨彩浓重，又渲染一点淡淡的赭色，在笔墨上表现得酣畅淋漓。以上几件唐英自制的墨彩文具都用红彩署有唐英的别号，如“榷陶使者唐英制”、“蜗寄居士”、“陶铸”、“甄陶”、“俊公氏”。除这些款识外，可考的唐英别号还有“隽公”、“叔子”、“蜗寄老人”、“沐斋居士”、“陶人”、“陶成堂”、“古柏堂”、“古泉堂”等，都是唐英使用过的款识，对研究唐英的作品有重要参考价值。
2015大型法国罗浮宫展览征集中，现在全面向全国（包括香港，澳门及海外）征集中，瓷器专场，玉器专场，字画专场，杂项专场。
康熙瓷器与光绪瓷器鉴别
本文的目的在于说明康熙瓷器与光绪瓷器的几点不同。这个问题的提出是有其历史背景的。康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有光绪中兴之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。
左为康熙瓷器右为光绪瓷器
首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较规整，器壁外处理的平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。器物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。而光绪的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
其次，在胎质方面。康熙瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。光绪瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。
再有画工方面，康熙瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。绘画造型准确，诗书画印，完美的结合。赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬上画面。书法多楷书，字体秀美、工整。绘画的内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。以人物、山水为佳。光绪瓷器的线条柔软、较细，力度不强，虽也有起落笔的提顿，但较之康熙就显无力了。在绘画的内容上也少有创新。
另外釉质也有一定的不同。康熙瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。也有一种表面有小点，釉质较薄、呈浑浊的白色，常有爆釉现象，与光绪瓷器极为接近。光绪釉质较薄，表面不平整，常有瑕疵。
陶瓷的鉴定不可以偏代全，仅就两件瓷器加以分析，验证以上的观点。
收藏瓷器了解瓷器新动态
我国的瓷器制作，历史悠久，窑口众多，产量庞大，除了历代流传下来大量的传世品，地下出土物亦层出不穷。但是，历史上某些人出于各种动机，对古陶瓷制作了大量复制品或伪品，真真假假，鱼目混珠。为了保护祖国的文物，研究陶瓷的演变规律，所以，便需要对它的制作年代和真伪及其艺术水平的高下就叫作古瓷器鉴定。
1.分类法即将个时代的同类器（包括相同器形、相同纹饰题材）理成发展序列，找出它们的共同点，再找出其不同点。
2.比较法主要是利用考古发掘出来的、有地层年代的器物作为标准器物，将所需鉴定、辨伪的器物与之比较，从而得出鉴别的结论。
3.鉴别法即利用同时代的同类器或不同类器上的时代特征来对照、比较所需鉴别的器物，从而得出综合鉴别的比较合理的结论。
明初期九龙纹大缸30,000.00-30,000.00万110,400.00万
明洪武青花缠枝牡丹纹龙36,000.00-36,000.00万78,200.00万
清乾隆浅黄地洋彩锦上添3,000.00-5,000.00万25,266.00万
清乾隆30年（1730）55,000.00-55,000.00万23,000.00万
明洪武青花四季花卉纹石18,000.00-18,000.00万19,320.00万
清乾隆郎世宁绘“雍正十12,888.00-12,888.00万15,840.00万
当前，瓷器成为众多藏家的必藏品。当然，不是所有瓷器都具有收藏价值。特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。第一要古。古瓷贵在一个古字。古瓷器属于传统收藏。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等容易，因此，古瓷越古越少，越古越贵。第二要稀。物以稀为贵。如宋代钧瓷、汝瓷，便因其稀缺而弥足珍贵，尤其是御用钧瓷。据有关资料统计，至今传世的北宋晚期御用钧瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫博物院、台北“故宫博物院”以及少数收藏家手中。故有“家产万贯，不如钧瓷一片”的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代“钧、汝、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次则数元代青花瓷了。第三要美。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而钧、汝、官、哥都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。钧瓷的珍贵在于“入窑一色，出窑万彩”的神奇窑变。其造型古朴端庄，胎质坚固敦实，釉色艳丽绝伦，气质含蓄雍容而独步天下，雄冠世界瓷林之首。钧瓷可谓宋代瓷艺百花苑中的一朵奇葩，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格都不菲。第四要俏。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种古瓷升值潜力很大。约10年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的珍品成交价才几万元。由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器价格已经是几百万元，甚至几千万元了。
己鉴定古瓷器科学有效的简便方法太简单了！将瓷器放入一盆清水，少则几分钟，多则一夜）如果瓷器胎釉中释放大小气泡，则千万个小气泡布满器身，这是千年以上古瓷无疑！有的还有淡淡的棉絮飘逸。（凡近现代瓷器均无此现象）这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙，这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙，裂隙中充满了空气；也是古瓷胎釉疏松，时间长了形成裂隙；亦有大量死亡气泡内空，岁月更替充满了空气。水灌后水分将空气排出，所以形成了千千万万的细小气泡。近现代的瓷器用煤或气燃烧，升温快，气体排出也快，胎釉实坚，所以胎釉中没有裂隙。经多次多标本实验，300年之内的瓷器即使在水中浸泡时间再长也不会有气泡排出。这种方法胜过所有专家的“眼力”，如有老瓷器，不用花钱求人，自己鉴定即可，这是科学有效的方法。
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成化瓷器
成化瓷器是明朝瓷器的一个里程碑，成化瓷器上的胎质是不可逾越的，斗彩是明代成化瓷器的代表，成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。成化官窑瓷器烧造数量虽不及之前宣德朝的，物然而品种繁多，色彩缤纷，堪称明代瓷器鼎盛的时期之一。这个时期不仅官窑瓷器质量极其讲究，数量有限的民窑产品亦很精细，颇中具典雅之风。
成化瓷器的特点
成化瓷器的胎骨
成化瓷器大部分胎薄体轻。胎体坚实、胎质纯净精致、细腻洁白，润泽晶莹。也有少量胎体厚重的瓷器，如仿哥釉八方高足杯、明成化鲜红釉盘等。器物薄者玲珑透体，厚者质如美玉。成化时期制瓷原料为“麻仓土”，所以这一时期的瓷器胎体具有在光线下呈肉红色、透影为牙黄色的特点，后代因为麻仓土己用绝而改用其他瓷土制瓷，这一特点也不复存在，瓷器胎色透光一中华般为青白色的。成化瓷器底足常常露胎无釉，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称为“米糊底”，如青花麒麟纹盘就具有米糊底的特点。
成化瓷器的釉质与釉色
大部分成化瓷器为白釉，釉面肥厚滋润、细腻平滑，亮洁无瑕，如脂似玉。釉色温婉柔物中和、晶莹润泽。其他的釉色也有，单色彩釉有鲜红釉、黄釉、绿釉、蓝釉、酱釉及中仿前代的哥釉等。如明成化鲜红釉盘，盘里及足内均施白釉，外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴，物呈色鲜艳，灿烂如红宝石，由于釉层气泡大而密集，釉面泛桔皮纹，使入射光线闪射，视之柔和悦目。口沿用高温烧成时釉料熔融，垂流而显露白色胎骨，形成一道圆润白边，口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墙积釉处，红里透黑，宛如青蛙之背。明朝鲜红釉以永乐时最好，产量最大，后来由于技术原因，较难生产，产量骤减，成功之作少见。后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉。传世的成化时期鲜红釉瓷器极为罕见，所以该件器物弥足珍华中贵。成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉，色釉虽有深有浅，釉面都娇嫩匀净，色浅的施釉轻薄。成化蓝釉器釉色蓝中泛紫，较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平中博整。成化酱釉器较之前朝釉面亦更光亮，釉质肥腴。
成化瓷器纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙
成化瓷器鉴别方法
成化瓷器：辨胎釉
釉质肥腴，润如凝脂
成化瓷器胎质洁白、细密、干涩;胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一(图十)。
成化瓷器：辨纹饰
纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法
成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说(图十一)，山石也无凹凸之感。
成化瓷器：辨彩料
成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。色彩特征是：“鲜红色，艳如血，厚薄不匀;鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色，闪微红;水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;蜜蜡黄，色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姹紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志(图十二)。
成化瓷器：辨工艺
成化瓷器砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”
成化瓷器修胎规整，琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显;盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高(图十三)。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”(图十四)，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆;足迹露胎处可见黄溢;器物里釉、底釉平滑细腻;足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。
成化瓷器：辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高; “成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。
瓷器鉴定：《从款式鉴定瓷器真伪》！
居仁堂制真品款识
梅花馆制真品款识鉴定收藏
福建会馆制真品款识
大明成化年制真品款识
大清乾隆年制真品款识
大清光绪年制真品款识鉴定收藏民国元年制真品款识
中华共和元年真品款识鉴定瓷器鉴定收藏
洪宪年制真品款识
徐瑞麟堂制真品款识鉴定收藏
静远堂制真品款识鉴定收藏
大清康熙年制真品款识
大清雍正年制真品款识
大清光绪年制真品款识
大清康熙年制真品款识
大清嘉庆年制真品款识
大清道光年制真品款识
大清雍正年制真品款识
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为何宣统瓷器工艺不输历代瓷器？
宣统皇帝在位仅三年，历时很短。青花瓷多见仿古之作，水平也很高，几可追迹康熙青花。由于时代的进步，此时制瓷已采用大规模的机械化生产，所以宣统瓷已具有现代瓷的特征。宣统青花基本上是光绪青花的延伸，虽然做工方面有所加强，但技术上始终没有根本性的突破。民窑瓷器继续沿袭光绪传统，国外先进的制瓷技术还没有对民窑产生任何影响。为了满足市场需要，特别是满足广大农村市场的需要，民窑粗瓷产量大大增加，间或生产少量仿古瓷和艺术瓷，中档瓷器几乎不见生产，给人们的印象是景德镇瓷业急剧衰落，这正是受当时形势所迫的写照。
民窑青花瓷的胎体多数较轻薄，胎质细密而莹润，有现代瓷的特点。器型更加规整，胎质高度瓷化，釉面火光十足。宣统官窑釉面有两种，一是青白釉，一是纯白釉，以白釉居多。釉表面不见气泡点，洁白透亮，釉层很薄，但施釉均匀。宣统官窑釉面洁白，与现代釉汁基本相同。究其原因，是在光绪后期，景德镇御窑厂来了一些曾在日本留学专供窑业的人才，如张浩等人，他们通过学习化学方法，把釉汁中微量铁元素清除干净，从而使官窑釉汁达到了洁白的程度。民窑釉面于光绪时期的相同，只是施釉较厚。
清宣统官窑瓷器，过去尚末见到仿品。但近年来，许多文物收藏爱好者对其产生了浓厚的兴趣，笔者以为：宣统瓷器有其特定的时代风格，突出的一点是真品款识书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花色泽浓深、鲜亮，并不晕散。宣统时期也有仿古之作，如广东省博物馆收藏的宣统二年“继世堂”款青花山水人物香炉，其造型、胎釉、纹饰及青花色调，均与康熙青花十分相近，仿制水平甚高。此时期的官窑器的造型及品种，仍沿袭光绪时期的烧造工艺技法，但器物的质地细白玲珑的胎体却更接近于现代的玲珑瓷器特征。就常见的宣统各类官窑器来说，其制作可谓少而精，瓷质优良，胎薄体轻，器型规严，纹饰细腻，其青花瓷器的纹饰色泽甚为鲜艳，基调明快青亮；五彩和珐琅彩的制作也具一定水准；青花加胭脂紫料彩及粉彩的传统器物规范；其他各色釉，如珊瑚红、黄、白、蓝、绿、窑变、仿官、茶叶末釉等，虽然数量和品种较少，但制作水平并不低于先朝，工艺技法还有提高，并逐步形成其时代特征。
清代宣统朝虽仅短短三年，却烧制相当数量，并具有其时代特征的官窑瓷器。瓷器有其特定的时代风格：真品款识书写较为规整，排列有致，笔路圆润而有劲。其青花发色，鲜亮浓艳而不晕散。提及此时期的瓷器器形，《明清瓷器鉴定》一书亦有对宣统时期的造型作以评析。耿宝昌先生概指为：造型与前朝规格一致，仍为传统的形制。只是胎体比以前轻薄，器形亦大比前朝规整。宣统朝虽历时较短，可景德镇御窑依然延续光绪时期传统瓷器的烧造风貌并有所进步，所烧制的御瓷颇为精良，宣统御器工艺精致，形制端正，胎釉纯净，彩饰工整。宣统瓷器虽然量少，但比光绪要规整精细许多。其胎质选料上乘，胎体较薄，但胎壁厚薄均匀，胎质细腻，烧结程度较高，叩击能发出清悦的金属声。却更加精美。宣统时期官窑器的纹饰也基本承袭前朝传统图样，但比光绪朝描画精致，彩绘细腻。
宣统官窑瓷器有“大清宣统年制”青花六字二行无圈栏楷款，也有红彩、赭彩、墨彩篆款。
款识书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花款料色深浓鲜亮且不晕散。民窑款识常署干支纪年款和图记款，书写比较草率。。宣统瓷虽数量有限，但依然具有宫廷制瓷的风格特征，所以这一时期的官窑瓷器称为清代封建统治者奢靡生活用品的尾声，但仍具有极高的历史及艺术价值。正如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中提到《清档》对宣统时期的记载为：可惜品种有限，数量较少，故传世品不多，甚为珍稀。
怎么通过瓷器底足辨别瓷器年代
瓷器底足有很多知识和玄机，比如通过官窑瓷器底足底款就能鉴别瓷器年代，通过底足垫烧特点就能鉴别瓷器怎么烧造的。那么这么多朝代的瓷器，我们怎么通过瓷器底足辨别瓷器年代？
二元烧瓷元所属，瓷土再加高岭土。
十分之三明元掺，清代一半高岭土。
掺土影响胎质量，圈足查色滑润土。
注解
二元法是说用高岭土和瓷土两种料烧制，是元代发明的，这种烧法给制瓷业带来了飞跃提高了瓷器的可塑性，制出了最好的白瓷。明代元代之前在瓷土中掺百分之三十左右的高岭土，清代是掺百分之五十，因此底、胎的粗糙和密度是有不同的，底足的硬朗和滑润也就不同了，当然和烧制条件、燃料也有关，如：用柴、用煤、用气烧成后是不一样的，用人凭经验控制和用科学仪器控制烧成的效果也不一样。(景德镇的高岭土自然成分含有量比较合理)。
古瓷足底
古瓷足底很关键，露胎挂釉形体现。
砂滑平凸塌旋有，跳刀旋痕点釉辨。
涂浆抹浆护胎釉，糊米开片红白献。
刀削偏否不规整，红绿青白都关键。
滑润刀削看规正，手摸眼看比老练。
注解
古瓷的足底就是古瓷时代特征的一部分，各种各样的特征是我们鉴定古瓷的依据，如旋纹的不同，跳刀槽的不同、色釉的不同、形状的不同、粗糙与规整、色度、刀功，都是鉴古瓷的要点，要记住这些是古瓷时代的特征。看跳刀及旋纹
跳刀旋痕要看清，陶车跳动专无中。
刮刀挡浆刀留迹，粗细旋痕口底清。
偏正刀下都平行，拐歪椭圆见术升。
注解
看跳刀痕及旋纹要用历史观去认识，要用科学技术去认识，才能为鉴古瓷起作用。
古代陶车是笨重中的灵活，机械运动的配合不像今天这样，古时就是木头轴、木头轴套，制作精良度也不如今天，因此陶车的旋转会上下浮动，圆周运动也会出现椭圆和偏转，这些人为的机械情况都会反映在瓷器上，而旋痕及跳刀是密切相关的。历史告诉我们是一步一步将制瓷的工业走向精细的。
看瓷器接底
接底借胎火石红，看准别让造假成。
看器看画又看料，造假再精也难成。
注解
造旧者为了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新体、贵卖出，从整体上、胎、釉、纹饰、口等各方面看，这就有全面的知识，端正的态度，在看气泡、老化情况，才能识别真面目。
瓷器的高岭土瓷土配比之演变
高岭土含瓷土坯，百分之三铁量低。
温度高达一千二，高温烧釉不露坯。
坚固致密声如铁，掺土掺瓷有高低。
历代配比不一样，百分比数都不一。
元明两代掺土少，清掺一半滑润居。 注解
高岭土和瓷土合成后制作瓷胎，含铁量不超过百分之三，温度达到一千二百度烧成。烧成后釉面不露胎，坚硬如铁声。在高岭土和瓷土的应用比例方面，历代不一样。在元代掺高岭土十分之三左右，到明代是十分之三、四，到清代掺高岭土是二分之一（一半）。因此历代的瓷从圈足露胎的部位可以看出，并且有滑润，含铁硬涩、滑润、光滑之区别，这也成为鉴定的依据。由于高岭土的产地不同，其成分比例也不同，如：景德镇产高岭土内粘土和瓷土本身成分比例就相当适合制瓷。
瓷器底看二红
火石红非烧红，红中亮点像莹虫。
火烧红红一片，火石红是一点红。
注解
二红即火烧红和火石红，火烧红一大片，火石红是赭红和黑红的点。
228.火石红生成
铁遇酸水蒸气锈，熔铁分子高温透。
胎中含铁匣钵内，胎上无釉吸个够。
还原温度分子落，露胎自然火石釉。
注解
火石红是因胎中含铁，在1200℃高温下微含铁被熔后，分子跑出，在酸和蒸汽中游离，当降温时，那些吸出的和游离的铁分子就落到或吸附到露胎的底或足脚上，呈现出铁红色的所谓火石红色，在匣钵内落在没釉的露胎上，成火石红。
229.圈足类形
内卷外卷内外翻，卷翻互存内外分。
内勾外勾内外勾，倒梯鱼肚棱角分。
润滑涩圈有无釉，旋痕跳刀看认真。
注解
足分高低和卧足，看刀挖足内外分。
圈足大小有厚薄，塌底乳凸认旧新。
注解
圈足类形：圈足有向内斜和向外斜的，有外斜内直、外直内斜、有梯形、直墙形、鱼肚形、棱形、阶梯形和角形、有滑润的、有涩圈的、平底的、凸底、凹底、鸡心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、接口、色釉。有无支钉点、垫砂、垫圈痕等。这些器形的条件对断代，和断窑口来说是非常重要的。
230.双足考
双足主要出康熙，流行也是在康熙。
流行主要不是源，早有双足不是虚。
注解
双足器件在书上是有记载的，是说康熙年间“主要流行”或者说“康熙年间流行”，但“主要”和“流行”，主要是指器的数量，并不代表开始和首先，那么就可以认为康熙之前就有。另外，从陶器上看，宋以前就有双足器，因此双足器的起始年代不应从康熙年间算起，以免把早期双足器的年代划入康熙以后。
231.旧器二次挂胎浆挂釉
造假用旧涂挂层，二层皮上照描型。
收缩系数不一样，开片满身第二层。
形像无神罩亮釉，底足画韵都不行。
注解
造假者用旧器，再罩一层胎浆及釉，然后再做旧。这种做旧一般不会在原器的老底足上动手脚，因为底足是真的，造假者就是要利用老底足是真的来蒙混过关。有的在底足及器体上都罩了一层胎浆，模仿老开片，底也有老开片、形成二层皮、糙底等，但从画工、表层釉、纹饰的自然程度、老化程度、气泡等方面都可发现是以假乱真的赝品。
232.识别罩挂胎釉
罩挂二层胎浆浑，造旧难逃火光存。
底足龟裂开片深，新旧老器假乱真。
造假面前比眼力，看似古瓷实是新。
阴阳顿错看胎泡，看料看胎看画皱。
细看釉料及神韵，错代错纹难成真。
旧器重描有顿笔，呆头呆脑还是新。
心细琢磨艺技高，历史年轮笑知音。
注解
近年来，造假者在新器及老器上都采取罩上二层胎浆釉的办法，造得看起来又老又有开片，年代真是很古老。但是，只要认真看画工、表层釉的火光，再用四十倍的放大镜看就会发现釉层清澈、泡不能对应瓷器的时代、色釉新、无年代感、画工是兽呆，人无神，有顿笔，不流畅，甚至画的驴唇不对马嘴，有的没有神韵，有的时代特征不对，所以要看了又看以防把赝品当成真品。
233.刀法技巧鉴别
竹刀铁刀要分清，一刀两刀别放松。
元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角无踪。
线条流畅无滞刀，断刀滞刀时代功。
弯刀直刀剔削去，刀属画法鉴神通。
注解
瓷器上有些胎装饰，是用刀在器坯上刻出的。所以，刀工是一个鉴定时代非常重要的依据，刀工包括用什么刀(铁刀、竹刀)、刀法(运刀的手法和运刀的快慢是流畅是呆滞)等内容。这和画工是一样，都很重要，宋朝耀州瓷是先用立刀刻，再用斜刀刻，是两次运刀才刻成的。
234.看接口
古瓷定要看接口，特别要看足和口。
元器平足刀削差，乳突跳刀随圆走。
四接五块是常规，竖接横接曾都有。
眼看手摸别放过，细心不错是高手。
八棱六棱属拼对，若是模出请后瞅。
注解
古器因受当时的加工工艺限制，对练泥和制坯等工艺不发达，因此要注意：过去接口多、刀削的口、足也不一样，如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多，刀削不规则，明代比较滑润，六、八棱的器件是拼对的，清后有用模具成型的。
235.用重点快速法识瓷
一看器形光纹饰，二看复光蛤蜊光。
三看釉料和画工，四看款帮底口胎。
注解
首先看器形和纹饰的代表时代和窑口，如：器口厚薄是否挡手。二看有没有复光和蛤蜊光。三看釉料和画工，如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器，画工指的是不同窑口和时代的画工工艺。四看款识和胎对不对，器口对不对，以上这几项内容有时一看就看出，如：一眼应该可以看到器形状、色料、纹饰、浮光等。再仔细看一下器形、底、接口就全知道了，有经验的人整个过程只用几十秒钟。
236.紫金土应用与辨别
紫金土即紫金砂，古瓷化妆常用它。
掺它釉层很规洁，当今鉴瓷也靠它。
有它气泡褐色出，像似云母油泡花。
注解
古时作瓷胎内含有紫金土即（紫金砂）。用这种土化妆白细。但使用它后，烧成的瓷器下常出现少量的褐色泡。像豆油中的泡色。特别是乌金釉。汝瓷、龙泉、祭红、祭蓝等常用紫金砂作化妆土。由于泡色的特点，所以这种气泡可以成为鉴定的依据，并且比较准确。
237.看底要明白各种底
苹果绿底清代吹，涟漪小波绿泛灰。
耀州窑足釉边红，足内确是胎色灰。
砂足滑底明代有，著名就是压手杯。
宣德盘子塌底多，工艺原因在于坯。
郎红糊米又开片，宣德釉青挂釉积。
看底还要看圈足，元代乳凸刀痕愚。
糟底元未明洪武，均瓷护胎划数坯。
蟹甲绿色灰黑胎，各种红釉查绿依。
火石红色各朝有，兼看形胎釉显期。
注解
在古瓷器的鉴别足底是非常重要的一个内容，但如何看确是一个能否识别真假的技术上的功夫。
在古瓷的底部每个朝代、每个时期因用料、用火情况都不一样，涂釉、修足技术、用釉也不一样。因此就要了解古瓷制作底的时代特征，这样对断代、断窑是非常好的。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹的，而釉面有涟漪波纹，耀州窑足釉边有火石红，压手杯砂足滑底，宣德盘子中心多塌底。均瓷有蟹甲绿，有一、二、三，……，为数字款。红釉常在底足部有泛绿或灰微绿，苔绿。这些底的内容要记住，对鉴别有好处。
除了看底足还要看器体画工、形、胎、釉，因为每个时期形、胎、釉的特征不一样，这些特征都代表生产时期的工艺及技术标准。
238.表看、内看、手摸
表相：看表层气泡，形态，新旧，彩料，款识，画工，笔法，用料，成分，刻划，堆雕，刀功，口底，砂底，色泽，橘皮，棕孔，窑裂，斑痕，接口，接底。
内相：看深泡，形态，多少、大小、高低、扁平、光亮、色泽、圈环、鼓粒、腐蚀、钻胎。
手摸：提重、摸起伏、凹凸、滑润、涩麻挡手、棕眼、流釉、修补、钻胎（钴料渗入胎呈度）、接痕。
239.新旧老瓷表面釉辨别
浮亮平纹釉色苍，退亮斜照蛤蜊光。
土锈质地艺断代，描金旧彩釉下伤。
注解
从表面看有浮亮是新瓷，老瓷是从釉底发出的光，没有那种浮光，对着光线斜看时在彩釉面和彩釉边上可见蛤蜊光（即：蛤蜊皮里面有一种紫蓝的光泽），还要看土锈和胎质老化，质地的情况，制造绘画工艺，这样可以初步断代，如果有描金的地方要看器物保护情况，看画面釉子是否掉、色泽对否，因为鸦片战争前在瓷器上涂金是用镪水（民间叫坏水或王水的）作为溶剂涂的，时间长就会掉，而且金色也不是特别亮，这是鉴别瓷器涂金的一个标准界限。如果见到款识或釉面下面有旧的痕迹，那就是在旧件上后涂釉重新烧制的，是旧件伪造年款或伪造典型器件ˇˇ。
240.新老瓷釉面之光
新瓷浮光是火光，造旧失亮釉面苍。
古瓷发光釉底出，温润神射透宝光。
注解
新瓷指只有几年或几十年的瓷器，发出的光是表面发出的一种很亮的光，称为浮光或火光，给人以贼亮、浮亮之感，不那么柔和。旧的、老的古瓷给人感觉光是从釉里发出的，有一种像老珠宝从里发射光的神韵之光泽。所以说老瓷的浮光在漫长的时间过程中被消耗掉，只有从釉底发出的光才能是老瓷。老瓷的底足是滑润的，不像新瓷那样干涩，这是因为古瓷的烧制工艺和胎土有关，这是每个时代都不同的工艺造成的。如果造旧就会出现釉面苍白或存在人为腐蚀点，腐蚀面。老瓷釉面是正常老化，不是人工造出的。
古瓷鉴定应知应会（二）
241.老（旧）瓷泡
玻璃下面铺塑布，泡泡生在塑膜中。
注解
242.新瓷泡
玻璃下面很清澈，看胎见釉没旧过。
注解
新的看起来很透彻，老瓷像有一层塑料布蒙着似的，即一层膜下有泡，新的泡完整，老瓷泡有开裂，表层泡碎裂，像冰糖或像玻璃压碎一样，这种泡影响了泡的亮度，泡虽然破了，但都是有它的圆形痕迹，如果是多边形的坑点那就是打击成的造假的。新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈。看泡是断瓷器的重要手段，不可缺少。
243.何为蛤蜊光
蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮里光。
绿釉易出蛤蜊光，好似云母出莹光。
注解
在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词，蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光，像蛤蜊皮里面的紫蓝色，一般来说老的瓷器色釉上出这种光，特别是绿釉出这种光的多，这是含铅造成的。
244.釉色名称来历
三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩。
素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩。
紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩。
先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩。
青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩。
粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。
互相争艳称斗彩。
注解
色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难。有窑变釉，有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩，也称斗彩。
245.古釉青蓝绿鉴
古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红。
氧化铜为熔料剂，细观气泡再观铜。
注解
古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。色釉用三、四十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的。
注解
古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥。在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。
246.瓷釉的贵重
釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。
祭器就是供器件，老中见新更为重。
注解
古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来，像新的，但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器。
247.观瓷釉色要点
过手观瓷不走眼，区分气泡和亮点。
青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显。
注解
区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼，釉色都是铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的，在用釉中有因时代不同，用料不同的情况，如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色，因为钴料产生的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性。
248.彩瓷的部份种类名称叫法
单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。
霁红矾红胭脂红，色地粉彩和斗彩。
祭红铁红郎窑红，黑彩黄彩红绿彩。
描金乌金豇豆红，锦黄霁蓝珐琅彩。
百花落地雪盖蓝，留白仿漆和墨彩。
注解
颜色上，从彩釉的利用及色彩的综合利用上是多种多样的，如：是不是珐琅彩，还是普通彩瓷的，如颜料的配色上。对彩色的名称都给予了色彩的定位和命名。通过色彩的名称，可以准确地叫出器物的颜色基调和感观，这对什么年代出现的这种色彩也是有鉴定价值的；依据色彩可以作为定朝代的标准。
249.软硬彩的区别
五彩烧制八百度，粉彩烧制七百度。
八百硬彩七百软，粉彩深浅均匀部。
五彩色单无深浅，软硬彩瓷可记住。
注解
硬彩，粉彩为软彩，这是从两方面讲的即：烧制温度高的为硬彩——800℃也叫五彩，烧制温度低的为软彩——700℃为粉彩，另一方面是粉彩有深浅度的变化比较柔和，而五彩就是五种独立的色彩在深浅度的情况下画的彩瓷显得硬朗，所以为硬彩。
250.一道釉浅说
一道蓝釉唐烧成，黄釉唐烧永乐成。
孔雀蓝绿元代出，紫金酱釉宋已成。
金彩宋出嘉靖好，珐华明华出晋城。
注解
几种一道釉的出现朝代，蓝釉是唐代烧成功的，黄釉也是唐代烧成，但烧的成功是明朝永乐时期。孔雀蓝是元代烧成的，紫金釉，酱釉是宋代烧成的，描金是宋代成功的。明嘉靖出现描金好的产品。
珐华釉是明代在山西晋城烧成的。
251.几种彩瓷的出现年代
青花钴料起源唐，元代成功技艺强。
釉下铜红起于元，五彩洪武出时忙。
万历五彩很成功，斗彩宣德彩瓷扬。
成功应属成化时，最早康熙瓷珐琅。
勾对粉彩出康熙，胶水勾白不均强。
雍正色正玻璃白，均匀深浅登大堂。
黄绿蓝红唐宋元，二元成瓷瓷更强。
明烧珐华在晋城，各色釉料因缘长。
注解
青花中的钴料的应用最早起源于晋唐时期，但在瓷器上的大量应用，独立应用是在元代，元代不但创造了二元制瓷法，而且对青花的应用也很广泛和独到，到明永宣是应用高潮。（注：随着出土瓷的增加发现有些已定的瓷器历史年代被改写，在这一点上要尊重史学界的看法）。
最早用铜红釉的釉下彩是元，所以釉里红是和元有关，到明洪武时已出现五彩，到明万历已成功用五彩瓷。斗彩瓷在明起源于宣德，但明成化时期才烧制成功。康熙时应用珐琅料成功。对粉彩创造出了很好的纹饰，但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好，到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功，而且色彩也多。由于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功，给后来的彩瓷才打下了白纸一般的绘画地面，给上彩釉创造了条件，明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷，也可称陶（因胎100%是无瓷，但器面釉彩华丽）。
252.五彩
五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画。
青花五彩也曾有，釉上美色贯天下。
注解
青、红、黄、绿、黑为五彩，五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃。因此也称硬彩，玻璃质不如粉彩。五彩的每种色是没有深浅的过渡色。先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩。对红、绿、黄三彩白瓷，从广义上也叫五彩一种，细分时叫红绿黄三彩，这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法。
253.无光亮橘皮色釉
瓷有一种橘皮釉，光亮不足橘皮重。
褶皱似绞很明显，多出清代乾后用。
注解
乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡。但这部分瓷的绘画，制作水平很高。
254.哥釉加彩
哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉老艺重。
看了哥釉知*，再看彩釉真假透。
注解
只要是开片器又罩釉的，不管是一道釉还是多色釉的、开光的、ˇˇ都要看开片的哥釉部分，哪怕是局部，也要认真的用三四十倍放大镜看一下，因为老瓷应该是用老技术烧的哥窑坯。
255.说釉层
胎表有釉五六种，各自不同透种种。
釉层老化透明变，环境变化有多种。
釉层随变有不同，釉变不亮折射影。
高亮显光釉层新，釉厚釉好新旧懂。
注解
瓷器的表面涂的釉子有五、六种，如透明釉、混浊釉、泛黄釉。但是要想鉴别新老一定要用镜看釉层与釉之间的老化程度，釉与胎面的老化可引起对亮透釉的折射，因此老的没有浮光，而胎釉之间也有变化，即：不那么透彻。
256.釉色真假辨
青釉红釉锰铁展，过手观铁难走眼。
低温熔釉用青铅，铁高锰少洋色显。
百分之一百分三，钴料氧化斑和点。
有铁有锰又有铅，假货拙劣细看边。
注解
青釉和铁红大部分都可看出含锰铁的锈色痕迹，这一点掌握住看走眼就少。当时的熔釉是靠铅做熔剂的，铁多锰少是进口料，含铁达到百分之一和百分之三之间，钴料是利用氧化钴，对几种钴料认识不那么清，对所需钴料成分和杂质分离不好，粉碎和掺混都不像现在这样精确，因此在釉色深和釉子集中的地方都有铁锈斑、铁斑，但锈斑的痕迹和色泽不同，每个时期的用料及烧制工艺是不同的。
257.胭脂红瓷三种色
胭脂红色用金烧，色美艳丽用高招。
色中叫做胭脂红，雍正釉薄难均烧。
橘皮特征是雍正，胎薄才真厚糟糕。
色深叫做胭脂紫，浅色显飘胭脂水。
注解
胭脂红是用金烧制成的分三种色，浅的为胭脂水，中等的为胭脂红，深的为胭脂紫，雍正朝烧的为最好，但胎薄，釉薄，有橘皮，釉好但不太均匀。凡是不够这几条的都是后仿得，要注意。
258.青花
青釉麻点铁土填，布印麻底无顶尖。
气泡密多釉挡手，蓝头看定画艺仙。
注解
青花是一种白地蓝花瓷器的专有名称，是用钴料烧成在灰白地素胎上，用毛笔勾画图案后，再涂上一层透明釉。然后在1280℃高温下烧成的蓝白相应、典雅、明快不褪色、不怕热水烫的瓷器。清朝以前元明时期，青花釉料中除铁工艺很差，因此烧出的青花瓷往往会由于铁的成分较大出现钻胎，即凹下去麻点痕迹。至清朝器件底部常用麻布垫因此有麻布印痕，若有支钉的是宋代，或者是仿宋代的，那时的气泡都比现在的气泡多，而且手工绘画的釉色摸时有挡手感，因此说凝聚斑、铁锈斑（吃胎）是鉴别的主要依据特征。青花部位（蓝釉部位）
259.观青花瓷要点
苏料浓艳铁锈斑，回青泛紫不一般。
平等青料色淡雅，石子青料浓灰掺。
珠明青料色鲜翠，浓淡紫灰辩翠鲜。
注解
用苏料的青花因含铁高，色浓艳，有明显的铁锈贴胎痕迹，回青青中泛紫，平等青淡雅，石子青呈浓灰色，珠明料鲜翠，这几种色泽特点要细看，是可以看出来的，这也是断代的一个依据。这几种青花都有钻胎，这是因为当时对钴料除铁工艺不好，但各种钴料钻胎是有区别的。这就需要了解各个时期用的什么料，加工工艺怎么样。
260.五种青料色彩鉴别
苏浓艳铁许，回青料泛紫。
平等料淡雅，珠明青翠喜。
石子浓带灰，各料有所取。
注解
见观青花瓷要点
261.五种青料精句
苏浓平淡回泛紫，珠翠石灰用眼取。
注解
见观青花瓷要点，精句为易背记。
262.认元时青花瓷的铁斑
元明青花胎里钻，元代青花有铁斑。
明代青花锡光显，钴胎无斑清代鲜。
有斑确看铁锡无，钴胎再深别喜欢。
注解
元代时期的青花都有铁斑和钻胎，明代见锡光斑的多，钴胎但铁斑看不出，而且钴胎也不见得那么明显，要用高倍放大镜看能看出铁锈色，青代的瓷器沉胎但不见大铁斑痕迹，如果是只见钻胎痕迹明显但瓷胎不自然，而无明显铁斑的要注意，这往往是造假。永宣时的苏料涂成浅色时有像牛仔蓝之说。认料，认铁斑是基本功。
263.造假瓷器铁锈斑的特征鉴别
釉厚涂重似铁斑，浓中再浓才出斑。
斑用压笔色浓重，可见斑底不深钻。
大小假斑不自然，造假可见用功专。
褐色不重吃胎浅，真假吃胎别看偏。
假的如贴靠厚色，真的自然往里钻。
注解
为了造假，有人用加重釉料或用重笔、重彩、压硬笔等方法制造钻胎斑痕，虽然用尽脑子专研造假，但都不自然，和真的有很大差异：第一，在一定的色感上造假的无斑，而真的则有斑，造假的褐色也不够，往往造假的釉子非常的厚重；第二，真的斑痕在运笔的笔路中，这种斑痕是非常自然的存在纹路中，斑痕有动感。假的用重笔和多次复笔，有的重笔再加复笔。
264.青花瓷色辨认斑及青花料的产地
苏麻离青波斯产，凝重浓艳铁锈斑。
平等青料色淡雅，产于江西陂塘山。
回青进口像苏料，色蓝泛紫不一般。 石子青料浓带灰，产于江西上高山。
珠明料产云南省，青中似翠彩色鲜。
钴土矿中烧炼成，浓淡紫灰看翠鲜。
注解
苏料又称苏麻离青，苏泥勃青，苏勃泥青，这种料是从波斯地区伊朗产的，音译过来的。平等青色泽是淡雅，产于江西陂塘山。回青也是进口料，也称西域料，但色泽泛紫显幽青，石子青浓灰色产于江西上高地区的山上。珠明料产于云南省，青中显翠。这些料都要含钴，因此又统称钴料。
265.看铁斑与新工艺
苏麻离青胎骨钻，钻入胎骨不一般。
不是苏麻也有铁，釉厚过滤太简单。
注解
苏料钻胎明显，这是因为含铁，要是粉碎，过滤好钻胎现象就大减，特别是现代工艺技术，用强磁对瓷土釉料吸掉微粒铁质，再加上工艺和用钴料不同，所以钻胎也就没有了。
266.国产、进口钴料斑点辨 国产黑底斑点少，锰高蓝中泛红少。
浓淡不一进口料，黑褐斑态应知晓。
黑褐铁斑有锡光，锡光自然眼前表。
青花钴料高温成，熔化气氛窑内烤。
注解
国产料中黑褐色的斑点少，因含锰高，蓝中泛红；进口料铁斑自然地有锡光，蓝中泛褐，有浓淡之感。即：国产：黑褐泛红，深浅度差，斑少。
进口：黑褐泛褐，深浅度好，斑多。
钴料是在高温窑内烧成蓝色，因钴料中的成分结构不同是不可以仿成功的，仿品不自然。（烤：匣钵*的意思，为在韵写烤字）
267.釉料与吃胎斑痕的关系
吃胎钻胎斑痕疵，如此种种都须知。
重笔重复釉沾多，釉料不精也出疵。
坑凹走纹笔路中，胎釉铁聚斑深撕。
又大又深必褐色，釉好沉胎是常知。
沉胎入胎不是斑，认得沉胎为名师。
注解
凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、钻胎是一个意思，也就是钴料内含铁在烧制过程中渗入胎的意思，因时代不同用料治疗也不同，所以历来都把钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据之一。在胎面现出斑痕，而且有斑的痕是凹的，随笔走动、重的撕开胎入胎骨，不是鼓起的，这就是常说的苏料吃胎现象，和苏料的淘洗精度含铁多少有关。这种斑往往出现在两次运笔压在一起和蘸釉多，笔重的纹饰中，因釉中含铁所以色显褐色，真品斑痕自然。
还有一种因釉不厚而无斑痕，但是仔细见纹饰的笔路下釉下紧贴胎上，这叫沉胎，不是斑痕。
268.钻胎分类形
钻胎区别斑和痕，点坑均沉但都沉。 深浅神眼入三分，含铁高低认斑痕。
铁多有斑粒点坑，粗细有斑又有痕。
钻胎要看啥钴料，粉末均沉无斑痕。
青料质量很重要，漂洗过滤好提纯。
注解
钻胎也有很多类型，有的是斑，有的是条型，有的是坑、点，有的均匀的沉入胎上，这要凭眼力，含铁高斑痕就明显，含铁少就不明显，如早期的钴料多，研磨又不好，颗粒就大，这样产生的斑也不那么明显，研磨成了细粉状后就是均匀沉胎，而不是坑坑道道的了，当然也要看当时涂釉的工艺和用的什么料，是哪个窑口用的料，这都是明显不同的。凝聚斑、钻胎(吃胎)是断代的最好条件之一。（一般苏麻离青浅时像布中的牛仔蓝）
269.铁斑的真赝辨
釉薄釉厚铁能见，那是苏麻不是赝。
釉厚才能把铁见，不是古品那是赝。
注解
釉中含铁这是老瓷的特点，但涂的非常厚深才见铁钻胎，要注意，这往往是造的假钻胎。在青花瓷中用看青花断代是最方便的，因为青花的时代区别太明显了，就是单色瓷、多彩瓷也可采用细看款的青料和上下花边的青料断代。
270.仿品斑痕和真品斑痕不一样
褐光银灰贴一样，褐斑贴在斑点上。 斑大密集又僵硬，细看真假不一样。
注解
仿品：锡光斑像贴上，往往是斑压点，斑下是坑点。
真品：点、坑的下面是斑。
仿品：斑大、密集、型僵硬。
真品：斑小、疏松、型自然。
仿品：色银灰。
真品：色黑褐泛红（国产料），色黑褐有浓淡（进口料）。
271.宋碎瓷歌（开片歌）
碎瓷有支钉，碎度细细分。
汝瓷碎泛青，暗花贵为真。
暗花多为贵，款少有为阴。
开片有大小，金丝铁为真。
口底细分辨，真假细细分。
注解
宋代碎瓷（开片的瓷）底部是用支钉烧的，紫口铁足是哥窑的，红紫色的是钧瓷，龙泉瓷是青绿的，汝瓷开片很碎，有暗刻花的贵重，有款的少，有也应该是阴刻款，看时要看开片、色泽、金丝铁线清楚的较好，要细看口和底，如胎色、质地、底足、垫砂还是支钉，这样可辨别是哪个时代的器物。
272.哥瓷开片基本鉴别
金丝铁线线缝找，大小开片大套小。
蓝口铁足辩真假，泛青色正官款少。
金丝铁线要看它的色泽和缝隙中的老化程度，线的旋转方向，深度、长度、宽度、大小开片，一般是大中有小，紫口铁足，色泽、釉中泛青色，官办窑带款的也很少。哥瓷以宋朝为贵重。
273.中国名瓷收藏题示
瓷器分代上展台，宋汝定官哥钧柴。
元代青花罐瓶盘，文房四宝文人财。
枢府大器瓷中少，可遇难得属卵白。
永宣青花苏料美，宣彩永乐首甜白。
宣德红釉很稀少，成化斗彩最值才。
嘉靖五彩最名贵，雍正粉彩精品来。
工艺先进成型美，科技含量瓷升财。
转杯转瓶公平杯，爵壶杯精方烛台。
罚酒壶精代酒令，觥筹交错唱开怀。
龟辈洗盘孝敬意，防风省油灯进宅。
清代粉彩珐琅彩，宫廷用瓷名家来。
注解
瓷器在各朝各代也都有特殊的名瓷出现，宋代的汝、定、官、哥、钧是五大名窑都很宝贵。元代的青花罐、瓶、盘大件，文房四宝在各朝都很贵，特别是名人制作，枢府瓷大件很贵，因为从卵白开展了白瓷。
永宣的青花，宣德的彩瓷，永乐的甜白，成化的斗彩，嘉靖的五彩，雍正粉彩都很贵重，工艺先进有代表性的，科技含量高的都很贵，如转杯、转瓶、公平杯，两种液同壶的爵壶、方烛台、觥杯、筹筒，有大小龟分成三辈在内的水洗，象征尊老爱幼的水盛洗，老龟身背小龟，寓意深厚，水位不能淹老龟，水淹老龟后水自动从孔流出。防风灯不怕风、省油灯节省油，清代的粉彩，珐琅彩，宫廷用瓷，名家制作，名家参与绘制的瓷等都是值得收藏的。罚酒壶是倒入水后中间有一小人，或其他物，由于浮在水中而转动，转向谁，谁喝酒。瓷器是中国文化最深厚、历史最悠久、内容最广泛的生活用品和生产用品。也有一定的科技含量。古瓷将光学、流体力学都利用上了，例如有一种盘子利用光折射的原理会照出画面的现场夜景，有的摩擦出现香味、神奇的很。
274.瓷鉴五十种着法
泡的大小泡多少，泡的亮度颜色找。
釉层洁度粥状态，釉亮橘皮坑波小。
釉中藏粒型和色，泡在釉中静和跑。
接胎接口底平滑，底色口色薄厚老。
色釉色深和亮度，胎色釉色看技巧。 开片粗长色方向，刀削笔工不可少。
纹饰 运笔表时代，体重胎厚质坚否。
厚薄角位口足体，不同时代鉴之宝。
器形大小釉料精，粗糙精美随代跑。
款识正偏和款料，字形方圈刻印考。
注解
用镜看泡的大小、多少，泡的亮度，泡的色度，釉胎层的洁度，釉的粥汤色彩状态情况，釉表面的亮度是否有橘皮、坑、波浪纹、釉中的玛瑙及其他没有成透明釉的颗粒，颗粒的形和色，泡在釉里的态势像什么情况和样子，接胎、接口底，平滑情况、色度，底的色度口色度、厚薄情况。
彩釉也要看深浅和亮度，如深红还是浅红、胎色的灰白度等。
开片的粗细、长短开裂方向、色度、底口的刀工、雕花的雕工、笔工的画法，用笔运笔情况，纹饰的特点，运笔的时代感，器的总重、厚度、胎质坚密度，口和底足的厚度、角度、气体的厚度位置，以上这一切都要按时代特征鉴定是非常重要的。
器形的大小、釉料的精细和时代有很大的先进与落后的关系，是时代性很强的。款的偏正、字的写法、款的用料是否花款，写款的位置、款是否有单、双框、方圆框。
275.十大名窑的出现地
汝窑宝丰清凉寺，民汝临汝宝都是。
窑地址没发现，河南省内不可变。
定窑河北曲阳烧，白瓷最早唐轻飘。
哥烧浙江乌龟山，开片墨胎汗不干。
钧瓷河南禹州出，八卦洞窑窑变呼。
龙泉浙江龙泉县，庆元县内沿袭出。
耀州窑在陕西出，铜川耀县清不出。
磁州窑在河北出，磁县砚台艾口出。
影青景德镇宋烧，胎薄雕剔莲花娇。
洛阳西安唐三彩，黄绿蓝色为三彩。 胎用一种高岭土，高温素胎低温彩。
注解
汝窑产地在宝丰县，清凉寺，民汝在临汝一带，共生产150余年，（据考古界报道）也是汝瓷中宝瓷。
官窑在河南省，但是窑地没找着。 定窑在河北省曲阳县，唐晚期就有。
窑在浙江省乌龟山，窑为龙型窑，开片有出汗的釉光。（近些年报道）
钧瓷在河南的禹州，用窑在八卦洞，釉有窑变色。
龙泉在浙江省龙泉县，庆云县，从宋代一直沿袭至今。
耀州窑在陕西铜川、耀县一带烧出从清代后不出。
磁州窑在河北磁县，观台，艾口一带烧出。
影青在景德镇烧出多数有雕剔花。
唐三彩在洛阳、西安均有，黄绿蓝为三种主要彩，素胎温度1100℃烧成型，再涂三彩，低温500℃～600℃烧成，三彩经过烧后彩釉流淌的千变万化很好看。对十大名窑的地址要历史的看，比如古代的禹州包括现在的几个县：磁县、龙泉、耀州也不是现在的大小，当时区域很大。
276.瓷器作伪
补洞配盖截套口，磨底足款耳嘴手。
挂加釉彩珐琅彩，深刷釉彩缺点走。 仿釉仿字仿画工，刻雕阴阳诗花瞅。
假造出土泡损旧，煮旧碱茶是帮友。
高锰酸钾酸烟熏，药损也难过高手。
涂蜡抹油混得美，识货一眼定假丑。
注解
口诀中的各种手段都瞒不过有眼力的高手，只有学会可认新旧又可看出造旧、修补、作伪才能成为鉴别古瓷的好手，口诀中各种做法都成为做伪的帮手，学会口诀是速成高手的办法。也是最佳选择。
277.还原氧化烧
氧化还原两种烧，无氧气氛还原烧。
游离氧给知多少，百分之四普氧烧。
强氧化时八至十，窑温加氧色变高。
二氧化碳色变大，一氧化碳还原烧。
注解
氧化气氛烧是给百分之八到十的氧，普氧是百分之四以下的氧，在烧窑中给多少氧分子是看火候的重要技术，古时利用开通风口的时间长短、大小、开几个孔等等。通过这些办法达到火候的需要。给普氧以下的氧就相当于一氧化碳，给氧多就相当于二氧化碳。还原烧就是一氧化碳的过程，这一切要看烧的什么色釉、什么器件，在没有测温仪，没有测进风量仪表的情况下是很难控制的。
278、看画工
一看用料对不对，二看纹饰配不配。
三看画工时代气，四看用笔可到位。
五看画风时代感，六看神韵应到位。
注解
看胎釉的料对不对，纹饰与器物的情况相称否，和器物的形状、年代对否，用笔的灵活、画面的神韵对否，是否有当时的时代气息。这就要求记住每个时代的用料、胎釉、纹饰画工特征。
279.画工注意
历史发展有过程，笔黑釉料有不同。 一笔一画要分析，画风工艺各有情。
每个时代有不同，写意运笔看色层。
人物山水花鸟验，深浅工艺色料成。
记住关键和对比，眼观脑析自从容。
注解
在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同，一笔一画、画风，施釉工艺都有它的时代特点，如：写意，还是工笔，人物、山水、花鸟每个时期都不同，深浅釉色，这一切可以用对比的方法来分析。
280.三种泡儿都一样
定瓷甜白康熙瓷，宋代明清三代瓷。
泡儿一样奇不疑，粒如苏子差不多。
亮度色度不一样，只是大小差不离。
注解
甜白的气泡和定瓷、康熙瓷很像，泡像苏子粒大小，也可以说像小蚂蚁卵的大小，只是色度和亮度不一样。
古瓷鉴定应知应会（三）
281.纹饰破假
剪纸吹色喷显均，假冒拖顿笔画闷。
没有运笔深浅度，呆板不活意不深。
注解
用剪纸吹，喷釉色为了仿真做的假瓷要注意，假的笔路发闷或发毛草，死板、无活力，无意境、无神韵，有的看似和真的一样，但无笔路的深浅的韵味和神、活感。
282.造旧辨认
釉脏污浊不是泡，那是尘粒釉中闹。
打出麻点无圆迹，认真用光斜着照。
胎釉之间造假精，细心识破打磨泡。
高科造假技艺高，老化造旧认真校。
注解
釉脏和表层泡多易破，有污渍时会给人老玩意的感觉，为了造假，有人故意这样作伪，釉中掺尘粒，故意烧成表层泡多的器件，再搓进污渍，但是只要仔细看就可以看出污渍和长时间老化和因年代长久沁入的沁渍十分不一样，存在釉里的颗粒和泡老化也不一样，当然用外力击出的坑点就更容易辨认了，击出的有放射式射出的裂痕，它没有圆形的迹象，是多边形的，用现代手法在涂釉时就将尘粒、污浊物造入釉里，也有用药泡、打、磨等法的，但是都是可以看出来的，加进的尘粒和气泡老化不一样。裂痕的老化侵蚀和故意弄污渍进去的不一样。
283.泡泡辨
气泡水泡辨泡泡，百分二六硬瓷泡。
细瓷百分二到八，十二三八彩陶泡。
精陶十二到三十，坯泡胎泡是一泡。
观察泡泡有绝招，胎泡都是空心泡。
釉泡细小在釉面，釉泡俗称叫水泡。
提炼不严内夹水，有机介质成水泡。
蒸发不干玻化早，可熔盐类成水泡。
注解
气泡、水泡、干泡，各种泡要分辨，气泡占可观面的2％～6％上硬瓷，2％～8％是细瓷，12％～38％彩陶器，精陶是12％～30％，泡还分坯中泡，坯上泡，釉泡，胎泡等等。但是主要分胎泡，釉泡。空心的不鼓而且显干涩是胎泡，釉泡亮而泡型好看，大中小都有，常叫水泡。这些泡的形成是因练泥不严，含有机介质造成的，如：可熔盐类成水泡，蒸发不干，烧制中釉面形成玻璃化强时也可以夹生出水泡。看泡是一个真本领，但要从泡分出窑口和年代也是需要长时间的观察才会有经验。
284.观泡层
胎泡釉泡不一泡，大小扁鼓密散泡
硬瓷二六细二八，十二三八彩陶泡。
老瓷泡层有层膜，膜层光散不透彻。
十二三八精陶泡，观泡多少查折射。
注解
胎泡釉泡是不一样的，大、小、扁、散，几层泡都要注意，泡与每种釉的应用和朝代都有关联，每个朝代用釉不一样。观泡要查清折射程度，才能看出瓷的老化程度和时代长短，什么瓷什么泡，泡的型、样、老化，都是瓷器的年轮。硬瓷泡是26％，细瓷泡是28％，彩陶泡是12％～38％，这也是精陶的泡。（用三四十倍数放大镜看）
285.老泡腐蚀辨
老泡不亮层褐黄，腐蚀泡儿褐灰黄。
老泡新泡色不同，开片腐蚀灰褐黄。
泡腐再重圆形在，釉脏颗粒圆不强。
辨认土沁要细心，看得多了眼力强。
注解
泡老化后不亮，釉下层面也不那么洁净，出现褐黄色或灰色，开片的裂痕也有不同，那就是沁色包浆不同，泡是圆形的，如果是釉脏那是立体颗粒不是泡破的平面，只要通过实践仔细观察就可以发现的。新必干涩，老必有像松油脂一样的胶状物，人工抹进的胶脂物，在泡或线的周围不是豆状物，而是涂抹的不规则状态。
286.出土类型辨
海水淡水垢不同，墓出窖出也不同。
山川平原和洼地，黄土黑土又不同。
窖中有水或无水，所受腐蚀太不同。
藏位若好恰似新，釉面好坏果不同。
味道沁色垢土旧，鼻闻手摸眼看成。
注解
海水的垢生长牡蛎，淡水是污泥味，长淡水蛤蜊，小墓出沁多，泡腐蚀也重，窖出腐蚀要小，保护的也好，沁不大重。山川的黄土多味小，污不大。平原的是污泥味大，色灰黄、是灰、黄土还是黑土是明显的，遇到无水，沁的瓷器只是老化无沁，窑藏墓藏，如果放的位置好，没有入水，那就除了时间老化外就和新的一样，但釉光还是不一样，眼观、鼻闻、手摸要细就可发现。