瓷砖铺法。
每个爱好收藏的人，不管你是初出茅庐，还是久经沙场，没有不想捡漏的，捡漏是收藏者孜孜以求的价值和乐趣所在。有的行家提醒，在资讯渠道高度发达的今天，捡漏的机会很小，就好像中彩票一样。有的专家又认为，只要还存在收藏交易市场，对广大收藏者来说，就一定存在着捡漏的机会。
捡漏首先需要精确的眼力和对市场行情的准确了解把握，真正的捡漏是一场交易双方的眼力、对市场的洞察力，甚至心理素质之间的较量。随着大众收藏意识的觉醒，“漏”是比以前少了，但是“漏”什么时候都会有，什么地点都会出现。笔者从收藏经历中体会到，通过易时、易地、易念、易途、易类的“五易”方法，可以增加捡漏的机会。
■易时捡漏
艺术品是人类历史和文化的结晶，但由于种种原因，不同时候人们对艺术品价值的评价标准往往不同，对不同艺术品价值的认同也有一个渐进的过程。而不同的收藏者由于在学识、经历等方面存在的差异，对艺术品价值的评判也存在一些差异。因此，某种艺术品，也许早买合算，晚买上当；反之，也许早买吃亏，晚买反倒沾了便宜。收藏投资者要善于打时间差，以最低的价格买到合适的物品。大凡买家，都懂得“养一养”、“捂一捂”的道理。好东西不怕“放一下”，不怕没买家和卖家。笔者在与南昌滕王阁古玩市场的商贩们交谈时，他们无不后悔，当初为了一点小利，将改革开放初期收到的官窑古瓷过早出手，感叹要是能够留几件到现在就好了。
一位藏友曾花1000余元买了一幅于非先生的画。于非是一位艺术造诣很深的画家，擅长工笔花鸟，曾经拜齐白石老人为师。后来于非的名声渐起，其作品也为藏家所关注，这位藏友将此画拿到拍卖会上参加拍卖，最终以近2万元成交，8年增值15倍。
香港颇有名望的华人实业家、慈善家，国际知名的古董表收藏家和鉴定师梅强先生，在几十年的收藏生涯中，始终坚持：“搞收藏不能贪图小利，即便短期内利润可观也不要轻易出手”。他通常收到一份藏品后，就把它锁进银行的保险箱，除非特殊需要，否则决不轻易动用。半个多世纪过去，他的保险箱变成了宝库，其中不乏稀世珍品。梅先生因其丰富的收藏和卓越的鉴赏能力被欧洲的古董表权威机构授予“古董表鉴定特权”，成为惟一一位被国际钟表权威机构授予古董表鉴定权的华人收藏家。他还在上海创办了一个“古董艺术钟表珍藏馆”，免费向公众开放。
■易地捡漏
目前境内与境外、城市与乡村、沿海与内地、北方与南方由于藏品存量的不同，生活指数、购买力和审美观的不同，藏品价格存在地区差，有的藏品在不同地区的“身价”甚至会有很大悬殊。
按一般常规，瓷器窑口产地瓷价格相对低些，比如景德镇的宋代影青普通碗盘（不是湖田窑），每件就百十元左右，而北方则数百元，品相稍好的可达千余元。又比如，现在江苏、浙江、江西一带藏家看好浅绛彩瓷，有人便到西北、东北等地淘货，拿到南方销售，扣除旅差费用，赢利仍十分可观。
最近，南昌滕王阁古玩市场的一些古玩商贩，纷纷出国寻宝，从东南亚等地购回一批品相精美的清代古瓷，生意十分跑火，掀起了一股不小的“海归瓷热”，商贩们既游览了海外风光，还赚取了不少利润。
■易念捡漏
捡漏除了要具备扎实的鉴定基本功，还需要超前的、不同于常人的观念，能够对未来市场发展趋势进行预测，买入极具升值潜力的藏品。由于人们因时代、民俗、社会传统等心理因素的影响，对一些藏品可能一时难以认识其真正价值，所以导致不少有价值的藏品未被发掘或被轻视，此时购藏，正是捡漏的大好时机，也是使一些被忽视和遗漏的藏品重放异彩的大好机会，绝对是潜力巨大的“绩优股”。
以书画为例，这种捡漏体现在购入一些冷名头的作品，或是一些有潜力的中青年画家的作品。冷名头是指历史上一些知名的画家，这些画家因为没有被市场包装炒作或者其他缘故，目前还不具备高价位，但远期的升值空间巨大。比如晏济元，这位当年与张大千齐名的著名画家，其画价一直偏低，且多出现在小拍上，直到近来某文化机构为筹划其画展等宣传活动时，社会才普遍认识到他作品的真正价值，其画价也随之骤升。
■易途捡漏
同样的一件藏品，在地摊、藏家、古玩店、文物商店和拍卖会出现的价格是不一样的，因此通过不同的途径买进或卖出，如地摊买进、小拍卖出，小拍买进、大拍卖出等，均有漏可捡。
作为一名成熟的收藏投资者，目光不能局限于古玩地摊，还要有在文物商店、拍卖会“捡漏”的智慧和勇气。尤其是小拍，由于不少卖家和买家对艺术市场行情的不够了解，对市场趋势的把握不够敏锐，为眼力高的买家提供了一个捡漏的平台。有这么一个真实的故事，有个人买了幅郭沫若的书法作品，拿不定主意后便请教某专家，这位专家用郭沫若20世纪60年代的书法风格去分析这幅20世纪40年代的作品，鉴定结论是假的，这幅作品不久后便以无底价起拍出现在小拍拍场中，让真正懂行的人捡了个大漏。
■易类捡漏
各类藏品在市场上有冷有热，有高有低。如何正确把握其中之“度”，是投资收藏者必须了解的。
笔者的一位藏友，上世纪九十年代中期对古玩市场进行了认真的观察比较，发现古瓷收藏已经到了一个相对的高位，而铜墨盒有收藏价值空间，于是将收藏的着眼点从古瓷转向铜墨盒。所费不多，先后收藏了100余件铜墨盒，其中不少是名品、精品。没过多久，以往不被人注意的铜墨盒不但价格飙升，而且日趋见少，精品更是几乎绝迹。
古瓷市场，前几年，明代、清代青花瓷行情看好，而浅绛彩瓷价位低，一位玩友将手中的明清青花瓷抛出，及时吸入了许多浅绛彩瓷，现在浅绛彩瓷价位上升，又追热点抛货，大赚一笔。这里需要的是有眼力和魄力，收的是一些不被常人看好而实际上是经得起市场考验的冷门——优秀的艺术品。
另外，要重视异型器物。俗话说：物以稀为贵，大凡收藏者和卖家都希望自己手头上拥有“人无我有”的东西。异型的艺术品，不仅工艺难度大、成本高，而且具有特别的审美价值，不仅升值潜力大，想出手也容易些。独特精美的器物，历来都是收藏家追捧的，不仅过去如此，现在如此，将来更是如此。
捡漏是低投入高回报的乐事，让人能够得到一种意外的惊喜，既在意料之外，又在情理之中，其中蕴藏着巨大的乐趣。不少收藏大家仍然热衷逛地摊捡漏，许多收藏者也是通过意外捡漏而坚定了继续从事收藏的信心，甚至有些初涉藏海的爱好者对收藏乐此不疲就是从捡漏开始的。从某种意义上说，捡漏是收藏价值的再创造，已成为收藏文化的重要组成部分。
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中国古瓷鉴定“五步法”
“当中国的茶叶喝了，丝绸烂了，抹去尘埃，昔日的陶瓷中国陶瓷依然灿灿生辉。”古代东西方交流是写在中国陶瓷上的。而“BIANCDECHINE”——“中国白”，这个颇具有东方意境的称谓是17世纪欧洲国家对产自福建白瓷德化白瓷的美誉，在世界陶瓷史上，“中国白”早已成了德化白瓷的代名词，彰显了德化白瓷精湛高超的工艺。
历经千年风霜，今天的瓷都德化古韵瓷香焕新颜，依然瓷香飘逸。在这片因瓷而灵秀的土地上，“中国白的故乡，瓷艺术的摇篮”，“中国瓷都”、“中国陶瓷之乡”、“中国民间（陶瓷）艺术之乡”、“中国陶瓷文化历史名城”等美誉声名远扬。
瓷器是中国最伟大的发明之一，它的出现对人类文明的发展做出了重要贡献。中国古代瓷器具有独特的艺术魅力，它经历了两千多年的发展，品种丰富、工艺精美、形式多样，且具有强烈的时代感和鲜明的艺术性，受到了中外藏家的喜爱。
为何有如此多的中外藏家喜欢古瓷呢？首先，中国的陶瓷是中国文化的象征，拥有很高的艺术价值和经济价值。从陶瓷发展史上来分析，宋代有汝、官、哥、定、钧五大名窑，它是宫廷烧制的皇室用瓷，其高端的品味和身份的象征，都让收藏者津津乐道。特别是明清瓷器的青花瓷器更是颇负盛名，青花瓷器色调典雅，明净可爱，单一的蓝色和莹润的白釉相结合给人以清新明快的感觉，让人心生喜爱。其次，在十七、十八世纪的时候，我国的外销瓷在世界上也产生过极大的影响，欧洲人一提到中国的艺术，往往想到的就是青花瓷和釉上彩瓷，外销瓷也逐步适应国外市场的需求和喜爱而逐渐发展起来，被西方的宫廷贵族视若珍宝，竞相收藏。尤其是晚明到清代康、雍、干阶段，家中有没有摆放中国瓷器，也成为了衡量贵族家庭身份高低的标准。后来，清代的五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩这些品种，形体秀美，胎体轻薄，实彩细润至今让人叹为观止。总之，中国古代瓷器具有独特的艺术魅力，其浓郁醇厚的中华民族特有的艺术风韵，征服了中外藏家。
收藏作为专业性、学术性、实践性很强的科学鉴赏研究活动，是聚集知识财富和物质财富的手段，当下也出现了一批具有经济实力和专业经验的大规模藏家，但当下一部分藏家还是以投资的形式搞收藏，缺乏对文化遗产的学习和研究。从目前状况来讲，藏家们还是应该多学习，首先要“三多”，即多看、多问、多比较，切忌盲目收藏、听流传故事、按图索骥等，在深入学习的过程中去发现自己喜爱的古老艺术。
对于鉴别古瓷，叶佩兰简单教给初入收藏圈的爱好者“五步法”：
一看器形。陶瓷鉴定，造型是一个重要依据，它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。如宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕莲瓣纹，是当时的主要审美风格；宋代白瓷窑色泽略偏黄，这是与其他时期白瓷最大的不同之处。
二看胎质。不同年代的瓷器在胎质上有所不同。一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。陶瓷是火和泥的艺术，随着烧制技术的不断进步，胎骨的质量越往后期，质地越细腻，上釉的工艺方法也越多，这使得每个时期烧制的釉彩都有明显的时代特征。
三看纹饰。瓷器上的纹饰有着明显的民族性和时代性。中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰是当时社会文化的反映，这就需要藏者对我国各个时代的历史文化背景有所了解。
四看款识。款识也叫年款，在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口缘等部位，书写着某某皇帝的年号等，有“官窑”款、“民窑”款之分。这些款识表示某个朝代生产的器物，不同朝代使用的颜料不同，其成色也不一样。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节，可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。
五看底足。因各时期的烧制工艺不同，在烧制时支撑的方式方法也不同，这使得陶瓷器皿的底足部位有着明显的差异，底足因为有支撑物，凹凸点不同，有的上釉、有的无釉彩，这些都是鉴别瓷器时代的重要特征。
古陶瓷鉴定技术是一项复杂的系统工程，只能走多学科多方法的综合之路。必须把单纯凭借专家经验的传统外观复写法与元素鉴定法和老化鉴定法有机地结合在一起，创建一个古陶瓷鉴定的科学体系。只有这样才能使文物工作者避免失误，才能使广大收藏者和消费者免除赝品的困扰。也只有这样才能使我国的古陶瓷鉴定水平真正站在世界前列。
瓷器收藏切忌贪念“捡漏”
眼下，明清瓷器收藏热愈演愈烈，尤其是清代瓷器受到藏家的热烈追捧。拍卖会上，一件官窑精品，动辄即被抬至数十万、上百万元的价格。然而，在热闹的背后，却隐藏着一个严重的问题，就是仿品、赝品横陈，让人真伪难辨。
针对明清瓷器究竟该如何收藏，日前，晋宝堂专家给诸多藏友解读了这一问题。专家介绍，明清瓷器收藏目前之所以这样热，主要有两个方面的原因：
其一，明清瓷器，稀缺价高受追捧。明清两代是中国陶瓷发展史上的辉煌时期，制瓷技术不断有创新和发展，颜色釉瓷的烧造已达到了炉火纯青的境界，结束了元代以前以青、白单色釉为主的局面，以青花瓷为代表的彩瓷蓬勃兴起。同时，这一时期的瓷器器形丰富多样，纹饰不拘一格，极富艺术魅力。长期以来，明清瓷器是收藏家追求的目标、拍卖会上的宠儿。
其二，明清瓷器，自由买卖高增值。现有的明清瓷器大都是传世艺术品，在交流、交易中不触及法律底线，可自由买卖，有广泛的收藏基础。同时，作为一种不可再生的资源，它的保值、增值性非常高，目前成为了人们投资的一种重要方向。
贪念“捡漏”为收藏之大忌
晋宝堂专家提醒，如今随着明清瓷器收藏热的持续升温，收藏队伍的迅速壮大，明清瓷器在收藏市场上早已供不应求。明清瓷器收藏门槛越来越高，如果不具备一定的眼力，没有相当的财力，盲目进行收藏风险很大。因为古玩行里没傻子，谁不想挣钱，“捡漏”的结局往往就是上当受骗。
搞好收藏贵在坚持学习
晋宝堂专家介绍，现在从事明清瓷器收藏的人越来越多，初入此行者首先要做的就是学习。不但要看大量的相关书籍，还要处处留心，坚持到博物馆和市场上观察比较大量的真、假实物，尽量多接触圈内的朋友进行交流。这些都需要一个漫长的过程，眼力和市场经验就是在这个过程中练成的。看得越多，就越是知道自己的藏品是否是真，是否够精，古玩就是个经验学，是需要时间去积累，是建立在见多识广之上的。
找对老师惜听藏友箴言
在学习明清瓷器收藏鉴赏的过程中，选择某一个专项，并在行内找一位好老师至关重要。这位老师不但要眼力好，而且诚实，在行内口碑好，他不但教你鉴别藏品，还教你认识这个行业和市场。选择老师，最好找“一门精的”，而不是“路路通的”，千万不要去找那些只会夸夸其谈的人。搞收藏，也是在做学问，不要怕上当，也不要怕被别人笑话，其中非常关键的还有一条，就是要能听得进专家或藏友对你的藏品所下的否定意见，认真反思，从中才能有所长进。在收藏圈，你想听到一句真话、中肯的话、否定的话，非常难得，一定要珍惜。
“发展才是硬道理” 法诺亚陶瓷成立五周年
“发展才是硬道理”，这是改革开放总设计师邓公的一句至理名言。在法诺亚陶瓷有限公司营销中心贴着一幅巨大的世界地图，地图的上方则张裱着邓公这句名言。战争年代行军打仗，地图是将帅们的必用之物，和平年代，地图同样能派上不小的用场，有道是商场如战场，在营销中心挂上一幅硕大的地图，颇有“战味”，那上面的标识也同样能显示企业销售网点的不断增加，从这幅地图上可看出法诺亚陶瓷的发展轨迹。五年前的七月一日，法诺亚陶瓷诞生，销售范围局限于东南沿海，其后一年一步地向前发展，销售网点也从东南沿海渐渐向全国乃至全球的大中城市遍布。在生产成本日益增高、经营环境日见严峻的陶瓷行业，法诺亚陶瓷却能持续五年地向前不断发展，且发展势头日趋强劲，凭的是什么呢？
首先是产品的不断创新。法诺亚陶瓷紧紧抓住瓷片时装化这一特点，牢牢把握市场之脉搏，在瓷片的质量、花色、规格等方面不断创新，月月推出新产品。一是规格的不断变化，法诺亚瓷片的规格从最初的１００×１００的单一化发展到２００×２００（ｍｍ）、２００×３００（ｍｍ）等多样化；二是花色的创新，新颖而独特的花色可以说是法诺陶瓷的最主要魅力之一，花色之于瓷片，好比款式之于时装，其重要性不言而喻。法诺亚研发人员、设计师们秉承“瓷片时尚化”之理念，紧紧抓住现代人追求生活的多彩、个性的张扬等心理，不断研发出适合市场需求的瓷片花色，使贴上法诺亚瓷片的墙壁、由法诺亚瓷片构筑的空间，不再单调、不再寂寞，而是缤纷多彩、充满灵性；三是设计的创新，法诺亚系列产品，单件看起来似乎没有什么特别之处，但按照法诺亚为用户设计的方案，由法诺亚陶瓷组合起来的立体空间，便显现出其独特之魅力，无论是厨房还是卫生间，经法诺亚产品装饰后，便产生一种性灵之感，流淌着温馨之韵味，整个空间充溢着浓郁的艺术氛围。“随着陶瓷市场的不断变化，我们所打造的陶瓷艺术空间也在不断创新，以适应市场的需要。”法诺亚陶瓷有关负责人告诉记者。
其次是法诺亚陶瓷的品牌意识强。品牌是一种无形资产，谁拥有了她谁就将获胜，其实法诺亚在注重产品品种、式样创新的同时，同样注重品牌之营销，法诺亚人在卖产品的同时，也卖出了法诺亚的服务、法诺亚的文化、法诺亚的艺术，在此过程中法诺亚品牌之附加值也得以彰显，法诺亚在行业界、消费者中的知名度、美誉度的日益提高也就是水到渠成之事了。
追求产品艺术化、极力打造陶瓷艺术空间的法诺亚，凭藉的是深厚的企业文化底蕴、高品质的产品和高水平的科技创新。加上对信息资源、经营管理、商品流动、售后服务等系统进行长期有效的监督与跟进，法诺亚陶瓷正成为佛山乃至全国陶业一颗闪耀的明珠。据悉，正处于发展巅峰期的法诺亚陶瓷，在公司成立五周年志庆后又将有大动作：拥有３０００平方米建筑面积的新展厅即将动工。而企业的日益发展自然又带动了对人才的需求，该企业正在广开门路招贤纳士、招兵买马。
“同治彩”赝品少易辨认
粉彩是同治时期彩瓷中最常见的品种，民窑瓷中多见一种厚重的粉彩堆绘品种，釉色浓重、独具特色，古玩行里称之为“同治彩”。近日，有读者来信求教自己家中有数个彩碟，听说应该是俗称的“同治彩”，不知是否属实。
据广州市文物总店的专业人员鉴定，该读者所指的“彩碟”应该就是“同治彩”，但只是普通的日用品，工艺比较粗糙，而且保存至今不甚完整，价值不高。不过据了解，“同治彩”近年来价格有大幅上升，虽然在粉彩中算不上“高档”的品种，但不乏精品。而且该品种目前在民间收藏较广，市民可根据提供的“同治彩”特征核对自己家中的藏品是否为“同治彩”。
同治（1862－1874）一朝共13年，制瓷工艺远不及“清三代”的水平。这个时期的民窑彩瓷以日用瓷和陈设瓷为主，器型规整有余灵巧不足；胎体厚重，釉面光润并因为釉厚而呈现“波浪釉”（即表面起伏如波浪）；釉呈现粉白色或泛青灰色；釉质不如前朝紧密；彩釉不均匀，浓淡过渡不明显，所以色彩效果浓郁但色阶少、色彩对比强烈；题材多为寓意吉祥的纹饰，如“五子夺魁”、“龙凤呈祥”、“麒麟送子”等。
水平下降但不乏精品
据了解，由于同治时期连年战乱，景德镇已无法恢复大规模的生产，侧重于生产民间日用器，工艺水平较低。但其中也不乏一些精品。如图片中的“同治粉彩对瓶”，是保存极为完好的一对精品，其器型巨大、胎厚重、通体绘粉彩花卉锦地，瓶口内侧有如意纹，瓶口外侧是金彩；颈部有一对狮耳；肩部有四条螭龙浮雕；瓶身主题纹饰和颈部小开光内的图案互相呼应，突出了延续的效果。
以前“同治彩”并不受收藏人士青睐，主要是大部分行内人士认为其是“大路货”，工艺不够精美，把收藏的眼光只盯着“清三代”看。所以一直以来同治彩的市场价也相当便宜，瓷碟多为数百元，该对瓶器型如此之大，价格也不过20万元左右（每只）。但随着越来越多的爱好者进入收藏领域，同治彩也在逐渐被普通收藏者所关注，特别是许多市民发现家中藏有一些同治时代的日用品，更增加他们对同治彩的关注和好奇。
近年价格水涨船高
因此，近年来，同治彩的价格也逐渐“水涨船高”。目前保存较完好的同治民窑粉彩瓷，市场价在几千元到几万元之间，上面提到的对瓶价格也上涨到50多万元（每只）。不过，文物总店的专业人员表示，同治彩的上升空间肯定不如备受注目的“清三代”瓷器，但其色彩图案的“热闹”符合外国女性买家的审美，很受她们的热烈追捧，所以也具有一定的市场。
之寻宝图
“同治彩”
仿品历来较少
因为市场价值不能与其他精品比拟，所以“同治彩”仿品历来较少。但随着部分精品的价格逐渐上升，而其工艺水平较容易被仿冒，市场上也开始出现一些大坛、大尊、三百件（一种行内固用的规格叫法，即指约55cm~60cm高的尊）的赝品。
不过从同治彩的特征可以鉴定真伪：人物众多，场面热闹；很多器物以婴孩为题材（见上图），婴孩的头部浑圆、头发多在两侧或顶心；人物表情“千人一面”，即因为工艺水平而表情单一相同；部分器物瓶口上或有花口，内里甚至描花。
另外，从图片中的“松石绿地粉彩”、“牡丹锦鸡纹”可明显看出，同治彩的暖色鲜艳热闹、冷色柔和，虽然略显粗糙，但富有神韵。而赝品暖色浓艳、冷色生硬，色彩刺眼、胎质疏松，明显有差异。
餐具使用不当易致病
餐具是人们一日三餐不可缺少的常用品，但有些餐具使用不当就会使人致病，下列餐具在使用时一定要当心。
竹木餐具：这种餐具本身不具有毒性，但易被微生物污染，使用时应刷洗干净，涂上油漆的竹木餐具对人体有害。
纸制餐具：不会传染疾病，但扔掉的纸餐具会污染环境。
玻璃餐具：玻璃餐具清洁卫生，但有时它会“发霉”，一般用肥皂等碱性物质洗刷后即可去掉霉点。
塑料餐具：具有很强的耐水性，但含有氯乙烯致癌物，长期使用会诱发癌症。
铝制餐具：铝在人体内积累过多，会引起动脉硬化、老人骨质疏松、痴呆等症。因此，应注意不要用铝铲刮锅壁。另外，不宜用来久存饭菜和长期盛放含盐食物。
铁制餐具：毒性不大，但生锈的铁制餐具不宜使用，因为铁锈可以引起呕吐、腹泻、食欲不振等现象。另外，要注意油类不宜长期放在铁制器皿内，因为铁易被氧化腐蚀。
铜制餐具：此类餐具色泽金黄，外表华丽，但它生锈之后会产生“铜绿”，即碳铜和蓝矾，都是有毒物质，可使人发生恶心、呕吐，甚至导致严重的中毒事故。
陶瓷餐具：陶瓷餐具外形美观，质地清脆，绝热性能好。不过陶瓷中的釉含有铅，铅具有毒性，人体摄入过多就会损害健康。
搪瓷餐具：这类餐具含有硅酸铅之类的铅化合物，如果加工处理不好就会对人体有害，所以在购买搪瓷餐具时，应选用工艺精湛的优质产品为好。
瓷砖是干铺法好还是湿铺法好 干铺法和湿铺法的区别
现在家居装修很多人都会选择地面瓷砖的铺贴，有了瓷砖之后，无论是视觉美感还是清洗的方便性都大大提高，在这种情况下铺贴瓷砖可以有两种方式，一种是干铺法，一种是湿铺法，那么到底是干铺法好还是湿铺法好呢?这里给大家介绍一下干铺法和湿铺法的区别。
1、什么是干铺
干铺，即无需瓷砖胶，无需水泥砂浆就能铺好瓷砖，瓷砖和瓷砖之间本身就能互相连接固定，并达到无缝铺贴的效果。像这种干铺方式，标准的瓷砖和石材都可以，近几年在欧美等国流行起来。干铺瓷砖对瓷砖铺贴技术根源上的变革，这种不需要基地的干铺方式，是一种全新的瓷砖铺贴方法。
所谓的干铺法就是先把地面基层处理干净，浇水让地面充分湿润，接着用专门的干性水泥进行1：3的水泥砂浆配比，先把瓷砖放在砂浆上用橡皮锤锤实，然后再把瓷砖翻过来抹上水泥砂浆，再根据均匀的间隙铺上砖，但是一定要注意时刻使用水平仪检测。
瓷砖干铺对基层的湿度处理要求比一般高，因为干硬性砂浆内水分少，如果基层湿润度不够的话就会吸走砂浆中的水分，影响粘合程度。干铺的厚度会变较大，干铺法一般应用于比较大尺寸的地砖铺设。
2、什么是湿铺
湿铺发是直接使用水泥抹在瓷砖后面进行铺贴，目前常见墙面铺瓷砖都是使用湿铺的方式，较小规格的瓷砖及地面平整度好用湿铺比较适合。
湿铺法是将水泥和沙的体积要按1：5—1：4的比例调和成软湿的水泥砂浆，适用于马赛克、小型釉面砖。很多家装业主普遍采用的地面砖铺贴方法，采用湿铺法的瓷砖地面有可能产生空鼓和气泡，影响地砖的使用寿命。但由于湿铺法价格较低，所以仍有很多家庭采用湿铺法铺贴地面。
看完了上面大家进行干铺法和湿铺法的介绍之后，相信大家都已经对瓷砖的铺贴方法有了一定的认知，那么就赶快选择一个熟悉的合适的方法进行瓷砖的铺贴吧。
有关定瓷碗底“易定”铭款
在故宫博物院藏有一件碗底刻有“易定”款的定窑碗，为五代时期物。据故宫博物院的吕成龙先生在中国古陶瓷研究会１９９７年年会上发表文章介绍：“此碗高６．８厘米，口径１９．８厘米，足径７．３厘米。敞口，斜直壁，圈足，胎体轻薄，内外施白釉，光素无纹饰，足内亦施白釉，外底以尖状工具刻划“易定”二字，字体瘦劲，笔画流畅，顿挫有力。系五十年代由国家文物局拨交故宫博物院收藏。与此碗相同的另一件作品现收藏于上海博物馆，二者应出土于同一墓中，刻铭亦出自一人之手”。
关于“易定”的涵义，汪庆正先生和吕成龙先生均曾有过论述。汪庆正先生从“易”是“阳”的古体考虑，认为“易定”似可解释为“曲阳定瓷”，而吕成龙先生根据“易”在古代有“交换”之意，认为“易定”似可解释为“用来交换的定瓷。”据此，笔者查阅了有关资料，认为“易定”在这里是一个联合的地方名称，即古时的易州和定州，包括今天的易县、涞水、满城、容城；定州、望都、曲阳、无极、深泽等县市。刻在碗底是作为定烧标志，表示此碗是领有易州定州的统治者在定窑定烧的瓷器。
以地名或具体机构名来作为定烧标志的地名款识在定瓷上已屡见不鲜，如早年出土流散到英国现藏于伦敦大维德基金会的一件五代时期的定窑白瓷盘，盘底刻有“会稽”二字，即是位于会稽郡的吴越钱氏等上层统治者向定窑定烧的瓷器标志。另外，在定窑窑址发现的刻有“尚食局”、“尚衣局”、“五王府”等铭款的瓷器，均是宫廷机构向定窑定烧的瓷器标志。
邢窑瓷器上亦有以代表具体机构的地名款识来作为定烧标志的，如在１９９１年第５期《考古》上发表的《河北内丘出土“翰林”款白瓷》一文中，介绍了一件唐代的邢窑瓷器，其上有“翰林”款识，应为当时的官署机构翰林院在邢窑定烧时所作的标志。
“易定”作为一个联合的地方名称，古代文献及出土文物中多有记载，如《新唐书》第七卷德宗本纪七中：“丙辰，宣武、河阳、淮南、涂泗、山南东西，鄂岳军讨吴少诚。十六年正月已巳，易定兵及吴少诚战，败绩。”《旧五代史》第三十二卷庄宗纪六中记载：“同光二年冬十月戊辰，契丹寇易定北鄙。”《宋史》太祖本纪一中记载：“已酉，执易定节度使，同平章事孙行友，削官勒归私第。”另外，在曲阳发现的五代时期北平王王处直墓的墓志上亦有“易定”一词，铭文内容为：“唐故易定祁等州节度观察处置等使检校太师兼中书令北平王太原郡王公府君墓志铭。”
五代时期是定窑承前启后的发展时期，从诸多此时期的出土文物证明，此时的定瓷品种日益繁多，造型秀丽典雅，胎体坚细轻薄，釉色莹润洁白。装饰上出现了刻、划花技法。邢窑白瓷独霸天下的局面到五代时已被定窑白瓷取代。随着定窑产品的不断完善和畅销，来窑场加工定货的自然也就增多，尤其是掌握着国家权力和财富的宫廷和地方行政机构等单位，更是以拥有精美的定瓷为荣。为了防止混淆，在定烧时以地名或机构名称作为标志刻划在器物底部也就是顺理成章的事了。所以就出现了诸如“易定”等地名款识。
厨房瓷砖易脏污 日常清洁支妙招
有人说厨房是油烟重地，也有人说厨房是水火相容的地方，相比居室的其他房间来说，厨房是一个极易藏污纳垢的区域。灶面上的污渍、水龙头周围的污渍、抽油烟机旁边的污渍，厨房那么大，污渍哪里都去不了，久而久之，厨房瓷砖的清洁变成了大问题。面对重重油污和水渍，不要害怕，小编有妙招。
Part1：瓷砖锈迹老大难维生素C帮你忙
靠近水龙头的瓷砖，很容易因为使用时间久而让瓷砖出现锈迹或者水垢，这些污渍严重影响着瓷砖的外观，如何有效去除表面锈迹呢?下面一起来看看吧。
问题：水垢锈迹难清理
厨房、浴室的水管经常用水，久而久之，在水管后方，或者经常碰到水的地方，瓷砖容易会出现黄色锈迹或水垢，难以清洁。
厨房瓷砖易脏污 日常清洁支妙招
解决：用维生素C搓洗
对于瓷砖上的铁锈可用2%的草酸溶液洗涤祛除，然后用清水擦净。另外还可以用3—4粒维生素C药片碾成粉末后，撒在瓷砖表面，然后用水搓洗几次，也可去除铁锈渍。
妙招：防锈从保护做起
妙招1：对于容易生锈的水管后方瓷砖可以使用防锈剂或专业的除锈剂，以防止生锈及除去锈迹。
妙招2：对易起锈迹的瓷砖进行部分的抛光、覆膜、涂油脂、防锈油等方法以预防锈迹。
Part2：油渍污渍惹人烦巧用酸性清洁剂
厨房瓷砖的油渍是最惹人烦的污渍了，不仅油腻、脏，而且难清洗，因为油与水不融合，所以简单的清水无法清洗干净。
问题：油污难清理
厨房是油污最严重的地方，厨房上瓷砖有油污亦是在所难免的，尤其是缝隙处更是厚厚一层难以去除的油污。
解决：酸性清洁剂帮上忙
对于长时间残留在瓷砖上的油污只单独除油的产品是没有用，如果瓷砖上或缝隙上的油污实在很厚，先用铲子铲一下，或用钢丝球先清洁一下，弄薄了以后，可以用含酸性或含溶解成分的清洁剂来进行清洁。
妙招：选材安装是关键
妙招1：在厨房等油污严重的地方使用玻化砖，防油效果好，视觉效果也很好。
妙招2：在油污较重的瓷砖上粘贴防油污贴纸，在瓷砖的缝隙处使用美缝剂，涂在厨房瓷砖的接缝处，既美观又耐油污。
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