苏州的瓷砖。
中新社苏州四月二十八日电(杨江波)一场题为“悲鸿南归”的画展今天在苏州博物馆新馆开幕， 巨幅国画《愚公移山》，气势磅礴的《田横五百士》，徐悲鸿最擅长的马《群奔》、《立马》、《饮马》，清新俊朗的《日暮依修竹》等四十八件原作，件件都是徐悲鸿的精品。其中巨幅油画《田横五百士》更是第二次离开北京的徐悲鸿纪念馆。
徐悲鸿的夫人、徐悲鸿纪念馆馆长廖静文为此次作品展撰文道，悲鸿出生在江苏宜兴，距苏州很近，他和苏州也曾结下不解之缘，把苏州视作故乡。故这次苏州画展特意名为“悲鸿南归”，以补偿他生前未竟之志。
对于徐悲鸿和苏州的缘分，廖静文记忆犹新。她说，悲鸿和苏州著名油画家颜文樑先生是挚友，一九三三年悲鸿赴欧洲举办画展，耗时一年多，他在中央大学艺术系的课是请颜文樑先生代授的，悲鸿也曾在苏州美专讲演和教课。他们在艺术上的主张相同，而且都先后在国立巴黎美术学校学习。
据介绍，在苏州期间，徐悲鸿还趁着空闲给苏州美术专科学校门房的老先生画了一幅素描，至今珍藏于徐悲鸿纪念馆，此次也被廖静文特意带回了苏州。廖静文说，美丽的苏州，真挚的友谊，曾经给予三十年代的悲鸿在痛苦中以温暖和慰藉。
廖静文在今天的开幕式上说，今天她把悲鸿的作品带来苏州，一方面特别高兴，一方面也很难过。“我总是忘不了当时他跟我说起想带我到南方的情景，因为自己没有去过南方，当时的高兴心情一直都忘不了。”
她说，“虽然他人没有回来，但是他的作品回来了，我实现了悲鸿的遗愿。如果他地下有知，他知道了也会微笑的。”(完)
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目前已知全球仅存三件 雍正御用瓷盘亮相
清雍正粉彩过枝菊蝶九秋盘“大清雍正年制”款北京保利2008秋拍品
下月初，一件清雍正粉彩过枝菊蝶九秋盘将亮相拍场。据悉，这件当年内务府专门为雍正皇帝烧制的瓷器目前已知仅存世3件，其余两件现藏日本的博物馆。
“当年，末代皇帝溥仪为了筹措‘复辟’等经费，曾命内务府在太和殿广场西侧举办‘拍卖会’。”保利拍卖有关负责人介绍，“当时日本的山中商会和茧山龙泉堂是两个大买家，他们利用这些机会拍得了一批珍贵的宫廷文物。即将亮相保利秋拍的这件雍正瓷盘就是一个日本财阀家族从这两个‘大买家’手中购买的艺术品之一。”
由于主人对其十分珍爱，这件雍正粉彩瓷器经年秘藏于山庄故宅，一个世纪以来鲜少露面。据了解，目前公诸于世的雍正粉彩过枝菊蝶盘，全世界仅有3件，一件和此盘图案相同，藏于日本梅泽纪念馆，另一件构图不同，藏于日本静嘉堂文库美术馆。
下月4日至6日，这件珍贵瓷器将同近2000件文玩艺术品一同亮相保利秋拍现场。据悉，整场拍卖会估值近3亿元人民币。
30余件古瓷器亮相广州 “鉴宝”引入高科技
专家正在鉴宝张姝泓摄
中新网广州8月7日电(程景伟张姝泓)30多件宋元明清瓷器7日在广州皇朝遗珍古陶瓷实验室展出，该展览面向公众开放。该实验室创新“科技+人文”鉴宝模式，当日还进行古瓷器鉴宝和专家评析活动，吸引众多古陶瓷爱好者的关注。
统计数据显示，早在2014年，中国艺术品交易额就达到2137亿元，占当年全球艺术品交易总额22%。但与此同时，中国艺术品市场存在的制假售假、虚假鉴定、虚高评估、交易不透明等问题亟需规范。
对于古瓷器的鉴定，传统的方法主要是根据人们的经验，对瓷器造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款式等进行分析，以达到鉴定的目的。
然而，随着科技的进步，瓷器作假技术也不断地更新，作假水平更加高超。单凭传统眼学经验，很多时候已经很难发现某些瓷器的作假痕迹。业内人士指出，瓷器的鉴定手段也应该不断更新，要运用高科技手段进行辅助，达到瓷器真伪鉴定的目的。
在当日的活动现场，台湾中华文物收藏学会理事长蔡国梁演示了一件明朝葵式盖罐的眼学鉴定过程：葵式盖罐器型工整，在民间不多见，应当出自官窑；从蓝紫带灰的青花颜色以及工整的官窑款识“萬”字可以推测，其符合明朝万历早期官窑瓷器特色，且胎土颜色达到宫廷水准。
在皇朝遗珍古陶瓷实验室内，真空环境下的X荧光光谱仪能无损地检测该陶瓷釉面成分，拉曼光谱仪通过检测陶瓷釉面判定其历史年代。根据数据对比和经验分析，眼学鉴定和高科技仪器两者结合，可以给出更为准确的古陶瓷年代、真伪参考报告。
旨在建立成为一家全球认可的古陶瓷鉴定机构，皇朝遗珍古陶瓷实验室的综合鉴定技术标准已经通过国际质量体系ISO9001认证。据介绍，经过仪器的羟基和元素分析，可以分析出古陶瓷的成分及大致年份，接下来还需要靠有经验的技术人员进行具体分析。
目前，该实验室“鉴宝”业务向公众开放。市民送鉴的古陶瓷经仪器鉴定和专家目测后，确认为珍品的，工作人员还将对其进行数据分析和对比。数据将放入深港两地的古陶瓷大数据库，实现数据共享。
天博精品馆首次调整陈列 多件国宝级文物亮相
珐琅彩玉壶春瓶
昨天从天津博物馆传来了一个好消息，天津博物馆开馆近三年来首次调整精品馆的陈列，这意味着，今年“十一”黄金周，许多国宝级文物将首次亮相，市民和文物研究爱好者可大饱眼福。
国家文物鉴定委员会委员云希正介绍，这些展品上自西周、下至清代，包括书画、铜器、玉器、瓷器、漆器、杂项等，比较珍贵的有宋代苏汉臣的《婴戏图》、范宽的《雪景寒林图》以及“明永乐青花花卉纹鱼篓尊”“清康熙青花五彩花卉纹花觚”“清乾隆青花釉里红石榴纹天球瓶”等。这些文物多为珍品、精品，代表同时代同类器物的较高水平。最后，云希正介绍了几件首次“露面”的最具价值的国宝级文物。
“乾隆赏玩”款葫芦瓶
新展品中首屈一指
此次精品馆首次调整陈列后，新展出的展品年代跨度大、涉及种类多。云希正说：“此次新推出的展品中，首屈一指的要数清‘乾隆赏玩’款折方人物葫芦瓶。此葫芦瓶，人工模印八仙图案，并用团寿字点缀整个瓶身，瓶底模印有‘乾隆赏玩’阳文楷书款，瓶体工整，八仙神像模印得非常逼真，神态怡然。它原为宫中珍藏，是匏器中一件难得的传世罕见珍品。”
据介绍，匏制瓶是利用葫芦制作的瓶器，是我国特有的一种传统民间艺术。匏制器物，就是用雕好花纹、文字的木模分块包在初生的嫩葫芦外面，让其长成各式各样的器型，最终形成具有印浮雕式花纹的各式葫芦器。在明代已有此类工艺的制作记载，到了清康熙、乾隆朝，这种工艺发展到了顶峰，制作最为精巧，出现了一批宫廷督造、专供皇室玩赏的贡物。
两件明代瓷精品
用上郑和进口色料
“明宣德青花缠枝花卉纹菱花口盘”和“明永乐青花花卉纹鱼篓尊”都是明代瓷中的精品。据传，青花料中有郑和下西洋时进口到国内的优质色料“苏麻离青”，因此青花发色浓艳。
“明宣德青花缠枝花卉纹菱花口盘”的内外壁各绘青花折枝花卉12朵，盘内心是青花缠枝花卉纹主题纹饰。胎体厚重，釉色滋润，纹饰流畅。
“明永乐青花花卉纹鱼篓尊”造型雅致，是仿十四世纪伊朗铜嵌银纹罐的造型，具有典型的伊斯兰风格，是永乐青花瓷中精美的艺术品。
苏汉臣《婴戏图》
真款作品国内罕见
书画作品中，宋代苏汉臣的《婴戏图》十分珍贵。此图描绘了两个幼童扑蝶嬉戏的场面，画面构图均衡，笔致工丽，又饶有情趣，右下署款“苏汉臣”。据介绍，目前国内题有真款苏汉臣的作品仅此一件。
镇馆之宝
保留陈列
据天津博物馆负责人介绍，此次调整陈列后，一些曾经展出的珍贵文物仍将保留下来。“这些被保留下来的文物件件堪称‘镇馆之宝’。”
清代珐琅彩玉壶春瓶
说起“镇馆之宝”，就不能不说“清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶”。日前，记者在天津博物馆精品馆内看到了这只单独放置在玻璃罩内的“玉壶春瓶”。这只价值连城的瓷瓶仅有一掌之高，质地莹白温润，瓶身绘有雉鸡、湖石和盛开的芍药，并有墨书题诗，造型古朴，纹饰精美，是诗、书、画合璧的彩瓷艺术珍品，也是瓷器收藏中的极品。
西周青铜太保鼎
太保是官名，是辅助周王的要臣。天津博物馆陈列的太保鼎是西周初期的青铜器，此鼎是四足方鼎，直耳，耳上有垂角双兽装饰。内壁有铭文“太保鼎”三字。
此鼎为国内唯一一件，历经众多名家收藏，是享誉海内外的青铜重器，历史价值和艺术价值极高，堪称国之瑰宝。
北宋雪景寒林图
雪景寒林图绝对称得上是天津博物馆的“镇馆之宝”。此图是北宋山水画大师范宽的巨作，存世仅两件，另一件现藏台北故宫博物院。当年英法联军抢掠圆明园时，此图一度流落民间，后被近代大收藏家张翼得到。1981年，张翼之子张叔诚将此图捐献给了天津博物馆。
商代月有食牛骨卜
月有食牛骨卜是商代武丁王时期刻辞，距今已有3000多年历史，其珍贵之处在于，它是世界上关于月食的最完整记录之一，国家的“夏商周断代工程”将其列为重要标本，具有极高的科学价值。
上海鸿彭：瓷器收藏有较好的市场潜力
上海鸿彭文化艺术品有限公司的王老师这样形容，一部中国陶瓷史就是一部中国文明史，中国有近5000年的文明史，这部文明史的每一页都与陶瓷的发展有着千丝万缕的联系，也就是说，中国文明的每次进步都会在陶瓷的身上找到它的影子，如古朴自然的秦汉以前的陶瓷、雄浑大气的唐代瓷器、精致内敛的宋代瓷器、一枝独秀的元代瓷器、浓艳多姿的明代瓷器、繁缛富丽的清代瓷器、良莠不齐的民国瓷器，都是当时社会的理想、审美情趣和科技能力的体现，是时代最耀眼的光环，这就是文物收藏的史料价值所在。
同时，收藏瓷器也能在增长文化知识的同时开启心智。例如，学习研究历史都会知道，纸张的出现较晚，又难以保存，记载中华文明除了纸张外，还有青铜、甲骨、竹简和陶器等，陶瓷是最物美价廉的书写材料，因此，在陶瓷上承载的历史文化信息最为丰富，如仰韶文化、马家窑文化的代表彩陶就记载了大量远古人类的生活场景和精神追求的图画;如唐代的长沙窑瓷器身上带有大量的诗文，特别是唐诗;再比如宋元时期磁州窑瓷器上不仅出现了大量的唐诗宋词，还画有反映百姓市井生活的图案等，这些文字和图案是我们学习了解历史的最好实物资料。
瓷器收藏的过程其实是知识不断积累的过程，这种积累不仅能开阔视野，而且还能够增强今后工作、生活的信心。
此外，上海鸿彭文化艺术品有限公司的专业人士认为，瓷器收藏是传统大项收藏，分析当前市场行情，除明清官窑被人为炒作价格虚高外，绝大多数古陶瓷的价格并不高，处在稳定的升值过程中，每年升值达30%以上，有的高达数倍、数十倍，但古陶瓷收藏知识性、专业性强，鉴别真伪难度大，投资需谨慎，最好要有专业人士指导。
目前，从年代看，收藏高古瓷、康熙民窑精品、民国和上世纪50年代精品有较大的升值空间，高古瓷首推宋代瓷器，宋瓷制作精美，艺术水准高，历史信息量大，价格偏低，一件宋代精品瓷器的价格还不及一件明清官窑精品价格的1/10，这种反差耐人寻味，无法理解，康熙民窑瓷器成就很大，其精品与官窑并无二样，自古就有康熙官民不分的说法，但康熙民窑瓷器价格也不高，如一件康熙青花人物罐目前仅卖数万元，不到现在还在世的陶瓷工艺美术师作品的价格，也让人不可理解。
这两年民国精品瓷器价格飞涨，但仍有升值的空间，编者要特别推荐的是上世纪50年代的精品瓷器，这部分瓷器制作水平很高，不比民国精品、清晚期官窑质量差，被一些专业人士称为建国官窑，这些作品有的是清晚期至民国大家之作，甚为难得，但因为是上世纪50年代的，不被人看好，价格极低，是投资的绝佳时机。
上海鸿彭文化艺术品有限公司的专业人士表示：从器形看，酒具、茶具、香具收藏有较大升值空间，特别是茶叶、香料是今后高端人群的消费热点，对茶具、香具的投资将会有很好的市场前景，从包含的文化特征看，收藏与历史题材、佛教题材、名人名家题材有关的瓷器将会比一般的瓷器有较好的市场潜力。
瓷器的“件”
在景德镇，一些外地顾客在商店购买瓷器时，营业员会问：“你要买多少件的？”客答：“只买一件”。显然，前者所问，后者不懂；后者所答，却非前者所问。
景德镇瓷器的“件”，并不是数量单位，要讲购买数量，称个、只、筒（10个），如一个碗、一只瓶等，而“件”是指器物的大小规格。《景德镇陶录》载：“陶瓷有以‘圾’称者（俗称‘件’），自五圾起以至百圾、五百圾、千圾……”《释文》：“圾，本又作岌。”以上说明在古时，“圾”、“件”、“岌”三者通用。《尔雅》中有“小山岌大山”之句，指的是山峦重叠，高耸魁大之意，而借用到瓷器上，就是形容瓷器越大，“件”数越多。清代以前，人们常把“圾”与“件”混用，到了清末民初以后，“圾”逐渐被人淡忘，“件”被广而用之。
其实，“件”是景德镇传统手工瓷业特殊的规格称谓，量化数据并不十分严格，只是凭感觉有一个大概的标准。瓶类的“件”，一般根据高度叫单件、双件、十件、百件、千件、万件；缸类的“件”是根据口径大小，从30件起直至千件；壶类的“件”是根据容量，从5件到百件不止。而成套的文具、茶具、餐具等，它们的单个数量却又称作“头”，如一套茶具中有4个茶杯、一个茶盘和一把茶壶，这套茶具就叫6头茶具。
6年前在广州为买一件鸟食杯差点误了返程飞机
金代月白釉鸟食杯
藏友求鉴：上个周五，老天发威，大雨一直下个不停，呆在家里，好生郁闷。突然，一位老哥打来电话说他的一个挚友想见见我，他们的车已到我楼下，让我赶紧下来一起聚聚，顺便看看他挚友收藏的宝贝，我满口答应。看完这位赵先生的收藏，我感慨不已：好宝在民间，这句话一点都不假。
持宝人：赵迎春
收藏主项：瓷器
藏品名称：金代月白釉鸟食杯
藏家感言：搞收藏要有一定的眼力，有钱，有闲，更重要还得和宝物有缘，是你的，暂时虽然保管在别人手里，若干年后，还会转转流传到你的手上。想想，这就是人生，从起点到终点，最后又回到起点从头开始。收藏，说到底也是收获着自己的人生。
鉴宝专家：崔涛（文物鉴藏家）
专家点评：鸟食罐及鸟食杯是我国瓷器发展中的一个门类，不同时代的烧制技术和时代风尚在鸟食杯器物上都有反映。这既是瓷质鸟食杯本身的演变史，也是中国陶瓷工艺史上的一个小小缩影，并反映出当时社会习俗的一个侧面。目前已知年代最早的瓷鸟食杯是东汉时期的，但已极为少见。
这件鸟食杯通高3.2厘米，直径5.1厘米，柄长6厘米，为瓷质，呈典型的月白釉色，釉质肥厚，滋润细腻，颜色白中泛青略闪黄，没有开片。胎质坚紧细密，白胎而略带点灰色，是金代耀州窑产品中，对胎质要求严格而精挑细选的一种标准器。该器为桶形，圆腹、直壁、圈足，圈足一周有较黄褐色析出，带双耳柄。整体的颜色是月白釉中的佼佼者，如冰似玉，令人爱不释手。在南宋时期，耀州窑地区被金人所占领，故在北方以金代耀州窑称之。像这样的瓷做鸟食杯，并非一般百姓家庭所用，尤其是这种胎白釉的耀州窑精品，应是为达官显贵，纨绔子弟专门定制的。目前所见完整器仅此一件。
藏品来历：藏家赵迎春祖籍河南，常年居住工作在西安，爱好广泛，尤对收藏历代各种瓷器情有独钟。在先生众多的藏品中，这件月白釉鸟食杯很醒目，深深地吸引着我的目光。问及收藏来历，先生坦言，当年为得到这件东西，可谓下了血本，当时差点误了他的返程机票。
赵先生说那是6年前的一次广州旅行，当时他在广州文化公园闲逛，走了快一圈，觉得有点累了，就在园内的一个座椅上歇息，突然看见一个熟悉的身影老同学胡学礼，他忙迎上去，老同学也认出了他，很激动，都感叹，这世界实在是太小了。两人一阵嘘寒问暖后，老同学邀请他去家里坐坐。在老同学的书架上他无意中发现了这件鸟食杯，而且是难得一见的月白釉，征得老同学的同意，他拿在手上仔细一看，很精致，很特别，他觉得应该是个老东西。忙问老同学是怎么来的，老同学说是一次在香港旅游，在一场拍卖会上拍回来的，当时觉得好玩，只是拍回来作个纪念，玩玩。后来一个搞收藏的专家来他家里做客，说这是金代月白釉鸟食杯，很珍贵，让他好好收藏，轻易不要出手。赵先生说他当时心情好复杂，临走时还是鼓足勇气，向老同学表明他想收购的意愿。老同学当时没有表态，只推托跟妻子商量一下再给他答复。然而他并未因此放弃，一个月内一连四下广州。第四次终于说动了老同学将此杯收为己有，还差点没有赶上回程飞机，得一件好东西真是不容易啊！
1686件瓷器，仅两件有价值
长江商报消息本报讯辛苦收藏20年，藏品1600多件，但有价值的仅寥寥几件。由嘉帝拍卖公司组织的武汉首场最大秋季拍卖临近，不少武汉本土收藏家纷纷把藏品送去鉴定，江夏的夏先生收藏的1600多件藏品多为赝品，这让鉴定专家为了难，面对满怀希望的收藏者，应该告诉他真相吗？
在广州打拼了半辈子，3年前59岁的夏先生将生意交给一双儿女后，携妻“告老还乡”，回到了原籍江夏。一直以来，夏先生对瓷器情有独钟，元至清各朝代瓷器无不涉及，从广州来汉时，除了瓷器他几乎没有多带一样家当，这些瓷器“足足拉了一货车”。
20年收藏瓷器1600多件
从本报获知本土嘉帝拍卖公司向民间征集拍品的消息，夏先生先后6次前往该拍卖公司，希望通过此次秋拍，检验自己多年投资瓷器的回报，“他不是想出手，只是检验一下自己的成就”。
“前两次是考察，后来才慢慢谈实质的内容。”该公司负责受理拍品的工作人员称，夏先生将自己认为“精品中的精品”拍摄了100多张照片，到拍卖公司“试水”，拿给工作人员鉴定估价，但遭到拒绝。
“瓷器必须要上手才行。”面对一沓照片，工作人员要求夏先生携带实物到该公司，“我的东西近2000件，样样都价值不菲，万一有个闪失怎么办”。对方的答复，让在场工作人员惊愕，“一般价格上百万的东西，我们才会上门鉴定取货，”该公司负责人对夏先生的说法表示怀疑。
仅两件有价值，不敢告诉藏家
“他那么执着，我们也心动了，心想如此大的数量，就算没有精品，也有一定价值的东西存在。”在夏先生随后数次上门游说后，该公司负责人陈前武率6名鉴定专家赶往江夏。
夏先生及老伴对宝贝的疼爱程度，让所有人吃惊不小，夫妇俩居住的为一栋三层楼，二楼全部是瓷器仓库，五花八门，甚至还有战国时期的玉制品，部分精品还专门聘人用红木打制了底座。
夏先生还拿出了镇宅之宝——清代的一款“将军瓶”，“要是他这款是真的，那故宫的就是赝品了。”几位专家的回复，让陈前武哭笑不得，“当着他的面，我们都没怎么说，怕他受刺激”。
最终，6名专家忙活了一上午，夏先生所拥有的瓷器，仅2件是有价值的真品，年代属清中期，估价在10多万元左右。
据嘉帝拍卖公司陈前武了解，夏先生属于典型的半路出家型的收藏爱好者，拥有的藏品来源广泛，“一次别人抵债就给了他300件”。
遗落明珠何时集体亮相
私人收藏同样在私人博物中发挥着典藏欣赏的主角。图为“三希文化艺术有限公司”展出的个人收藏龙泉窑瓷器。
它是遗落在民间的瑰宝？它悄悄改变艺术市场潜规则？它却危机四伏又生机勃勃？开办者尽管压力重重，但仍充满信心——有感于沪上私人博物馆的兴衰。
1996年，我国开始批准设立私人博物馆，上海诞生了全国第一家民间博物馆——“尔冬强民间艺术博物馆”，但五年前因拆迁关闭；尔后，上海陆续出现的一些私人博物馆又都相继闭关，呈“休眠”状态。作为博物馆事业发展的趋势和潮流之一，私人博物馆一直在生机与危机之间漂泊。近日，沪上又悄然开设了一家私人展馆，让我们重新把目光放在了这颗“民间遗落的珍宝”上。
他们千里迢迢只为了一饱眼福
博物馆业内人士都不得不承认，在国际发展的趋势和潮流上，私人博物馆将会发展成主流。只依靠公立博物馆，根本无法将散落在民间各处的文物、艺术品全部揽入怀中，民间收藏实在是卧虎藏龙。对许多艺术爱好者来说，最激动人心的事，莫过于得知自己钟爱的艺术品在何处被收藏，并能一饱眼福。
满足爱好者的心愿，这也是上海三希文化艺术有限公司此次开设私人展馆的初衷之一。“当我看到有些人不远千里赶来，只为了看一看某只龙泉窑的瓷器，心里真是感慨万千。”负责人杨建中回忆：“有些人一坐就是半天，盯着文物一动不动，恳求是否能让他们摸一摸。为了这些志同道合的爱好者们，我们民间收藏家也有义务展览自己的藏品。”
标准依旧模糊怕只怕鱼龙混杂
发展私人博物馆无疑对整个艺术市场是一种很好的良性推动，但随之而来的问题与矛盾至今仍无明确的解决方式。大众和政府首先面临的一个问题是：成立私人博物馆的资格究竟是什么？通俗点说，怎么判断某人的这些藏品是否能够成立一个博物馆？有人说，既然陈宝财蝴蝶博物馆能够这么有名，那么收藏钟表、工艺品、紫砂壶……能不能开博物馆？
谁来判断众多纷繁的藏品中，哪些才真正具有展示、交流的价值？在许多人的心目中，这依然模糊。不把这个问题解决好，私人博物馆蓬勃发展时，必然会出现棘手的问题。
免费不是障碍开创功能多样化
可以说，众多私人博物馆纷纷闭馆的原因都可以归结到“资金”二字。要不要收费，怎么收费？这一定都困扰过那些馆主们。而在国家大力推崇免费参观博物馆的今天，民间博物馆也就理应免费了，更何况展馆规模并不大。可作为公益事业的公立博物馆有财政支持，面对场地、藏品保管、工作人员等等高昂开销，私立博物馆又该怎么做呢？
有一位专家说得好，“博物馆的首要任务是吸引观众，只要观众多了，自然会产生经济效益。”看起来，门票是其次，人气才是关键。对这样的说法杨建中不置可否：“拿我的个人展馆来说吧，展示只是一部分功能，我们会更多地开办各类交流活动，例如请艺术家以及业内人士来做讲座，让那些有意向收藏艺术品的人士更了解藏品以及整个艺术市场。”
编后语
长久以来，一直关注私人博物馆的发展，兴起、衰落，今天迎来新的一年。始终强调“身边的艺术”、“艺术怎样走近老百姓”的我们，尤其希望私人博物馆能够开创一片新天地，不仅仅是加速艺术市场的良性循环，更重要的是让老百姓能够有更多的机会、更便利地欣赏自己喜爱的艺术品，不受“只见图片，不见实物”的相思之苦。政府、媒体、民间、收藏家本身，应该形成四位一体的支撑，让国内私人博物馆突破障碍，顺利成长。
个人展馆一角
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