哪里买瓷砖。
这大冷冬天的，小编真心觉得洗澡是一件需要勇气才可以完成的事，无论是洗澡前把身上厚厚的衣服脱光，还是洗完澡擦干身体的过程，都会冷得让我们直打?嗦。为了缓解这种状况，很多人选择了安装浴霸给卫浴间供暖。那么浴霸有什么优缺点?究竟浴霸值不值得买?下面小编就给大家分析一下。
Part1：什么是浴霸?
浴霸又称室内加热器，原自英文“BATHROOMMASTER”。它是通过特制的防水红外线灯和换气扇的巧妙组合将浴室的取暖、红外线理疗、浴室换气、日常照明、装饰等多种功能结合于一体的浴用小家电产品。自被应用之日起，浴霸便被业界誉为“现代家庭浴室的规范用品”，倍受广大消费者的青睐。
浴霸按发热原理不同，可分为以下四种：
灯暖浴霸：以特制的红外线石英加热灯泡作为热源，通过直接辐射加热室内空气，不需要预热，可在瞬间获得大范围的取暖效果。
风暖浴霸：主要以PTC陶瓷发热或碳纤维丝组件为热源，具有升温快、热效率高、不发光、无明火、使用寿命长等优点，同时具有双保险功能，非常安全可靠。
双暖流浴霸：采用远红外线辐射加热灯泡和PTC陶瓷或碳纤维丝发热组件联合加热，取暖更快，热效率更高。
碳纤维浴霸：模拟太阳光的原理，提供一种光催化涂料组合物，还有一种具有该组合物的辐射加热系统，利用电能转化为热能的，热能通过该种组合物转化为远红外线。整个体系可达到远红外辐射供热、除臭及抗菌性能。具有体感温度高、无风、无噪音、无光等优点，同时使用寿命长，安全可靠。
Part2：浴霸有什么优缺点?
发热原理不同的浴霸，优缺点也不尽相同。
一、灯暖浴霸的优缺点
优点：灯暖浴霸历史最为悠久，经过多年的发展，它的性价比最高，价格低廉但是热效率非常好，一两分钟就能让整个浴霸像春天一样温暖。实用性很高，而且现在很多的灯暖浴霸设计的很美观，还能起到装饰浴室的作用。
缺点：灯暖浴霸最大的缺点是安全隐患。由于工作在潮湿的环境下，浴霸工作具有一定的风险性，近年来，随着浴霸市场的不断增加，使用浴霸时的安全事故相对也增多了，前两天新闻报道还有一个两岁的宝宝被浴霸灼伤眼睛。
二、风暖浴霸的优缺点
优点：风暖浴霸安全性能高。浴霸的使用安全已经成了首要问题，不断有浴霸爆炸伤人或者浴霸强光灼伤小孩眼睛的悲剧，因为它不靠灯暖发热，没有高热源，可以安全地在潮湿的环境中工作，没有安全隐患。它受热范围大，且均匀。风暖浴霸的原理有些类似空调，通电后源源不断地发出热气，所以能够达到受热范围大且均匀的效果。
缺点：风暖浴霸价钱较贵。因为一般都是使用PTC发热的方式进行加热，所以造价比灯暖要高一些。风暖浴霸最大的缺点是慢，很多家里使用风暖浴霸的人会因为这一点感到非常痛苦。一个卫浴间及时只有3-5平米，也要大概10分钟的时间来预热才能进去洗浴，是一件非常痛苦的事情。
三、碳纤维浴霸的优缺点
优点：碳纤维浴霸是以碳纤维管里的碳纤维发热，以远红外方式用吹风将热量传递出去，属于集成吊顶浴霸。它取暖效率高，升温快，同时还有一定的保健作用，在现在市场上比较流行。
缺点：跟其他两种浴霸比较起来，碳纤维浴霸的生产历史还比较短，其产品的过热保护装置(或隔热装置)质量是否过关还是一个值得考察的问题。
Part3：浴霸值不值得买?
总的来说，浴霸可以起到取暖、照明、换气、负离子杀菌等作用，集众多功能于一身，将吊顶灯、排气扇以及暖炉等常用卫浴家电高度整合，好用又美观。但其缺点也十分明显，像灯暖浴霸发出的红外线会导致视网膜受损，这对婴儿来说更为严重。
即便风暖浴霸对人体无害，但其加热时间长，每次使用前都需要10分钟预热时间，也会给使用者带来非常不好的用户体验。而碳纤维浴霸虽然取暖效率高，升温快，更有一定的保健作用，但其高昂的价格不是每个人都能接受的，可谓优点缺点各占一半。
所以说浴霸值不值得买，这个问题的答案取决于你是否有使用浴霸的需要，是否能够接受三种浴霸的缺点。像广东地区，浴霸可有可无;像冬季气温较低的区域，经济条件允许的话，可以尝试风暖浴霸和碳纤维浴霸;家里如果有小孩子的话，使用灯暖浴霸就要多加个心眼，避免光线伤害孩子的视力。
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史继长紫砂壶值不值钱
收藏有价值的物件成为现代人投资的另一种方式，不仅能带来经济回报，更能带来与众不同的乐趣，因而深受现代人的喜爱。在藏品中，紫砂壶是茶友最喜欢收藏的藏品之一，不仅欣赏价值高，市场需求大，价格也极高。不过，不同大家制作的紫砂壶价格是不同的。那么，史继长紫砂壶怎么样？值不值钱呢？
史继长紫砂壶值不值钱
在说史继长紫砂壶价值之前，我们先来了解一下史继长这个人。史继长为清朝人，他是中国紫砂壶制作大家之一，他的紫砂壶不仅受世人喜爱，收藏价值更高。史继长有汉方壶传世之称，他曾为果毅亲王制作过茶壶，而且都是佳品，因而备受称赞。果毅亲王为康熙的第十七个儿子，非常喜欢茶壶，因而经常定制静远斋史继长紫砂壶，且有汉方壶为主。
如何鉴定史继长紫砂壶值不值钱？
1、看造型
据专业收藏人士介绍，史继长紫砂壶到底值不值钱，要看其造型。明代的茶壶多以方形、圆形或者是筋囊式为主，其特点是线条简单，壶体较大，给人一种质朴之感。清初的紫砂壶大多是供皇家使用，因而都是精工细琢的作品。民间虽然也有，但并不多，且以小巧为主。
2、看胎质
明代紫砂壶内含颗粒状粗砂，给人的感觉就是非常粗糙，这是因为当时的炼砂淘洗技术还不成熟，因而无法达到像现在这样细腻。而到了清代之后，砂料因为技术的提升变得更加细腻，胎质也更加细腻，因而，清代的紫砂壶往往给人一种细腻润泽之感，带有古朴意趣。
3、看工艺
明代是不单独烧壶的，因而经常会有一些釉色泪在壶体表面，有的甚至还会因此而产生气泡，所以看起来不平整，厚薄不一。而清代，不仅有专门烧制紫砂壶的窑，还有很多技艺，因而清代紫砂壶更漂亮。
4、看款识和铭刻
清代一般都是楷书、篆书并用，后期以篆书为主。
史继长紫砂壶的拍卖记录
1、清中期 史继长紫砂壶 黑泥绘方葫芦，成交价格是22万元。
2、清乾隆 史继长紫砂壶紫泥绘山水纹方壶，成交价格是13万元。
3、清史继长紫砂壶·四方壶，成交价格是16万元。
4、清史继长紫砂壶·四方桥鼎，成交价格是36万元。
5、清乾隆史继长紫砂壶·紫泥加彩方壶，成交价格是12万元。
6、清雍正，史继长紫砂壶开光花蝶四方壶，成交价格是9万元。
以上信息仅供大家参考，具体史继长紫砂壶价格，还是要看市场行情的。不过，从历年来的发展趋势以及世人对紫砂壶的喜爱来看，史继长紫砂壶的价格不会太低。
瓷砖美缝有必要么?瓷砖美缝值不值的做?
瓷砖美缝有必要么?瓷砖美缝值不值的做?很多朋友在选择家居地面材料都会选择瓷砖铺贴，那么瓷砖在铺贴完之后会发现留有缝隙，我们就会选择瓷砖美缝，那么这样到底有哪些好处呢?下面小编就来告诉大家瓷砖美缝有必要么?瓷砖美缝值不值的做?
一.瓷砖美缝有必要么?
1.首先来说说，瓷砖每逢颜色选择非常重要，这样可以搭配出各种不同风格和颜色的瓷砖，还有自然而精致，能很好的增强装饰效果。
2.接下来说说，瓷砖美缝致密结构，但是在表面能形成一层保护膜，还有可以克服无机材料渗水缺点。之所以，还有不用担心污水进入墙砖裂缝，使砖缝不再潮湿，自然也不会产生霉。
3.还有的是，美缝剂耐酸碱腐蚀，还有对于厨房、卫生间容易出现酸性和碱性物质的地方非常有用。
4.最后的是，瓷砖美缝剂粘接强度高，还有对于易脱落出现裂砖、空砖等问题非常有效。另外，它在-30℃—80℃温度下热胀冷缩现象也不明显，这才是理想的美缝剂。
二.瓷砖美缝要注意什么
1.首先，在美缝施工之前，但是一定要把地面的积水清理干净，还有瓷砖缝隙中不要留有积水，还有因为这样的话，这样会使得美缝剂很难凝固。还有瓷砖美缝施工完成之后，我们要保持室内的通风。
2.接下来说说，我们在使用海绵清理溢出的美缝剂的时候，还有海绵的一个面只能使用一次，但是不要重复使用。海绵脏了之后，要及时清洗干净才能接下使用。
3.还有的是，还有我们在施工的时候，但是要注意时间限制，就比如说双分组美缝剂如果超过半个小时没有使用，但是可能会出现胶管内的美缝剂固化的情况。
4.最后来说说，我们在给十字接口比较多的瓷砖填美缝剂，就比如说马赛克瓷砖，要遵循先打垂直缝隙，再打水平缝隙的原则。还有打水平缝隙的时候，遇到十字交叉点尽量跳过，但是尽量减少美缝剂流进交叉缝隙中。
青白瓷是什么瓷 值得买吗
中国传统瓷器中青瓷和白瓷都是人们耳熟能详的品类，此二种瓷器中也屡出精品，是收藏界热捧的瓷器门类。但青白瓷是什么瓷呢？它为什么又被称之为“影青瓷”？从鉴赏与收藏的角度来说，它的价值如何？还值得买吗？
首先，鉴赏青白瓷就需要了解其烧造过程。因为青白瓷所选择的着色剂是较为特别的氧化铁，铁的含量是比较低的，所以成色出来是白中带青的，若隐若现的青色与明澈的白色交相呼应，若隐若现，相互交融，所以被称之为青白瓷，又名为“影青瓷”。加之青白瓷所采用的瓷胎都是极为轻薄透明的，所有装饰纹饰都是采用暗雕手法的，所以无论是从瓷器内还是瓷器外观察，都可以看到精雕的纹饰，所以青白瓷的艺术价值是极高的。
而青白瓷的颜色也略有分别，一种是白瓷釉中含有些微的淡青，而在釉厚处，又深如古潭，苍翠深沉，瓷器通体精细明亮、润泽通透，宛如美玉，甚至有“假玉器”的美名，这一类是青白瓷中最具收藏价值的一类；而另一类青白瓷则是在白釉中同时泛出淡青与浅黄，虽然也是青白瓷，也有“影青”的特点。但此种釉色的青白瓷产量大、美感也没有前者强，所以从收藏的角度上来说，前者“假玉器”类型的青白瓷，收藏价值更高一些。
而从历史发展的角度上来说，南宋青白瓷产量大，曾风靡一时，这一时期的青白瓷所采用的技法有剔、刻等，丰富的技法加上玲珑的釉面、华美的飞凤花纹、精巧的设计布局，极为引人瞩目。在当时的市场上，有青白瓷所做的酒器、茶器，甚至还有青白瓷所做的瓷枕，少量瓷器中还有“玉”的刻印，即宋李清照词中“玉枕”，既是青白瓷的枕头，所以在艺术价值之外，青白瓷相较于其他种类的瓷器，更多了几分人文价值。
总而言之，青白瓷成色白中带青、若隐若现，青色与白色相互交融，所以被称之为青白瓷，又名为“影青瓷”。而青白瓷又分为润泽通透，宛如美玉的一类和白釉中同时泛出淡青与浅黄的青白瓷，从收藏的角度上来说，前者高于后者。再加上青白瓷为文人所喜爱，相较于其他种类的瓷器，更多了几分人文价值，是很有升值空间、很值得入手的瓷器。
深度剖析婴戏图瓷器
具有一千多年发展汗青的陶瓷婴戏图，是传统陶艺创作中的紧张题材，有丰富的审美文化内在。陶瓷婴戏图是中华民族各阶级共同喜好的题材，具有浓厚的祥瑞寓意。各时期陶瓷婴戏图审美文化特性上有明显差别，反映着期间风貌。陶瓷婴戏图与社会风土情面有密切接洽，全方位展示文化生存习俗。在今世陶瓷婴戏图创作中必须留意表现祥瑞寓意、反映期间风貌、展示社会生存。
这种以儿童各种游戏、运动场景为重要刻画对象的传统装饰题材，具有着非常深厚的审美和文化内在，深入分析蕴含在陶瓷婴戏图中的丰富内在，既有助于美满陶瓷艺术家的创作，也有助于进步欣赏者的观赏程度。
一、 雅俗共赏 祥瑞寓意
婴戏图从来就不是为某一阶级服务的，其儿童形象的可爱、拜托寓意的优美，使其成为中华民族社会各阶级共同喜好的装饰题材。陶瓷婴戏图也同样云云，无论是平凡民窑照旧专为宫廷制作的官窑产物，婴戏图都非常多见，成为人们最喜闻乐见的装饰题材之一。
最早的陶瓷婴戏图出自于唐代。唐代婴戏图极为稀有，只在长沙窑及耀州窑有少少量发现。最早的一件为唐长沙窑褐绿彩童子持莲纹青釉执壶，儿童形象生动可爱，肩扛莲花，手挽飘带，光着身子系着布兜。其寓意表达的是“连生贵子”之祥瑞意味。由此可见，最早的陶瓷婴戏图就是出于民间多子多福的优美愿望应运而生的。
今后的宋代民窑，陶瓷婴戏图进入一个发展的郁勃期，江西景德镇窑、陕西耀州窑、河北定窑、磁州窑、山西介休窑等南北瓷窑均出现大量婴戏图作品。此中尤以宋磁州窑白地黑彩婴戏图最富有体现力，内容非常丰富、画面简便疏朗、儿童形象刻划传神、人见人爱。宋代婴戏图绝大多数绘于枕面上，瓷枕为一种寝具，所绘婴孩康健生动，其寓意祈求人丁旺盛，此中一部门可作为赠予新婚夫妇的贺礼。
明早期陶瓷婴戏图较少见，官窑婴戏图多于民窑，在官窑不多的人物纹中，婴戏图占了很大比例，重要体现的是庭院婴戏，如婴戏十六子和仕女婴戏等，可见，封建统治阶层与民间一样，有着瞻仰多子多福的优美祝愿。至明中期时，婴戏图再度郁勃起来，官民窑中都有较多婴戏图产物，重要仍以庭院婴戏为主，婴孩数目不一，最多也达十六子之多，其体现人丁旺盛的祥瑞寓意也相称显着。
从唐代长沙窑始见婴戏图直至明中期，其寓意始终以瞻仰多子多福、祥瑞快意为主。进入明晚期后，多子多孙的祥瑞意味仍旧是主流，嘉靖时又发展出百子图，寓意“百子千孙”。不外，除了期盼多子多孙外，祥瑞寓意又有了明显的新发展，考取功名等本与婴孩无关的寓意也开始被引入到婴戏图之中，如五子登科、加官进爵、婴孩读书、指日高升等，表达其时人们望子成龙，盼望未来科抬高中的优美愿望。
至清代康熙时期，陶瓷婴戏图中望子成才的内容比晚明更为常见。除承继晚明各类与功名有关的题材外，还增长了四妃十六子题材，十六子为十六相或十六族的引申，是舜向尧保举的十六位贤臣，因各有大功皆赐姓氏，故称十六族，因而，四妃十六子的象征博取功名之祥瑞寓意非常显着。别的，在多子多福寓意上表达更加直白，麒麟送子题材极为盛行。至乾隆时，以生动淘气孩童来体现祥瑞意义的陶瓷婴戏图已经不多见，画面布满着升官发财的祝愿，如五子夺魁、五子连科、瓶生三级等。别的，官窑中出现的百子图等儿童嬉戏场景则有粉饰平静盛世之意。乾隆之后的清中晚期婴戏图承袭乾隆作法，亦布满祥瑞意味，但已了无新意，乏善可乘，婴戏图渐渐走向衰败。
作为紧张的传统装饰题材，今世，仍有不少陶瓷艺术家创作婴戏图，而且仍为广大人民所喜闻乐见，由于多子多福、子孙满堂还是中国百姓的优美愿望，而且因儿童是祖国的花朵，还含有生机发达、欣欣向荣之寓意。陶瓷艺术教诲工作者应在讲授中夸大，在创作婴戏图时，要力图突出儿童的灵活可爱，引发人们的喜好之情，并将中华民族源远流长的祥瑞意味奇妙地蕴含此中，切忌儿童形象恶俗貌寝、蕴涵意味悲观悲观，这类作品与婴戏图的祥瑞美美意味显然南辕北辙。固然，科举及第、升官发财的祥瑞意味就今世来讲已显得卑鄙不堪，则应只管制止。
二、审美流变 期间风貌
婴戏图作为陶瓷艺术范畴的一个紧张门类，其形象特性、创作风格、构图结构一定都是特定期间的产物，深刻反映着同期间的审美倾向和文化风貌，与其时的政治、经济、文化发展状态精密相连。各个时期陶瓷婴戏图的婴孩形象有明显的差别，光显地反映出差别期间对儿童美有着差别的审美尺度，表现出差别期间儿童的精力面目。
宋代陶瓷婴戏图人物多用白描伎俩绘制，虽笔法简便概约，但形体比例正确，衣饰、五官、玩具都以写实的伎俩刻画，儿童动感较强，但仍显出一种优雅姿态，向我们展示出宋代儿童积极、生动、向上的精力面目,充实表现了宋代对人性真善美的寻求。宋代陶瓷婴戏图的画面构图简法,非常注意意境的表达,也印证了宋人考究文情面趣、崇尚天然、注意淳厚的广泛审美风尚。
明代陶瓷婴戏图婴孩形象有一个渐渐由具象向抽象变化的过程，动感较宋代猛烈。至明末时，婴孩形象已极为抽象，已经简化到难以辨识，豪迈挥洒，手和身材乃至只用一笔勾勒，头部只用一个圆表现，进入大写意的抽象地步。明末婴戏图的婴孩形象之以是云云简约和非常浮夸，既与明末寻求快速生产有关，也与明末鼎力大举提倡文人写意画风有关，同时也与明末社会寻求自由率真，要求摆脱封建束缚的头脑潮水痛痒相关。明早期至中期，儿童形象广泛为圆脸、矮胖，秀气娇憨，不失为灵活可爱，继续了宋代婴戏图的造型风格，然而，明中晚期婴戏图婴孩形象显着向变形方向发展，特殊是明嘉靖、万历时期婴戏图，婴孩后脑突起，常着深色长袍，许多儿童看上去有小大人的感觉，就今人看来，不但无可爱之姿，倒颇有风趣之感。这与其时社会状态密切相干，明嘉靖、万历二帝崇信玄门，整个社会弥散着迷信萎靡的不良风气，从而使审雅观也发生了扭曲。明嘉靖、万历婴戏题材中参加了考取功名等卑鄙内容，并出现了下围棋、读书如许的静止场景，也折射出儿童灵活天真的天性开始遭到克制，难以做到自由嬉戏、生动康健的发展。
清康熙时期，陶瓷婴戏图由明末清初的抽象重新转向具象，康熙早期婴戏图形象高大，中后期稍小，与康熙朝瓷器胎质坚固、厚庞大气相共同，人物虽已转为写实伎俩，但并不求精致，形象潇洒大方，显现出康熙时期人们的审美特点。乾隆时期婴戏图由康熙时期的疏朗向精致入微发展，以至于到达繁缛水平，如一些粉彩百子图，每每器物密布婴孩，拥挤不堪。乾隆朝统治阶层极奢极欲，夸耀财产，这些婴戏图反映了乾隆朝过分寻求纤弱繁密、富丽艳俗的审美风尚。乾隆朝及厥后的婴戏图由生动淘气形象全面转向温文尔雅，人物形象再无明末至清康熙时期的那种动感，多数显得呆板而拘束，并布满科举及第、升官等题材，表明清中后期封建克制的加重，科举成名日益渗出到儿童生存中，儿童形象以乖巧高雅为美，儿童日益丧失单纯好动的天性。
今世陶瓷婴戏图固然仍以传统古装儿童为体现题材，但陶瓷艺术创作者在婴戏图上作了不少有益的创新，固然其焦点还是古装儿童，但着力融入当代技法，运用了大量新的装饰伎俩和新质料，如颜色釉综合装饰、新彩写意、油画技法等等。今世陶瓷艺术教诲和创作都应积极地将这些新技法和新理念融入到实践中，力图使今世婴戏图在内容和情势上都符合当代人的审雅观，表现今世期间风貌。
三、风土情面 生存画卷
陶瓷婴戏图与其时的社会风土情面有着不可分割的接洽，全方位地展示着其时的各种文化习俗，如体育项目、戏曲情势、节日运动、衣着服饰……等等，不胜罗列，可以说，陶瓷婴戏图为我们睁开了一幅生动的社会生存画卷，使我们可以从中探究其时人们的各种风土情面。
宋代绘画婴戏图非常盛行，如苏汉臣就是其时最著名的婴戏图画家，代表作有《秋庭戏婴》、《婴戏图》等，磁州窑婴戏图的郁勃与其时的绘画婴戏图的鼓起有着密切关联。宋代磁州窑婴戏图布满生存气味，特殊是瓷枕上的婴戏图最为生动逼真，儿童各种嬉戏局面均是绝妙的宋代风俗画，体现了很多宋代人所喜好的体育和娱乐运动，如马戏、蹴鞠、捶丸、垂纶、放炮仗、赶鸭、骑竹马、放风筝……等。宋代其他窑口婴戏图远不如磁州窑内容丰富，但也体现了本地生存风貌，如景德镇窑青白瓷印花婴戏图最常见的为婴戏水图案，南边天气暖和湿润，孩童喜游水嬉戏，生动地体现出江南情趣。
明代陶瓷婴戏图中有很多和磁州窑雷同的题材，反映出儿童游戏的连续性，如蹴鞠、放风筝、捉迷藏、起舞等。除明末天启、崇祯年外，明代婴戏图每每有丰富的配景，这点为磁州窑所不及，而且还出现了不少新的运动情势，因而明代婴戏图在体现社会生存的深度和广度上有了进一步发展。从配景来看，重要分为庭院婴戏和郊野婴戏，婴戏中常参加仕女，使得其显现的生存状态更加真实。婴孩读书、对奕等场景以及加官进爵等游戏方式显现出明代对儿童教诲的器重水平在加深。
清代陶瓷婴戏图渐渐改变了宋至明代婴戏图的运动方式，表现了社会生存面目的变革，这种变革在进入乾隆时期后更加显着。民窑婴戏图游戏内容大幅度淘汰，人物也以娴静为主，表现了封建束缚日益加深，儿童嬉戏时机日趋淘汰的社会实际。官窑的婴戏图游戏内容反而较民窑要丰富地多，从一个侧面反映出贵族子弟清闲安闲的生存状态，如舞龙、龙舟、点灯、骑马、做官等运动。由于利用粉彩、珐琅彩技法绘制，形象、服饰等刻画更加精致传神，使清代婴戏图较前代结果更加传神，但由于过于寻求内容的祥瑞寄义，其大部门体现的并非是真实的清代儿童的生存面目，而是成年人赋予的抱负地步，因而在反映实际生存上大不如前。
今世陶瓷婴戏图由于仍以刻画古装儿童为焦点，以当代儿童生存情境为形貌对象者很少，受此限定，其显现今世儿童生存情态和风俗显得有些力有未逮，因而仍以体现传统儿童游戏为主。六十、七十年代出现不少反映当代儿童生存、学习场景的当代陶瓷婴戏图，固然未必真实，但可以给我们一个很好的鉴戒。怎样以当代儿童生存作为体现题材，并使其产生美感，还是摆在今世陶瓷婴戏图创作者眼前的困难，也是陶瓷艺术教诲工作者亟待办理的讲授困难。
以上分别对陶瓷婴戏图审美文化内在的三个方面及今世创作状态举行了分析和论述。这三个方面同时蕴含于陶瓷婴戏图中，这正是陶瓷婴戏图得以耐久不衰、始终散发出无穷艺术魅力的紧张内涵因素。今世陶瓷艺术教诲和创作者应继续陶瓷婴戏图良好传统，并积极将其发扬光大，力图赋予陶瓷婴戏图新的审美文化内在，从而使其与时俱进、具有发达的生命力，在传承和创新中不停发展。
深度剖析：浴缸好还是淋浴好？
卫生间装修浴缸还是淋浴?我想很多业主都会有这个困惑!浴缸跟淋浴各有好处，并没好坏之分。根据不同的家庭情况，可能会更适合不同的浴室。各位可以看看下面这些对比分析，再决定自家的浴室是装浴缸还是淋浴。
1、哪个实用点?
一般来说是淋浴比较实用，下班回家那么累了还要等浴缸放满水才能洗澡;换个思考的角度，但是浴缸可以洗被子、大衣，也是实用。o(∩_∩)o 哈哈。
2、哪个更舒服?
泡浴缸促进血液循环、使人放松自然，整体上来说浴缸是比较舒服的享受。
3、哪个更占空间?
房子小、面积有限的话，还是淋浴比较实在的;当然了如果面积够大，装浴缸或都装上也是可以的。偶尔泡泡浴缸也是挺舒服的。
4、哪个更浪费水?
花洒一般出水量按6~10L/min计算，一般洗澡的时间10分钟左右就是用水60-100L水;而浴缸满水容量一般是200~300L。因此一般是浴缸比较费水，当然很磨蹭的人除外(洗个澡30分钟以上的)。
5、浴室是否独自使用?
家里人多浴室公用、或家里经常来客的话，建议还是用淋浴吧;如果有2个浴室的话，就可以考虑装一个。
浴缸如果不经常清理或清理不到位是很易脏的，相对来说淋浴会更卫生;对于女性来说，使用脏浴缸的话还容易得妇科病。
7、懒人适合哪个?
浴缸要经常清理，浴缸要经常清理，浴缸要经常清理!
8、哪个更贵?
一般市场上的浴缸都要比淋浴较贵。
9、个人生活习惯?
想想自己的生活节奏急性子or慢性子，一般急性子怕是没心思泡澡。
10、真的想要吗?
很多人都觉得浴缸大气、舒服，装修的时候毫不犹豫就选择了。但是装修后发现用着太麻烦，浴室就成了摆设…
怎样来深度清洁瓷砖缝隙？
经过长时间使用，家居瓷砖的缝隙会褪色积尘。与其忍受瓷砖间那一条条丑陋的黑线，倒不如自己动手，让瓷砖缝隙焕然一新。
挑选一款清洁剂
瓷砖，尤其是地板瓷砖，缝隙会在长时间的使用过程中积尘变脏。根据原本美缝剂褪色情况的不同，你需要使用不同的清洁手段。对于褪色程度较轻的瓷砖缝隙，可以使用简单的小苏打和过氧化氢混合膏体。对于褪色严重的缝隙，则要使用含氧漂白剂。
进行初步清洁
为了避免在洗刷的时候反复清洗工序，建议在深层清洁前先进行一次轻柔清洁。稀释适量漂白水，杀死瓷砖缝隙的霉菌，刷掉瓷砖及缝隙表面的尘埃及污垢。
涂抹清洁剂
先从局部开始(例如说每次只清洁一平方米)，往瓷砖缝隙涂抹清洁剂。静置3-5分钟，这样会使清洁更轻松。
洗刷缝隙
用一支全新的牙刷(电动牙刷更好)将隐藏在缝隙中的污垢刷出来。虽说洗刷过程比较花时间，但千万不能轻言放弃。用布和清水抹净残留的清洁剂。如有需要，重复涂抹清洁剂。
继续洗刷
按照上述方法，逐步洗净每条瓷砖的缝隙。涂抹清洁剂，静置，洗刷，直至每条瓷砖缝隙都光洁如新。
完成
当你还沉浸在崭新的瓷砖缝隙带来的喜悦中时，别忘了还要对瓷砖进行最后的清洗，以洗掉残余的清洁剂。建议每年都为瓷砖缝隙涂抹一次油基密封剂，以保护瓷砖缝隙不褪色。
深度观察：陶瓷卫浴行业的候鸟迁徙路径
迁徙的候鸟和洄游的鱼，在路途中来来回回，都是为寻找一个适合生存的环境。随着佛山等老牌陶瓷产区产业转移和升级，全国的新兴产区如雨后春笋般兴起，这不仅给承接产业的城市带来了发展机遇，更是带动了陶瓷行业人才的流动。行业内大批管理、营销、技术人才，由沿海产区奔赴内地，寻找发展的机遇和平台。因为新兴产区企业管理机制不够完善等原因，乘兴而去的他们，大部分败兴而归，回到“老根据地”，继续找寻属于他们的职业乐土。
背景分析：产业转移催化人才流向新兴产区
地域的发展政策和比较优势，会引起产业转移，产业转移会给行业带来发展变化，这是不可逆转的趋势。佛山产业转移的热潮，让新兴产区几乎一夜之间在全国各地崛起，陶瓷产区遍地开花，陶瓷产业在全国风生水起。
企业要发展，首先就要解决人才问题。产业的流动，自然也带动了人才的流动。陶瓷行业是劳动密集型产业，落地生根于内地新兴产区，在招收普通劳工方面占据一定的优势，在营销、管理、技术人才这一块，则成为发展的短板。有行业人士表示，新兴产区产业发展的前途，取决于这些企业能够招募到多少有良好素质的管理、营销人才。
于是，这些新兴产区的企业，纷纷上演了“筑巢引凤”的好戏，用丰厚的待遇，广阔的发展平台等优越条件，吸引老牌产区的中高层人才。
实际上，在大城市房价居高不下、生活压力持续增长，二三线城市房价低、开销小、压力小、发展空间激增的情况下，大城市职场人士的就业观念已经发生转变，对生活品质的追求，在都市白领中兴起了逃离“北上广”的热潮，纷纷到二三线城市去寻找青春安放之地。
陶瓷产业向内地转移，以及内地企业给行业中高层人才开出的优厚待遇、承诺的广阔发展平台，无疑是促使这些从内地到沿海产区“闯天下”的中青年高层人才流向新兴产区的催化剂。
32岁的孙振峰，从事陶瓷行业近8年，他前两年从佛山辗转到云南易门，现在又回到佛山。孙振峰告诉记者，他当初选择去易门，因为佛山的产业转移，导致当时所在的企业遭遇发展瓶颈，企业的人才流失严重，而当时内地新兴产区发展如火如荼，他跟公司同事都认为，去内地会有更好的平台和发展机遇，所以就去了易门。
迁徙现象：就这样飞来飞去
俗话说得好，鸟要吃虫，鱼要觅食，哪儿滋润就奔着哪儿去。“孔雀东南飞”似乎已经成为过去，像孙振峰这样，因为在沿海老产区的企业遭遇发展瓶颈，奔着内地新兴产区的发展机遇和平台而去的，并不在少数。
进入陶瓷行业近八年的徐湘军，也属于往内地飞的“职场候鸟”中的一员。徐湘军毕业后，因听说做陶瓷销售有前途，便只身奔赴佛山。他从最基层的销售做起，大大小小的企业去过好几个，做到了营销老总的位置。后来湖南岳阳产区的崛起吸引了他的注意力，加上本身是湖南人，大学也是在湖南上的，便选择去岳阳一家企业。在那家企业，他不少同事都是从佛山过去的，有的是为了离家近些，有的是因为企业给了很好的承诺，有的则是因为自认为有良好的发展空间。
迁徙的地域不同，原因却极为相似。46岁的程世平，从事陶瓷品牌策划工作已经11年。他告诉记者，当时决定离开佛山到江西主要是考虑到离家近，程世平是景德镇人，到高安工作，离家只有三小时路程。次要原因是高安的建筑陶瓷产业发展形势很好，作为在佛山工作多年，且具有专业经验的行业人士，工作起来得心应手，也可以将佛山的工作经验带到高安去，并期望短时间内有成效，在家乡的陶瓷行业内做出点名堂。程世平说，内地建筑陶瓷产业发展潜力巨大，发展形势良好。就他个人的经验来看，内地陶企相关专业人才之间的竞争远没有佛山激烈，发展空间也足够，而个人的工资和在佛山为同一水平。
陶瓷职场人才的迁徙现象，除了从老牌产区到新兴产区外，还有老产区之间的迁徙。现任职晋江市彩菱陶瓷工业有限公司销售总经理的朱宏亮，就是2008年从佛山去福建的。他当时看好的是福建仿古砖发展的迅猛势头，对于人才从老产区流向新兴产区这一现象，他认为，其实和他们从佛山去福建是一个道理：佛山人才济济，且处于饱和状态，发挥空间有限;去到一个产业发展并不是那么成熟的地方，不仅可以高职位入职，而且个人能力可以充分发挥，进而实现人生价值。
总结来说，职场候鸟们从沿海老产区迁徙到新兴的产区，有四个方面原因：一是想找寻更好的事业发展平台，实现人生价值;二是为更好的福利和待遇，金钱不是万能的，但是生活的必须，人才因薪酬而流动，不只是陶瓷行业存在的问题;三是为避开老产区“人才济济”，寻找一片可伸展拳脚的新天地;四是往离家近的地方挪动，常言道，在家万事好，出门步步难。
然而，为着种种原因飞往内地新兴产区的候鸟们，大多数未能找到期待的乐园，在失望中回到了原来的地方。徐湘军告诉记者：“我认识的朋友中，从佛山等地去到内地的，大部分都没找到自己所期待的平台，找到了期待的归属，应该不会超过10%。”
是水土不服，还是另有原因?
问题解析：水土不服还是期待成空?
对于企业来说，人才的流失，是一种损失，尤其是中高层人才的流失，更是企业发展原动力的一种废弃，说得严重一点，就是扼杀企业的一种顽疾。对于个人来说，“迁徙”虽然对增加阅历有帮助，但过于频繁的迁徙，往往会打乱学习和工作的节奏，不利于职业道路的发展。所以，无论是企业，还是个人，都不希望发生这种“迁徙”现象。事与愿违，终究还是基于种种不可避免的现实原因。
“职场候鸟”不能适应内地企业的环境，徐湘军说了两个原因：“一是内地企业机制的原因;二是内地企业老板做企业和用人的价值观原因。”简练的概括，不愿意详述。一位不愿透露姓名的“候鸟”补充了他的说法：“内地企业的机制比较陈腐，不注重人本身的价值，太注重企业内部的利益关系。老板做企业更关注短期的利益，不注重企业的长期发展，对人才缺乏清晰的认识。”
孙振峰的说法与以上两位几乎一致。让他失望的是：“内地企业的管理制度不完善，企业发展思路不明确。”与老产区企业相比，他认为，新产区“企业文化方面，内地一般架构简单，侧重生产、销售。受资金、环境影响，更侧重于眼前利益。沿海企业相对架构完善，制度完善，市场培养程度成熟、服务意识强，品牌化运作。用人方面更专业，岗位分工明确。”更重要的是，有一部分人已经习惯于这种模式，而管理制度的完善和企业文化建设，靠一两个中高层去努力，是无法完成的。
看一个企业有无发展前途，要看企业的管理水平和竞争、创新能力。企业经营者的市场分析与机会识别能力、重大决策能力等与企业的发展也休戚相关。有着一定工作经验和人生阅历的中高层职场人士，自然懂得甄别一个企业的优与劣，也会将自己的职业规划与企业的发展相结合。当发现自己与企业不能共进退的时候，决裂在所难免。
程世平告诉记者：“高安陶企最大的问题是企业家或高层管理者的思想意识。高安陶瓷企业对品牌的重视程度不够，也不愿意投入，作为品牌策划者，对这方面的感觉尤为突出。”当初是为了寻找一展拳脚的舞台，体现自身价值，价值得不到体现的时候，即使要再次离乡背井，他仍考虑离开：“我在高安工做了四个月便离职，原因是公司营销总经理和董事长均没有真正重视品牌的力量和品牌策划以及市场推广工作在建陶公司经营中的作用。这样，原先对个人的承诺和对品牌发展的规划，均有很随意调整的可能性。对于这一点，感觉佛山陶企成熟很多，如有好的机会，会考虑重新回到佛山。”
对于“承诺”，徐湘军也深有感触，他说:“当初去的原因应该是比较看好这个平台，但实际上留不住人才的企业基本都是没有给予一个真正的平台。当然，还有一个原因就是待遇，但实际上待遇也被忽悠了。”他认为，“职场候鸟”这种迁徙现象在现阶段的陶瓷行业来说是正常的：“转出去是因为有待遇和平台，转回来是因为待遇和平台与承诺的出入太大。”
正应了成语“成也萧何败也萧何”。当初选择去内地发展，是为了发展的平台和机遇，福利和待遇;后来选择离开，也是为了这些。只不过刚开始是怀抱着对这些事物的期待，后来是因为期待不能达成而失落。
候鸟之声：我们找寻的，只是一个平台
这是一个物质的时代，也是一个理想的时代。在温饱已不成问题的时候，人会将更多的精力投入到精神上，去追寻理想。当然，也有人说，现实的重压将现在的人压得难以喘息，在压迫中迷茫地被潮流带着走。事实上，每个时代，人要生活都不容易，现代人，特别是企业中的中高层，正因为对物质和理想的双重追求，才会倍感压力。
从沿海老产区到内地新兴产区的那部分人，多是企业的中高层人才，有丰富的经验和专业知识的积累。这部分人，是企业“待遇留人”的对象，而实际上，更能留住他们的，是平台。他们看待事物比职场菜鸟们有更长远的眼光，把事业看成生活中重要的组成部分，想通过自己的努力在一个平台上得到自己想要的，实现自身价值，而不会过分追求眼前的“金钱”，把事业看淡。“事业留人”比“待遇留人”更重要，因为追求事业的人会把自身利益放在第二位。一个拥有清晰的事业发展规划，能够让员工看见光明未来的陶瓷企业，对于追求事业成功的人，无疑是一片扎根成长的肥沃土壤，愿意留下来与企业一起迎接事业的成功。只是，这些“职场候鸟”，鲜有找到这样土壤的。
朱宏亮是“鲜有”的幸运儿。他所在的是个相对比较成熟的产区。不过，这个产区的企业也存在着跟新兴产区相同的弊端：“企业对品牌不够坚持，对‘空降兵’在思路、信任度方面有缺失，需要有耐力去跟企业磨合;在谈品牌规划时比较默契，但在实施过程中常常会与股东意见不统一，为职业经理人工作开展增加了难度，企业对经理人的期望也就有落差。还有就是家族气氛比较浓，企业制度有待完善。”他愿意坚持下去，是因为他看见了未来的发展前景，在这个地方找到了适合自己事业发展的土壤：“我会坚持在福建。因为福建区域品牌、企业规模以及仿古砖发展潜力都在上升，营销理念也在更新，加上第二代的接班，管理理念等都有改变和提升，对职业经理人工作的开展也更加有利，前景更加看好。”
接受采访调查的其他“候鸟”，则没有那么幸运。孙振峰告诉记者，他跟他的一些朋友，有做管理的，有做技术的，有做营销的，从沿海辗转到内地，无不是胸怀理想，想干一番事业。不敢说为企业发展增砖添瓦，最起码的要求是，自己要在企业中实现价值，并能与企业一起成长。但到了新的企业后，由于管理制度不完善，分工不明确，要么没事可干，要么繁杂小事缠身。时间长了，就感到想干事业却没有用武之地，最终选择了离开。换言之，就是内地企业把巢筑好，引来了凤凰，结果凤凰发现，那个巢其实是麻雀窝。要想把凤凰留住，还得有名副其实的“凤巢”。
徐湘军也说：“纯粹的内地企业和佛山的陶瓷企业，在企业管理机制和企业老板自身等方面，还有很长的一段路要有，有很多方面需要完善。比如开阔视野，提升品牌，树立诚信等等，否则，很难留住人才。”他对内地企业在近几年的发展持乐观态度，目前走中低端路线，这种定位还是基本契合市场定位和陶瓷产区区域特点的，“但是我分析，这几年来，低价竞争越来越激烈，不谋求改变，以后会很艰难。”他也知道，成长中的企业比成熟的企业有更多的发展机会，只是在自身无力去改变环境的时候，等待环境的改变是很艰难的，更便捷的是去找寻一个更好的环境。
他方观点：企业老板：不调整心态，难适应水土
上文提到，人才流失对于企业来说，是阻挡发展、扼杀企业生命力的顽疾。有眼光的企业管理者与经营者都懂得“爱才”、“怜才”，然而，“留才”确实是一门深刻的学问。看着好不容易招来的，具有专业知识和专门技能，素质较高的人才流失出去，企业老板未尝不心疼。只是，这种“空降兵”式的高素质人才来到新的企业，必定会经历种种不适。企业在发展中求变，却不可能在瞬间应少部分人的理想状态而变。大自然的土壤也是经过风蚀雨浸、沧海桑田，才逐渐形成的，而且并不是土壤生来就适合所有的种子成长。
云南易门盛凌瓷业的总经理凌东旭曾跟记者提过，盛凌是云南唯一一家卫浴企业，他想让云南的卫浴品牌走出去，在中高端市场占领一席之地。因此，他亲自去广东寻找专业的管理和技术人才，也有所收获，只是这些人才到了易门之后，多数会出现水土不服的现象。要么是因为沿海地区的生产技术跟云南高原地区有所差别，不能调整适应，做出创新;要么就是用从沿海地区带来的管理方式，急切地想改变公司状况，导致公司大部分员工不适应，进而有抗拒情绪，让这些想一展抱负的管理者倍感孤独。
易门意达陶瓷也曾通过陶城报的招聘广告，从广东招揽了两位管理人才，个人能力当然是过硬的。意达在云南属于老牌企业，企业的实力也不算弱。但是，这些人才跟企业自身、跟企业其他员工的磨合，都成为问题。
易门滇源瓷业总经理纪植强也跟记者提过，他愿意花高薪聘请有专业知识和技能的人才，但招聘人才难，留住人才更难。
在这种情况下，云南南鹰陶瓷总经理林时跃甚至表示，高薪聘请人才他是赞同的，但他不会这样做，他们公司从基层到管理层，大多数都是本地人，因为工资相对较低，人员也相对稳定。
与以上几家企业不同，贵州红枫瓷业有限公司算是跟外来人才磨合得比较好的。公司总经理林厚荣表示，他们公司的管理层人才大部分都是从外地招聘来的。他说：“要在贵州这样一个比较偏僻贫困的地方吸引人才，只有靠高工资。另外，还有一个重要的原因是，由于肯来的人比较少，所以人才之间的竞争没多大，工作也就比较稳定。”当记者问到是否有来一段时间，感觉不适应又回原来的地方去的现象时，林厚荣笑道：“我们厂的管理层人员有一部分是以前跟我在其他地方干的，已经干了四五年了。新来的，工资给得高，公司又给他们提供了发展平台，自然就很少有倒回去的现象。”
民窑青花并非不值钱
1999年，南京《服务导报》、《收藏与拍卖》专版专表的《民窑青花不值钱》一文，提到：“进入拍卖行的青花瓷器是官窑器，而不是民窟器……官窑器即便有冲口、开裂、破残也值钱，值得收藏，而民窑器青花即使完整，也不值大钱……民窑青花瓷的升值远低于官窑青花瓷器……也无多大升值或保值余地。”
此文对官窑与民窑分界显然有些绝对，而对民窑与官窑瓷器的艺术价值并没有正确认识与深入阐发。国内外对瓷器文物的收藏与拍卖虽然重点是名人名瓷。但这并不等于说，民窑瓷器不值钱，更不能说民窑瓷器没有艺术价值和历史文化价值。
在世界各国出土、流传以及博物馆及个人收藏的明清两代青花瓷实物，多是民窑青花瓷。民窑的青花值不值钱要看其艺术水准，而不是在于什么窑。官窑青花器美在胎釉精细，青花发色纯正，但官窑器基本上供官府朝廷使用，因按照宫廷的正统要求，在创作上千篇一律，从而限制了陶瓷艺人艺术创造力的发挥。而民窑在制陶上不受约束，在人生观上务实、乐观、趋善，在艺术创造与发展上显示出一种追求理想，个性张扬的生命活力。明清时代民窑青花瓷画对明清以来中国画的影响更是官窑器无法比拟的，一些著名文人画家都介入过民窑器的绘画，如明代徐渭、清代朱耷等。胡雁溪在《谈谈明代民窑青花瓷》中提到：明代民窑青花瓷对明清以来中国画坛影响之最深远，而这种影响都很难以从官窑瓷器上看到，两者艺术魅力和艺术活动上的巨大差距显而易见。国家文物鉴定委员会确认的文物藏品定级标准中，就明确在把明代有重要研究价值的民窑瓷器列为一级文物。民窑青花对研究明清社会政治经济发展，对外贸易、宗教传播、风俗变迁、艺术嬗变都具有官窑瓷器无法替代的学术研究价值，世界上对中国青花瓷的推崇和仿制也始于明代民窑青花瓷。
既然对民窑青花瓷的价值不能不概而论，进入拍卖行的瓷器也不能单以官窑民窑而定。落官窑款的上等瓷器也有民窑仿造的。而无款民窑瓷器，如为名家参加创作绘制的，其价格自然不菲。因此，绝不能一概说民窑的瓷器不值钱。
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