大理石瓷砖。
宜兴：将恢复紫砂矿开采
市政府昨天正式决定：本月底，我市将恢复开采紫砂矿，具体开采点和开采量由市国土部门作可行性调研后决定。这是自2005年4月我市实施紫砂矿“禁采令” 以来，首次对紫砂矿恢复开采。
我国优质的紫砂泥仅产于我镇一带，是陶土中的精华，所产的紫砂泥不仅色泽丰富，具有良好的可塑性，而且物理性能卓绝，是粘土、石英、云母系共生矿原料，用 其制作的陶器经高温烧成之后，生成残留石英、云母残骸、莫来石、赤铁、磁铁和双重气孔结构等物相。这种双重气孔结构使紫砂茶具透气而不渗水，沏茶能保持汤 色和茶香，越宿而不变质。
据悉，2004年，市人代会通过了《关于加强宜兴紫砂保护和发展议案》，并出台了7个方面的政策意见。其中一项就是于2005年4月中旬颁布实施的“禁采 令”：暂时冻结对紫砂泥土的开采，实现紫砂资源的科学利用。“紫砂议案”及“禁采令”的贯彻实施，在一定时间内做到了科学合理利用资源，全方位呵护紫砂产 业的可持续发展。市政府决定恢复紫砂矿的开采，是面对新时期新形势，科学研判当前紫砂市场需求和广大紫砂从业者、经营者的期盼后，为力促宜兴紫砂产业健康 发展而作出的一项重要决定。
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黄龙山矿脉修复性开采 重振宜兴紫砂产业
宜兴黄龙山紫砂矿恢复作业将重振紫砂雄风
在“紫砂门”事件炒得沸沸扬扬的大背景下，7月3日上午，宜兴黄龙山紫砂矿恢复采矿作业。至此，根据《无锡市宜兴紫砂保护条例》相关内容规定的“宜兴紫砂矿暂时停止开采”成为历史。由地方政府主导的黄龙山矿业有限公司自即日起，对蕴藏大量优质紫砂矿藏的黄龙山矿脉进行修复性开采，这给重振宜兴紫砂产业雄风注入了新的活力。
据宜兴紫砂业知情人介绍，宜兴紫砂矿藏的开采在解放以后归国有经营。宜兴于1956年创办陶瓷原料总厂，在当时的江苏省宜兴陶瓷公司体制下进行紫砂矿开采作业。那个时候，宜兴陶瓷公司配备有专业的勘探采矿队伍，从紫砂矿的勘探、开采到陶瓷烧制，形成了一条陶瓷产品的半自动生产作业线，使紫砂矿产资源得到了合理的开发利用。宜兴陶瓷原料总厂拥有多处地下紫砂矿井，后来，由于工厂欠下巨额电费等诸多原因，一些紫砂矿井被迫停工，成了水井。此后，紫砂矿藏开采一度时期出现乱象，无序的矿山开采行为不仅浪费了大量的矿产资源，而且破坏了生态环境。
2003年元旦开始，宜兴市境内的矿山开采权一律以招标、拍卖挂牌、协议出让的形式有偿出让。此后，宜兴方圆紫砂原料有限公司通过公开拍卖形式获得台西紫砂矿开采权、南山矿矿山开采权。据从事紫砂矿业经营的知情人介绍，当时，宜兴方圆紫砂原料有限公司草拟章程中明确，从地下开采出来的紫砂生泥“首先满足宜兴方圆紫砂工艺有限公司需要”、“兼顾社会紫砂从业者”，同时，“禁止紫砂生泥批量出口”。并且强调除对外文化交流工作等需要外，宜兴紫砂原料不向国外、境外出售。2005年，根据《无锡市宜兴紫砂保护条例》规定，宜兴紫砂矿暂时停止开采，矿业老板及一些紫砂艺人此前所囤积的大量紫砂原矿经过加工后进入市场。
目前，该采矿点储藏的紫砂原矿约在地表以下30米左右地质层，此前进行的浅表性开采也获得了不少优质紫砂矿料。此次恢复采矿作业的黄龙山紫砂矿脉已经有几十年采矿历史，是宜兴市目前已经探明的紫砂矿藏最丰富的采矿点。
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“紫砂煲”事件过后陶瓷煲成为市场新宠儿
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芦溪瓷土矿产遭疯狂非法开采
芦溪瓷土矿产遭疯狂非法开采
每到夜晚，在芦溪县长丰乡老319国道上，运输瓷土的大货车一辆接一辆，从远处看，车的灯光形成了一条长龙。
芦溪县矿产资源丰富，其境内的长丰乡、南坑镇和上埠镇的群山中蕴藏的白色瓷土，探明储量达千万吨以上，而瓷土正是制造电瓷、橡胶、纸张、化妆品等必不可少的原材料。
从2008年开始，这里的群山被进山“淘金”者“开膛破肚”，他们砍伐林木挖掘瓷土，植被遭到破坏，水土流失、环境污染严重。数十家瓷土开采点不管是明着开采，还是偷挖，却没有一家办理了采矿许可证等相关手续。
日夜开挖瓷土矿山遭“开膛破肚”
长丰乡位于萍乡市芦溪、莲花、湘东三县（区）交界处，离市区约50公里，境内山峦重叠，树木茂盛，是萍乡市主要植被地带，这里的瓷土品质高、易开采。
大多数世代躬耕的长丰人并不知道这些瓷土的价值，在他们看来，“只是些泥巴，抵不了几个钱”，不少村民将自家的山以几百元至几千元不等的低价卖给他人开采。
长丰乡政府所在地的后山就是浒岭村，在路上，记者遇到了因路面太烂而步行回家的村民李某一家。
李某告诉记者，当地瓷土储量大，挖掘成本低，只要刨去山的表层，就可以用铲车或是挖机直接将白色瓷土装车运走。
李某说，从2008年开始，只要不下雨，运瓷土的车基本是不分昼夜，一车车往外面拖瓷土。“这条路原来是水泥路面，就因为这两年挖瓷土，来往的大车子将路面搞坏了，害得住在山上的100多户村民出门天晴一身灰，下雨一身泥。”
转过山坡，一个大型的露天开采点出现在记者眼前。放眼望去，尽是深坑、黄土、瓷土，几台挖机正在作业，几名工人不停将瓷土装上货车。
记者看到，整条山谷右侧裸露的黄泥带有200多米长，泥土离路面高约10米。两个缺口处停放着等候装运瓷土的大货车。在短短30分钟内，就有12辆货车装满瓷土，扬起高高的灰尘开往山下。
而在长丰乡的另外一个村——佛岭村，路边可以看到七八家开采点，原本翠绿的山峦被挖出一个个豁口，像是被开膛破肚般裸露在太阳底下。不远处，芦溪县林业局长丰林业工作站就设在路边。
据知情人透露，当地的矿分公矿和私矿，公矿是经过政府同意，在上交数万元保证金后，日夜不停开采，政府派出人员在现场收取管理费；私矿基本上白天不生产，晚上偷偷开采。
这些瓷土基本销往高安、上高等地的陶瓷厂用于生产地砖。
村民仿效开采遭拘
提到开采瓷土，57岁的南坑镇团群村19组的村民余树资的心就隐隐作痛。就在4月24日，他还因为这被矿老板带着几个后生打了一顿，身上的伤口至今未痊愈。
在南坑镇团群村一个山冲里，有一家瓷土矿。2008年，一外地老板买下了这座瓷土山，没有办理相关手续就开始生产。2009年4月，因无证开采被有关部门查处后，于同年8月转手卖给了一苏姓老板。
而余树资的山岭就与该矿相邻，也有着丰富的瓷土。2009年10月，余树资组织人来到自家山上采挖瓷土，“刚挖了不到7吨，政府‘打非办’和派出所就把我抓了起来，交了3000元罚款才被放出来”。
江门新会整顿陶瓷粘土开采秩序
近日，江门市新会区政府召开整顿陶瓷粘土开采秩序工作会议，会议强调要刹住无证开采，维护新会区矿产资源的有序开发。委常委、副区长谢锦波，区国土、公安、安监、纪检等部门领导和各镇党委书记参加了会议。
据区国土资源部门对崖门、双水、罗坑三个镇陶瓷粘土堆放调查发现，非法占地现象非常严重，三个镇现有泥场共50个，占地面积1700多亩，堆放陶瓷粘土140多万吨。在这些泥场当中，大部分没有办理用地手续。这些非法开采、滥挖滥采、非法占地堆放行为，不仅严重浪费资源、破环生态、污染环境、还造成了严重的安全隐患和大量税费流失。省国土厅和江门市领导陈继兴、王南健就新会区非法开采、滥挖滥采、非法占地堆放行为作了重要批示。
对违法违规开采行为，谢锦波提出“五个不放过”：对违法矿口查处不放过；对违法人员处理不放过；对违法事件追究不放过；对违法工具收缴不放过；对整顿不力的有关人问责不放过。
瓷砖光泽要如何恢复?怎么让家居瓷砖恢复光泽?
瓷砖光泽要如何恢复?怎么让家居瓷砖恢复光泽?瓷砖在刚使用的时候一般都会干净又洁亮，但是在使用的时间久了以后，就会失去原来的光泽。那么有什么方法可以恢复瓷砖的光泽呢?小编今天就来给大家介绍下瓷砖光泽要如何恢复?怎么让家居瓷砖恢复光泽?
一、怎样才能让地砖恢复光泽
1、定期打蜡
日常生活中由于长时间在地砖表面走动，导致地砖表面的纳米级防护分子磨损掉，使得地砖的光泽感下降。要想恢复地砖的光泽度，那间隔2-3个月就要为地砖进行一次打蜡处理，使地砖保持着光线亮丽的表面。
2、护发素打理
女生常用的护发素，不只具有保护发质的功效，还能够对地砖的光泽度有提亮的作用。将一定量的护发素用开水溶解后，再加一些凉水搅拌均约，之后将地砖用清水擦洗干净;再用柔软的布，沾湿调试好的护发素水擦拭地砖。其不但能够使得地砖光亮无比，还能够具有除静电的功能。
3、肥皂混合液
地砖之所以光泽度下降，除了使用时间长久，每天行走摩擦导致的以外，还会因为平时清洁不到造成的。像难以去除的污渍，选择用除锈剂、洁厕灵、玻璃水等酸性清洗剂来清洗，这样也会导致瓷砖减少光泽的。因而选择用肥皂加少许氨水，与松节油的混合液清洗地砖，可使地砖表面恢复光泽。
二、地砖涂什么会更亮
1、淘米水
淘米水在生活中往往被人们倒掉，这真的是一种浪费，要知道淘米水不但有清除地砖污渍的清洁功能，还能够增加地砖表面光泽度，是一种难得的“神仙水”。
2、牛奶
发酸的牛奶加少许醋也是地砖保养小细节，这样的搭配组合不但可以去污，而且还能把地砖擦得很光亮。
3、色拉油
在擦地板的时候色拉油也是不错的物品，而且操作起来也比较简单。只要往水中加几滴色拉油拖地，不仅仅可以使地面更清洁，而且还可对地砖起到提亮保护作用。
三、怎么擦地砖又干净又亮
1、选择对的清洁工具
地砖清理不当就会减少地砖光泽、降低地砖的使用寿命，故而使用正确的地砖清洁工具，是保证地砖表面光泽感的前提条件之一。建议使用柔软的抹布打理，绝对不可以用钢丝球等锐利的东西进行破坏性清洁;同时在清洁完成后一定要立即擦干，不要留下水渍。
2、使用化学试剂打理
地砖上面偶尔也会粘有茶水、咖啡、啤酒、油脂等污染物，这个时候使用普通的清水难以清理干净，若是长时间不打理只会使得地砖更加的脏。为此这个时候可以选择氢氧化纳或碳酸氢钾溶液去污，但切记不要选择除锈剂、洁厕灵清洁。
3、使用小苏打擦拭
清洁地砖的另一比较好的方法，就是用小苏打加水擦地板，然后再用清水洗干净，既方便又干净有效。保持着地砖光泽的同时，还能清洁地砖上面的污渍。
宜兴出台专门政策 伪紫砂大师将遭严惩
政策保障和促进紫砂产业健康发展
日前，宜兴市出台《关于进一步加强工艺美术(紫砂)专业技术职称管理的意见》(下称《意见》)。《意见》明确举措，以严把技术职称评定的前置关和事后监督关，保障和促进该市紫砂产业健康发展。
为维护“宜兴紫砂”美誉，传承和弘扬紫砂文化，宜兴市专业技术人员职称工作领导小组办公室制订出台了《意见》。《意见》针对当前紫砂行业的实际问题，对各类违规现象做出了界定，并明确了相应处罚措施，使职称管理更趋于规范化、科学化和权威性。
近年来，宜兴市不断完善工艺美术(紫砂)专业技术职称的管理办法，提升了工艺美术(紫砂)专业技术资格的含金量。截至今年3月28日，该市共拥有工艺美术员以上职称的陶艺人员2169人。其中，工艺美术员1081人、助理工艺美术师760人、工艺美术师223人、高级工艺美术师53人、研究员级高级工艺美术师52人。但是，在工艺美术(紫砂)专业技术职称的申报、评审、注册和跟踪管理过程中，依然存在着一些工作盲点和问题。
《意见》规定，凡经查实存在剽窃他人创新成果、提供虚假申报材料、擅用虚假手段欺骗宣传、损害消费者利益、扰乱紫砂市场等不良行为的，以及因违法乱纪受处理的，将延迟3年申报职称；凡紫砂从业人员虚抬职称、请人代工、混淆市场、欺骗消费者，一经查实，坚决予以曝光，5年内不得申报更高职称。《意见》还突出了对实际操作能力的考核，客观、公正地评价专业技术人员的业绩和水平。进一步做好评委主任库、评审委员库和评审小组成员库的充实、调整工作，坚决实行在评审会前随机选定评委会执行委员，进一步提高评审结果的公开性和透明度，接受社会监督。
在事后监督环节，《意见》则进一步完善了注册制度和跟踪管理制度。制订新的紫砂工艺美术职称注册办法，年内完成现有紫砂工艺美术职称第四周期注册工作。对用虚假手段欺骗宣传、损害消费者利益、扰乱紫砂市场秩序等不良行为的，经年度或周期考核不合格的，不予注册，并将其从《宜兴陶艺人物录》以及相关网站删除。继续通过“宜兴市人民政府网”、“宜兴网”、“宜兴人才网”等平台实行动态跟踪管理，公示已获陶艺职称并经注册的人员姓名、职称评定时间、级别等详情，继续编印《宜兴陶瓷艺术人物录》，扩大发放范围，以便全社会查询和监督。
定窑恢复八百年前制瓷工艺定瓷将走进千家万户
“家有家财万贯，不如定瓷一片” ，这句话曾用来形容定瓷的难得和珍贵。日前，被誉为“定窑第一传人”的中国陶瓷艺术大师陈文增接受记者采访时说，失传了８００多年的定窑制瓷工艺已恢复成功，并将向艺术陶瓷和生活用瓷双向发展，定瓷将不再“一片难求”，新产品将走进寻常百姓家。
定窑是宋代“定、汝、官、哥、钧”五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳县涧滋村及东西燕村，因宋代曲阳隶属定州，故命名为定窑。定窑烧制始于唐代，北宋时期进入鼎盛。后定窑毁于元代战乱，造瓷绝技也随之失传。
１９７２年，在周恩来总理的关怀下，定窑制瓷工艺恢复工作逐渐展开。从那时起陈文增就开始参加定瓷恢复研究。３０多年来，陈文增和他的同事不畏艰辛，经过反复探索终于掌握了宋代定窑制瓷工艺，使沉寂了８００多年的定瓷重现人间。
陈文增说，目前在工商部门注册的定瓷生产厂家仅有曲阳陶瓷有限公司一家，规模小、产品少，使得定窑产品供不应求。为了扩大定窑生产规模，使定瓷走进千家万户，陈文增宣布“定瓷配方可以有条件无偿使用。”此决定一出，众多投资者找他合作。
据介绍，“无偿使用定瓷配方”的三个条件，一是受让单位必须在曲阳县工商部门注册；二是受让单位注册资金必须在１００万元以上；三是出让单位负责受让单位的人员培训和业务指导。他说，“定窑历史上就在曲阳，受让单位在曲阳县工商部门注册更利于定窑的发展；而注册资金１００万元，是因为购置设备、简易厂房至少需要投资１００万元。”
陈文增认为，定瓷向生活用瓷方向发展并走进寻常百姓家，不是说定瓷就贬值了，而是艺术陶瓷和生活用瓷双向发展。“因为只有这样，才能使定窑制瓷工艺再创八百年前辉煌的同时，也使定瓷产品再现民间传统工艺的辉煌。”
近年来，擅长诗、书的陈文增根据“定窑以装饰见长”的传统，以瓷为载体，以诗书作咏唱，自制定窑瓷器并自刻诗书，独创了“瓷、诗、书三联艺术”。他的“四海呈祥”云龙雕花瓶等多件作品被定为国家级珍品，并被人民大会堂和一些博物馆永久收藏。
定窑恢复八百年前制瓷工艺
“家有家财万贯，不如定瓷一片” ，这句话曾用来形容定瓷的难得和珍贵。日前，被誉为“定窑第一传人”的中国陶瓷艺术大师陈文增接受记者采访时说，失传了800多年的定窑制瓷工艺已恢复成功，并将向艺术陶瓷和生活用瓷双向发展，定瓷将不再“一片难求”，新产品将走进寻常百姓家。
定窑是宋代“定、汝、官、哥、钧”五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳县涧滋村及东西燕村，因宋代曲阳隶属定州，故命名为定窑。定窑烧制始于唐代，北宋时期进入鼎盛。后定窑毁于元代战乱，造瓷绝技也随之失传。
1972年，在周恩来总理的关怀下，定窑制瓷工艺恢复工作逐渐展开。从那时起陈文增就开始参加定瓷恢复研究。30多年来，陈文增和他的同事不畏艰辛，经过反复探索终于掌握了宋代定窑制瓷工艺，使沉寂了800多年的定瓷重现人间。
陈文增说，目前在工商部门注册的定瓷生产厂家仅有曲阳陶瓷有限公司一家，规模小、产品少，使得定窑产品供不应求。为了扩大定窑生产规模，使定瓷走进千家万户，陈文增宣布“定瓷配方可以有条件无偿使用。”此决定一出，众多投资者找他合作。
据介绍，“无偿使用定瓷配方”的三个条件，一是受让单位必须在曲阳县工商部门注册；二是受让单位注册资金必须在100万元以上；三是出让单位负责受让单位的人员培训和业务指导。他说，“定窑历史上就在曲阳，受让单位在曲阳县工商部门注册更利于定窑的发展；而注册资金100万元，是因为购置设备、简易厂房至少需要投资100万元。”
陈文增认为，定瓷向生活用瓷方向发展并走进寻常百姓家，不是说定瓷就贬值了，而是艺术陶瓷和生活用瓷双向发展。“因为只有这样，才能使定窑制瓷工艺再创八百年前辉煌的同时，也使定瓷产品再现民间传统工艺的辉煌。”
近年来，擅长诗、书的陈文增根据“定窑以装饰见长”的传统，以瓷为载体，以诗书作咏唱，自制定窑瓷器并自刻诗书，独创了“瓷、诗、书三联艺术”。他的“四海呈祥”云龙雕花瓶等多件作品被定为国家级珍品，并被人民大会堂和一些博物馆永久收藏。
景德镇窑的恢复与发展
清代景德镇的制瓷业达到了新的历史水平，所制瓷器胎质细腻、釉光莹润、色彩绚丽、镂雕精工。如康熙时期的青花、五彩、红釉、素三彩；雍正乾隆时期的粉彩、斗彩、珐琅彩，以及五光十色的各种颜色釉，都取得了空前的成就。加之景德镇得天独厚的自然条件（如优质的瓷土、大量的松材），以及来自各地的能工巧匠和多年相传的技术经验，使得明代中晚期形成的制瓷中心地位逐渐确立，到清代乾隆时期具有了更大的规模。
【明.崇祯】青花人物故事图筒瓶 【醇和居收藏】
一.陶瓷工艺的典型制作
青花瓷器发展到了清初顺治时期，无论釉色和纹饰基本上沿用了明代旧制，只在部分图案及口边一带略有微小的特征，未见十分突出的特征。这种情况同历代建国初期多处于过度阶段的承前启后的作用是一样的。但是到了康熙年间青花瓷器突飞猛进的发展，不仅色调鲜明，而且层次多变，给人以清新明快的美感，品种则与宣德制品遥相辉映，乃是具有历史水平的优秀典型。装饰题材除山水、人物、花鸟外，更加入了当时流行的《列国志》、《三国演义》、《水浒传》、《西厢记》等故事画，为后世瓷器的纹饰开辟了新的内容和广阔的前景。出于当时招贤纳士的政治需要与某些文人墨客的传统风尚，瓷器上还出现了大块文章如《圣主得贤臣颂》、《赤壁赋》以及《竹林七贤》、《饮中八仙》等反应封建或风雅情趣的文字图画，具有鲜明的时代特征。
【明.崇祯】青花人物故事图笔筒 【醇和居收藏】
康熙青花瓷器制作之精，首先是同它分工精细、画手高明分不开的。据后来的《陶冶图说》追记当时将绘画和染色分工的情形说：
画者学画不学染，染者学染不学画。所以一其手，不以分其心也。画者、染者分类聚一室，以成划一之功。至如边线青箍出旋坯之手，识铭书记归落款之工，写生以肖物为上，仿古以多见能精，此青花之异于五彩也。
试看传世的大量康熙青花瓷器，无不光艳透体，浓淡分明，有的色层竟达八九层之多，堪称空前绝作。其画笔之苍劲与渲染之熟练乃至书法之工整，远非后来仿品所能企及。但当时流行模仿明代青花之风，民窑中多见写有宣德、成化、万历、嘉靖、天启款的制品，用料画法显然有所不同，虽力求乱真而终失本色。
其次，在青花用料方面也是与前代有所不同，传说是使用云南的珠明料。此种青料含氧化钴成分较高，有的高达2.29%-6.02%，甚至有的含钴量可达8%-9%。因此其呈色浓艳幽菁，与其他青料制品截然不同。由此可见康熙青花青翠洁雅与雍正、乾隆青花蓝色浑浊，其根本原因恐在于原料有别，当然烧成气氛和温度也有一定作用。
由于康熙一朝前后共有61年，在如此漫长的岁月里青花瓷器色调变化很大，根据专家多年总结的经验大致分为三个阶段：
（1）早期青花：青花发色较灰暗，明显带有明末清初的痕迹，如釉面肥润，色调为青白色，青花发色迷混不清等。此时虽然有的以明珠料绘画，但色调变化很大，大约在康熙十年（1671年）以后，青花才逐渐出现浓淡相间、青翠艳丽的色调。
【清.康熙】青花人物故事图凤尾尊 【醇和居收藏】
（2）中期青花：此时因为使用上等的珠明料，所以青花呈色青翠亮丽。又由于在绘画技法上借鉴了中国画分水、皴染等技法，突破了传统的平涂技法，所以使画面层次鲜明，达到墨分五色的效果，故康熙青花又有五彩青花之称。其中浆胎青花在康熙青花中很有代表性。所谓浆胎青花是指用瓷土淘洗后的细泥浆制成，胎体较薄，釉面成浆白色，常在开有细碎片纹的釉面上绘画青花纹饰。雍正、乾隆两朝也有少量烧制，清末和民国时期多以仿烧康熙浆胎青花为主。
【清.康熙】青花人物故事图粥罐 【醇和居收藏】
（3）晚期青花：青花色调由中期的浓艳青翠逐渐向浅淡灰暗过度，青料有晕散现象，一些仿永乐、宣德时期的青花多出于此时。
康熙青花的胎质坚硬、细白、胎釉结合紧密，胎体分量较重，均为其他各朝所不具备的。因此康熙的青花胎釉也同样可以分成早、中、晚三个不同时期：
早期青花的胎体厚重，制造工艺与顺治时大致相似，釉面肥厚，白中闪青，呈现一种青白色。器物口沿多施酱黄釉，底足有跳刀痕、粘沙和火石红等现象。
中期青花的胎体与前期相比，虽略显单薄，但拿在手里也有沉重感。胎质更加洁白细腻，釉色洁白光亮，呈粉白色。
晚期青花的胎质仍旧细腻的本质，胎体以薄胎为主，釉面又变成清白色。
雍正、乾隆时期的青花瓷器平淡无奇，似将发展重点转移到彩瓷方面。而嘉庆、道光以后更是少见精品。只有光绪时期的青花色调略有近似康熙制品的美感，但仅是回光返照，昙花一现而已。
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