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宜兴黄龙山紫砂矿恢复作业将重振紫砂雄风
在“紫砂门”事件炒得沸沸扬扬的大背景下，7月3日上午，宜兴黄龙山紫砂矿恢复采矿作业。至此，根据《无锡市宜兴紫砂保护条例》相关内容规定的“宜兴紫砂矿暂时停止开采”成为历史。由地方政府主导的黄龙山矿业有限公司自即日起，对蕴藏大量优质紫砂矿藏的黄龙山矿脉进行修复性开采，这给重振宜兴紫砂产业雄风注入了新的活力。
据宜兴紫砂业知情人介绍，宜兴紫砂矿藏的开采在解放以后归国有经营。宜兴于1956年创办陶瓷原料总厂，在当时的江苏省宜兴陶瓷公司体制下进行紫砂矿开采作业。那个时候，宜兴陶瓷公司配备有专业的勘探采矿队伍，从紫砂矿的勘探、开采到陶瓷烧制，形成了一条陶瓷产品的半自动生产作业线，使紫砂矿产资源得到了合理的开发利用。宜兴陶瓷原料总厂拥有多处地下紫砂矿井，后来，由于工厂欠下巨额电费等诸多原因，一些紫砂矿井被迫停工，成了水井。此后，紫砂矿藏开采一度时期出现乱象，无序的矿山开采行为不仅浪费了大量的矿产资源，而且破坏了生态环境。
2003年元旦开始，宜兴市境内的矿山开采权一律以招标、拍卖挂牌、协议出让的形式有偿出让。此后，宜兴方圆紫砂原料有限公司通过公开拍卖形式获得台西紫砂矿开采权、南山矿矿山开采权。据从事紫砂矿业经营的知情人介绍，当时，宜兴方圆紫砂原料有限公司草拟章程中明确，从地下开采出来的紫砂生泥“首先满足宜兴方圆紫砂工艺有限公司需要”、“兼顾社会紫砂从业者”，同时，“禁止紫砂生泥批量出口”。并且强调除对外文化交流工作等需要外，宜兴紫砂原料不向国外、境外出售。2005年，根据《无锡市宜兴紫砂保护条例》规定，宜兴紫砂矿暂时停止开采，矿业老板及一些紫砂艺人此前所囤积的大量紫砂原矿经过加工后进入市场。
目前，该采矿点储藏的紫砂原矿约在地表以下30米左右地质层，此前进行的浅表性开采也获得了不少优质紫砂矿料。此次恢复采矿作业的黄龙山紫砂矿脉已经有几十年采矿历史，是宜兴市目前已经探明的紫砂矿藏最丰富的采矿点。www.TaOci52.coM
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宜兴紫砂史话
"人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土"。宜兴，战国时代称"荆溪"，秦汉时置为"阳羡"，晋时又改为"义兴"，隋唐一直沿革"义兴"这个名称，宋时为避宋太宗赵光义之讳，在太平兴国年间改"义兴"为"宜兴"。宜兴制陶业有着悠久的历史，根据考古对宜兴古窑发掘证实，早在5000年前的新石器时代，这里就开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器。
紫砂茶具，由陶器发展而成，属陶器茶具的一种。它坯质致密坚硬，取天然泥色，大多为紫砂，亦有红砂、白砂。这种陶土，含铁量大，有良好的可塑性。紫砂茶具的色泽，可利用紫砂泥泽和质地的差别， 经过"澄"、"洗"，使之出现不同的色彩，如可使天青泥呈暗肝色，蜜泥呈淡赭石色，石黄泥呈朱砂色，梨皮泥呈冻梨色等；另外，还可通过不同质地紫泥的调配，使之呈现古铜、淡墨等色。优质的原料，然的色泽，为烧制优良紫砂茶具奠定了物质基矗成陶火度在1100—1200摄氏度，无吸水性，音粗韵长。它耐寒耐热，泡茶无熟汤味，能保真香，且传热缓慢，不易烫手，用它炖茶，也不会爆裂。因此，历史上曾有"一壶重不数两，价重每一二十金，能使土与黄金争价"之说。但美中不足的是受色泽限制，用它较难欣赏到茶叶的美姿和汤色。
紫砂茶具起始于宋，盛于明清，流传至今。在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。北宋梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》诗中道:"小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。" 欧阳修也有"喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情"的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。1976年宜兴鼎蜀镇羊角山发掘出一处宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，考古发掘的实物和文献记载互相印证。至于紫砂茶具由何人所创，已无从考证。
紫砂茶具则创造于明代正德年间，根据明人周高起《阳羡茗壶录》的"创始"篇记载，紫砂壶首创者，相传是明代宜兴金沙寺一个不知名的寺僧，他选紫砂细泥捏成圆形坯胎，加上 嘴、柄、盖，放在窑中烧成。 "正始篇"又记载，明代嘉靖、万历年间，出现了一位卓越的紫砂工艺大师——龚春（供春）。龚春幼年曾为进士吴颐山的书僮，他天资聪慧，虚心好学，随主人陪读于宜兴金沙寺，闲时常帮寺里老和尚抟坯制壶。传说寺院里有株银杏参天，盘根错节，树瘤多姿。他朝夕观赏．乃摹拟树瘤，捏制树瘤壶，造型独特，生动异常。老和尚见了拍案叫绝，便把平生制壶技艺倾囊相授，使他最终成为著名制壶大师。供春在实践中逐渐改变了前人单纯用手捏制的方法，改为木板旋泥并配合着竹刀使用，烧造的砂壶造型新颖、雅致、质地较薄而且又坚硬。供春在当时就名声显赫，人称"供春之壶，胜如金玉"。有一把失盖的树瘿壶，造型精巧，现存北京历史博物馆，是供春唯一传世的传品，但也有人疑为赝品。这位民间紫砂艺人最早地把紫砂器推进到一个新境界，供春壶成为紫砂壶的一个象征，其作品也被后世所仿造。
明清两代，宜兴紫砂艺术突飞猛进地发展起来。名手所作紫砂壶造型精美，色泽古朴，光彩夺目，成为艺术作品。明代张岱《陶庵梦忆》中说："宜兴罐以龚春为上，一砂罐，直跻商彝周鼎之列而毫无愧色。"名贵可想而知。
从万历到明末是紫砂器发展的高峰，前后出现"四名家"、"壶家三大"。"四名家"为董翰、赵梁、元畅、时朋。董翰以文巧著称，其余三人则以古拙见长。"壶家三大"指的是时大彬和他的两位高足李仲芳、徐友泉。时大彬为时朋之子，最初仿供春，喜欢做大壶。后来他在游娄东时与名士陈继儒交往甚密，共同研究品茗之道，根据文人士大夫雅致的品味把砂壶缩校点缀在精舍几案之上，更加符合饮茶品茗的趣味。他制作的大壶古朴雄浑，传世作品有菱花八角壶、提梁大壶、朱砂六方壶、僧帽壶等。他制作的小壶令人叫绝，因此当时就有"千奇万状信手出"、"宫中艳说大彬壶"的赞誉，被誉为"千载一时"，他为紫砂发展 史作出了巨大的贡献。李仲芳制壶风格趋于文巧，而徐友泉善制汉方、提梁卣等。他晚年自叹说："吾之精，终不及时之粗也"。
另外，紫砂艺人李养心，是万历时人，他擅长制作小壶，朴素带艳，世称"名玩"。李养心的最大贡献是开创了"壶乃另作瓦缶囊闭入陶穴"的匣钵装烧法。还有欧正春、邵氏兄弟、蒋时英等人，他们借用历代陶器、青铜器和玉器的造型、纹饰制作了不少超越古人的作品，他们的作品也广为流传。另外被誉为"桃圣"的项圣思也非常著名，他制作的大小桃杯，制作的精细入微。
到了清代，紫砂艺术进入了鼎盛时期。砂艺高手辈出，紫砂器也不断推陈出新。清初康熙开始，紫砂壶引起了宫廷的高度重视，开始由宜兴制作紫砂壶胎，进呈后由宫廷造办处艺匠们画上珐琅彩烧制或制成的珍贵的雕漆名壶。雍正也曾下旨让景德镇按照宜兴壶的式样烧制瓷器。乾隆七年宫廷开始直接向宜兴订制紫砂茶具，至此紫砂壶成为珍贵的御前用品。这一时期紫砂大家有陈鸣远、邵大享等名家，陈鸣远是继时大彬以后最为著名的陶艺大家。陈鸣远制作的茶壶，线条清晰，轮廓明显，壶盖有行书"鸣远"印章，至今被视为珍藏。据《阳羡名陶录》记载"鸣远一技之能世间特出"。著名现代宜兴紫砂陶艺家顾景舟先生评价说："我从事砂艺六十年，明末清初最杰出的砂艺家首推陈鸣远。"可见其影响力之大。他的作品铭刻书法讲究古雅、流利。其传世作品也仅有难得的几件。另外此时期的名家还有虔荣、王南林、邵元祥、邵旭茂、陈观候等。乾隆晚期到嘉、道年间，宜兴紫砂又步入了一个新的阶段。紫砂茶具式样繁多，所谓"方非—式，圆不一相"。在紫砂壶上雕刻花鸟、山水和各体书法，始自晚明而盛于清嘉庆以后，并逐渐成为紫砂工艺中所独具的艺术装饰。不少著名的诗人、艺术家曾在紫砂壶上亲笔题诗刻字。《砂壶图考》曾记郑板桥自制一壶，亲笔刻诗云："嘴尖肚大耳偏高，才免饥寒便自豪。量小不堪容大物，两三寸水起波涛"。此时最著名的是陈鸿寿，字子恭，号曼生，此人工于诗文、书画、篆刻，时任江苏溧阳知县，特意到宜兴和杨彭年制壶，创造了著名的曼生十八式。。杨彭年的制品，雅致玲珑，不用模子，随手捏成，天衣无缝，被人推为"当世杰作"。彭年配合制壶。陈曼生设计，杨彭年制作，再由陈氏镌刻书画。其作品世称"曼生壶"，一直为鉴赏家们所珍藏。所制壶形多为几何体，质朴简练、大方，开创了紫砂壶样一代新风。曼生壶铭极具文字意趣，至此中国传统文化"诗书画"三位一体的风格至陈曼生时期才完美地与紫砂融为一体，使宜兴紫砂文化内涵达到了一个新的高度。
到了咸丰、光绪末期，紫砂艺术没有什么发展，此时的名匠有黄玉麟、邵大享。黄玉麟的作品有明代纯朴清雅之风格。擅制掇球。而邵大享则以浑朴取胜，他创造了鱼化龙壶，而此壶的特点是龙头在倾壶倒茶时自动伸缩，堪称鬼斧神工。在稍后的20世纪初叶，由于中国资产阶级蓬勃兴起，商业的逐渐发展，宜兴紫砂自营的小作坊如雨后春笋般迅速发展起来，诞生了一些制壶名家，其中又以冯桂珍、俞国良、吴云根、裴石民、顾景舟、王寅春、程寿珍、朱可心、蒋蓉等人最为著名。
近年来，紫砂茶具有了更大发展，新品种不断涌现，目前紫砂茶具品种已由原来的四五十种增加到六百多种。例如，紫砂双层保温杯，就是深受欢迎的新产品。由于紫砂泥质地细腻柔韧，可塑性强，渗透性好，所以烧成的双层保温杯，用以泡茶，具有色香味皆蕴，夏天不易变馊的特性。因是双层结构，开水入杯不烫手，传热慢，保温时间长。造型多种多样，有瓜轮型的、蝶纹型的，还有梅花型、鹅蛋型、流线型等。艺人们采用传统的篆刻手法，把绘画和正、草、隶、笼、篆各种装饰手法施用在紫砂陶器上，使之成为观赏和实用巧妙结合的产品。
紫砂器在世界上称得上造型最丰富的工艺品种，明清两代先后涌现出数十位德高望重的著名陶艺名家，创制出了人类艺术瑰宝，他们为中国陶瓷史的发展，写下了光辉灿烂的一页。
宜兴紫砂陶
宜兴手工紫砂陶技艺是指分布于江苏省宜兴市丁蜀镇的一种民间传统制陶技艺，此项工艺有着悠久的历史和很高的艺术成就，享誉世界艺林。并以其独特的原料材质，精湛的手工技艺，古朴的自然色泽和百态千姿的造型艺术，在工艺美术苑林中独树一帜，异纷存彩、经久不衰。
由于宜兴独有一种澄泥陶，颜色绛紫，其制品通称"紫砂器"，通常也简称"紫砂"，紫砂经过生产、发展的过程，到明代末期臻于成熟，此后经久不衰。宜兴紫砂从明、清开始就已经具有了相当的知名度。其产品畅销国内外，日本也以紫砂为珍品而来华学习造壶技术。此外，宜兴紫砂茶壶更与中国茶同销欧洲，成为欧洲制壶的蓝本，足见宜兴紫砂的珍贵。
溯源
宜兴陶瓷有五千多年的历史了。五千多年前，这里的先民就开始在这个土地上制陶。我们宜兴陶瓷的特点是在历史上多少年来一直没有中断过，五千多年来，不管什么朝代，宜兴陶瓷一直制，一直有。在宜兴有一个古老的传说。说是在二千四百多年前的春秋战国时期，越国的范蠡帮助越王勾践灭亡了吴国之后，就弃官隐退，带着美女西施乘一叶轻舟来到太湖之滨的宜兴定居，并以制陶为业。后来当地人尊奉他为陶业祖师，称他为 "陶朱公"。当然，这仅仅是个传说。千百年过去了，作为陶都的宜兴，最为知名的是它的紫砂陶。可以说宜兴的紫砂陶在世界上是独一无二的。
宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：
1、自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期
1976年，宜兴羊角山古窑遗址出土了大量紫砂陶残器。经南京大学历史系和南京博物院鉴定，这座紫砂古窑址的年代为北宋。1966年南京出土的吴经墓（明嘉靖12年墓葬）紫砂提梁壶一件，其紫砂造型，制作技法与羊角山宋窑残器的拼复件对比，完全一脉相承。宋代诗人欧阳修、梅尧臣等的诗作中，也都有关于紫砂茶具的诗句，明正德年间，见诸文献的记载的杰出陶工有金沙寺僧和供春。
2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期
先有董翰，赵梁，元畅，时鹏"四大家"，继有时大彬、李仲芳、徐友泉"三大家"。其中以时大彬最负盛名。其制壶技法一改早期的制法，完全改用槌片、围圈、打身筒的成型法和泥片镶接成型法，是紫砂技艺上的一个飞跃。
宜兴紫砂泥
宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。张渚、丁山、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为甲泥、白泥和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质嫩、软、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在8%以上，含量少的也在2%左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。
宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。
紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。
绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。
红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％-18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％-40％，故一般成品良率约仅七成。
从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大），湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制，在50年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到60年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。
为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现石榴皮、梨皮、天青、栗色、青灰、墨绿、黛黑、朱砂紫、海棠红、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。
紫砂器表面的色泽取于自然泥色，程序是这样的：先将各色原料分开碾细，然后用清水漂，浮在水面上的一层蜡膏，即为有用的色浆原料，烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥，仿金属光泽液等化妆土，丰富了紫砂产品的色彩。
紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它与云母、粘土、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润，粉碎至一定细度，不必与其它原料配合，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说鲁之博山、皖之寿县、粤之潮邑，均有出产类似的泥料，而一究其成份，则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅，质地的优良，当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的，要数那造型洗练别致，线条刚劲流畅，比例确切恰当，色泽纯朴古雅，经艺人精湛的手工制作，集书画、金石、镌刻于一体，使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。
综上所述，紫砂泥的材质特点，归结起来，有如下几个方面：
1、干燥收缩率小：紫砂陶从泥坯成型到烧成收缩约8%左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生坯强度大，因此 茶壶的口盖能做到严丝合缝，造型轮廓线条规矩严而不致扭曲。把手可以比瓷壶的粗，不怕壶口面失圆，这样与嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面与壶身同样大的大口面茶壶。
2、可塑性好：以紫泥为例，它的液限为33.4%，塑限15.9%，指数为17.5%，属高可塑性，可任意加工成大小各 异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可单独制成，再粘到壶体上后可以加泥雕琢加工施艺；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再进行加工。这样大的工艺容量，就为陶艺家充分表达自己的创作意图，施展工艺技巧，提供了物质保证。
3、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光泽的外形，用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光。这也是其它质地的陶土无法比拟的。
4、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶：成品陶中有双重气孔结构，一为闭口气孔，是团聚体内部的气孔；一为开口气孔，是包裹在团聚体周围的气孔群。这就使紫砂陶具有良好的透气性。气孔微细密度高具有较强的吸附力，而施釉的陶瓷茶壶这种功能就比较欠缺。同时茶壶本身是精密合理的造型，壶口壶盖配合严密，位移公差小于0.5mm，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。因而，就能较长时间地保持茶叶的色香味，相对地推迟了茶叶变质发馊的时间。其冷热急变性能也好，即便开水冲泡后再急入冷水中也不炸不裂。
曾造“边陲名瓷” 个旧欲重振瓷器产业
在大多数人眼中，个旧是“锡都”，但很少有人知道，个旧的青花瓷也曾闻名东南亚。昨日，个旧市锡文化创意产业园开园，个旧市委书记王忠表示，个旧市委市政府期望个旧瓷器产业能够重振雄风。
据了解，云南的青花瓷器创烧于元代后期，清代受到内地陶瓷业的冲击，基本绝烧。云南元明时期烧制的青花瓷器造型端庄，纹饰简朴生动，在中国陶瓷史和工艺美术史上占有一席之地。个旧青花瓷瓷质细腻、洁白透明、釉面莹亮，曾被誉为“边陲名瓷”。
个旧瓷器厂是个旧轻工产业的代表，始建于1958年，有近千员工，以生产杯、碗、盘、碟、成套餐具等日用细瓷为主。2009年4月，个旧市瓷器厂因经营不善破产。
昨日，个旧市委书记王忠表示，个旧瓷器厂的产品曾经畅销全国25个省市地区，出口中东，并逐步走向东南亚市场。该厂生产的青花玲珑瓷及釉下青花彩青花瓷系列曾被列为国家星火计划项目，荣获”七五”首届星火计划博览会金奖和国家部优产品。当前，在资源型城市转型发展的关键时期，个旧市委市政府期望个旧瓷器产业能够重振雄风。
据了解，个旧发展瓷器产业有天然优势，制造瓷器所用原料大部分都可取用当地资源，全市高岭土、长石、石英等保有储量300多万吨，高岭土质地白腻，料泥纯净，打浆、沉淀、脱水后即可塑坯生产。
昨日，借个旧锡文化创意产业园开园之际，个旧迎来了十多名来自全国各地的国家级工艺美术大师和陶瓷名家，并在现场进行瓷器创作。
宜兴陶瓷产业园区强势崛起
日前，记者来到位于丁蜀镇的江苏宜兴陶瓷产业园区看到，一条条宽敞的干道四通八达，一排排整洁的厂房错落有致，项目建设如火如荼，处处洋溢着蓬勃发展的浓郁气息。通过放大产业集群优势，引入知名企业，加快科技创新，如今，陶瓷产业园区实现了强势崛起。据了解，今年1-5月，该园区共完成销售收入61.15亿元，同比增长13%，园区经济占了全镇经济总量的七成。
近年来，围绕打造千亿级陶瓷和非金属材料产业基地的目标，陶瓷产业园区致力营造更好的投资创业环境，先后投入5.72亿元，用于园内基础设施建设，完成绿化11.6万平方米，日处理能力达2.5万吨的污水处理厂也已投运。园区还配套成立招商、建设、管理服务等部门，为入园企业提供高效便捷的“一站式”服务。随着园区配套服务的不断完善，目前入园企业已达500多家。园区鲜明的产业集群优势，吸引了德国杜塞拉姆公司、英国工业陶瓷巨头摩根集团等一批世界知名企业先后入驻，去年园区实际到账外资近5000万美元。这些企业充分利用区位优势，抢抓市场机遇，争分夺秒开足马力生产，为全镇经济实现“双过半”奠定了良好基础。
在完善园区基础配套设施的同时，陶瓷产业园区着力引进功能陶瓷、结构陶瓷等一批企业和项目，园区的集聚效应凸显，逐渐构架起以陶瓷和非金属材料制造产业为主、节能环保产业等多种产业配套协作的现代产业格局。由世界500强企业日本旭硝子工业陶瓷株式会社等企业投资2980万美元的高档耐火材料项目已经建成，投产后将年产水泥窑用高档耐火材料3.4万吨，预计年销售收入达2.4亿元，出口创汇3000万美元。由银茂控股有限公司和西门子集团下属欧司朗有限公司总投资4350万欧元，合资新建的年产2000吨稀土荧光粉项目一期工程10条生产线已投产，二期工程新增的10条生产线项目也已启动。项目全部完工后，年销售可达20亿元。由无锡泛亚环保科技有限公司总投资10亿元、年产100万平方米水泥木丝板项目，明年将全面竣工达产，可望实现年销售20亿元。目前，园区内企业规模不断扩大，产品档次日益提高，在建的6只重点项目，总投资达15亿元。积极引导企业淘汰落后生产工艺，加快科技创新力度，让园区的核心竞争力日益增强。近年来，园区组织多家企业走访中科院等科研机构，为企业和科研单位“牵线搭桥”，推动产学研合作。其中，瑞尔精机与武汉科技大学签订了全面战略协议，就产品研发、人才培养、科技转化等方面开展全方位合作。同时，园区还投资2亿元与高校合作，建立了设计研发和检测中心，为园区企业提档升级提供平台。一方科技发展有限公司投入1.2亿元致力先进建筑陶瓷的开发，利用太湖淤泥制造不燃型建筑墙体保温材料，填补了国内建筑保温无机材料的空白，该项目预计年销售收入达2亿元。宜兴电子器件总厂、吉泰电子、陶都电力等企业“抱团”加强与科研院校的合作，生产的功能陶瓷被广泛用于航天、航空等尖端领域，并参与了国家相关行业标准的制订，在同行业中获得了“话语权”。其中，宜兴电子器件总厂还承担完成了国家多项重点科技攻关课题和新产品研制项目，其生产的金属封装外壳在“神六”工程中配套使用。
宜兴窑紫砂提梁壶
紫砂器，是采用江苏宜兴特有的一种绛紫色澄泥陶制作而成。
宜兴古名荆溪、阳羡，位于太湖西岸，具有久远的烧陶历史。紫砂从宋代开始创烧至明代末期臻于成熟，历经千年，此后经久不衰，产品畅销国内外，宜兴也博得个陶都的美名。
紫砂原料，是颗粒较粗的陶土，土内除高岭、石英、云母之外，铁和硅的含量也较高。紫砂料从颜色分主要有三种：一种呈紫红色和浅紫色，称作“紫砂泥”，肉眼就可以看见含有云母微粒，烧成后为紫黑色或紫棕色；一种呈灰白色或灰绿色，称作“绿泥”，烧成后为浅灰色或灰黄色；还有一种呈红棕色，称作“红泥”，烧成后为灰黑色。
紫砂器按其使用功能可分为：茶壶类、花盆类、罐类和其他类。作为大宗的紫砂茶具，它的生产和发展与我国上千年的饮茶习俗密不可分。早在唐代，讲究饮茶已经形成理论，以后持续不断，这其中对茶具的要求也逐渐增高。宋人喜欢“斗茶”，对茶具的制法和色泽有特殊要求。明人认为“茶壶以小为贵，每一客壶一把，任其自斟自饮，方为得趣。何也？壶小则香不涣散，味不耽阁”。品茶理论的发展，必然影响和促进茶具的生产，而茶具中，紫砂占有了举足轻重的地位。在清朝宫廷中，紫砂茶具更成为了皇家贡品。紫砂茶具的发展历程，实际上就是紫砂器发展史的基本部分。
文献中确切记载的紫砂历史，是从明代正德年间供春学金沙寺僧制作茗壶开始的。目前考古发掘所见有明确纪年可考的紫砂实物，当首推南京市博物馆的——明代紫砂提梁壶。
这件紫砂壶出土于南京中华门外油坊桥明代司礼太监吴经墓。壶高17.7厘米，口径7厘米。器形较大，壶为球腹，近底部略收敛。提梁在壶肩上弯成拱形，后部有一个用来栓绳系盖的小系。壶流弯曲，盖子平直，有宝珠形盖纽。盖内不是常见的子母口，而是凸起一个“十字筋”，它也起到固定壶盖防止滑落的作用。壶的流与腹部衔接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰。整个壶没有过多的装饰，但高高架起的提梁与器型简洁流畅的线条，给人以美的享受。壶为褐红色，质地比较粗糙，近似缸胎，壶面上黏附着的点点“缸坛釉泪”证明当时紫砂器的烧制还没有另装匣钵，是与一般缸器同窑烧制，在窑内受到其它有釉器物的影响，粘着上的。提梁壶上的“缸坛釉泪”说明该器物是紫砂工艺早期的作品。这样的烧制方法在紫砂器发展史上时间很短，最晚在万历以前就得到改善。与该器物同时出土的砖地券表明，墓主人吴经葬于嘉靖十二年（公元1533年），提供了该器物的下限时间，也就是说这件壶制作于嘉靖十二年以前。
我们所见到的紫砂器物多为传世品，加上后代不断仿造，鉴定真伪存在不少困难。地下出土物，特别是出自纪年墓的随葬品，对鉴定传世紫砂器，可以起到很好的比较作用。从全国收藏紫砂壶的情况看，这件提梁壶是目前时间最早的一把紫砂器物，因此有“天下第一壶”之称。
陶瓷文化创意产业园：联手大师重振“北方瓷都”
刘冠伟大师随手一洒，水滴在宣纸上浸染开来，迎春花下的土壤顷刻蓬松，展现出勃勃生机，与花儿明艳的黄色相映相衬——这真是见证奇迹的时刻，而我有幸在场。
对我的窃喜，唐山陶瓷文化创意产业园筹建办副主任李安却不以为然：“我们陶瓷文化创意中心已有43位国家级、省市级陶瓷艺术大师入住，5位国家级陶瓷艺术大师中有3位在这里设工作室，要想看大师创作，不是难事。”的确，中心的二层全是大师的工作室，才赞叹国家一级美术师刘冠伟的杰作，又欣赏国家级大师、“中国北方唯此一人”的天目釉创新者张惠峰的精品；刚走出“田家窑”第13代传人田景儒的工作室，转瞬已在观看唐山市书协常务理事吴连喜现场创作……
山不在高，有仙则名。为了成为唐山乃至全国陶瓷文化创意创作的聚集地，中心邀请那些漂泊到山东淄博、湖南醴陵、广东佛山和江西景德镇多年的唐山陶艺大师们回家，让他们在这里安家落户。中心所在地唐山市路北区则出台了《唐山陶瓷文化创意中心入住优惠政策》：为国家级艺术大师免费提供一间65平方米的工作室，为省级和市级大师免费提供一间55平方米的工作室，全部免费使用。
田景儒是首位与陶瓷文化创意中心签约的大师，吸引他入住的是园区的定位：“她是一个有文化有历史的地方，她的落成实现了我一生的夙愿，她在我的眼中代表着先进学术、探索创新，这样一个地方是我想扎根儿的地方。”
国家一级美术师、国家一级书法师王明尧的工作室原在唐山市建国路，“深厚的文化底蕴、完备的产业体系、宽松的优惠政策吸引了我，去年5月我把工作室搬到了这儿，来之后客流比以前明显多了。”
“这就是中心的聚集作用，”李安说，“中心一层是艺术瓷展厅，三层是精品展。我们对入驻展厅的企业和商户每天每平方米仅收1元钱的租金，租一年还减免3个月的费用。如今，海格雷骨质瓷、恒瑞瓷业、唐山亚中陶瓷、瑯尊瓷艺、义盛居等唐山知名陶瓷企业在此集中展示售卖，台湾、景德镇、宜兴等地的26家名企也纷纷入驻。”
唐山曾是“北方瓷都”，今日却已无法与景德镇、淄博、佛山等陶瓷业界大鳄相比，就连福建德化、山西大同等后起之秀也有赶超之势。坐落在陡河边上的沿河瓷厂，曾在全国有极高的知名度，其卫生用瓷、建筑用瓷曾畅销全国，但到了本世纪初，由于人才流失、技术落伍、思维僵化等原因，和唐山很多瓷厂一样，逐渐没落。为了重振“北方瓷都”的威名，2011年，唐山路北区政府拨款5000万元，聘请中国建筑设计研究院专家进行整体规划设计，以唐山沿河瓷厂为试点，以文化产业为主打，建设集创作、研究、展示、交流、生产等多功能为一体的现代陶瓷文化创意产业园。陶瓷文化创意中心是园区一期，也是园区的总枢纽，占地面积20亩，建筑面积20000平方米，总投资约1.3亿元，包括国内首个骨质瓷艺术品展销区、艺术大师工作室、李明久艺术馆、河北定窑瓷器展览馆、陶瓷休闲会馆等。
从2013年11月18日正式运营至今，陶瓷文化创意中心已成功举办了“范有祥师生书画作品展”、“李明久艺术成就研讨会”等艺术大师个展40余场，承办了“中国首届陶瓷设计特展”、“京津冀陶瓷产业科技成果推介转化活动”等大型艺术交流活动10余场。
“我们的目标是把产业园区打造成永不落幕的陶博会和唐山文化的新名片。缸窑片区是唐山陶瓷业的发源地，不仅陶瓷文化浓郁，而且生态环境优美，我们将在这里规划建设展示、售卖陶瓷及其文化产品的交易市场，以及陶瓷博物馆、文化产权交易中心等。建成后，游人在这里不仅可以游玩、购物，还可以亲身体验陶艺制作。”李安说。
宜兴紫砂壶的价格
江苏宜兴丁蜀镇是紫砂壶的原产地，在我国的明朝正德年间就开始制作其制作原料为紫砂壶，因为紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品所以在拍卖市场的行情大涨，是具有收藏价值的古董，有着“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”之称。因为具有艺术性和实用性的完美结合所以这样的紫砂壶尤为的珍贵，加上紫砂壶泡茶的好处和茶禅一味的文化，令人回味无穷，增加了紫砂壶的高贵不素的雅韵。市面上充斥着非常多的紫砂壶但是紫砂名壶却很少，例如树瘤壶这种壶的壶面凹凸不平，有树皮模样的刻文整体壶身呈暗栗色，是明代至壶大家供春创制的一种壶式，因为制作工艺复杂所以传世极少，现在的价格是无法估计的，中国历史博物馆就有着树瘤壶是我国最早的紫砂壶实物，价值是无法用价格进行估量的。
虽然树瘤壶是最早的紫砂壶但是因为其传世量非常的少，所以说衍生出了其他名壶，例如二泉铭壶，是清末时期邵二泉的名壶，其造型质朴，呈色为土黄色，有着“祝福”的美好象征，其价格在几十万到百万不等，关键还是要看其原料和制作的工艺才可以进行具体的判断。冰心道人壶其壶体颜色似瓷器的茶叶末釉，壶身正面是个凹进去的龛，内坐一人是古代的紫砂壶中外形最具有特征的紫砂壶，在其外部装饰有桃树、桃花、桃叶，其壶身另外三侧为雕刻的云纹，因为做工精艺的复杂所以说冰心道人的紫砂壶的收藏价值也是极其的高。紫砂壶有很多但是有着显著的特征。原料上乘、做工精致具有收藏价值的紫砂壶却很少，可见其上等紫砂壶的价值。
紫砂壶的烧制一般原料都为泥土、紫砂壶泥（紫泥、绿泥、红泥），可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于岩石层下且，泥层的厚度从几十厘米至一米不等，所以采取难度较大，烧制温度一般控制在1100到1200摄氏度之间所以烧制的限制因素较多，烧制好难度较大。紫砂壶是用来泡茶煮茶的，有着“色香味皆蕴”的赞誉，是因为它具有较高的气孔率和透气性好的。
再加上不渗漏、不老化的特点使用率越高越显光润的原因，这种粉质细砂岩的紫砂土是“宜陶宜壶”的最佳泥料也是宜兴所独有的宝藏，这是现代无论多么高超的技术都无法制作成古代时的特征，一方面是泥料的变化另一方面就是烧制工艺的变化所以在购买古代的紫砂壶时一般的市面上没有的只有在一些拍卖会上才可见到上等的紫砂壶，但是因为其收藏性和实用性的极其高所以价格也使许多收藏爱好者望而却步。
紫砂壶的代表就是宜兴紫砂壶手工用砂锤炼出来的陶有着耐高温、透气性好、收缩率小、冷热急变适宜性强的特点，价格虽高但却价值极高。
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