古代瓷器收藏。
▲“7501”胡椒瓶。
翠竹红梅托盘。
“7501”水点梅花盖碗。
▲“7501”瓷痰盂。
▲水点梅花酱油瓶
“7501”笔架。
“那一对小酒杯在灯光的映照下，洁白如玉，晶莹剔透，酒杯上的梅花淡雅而高贵。”就是这无意中的一瞥，廖晓东就被眼前这对白如美玉般的小酒杯深深地吸引住了。从此，他与这些被称作“7501”的藏品结下了深深的情缘。回忆起当初喜欢上“7501”收藏，廖晓东还清晰地记得，那是在2000年初，他在深圳书城第一次见到“7501”时的情景，“当时我还见到了一只瓷痰盂，那个造型，那上面的图案，真是巧夺天工。”也正是因为这对小酒杯、这只难得一见的瓷痰盂，廖晓东结识了这家瓷器店店主、收藏“7501”二十多年的胡建平。
80多件“7501”家中藏
多年后，廖晓东又在深圳古玩城见到了这只瓷痰盂。而胡建平也已经把他的瓷器馆从书城开到了古玩城，店面也从原来的一个小铺，扩成了“文革”瓷艺术馆。其中，80多件“7501”是胡建平的镇馆之宝，胡建平说：“除非再收到重复的，才会拿出来交流，这80多件‘7501’是自己收藏的。”
2009年，在中国嘉德春季秋季拍卖会上，一组“7501”上拍，几乎全部成交。胡建平指着拍卖图录说：“上拍的这几件‘7501’当年都是从我这里买走的。”而在拍卖会之前，嘉德曾与胡建平联系，希望他能提供十件“7501”参与拍卖，胡建平拒绝了。他说：“卖了就没了。一套完整的‘7501’有近100件，我现在收了80多件，我还想把整套全收齐，完成自己的心愿。”
胡建平是景德镇人，上世纪90年代初接触到“7501”的。为了寻找“7501”的流落线索，找到“7501”的持有人，胡建平想方设法弄到了当时轻工部陶瓷研究所的全部职工名单，按图索骥，挨个寻找，他还跑遍了景德镇市很多家藏“7501”，在外地也是一样。为了收藏一只水点梅花茶杯，胡建平用当时深圳最流行的数码摄像机去交换，还曾用一套高级餐具换了一个“7501”盖碗。他的理念是：“用精品换孤品，用珍品换绝品。”
廖晓东也收了几件“7501”，但他总觉得自己下手晚，只能求精不求多。在胡建平的藏品中，廖晓东一直盯着那只“7501”瓷痰盂，而胡建平说：“这只瓷痰盂我是谈都不会谈。曾经有人出28万元要我这只瓷痰盂，我不卖，那人说‘老胡，28万元能买一卡车痰盂了’。”
年年参展文博会
胡建平1995年来深经营陶瓷，1997年在深南中路开了第一家品店雅兰亭名瓷专卖店，经营景德镇瓷品。一年后，他把店铺转到了书城，在这里经营了十多年。现在他在古玩城有一家“文革”瓷艺术馆，而他的名家瓷陈列室，则设在书城后面的一栋商住楼里，他觉得，当年是在书城开店起的步，这里应该是他的风水宝地。
在胡建平的工作室里，他拿出了几件“7501”，一个水点桃花小醋壶、一个水点桃花酱油壶，一个釉下彩双面绘芙蓉花的碗。其中一对盖碗，碗和盖子有些不吻合，胡建平说：“碗是先收的，盖子是后收的，原本不是一对，有点套不上。‘7501’瓷器全部是手工制作，从坯形开始，一直到图案的描绘，每一个步骤都由一批工艺大师制作完成，工艺要求非常严格，一只碗只能配一个盖。”
从1995年开始，胡建平就帮客户寻找“7501”，那时候也就几十元一个，收多了，胡建平开始喜欢上了“7501”，他开始留下一些，把重复的再卖给别人。而至今还让他懊悔的是一个一品锅，当时从他手里卖了两三个，现在是一个都找不到了。“大饭锅也卖了，一对汤锅卖剩一个，辣椒罐却一直没有见到过真品。”胡建平一直在寻找，在等待，他总觉得会有与其相遇的一天。
像胡建平、廖晓东这样热衷“7501”收藏的人在深圳还有不少，胡建平说，有许多香港藏家也喜欢到深圳淘一些“7501”，在这个圈子里胡建平也算是小有名气，许多人找他交流藏品，探讨收藏经验，他开了个“瓷宝网”，把藏品放在网上与藏友交流心得。去年文博会上，胡建平的“文革”藏品艺术馆成为了古玩城分会场中最大的亮点之一。胡建平说：“每年我都会参加文博会，前几届以景德镇当代瓷器为主，明年的文博会我准备把‘7501’作为最大的亮点。”
“7501”暗藏巨大升值空间
深圳报业集团驻京 记者姜媛
“薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬”，造型样式虽然与日常家用瓷器十分相像，却有着非同一般的历史意义和收藏价值，这就是“7501”主席专用瓷。30多年过去了，这批“神秘”瓷器的价值也由当初的几十元翻了数万倍：一只“7501”瓷调羹10万元，一个小瓷碗170万元，一壶十杯的一套酒具200万元。中国嘉德瓷器部高级业务经理陈林林在接受本报记者采访时表示，原先并不被人们所重视的“7501”，经过一定时期的历史积淀，逐渐开始展现出其较大的升值空间及潜力。
“7501”初步被市场接受
据记者了解，于11月末结束的嘉德秋拍现当代陶瓷艺术专场拍卖上，九组“7501”作品一现真容。据陈林林介绍，此次秋拍中，九组“7501”作品，只有两件流拍，成交作品最终成交价平均比底价高出25%，单件价格在5万左右。“由于各种原因，“7501”仍然不是广为人知的收藏品种，有一段时间甚至被人们淡忘了。到上个世纪80年代，才有收藏家逐渐发现了这么一个收藏品种，追根溯源，也才认识到它的价值。”
陈林林指出，拍卖行尝试性地推出“7501”作品上拍，从拍卖结果看，还是比较满意的，但只能说，“7501”作品仍然处于刚刚被市场接受的阶段。“公众对它的认知度还不够高，但它的历史价值毋庸置疑，就更加说明了其值得期待的升值空间和潜力，目前可以说是比较合适的买入时机。”
1997年，广州嘉德拍卖会上，当时作为拍品的红月季花碗尚有釉裂，但因收藏价值高，即便如此也颇受藏家追捧，最终以8.8万元成交。此前，在上海拍卖行拍卖“7501”作品，单件可达27.5万元。
现当代陶瓷收藏逐渐升温
陈林林告诉记者，近几年一些颇有眼光的收藏者和投资者正悄悄地吸纳包括“7501”在内的现当代名家陶瓷，一是用来把玩观赏，点缀居室，美化环境，提升品位；二是十分看好当代名家陶瓷的市场前景。
记者了解，在2004年北京荣宝春季拍卖会上，由《荣宝斋》杂志社组织推出的一批当代名家经典陶瓷，有陈佩秋、袁运生、龙瑞、于志学、张桂铭、邓林、王镛、方骏、徐乐乐、韩羽、朱新建等名家共计22件，结果上拍时颇受各路买家的青睐和追捧，22件作品除一件流标外，其余全部成交，最高的达10多万元，最低的0.66万元，绝大多数的成交价在1—4万元之间。在今年的嘉德秋拍上，现当代陶瓷艺术专场中，“珠山八友粉彩瓷板十件”以257.6万元高价成交，李菊生“姑娘追”拍出78.4万元，张松茂“国色天香”粉彩瓷板也拍出67.2万元，总成交额达4450余万元，平均成交比率超过80%。从中不难看出，现当代陶瓷集藏和投资已经开始呈现升温之势。
相关：何谓“7501”
“7501”底款是蓝款“景德镇制”。
1975年，中国轻工业部陶瓷研究所(位于景德镇东郊)为毛主席特制生活用瓷，取名“7501”工程，即1975年，江西省下达的第一号文件。当时的陶瓷所调集了景德镇最著名的设计师和艺术美术大师，以及各个工序的高级技师来设计研究“7501”，王锡良、张松茂、戴荣华等工艺美术大师，以及刘平、汪桂英、洪国忠、徐亚风、程光远、余明财等四十多位陶瓷专家参与了“7501”工程。以“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”为制作标准。
胡建平介绍说，“7501”是根据主席的爱好、生活习惯设计制作的，最后选定的方案是：高白釉。碗以正德器为蓝本，盘类采用了和合器。纹饰采用釉上彩和釉下彩，“水点桃花”、“翠竹红梅”、“釉下彩双面绘芙蓉花”。“7501”包括釉下红梅专用瓷五组合为一套，计92头，其中一组47头餐具、一组13头餐具附件、一组13头书房用具、一组13头茶具、一组6头观赏器。从1975年5月25日至8月31日，景德镇陶研所共烧制22窑，入窑共一万四千多件，经1400度高温，实际成品4200余件，平均合格率近30%，从中精选出千余件“7501”专用瓷于当年9月送达中南海，其余全部封存入库。
上世纪80年代初，研究所把留存在仓库里的“7501”拿出来当作福利分发给职工，200多名职工每人分到了十件左右。自此，这批特定的瓷器开始流传到了民间。
1996年12月，北京太平洋国际拍卖行将其征集到的80余件“7501”进行公开拍卖，总成交额达800多万元，“水点桃花”釉上彩和合器，拍到了66万元。此后，湖南省国际拍卖行又将其征集到的90余件“7501”公开拍卖，成交总额达1143万元。这时人们才发现“7501”的收藏价值。(胡云涌)
市场假货充斥买家须规避风险
专家提醒，正因为流传数量稀少，市面上的真品就可谓难得一见，买家应当前期做好功课，规避风险。据介绍，1978年景德镇国家轻工部陶瓷科技研究所正式奉命生产过一批陶瓷，使用了1975年制作“7501”的设计稿，并且增加了很多品种，如油盐酱醋壶钵、胡椒粉瓶、装香烟缸、烟灰缸、笔筒、牙签通、酒壶、果盘、痰盂等等，一套过百件。参与这次制作的并非原班人马，所用的原材料与1975年的也有相当的差别，产品有釉上彩，也有釉下彩。社会上流通的所谓“7501”真品，有可能是1978年那批产品。买家若想收藏“7501”，要从器形、釉面、纹饰和胎质等四个方面进行鉴别，掌握各类器物的特征和规格，此时期的真品釉白、釉透，均为流水作业，分工较细，而且这批瓷器全部采用的是抚州临川高岭土，全属手工制成，高温烧制，具有胎薄质细、半透明、敲击声悦耳等一系列特点。
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陶瓷正处起步阶段 当代陶瓷升值空间大
日前，长春民博会展场内人头攒动，来自全国各地的民间技艺汇聚一堂，以最靓丽的姿态展现在大家面前。
展出的作品中，一款硕大的瓷缸吸引了市民驻足观看。该瓷缸名叫《万体影青雕龙缸》，器型特别，缸口跨度大，具有较高的工艺性。
江西省景德镇市文联秘书长汪同茂表示，完成这件作品作者花费了大量心血，共耗时1年时间。该作品目前定价26万元，汪同茂说：“这样的作品制成非常难得，很适合大家收藏。”
谈到目前的陶瓷收藏市场，汪同茂说：“现在的陶瓷市场价比较低，升值空间巨大。”目前陶瓷市场正处于起步阶段，省级大师的作品较去年相比增值50%。“4年评一次国家大师，等省级大师晋升为国家级大师，他们的作品价值将翻3至5倍。”
面对繁杂的陶瓷收藏市场，汪同茂提醒收藏爱好者，收藏陶瓷作品有窍门：收藏者可以先按照自己的喜好选择陶瓷作品的器形和工艺；值得收藏的一般多为绘画精细的名家代表作；最后大家要考虑的就是作者本身是否具有升值潜力，只有综合素养好、德艺双馨的作者才有资格升为国家级大师，这样的作者制作的作品升值空间巨大。
从嘉德专拍看现当代陶瓷艺术市场逐渐成局
2009年中国嘉德春季拍卖“现代当陶瓷艺术品拍卖专场”结束的时候，该公司厚古不薄今，在新业务领域中掌握更多话语权的局面正慢慢形成，虽有迂回也不甚成熟，但已逐渐成“局”。
胜局一：推动成交价格稳步上升
从总体成交的结果来看，中国嘉德此次陶艺专拍，成交率高达85%，成交金额突破2000万，除了正式开拍前撤拍的几幅作品不计在内的话，现场成交率几乎100%，而且许多拍品都以高出预估价好几倍的价格成交，这是去年春秋两季拍卖都不曾有过的好成绩，特别值得一提的是，在当前背景下，全球经济危机尚未见扭转迹象，这个成绩的取得确实来之不易。从另一个侧面充分证明，中国嘉德开辟的这个新的艺术品收藏市场是确凿存在的，否则不可能连续三届拍卖成功，且成交金额呈上升趋势。嘉德关注开发市场的能力可见一斑。
李菊生《读书郎》高温颜色釉镶器
中国嘉德2009春拍品成交价145.6万元人民币
另外，笔者注意到，陶艺专拍单件拍品的成交价也在逐年攀升。从120万到180万，而今年的春拍第2239号作品王步先生的青花瓷板紫藤八哥图，虽然最后没有达到底价而流拍，但从220万一直竞价至380万，也足以是现当代陶瓷艺术作品的高价，甚至已经和一个中上等的古董官窑器的价格相仿了，令许多藏家望古兴叹，将目光投向100年后也将成为古董瓷器的现当代陶瓷艺术作品。这些作品的作者尚健在或去世不久，可以考证其真实性也可以多渠道探究作品的艺术价值，就是说更容易把握。再之中国嘉德的“推波助澜”，几次专场下来，现当代陶瓷艺术作品的收藏概念已日渐成熟，以至于出现了单件作品超高价格成交的现象。
胜局二：征集“地图”为未来谋势
另外，从拍品的征集上也可以看出一些端倪。此次春拍作品的征集有两个显著的特点；一个是作品的区域特点，即以景德镇，宜兴为主，拍品所占比例高达81.6%，同时兼顾澧陵，龙泉，德化，佛山等地，这与南宋以来历朝历代的陶瓷生产格局基本吻合，这期间宫廷官瓷的主要来源地域结构也大抵如此，就是说陶瓷艺术品的征集是有一个合理的历史延续的；其次，中国嘉德的征集相当重视中青年学院派的作品，中国几所最重要的美术专业院校如央美、国美、广美、上美、陶院的吕品昌、刘正、戴雨享、魏华、陈光辉、宁钢、邹晓松、吕金泉、李磊颖、黄焕义、刘颖睿、陆斌、白明等等。他们多是60年代出生，他们的艺术作品和当下的一些工艺美术大师的作品相比，其价格还不到人家的一个零头，但是中国嘉德一直与他们紧密联系着，每次拍卖都能见到他们的作品，一方面使中国嘉德在艺术品价值的认同上严格尊重美术史，严格依从学术要求，另一方面现阶段的国家工艺美术大师，也不一定有愿望主动在拍卖市场上现身，比较难打交道，而这批中青年艺术家正在往上走，又还没有到“范儿”的地步，因而比较容易配合拍卖公司的动作，更为重要的是，若干年后他们的学术地位一旦进一步巩固，就将成为真正的大师名角了，而中国嘉德切入的时机也颇为机巧，它是以一个长远的心态来看待和建设这个市场，不求当下出结果，只愿来日有权益，或者说在未来的现当代陶瓷艺术品市场上拥有绝对的话语权。因此从拍品的征集上可以看出嘉德是用心良苦的，此局不成也不太可能了。
陆如《万寿图》青花釉下彩瓷瓶
中国嘉德2009春拍品成交价33.6万元人民币
胜局三：大部分拍品的市场价格与价值相近
最后，从一些作品的成交价格基本反映了作品所对应的价值，也说明了市场的稳定与成熟，例如，第2235号刘远长的雕塑“飞天”以12万成交，宁钢的两幅瓷板作品以25万和28万成交，李磊颖的作品以12万成交，刘颖睿的瓷塑以4万成交，陈光辉的作品以2万元成交，这些都很准确地反映了市场的供求关系，说明入场买入的藏家是成熟理智的，给出的价格不会很高，套用收藏界的行话就是，没有“打眼”，当然“捡漏”的几率也不会很高。
如果说中国嘉德为争得话语权而做现当代陶瓷艺术品市场的“局”，历经三次拍卖一路走来，胜“局”已初露端倪的话，那么“路漫漫其修远兮”，败“局”也不可避免地凸现出来。
败局一：缺乏当代名家的重器大作
首先，当代作品的征集，相比较紫砂来说陶瓷这一块没有业界公认的权威泰斗的重器大作上拍，作为民间艺人的代表王锡良无疑是当代最顶级的大师，他的德艺双馨，其在珠山八友之后承上启下的作用都是人所共知的。然而每次拍卖，王老的作品要么是尺幅太小，要么是不够具有代表性，拍卖的结果呢要么是流拍，要么是拍价太低，这有点令人匪夷所思。当然不排除收藏家在等待某个时机的到来而惜售王老的作品，或者王老自己也没有重要作品在手里的因素存在。但作为一个有影响力的拍卖公司，为市场推动这个板块，如果没有标志性的人物与作品，是不能说明这个市场的完整和代表性的，也容易被人诟病。这个事情难度无疑很大，但正因为难度大，才能体现出一个做“局”者的能力与魄力。
败局二：买家结构单薄
其次，从现场竞拍的买家结构来看，没有形成一个全国性的大市场概念。现场看起来，更像江西景德镇的同乡聚会，很多景德镇的人来到现场，有不畏人言的艺术家，有心怀叵测的陶瓷艺术品经销商，有忐忑不安的收藏者，还有许多未入局者前来打探行情，他们齐聚在一起交头接耳，都很熟悉，只是彼此都有些心照不宣的默契。反观其他成熟的中国书画，瓷器工艺品，古籍善本，现当代艺术品市场的藏家遍布全国大江南北，甚至世界各地，偶有山东等省份份额略大一点也属正常，而像现当代陶瓷艺术品市场如此高度的集中在产地，北京上海广州等主力地区都未曾热络起来，说明市场推广的力度还不够，更多的藏家、炒家还没有入场，甚至都没有试水的迹象。因此，从市场普及和推广的角度来看，整个现当代陶瓷艺术品收藏市场的成熟与健全还有很远的路要走。
最后，一些中介和画廊送拍品的加入无疑丰富拍品的来源，扩大了拍卖的影响。艺术品一二级市场严格分工又密切合作是推动提升艺术品收藏市场的重要手段与环节，作为一级市场的画廊与中介是艺术家和收藏家之间的桥梁与纽带，他们有针对性地挖掘、包装某个类型的艺术家并与某种收藏偏好的收藏家对接，经过多年的经营形成画廊自己独特的风格与学术地位及相对固定的艺术家、收藏家群体，他们会将一些传世的经典名作交给二级市场的拍卖公司去拍卖，从而巩固艺术家地位，扩大客户群体。然而许多事情到了中国就变了味道，中介与画廊参与拍卖的初衷可能就是要一个自己艺术家的价格标杆或者价格纪录，再以这个价格作掩护去推动、销售艺术家作品，那么拍卖公司就沦为价格洗钱的工具。此次春拍就有些机构毫不避讳遮掩地上演着提升价格的闹剧：同时入场的一拨人，散开在现场的前后左右，拍卖师叫拍到某幅作品时，这些人依次举牌直到一个事先认可的价格为止，拍卖师以“某某价位是前场这位女士的，某某价位最后一次，好，这幅作品是您的了”而结束，更为触目惊心的是，这个作品拍卖刚刚结束，这几个人几乎同时起身离席，走到门外聚在一起又交谈了起来。我的意思是，装也得装得专业一点吧！这不禁令人产生无限的联想，拍卖公司对此种情况又是持何种态度？乐见其成甚至参与其中，反正佣金不少拿？还是鞭长莫及，我只能做到某个层面为止，其他的就管不了了，也管不着了呢？以笔者站着说话腰不疼的角度来看，为了自己在市场上的长期形象来考虑，这个打法要逐渐杜绝，否则沦为他人工具的时候，得到的是眼前的小利，伤害的是自己的大利益！
凡此种种，说明整个“局”在成型之中，但任重道远啊！作为对这个市场一向热忱关注的我等看客心中默默祈祷的：现当代陶瓷艺术品市场早成定局。
艺术陶瓷升值空间大
艺术陶瓷升值空间大
从近年来的拍卖会上，我们所看到的拍卖的艺术陶瓷当中，大多数的产品的主题都不太新颖，比如说像传统的龙凤呈祥等作品仍然还是拍卖会上的焦点，这也与我们现代生活的风格等方面不能够达到和谐的地步。
比如说在我国其它的地区所产的艺术陶瓷制品，也是极其的富有地方特色的一些产品，像宜兴的紫砂，像景德镇的青花等，这些艺术陶瓷都是比较同质化的。其实引起这些方面的原因也比较多，比如说有的陶瓷企业所采用的生产的工艺还是传统的工艺，还有的是很多的工艺师傅为了方便起见，所以就会选择同一种材料，同一种工艺等进行陶瓷的制作，结果生产出来的艺术陶瓷仍然是属于同一种风格的产品，没有多大的个性化。而引起这些有另外的原因，就是我们在陶瓷的学习上面没有达到创新的水平，没有通过学习国外乃至世界上的陶瓷的技术工艺，只是要将我国的传统工艺给继承下来，并没有达到超越的地步。
而在国外对于艺术陶瓷的烧制，它们所选的材料不同，烧制的温度不同等方面的因素，就在这样情况下烧制出来最具有特色的，最具风格的，最具个性化的艺术陶瓷，像这样的艺术陶瓷的收藏价值会更高。所以说我国的陶瓷技术能够更加的成熟更加的壮大，让陶瓷产品有所创新，走向一个更加成熟的阶段，能够制作出语众不同的艺术陶瓷。
哥窑瓷器收藏有升值空间吗？
哥窑瓷器收藏有升值空间吗？。
哥窖瓷器是宋代官窑之一，由于哥窖瓷器仅供皇家使用，因此瓷器精美异常，与民窑瓷器有较大的区别。由于哥窖瓷器地位的独特性，收藏哥窖瓷器的人逐渐增多，那么宋代哥窑瓷器收藏有升值空间吗？目前，宋代哥窑瓷器有的流失海外，有的被保存于博物馆，留存在市场中的十分稀少，因此应仔细鉴别。
哥窖瓷器
哥瓷是指传世的哥窑瓷，一直被很多的收藏者所垂涎，哥瓷是为了宫廷而烧制的瓷器，无论是在做工上还是造型上都是瓷器中的佼佼者，在收藏市场上更是红极一时，不仅是国家博物馆的座上宾，也是很多藏友梦寐以求的意见藏品，在收藏市场上价格自然不菲，近几年的各种拍卖会就曾惊现过哥瓷的身影。
哥窑瓷器收藏有升值空间吗？
哥瓷作为宫廷用品，自然是世间少有的珍品，哥窑的八方碗的外壁是一种冰裂纹，而内壁又是一种百圾碎，口沿呈现紫色，而足边呈现铁黑色，因此有“紫口铁足”的称呼，线条流畅，造型清新淡雅，是哥瓷中的珍品。还有哥窑的胆式瓶，这个器型就是宋代少有，加上流畅的线条，润泽的釉色堪称世间少有。哥窑的八方贯耳扁瓶就是哥瓷的典型，别具一格的造型以及纹片的自然美观让很多的藏友对它爱不释手。
由于哥瓷本身就是宫廷所用，是世间的珍品，在我国曾经屈辱的历史上我国的很多宝贵的文物就遗失了，其中哥瓷就有不少的藏品外流，目前哥窑的传世佳品存世的并不多，在收藏市场上流通的就更加的少之又少，主要收藏在北京故宫的博物馆和台北故宫的博物馆中。所以收藏者在市场上要想收藏哥瓷就要更加的小心，以免遇到赝品。
现当代艺术瓷 收藏“四忌”
当代艺术陶瓷收藏避忌
当代艺术陶瓷收藏，近年来掀起了一股热潮，特别是香港、北京、广东等地当代陶瓷精品拍卖和展销会的多次成功举办，更起到了助推作用。收藏是一门学问，也是一门艺术，对于当代艺术陶瓷，收藏要“四忌”。
一忌以职称高低鉴别水平高低。以作者职称高低来制定当代艺术陶瓷的市场价格，这是目前陶瓷行业通用的游戏“规则”，而当代陶瓷艺术人员的职称及荣誉称号繁杂，职称和大师称号分为市级的、省级的乃至国家级的，相应作品还会有不同的价位，价差达几倍，甚至十几倍。
如果收藏者简单地认为，职称高者艺术水平就高，职称低者技术水平就低，未免以偏概全。专家告诫新入行的收藏者，职称(荣誉称号)只是一张“入场券”，就像大学毕业证书一样，关键还是要让作品说话，有些“大师”徒有虚名，作品一般;有些无职称者，却作品新颖、意境优美。收藏者切莫让职称遮住眼。
二忌以拍卖价格作为购藏价格。当代艺术陶瓷拍卖会是艺术陶瓷市场的晴雨表，拍卖成交纪录，能够在一定程度上反映出当代艺术陶瓷市场的活跃程度。2005年，中国工艺美术大师张松茂的粉彩《三顾茅庐》瓷板画拍出150万元;2008年，中国工艺美术大师李菊生的《观棋不语》镶器拍出了190万元;2009年李菊生的《读书郎》高温颜色釉镶器拍出了145.6万元。这些足以说明当代艺术陶瓷的收藏热度。但是，我国的当代艺术陶瓷拍卖形成气候还是近几年的事情，形成时间还不长，还有很多地方需要完善和规范。就拍卖成交价格而言，也存有一定水分，假拍、炒作、自卖自买等事件屡见报端。
因此，当代艺术陶瓷收藏爱好者切忌轻信拍卖会的成交纪录。对于收藏者来说，拍卖价格只能是一个市场参考价格，而不能成为自己购买当代陶瓷的一个依据和价格标准，不能以此来左右自己的收藏趋向和思路。
三忌忽视风险，举债购藏。去年，曾有专家对当今美国金融证券、房地产、艺术品，三大热门投资项目做过投资回报统计，结果表明，金融证券的年回报率为8%，房地产的年回报率为12%，而艺术品投资的年回报率竟然达到了25%。“当然这只是美国成熟市场的现状，对于还处于起步阶段的中国当代陶瓷市场，还很不成熟，回报率更是无限。”一位资深藏家表示，“根据近年来的拍卖行情分析，中国艺术品回报率竟高达200%以上。”
正是看到了艺术陶瓷投资收藏的广阔前景，一些爱好者纷纷涌入，有些人还向亲朋好友举债，甚至抵押房产，盲目进入艺术陶瓷市场，这种行为存在很大隐患。
高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷具有高回报性的特点，同时也具有变现不易、刚性易碎等风险。如果是举债或是以抵押房产的话，万一家中有点急事，需要现金，则可能因无法像股票一样及时变现而误了大事;也可能因高价进、低价出，而蒙受巨大损失。
四忌贪大求全，样样收藏。目前，很多当代陶瓷收藏者缺乏收藏经验及鉴赏能力，加之市场信息又不灵通，往往是“眉毛胡须一把抓”、“抓到篮里都是菜”。今天将市级、省级、国家级高级工艺美术师的作品收入囊中，明天又想购藏市级、省级甚至国家级大师作品;今天收藏了一块瓷板画，明天又想购藏一个瓷瓶……这种例子不胜枚举。
如果说是大机构、大财团，实力雄厚，这样做无可厚非;但对于普通收藏爱好者来说，资金有限，鉴赏能力又不足，如果贪大求全，样样收藏，不仅不能带来较高的投资回报，反而会影响收藏的品位。
对此，专家建议普通收藏者专一、系统地收藏，比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷，或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等，当藏品达到一定规模时，不仅能得到较大投资收益、较大的社会影响力，还能享受到精美的艺术陶瓷带来的视觉盛宴。
业内人士认为 画家陶瓷作品收藏空间巨大
近年来，越来越多画家前往景德镇学习陶瓷制作工艺，这些具有画家文化素养的陶瓷人已经占到行业的10%。他们的作品与传统匠人相比，更侧重写意和创新。目前，不少画家的陶瓷作品已初具市场价值，最低几千元，最高可达几百万元。业内人士认为此类陶瓷作品升值空间巨大。
画家做瓷文气重
“画家与传统工匠不一样，受过大学教育的画家具有较高的文化艺术修养，美术功底好，虽然在陶瓷制作方面有所欠缺，但反成为他们的长处，作品出来有文气、不匠气。”广东岭南文化艺术研究会会长杨飞武告诉记者，中国美术学院教授周国帧曾经试图烧制一件陶瓷雪豹，由于温度控制不好，牙白釉在烧制过程中发生缩釉，雪豹变成了花豹，反而更加逼真。“有时候，随意一些才能烧出好东西。”
杨飞武还告诉记者，画家转做陶瓷，也受陶瓷市场转好影响。“一些画家画了很久都不出名，但是他们起点高，画陶瓷容易出彩，加上陶瓷市场销量好，促使一批画家投身陶瓷制作。”
画家陶瓷如何挑选?
画家制作的陶瓷，该如何挑选?据介绍，挑选陶瓷主要应关注瓷坯、画面构图、彩绘功底、烧制工艺、画家名气、题材和装潢镜框等综合因素。“不过，现在市场上许多买家仍旧认可"工艺美术大师"的头衔，一些画家虽然已有一定职称，但作品难卖高价。”
“目前，价位较高的有李小聪的作品，他不仅是画家，还是中国工艺美术大师。近期，他的一件作品拍出200多万元，而其他画家作品便宜的几千也可买到。”杨飞武告诉记者。
去年底，销量大幅缩减，是否会影响陶瓷收藏?杨飞武表示，陶瓷市场的确有所下滑，但许多大师作品价位依旧坚挺，形成有价无市的局面。“成交少了，但价格降不下来。若考虑投资，可选择低价位又质优的作品。”
现当代艺术陶瓷路在何方
现如今的中国经济可谓用冰火两重天来形容，诸多不确定性因数存在，尽管种种迹象显示市场有回暖趋势，但是相对于温暖的中国艺术品市场而言又何去何从呢？毫无疑问古瓷作为中国艺术品市场的重头戏，其市场表现是毋庸置疑的，然而笔者对中国现当代艺术陶瓷的发展颇为忧虑，现当代艺术陶瓷路在何方？
景德镇展商遭遇信任危机
此前有媒体广泛报道景德镇展商遭遇信任危机一事，笔者对此也颇为关注。据此笔者拙见做出几点分析：价格拉锯战，“底价”难摸清，一件仿古花瓶开价语出惊人，要价和卖价差得如此离谱，让人不禁怀疑这些“精品”瓷器的真假。
证书真假难辨。记者还发现在这里的大多数展销摊位上，都有各种证书。这些证书五花八门，如“高级工艺美术师”、“景德镇陶瓷艺术收藏证书”、“景德镇陶瓷艺术大师名作证书”等等。证书的版本各不相同，有软皮精装本，有超薄压膜本；有贴着照片、盖着钢印的，也有没贴照片、盖着红印章的；有景德镇陶瓷协会颁发的，也有各制瓷公司印制的，甚至有的是作者自己印制的。 “本来有证书是好事，但证书种类一多，反让人觉得鱼龙混杂，真假难辨。瓷器的真假好坏太难辨别了。”景德镇招牌受冲击。一业内人士对记者说，景德镇瓷器销量不好的原因主要来自景德镇自身的发展。机器化的大生产对景德镇造成巨大冲击，有的经营陶瓷的民营企业及小型手工作坊为了追求利润雇佣廉价劳动力，最终导致产品质量下降。冒牌产品不断流入市场。这些都损坏了景德镇的名声，弥足珍贵的陶瓷手工艺品也受到连累。 （收藏或者投资瓷器时请到有信誉的专业收藏机构处购买以避免不必要的损失）
引入专业投资、收藏机构
中国的艺术品市场机制还不是很健全，缺少专业的投资、收藏机构。笔者分析认为只有专业的投资、收藏机构参与艺术品市场特别是近现代艺术陶瓷市场的“建设”才能使艺术陶瓷市场更活跃；更有引领市场潮流；更能抓住方向和制高点；同时更具有抗风险的能力。一个具有众多民间投资、收藏者和专业的投资、收藏机构的艺术品市场现当代艺术陶瓷才能确保长足健康的发展，才能使中国艺术品包括现当代艺术陶瓷更好的引领和推动国际艺术品市场。
陶瓷艺术家应和专业的投资、收藏机构建立紧密的合作关系
一个专业的投资、收藏机构除了具有强有力的市场分析能力；陶瓷艺术家及其推广宣传；专业的展览策划；聚集收藏爱好者传播陶瓷文化的能力；更重要的是其具有雄厚的资金和高强度的抗风险能力；以及挖掘、扩展市场的能力。一旦和这些专业的机构合作艺术品市场才能相对规范，同时收藏者才能收藏、投资有引导，能更好的透过这些机构了解市场动向、艺术家最新动态；艺术品同样亦是如此可通过投资、收藏机构了解市场需求，了解收藏者对其艺术水准的评判，了解自身在本领域的位置。
上述拙见是笔者向现当代艺术陶瓷发出的呼声，笔者也深知要推动现当代艺术陶瓷的发展是需要一个漫长的过程，其实笔者对现当代艺术陶瓷的发展是持乐观态度的。
收藏学问：现当代艺术瓷 收藏“四忌”
收藏也是一门艺术
当代艺术陶瓷收藏，近年来掀起了一股热潮，特别是香港、北京、广东等地当代陶瓷精品拍卖和展销会的多次成功举办，更起到了助推作用。收藏是一门学问，也是一门艺术，对于当代艺术陶瓷，收藏要“四忌”。
一忌以职称高低鉴别水平高低。以作者职称高低来制定当代艺术陶瓷的市场价格，这是目前陶瓷行业通用的游戏“规则”，而当代陶瓷艺术人员的职称及荣誉称号繁杂，职称和大师称号分为市级的、省级的乃至国家级的，相应作品还会有不同的价位，价差达几倍，甚至十几倍。
如果收藏者简单地认为，职称高者艺术水平就高，职称低者技术水平就低，未免以偏概全。专家告诫新入行的收藏者，职称（荣誉称号）只是一张“入场券”，就像大学毕业证书一样，关键还是要让作品说话，有些“大师”徒有虚名，作品一般；有些无职称者，却作品新颖、意境优美。收藏者切莫让职称遮住眼。
二忌以拍卖价格作为购藏价格。当代艺术陶瓷拍卖会是艺术陶瓷市场的晴雨表，拍卖成交纪录，能够在一定程度上反映出当代艺术陶瓷市场的活跃程度。2005年，中国工艺美术大师张松茂的粉彩《三顾茅庐》瓷板画拍出150万元；2008年，中国工艺美术大师李菊生的《观棋不语》镶器拍出了190万元；2009年李菊生的《读书郎》高温颜色釉镶器拍出了145.6万元。这些足以说明当代艺术陶瓷的收藏热度。但是，我国的当代艺术陶瓷拍卖形成气候还是近几年的事情，形成时间还不长，还有很多地方需要完善和规范。就拍卖成交价格而言，也存有一定水分，假拍、炒作、自卖自买等事件屡见报端。
因此，当代艺术陶瓷收藏爱好者切忌轻信拍卖会的成交纪录。对于收藏者来说，拍卖价格只能是一个市场参考价格，而不能成为自己购买当代陶瓷的一个依据和价格标准，不能以此来左右自己的收藏趋向和思路。
三忌忽视风险，举债购藏。去年，曾有专家对当今美国金融证券、房地产、艺术品，三大热门投资项目做过投资回报统计，结果表明，金融证券的年回报率为8%，房地产的年回报率为12%，而艺术品投资的年回报率竟然达到了25%。“当然这只是美国成熟市场的现状，对于还处于起步阶段的中国当代陶瓷市场，还很不成熟，回报率更是无限。”一位资深藏家表示，“根据近年来的拍卖行情分析，中国艺术品回报率竟高达200%以上。”
正是看到了艺术陶瓷投资收藏的广阔前景，一些爱好者纷纷涌入，有些人还向亲朋好友举债，甚至抵押房产，盲目进入艺术陶瓷市场，这种行为存在很大隐患。
高回报往往伴随着高风险。当代艺术陶瓷具有高回报性的特点，同时也具有变现不易、刚性易碎等风险。如果是举债或是以抵押房产的话，万一家中有点急事，需要现金，则可能因无法像股票一样及时变现而误了大事；也可能因高价进、低价出，而蒙受巨大损失。
四忌贪大求全，样样收藏。目前，很多当代陶瓷收藏者缺乏收藏经验及鉴赏能力，加之市场信息又不灵通，往往是“眉毛胡须一把抓”、“抓到篮里都是菜”。今天将市级、省级、国家级高级工艺美术师的作品收入囊中，明天又想购藏市级、省级甚至国家级大师作品；今天收藏了一块瓷板画，明天又想购藏一个瓷瓶……这种例子不胜枚举。
如果说是大机构、大财团，实力雄厚，这样做无可厚非；但对于普通收藏爱好者来说，资金有限，鉴赏能力又不足，如果贪大求全，样样收藏，不仅不能带来较高的投资回报，反而会影响收藏的品位。
对此，专家建议普通收藏者专一、系统地收藏，比如专门收藏青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷，或系统收藏瓷盘、瓷碗、瓷笔筒、瓷壶等，当藏品达到一定规模时，不仅能得到较大投资收益、较大的社会影响力，还能享受到精美的艺术陶瓷带来的视觉盛宴。
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