高古瓷器鉴别老。
高古瓷器窑口和种类的范围非常广，其囊括的装饰手法也是丰富多样的。高古瓷器一般指的是唐代之前烧制的瓷器，但是目前对于高古瓷器问世的时间仍有分歧，有人认为高度瓷器诞生于东汉时期，有人认为高古瓷器诞生于隋代，有人认为高古瓷器指的是宋元瓷器......但无论是哪一种说法，人们都一致认为高古瓷器至少是明朝之前各个朝代烧制的瓷器，将之与明清瓷器区分开来。不可否认高古瓷器具有源远流长的历史文化，始终散发着迷人的古韵，蕴含着浓浓的生活气息，古往今来无数瓷器收藏投资者都对其青睐有加。那么高古瓷器的收藏主要看几点呢？
第一点：从高古瓷器的历史价值来看
中国高古瓷器具有漫长的发展历史，历经四个不同阶段：起源阶段、成熟阶段、高峰阶段、衰落阶段，其中高古瓷器发展的高峰涉及多个朝代——唐朝五代时期、宋辽金时期、元明清时期。而从现今古董瓷器收藏的市场行情来看，市场收藏价格排名最高的高古瓷器为明清瓷器，价格接着往下走，依次是宋代瓷器、唐五代瓷器、六朝瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。
第二点：从高古瓷器的艺术价值来看
关于高古瓷器的艺术价值，我们可以从一件瓷器的造型、装饰以及图案这三个方面来进行分析和评估。品相愈好的高古瓷器，收藏价值自然愈高。
第三点：从科学研究价值来看
一般来说，一件高古瓷器上面有纪念款或者是从纪年墓中出土的话，其就具有非常高的科学研究价值。但是这并不是评估高古瓷器收藏价值的主要因素，所以在评估高古瓷器价值的时候，能够起到的作用并不大。
第四点：从其他因素方面来看
评估一件高古瓷器的收藏价值，我们还可以从通过观察或考究这件瓷器的完残程度、规格大小、存世量、器型、地域因素、人文背景等等多个方面，来得出严谨的结论。
下面是高古瓷器近期拍卖价格
p1北宋定窑刻花双鱼盘
以上高古瓷器名为北宋定窑刻花双鱼盘，这件瓷器去年参加西泠印社春季拍卖会，在中国历代瓷器专场上以57,500元人民币成交。
p2宋白釉葵花形盏托
以上高古瓷器名为宋白釉葵花形盏托，这件瓷器去年参加西泠印社春季拍卖会，在中国历代瓷器专场上以115,500元人民币成交。
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醴陵瓷收藏需要注意哪几点
醴陵是一座非常美丽的江南城市，出产扬名天下的醴陵釉下五彩瓷器，故而醴陵素来被人们称之为“瓷城”。醴陵瓷具有古朴典雅的特点，它是中国瓷器中的佼佼者。
中国是东方古国，中国的瓷器文化源远流长、博大精深。迄今为止，醴陵釉下五彩瓷器已经问世将近2000年的时间。从东汉时期开始，醴陵就修建了规模比较大的制陶作坊。醴陵从公元一七二九年（清代雍正七年）开始生产粗瓷。在清代晚期到民国初期这段时间里，醴陵的制瓷业发展到了一个全新的阶段。醴陵窑首创了釉下五彩工艺，这大大地推动了中国制瓷史的发展。醴陵瓷器以鲜亮的色泽以及别致的造型，受到了广大瓷器收藏爱好者的青睐和追捧。
对瓷器收藏有一定了解的朋友应该都知道，瓷器有官窑和民窑之分。在通常情况下，同一时期官窑瓷器的价值要比民窑瓷器高不少。并且瓷器收藏界向来注重物以稀为贵这么一个理儿，现如今大部分流传于世的官窑瓷器都被收藏在博物馆里面，民间出现的官窑瓷器可谓是寥寥无几。另外，官窑瓷器本身就是进献给皇室使用的瓷器，和民窑瓷器相比，它的造型更加精妙，质量也更加优秀。因此，官窑瓷器的艺术价值和收藏价值都要远远高于民窑瓷器。
现在古瓷收藏市场上，宋代官窑瓷器的收藏价值非常高，尤其是宋代汝窑瓷器，宋徽宗赵佶钦点汝窑瓷器为官窑，现如今北京故宫博物馆和台北故宫博物馆各自收藏了60多件汝窑瓷器，只有少量汝窑瓷器流落到民间，因此宋代汝窑瓷器屡屡在各个古董瓷器拍卖会上大放异彩。迄今为止，醴陵瓷仅仅问世了100余年。但是曾经有瓷器专家将醴陵瓷器和汝窑瓷器相提并论，由此可见醴陵瓷器的收藏前景非常值得瓷器收藏爱好者看好。随着时间发展，我国的科学技术越来越发达，制瓷工艺也越来越先进，生产量得到了很大的提高，能够批量生产醴陵釉下五彩瓷器。那么收藏一件醴陵瓷器需要注意哪几点呢？
1.需要注意这件醴陵瓷器的品相是否完好。
2.需要注意这件醴陵瓷器的用材是否昂贵。
3.需要注意这件醴陵瓷器是不是出自大师之手。
4.需要注意这件醴陵瓷器表面纹饰的艺术价值如何。
5.需要注意这件醴陵瓷器薄不薄，通常瓷器愈薄愈好。
6.需要注意这件醴陵瓷器的制作工艺是拉坯还是灌浆，手工拉坯的瓷器更有收藏价值。
艺术陶瓷收藏该注意哪几点
艺术陶瓷收藏该注意哪几点?艺术陶瓷收藏用于家庭的柜中展示，壁间点缀，架上陈列，案头摆设，既可朝夕相对，又能陶冶性情。那么，艺术陶瓷收藏该注意哪几点呢?
1、应该量力而行。经济不十分富裕的，可以购买小彩盘，小花瓶以及陈设与实用兼备而有之的文具、茶具等。这类陶瓷的设计，如能达到形象美、情趣好、内涵深三个要求，就是较高的陶瓷艺术作品，陈设在壁间、案头，能给人赏心悦目、勃勃生机、余味无穷之感，有的还能给人一点思考，一点遐想，一点启迪。
2、艺术陶瓷作为商品，价格自然也受供需关系的影响，但并非价钱越高越好，这就需要我们去比较和鉴别。如釉下彩和青花，画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透亮，注意有人拿釉上冒充釉下，以假乱真;釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制的，不是印花、贴花的，而且颜色要光亮。
3、对陈设艺术陶瓷的选购既要看整体效果，也要仔细查看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。比如颜色釉必须“明如镜”，釉色纯正，叫得出色釉的名称来。还要注意器身不能有黑点、起泡、砂点、脱釉等明显缺陷。
4、选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，判别瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声是有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
钧窑瓷器应该从哪几点去鉴赏
论及宋瓷，钧窑瓷器是不可不谈的精品。钧瓷之美，世界闻名。宋徽宗时期，钧瓷禁止在民间出现，专供御用，而且只能生产三十六件。质量的上乘、技艺的精进、数量的稀少，一切都让钧瓷变得尤其珍贵。那钧窑瓷器应该从哪几点去鉴赏？
首先，钧窑瓷器的发展历史是较为复杂也较为曲折的。说起钧窑瓷器真正的起源，应该是在唐朝，但唐代的钧窑瓷器却远没有其后所出精美、通透。而发展到了宋朝，钧瓷发展进入了一个完善时期。不过，后来的靖康之变对于钧瓷的发展影响很大，因为靖康之变，钧瓷逐渐消失在大众的视野中。即使这期间会不断出现钧瓷，但依旧没有宋朝制造的美观。所以从历史源流的角度鉴赏，钧瓷的前后品类有着明显的区别，可以从此处着眼鉴赏。
其次，钧窑瓷器本身的品质也是极佳的，因为其制造过程中选材加工是非常严格的，无论哪方面出现错误，都无法制造出质量上等外形美观的钧瓷。从地理位置上来说，钧窑瓷器的原材料要求其瓷土产地最好在河南附近，同时必须是优质的瓷土与材料。同时，选择宜于钧瓷产生窑变的材料也是关键，这就对烧造环境有了较高的要求。除此之外，原材料还要经过一定时间的处理，风吹雨淋日晒这些都是必不可少的。材料选择完毕之后，由于种类和需求的不同，铸造的方法也是不同的，圆熟的技艺、经验的叠加而产出完美的瓷器，也是其鉴赏的要点之一。
最后，钧窑瓷器通过复杂的窑变工艺才形成了独具特色的釉面、底色，所以钧瓷的美不是简单的几步雕刻就能形成的，利用铜的氧化物增加色彩感，在还原条件下逐渐形成铜红釉，这些都为中国陶瓷工艺提高了一个档次。钧瓷的乳光状态更是为它增添了一丝神秘感，在远处就能感受到钧窑瓷器独特的艺术美。所以、艺术价值与收藏价值的双重叠加，更是钧瓷的鉴赏要点。
总之，钧窑瓷器的出现是中华民族一个伟大的奇迹，由不成熟到成熟，由单调到绚丽多彩。所以从以上几个要点鉴赏钧窑瓷器，更能体验到钧瓷之美。它独特的窑变釉色吸引了许多人的注意力，它的釉变色五彩缤纷，绚烂动人，像极了大雁归巢，归元于中国古典瓷器的审美；又明艳动人，温婉大方，在国内外甚至还有“不管家里多么有钱，都不如来一个钧窑瓷器”的说法。这样的钧窑瓷器，也难怪广受大众的喜爱呢！
清代一统瓶有何寓意 鉴别该看哪几点
1644年，清军入关，顺治帝迁都北京，从此我国进入最后一个封建王朝——清王朝的统治中。但实际上，到清顺治帝入主中原的这一年，清王朝并没有完全统一中国，当时还存在南明、李自成大顺、张献忠大西等政权，云贵等地区也还未被清军攻占，后来更有沙俄侵略与回疆叛乱。而完成我国包括台湾省在内的领土的基本统一，清王朝耗费了40余年的精力。在这40余年中，清王朝无时无刻不希望天下归一。
这种情感寄托反映到了清朝初期的社会状态上， 尤其是对瓷器生产这一类的手工业影响颇深。于是，在清代顺治到康熙初期，瓷器中有一类叫“一统瓶”的器物就大为流行起来。一统瓶又名象腿瓶，是一种创烧于明代万历年间的瓷瓶样式。一统瓶本来是因为形状犹如大象腿而得名，但是到了明末清初，清政权渴望四海归一、天下一统的心情非常迫切，因此也就少用象腿瓶这一名称，而多改称其一统瓶，取“大清一统天下”的寓意。此后历朝均有烧造，清初最为流行，多见青花、五彩及粉彩类。
清代一统瓶的基本形制为广口外撇，颈短，肩部宽与口沿外围相当，瓶身呈直筒状，平底无圈足。这与明代象腿瓶稍微有一点差异，明代时期一统瓶口沿有冲口，短颈的收束更明显，而肩部最宽，不像清代肩与口若，器体由肩往下逐渐内敛，底部外撇，整体细长而稳重。大体来看，明代的一统瓶要比清代更加修长纤秀，清代风格中更多豪劲爽利。
笔者曾在古玩城的一个小摊上看到摊主兜售一件号称是清代的青花一统瓶。这件一统瓶胎质紧密，但是釉面不够亮润。其高24cm，口沿直径8cm，瓶身绘刀马旦人物并配诗文，青花发色偏淡。器物底款“慎德堂制”，并有海外回流文物的红火漆印章。本来笔者以为是清代外销瓷，但是再仔细一看，却发现了不少问题。
①清代瓷器应当都是柴窑烧制，那么白胎瓷烧出来以后釉面应该白腻或者白中闪青，但是这件一统瓶明显发灰；②按照一统瓶流行的时间看，此时的青花发色应当发翠蓝或灰蓝，即使有发色灰暗的情况，也是浓郁中的灰暗，不是青料稀薄那种浅淡；③画工，清早期瓷器中刀马旦人物是很重要的一类题材，往往画得很活动，这件一统瓶却画得死板生硬；题写的诗文更像是以硬笔书法写的毛笔字体，不伦不类。
根据胎釉、青花发色和画工这三点综合来看，可以确定这只一统瓶就是一件现代仿古工艺品罢了。
高古瓷器收藏投资性价比高吗？
高古瓷器收藏投资性价比高吗？。
提到高古瓷器也已有多年历史流传，也凝集了中国古代科技与文结晶的典型代表，不过在生活中人们注重明清彩瓷，往往是“看不懂"、更买不起，然而对那些热爱瓷器市场的收藏家还是比较喜欢投资的，因它精巧的中国古代瓷器天经地义地变成海表里的收藏热门，吸引着全世界收藏界的目光。那么高古瓷器收藏性价比高吗？
“我觉得收藏是一件比较好玩的事情，我身边许多朋友也是这样，假如我们对古玩市场里面旧的东西比较感兴趣，凭自己的能力去鉴定一些年代久远，或者有艺术价值的东西，今天我们玩的东西，都不分南方北方，只要看到陶瓷有意思，器型比较少，花纹很少见，有历史价值，我们就会收藏起来。经过二十年的积累，我也收藏到了一些东西，我又喜欢研究自己收藏的东西，有所心会就编成书，通过书，又能认识很多朋友，这都是收藏的乐趣”
“在高古瓷器的收藏上，我们和故宫处于同一起跑线”近日，一件明成化斗彩鸡缸杯以2.8亿元的成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录，向来就是瓷杂类收藏大热门的明清彩瓷又一次成为市场话题。固市场走向一股热潮，高古瓷器的收藏交易性价比例是很高的。
“玩收藏不能单纯奔着利益去，你要是完全把利益作为首要考虑，你的心态就会偏差，急功近利，你就容易吃亏上当。今天你有机会去研究这个文物，你要了解它背后的意义，它的文化价值在什么地方，通过这件器物，能够把历史的投影放到今天，这才是玩收藏的正道。”中国民间收藏有很多年的历史，“我们老师的老师是民国时候的人，他们那时已经把明清高档的东西收藏起来了，换句话来说，我们今天去搞收藏，你收明清的东西是不可能超过故宫的那个质量。但是，高古器物就不一样了。高古级的东西故宫也不多，甚至没有，所以在这方面我们和故宫在同一起跑线上。”
高古瓷美在雅正
在收藏中，有不少人觉得彩瓷富丽喜庆，而高古陶瓷看起来很朴拙，不够漂亮。那么究竟应该如何对高古陶瓷进行审美呢?
谈到这个话题，“从清代到现在，我们的审美观慢慢变得俗气了，不像以前文人那样喜欢朴素优雅的东西。我们喜欢花俏的东西，但古人不是这样的。古代的人留给我们的文物，就能见得到。古代出土的器物，形状是单一的，颜色也比较统一，比如影青，那时候不是说没有能力做两种颜色，只是他们追求淡雅。再说高古，为什么战国的东西出来我们觉得那么好看，就是因为西周战国时候还没有礼崩乐坏，当时做一件东西出来，就是器以藏礼，所以虽然当时设备和工艺都很简陋原始，但是今天还是觉得很好看。”
对新藏家的建议：多走古玩市场，买到什么就懂到什么
谈到古陶瓷收藏的心得，关键是要走市场。“当然如果你有机会认识到社会上一些大家比较认可的收藏家、鉴定家，跟他们学习也是可以的。如果没有这样的机会，可以多走市场。走古玩市场，你可以每一家铺头看看，也不一定买。看了几天了，可以买个几百块的东西玩玩。古陶瓷的鉴定，就是走遍全国古玩市场，大量地对比，但是千万不能够一进门就贪图高档，不要想着一开始就买一件官窑的东西，一定要摸着石头过河慢慢来。每个古玩店都去逛下，对比一下，多听听行家怎么说，然后对比，也能摸出一些路出来的。”
“进门靠市场培育，提高则是靠高人、靠理论。如果你入门以后，能找到一个懂行的老师，那你的水平会很快提高。没理论，没见识，来来去去都是判断一些粗的东西，都是很低档的。那些高档的你都没见过，你都不敢鉴定，因为你都没有。
买到什么就懂到了什么”。一定要自己去买，才能懂得道理，才知道是什么年代，最起码会对这个年代的东西有个感性的认识，如果没有感性的认识，什么东西都是从理论中学习，这种学习会不牢固。“所以我们玩收藏，只有真正拥有这个东西，才能真正懂。你拥有过了、懂了，以后别人就再也不会骗到你。”
高古瓷收藏介绍
说起瓷器收藏人们首先想到的就是清三代，原因就在于清三代的瓷器无论是工艺还是造型方面都达到了历史顶峰，这也使得清三代的瓷器成为人们竞相收藏的对象，价格也就自然而然地被抬高了。
然而俗话说“玩高古是收藏陶瓷的最高境界”。“高古瓷器”，也就是咱们平常说的老窑瓷。就在人们望着清三代瓷器感叹价高的时候，老窑瓷因其价格相对低廉而开始走进人们的视野，在国外的一些拍卖会上频频露脸，成为人们关注的新焦点。
高古瓷历经商周的萌芽期，春秋战国、秦汉、三国两晋南北朝的原始期，直至隋、唐、宋末元初的成熟巅峰期，高古瓷有2000多年的历史。它起初都是以器型、釉色取胜，不论是六朝青瓷，唐之邢越，又或者宋之龙泉等。然而明清时期，整个封建体制都在走下坡路，整个社会无论是道德、审美或者社会意识的主体方面已经无法和唐宋相比较，迈入了一种世俗的衰落阶段。而从整个中国瓷器发展史上看，明清瓷追逐工艺的革新，纹饰的亮丽，比如“马上封侯”等寓意纹样都非常世俗化，给人一种浮华之感。
宋瓷所追求的则是极致的简洁、素雅，内涵丰富，达到了审美的升华。正如北宋，元丰七年德应侯碑形容耀州窑瓷器:“巧如范金，精比琢玉。”“叩其声，铿铿如也，视其色，温温如也。”无论是文人墨客，还是寻常百姓，都追求这种高雅的美感和艺术造诣。从唐代开始直到南宋，高古瓷始终与帝王、宫廷对它的重视息息相关，它的魅力与价值已经介入到国家层面的礼器和日常生活中。后世的瓷器做工固然细腻，神韵却不如先代。从这点上来看，宋瓷要远高于明清瓷。
再加上近期从龙泉青瓷、湖田影青为代表的老窑瓷器拍卖情况来看，可以说是价格年年走高，有眼光的藏家估计已经收购了不少精品，许多古玩行的老板也开始惜售，想等到老窑瓷价格腾飞的那天再出手，眼看一件件老窑瓷被拍出天价，老窑瓷无疑就是文物艺术品市场上的一只潜力股。
要想入手一件上好的瓷器，就得了解这些老窑瓷~下面就先给大家讲讲老窑瓷的几个最出色的种类和窑口：
1.越窑
中心产地位于上虞曹娥江中游地区，始终以生产青瓷为主，质量上乘。陆羽《茶经·四之器》中评述茶碗的质量时写道："若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越；邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。"陆羽煮饮绿茶，故极推崇越瓷。
2.邢窑
在今河北内丘、临城一带，该窑始于隋代，盛于唐代，主产白瓷，质地细腻，釉色洁白，曾被纳为御用瓷器，一时与越窑青瓷齐名，世称"南青北白"。陆羽在《茶经》中认为邢不如越，主要因为他饮用蒸青饼茶，若改用红花比较，或要反映真实的茶汤色泽，则结果正好相反，所以两者各有所长，关键在于与茶性是否相配。
3.汝窑
宋代五大名窑之一，在今河南宝丰清凉寺一带，因北宋属汝州而得名。北宋晚期为宫廷烧制青瓷，是古代第一个官窑，又称北宋官窑。釉色以天青为主，用石灰一碱釉烧制技术，釉面多开片，胎呈灰黑色，胎骨较薄。
4.钧窑
宋代五大名窑之一。在今河南禹县，此地唐宋时为钧州所辖而得名。始于唐代，盛于北宋，至元代衰落。以烧制铜红釉为主，还大量生产天蓝、月白等乳浊釉瓷器，至今仍生产各种艺术瓷器。
5.定窑
宋代五大名窑之一。在今河北曲阳润磁村和燕山村，因唐宋时属定州而得名。唐代已烧制白瓷，五代有较大发展，白瓷釉层略显绿色，流釉如泪痕。北宋后期创覆烧法，碗盘器物口沿无釉，称为"芒口"。五代、北宋时期承烧部分宫廷用瓷，器物底部有"官"、"新官"铭文。宋代除烧白瓷外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种。
6.南宋官窑
宋代五大名窑之一。烧制的瓷器薄胎，呈黑、灰等色；釉层丰厚，有粉青、米黄、青灰等色；釉面开片，器物口沿和底足露胎，有"紫口铁足"之称。16世纪末，龙泉青瓷在法国场上出现，轰动整个法兰西，由于一时找不到合适的语言称呼它，只得用欧洲名剧《牧羊女》中女主角雪拉同所披的青色长袍来比喻，于是"雪拉同"成为青瓷的代名词。现在龙泉窑又有新的发展。杭州南宋官窑遗址建立了南宋官窑博物馆。
7.哥窑
宋代五大名窑之一，至今遗址尚未找到。有的文献上将浙江龙泉官窑称为哥窑，实为讹传。传世的哥窑瓷器，胎有黑、深灰、浅灰、土黄等色，釉以灰青色为主，也有米黄、乳白等色，由于釉中存在大量气泡、未熔石英颗粒与钙长石结晶，所以乳浊感较强。釉面有大小纹开片，细纹色黄，粗纹黑褐色，俗称"金丝铁线"。从瓷器的釉色、纹片、造型来看，均不同于宋代龙泉官窑。
8.建窑
在今福建建阳。始于唐代，早期烧制部分青瓷，至北宋以生产兔毫纹黑釉茶盏而闻名。兔毫纹为釉面条状结晶，有黄、白两色，称金、银兔毫；有的釉面结晶呈油滴状，称鹤鸽斑；也有少数窑变花釉，在油滴结晶周围出现蓝色光泽。种茶盏传到日本，都以"天目碗"称之，如"曜变天目"、"油滴天目"等，现都成为日本的国宝，非常珍贵。该窑生产的黑瓷，釉不及底，胎较厚，含铁量高达10%左右，故呈黑色，有"铁胎"之称。宋代盛斗茶之风，视建窑所产茶碗为最佳之器。
9.景德镇窑
在今江西景德镇。始烧于唐武德年间，产品有青瓷与白瓷两种，青瓷色发灰，白瓷色纯正，素有"白如玉、薄如纸、明如镜、声如磐"之誉。它在宋代主要烧制青白瓷。元代为宫廷烧制青白瓷，上有"枢府"字样，还烧制青花、釉里红等品种。至明代它成为全国瓷器烧制中心，设立了专为宫廷茶礼烧制茶具的工场。这时青花瓷有很大发展，茶具传到日本，日本茶道之祖村田珠光十分喜爱，称之"珠光青瓷"。此时，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品种相继出现，还烧造了多种名贵蓝、红釉、甜白釉瓷器。清代时它又创制珐琅彩、粉彩等多种新品种。自宋代开始，景德镇瓷器就远销日本，明清时大量输入欧洲，同时也奠定了"景瓷宜陶"的瓷都地位。
10.龙泉窑
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。宋代龙泉青瓷是青瓷工艺的历史高峰。其青瓷的釉色与质地之美，亦如巧夺天工的人造美玉，全世人为之倾倒。
还有美轮美奂耀州窑、磁州窑、吉州窑等等。
白釉瓷收藏哪几个品种价值高
白釉瓷，是我国传统单色釉瓷器之一。白釉瓷所用的釉料，是不含金属氧化物呈色元素的釉料，或者说釉料中的含铁量在0.75%以下。将这种釉料施在坚密细白的瓷胎上，经过高温，烧造出来的瓷器就是白釉瓷。我国白釉瓷的历史起源较早，但是晚于青釉瓷，约在北朝时才真正烧制成功。隋唐五代时期，白釉瓷的烧制出现很大进步，到宋代就已经出现了第一个高峰。宋以后，元代白釉瓷是最独特的，而明清白釉瓷再度达到鼎盛。
从釉料的色泽角度来说，真正的白釉应当是失透的乳白色，仅见于元代枢府釉中；而我们通常所说的白釉，其实应当叫透明釉。那为什么上透明釉的瓷器也称为白釉瓷呢？这是因为制作白釉瓷的瓷胎本身就是白瓷胎，罩上透明釉以后，釉色因瓷胎的映衬而显出白润之色，故通称白瓷。
白釉瓷是最素洁纯净的瓷器品种，虽然在发展中也出现了刻花、划花、印花甚至镂雕等装饰技法，但是这些技法都不干扰白瓷本身的素净之美，所谓“大道至简、大美无色”。2017年10月，英国皇室贵族拍卖有限公司拍出了一件高38.5cm的德化窑白釉观音，最终以4200万元的价格成交；2018年5月，中能国拍拍出的一件26cm高的定窑-白釉刻花花卉纹执壶，更是以5512.5万的天价落锤。
由此可见，白釉瓷中不乏价值连城的精品。那么，对于白釉瓷收藏，一般来说哪几个品种价值最高呢？
①定窑白釉瓷：定窑是宋代五大名窑之一，当其他四窑均以青瓷闻名于世时，唯定窑以精绝的白瓷独步天下。定窑白瓷胎釉浑然一体，胎体轻薄，胎质细腻精白。定白瓷的白釉，不完全透明，而是米白釉，故釉色白润如玉、微闪嫩黄。北宋后期，定窑白釉瓷开始大量流行刻划花及印花装饰技法，刻花纹样线条偏明洁有力，划花装饰普遍纤细流畅，印花纹饰则构图严谨、层次清晰、主题多样。
② 元代枢府卵白釉瓷：这是景德镇创烧的一种白釉瓷，底款有枢府铭文，是景德镇窑为元代枢密院烧造的专用瓷。这也是真正意义上的“白釉”瓷器，其胎体一般较厚重，胎质洁白，釉质失透，釉色莹白微泛青，似鸭蛋壳色泽，故称“卵白”釉。
③德化窑白釉瓷：明清时期的德化白瓷有着“象牙白”、“鹅绒白”等美誉，其釉质中三氧化二铁含量特别低，因此釉色的白净程度是最高的。德化白瓷胎体盈薄，釉面光泽明润，釉色乳白纯洁。最难得的，有一种德化白瓷在光照之下，釉中隐现肉红色，如婴孩粉嫩肌肤，故有“孩儿红”美誉。
④明代永乐白釉瓷：即著名的“甜白瓷”。甜白瓷，是永乐白瓷的典范。其胎体几乎都到半脱胎状态，即使施釉以后仍能光照见影。它的釉层丰腴，釉色“白如凝脂，素犹积雪”，给人一种莹润甜净的视觉效果。
以上4种，就是白釉瓷中的典范与翘楚，是白釉瓷收藏最值得的投资对象。不过，这并不是否定了其他白釉瓷的收藏价值，只是相对来讲这4种要更胜一筹，但仿品也层出不穷，更适合有相对丰富经验或财力的藏家涉足。
伤残古瓷器仍有高的艺术收藏价值
元青花缠枝菊纹玉壶春瓶残件（西安悟陶斋藏品）
清康熙青花山水人物纹凤尾尊残件（西安悟陶斋藏品）
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，收藏者甚多，但是，古瓷器收藏是一门学问，如果不了解古瓷收藏的规律、不重视古瓷理论的学习，难免会上当受骗。同时，由于各种条件的限制，很多收藏者的古瓷收藏都是从残瓷开始的，那么，收藏残瓷究竟有没有意义？残瓷收藏中要注意什么问题呢？记者近日采访了中国古陶瓷学会会员、著名古瓷鉴藏专家马广彦先生。
“读书十遍不如见真器一次”，说到伤残古瓷器的收藏价值，马先生谈了自己的切身体会。他认为，想要认识瓷器，就要从伤残瓷器开始，而古瓷器的残片和残瓷就是学习和研究古瓷器最好的标本。
马广彦先生曾经是一位哲学教授，退休前在陕西某高校任职。快要退休时，他选择了古瓷器的收藏与研究，结果由爱而迷，由迷而痴，成为闻名全国的古瓷鉴赏专家。马先生说，自从古代瓷器成为收藏对象那天起，古玩界就从“真、善、美、精、稀”这5个方面及其统一来鉴定其文物意义，批判它的商品价格，“瓷器起毛，不值分毫”、“瓷器毛了边，不值半分钱”等这些行内口头禅就是对瓷器的“善”即完整性苛刻要求的集中反映，而且从古瓷器的价格上看，完整与伤残之间确实有天壤之别。但是，马先生认为，伤残古瓷器的收藏仍然意义重大，爱好古瓷器的人也不妨从收藏瓷片开始。他认为一般来说伤残古瓷器的真品率是很高的，对于初涉古瓷器收藏领域的人，了解瓷器鉴定的基本理论知识非常重要，但更重要的是要看真器，见实物，所以在古瓷器的学习研究中，伤残古瓷器无疑成了初入道者廉价的学习资料和入门的实物向导。同时伤残古瓷器保留着精美的艺术欣赏价值，一件古瓷器，虽局部残缺或粘和有缝，只要它的基本器型和主体纹饰还保留着，就会给人以美的知识、美的享受，甚至因其残缺而给人以无限的美的遐想。对一个古瓷器收藏者来说，正因为这些伤残古瓷器丧失了诱人的金钱光环，才使得它的艺术价值更高。另外，伤残古瓷器还保留着珍贵的文物价值。马先生表示，一件古瓷如果既珍贵又完整，那当然是最好不过的，但是当它有所伤残而不完整时，却并不一定削弱其本身价值的珍贵性。在目前存世的伤残古瓷器中，尽管它们伤痕累累、残缺不全，看着极不起眼，其中说不定就有非常珍贵、具有极高文物价值的绝品、孤品或是精品。
古瓷器同其他商品一样，同样的商品，完整者贵，伤残者贱，但是伤残古瓷器最大的特点就是不能再生产，收藏一件，流通领域就少一件，所以说收藏伤残古瓷器一般说来是不会贬值的。谈到残瓷收藏的价值时马先生说，伤残古瓷器的价值一直在上升，而且现在在一些地方已经出现了伤残古瓷器价格看涨的苗头，如果在收藏的过程中能够得到具有极高研究价值和艺术价值的瓷器，或是可以起到填补断代或窑口资料空白的难觅之器，都极其可能不断升值，并且如果这类伤残器得到较好的修复，其升值率就会更加可观。
马广彦先生给我们讲了自己的一个小故事。1999年，马先生到北京琉璃厂，看见一件清康熙年间的纹饰为饮中八仙图的青花大碗，碗上画有26个栩栩如生的人物，先生爱不释手，因为有两道长冲，开价只有五六百块，但那天他刚好没带多少钱，经过一番讨价还价，马先生把口袋里全部的钱都给了店主，以407元购得此碗，许多收藏人士见到此碗都爱之有加，认为非常难得，几年后，有一家博物馆也慕名前来，欲以1.8万元购之，但马先生只为鉴赏收藏，不为转手倒卖，至今仍藏在身边，时而把玩，其乐无穷。在西安，还有另外一位收藏家，2004年偶然在西安市八仙庵古玩市场上看到了一小堆瓷片，据摊主讲摆在这里已经几个星期了，但鲜有动心者，这位收藏家仔细一看，发现这是一件宋代钧窑折沿洗的碎片，于是他用1700元购得，粘合后，只缺两小块“肉”。洗子内外，大片的窑变红非常稀有。仅仅两年后，此物的市场价格已经在8000元以上了。还是这位收藏家，他于2002年花600元收藏的一件元青花玉壶春瓶残件现在升值到5000元左右，1998年800元收藏的一件开裂多处的金代磁州窑诗文枕现在的市场价格也不低于6000元。可见，残瓷收藏的升值空间也是很大的，关键是要认准，不要被新货所蒙骗。
残瓷收藏虽然有重大意义，但也不能见什么收什么，谈到收藏伤残古瓷器，马先生说首要一点就是要辨别真伪。购买伤残古瓷器虽是一种投资少的收藏活动，但也要保证购得真器，否则花钱买了残破仿品，非但浪费钱财，心理上也比走眼买了完整的仿品更加沮丧。所以，如果是功底不深的初入道者，最好请行家为自己“掌眼”参谋，这样既能买到满意的瓷器，也能从中学到鉴定知识，一举两得。其次，收藏伤残古瓷器要有所选择。须知在民国以前的瓷器中，一般说来时代越近，存世量越多，其中碗、盘、碟之类生活餐具更多。从中国陶瓷史的发展看，自清代嘉道以后，瓷器质量江河日下，民窑中除了商人专为赢利制作的仿古器外，多无精品，一般收藏价值不高。而明以前的古伤残瓷器、明清官窑伤残瓷器、明清有特别款识的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷器等，皆可列入收藏范围。而且在选择收藏的时候，要尽量选择伤残程度较轻且容易修整的，因为古瓷器的伤残无法预计，在选购时要尽量挑选器型基本完整、文饰基本完整的，以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者最佳.
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