陶瓷艺术。
艺术陶瓷收藏该注意哪几点?艺术陶瓷收藏用于家庭的柜中展示，壁间点缀，架上陈列，案头摆设，既可朝夕相对，又能陶冶性情。那么，艺术陶瓷收藏该注意哪几点呢?
1、应该量力而行。经济不十分富裕的，可以购买小彩盘，小花瓶以及陈设与实用兼备而有之的文具、茶具等。这类陶瓷的设计，如能达到形象美、情趣好、内涵深三个要求，就是较高的陶瓷艺术作品，陈设在壁间、案头，能给人赏心悦目、勃勃生机、余味无穷之感，有的还能给人一点思考，一点遐想，一点启迪。
2、艺术陶瓷作为商品，价格自然也受供需关系的影响，但并非价钱越高越好，这就需要我们去比较和鉴别。如釉下彩和青花，画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透亮，注意有人拿釉上冒充釉下，以假乱真;釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制的，不是印花、贴花的，而且颜色要光亮。wwW.tAOci52.cOm
3、对陈设艺术陶瓷的选购既要看整体效果，也要仔细查看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。比如颜色釉必须“明如镜”，釉色纯正，叫得出色釉的名称来。还要注意器身不能有黑点、起泡、砂点、脱釉等明显缺陷。
4、选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，判别瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声是有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
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陶器收藏该怎么保养？
陶器收藏该怎么保养？
陶器是用河谷沉积土、普通泥土等无机物做原料，经过800摄氏度至900摄氏度焙烧，使之硬化而成的物品。由于原料等基础因素决定了其不透明性、有小孔、吸水性等特点。陶瓷的种类很多，有红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩绘陶和釉陶等品种。
由于陶的抗压强度不高，和瓷器相比烧制温度偏低，脆而易碎是它的典型特征，所以在收藏时要防止硬物对它的碰撞，同时还要防止器物之间的碰撞。小件器物可放在锦盒之中保存，大件器物切忌堆放，应以柜架存放为妥。
陶器由于质地较为疏松，具有很强的吸水性，陶器在大量吸收水分的同时，一些可溶性盐类和其他杂质也会侵入陶器内部，当温度发生变化时，盐类的结晶和溶解现象反复交替变更，会使器物变得更加脆弱。对于那些无釉的陶器，不要用湿手或脏手去触摸，陶器粘上污渍之后是极难去掉的。对于彩陶要时刻注意颜料中的胶结材料是否老化，发现脱落时应用10%的聚醋酸乙烯脂丙酮溶液粘贴。釉陶由于烧成温度较高，其强度和耐火性优于一般陶器，但要注意其釉层是否完整，盐类会在无釉处进入胎体。可以说可溶性盐类是陶器收藏中最主要的危害，短时间内根本看不出变化，但时间一长（2年至3年），器表就会泛白，其结晶物会造成釉层剥落。如果釉和胎的结合程度好，可以用清水洗涤洗去盐；如果釉和胎的结合程度不好，应以高分子材料固定，再施以洗涤法。对于那些年代久远，非常脆弱的器物，无法采用水洗时，可以采用纸浆包裹置换法，将吸水性能良好的纸张（如过滤纸等）搅碎成纸浆，然后敷在器物上，这样器物中的盐类物质会转移到器表，并在纸上结晶。反复敷涂若干次即可去掉盐分。
高古瓷器收藏看哪几点
高古瓷器窑口和种类的范围非常广，其囊括的装饰手法也是丰富多样的。高古瓷器一般指的是唐代之前烧制的瓷器，但是目前对于高古瓷器问世的时间仍有分歧，有人认为高度瓷器诞生于东汉时期，有人认为高古瓷器诞生于隋代，有人认为高古瓷器指的是宋元瓷器......但无论是哪一种说法，人们都一致认为高古瓷器至少是明朝之前各个朝代烧制的瓷器，将之与明清瓷器区分开来。不可否认高古瓷器具有源远流长的历史文化，始终散发着迷人的古韵，蕴含着浓浓的生活气息，古往今来无数瓷器收藏投资者都对其青睐有加。那么高古瓷器的收藏主要看几点呢？
第一点：从高古瓷器的历史价值来看
中国高古瓷器具有漫长的发展历史，历经四个不同阶段：起源阶段、成熟阶段、高峰阶段、衰落阶段，其中高古瓷器发展的高峰涉及多个朝代——唐朝五代时期、宋辽金时期、元明清时期。而从现今古董瓷器收藏的市场行情来看，市场收藏价格排名最高的高古瓷器为明清瓷器，价格接着往下走，依次是宋代瓷器、唐五代瓷器、六朝瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。
第二点：从高古瓷器的艺术价值来看
关于高古瓷器的艺术价值，我们可以从一件瓷器的造型、装饰以及图案这三个方面来进行分析和评估。品相愈好的高古瓷器，收藏价值自然愈高。
第三点：从科学研究价值来看
一般来说，一件高古瓷器上面有纪念款或者是从纪年墓中出土的话，其就具有非常高的科学研究价值。但是这并不是评估高古瓷器收藏价值的主要因素，所以在评估高古瓷器价值的时候，能够起到的作用并不大。
第四点：从其他因素方面来看
评估一件高古瓷器的收藏价值，我们还可以从通过观察或考究这件瓷器的完残程度、规格大小、存世量、器型、地域因素、人文背景等等多个方面，来得出严谨的结论。
下面是高古瓷器近期拍卖价格
p1北宋定窑刻花双鱼盘
以上高古瓷器名为北宋定窑刻花双鱼盘，这件瓷器去年参加西泠印社春季拍卖会，在中国历代瓷器专场上以57,500元人民币成交。
p2宋白釉葵花形盏托
以上高古瓷器名为宋白釉葵花形盏托，这件瓷器去年参加西泠印社春季拍卖会，在中国历代瓷器专场上以115,500元人民币成交。
紫砂壶收藏该如何挑选
紫砂壶收藏该如何挑选?当下紫砂壶收藏的人虽然挺多，但对其深入研究的人极少，因此，市场上将紫砂工艺品当艺术品来卖，将日用品当工艺品来卖的现象，非常普遍，且价格虚高。那么，紫砂壶收藏该如何挑选呢?
1、看这把壶是否按照非物质文化遗产传承项目的工艺来制作，通过拍打镶接成型。比如泥料要拍打得特别均匀、特别薄，考验的是工艺水准、耐性。拍打成型的壶，每一把都不一样，即便造型相同，细节也不同，这其实是无法通过技术来鉴定的。技术可以检测出一把紫砂壶里面的砂粒密度，但无法通过这个数据来说明是否为手工制作，只能通过经验判断。
2、要看原料是否正宗，是不是用宜兴黄龙山的紫砂泥料来做。对泥料的判断，必须自己去认真研究，通过不断使用、比较、分析，才会辨别出什么是好料，没有捷径可走。紫砂泥料的最大特点就是透气性好，原因是泥料砂粒和砂粒之间有气孔，开水冲下去后，就会热胀冷缩，砂粒膨胀，彼此之间挤压，气孔变小，一伸一缩之间产生“呼吸”，茶叶里的芳香物质、营养物质也就完完全全释放出来了，因此泡的茶好喝。其他的泥料就没有这个功能。
3、在传承的基础上有创新，特别从审美上讲，不能重复别人，要有自己的思想和表现力。有的大师一年作品上万件，都是大师作品吗?这就要打个问号了。周铭泽表示，只在大师的精品树立良好的口碑，才能在市场上经久不息，具有收藏价值，而大多数的日用品、工艺品只不过是配衬，不值得收藏爱好者珍藏。
建盏收藏该如何挑选？
建盏收藏该如何挑选？
1.胎土要正
众所周知，建盏最大的特点就是表面神奇的斑纹，能够在烧制的过程中出现斑纹的首要条件就是含铁量高的胎土，所以不管是看图片还是实物，一定要先看建盏的底胎。之前我们在分享中说过含铁量高的胎土耐高温性差，极易发生变形和开裂，所以建盏的胎土另外一个组成部分就是颗粒较为粗的石英石等耐高温的天然矿物，要同时很好的满足这两个条件才构成了好建盏的胎，颜色接近深灰或者深褐色，且胎质较为粗糙坚硬，击之有类似金属碰撞的声音，这样的胎土只能取自建阳水吉一带，这也是为什么全世界喜欢研制建盏的陶艺家都要到建阳水吉去买胎土。现在市面上一些盏，胎土光滑细腻，且颜色很浅，或黄或红或白，这些胎都没有建盏胎土的精髓。
2.釉的原料
盏友们经常有这样的经历，在网上或者茶城里经常看到一些建盏，斑纹粗大且十分炫彩，有点炫的让人不敢买，怕釉料不是纯天然，有很多化学元素在里面，含有不好的成分喝茶不健康。因为每一位工艺师都不会把自己的釉料配方公布出来，所以要了解釉料是否添加了非矿物原料是很难了解的，就是工艺师们看一个不是自己做的盏也不能判定釉料是否纯天然。习古堂的建议是一定要通过最正规的渠道购买建盏，了解盏的工艺师是哪位，有没有工艺师的落款或者证明。目前习古堂是全国唯一一个建盏的知名品牌，与建阳原产地的全部优秀工艺师都有签约，每一个盏都是从工艺师本人手中过来，可以保证每一个盏的釉料都是纯天然。
3.器型的规整
在第1点中我们讲过，建盏的胎土因为含铁量高，不易耐高温，所以极易出现开裂和变形。一个建盏的精品，一定要满足没有明显变形，表面不开裂，不气泡，针眼少这几个条件，判定器型是否圆润可以从盏口用肉眼观察，判定是否畸形的方法是，可以将建盏倒扣的表面平整的桌子上，看和桌面是否贴合的很好，如果可以左右晃动，则说明变形严重。而针眼开裂等也是可以用肉眼观察出来的。
4.斑纹的效果
这应该是建盏被讨论最多的地方了，建盏的美感完全取决于表面的斑纹，而斑纹又是千变万化，无一相同的。每一位工艺大师做出来的盏斑纹都有明显差别，就算同一位大师同一窑出来的盏斑纹也可能有很大差别，所以哪种斑纹好看属于仁者见仁智者见智的问题。尽管这样，我们还是整理了几条参考意见分享，在满足上述1.2.3条件的情况下，判定一个建盏的好坏就要看斑纹是否具备以下几点特质：兔毫盏的条纹形态以柔长为美，条纹的分布不稀不紧，丝丝邻扣，条纹清晰可见且有三维立体效果，条纹从盏口延伸至盏底为最佳，但这点极难做到，目前建阳叶礼忠和黄祥元两位工艺师的兔毫作品可以很好的诠释，且价格极为接地气。油滴盏属于现在最流行的品类，好的油滴盏析晶彻底，斑纹清晰可见，斑纹大小均匀，密布在釉层的表面，尤其是盏口位置能布满斑纹为上品，且斑纹的三维立体感非常强烈。目前国内李达老师，孙建兴老师，陈大鹏老师，黄美金老师，水吉蔡氏三兄弟尤其蔡炳盛老师，建阳饶飞雄师傅等都是做油滴盏的顶尖人物。蔡炳盛和饶飞雄两位工艺师的作品目前很受欢迎，性价比很高。
5.幻彩效果
建盏的神奇一定离不开幻彩效果，好的建盏能折射出各种色彩的光芒，而且在阳光下灯光下或者装进茶水后能放射出不同的光芒。建盏的幻彩主要以金色银色蓝色为主，也有一些盏能焕发出多种色彩。建阳的黄美金老师是目前唯一一位掌握了金油滴制作工艺的，但产量极少，一年不过一两件，价格高昂，蓝油滴市面上比较多，价格几百到几万不等，银兔毫为兔毫的名贵品种，建阳张修潘老师为制作银兔毫的专家级工艺师，作品价格适中，大致几百元。
民窑钧瓷收藏该如何挑选
在北宋时期，钧窑不仅是五大名窑之一，更是为当时的宫廷烧制御用瓷的窑口。在这一时期，钧窑是名副其实的官窑，生产的所有瓷器也都是顶尖的精品。同时，由于是为宫廷御烧瓷器，即使窑厂出现不符合宫廷御瓷标准的器物，也就是烧出残次品，这些器物也不能流入民间，而是全部都原地销毁。因此，可以比较肯定地说，北宋期间的钧窑瓷器是基本不可能被民间藏家收藏到的，都在各大博物馆中。
有的人会说，北宋灭亡时战乱动荡，有没有可能当时的官钧流落民间呢？当然，我们不能完全否定这种情况，但是其概率可谓非常之小。对于如今的搜藏界来说，钧窑瓷器的收藏，更有可能收藏到的器物，是南北议和以后，原官钧匠人逃亡到其他窑口而连带建立起来的钧窑系的作品，也就是广义上的民钧。官窑钧瓷的价格清一色在百万以上，即使真有一两个流落民间的例外，也不是普通藏家有能力涉足的。而民钧，也并非都不值钱，关键还是在于如何挑选。
①民窑钧瓷的胎，要保证瓷土淘洗精细，胎体的成型要规整，不能有较为明显的胎骨倾斜、比例失调等情况。其次，好的民钧的胎体，质地要尽量细腻、坚致，这样能保证器物有一定体量感但又不臃肿。
②民窑钧瓷的釉面，不论是色釉瓷还是窑变釉，总体都要遵循润、活、纯、厚这四大特点。所谓润，是指釉面的光泽感，要有上等玉质一般的莹润、柔亮，不能过于油光或者显得干涩。所谓活，是指釉面要具有一定动态感。哪怕是器物口沿或者乳钉之处的釉面有脱口、出筋的现象，那种流釉的自然动态，一定要有所体现，而不是光秃秃地露出胎骨就完事了。
至于纯，指的是器物表面釉色的纯净，并非特指单纯。不论是色釉还是窑变釉，釉面的色彩都不能发灰、暗沉或者泛青泛黄，这样才能使开片更有质感。而厚，指的是釉面要有适当的厚度，保证器物的凝重大气，稀薄的釉面则显得干涩迟滞。
③民钧的瓷绘纹饰，一要题材好，一般来说带有吉祥寓意的题材是最受欢迎的。二要构图好，纹饰在瓷器表面的布局、留白的位置和多寡都有讲究。过于紧凑或疏松的构图，都会影响瓷绘的整体质感，艺术性就大打折扣了。三要画工好，纹样图案讲究神形兼备，如果画得色彩不协调，形象也不生动，就没有收藏的艺术性可言了。
④民钧瓷器中，既有粗瓷也有细瓷，只有工艺精细的作品，才能有一定的升值可能。而民钧粗瓷，基本没有收藏的必要。民钧的工艺，重点在造型比例、修胎和成品釉色上。一件好的器物，造型必然不会失准，修胎也比较细致。而对烧成氛围的把握，则最直观地体现在成品的釉色上，烧过头则釉彩发乌发黑，烧不到位则釉面如稀泥一般凌乱寡淡。
清代民窑青花瓷盘收藏看哪几点
清代民窑青花瓷盘在古董瓷器收藏市场上并不罕见，它是很多瓷器收藏爱好者都比较看好这一个收藏品种。不同的清代民窑青花瓷盘的价格或多或少都有所区别，那么哪一种清代民窑青花瓷盘值得我们收藏呢？收藏清代民窑青花瓷盘需要看哪几点？
第一点：看是不是“清三代”瓷器
所谓“清三代”指的是康熙、雍正以及乾隆三朝，大家都知道年份越早的藏品，收藏投资价值就越大，而清朝瓷器生产年份跨度是比较大的，大清自一六四四开国以来，在历史上一共存续两百六十余年，而“清三代”属于清朝早期，亦是清朝最繁荣的一个时期，在这一时期内国富民安，中国制瓷业的发展达到了历史上的第二个巅峰。中国瓷器工艺发展一片大好，生产出来的瓷器远销海内外多个国家和地区，尤其以景德镇窑为典型。“清三代”青花瓷盘采用上等原料，加之工匠技艺水平比较高，瓷器表面的纹饰生动流畅，可谓是艺术价值、历史价值和经济价值并重。还有一点，瓷器的年份距今愈久，流传下来的难度就愈大，故而存世量相对较少，就具有很大的增值空间。
第二点：看瓷器纹饰品种是否少见
由于清代瓷器制作的工艺水平很高，画工的绘画技艺比较出色，青花瓷的纹饰丰富多样。比如说民窑青花瓷盘的主要纹饰就有：动物纹、人物纹、蔬果纹、风景纹、花卉纹......因此，可供我们选择投资收藏的品种非常多，我们应该选择一些纹饰比价少见的清代民窑青花瓷盘来进行投资。清代民窑青花瓷盘纹饰主要体现了当时的人文风俗，反映了社会各个阶层人士的审美观，因此具有很大的历史价值。瓷器的纹饰品种不同，存世量也有所不同，就导致各种纹饰品种的清代民窑青花瓷盘的市场价格或多或少存在差异。因此，要判断哪一种纹饰品种的清代民窑青花瓷盘市场潜力更大，其实是件很简单的事，传世量越少的纹饰品种，其收藏前景更加值得看好。
第三点：看瓷器尺寸大不大
瓷器的尺寸规格不一，尺寸越大的清代民窑青花瓷盘更加适合收藏投资。清代生产的瓷盘普遍尺寸较小，很少生产尺寸大的盘子，而且瓷盘越大越不好保存。因此，就目前清代民窑青花瓷盘在市场上的存世量来看，直径大的瓷盘并不多，故而收藏价值更大。
第三点：看瓷器品相好不好
众所周知，瓷器的品相保存得越好，收藏投资的价值就越大。不少清代民窑青花瓷盘距今年份已久，历经了战乱、磕碰等情况，或多或少有一些损坏，保存完好的精品并不多。残瓷的价值远远不如品相完好的瓷器，而且不易售出。因此大家在投资收藏时，不可只图便宜罔顾品相。
清代一统瓶有何寓意 鉴别该看哪几点
1644年，清军入关，顺治帝迁都北京，从此我国进入最后一个封建王朝——清王朝的统治中。但实际上，到清顺治帝入主中原的这一年，清王朝并没有完全统一中国，当时还存在南明、李自成大顺、张献忠大西等政权，云贵等地区也还未被清军攻占，后来更有沙俄侵略与回疆叛乱。而完成我国包括台湾省在内的领土的基本统一，清王朝耗费了40余年的精力。在这40余年中，清王朝无时无刻不希望天下归一。
这种情感寄托反映到了清朝初期的社会状态上， 尤其是对瓷器生产这一类的手工业影响颇深。于是，在清代顺治到康熙初期，瓷器中有一类叫“一统瓶”的器物就大为流行起来。一统瓶又名象腿瓶，是一种创烧于明代万历年间的瓷瓶样式。一统瓶本来是因为形状犹如大象腿而得名，但是到了明末清初，清政权渴望四海归一、天下一统的心情非常迫切，因此也就少用象腿瓶这一名称，而多改称其一统瓶，取“大清一统天下”的寓意。此后历朝均有烧造，清初最为流行，多见青花、五彩及粉彩类。
清代一统瓶的基本形制为广口外撇，颈短，肩部宽与口沿外围相当，瓶身呈直筒状，平底无圈足。这与明代象腿瓶稍微有一点差异，明代时期一统瓶口沿有冲口，短颈的收束更明显，而肩部最宽，不像清代肩与口若，器体由肩往下逐渐内敛，底部外撇，整体细长而稳重。大体来看，明代的一统瓶要比清代更加修长纤秀，清代风格中更多豪劲爽利。
笔者曾在古玩城的一个小摊上看到摊主兜售一件号称是清代的青花一统瓶。这件一统瓶胎质紧密，但是釉面不够亮润。其高24cm，口沿直径8cm，瓶身绘刀马旦人物并配诗文，青花发色偏淡。器物底款“慎德堂制”，并有海外回流文物的红火漆印章。本来笔者以为是清代外销瓷，但是再仔细一看，却发现了不少问题。
①清代瓷器应当都是柴窑烧制，那么白胎瓷烧出来以后釉面应该白腻或者白中闪青，但是这件一统瓶明显发灰；②按照一统瓶流行的时间看，此时的青花发色应当发翠蓝或灰蓝，即使有发色灰暗的情况，也是浓郁中的灰暗，不是青料稀薄那种浅淡；③画工，清早期瓷器中刀马旦人物是很重要的一类题材，往往画得很活动，这件一统瓶却画得死板生硬；题写的诗文更像是以硬笔书法写的毛笔字体，不伦不类。
根据胎釉、青花发色和画工这三点综合来看，可以确定这只一统瓶就是一件现代仿古工艺品罢了。
钧窑瓷器应该从哪几点去鉴赏
论及宋瓷，钧窑瓷器是不可不谈的精品。钧瓷之美，世界闻名。宋徽宗时期，钧瓷禁止在民间出现，专供御用，而且只能生产三十六件。质量的上乘、技艺的精进、数量的稀少，一切都让钧瓷变得尤其珍贵。那钧窑瓷器应该从哪几点去鉴赏？
首先，钧窑瓷器的发展历史是较为复杂也较为曲折的。说起钧窑瓷器真正的起源，应该是在唐朝，但唐代的钧窑瓷器却远没有其后所出精美、通透。而发展到了宋朝，钧瓷发展进入了一个完善时期。不过，后来的靖康之变对于钧瓷的发展影响很大，因为靖康之变，钧瓷逐渐消失在大众的视野中。即使这期间会不断出现钧瓷，但依旧没有宋朝制造的美观。所以从历史源流的角度鉴赏，钧瓷的前后品类有着明显的区别，可以从此处着眼鉴赏。
其次，钧窑瓷器本身的品质也是极佳的，因为其制造过程中选材加工是非常严格的，无论哪方面出现错误，都无法制造出质量上等外形美观的钧瓷。从地理位置上来说，钧窑瓷器的原材料要求其瓷土产地最好在河南附近，同时必须是优质的瓷土与材料。同时，选择宜于钧瓷产生窑变的材料也是关键，这就对烧造环境有了较高的要求。除此之外，原材料还要经过一定时间的处理，风吹雨淋日晒这些都是必不可少的。材料选择完毕之后，由于种类和需求的不同，铸造的方法也是不同的，圆熟的技艺、经验的叠加而产出完美的瓷器，也是其鉴赏的要点之一。
最后，钧窑瓷器通过复杂的窑变工艺才形成了独具特色的釉面、底色，所以钧瓷的美不是简单的几步雕刻就能形成的，利用铜的氧化物增加色彩感，在还原条件下逐渐形成铜红釉，这些都为中国陶瓷工艺提高了一个档次。钧瓷的乳光状态更是为它增添了一丝神秘感，在远处就能感受到钧窑瓷器独特的艺术美。所以、艺术价值与收藏价值的双重叠加，更是钧瓷的鉴赏要点。
总之，钧窑瓷器的出现是中华民族一个伟大的奇迹，由不成熟到成熟，由单调到绚丽多彩。所以从以上几个要点鉴赏钧窑瓷器，更能体验到钧瓷之美。它独特的窑变釉色吸引了许多人的注意力，它的釉变色五彩缤纷，绚烂动人，像极了大雁归巢，归元于中国古典瓷器的审美；又明艳动人，温婉大方，在国内外甚至还有“不管家里多么有钱，都不如来一个钧窑瓷器”的说法。这样的钧窑瓷器，也难怪广受大众的喜爱呢！
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