同治年瓷器鉴别。
明代正统、景泰、天顺三朗历时近30年，此时战争频繁，饥荒不断，朝野动荡，但《明实录》等文献记载，景德镇御窑厂的生产并未完全停止，只是此时烧造的瓷器，多不书官窑年款。正统一朝(1436-1449年)，迄今所见民窑瓷器上有青花料楷书“正统元年”和“正统捌年”款，景德镇湖田窑遗址曾出土一件正统瓷罐残片，外底刻划“正统叁口制二月二十七口”铭，这是目前仅见的一例正统朝刻划纪年款。景泰朝(1450一1456年)至今未见任何带纪年款的瓷器。天顺(1457—1464年)仅见5件、一件为模印“天顺年造”款的卵白釉云凤纹瓷盘，为官窑器，现收藏于英国伦敦大维德基金会；另3件为青花三足筒炉，其中两件书“天顺七年大同马氏造”，一件书“天顺年”三字，现藏北京故宫博物院，系香港杨永德先生捐献。“天顺年”三字以青花料书楷字于炉内底，字体苍劲有力，敦厚古朴，与成化官窑款识笔法十分相似。
至于北京故宫博物院收藏的两件青花小碗，外底书有“大明天顺年制”青花料款，被认为是万历至天启时的仿品。明代磁州窑瓷器中有书“正统拾壹年伍月壹日”款的，见于白地黑花罐上，以黑彩书于器肩。
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陶瓷文化：明正统、景泰到天顺三朝时期瓷器的鉴赏要点
明正统、景泰到天顺三朝，因政局不稳，经济衰落，景德镇的瓷业生产受到很大影响，人们把这个阶段称为中国陶瓷史上的“空白期”。上期，本报“话说收藏”介绍了这个时期瓷器的部分鉴赏要点，今日，中国古玩收藏鉴赏研究会会长卢鹤寿继续为读者讲解余下要点。纹饰：这个时期的青花瓷多采用元代和明代早期常见的一笔点画技法，繁简有序，笔意粗犷飘逸，风格随意率真，画面布局简洁，疏朗。常见的有人物故事、商人逸士、仙山楼阁、琴棋书画等内容。纹饰中孔雀牡丹、缠枝莲菊、松梅竹云龙、麒麟纹比较多见，蕉叶、莲瓣回纹和水波纹是这一时期常见的辅助装饰纹样。另外，这个时期的瓷器釉层较厚，青花显得朦胧、图案不太清晰，青花色泽时有晕散现象。款识：目前绝少发现“空白期”有确切纪年款识的官窑瓷器。广东省博物馆馆藏有一件署“正统捌年款”的青花形笔架，北京故宫博物院藏有一件署“天顺年”楷书款的青花波斯文三足炉。用笔中锋，笔法率真、洒脱。在传世品中常看到的“大明天顺年制”纪年款，应为嘉靖、万历或天启、崇祯时期的伪托款识。民窑中有天顺年款的器物书“大明天顺年制”或“大明天顺年造”的两行六字款，有学者认为是明后期的仿品。字串5
明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期是真的吗
明代正统、景泰、天顺三朝比较短暂，三个朝代都没有超过三十年，这是由于明代正统、景泰、天顺三朝在中国历史上是多事之秋，政治动荡纷乱，先后有“土木之变”和“夺门之变”，是一个混乱黑暗的时代。
史书载，在不足三十年内，明政府屡次对瓷器的生产有禁烧、减烧的戒令，加上传世品铭有此时期纪年的瓷器十分罕见，正统至天顺时期烧瓷面貌不清，陶瓷史界称为明代瓷器发展史上的“空白期”或“黑暗期”。明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期和黑暗时代是真的吗?
随着陶瓷界对传世品的造型装饰纹饰、工艺特征、胎釉等方面的排比研究，以及景德镇御窑厂的发掘和各地纪年墓出土器物的研究，揭示出“空白期”瓷器“不空白”的真正面目。它正处于在宣德与成化两个制瓷高峰中间，孕育着从宣德雄健浑厚的艺术风格向成化玲珑秀丽的转变。“空白期早期”的瓷器，纹饰俊巧，严谨秀丽，与宣德瓷器风格相近，“空白期后期”的瓷器，绘制柔软，线条纤细，接近成化风格。
可见明代正统、景泰、天顺三朝虽然历史短暂，但是对中国瓷器影响深远，对明代后辉煌时代奠定了基础，为后世瓷器再创辉煌起到了继承发展的作用，所以历史没有真相，只能再探索中发现历史，这是收藏古董的魅力，也是考古学的意义。
明正统青花狮子戏球纹梅瓶
明正统青花狮子戏球纹梅瓶高37.8厘米 口径5.2厘米 足径13厘米，瓶小口，短颈，丰肩，长腹，圈足。器青花装饰，肩部绘折枝花卉纹，腹部为狮子戏球纹，辅以祥云、火珠、杂宝纹等。三狮奔逐绣球，相互呼应，形象生动逼真，神态威猛。胫部为蕉叶纹。
狮子在我国古代被视为吉祥瑞兽，在新春和喜庆之日，常以舞狮助庆，取其形象威严而勇武，祈能驱害避邪。《坤舆图》说狮“为百兽王，诸兽见皆匿影。……掷以球，则腾跳转弄不息”。狮子戏球是中国民间舞蹈形式和传统娱乐活动之一。《汉书•礼乐志》中记载，舞狮之习在汉代已流行。一般由一大一小狮组成，合舞绣球。因“狮”与“师”谐音，大狮、小狮分别寓意太师、少师。太师、少师是古代官名，分别与太傅、太保及少傅、少保合称为三公和三少。太师是朝中地位最高的职位，少师地位仅次于太师。狮子戏球纹为吉祥图案。此器造型挺拔古朴，胎体厚重，釉面青白肥润，青花色泽浓艳，纹饰粗犷，绘制洒脱遒劲，展现出正统瓷器的艺术风采，为空白期青花瓷的代表瓷器。
虽然明代正统、景泰、天顺三朝对瓷器有继承发展作用，但是政治原因还是影响到了平民百姓的心态，正统、天顺年间，社会混乱，面对动荡不安的现实，使人们产生超凡脱俗和向往世外桃源的思想，寄托人们对美好平和生活的追求，文人雅士的心态直接表现在瓷器上了，通过下面的瓷器就能感觉到这种时代的变化。
青花高士图梅瓶
青花高士图梅瓶高33.2厘米 口径5.5厘米 足径11.5厘米，瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。通体青花装饰，肩部钱纹锦地海棠式开光，内绘折枝花卉纹，腹部通景绘高士图，高士立于郊野，旁有童仆捧剑侍候，左侧一男子向高士揖拜，周围衬以祥云、松树及山石花草，构成一幅祥和的人间仙境。此类高士图正是这种思想的反映。所绘人物冠带、衣衫飘拂，表情生动，用笔豪放不羁，线条挺健有力，画意洒脱飘逸，艺术风格活泼自然，有文人画的笔情墨意。画面笔触不甚清爽，所绘云纹，粗重豪放，呈灵芝状，时代特征鲜明。
明天顺青花牡丹盘
青花牡丹盘，明天顺，高6.9cm，口径33.8cm，足径21.3cm。敞口，浅壁，圈足。青花纹饰，盘心绘山石牡丹纹，内外壁均绘8朵牡丹，足内白釉，无款。此盘胎体厚重，修胎规整，纹饰繁密，青花蓝中泛灰，为一般民窑制品。
明天顺青花八仙罐
青花八仙罐，明天顺，高37.5cm，口径20.5cm，足径21.5cm。直口，短颈，圆肩，瘦胫，圈足外撇。里白釉泛青，外壁以青花为饰，颈部饰锦纹一周，肩部绘折枝花卉，腹部绘八仙人物图。
八仙人物是明正统、景泰、天顺三朝器皿上常见的装饰图案，八仙人物常常辅以大片的云纹，多为如意形或灵芝形，使人物具有飘逸之感。此罐虽残缺，但具有重要研究价值。
清乾隆年款
清乾隆(1736-1795年)官窑瓷器上的年款，篆书多于楷书，这是瓷器复古之风在款识上的体现。乾隆一朝历时60年之久，而且官窑瓷器产量巨大，款字风格变化多样。珐琅彩瓷器上的年款，绝大多数以蓝料彩书写，皆为“乾隆年制”四字，可分成4 类：第一类是四字分两行书写的宋体款，套以蓝科彩双正方框，框线外粗内细，此类款最为多见。第二类字体及排列方式与第一类同，只是无外边框，多用于形体较小底部狭窄的杯或瓶上。第三类是四字双行篆书款，外套双线方框，内、外框线粗细一致，这类年款多用于“锦灰堆”开光绘画的瓶类外底，是珐琅彩瓷器款识的尾声。第四类通常被称为“金钱”款，楷体四字按上下右左钱文排列，此类款仅用于高足杯上，书于足内沿。其他品种瓷器上的年款主要有3种，即“大清乾隆年制”、“乾隆年制”和“大清乾隆仿古”。“大清乾隆年制”见有：一、青花料书写款，可分为双行楷书或篆书加双圆圈款、三行篆书款(在乾隆六字年款中最为多见)和篆书一排横款；二、篆书阳文刻款，可分为一排横款和三行竖列款，三行款有的围以双方框，有的款字笔划涂金；三、暗刻款，分别为双行楷书加以圆圈和三行篆书款；四、朱红款，可分为篆书一排横款、三行篆书款、两行楷书加双方框款(框线外粗内细)；五、金彩款，分为篆书一排横款和篆书三行款；六、篆书阴文刻款，款字分三行排列；七、黑彩篆书款，款字分三行排列。“乾隆年制”款见有：一、青花料书写款，分为四字双行篆书款和四字按上下右左钱文排列款(款外或无边栏．或围以双重圆圈)；二、篆书阳文刻款，四字分两行排列，有的款字涂金；三、朱红款，分为四字双行篆书外套单方框款、四字双行楷书外围双方框款。“大清乾隆仿古”款均为青花料篆书，六字分三行排列。乾隆时景德镇民窑瓷器年款见有“乾隆六年”、“乾隆十年”等。
明隆庆年款
明隆庆(1567-1572年)官窑瓷器上的年款独具风格。首先，目前巳知的隆庆官窑年款均为楷书款，不见篆书款。且绝大多数为青花料书写；其次，年款中的最后一个字，绝大多数为“造”字，而不是“制”字。款识所书位置多在器外底，个别有书于器物口沿下或腰部的。款字排列方式，以“大明隆庆年造”六字双行围以青花双重圈为主，也有自右向左书写的六字横排款或六字直书单行款，单行款一股无边栏，双行款中亦有极个别围以双线方框的。隆庆官窑器中还有一种四字青花年款，比六字款少见，多书于盘类外底，双行排列，围以双重方框。中国历史博物馆收藏的青花瓷砣，腰部均匀分布6个圆形开光，内书“隆庆二年制造”，属于少见的年款。隆庆官窑大鱼缸的写款部位较特别，其六字年款横书于内口边，而不是常见的外口边。隆庆官窑红彩款较罕见，仅用于五彩器上，六字双行排列，书于外底。隆庆官窑年款在写法上以中锋运笔，笔划格外挺拔遒劲，似出自一、二人之手。其色泽浓艳，沉入胎骨，毫无漂浮之感。隆庆民窑瓷器年款，见有青花婴戏莲纹砚外底的“隆庆贰年”青花楷书款，款外无边栏；另见青花八卦炉的外壁楷书“大明隆庆五年吉日”款。
清康熙年款
清代康熙年间(1662-1722年)的年款，主要见于景德镇官、民窑瓷器上。康熙官窑早期作品多无年款或仅有干支款，中晚期大量使用楷书年款，晚期出现少量篆书款。
最常见的康熙官窑年款主要有两类：一类是“大清康熙年制”六字楷书款，运用最广，多为青花料书写，六字排列方式以双行和三行最为多见，双行款外围以青花双、单圈或双重方框；三行款或无边栏，或围以青花双圈。花盆类的六字青花楷书款常书于外口沿下，自右向左横书一排。高足盘、碗类的六字青花楷书款常书于高足内沿、自右向左环形排列。康熙官窑天蓝釉、豇豆红釉器上的青花款多为六字三行排列，且无边栏，属于例外。另一类常见的康熙官窑瓷器年款为“康熙御制”四字料款，多书于珐琅彩瓷器的外底，通常称为“图章式” 款。四字多分双行排列，围以外宽内窄的正方形双线框。个别宜兴紫砂胎珐琅彩器上的“康熙御制”四字按上下右左钱文形式排列，外围双线圆圈或双重四瓣花形边栏。四字料款的颜色有红、蓝、黄 等，其中以蓝色料款最为多见，红色料款次之，黄色料款则只用于宜兴紫砂胎器上，这可能是由于黄色与红褐色的胎体相配易形成鲜明对比的缘故。北京故宫博物院收藏的—件紫地珐琅彩花卉纹瓶，外底无釉，“康熙御制”四字款系先阴刻再填以蓝色，此种作法在康熙珐琅彩器中极少见。康熙官窑瓷器上的篆书年款较罕见，只有个别器物如金釉凸花盘、金釉蓝团寿字的杯和碟、豆青地五彩佛手花纹碗等，外底釉下以青料写篆书六字双行款，外加青花双重圈。另见康熙白釉暗花番莲八字葵瓣口碗上有模印的六字双行篆款，外围单圈。除此之外，尚未见更多的篆书年款，这是康熙朝官窑瓷器年款的—个显著特征。康熙朝是明、清两代中历时最久的—朝，景德镇御窑厂书写年款者绝非一人，致使官窑年款的书法体式多有变化，大体上是前期字体宽肥，笔道粗重挺拔，顿捺明显；后期字体则显得清秀。青花款字持点是：“大”字起笔见顿，住笔见锋。“清”字大体有两种写法，即“清”与“清”，前者属早、中期写法，后者为晚期写法。“康”字下半部除俗称“半水”的正常写法，还有写成“水”的；另外“康”宇有时不先写第一笔的点，而是将竖直接通上去。“熙”字写法有几种，最惯用的是一“照”，两撇“熙”少见。“熙”字下部的四点以直点为多，顺点次之，火字形极少。“年”字有几种写法，即“年”、“年”、“年”、“车”、“年”等。前四种为早、中期书体，后一种为晚期书体。“制字最明显的特点是“衣”字无上点，“衣”横越过右边的立刀。
清雍正年款
清代雍正年间(1723—1735年)陶瓷器上的年款，与康熙朝相比，篆书款明显增多，但楷书年款仍多于篆书。
雍正官窑楷书年款最为多见的是以青花料书于器物外底的“大清雍正年制’”六字双行或三行款，外围青花双重圆圆或双线方框。其中六字三行双圈款系雍正早期流行的款式，字体柔弱略草，不太规整，只有少数写得工整有力。六字双行双圈或双方框款时间略晚，字体工整秀丽，多为宋版书体正宗小楷，青花料色调大都纯正，只有少数呈色深浅不—。六字青花楷款也有个别自右向左横书于器物外壁近口沿处的。高足杯、碗上的六字青花楷款一般书于高足内沿，壶类则多于足里边环形排列。雍正官窑楷书年款中还有一种“雍正年制”四字青花款，多书于器物外底，四字作双行排列，外围双重正方框或双重圆圈。雍正官窑篆书年款有六字双行或三行以及四字双行的体式，大多无边栏，个别的围有双圈，可分为青花料或金彩书写款和镌刻款。篆字棱角分明，笔画刚劲有力，俗称“铁线篆”。镌刻篆款多用于颜色釉瓷器上，可分为款上覆釉与不覆釉两种形式。如窑变釉器外底的镌刻款多覆以酱色釉汁，釉色或深或浅；青金蓝釉器外底的镌刻款或覆釉或不覆釉。花盆外底的四字镌刻年款有的作十字形钱文排列。青花料篆书年款有六字和四字之分，六字年款多作三行排列书于器物外底，但也有较特别的，如天蓝釉或青花釉 里红茶托，款字多写于器足里圈。四字篆书青花款除常见的四字双行排列形式，有时还作钱文排列。青花或天蓝釉四连筒瓶上的四字款，则将四字分别书于四瓶的外底。雍正珐琅彩瓷器上的年款以“雍正年制”四字双行图章式蓝料款最为多见，蓝料色泽比康熙时浅淡，字体也比康熙时略小，笔法极其工整，款外所套双方框边线外粗内细，还有极少数款外无边栏、主要见于小酒杯上，可能由于底部空间过于狭小，无法再围边框。雍正珐琅彩瓷上的青花款共有3种，第一种是“雍正年制”四字双行款，外围青花双线正方框，内外框线粗细一致。第二种是“雍正御制“四字双行款，外围青花双线方框，此种极少见。第三种是“大清雍正年制”六字双行款，外围双线圆圈。雍正珐琅彩器上还有一种罕见的花果间藏款，如在珐琅彩器外底彩绘寿桃，其间写“雍正年制”双行红彩楷书款。
雍正官窑瓷器也有不书年款的，有的是奉皇帝指示不书款。如《清档。雍正记事杂录》载：“(雍正十年)八月十五日，司库常保持来黄地暗龙茶圆一件，传旨着照此样交年希尧将填白釉的烧造些来，底下不必落款。”也有宫廷指定落某种年款的，如《清档·雍正记事杂录》载：“〔雍正四年〕八月初八日，高足宣窑碗一件，传旨交与年希尧照样烧造，其碗内款落大清雍正年制。”雍正时景德镇民窑瓷器年款见有青花楷书“雍正元年监制”、“雍正二年制”、“雍正三年谷旦”、“大清国雍正九年”、“大清雍正二年冬制”等。
明永乐年款
明永乐年间(1403-1424年)瓷器绝大部分不书年款，少部分带有年款的可分为青花料或釉里红料书写款、锥刻款和模印款3种。款识字体以篆书虽为多见，另有个别楷书和行草。官窑瓷器上的年款，目前仅见“永乐年制”、“永乐元年”、“永乐肆年”等，不见‘大明永乐年制”六字款，故凡书六字款者，皆为伪款。
永乐官窑年款开启了明清景德镇官窑瓷器上书帝王年号款之先河。篆书款是永乐官窑瓷器上最常见的一种，目前所见皆为“永乐年制”四字双行排列，按书写方法可分为青花款、锥刻款和模印款。永乐官窑青花器为数不少，但青花款仅见于青花缠枝莲纹压手杯上。据明谷应泰《博物要览》载：“永乐年造压手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心画双狮滚球，球内篆书大明永乐年制六字或四字，细若米粒，此为上品。鸳鸯心者次之， 花心者又其次也。”北京故宫博物院收藏有3件此种压手杯，一件杯心绘双狮戏球纹，球内篆书四字年款；另两件杯心画团花纹，五瓣葵花心内篆书四字年款。但目前尚未发现鸳鸯心者，也未发现谷应泰所说的六字篆款。锥刻款和摸印款主要见于永乐单色釉瓷器上，位置在碗、盘、高足碗等圆器的内底心或内壁，款字作两行排列于葵花心或单圈内。模印款主要见于甜白釉薄胎印花器上，如甜白釉薄胎印花云龙纹盘和高足碗等。锥刻款则主要见于永乐红釉或甜白釉刻花器上，如永乐红釉高足碗，此类碗有两种，一种是内白釉外红釉，碗内心单线圈内锥刻一朵五瓣葵花，花心内锥刻四字双行篆款，款字清晰；另一种里外通施红袖，碗内心刻划的四字款被红釉覆盖，不甚清楚。永乐官窑瓷器上的刻、印年款需对光侧视或透视方能看清。永乐篆书年款，无论书写还是刻、印，都很有章法，笔道流畅自然，笔划转折处浑圆，字体结构严谨，苍劲浑厚，婉丽飘逸。此款识蓝本必出自当时功力深厚的书法家之手。有学者将上海博物馆所藏永乐时翰林学士沈度的一方端砚底部篆刻款“永乐乙未秋翰林沈度识”与永乐官窑瓷器年款仔细比较后认为，二者风格完全—致。因此，永乐官窑瓷器年款很可能是由当时的翰林学士沈度书写后，下交景德镇御窑厂，由工匠们按墨迹摹写、刻划或做成泥模印在瓷坯上的。传世永乐瓷器上不见楷书年款，1979年至1988 年，景德镇珠山永乐、宣德官窑遗址出土了大量实物标本，其中有两块铜红料楷书“水乐元年”和“永乐肆年”题记的釉里红盘口瓶残片，款字书于瓶口外沿，笔法遒劲。这两片标本的出土，弥补了传世品中的不足，为研究永乐瓷器年款提供了珍贵的资料。o
永乐行草年款极少，仅见于民窑瓷器上，如山西民窑黑釉剔花小口瓶，腹部刻有“明永乐二年初四日置买酒平葫”十三字。字体结构松散，但笔道均匀，手法熟练，显示出民间瓷匠的书法修养。
明嘉靖年款
明嘉靖(1522-1566年)年款无论官窑还是民窑器，其款字均为楷书，未见篆书。可分为青花料书写款、矾红彩书写款、暗刻款及刻字涂金款等，但以青花料书写款最为多见。青花发色不甚统一，有浓艳者，有浅淡者，亦有灰暗者。官窑器上用青花料书写的纪年款，以“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”和“嘉靖年制”为主。其特点是字体瘦长，笔画较粗，刚劲中藏秀逸，有刚柔相济之功力。款字中“靖”字的特点最鲜明,即其左边的“立”位置较高。“年”字有的写成四横，成为“年”。落款位置和排列方式较复杂。位置已发现的有外底、内底、口沿、颈、肩、腹等处，但以外底款最为多见。六字或四字分双行排列于外底中心，外加双线圆圈或双线方框，也有无边栏的。砂底器仅于写款处盖釉，周围不上釉。四字款中亦有个别仿照钱文按上下右左顺序作十字形排列的。另见青花风凰云鹤纹罐外底有顺时针环绕排列的楷书“大明嘉靖年造”六字款，无边栏，属十分罕见的年款。高足杯上的款识多为六字青花款，有的书于内底，作六字双行排列；有的书于足内沿，六字作顺时针环绕。大型器物中，大盘于口边自右向左横书六字年款，围以扁框；大鱼缸则于外口沿自右向左横书六字年款，无边栏。嘉靖官窑暗刻年款，见于黄釉暗花风穿花纹罐上，其外底白釉下暗刻六字双行楷款，外围暗刻的双圈。嘉靖刻字涂金款，见于蓝釉刻花涂金云龙纹香炉上，于外口沿处自右向左横刻六字年款，款字笔划涂金。但香炉上的年款也有刻字不涂金的，如北京故官博物院收藏的嘉靖琉璃香炉，颈部环刻“大明嘉靖拾玖年圆智寺记”十一字，炉身正面凸雕莲花一朵，花上立一黄脾，上刻“皇帝万岁”四字，属罕见的年款。以矾红彩书写的年款，主要见于嘉靖民窑白釉红、黄、绿彩器上，多书于外底，有“大明年造“、“大明年制”等。嘉靖民窑以青花料书写的年款有“刘信嘉靖年制”、“嘉靖年西谷制”、“嘉靖35年岁次丙寅仲吉日造匠人明山笔记”等。
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