瓷砖铺法。
瓷器表面所施釉料和彩料，从鉴定的角度观察，它们的色泽表现、显微结构、烧制时的高温粘度系数、同胎面的结合性能等，皆能成为我们辨别瓷器的品种、窑口、制作时代、产品档次、艺术价值以及商品价值的依据之一。
用彩料对比进行瓷器鉴定，其着眼点和方法也是多种多样的。例如同是以铜为呈色剂的红色釉质，祭红和郎红就有许多区别：
一、祭红外延广泛，凡宣德以至明清、民国和现代同宣红类似的高温红釉皆称祭红，故祭红包括宣红，而宣红不等于祭红。
二、釉质高温粘度不同。包括宣红在内的所有祭红釉,其物理性质中高温粘度系数都大大高于郎红，因此郎红器都有“脱口”现象，即烧制过程中器物口沿及其相邻部位因釉汁下滑变薄，铜离子无法形成红色层，致使该部位釉面呈无色状态并露出白胎底色（图1）。而祭红釉器仅在器口顶部露出白胎底色，因其红白界线分明、宽度一致，极似中草药材中的灯草，故行内人名之曰“灯草边”（图2）。釉质高温粘度不同的另一结果是釉汁向器物下部流淌的效果不同，祭红釉垂流性差，器物根部积釉少或不积釉，而郎红釉垂流性强，烧成后器物根部积釉很厚。康熙器利用修足阻止红釉垂流，故有“脱口垂足郎不流”之说，而清末民初仿康熙郎窑器则往往釉垂器底同匣钵粘连，取出后必须敲去垂釉方可，而敲釉时往往伤及圈足，使之伤痕斑斑，这是判别郎红器是真康熙还是后仿器的重要标志之一（图1）。
三、釉质透明度不同。祭红釉为乳浊状釉，失透，釉中大、中、小气泡较多；郎红釉为玻璃状釉，透明度高，釉中气泡较少。
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瓷器胎料
粘土
烧造陶瓷所用的泥土，不是一般的泥土，而是一些纯度绞高，质量较好的粘土。粘土是一种含水铝硅酸盐矿物，是地壳含长石类岩石经过长期风化与地质作用而生成的。在自然界中分布广泛，种类繁多，藏量丰富，是一种宝贵的天然资源。
粘土具有独特的可塑性与结合性，即成型性能与烧成性能。粘土加水调拌成为软泥，经塑造成型、施釉加彩、高温焙烧等工艺过程即成为致密坚硬的陶瓷器皿。这种性能，构成了陶瓷生产工艺基础。所以粘土是制造陶瓷的基本原料。
高岭土
高岭土是一种主要由高岭石组成的粘土。长石经过完全风化之后，生成高岭土、石英、和可溶性盐类；在随雨水、河川漂流转于它处并再次沉积，这时石英和可溶性盐类已分离，即可得高岭土。高岭土在瓷坯中所占的份量最大，是生产瓷器的良好原料。
高岭土名称的由来时很有趣的，据说十八世纪初，法国神父雷·得徒莱柯雷在他的《中国瓷器的制造》一书中，首先用景德镇附近的一个名叫“高岭”的村庄的名称命名中国瓷土，并转译为“kaolin”，后来逐渐被人们广泛引用，传播开来，就成了一个国际的名词。
我国高岭土的储量极大，分布极广，品种繁多。其中比较著名的有江西星子高岭、江苏苏州高岭、湖南大德岭高岭。
化妆土
化妆土质地细腻，呈奶白色，它敷在胎外，可填充胎坯表面的小孔，凹点和其它病瓷，使胎面光滑；同时能将胎的各种呈色盖住，为坯料开辟广阔的来源。瓷器上用化妆土始于西晋。
长石
长石是陶瓷生产中的主要熔剂性原料。在成瓷过程中，长石溶融形成乳白色的粘稠玻璃体。这种玻璃体的特点是冷却后不再折晶，并能在高温下溶解一部分高岭土分解物与石英颗粒，促进成瓷反应的进行，并可降低烧成温度（在其它条件相同的情况下，可降低温度100℃左右）,这种作用通常称为助熔作用。此外，由于高温下的长石溶体具有较大的粘度，可以起到高温热塑作用与高温胶结作用，防止高温变形。冷却后的长石溶体以透明玻璃体状态存在于瓷体中，构成了瓷的玻璃态基质，增加透明度，提高光泽与透光度，改善瓷的外观质量与使用效能。
长石在陶瓷生产中用作坯料、釉料、色料熔剂等。用量很大，作用很重要。
钾长石
瓷坯组成种主要是采用钾长石。它的特点是高温粘度大，而且随温度变化的速度慢，熔融范围宽，这有利于瓷化的形成，并可保证在成瓷温度下提供足够的玻璃相，使坏体得以良好烧结，防止产品变形。钾长石还可使瓷器的音韵洪亮。
莫来石
有称富铝红柱石，无色，晶体呈柱状或针状，熔融温度约1910℃，是陶瓷制品的主要组分。因为它首先在苏格兰莫来岛发现，故称莫来石。
石英
石英是构成地壳的主要成分。部分以硅酸盐化合物状态存在，构成各种矿物岩石；另一部分则以独立状态存在，成为单独的矿物实体。石英是硅酸盐工业主要的不可缺少的基本原料。
胎泥
制瓷胎的泥是用高岭土瓷石二类原料配合而成。这二类原料的配方是以制品的形状、大小、厚薄以及烧成温度等条件决定。配方的成分可以从30%高岭，70%的瓷石，到60%高岭，40%瓷石。高岭成分愈多，所需的烧成温度也愈高，成品的变形则少。大件的盘的碗，薄胎器皿都采高岭成分较高的配方。外国瓷器胎的配方一般是粘土、石英、和长石三类原料配成的，而我国瓷胎则用二类原料配成，这是我国传统制瓷工艺的一个特征。
胎
未涂釉的瓷骨称为胎，因为做胎的泥有精粗之分，故胎也有各种名目。用普遍瓷泥所作的为瓷胎；用泥捣水中，取其未沉的细粉澄之而做的为浆胎；粗的为瓦胎；笨重而坚朴的为石胎；胎质呈现铁色的叫铁胎。
青料介绍
今天由小编为大家介绍一下青花瓷的青料。
（一）苏泥麻青
即苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。
（二）平等青
又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。
（三）石子青
又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
（四）回青
有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。
（五）浙料
又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。
（六）珠明料
产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。
（七）化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。
元青花新老特征对比
如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。景德镇对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。下文介绍几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。
1：元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。
2：老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。
3：青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。
4：元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。
5：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹(见图十一)如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的;一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。
6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。
7：元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。
元青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结论;看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。
好料出名瓷
在毛泽东82岁生日时，考虑到他晚年手抖，使用一般瓷器吃力，湖南醴陵群力瓷厂专门为他生产了一批“丰泽园”瓷器，史称“主席瓷”。这4件套双面釉下彩高级薄胎碗如今已成为珍瓷，被藏家追捧，不仅难窥其真容，且价格也一路上扬。
好瓷器，首先是原料要好。“主席瓷”的原料是当年生产“东方茶具”的青界高岭土瓷泥。故事还得从1961年说起。当时湖南第一纺织厂一名姓易的工程师试图寻找一种能代替粮食对棉布进行浆纱的原料。听当地山民反映,在怀化县、溆浦县、黔阳县（今洪江市）交界处的青界山上，有一种能吃的土，当地人称之为“神仙土”或“观音土”，便立即赶到山上背了一大袋回厂试验。试验虽然失败了，但这种古代火山爆发出的花岗岩体风化形成的蜂窝状大球泥高岭土原生矿，以其土质洁白、含杂质极少而被发现。
易工程师把这一发现告诉了洪江瓷厂，经确认是烧瓷的上好瓷泥矿，但厂里一时未找到合适的配方，此事被搁置下来。“文革”时期，副厂长曾照熙自己爬山挖来矿泥，搞配方试验，终于研制出适宜洪江瓷厂窑炉烧成的最佳配方。成瓷后经测量白度高达83度（出口瓷国标为70度），瓷质透明，一厘米厚的瓷杯泡茶可以从外面看见杯中茶叶。
1973年，已担任厂党委书记的曾照熙为参加全省瓷器成果展示会，组成了专门班子生产“东方茶具”，以100斤矿泥一元钱的价格请农民把瓷泥担下山，运回厂，成功生产出具有当时全国一流水平的“东方茶具”、“红棉餐具”、“雪花茶具”等系列产品，其中“东方茶具”以其“白如雪、薄如纸、声如磬”的特色，在瓷展会上一枝独秀，技压群芳，使所有与会厂家代表都惊叹不已。当群力瓷厂接受生产“主席瓷”任务时，他们马上想到洪江瓷厂生产“东方茶具”的瓷泥，于是找到洪江瓷厂，拉回了一车优质瓷泥，曾厂长也毫无保留地将配方交给群力厂。群力厂专门成立了攻关组，在半个月时间内，日夜加班加点，闯过36道工艺关，圆满地生产出了精美绝伦的“主席瓷”。
据介绍，青界瓷泥质地洁白，含杂质极少，氧化铁含量在0.3％以下，氧化铝含量在37％以上，二氧化硅含量在41％以上，钾的含量在5％左右，是当今世界上已知最好的制瓷泥。
随着全国收藏热的兴起，原来仅卖3.7元至16元一套的“东方茶具”已涨至两三千元一套，还难觅其踪。
五彩瓷器上的彩料会随时间久而自然开裂吗
五彩瓷器顾名思义就是在瓷器上用彩色的颜料来绘图，由五种或者五种以上的颜色构成，其颜色一般以红、黄、绿、蓝、紫五色为主，使瓷器在外观上看颜色丰富多彩，富有艺术欣赏性。五彩瓷器产生于我国古代的北宋时期，瓷器上的颜色是根据在瓷器上所绘的图案要求来进行绘色填图。
五彩陶瓷在我国上下五千年的历史长河中，可是有着源远流长的历史文化，五彩瓷器是在我国瓷器发展史上的发展，它在传统的瓷器技艺上继承与发展使之形成自己独特的特色，五彩瓷器出现的原因有着诸多的因素，它并不是偶尔间的出现，而是在我国的陶瓷文化发展到登封所积累的产物，它的出现汇聚了天时地利人和，五彩瓷器的开端是在景德镇里的瓷器，它的出现就深受人们的喜爱，不仅深受人民大众的喜爱还深受皇亲贵族的独宠。
五彩瓷器之所以在一出现就深受人们的喜爱是因为其五彩陶器外观艳丽精致，其瓶身图案惟妙惟肖、色彩搭配和谐统一、明艳靓丽。但是由于有一部分的五彩陶瓷是低温釉及釉上彩，所以在釉彩上会有时渗入许多杂质，有时还会有脱釉脱彩的现象，随着时间的流失五彩陶瓷上的彩料会慢慢的脱落，有的还会随时间而开裂但是这也仅仅只是一小部分的五彩陶瓷，大部分的五彩陶瓷上的彩料并不会随着时间的流逝而脱落或者开裂。
其原因是为什呢？这还有归功于其制陶人在制陶时对工艺上的精益求精，五彩陶瓷之所以为五彩是因为五彩是在已经烧制好的白瓷上用以低温彩料来描绘纹饰，然后在经过第二次的进炉烧制才会形成五彩斑斓的瓷器。在制作的整个过程中不管是从前期的烧制白瓷还是后期对白瓷进行彩绘在进行二次的烧制，这些过程都是环环相扣，缺一不可，任何过程的缺失都会造成五彩陶瓷的失误，也正是因为制瓷人对待这份工作的一丝不苟，才使得现在的我们坎坷看到这五彩绚烂的瓷器。
五彩瓷器不管是在离我们久远的古代还是如今的现代有深受这人们的喜爱，虽然它偶有瑕疵，它所为我们传承的历史文化是无法估计的，它所为我们传递的工匠精神是我们一代又一代所追求的。
陶瓷青花料——回青
最高等级的回青也称佛头青。回青料纯然一色，蓝中透紫，与苏麻离青，平等青色调不同。明代正德晚期，嘉靖，隆庆，万历景德镇御窑厂使用的一种进口原料。多与石子青配制，回青料的比例若稍高，则青花便呈色浓艳红紫，若石子青用多了，呈色便灰蓝。
瓷砖是干铺法好还是湿铺法好 干铺法和湿铺法的区别
现在家居装修很多人都会选择地面瓷砖的铺贴，有了瓷砖之后，无论是视觉美感还是清洗的方便性都大大提高，在这种情况下铺贴瓷砖可以有两种方式，一种是干铺法，一种是湿铺法，那么到底是干铺法好还是湿铺法好呢?这里给大家介绍一下干铺法和湿铺法的区别。
1、什么是干铺
干铺，即无需瓷砖胶，无需水泥砂浆就能铺好瓷砖，瓷砖和瓷砖之间本身就能互相连接固定，并达到无缝铺贴的效果。像这种干铺方式，标准的瓷砖和石材都可以，近几年在欧美等国流行起来。干铺瓷砖对瓷砖铺贴技术根源上的变革，这种不需要基地的干铺方式，是一种全新的瓷砖铺贴方法。
所谓的干铺法就是先把地面基层处理干净，浇水让地面充分湿润，接着用专门的干性水泥进行1：3的水泥砂浆配比，先把瓷砖放在砂浆上用橡皮锤锤实，然后再把瓷砖翻过来抹上水泥砂浆，再根据均匀的间隙铺上砖，但是一定要注意时刻使用水平仪检测。
瓷砖干铺对基层的湿度处理要求比一般高，因为干硬性砂浆内水分少，如果基层湿润度不够的话就会吸走砂浆中的水分，影响粘合程度。干铺的厚度会变较大，干铺法一般应用于比较大尺寸的地砖铺设。
2、什么是湿铺
湿铺发是直接使用水泥抹在瓷砖后面进行铺贴，目前常见墙面铺瓷砖都是使用湿铺的方式，较小规格的瓷砖及地面平整度好用湿铺比较适合。
湿铺法是将水泥和沙的体积要按1：5—1：4的比例调和成软湿的水泥砂浆，适用于马赛克、小型釉面砖。很多家装业主普遍采用的地面砖铺贴方法，采用湿铺法的瓷砖地面有可能产生空鼓和气泡，影响地砖的使用寿命。但由于湿铺法价格较低，所以仍有很多家庭采用湿铺法铺贴地面。
看完了上面大家进行干铺法和湿铺法的介绍之后，相信大家都已经对瓷砖的铺贴方法有了一定的认知，那么就赶快选择一个熟悉的合适的方法进行瓷砖的铺贴吧。
南宋官窑瓷对比鉴定方法
南宋官窑瓷为中国瓷器历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，其釉色含蓄平淡，素雅之中表现着内心的意蕴，有似玉非玉，胜似玉之说。备受后世藏家青睐。
南宋的官窑瓷器又有“修内司官窑”与“郊坛下官窑”之分。据文献记载：修内司官窑以厚胎厚釉和厚胎薄釉为主。有香灰胎、深灰色胎、紫色胎，黑色胎等。釉色以粉青、米黄色为主；郊坛下官窑以薄胎厚釉为主，黑胎或灰褐胎为特征，釉色以米黄、粉青、翠绿为主。
在鉴定学里有三种方法：对比法、科学法、经验法。
下面我们就来用对比法：区分南宋官窑两大窑口，慢慢就会发现两大窑口不同处。我们现在从底足来区分：
底部区分
从以上图片看：南宋修内司“厚胎”、南宋郊坛下“薄胎”，分得清清楚楚。我们再来看器物的正面，会有什么发现：
正面区分
从以上图片分开看：发现三种不同现象，厚胎与薄胎、流水纹与乳浊釉、底足修足与不修足之分。我们来看一组碎瓷片：它们是不起眼的碎瓷片，没有完整器物优美的造型，正是他们残破的断面，让人直观看到胎体的颜色，釉层厚度，胎釉结合的情况。成为研究官窑的标本，是鉴赏家眼的瑰宝。
南宋官窑讲的是紫口铁足，金线冰裂纹之说。何为紫口：官窑胎质坚硬，瓷器口沿尖窄，釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，粉青口沿处胎骨略黯而被称之为“紫口”，翠绿口沿处胎骨略显澄黄色。此为宋官窑瓷器一绝。
底足对比法：
南宋官窑足沿釉层较薄的部位泛出乌黑色、铁红色、澄泥色、铁黑色都有，详见以下图片，修内司官窑早期花钵，晚期花口洗和花口碗的底足都没有上一层青釉护胎汁。露足部位泛出铁红色。郊坛下官窑，用的是一种石灰碱釉，它的特点是高温下粘度大，不易流动，早期厚釉易粘接支烧工具，造成废品，详见早期翠绿樽式炉（早期常用环列 六齿支钉烧制，三足上都有烧焦痕）。到晚期变满釉支钉装烧为刮釉垫饼装烧、由于青瓷胎料中含铁量高达3.5-5%，致使制品的口沿釉薄处露胎处显“橙黄色”、“灰紫色”，而圈足底端刮釉胎处呈“黑褐色”、“乌泥色”、“澄泥色”，形成“紫口铁足”的特征。花口洗，葵花洗 圈足都有一层很薄的青釉护胎汁，即是同样的配方，色釉 的厚薄。窑位的放置，温度的高低稍有差别，烧成的底足便有天壤之别。资深藏家说得对：瓷器底足的信号很多。鉴定一件瓷器的新、旧、作假、多看底足。
底足区分
水波纹和乳浊釉对比法：官窑似鱼油，这句话一点不夸张，从以上图片看釉层中“攒聚”着着无数微小如珠的气泡，还有短、长、新、老、自然开片，行家称之为“聚沫攒珠”，这是鉴别南宋官窑的重要特征之一。
从厚胎厚釉和薄胎厚釉，马上就分开两种底足，一种上青釉，一种不上青釉护胎，一种釉面上有水浪纹，一种釉面上乳浊釉，早期没有，晚期釉色滋润，玉质感强烈。修内司官窑，是一种含钙量较高的石灰釉，是高温下粘度较小，易流动，到后期改变制瓷工艺，创用素烧胎多次上釉两次烧成的厚釉工，釉质如玉石般的光亮莹润，所以在晚期的官窑中能清楚的看到像小河流水似的水波纹，也是现在工艺无法仿制的地方。
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