瓷砖的贴法。
瓷砖黏着剂：也叫干贴法，是一种新型的铺装辅料。它一改砂浆水泥的湿做法。瓷砖不需预先浸水，基面不需打湿，只要铺装的基础条件较好就可以，使作业状况得到极大改善。其黏着效果也超过了传统的砂浆水泥，特别适用作业面小、工作环境不理想的中小工程和家庭装修。
多彩填缝剂：它不是普通的彩色水泥，一般用于留缝铺装的地面或墙面。其特点是颜色的固着力强、耐压耐磨、不碱化、不收缩、不粉化，不但改变了瓷砖缝隙水脱落黏着不牢的毛病，而且使缝隙的颜色和瓷砖相配显得统一协调，相得益彰。
封边条十字定位架：这些辅助材料的使用使铺装中阴角、阳角的施工工艺得到了很大的改进。不再需要瓷砖45度切边，大大节约了工时和破损。十字定位可以使地砖铺装时的缝精度有所提高，简化施工工艺。
多种规格的组合：它的特点是选择几何尺寸大小不同的多款地瓷砖，按照一定的组合方式成组地铺装。由于地砖由不同大小组合加之组合方式多，使地面的几何线条立刻发生变化，在秩序中体现着变化和生动。
地砖由多种颜色组合这是西班牙瓷砖的最新铺装潮流，它是由釉面颜色不同的地砖随机组合铺装。其视觉效果千差万别，令人遐想。这是对我们传统的“对称统一”审美观的挑战。它适合较大厅堂采用。
留缝铺装：现在市场流行仿古地砖，它主要强调历史的回归。釉面处理得凹凸不平，直边也做成腐蚀状，对于铺装时留出必要的缝隙将它加之彩色水泥填充，使整体效果统一，强调了凝重的历史感。
墙面铺装：采用45度斜铺与垂直铺装结合这使墙面由原来较为单调的几何线条变得丰富和有变化，增强了空间的立体感和活跃气氛。
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新居装修中六种瓷砖的铺装
瓷砖黏着剂
也叫干贴法，是一种新型的铺装辅料。它一改砂浆水泥的湿做法。瓷砖不需预先浸水，基面不需打湿，只要铺装的基础条件较好就可以，使作业状况得到极大改善。其黏着效果也超过了传统的砂浆水泥，特别适用作业面小、工作环境不理想的中小工程和家庭装修。
多彩填缝剂
它不是普通的彩色水泥，一般用于留缝铺装的地面或墙面。其特点是颜色的固着力强、耐压耐磨、不碱化、不收缩、不粉化，不但改变了瓷砖缝隙水脱落黏着不牢的毛病，而且使缝隙的颜色和瓷砖相配显得统一协调，相得益彰。
封边条十字定位架
这些辅助材料的使用使铺装中阴角、阳角的施工工艺得到了很大的改进。不再需要瓷砖45度切边，大大节约了工时和破损。十字定位可以使地砖铺装时的缝精度有所提高，简化施工工艺。
多种规格的组合
它的特点是选择几何尺寸大小不同的多款地瓷砖，按照一定的组合方式成组地铺装。由于地砖由不同大小组合加之组合方式多，使地面的几何线条立刻发生变化，在秩序中体现着变化和生动。地砖由多种颜色组合这是西班牙瓷砖的最新铺装潮流，它是由釉面颜色不同的地砖随机组合铺装。其视觉效果千差万别，令人遐想。这是对我们传统的“对称统一”审美观的挑战。它适合较大厅堂采用。
留缝铺装
现在市场流行仿古地砖，它主要强调历史的回归。釉面处理得凹凸不平，直边也做成腐蚀状，对于铺装时留出必要的缝隙将它加之彩色水泥填充，使整体效果统一，强调了凝重的历史感。
墙面铺装
采用45度斜铺与垂直铺装结合，这使墙面由原来较为单调的几何线条变得丰富和有变化，增强了空间的立体感和活跃气氛。
耀州瓷器鉴定分析，千万不要错过
在我国北方瓷窑中，耀州瓷的地位非常高，它不仅深具代表性，同时也是我国众多瓷窑中深受现代人追捧的窑口之一。尤其是在宋代时期，耀州窑不仅成为北方著名的瓷窑，同时也对诸多瓷窑产生影响，形成了耀州窑系列。
在《送耀州太守阎公奏封德应侯之碑》中提到，耀州窑中的瓷器最早是从晋朝开始烧制的，而在唐代时期就已经发展成为非常有规模的大型瓷窑。到了北宋之后，该瓷窑又得到了进一步的发展，不仅烧制出非常精美的青釉瓷器，同时也在这个时期达到了瓷器烧制的顶峰，甚至超过了其他五大名窑。
宋代耀州窑的瓷器类型主要有盘、碗、洗、壶、瓶等日用品，还有少量的香炉、印盒、瓷塑。它的瓷器制作非常规整精巧，且纹饰工艺高超，题材丰富，因此让耀州窑的名声大震，成为当时非常有名的瓷窑。耀州窑的纹饰都是靠工艺手段完成的，这与其他瓷窑有很大的不同，也是耀州瓷器鉴定的方法之一。
另外，从目前能找到的耀州窑来看，耀州窑印花图案非常丰富，虽然是民间瓷窑，但它曾为宋代宫廷烧制过贡品，因此无论是声誉还是影响力在宋代都是非常大的。
在耀州窑鼎盛时期，该窑出产的青瓷备受追捧。但因为各个窑系之间相互影响，因此耀州窑与龙泉窑、越窑的青瓷有很大的相似之处，在鉴定的时候要格外的注意。
耀州窑瓷器的釉色比较青翠，且釉质细润，比较薄，颜色也是多变的。有的稍微绿一点，有的稍微黄一点，总之都是青中带黄色，无论是哪种都有这个特点。年代越晚，闪黄的程度越深，到了元代之后，黄色的成分就更多了，甚至有些看上去就是黄釉瓷器。
宋代耀州瓷器的胎骨比较薄，胎色深灰，因为此时的工艺还存在不足，因此在一些地方会有不足之处，比如在底部露胎的地方，有一些氧化斑块，这是后世难以仿出来的，所以可以通过这一点鉴定耀州窑瓷器。
宋代耀州窑瓷器的仿品以近几年仿的较多，在民国之前是很少见到的。新仿的耀州窑瓷器胎骨有点厚，而且含铁量比较低，所以胎色看起来发灰白，颜色也比真品要浅一些。另外，圈足形成也不一样。仿品的圈足比较圆滑，真品则比较平整，这是耀州瓷器鉴定的关键所在。很多藏家就是通过这一点来鉴定耀州瓷器真假的，效果非常好。
耀州瓷器精品欣赏：
1:五代耀州窑青釉四系罐，尺寸：10厘米，估价：HKD 25,000 ~ 35,000，成交价： HKD 475,000 ，成交时间：2014.11.24，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年11月拍卖会。
2:五代耀州窑三足罐，尺寸：高6.3厘米；直径4.2厘米，估价：HKD 150,000 ~ 300,000，成交价： HKD 460,200 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2017年春季拍卖会 。
罐直口，丰肩，鼓腹，下承三足。肩部饰一圈锯齿状纹，外壁青釉，釉面开片明显。釉施至近足处，足身与器底露酱黄釉，足底无釉。本器釉色青翠，造型古朴敦厚，纹饰精致且特别。
3:元耀州窑刻花卉卷口盘，尺寸：直径18厘米，估价：RMB 400,000 ~ 600,000，成交价： RMB 460,000 ，成交时间：2016.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
耀州窑瓷器的烧造最早始于晋，至北宋鼎盛一时，刻划纹饰以刀锋犀利而著称，是宋代北方代表性的窑场之一。拍品为耀州窑刻花器典型代表，通体施以青釉，釉色莹润。盘内刻划缠枝花卉纹，花叶丰润，脉纹清晰，所饰花纹刀法线条刚劲有力，生动传神，盘口为卷口，十分特殊少见，规整典雅。
4:北宋/金耀州窑青釉刻缠枝花卉纹笠式盌，尺寸：19.2厘米，估价：HKD 50,000 ~ 70,000，成交价： HKD 450,000 ，成交时间：2014.11.24，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年11月拍卖会。
5:北宋耀州窑青釉莲瓣纹盌，尺寸：14.3厘米，估价：HKD 50,000 ~ 70,000，成交价： HKD 437,500 ，成交时间：2014.11.24，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年11月拍卖会。
6:五代或更早耀州窑青釉坐狮，尺寸：15.7 厘米 ，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 437,500 ，成交时间：2017.04.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
佛狮呈踩球蹲坐状，张牙怒目，神情威严。动物瓷塑，由晋至宋，各窑口均有烧制。瑞狮塑像常成对而制，或作灯、枕之底座。
7:元耀州窑刻牡丹纹葵口盘，尺寸：宽16.8厘米，估价：RMB 150,000 ~ 200,000，成交价： RMB 437,000 ，成交时间：2017.12.18，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
此盘呈六出花口，盘壁每一瓣均向内凹，花瓣相接处盘壁出一阳线延伸至盘心，线条利落。盘心剔刻盛放的牡丹三朵，花朵丰满富贵，枝叶舒卷婀娜，布局有致，繁而不乱。匠师先以工具垂直刻出纹样的轮廓线，再在轮廓线旁用刀具斜刻，将直刻和斜刻后夹在刀痕中间的地子剔掉，形成一个小的斜刻面，使纹样微凸具立体感。又以篦状工具细划出花叶及花瓣脉络，纹饰更加具象生动。施釉烧成后，纹饰愈加清晰，层次分明，浓淡相间。通体除底部露胎，余皆施釉，底部平整，与外壁相接处可见刮釉痕，胎体微泛青灰，中心有入窑装烧的垫圈痕迹。釉色青中闪黄，为耀州窑成熟期发色特征，釉面光润，釉层匀净，见开片。整器造型规整，纹饰富贵吉祥，刻划线条刚劲流畅，刀锋犀利，铲剔自如，深浅有致，工艺精湛，乃耀州窑鼎盛时期刻划花工艺代表作。
8:金耀州窑刻花碗，尺寸：高8.7厘米；直径15.3厘米，估价：HKD 350,000 ~ 500,000，成交价： HKD 413,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2017年春季拍卖会 。
碗圆唇，直壁，下腹折收，圈足外低内高。从圈足露胎和碗底釉层鲜明利索的分界来看，圈足是在碗体全部上釉之后再旋挖而成，干净俐落。足底所露胎骨，色泽米黄，局部有火捺，胎土淘洗细密，烧结精实。碗身外壁口沿下浅刻弦纹一匝，其下刻划简意连枝花纹，用刀深斜，笔画简约流畅，尽显连枝花卉上下婉转曼妙之姿。釉水沉积变化，又得深浓淡浅之妙。碗施青釉，橄榄色，釉面玻化程度很高，发冰裂纹，是金代高温窑炉的典型作品。
彩陶造假常见的六种手段
1．照猫画虎
以已发表的考古发掘出土的彩陶为范本进行仿制，其制作成本在10元至30元之间，但要价一般几百元至几千元。对行家来说，从器形、胎质、色彩、图案和烧制火候上一看即可识破，但一般收藏爱好者却很容易上当。有少量伪作达到了惟妙惟肖的程度，报价也较高，有些比真彩陶的价格还高，欺骗性极大。
2．老胎新画
行里叫“后画彩”。有两种情况，一种是老彩后描，分整体描和局部描。受地下水土等诸多因素的影响，有的彩陶出土时色彩脱落非常严重，造假者往往是在保留原彩的基础上进行后画彩、后描彩。方法是：1．用丙烯颜料画，看上去感觉新，色彩明快，不易洗掉：2．用矿物颜料画，即采用古人所使用的颜料绘制，色彩上已达到乱真的程度，局部描彩则更难辨认。
另一种是老胎后画彩，也分两种情况：1．把脱落严重的彩陶上残存的彩用砂纸打磨掉，然后抛光修整，重新绘彩：2．直接在出土的素陶上用前面的二种画法绘彩。彩陶上如绘制动物、人物等图案，价格都很高，因此作伪者在真彩陶的几何形图案的空白处或只有外彩而没有内彩的盆或钵内，填画动物、人物和怪异图案，再用喷灯加温固定颜色，或重新回炉，用水擦洗不掉色。这是目前见到最多的一类。
3．移花接木
把收集到的其他陶器上的动物或人物雕塑嫁接到另外一件真彩陶上，有些把几种文化类型彩陶残片串在一起，因为东西都是老的，也易使收藏者上当。
4．节外生枝
在真彩陶或仿制品上绘制很少见到的怪异纹饰或塑造上人物、动物，显得独特罕有，但仔细观察，会觉得很别扭。
5．鱼目混珠
把工艺品彩陶或高仿的彩陶经过作旧，并用胶和石灰等做出包浆，用粉丝或葱根做出树根浸迹，外表再包裹一些泥土，初人道者很容易上当。一般的地摊上真假彩陶参半，有的真品只占到20％。然清洗后，就会一目了然。
6．破镜重圆
故意将作旧的仿制彩陶打碎，然后粘接起来，甚至有意识少粘几块，给人一种真品出土时的残缺感。另一种是将残缺破碎的彩陶片先粘合在一起，然后在粘合接缝处两面开斜槽，再用同样的泥胎补平，打磨光，彩陶的里面胎用胶和泥摇匀即可，缺彩的部分绘上新彩，然后再作旧。罐、壶、瓶、瓮等器皿上是胎体外开槽，盆、钵是胎体内外两面开槽，补泥打磨后绘彩。此法最怕水洗水泡，一见水就全露馅了。
收藏彩陶特别要在罐口、瓶口、盆口细观察，因为完整无缺的彩陶太少了，十件有九件在这些地方都有问题。
常见的六种瓷砖和它们的特性介绍
家居装修时，瓷砖的使用是少不了的。瓷砖的种类款式很多，很多人都不是很了解瓷砖的种类，分不清瓷砖的类别，小编这里给大家介绍一下6种瓷砖的特性。
1、釉面砖
釉面砖，顾名思义，就是表面经由釉料高温烧制而成，依据使用原料不同，又可分为陶质釉面砖与瓷质釉面砖，其表面可做出丰富的色彩与图案变化，且抗污力、防滑效果好，适合运用在厨房或卫浴空间，缺点是因表面为釉料，耐磨度较差。
2、通体砖
通体砖指的是表面不上釉，正反面的材质与色彩一致的瓷砖，其具有良好的防滑性与耐磨性，市面上许多“防滑地砖”大多属于通体砖，经常运用在室内公共空间或走道地面。缺点是相较于釉面砖的灵活多变，通体砖的花色种类选择较少。
3、抛光石英砖
抛光砖属于通体砖的一种，其表面经由打磨、抛光处理，呈现出较光亮平整的质地，拥有高硬度、吸水率低的特性，加上制作技术不断进步，如今其已可在表面仿制出逼真的石材、木纹等多样花色，深受广大民众喜爱，不过因防滑性差较不适合作为浴室地面材质。
4、玻化砖
可视为强化版的抛光砖，表面经过打磨呈现如玻璃般光滑质地，但因玻化砖不需经抛光处理，不像抛光砖因表面存在细微气孔容易渗污，能避免抛光砖易脏的困扰，且硬度、耐磨度极佳，属于最硬的磁砖种类，主要运用在地面材质，不过相对价格也较高。玻化砖可用于厨房这样油烟大、脏污多的场所，耐脏污，易清洁，但也要注意防滑!
5、马赛克砖
马赛克砖是最好辨认的一种瓷砖，也属于体积最小的磁砖种类，它具有不渗水、不易破碎，其色彩、花样、组合灵活性高的优势特点，经常运用在浴室、厨房墙面作为装饰性壁材，能轻松做出视觉效果极好的风格表现，成为时下相当受欢迎的建材之一。
6、微晶石瓷砖
微晶石瓷砖，指的是将一层微晶玻璃复合烧制在陶瓷玻化石的表面，它与其他瓷砖的最大区别在于表面多了一层微晶玻璃。微晶石瓷砖的优势明显，它的触感柔和细腻，耐候性好，抗污性强。无论是室内墙面、地面，还是卫生间台盆面板都适用。但是它的缺点也很明显，即强度较低、划痕明显，还容易显脏。
选购原装进口瓷砖的六种方法
进口瓷砖以它的质量、纹理和色彩以及完善的服务体系取得了中国顾客的青睐。但是进口瓷砖的选购在目前国内市场还没有很完善的制度，那么就需要我们从根据一些窍门来选购了：
一查：
查清产地来源。凡货品产地来源及宣传字句表达含糊，如：中外合资、设计概念来自欧洲、原厂意大利等等，不能将原产地国家准确地列明在宣传单上的就不是进口瓷砖。
此外，还应检查砖底，应印有原产地制造"MADEIN"某国家的英文字句。如砖底空白，全无MADEIN字句，就不是进口瓷砖，请小心辨别，提防受骗。
二敲：
可以进行敲打，若声音响亮，则说明瓷砖硬度高，耐磨性好。
三测：
可以用水测试瓷砖的吸水率，吸水越高，硬度越低。
四刮：
可以用硬物刮瓷砖釉面，若表面无损，则说明砖质耐磨。
五看：
看看瓷砖的颜色是否清晰，尺寸大小是否相同；光面砖在灯光反射之下是否略微有点突出及砖的表面是否平整。此外，瓷砖的品质及尺寸的优劣，还可通过缝口接合处表现出来。
【陶瓷文化】彩陶造假常见的六种手段
1．照猫画虎
以已发表的考古发掘出土的彩陶为范本进行仿制，其制作成本在10元至30元之间，但要价一般几百元至几千元。对行家来说，从器形、胎质、色彩、图案和烧制火候上一看即可识破，但一般收藏爱好者却很容易上当。有少量伪作达到了惟妙惟肖的程度，报价也较高，有些比真彩陶的价格还高，欺骗性极大。
2．老胎新画
行里叫“后画彩”。有两种情况，一种是老彩后描，分整体描和局部描。受地下水土等诸多因素的影响，有的彩陶出土时色彩脱落非常严重，造假者往往是在保留原彩的基础上进行后画彩、后描彩。方法是：1．用丙烯颜料画，看上去感觉新，色彩明快，不易洗掉：2．用矿物颜料画，即采用古人所使用的颜料绘制，色彩上已达到乱真的程度，局部描彩则更难辨认。
另一种是老胎后画彩，也分两种情况：1．把脱落严重的彩陶上残存的彩用砂纸打磨掉，然后抛光修整，重新绘彩：2．直接在出土的素陶上用前面的二种画法绘彩。彩陶上如绘制动物、人物等图案，价格都很高，因此作伪者在真彩陶的几何形图案的空白处或只有外彩而没有内彩的盆或钵内，填画动物、人物和怪异图案，再用喷灯加温固定颜色，或重新回炉，用水擦洗不掉色。这是目前见到最多的一类。
3．移花接木
把收集到的其他陶器上的动物或人物雕塑嫁接到另外一件真彩陶上，有些把几种文化类型彩陶残片串在一起，因为东西都是老的，也易使收藏者上当。
4．节外生枝
在真彩陶或仿制品上绘制很少见到的怪异纹饰或塑造上人物、动物，显得独特罕有，但仔细观察，会觉得很别扭。
5．鱼目混珠
把工艺品彩陶或高仿的彩陶经过作旧，并用胶和石灰等做出包浆，用粉丝或葱根做出树根浸迹，外表再包裹一些泥土，初人道者很容易上当。一般的地摊上真假彩陶参半，有的真品只占到20％。然清洗后，就会一目了然。
6．破镜重圆
故意将作旧的仿制彩陶打碎，然后粘接起来，甚至有意识少粘几块，给人一种真品出土时的残缺感。另一种是将残缺破碎的彩陶片先粘合在一起，然后在粘合接缝处两面开斜槽，再用同样的泥胎补平，打磨光，彩陶的里面胎用胶和泥摇匀即可，缺彩的部分绘上新彩，然后再作旧。罐、壶、瓶、瓮等器皿上是胎体外开槽，盆、钵是胎体内外两面开槽，补泥打磨后绘彩。此法最怕水洗水泡，一见水就全露馅了。
收藏彩陶特别要在罐口、瓶口、盆口细观察，因为完整无缺的彩陶太少了，十件有九件在这些地方都有问题。
六种方法教你挑选原装进口瓷砖
进口瓷砖以它的质量、纹理和色彩以及完善的服务体系取得了中国顾客的青睐。但是进口瓷砖的选购在目前国内市场还没有很完善的制度，那么就需要我们从根据一些窍门来选购了：
一查：
查清产地来源。凡货品产地来源及宣传字句表达含糊，如：中外合资、设计概念来自欧洲、原厂意大利等等，不能将原产地国家准确地列明在宣传单上的就不是进口瓷砖。
此外，还应检查砖底，应印有原产地制造"MADEIN"某国家的英文字句。如砖底空白，全无MADEIN字句，就不是进口瓷砖，请小心辨别，提防受骗。
二敲：
可以进行敲打，若声音响亮，则说明瓷砖硬度高，耐磨性好。
三测：
可以用水测试瓷砖的吸水率，吸水越高，硬度越低。
四刮：
可以用硬物刮瓷砖釉面，若表面无损，则说明砖质耐磨。
五看：
看看瓷砖的颜色是否清晰，尺寸大小是否相同；光面砖在灯光反射之下是否略微有点突出及砖的表面是否平整。此外，瓷砖的品质及尺寸的优劣，还可通过缝口接合处表现出来。
清三代混合彩瓷的六种组合
清代康熙、雍正、乾隆时期，由于景德镇御厂制瓷业稳步发展，制瓷者结合现有海内外各种彩料，在原有的基础上开发研制出许多前所未闻的釉色品种。这些改革创新为当时景德镇制瓷业带来了春风，为清三代景德镇彩瓷业的蓬勃发展、再创历史辉煌奠定了无比坚实的基础。
一、混合彩瓷的界定
“混合彩瓷”是指“釉下彩”、“釉中彩”与“釉上彩”等相互结合烧制的彩瓷。在历代官窑瓷中，釉下彩多使用钴料(青花)或铜料(釉里红)发色。由于釉下彩是在覆盖表面玻璃釉层之前施绘，因此釉下彩烧制的温度要与表面玻璃釉烧制温度一致，多采用高温釉系；釉中彩是指将色釉料混合于表面釉水中，在施表面釉的同时一起上色，比较常见的釉中彩为霁青、霁红、茶叶末、胭脂红、钧釉等；釉上彩主要应用于五彩、珐琅彩、粉彩瓷中，色彩种类丰富，例如矾红、金彩等。由于釉上彩是在已经烧制好的瓷器表面再次施彩烧制，因此一般采用低温釉彩。
这里需要补充一点，由于三者的定义划分一般是以表面釉层为基准，因此导致概念区分的不严密性。例如釉中彩的单色黄釉如果运用在斗彩、粉彩上，由于位置处于玻璃釉层表面，届时就将其划分为釉上彩。
官窑混合彩瓷的起源时间暂且难以考证，大量的制作应始于明宣德朝，当时黄地青花、青花矾红、以及斗彩的雏形——青花五彩等混合彩都被御厂大量制作，之后迅速发展的斗彩是也明朝极具代表性的混合彩。
二、混合彩的制作
从制作工艺程序上看，混合彩瓷要比普通彩瓷更加复杂繁琐，因此混合彩瓷的制作难度也比其它彩瓷更高。制作一件釉下彩与釉上彩相结合的混合彩瓷时，首先在素胎表面绘制釉下彩料，然后覆盖一层玻璃釉，入高温窑烧制成半成品，挑选合格半成品继续进行釉上彩绘制，最后入低温窑烧制。根据彩料各自烧制温度不同，釉上彩部分可能进行数次烧制，直至完成。
三、清三代的混合彩
由于清代初期彩瓷制作工艺的不断成熟发展，景德镇御厂制瓷者借鉴以往原有的混合彩瓷(例如黄地青花、青花斗彩、青花五彩等)，制作出许多具有该时期鲜明特色的混合彩瓷。
组合一：釉里红与五彩的结合
明、清时期，由于铜料(釉里红)发色不稳定、烧制难度较大，导致御厂在掌握釉上矾红彩烧制后的许多情况下使用其代替釉里红(明后期五彩瓷中尤为明显)。清康熙时期，由于瓷工对釉里红器物烧制的准确把握以及釉里红发色优于矾红，该类制品又被御厂大量制作。同时在原有青花釉里红制品的基础上，创新使用釉里红代替矾红与其它低温釉上彩结合，制成新颖的混合彩瓷。现存的康熙釉里红五彩水盂、苹果尊等都堪称是该类混合彩瓷的代表性制品。
组合二：斗彩与粉彩的结合
随着康熙时期彩瓷技术的不断发展，景德镇御厂在康熙末期已经制作出典型的粉彩瓷，同时，将粉彩运用到青花斗彩瓷中，使该时期的不少斗彩制品隐约带有粉彩味道。从康熙末期开始，青花斗彩瓷中的粉彩特征主要表现在花瓣渲染部位，上海博物馆所藏斗彩花卉纹双耳扁瓶充分体现了该特征。
器2由于无落款，从花瓣处略有康熙味道的粉彩特点来看，雍正早期制品可能性较大。器3落“大清雍正年制”青花篆字款，彩料发色、应用都极为得当，因此推测为雍正后期制品。根据器2与器3的粉彩部位特写照片可以明显看出后者的粉彩风格较前者更加成熟。其实撇开器2、器3，观察康、雍、乾三朝的斗彩瓷，在使用花卉纹图案时，花瓣处的调色几乎都可以看到粉彩的踪影。
组合三：釉里红与斗彩的结合
乾隆时期的彩瓷发展相当迅速，该朝制品中首次出现釉里红与斗彩相结合的混合彩瓷。由于康熙时期曾有过釉里红与五彩结合的先例(见图1)，所以釉里红与斗彩相结合的混合彩也就容易接受、不足为怪了。
组合四：青花与粉彩的结合
青花五彩始于明初宣德朝，清代康熙时期也曾延续制作，随着景德镇粉彩瓷业的发展成熟，青花与粉彩相结合的青花粉彩也自然产生，并在乾隆之后大量制作。
组合五：斗彩与珐琅彩的结合
康、雍、乾时期的斗彩瓷制作相当精美，除许多带有粉彩特点外，还存在珐琅彩特征明显的斗彩制品，该类混合彩瓷与上文中提到的釉里红斗彩相结合的混合彩瓷一样比较少见。这里需要补充一点，粉彩与珐琅彩在某些彩料烧制时都呈明显凸起特征，因此器7也有可能为斗彩与粉彩的混合彩瓷。
组合六：青花、斗彩、钧釉、粉彩等的结合
混合彩瓷中最为复杂的应属现藏北京故宫的各种乾隆釉彩大瓶，该类瓷集釉下彩(青花)、釉中彩(钧釉、豆青釉)以及釉上彩(粉彩、金彩)等于一体，成为清代最复杂、且最具代表性的混合彩瓷。
四、总结
由于康雍时期景德镇御厂制瓷者对外来珐琅彩的逐步掌握与认识，瓷工们成功研制出符合自身发展条件、色彩绚丽的御厂粉彩，这一重大历史变革推动了御厂彩瓷的迅速发展，并带动了其它诸多彩瓷的连锁革新。当御厂窑工辛勤制作这些富有浓郁清代气息的彩瓷时，也不知不觉将御厂彩瓷制作又一次推向了历史颠峰。
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