古代榨斗瓷器价格。
宋瓷在我国瓷器发展史上占有极其重要的地位。民间瓷窑遍布全国，造型千姿百态，装饰丰富多彩，工艺精益求精。瓷器上的纹饰题材十分丰富，有植物纹、动物纹、婴戏纹、云纹、钱纹、回纹，还有柳斗纹。
柳斗是用柳条或藤条编织用来盛放谷物或其他东西的农用工具。窑工摹仿柳斗的形状，先制作好瓷坯，再临摹其柳条编织的图案，在半干的素胎上，刻出柳条花纹，入窑烧成。用柳斗纹作为造型装饰做法的窑口有定窑、景德镇窑、赣州窑等。WWW.TAocI52.cOM
镇江博物馆收藏的这件北宋景德镇窑青白釉点褐彩柳斗纹瓷杯（图1、2、3），器高5.5、口径7.5、底径3.7厘米；圆唇外折，颈部微收，圆腹，平底。颈肩部饰褐色乳钉，乳钉下饰柳斗纹。胎白细腻，全器施釉，釉色白中闪青，莹润剔透。此杯的用途可能是装茶粉，将茶粉装好后，杯口封起来，扎好储存。景德镇窑位于江西景德镇，始烧于五代，生产青釉瓷与白釉瓷，北宋开始烧造青白釉瓷器，介于青、白之间，青中有白，白中闪青。器型有盘、碗、瓶、壶、罐、盒、枕等。装饰有刻、划、印花等技法。北宋后期吸取定窑的覆烧法，产量大大提高，有“南定”之称。
1993年镇江市解放北路拓宽工程工地出土南宋赣州窑褐釉白乳钉纹柳斗瓷杯（图4），高9、口径9.5、底径3.6厘米。卷圆唇，束颈鼓腹，腹下内收，小平底。颈部饰白乳钉纹，上下间以凹弦纹，腹部为柳斗纹。胎褐色，器表无釉，口沿及器内施褐色釉。此件造型与北宋景德镇窑青白釉点褐彩柳斗纹瓷杯大体相同。1976年南朝鲜新安海底打捞元代沉船一艘，打捞元代瓷器一万七千余件，其中就有与此件相同的赣州窑柳斗杯。赣州窑位于江西省赣州七里镇，创烧于唐末五代，宋时以烧制高足杯与柳斗杯极具地区特色，杯里施釉，杯外不施釉，刻划柳斗纹，颈部有凸起白色乳丁一周。点、线、面、色的巧妙组合，形成了别具一格的器物。
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斗彩瓷杯品味成化风格
斗彩，又名逗彩，是釉下青花与釉上彩相结合的一个品种，指在坯体上以青花勾绘花纹轮廓，施釉烧成后，于轮廓内填以红、黄、绿、紫等多种色彩，再经炉火二次烧成，画面呈现出釉下青花与釉上色彩相斗媲美。斗彩瓷创烧于明成化年间（1465年至1487年），施彩技法不仅有填彩，还有点彩、加彩、染彩等多种，其制品胎薄透体，釉面莹润，色彩鲜艳，画面清新雅逸，特别是像鸡缸杯、高士杯等更是珍稀，堪称绝代精品。
这里介绍的一件斗彩瓷高足杯，就具有明成化时期斗彩的风格。该杯通高10厘米，口径13厘米，足高4.2厘米，足径5.9厘米，形状似古代豆的造型，撇口沿，尖圆唇、椭圆腹、高足柄、喇叭形圈足，足的下部有青花双弦纹，圈足中空，有“大明成化年制”青花横写楷书六字款。杯的胎质洁白细腻，白中泛青，透光见影，填彩自如，浓淡色阶相映生辉，尤其是紫红色上的刷痕十分清晰，修胎工整，外壁纹饰为莲纹和鸳鸯纹两组间隔相对，杯内中央为莲池，成双配对的鸳鸯嬉戏于莲池之中，相互追逐，情趣盎然，使得整个杯子里外画面布局合理，非常和谐，疏而不散，错落有致，具有一种争奇斗艳的艺术效果。
众所周知，成化斗彩瓷既如此珍贵，又有较大的升值空间，因而在当今的市场上，一些制伪者受利益驱动，使得各种斗彩“克隆”产品层出不穷，以致以假乱真、鱼龙混杂，令人一时难以把握。笔者以多年从事基层文博工作的实践体会，在此对明成化斗彩瓷的鉴别作一简要介绍，仅供初涉收藏领域的同志参考。
其一，器型。成化斗彩的器型除个别为大件外，绝大部分是小件器，且多为日用器，如碗、杯、盘、瓶、罐等，其中最负盛名的是高足杯、鸡缸杯、婴戏杯以及“天”字款的小盖罐等；其二，胎体。多拉坯成型，外壁多隐约的旋痕胎釉，晶莹剔透，迎光照视见影，具有一种圆润柔和之感；其三，色彩。多以浅黄、浅绿、红、蓝、姹紫等为主要色调，运用自然，绚丽斑斓、争奇斗艳；其四，纹饰。多用勾勒平涂的工艺，表面色彩刷痕明显，而且多采用写意画技法，寓意深邃，同时题材也较丰富，如山水、人物、花鸟等均有，画风古朴典雅；其五，填彩。这是斗彩瓷的一个明显特征，其填彩自如，不觉拘谨。在描、填、点、涂等运用色彩的地方，往往有超出青花线外的现象；其六，款识。多为双圈款，也有方框或无圈款、横书款和“天”字款等，“大明成化年制”和“天”字款多用青花书款。真的成化款字体不太规范，如“成”字最后一点是点在上、中、下的均有，繁体“制”字下面“衣”字的一横，不超过上面简体“制”字右边的“刂”偏旁，故有“‘大’字尖圆头非高，‘化’字人七平微头，‘制’（繁体）字衣横少越刀，‘明’字日尖月肥胖，‘成’字一点头肩腰”的口诀。
清雍正斗彩龙凤纹盘
据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为“成窑五彩”或“青花间装五色”。成化斗彩除个别的大碗外，多数造型小巧别致，至清康、雍、乾官窑中才烧制出较大的器形。斗彩的特点是:静动兼蓄，对比鲜明，既素雅又堂皇，具有丰富的表现力。
中国文物学会精选出这件清雍正斗彩龙凤纹盘乃属流传于世，保存于故宫博物院较为完好的大器形斗彩国宝。此盘高9.5厘米，口径44.5厘米，足径25.5厘米。盘折沿，弧腹，圈足。盘心绘飞龙、飞凤戏珠纹，内壁绘八对一红、一绿相间排列的缠枝并蒂莲，莲朵中心有一篆书团“寿”字。折沿上满绘祥云纹。盘外壁绘海水、山石、灵芝、蝙蝠纹。底书青花双圈“大清雍正年制”六字双行楷书款。
清朝盛世的斗彩瓷器失去了成彩清秀飘逸的风采。唯有此盘虽尺寸较大，但形体规整，盘心所绘龙凤戏珠纹寓意“龙凤呈祥”，外壁纹饰寓意“寿山福海”还存有成彩遗风，极具艺术审美价值。
永春玉斗将发掘宋代瓷窑
最近，南京大学几位从事古文化研究的专家学者在永春玉斗镇考察调研时，在该镇八坑岭一带山坡挖掘到大量的宋代青白瓷的生活器具等残片。专家们认为，玉斗镇在宋代时期的陶瓷发展生产已初具规模，是值得保护的一处闽南古瓷窑址。
日前，记者在该县宣传部以及旅游局的支持下，驱车来到玉斗镇。在听取该镇林玉品镇长的介绍后，记者与有关人员在该镇刘日新宣委的带领下踏访了八坑岭。在山坡处，蜿蜒的山坡上古窑口的堆积层依稀可见，足以证明旧时的生产规模。这里有大量各式各样的陶瓷残片，从采集的标本看，碗有七式，釉色有灰青、灰黄、影青，器形有敞口深鼓腹、撇口浅腹，纹饰刻画有篦梳纹、高圈足、矮圈足，还有少量的冰裂纹和高足杯。经有关方面的专家初步判定，这些瓷片系宋代著名的青白瓷以及珠光青瓷等残片。这些瓷片都能充分说明宋代永春陶瓷业的烧制技术和生产规模以及独具一格的制作工艺。
走访中，玉斗村的康氏村民介绍说，其先祖于明代初期入住玉斗镇，查阅族谱，均未能发现当地这些瓷窑的点滴记录。由此可见，八角坑的古窑址在康氏先祖入住之前，就可能已被废弃。
就此，记者拨通了中国古陶瓷研究会顾问、原中国古陶瓷研究会会长叶文程专家的电话。叶老先生在接受记者的电话采访时，表现出极大的热情。他说，永春玉斗能有如此规模的宋代古窑址，说明其在闽南宋代的陶瓷史上有一定的地位，有较高的研究价值，他希望当地政府能加强保护，必要时邀请专家进行适当的挖掘，以期有新的发现。叶老先生同时表示，若有必要，他愿意到实地作番了解。
据了解，我国在北宋早中期的瓷业已相当发达，全国形成了五大瓷窑八大瓷系。有专家甚至认为，宋代的历史是写在陶瓷之上的。我国的“海上丝瓷之路”也是从宋代大规模发展起来的。据史料载：北宋哲宗元礻右二年（1087年），泉州置市舶司，管理和奖励海外贸易，极大刺激了泉州瓷业的发展，特别是南安、永春、德化窑口出产的青白釉、青白器等物，大量销往东南亚等地。所以叶老先生认为，玉斗镇发现成片的宋代遗址是相当有价值的，可以见证泉州宋元时期泉州港的繁荣。德化、永春、南安、安溪等地都有一定数量的宋代瓷窑，这些窑口的产品都是外销瓷的主要生产地。
玉斗村，宋至清时属宣和乡福德里五、六、九都。解放前属玉坑乡。如今当地的佛手名茶和瓷土矿产也十分盛名，成为当地经济的主要支柱产业。
玉斗村八坑窑头山宋代瓷窑遗址，其废弃零积层深厚，范围达数千平方米。其中珠光青瓷早时曾远销东南亚及日本诸国，是永春古外销陶瓷的产地之一。
昨日，记者从该县玉斗镇镇政府获悉：该镇近期将组织有关人士对这处早已废弃的宋代古瓷窑进行清理挖掘，以期进一步了解整个永春县在宋元时期的陶瓷生产规模，或从中寻找一些有价值的实物证明。
成化斗彩花鸟纹小杯
每一件文物都承载着文明与历史，而成化年间烧制的斗彩官窑瓷器，却能在斗彩世界里独领风骚！
成化斗彩官瓷的纹饰跟各朝各代都不同，以简洁著称，常用团花、团鸟、团蝶，宝相花等，常以对称图案来绘制，极具时代特征。款识常以书写的方式绘制双框，字体皆为楷书，流畅而生动。
此斗彩花鸟杯，沿用一平双喜及鹦鹉啄金图案，分栖二枝，画笔生动细腻，色调柔和，填彩准确。杯口沿里外釉下青花绘一道弦纹，此恰是成化瓷器的精妙之处，初看，以为是里外各绘一道弦纹，细细观之，因胎体薄而莹润，玲珑剔透，里外只绘一道弦纹，让你分辩不出釉下青花是绘于内口沿还是外口沿。
杯敞口微撇，口下渐敛，平底，圈足。造型规整，胎体轻薄，施釉细腻，釉面莹润，呈青白色，玉质感极强，胎体迎光透视，可映手指。器身用青花、五彩（红、黄、禄、紫色）绘花卉纹饰，清雅隽秀，极为漂亮。圈足素胎，底面深挖施釉并用青花画有双线方框，框内署“大明成化年制”六字楷书款识，字体清秀端庄，乃罕见珍品也。
成化 斗彩花鸟纹小杯
口径：8.4cm
高：5.6cm
足径：3.2cm
明成化斗彩鸡纹杯
斗彩瓷器创烧于明代成化时期，它以图案纹饰新颖、色调柔和、色彩淡雅而名传于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的重大成就，它为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。
故宫博物院珍藏的斗彩鸡纹杯，是明代成化时期的传世精品，杯的体型口大，硕腹似缸样，有“小器大样”之说，俗称“鸡缸杯”。杯形较浅，敞口，卧足，足底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷款。杯高3．3厘米，口径8．3厘米，足径4．1厘米。器里光素无纹饰，器外绘斗彩雌雄雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，雄鸡引吭而立，雌鸡率雏觅食嬉戏；幽菁的兰花，清秀的山石，以及清雅的青花纹饰轮廓线，使得鸡羽和牡丹所点染的鲜红及其余彩色对比协调；整个画面既有鲜明秀丽之美，又有柔和自然之感。
据记载，鸡缸杯自问世以来便以其新颖的造型，美妙多彩的装饰，精致的工艺而备受赞赏。朱琰《陶说》中说：“成窑酒杯，以鸡缸为最”。郭子章《豫章陶志》曰：“成窑鸡缸杯，为酒器之最。”明万历《野获编》说：“成窑酒杯每对至博银百金。”清《唐氏肆考》里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。可见成化斗彩鸡缸杯是件稀世珍宝。由于鸡缸杯的名贵，明清两代多有仿制。明万历时率先仿烧成窑鸡缸，清代各朝相继仿造，以康熙、雍正时的仿品最佳，达到几乎乱真的程度。
成化斗彩之所以名贵，贵在技巧上的创新。斗彩器物可用“质良色精”四字概括，它的胎、型、釉、彩有如下特点：胎质细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几如蝉翼，可以照见手指；造型匀称秀美；白釉莹润如堆脂；色彩丰富鲜艳。成化斗彩是以青花作纹饰的轮廓线或作局部图案，再缀填以艳丽的彩色，经低温二次烧成，形成釉下青花与釉上彩的鲜明对比，交相辉映，争奇斗艳，故取名曰斗彩。成化斗彩设色很多，但无黑彩，其色彩多透明鲜亮，犹其是红彩，用在纹饰中以缀出星点般花蕊，尤如新滴鸡血，鲜艳耀目，黄彩变化多端，绿彩有深浅之分，紫色如熟透葡萄之色。成化斗彩鸡缸杯距今已有五百多年的历史，制作十分精巧，线条流畅柔和，胎质细腻，轻薄透体，色彩丰富艳丽，所施彩釉极其鲜艳娇嫩，加之配上迎光透影的薄胎，更是如脂如玉，精美异常，是件誉满寰宇的名品。整个画面设计上匠心独运，图案纹饰清爽醒目，生动活泼。赢得世人赞赏，成为名贵之物。传世斗彩名品，多收藏于故宫博物院，成化斗彩杯最负盛名，除鸡缸杯外，尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等，皆为稀世之宝。
成化斗彩鱼藻纹盖罐
斗彩又称“青花加彩，青花填彩，青花点彩”。是釉下青花与釉上五彩所结合的一个彩瓷品种。又称“逗彩”。成化斗彩先用青花在瓷胎上勾出纹饰轮廓线，有的则直接将青花作为局部渲染的底色，罩上透明釉烧制，然后在釉面上勾描青花线，根据纹饰需要填以多种彩料，再二次入窑低温烘烧而成。
成化斗彩有浓艳与淡雅之分，设色较多，但不用黑彩。红彩鲜艳夺目，黄彩色多变化多端，绿彩大多透亮闪黄，紫色均匀醒目，只有姹紫一色无光，为世人至今难仿。
成化斗彩胎体轻薄，胎质细腻，釉脂莹润如玉，色彩艳丽，其品种以小件居多，大器较少，著名的鸡缸杯，葡纹杯，高士杯，三秋杯，鸟纹杯，“天”字罐等品种都是成化斗彩中的不朽传世之作。
此罐胎体轻薄，胎质坚密，釉面莹润细腻。透光度强，从内壁可窥见外壁的纹饰。外壁绘红鲤游于荇藻间，水草生长茂盛，似随水波摇曳，数条红鲤肥美鲜活，形象惟妙惟肖，画面清新淡雅，生活气息浓厚，颇富意趣。
造型端庄秀丽，天地式盖，宝珠形钮，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，内圈足。鱼儿游于水藻之中，显得怡然自得。线条流畅细腻，填彩准确到位，青花发色清新淡雅，斗彩颜色鲜艳，与青花相呼应。罐底内双圈青花书“大明成化年制”六字楷书款。
成化斗彩鱼藻纹盖罐运笔流畅，线条纤细圆润，上色用平涂法，然现代仿品，线条宽粗，笔法生硬，色彩呆板无光彩，画面用点染画法，虽然有的也有浓淡之分，但没有真品色彩和谐，仔细观察便知。
明成化斗彩葡萄纹杯收藏鉴赏
“斗彩”的制作方法是先用青花勾勒出花纹轮廓或部分花纹，在1300°C的高温下第一次烧制，然后在轮廓线内用红、黄、绿、紫等彩料填色，700°C~800°C低温二次烧成。釉下青花与釉上多彩争妍斗奇，因此得名“斗彩”，亦名“逗彩”。
斗彩的产生和发展历经了一段漫长的过程，即斗彩萌发于宣德，发展成长于正统，成熟于成化。成化斗彩，小巧玲珑，胎体轻薄，胎质洁白细腻釉色青白或乳白，釉质莹润。纹饰精美、画技高超，色彩艳丽不躁，柔和悦目。其总体风格轻盈秀丽，恬淡素雅，玩赏性大于实用性。
此对葡萄纹杯现藏于首都博物馆。杯上所绘葡萄、桑椹、竹子等植物。叶着绿色、蔓为黄彩、果实为紫彩，外轮廓青花为国产平等青料。这种青料高锰低铁，烧后呈色清新淡雅。与永、宣时期的“苏泥渤青料”所呈现的浓艳形成鲜明的对比。因为“苏青”中含铁较高，故烧成后色彩中含有铁结晶斑，色泽艳丽，青中泛紫。成化斗彩中的黄色变化丰富，有微微闪红的杏黄色、娇嫩明澈的鹅黄色、柔和温润的浅黄色、浓而不躁的姜黄色。首博所藏这对葡萄杯上所绘的黄彩蔓属最后一种浓而不躁的姜黄，它更好地衬托出了恰如熟透了的葡萄紫。这对杯上的紫色用色浓厚，但又不失整体恬淡之韵，其色如赤铁，表面暗淡无光，后世皆无，其正是成化斗彩瓷器上特有的颜色。
在绘画技法上，为适应玲珑娇小的形体和优雅的瓷质，以青花料精细勾勒其所绘图案轮廓，釉上的色彩则是随手画来，带有一种强烈的稚拙感。绿叶、葡萄的彩料溢出轮廓；桑椹、葡萄、蔓草、折枝，图案布局疏密有序，虚实相托，动静结合。整体风格随意中透着严谨，精致中又不乏质朴。
杯底为青花“大明成化年制”双行双方框楷书六字款。成化官窑斗彩瓷器皆以青花料署款，字体皆为楷书，不见篆书。年款款式具体可分为六字双行外围双方框、六字双行外围为双圆圈和六字单排横列三种。其中款字外围双方框的体例为成化年首创。
这对葡萄杯1962年出土于康熙十三年的黑舍里氏墓。黑舍里氏是康熙朝辅政大臣索尼的孙女、保和殿大学士索额图的女儿，七岁时（康熙十二年甲寅，1674）死于疹疾，次年下葬。
乾隆斗彩缠枝花卉纹莲子盖罐
乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应，乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。
乾隆皇帝嗜古成痴，景德镇御窑厂大量仿前朝名窑，烧造装饰之华丽，令人赞叹，无一不体现出乾隆时期高超的制瓷技艺，堪称巧夺天工。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到：清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。
此时期御窑的烧造制度极为严苛，每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器。御贡瓷器则是由九江关监督在御窑厂精心烧造专门供乾隆皇帝御用的器皿，其数量少，质量精，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年三贡，分别于端阳节，万寿节和年节这三个节日前进宫供御。御贡瓷器的特点就是品类少，质量精，数量罕，督陶官为了取悦皇帝，竭尽巧思烧制，器型，纹饰力求与从前不同，故每一次御贡器物甚少重复，成为乾隆御瓷精华的精华代表。
本品即为御贡器物，烧造精美，通体满布多道装饰纹样，其主要部位为夔；凤穿牡丹花组成的图案，间加绘蝙蝠衔万字，磬及牡丹衔如意盘肠和孆络，众多的纹饰层次，组织有章，有条不紊，繁而不杂，主次分明。中央以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款，款识工整，工致端庄。
此罐造型规整纹饰精细，色彩艳丽，为乾隆时之精品，后历朝均有仿制，但以质，及绘画都未能超越，此罐实为乾隆朝传世佳作。
乾隆 斗彩缠枝花卉纹莲子盖罐 尺寸：
口径：11.9cm
高：34.7cm
足径：11.1cm
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