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有人说，收藏陶瓷，能赏玩到老窑瓷器是高雅，能赏玩到远古陶器便是有境界。也有人认为，明清瓷器继承了千百年高度发展的陶瓷技艺，有了更多创新，作品也更有艺术价值。
相比之下，明清官窑民窑青花彩瓷无疑是漂亮的，摆在架子上的光彩肯定是高古陶器所没有的。作为装饰性的收藏，其备受商界精英关注。有了这份夺人的美丽，有了这批重量级藏家的关注，明清官窑民窑青花彩瓷增值快也就是必然了。
藏在两座高峰之间的“转变期”
对古陶瓷收藏感兴趣的人肯定不会对各时代的代表器物陌生，永乐甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩、清三代官窑……都是人们津津乐道的名词。但是对“转变期”这个听起来模糊不清的词儿，大家可能就不是那么清楚了。
明末清初，也就是从明代天启、崇祯到清代康熙22年之间的约一个世纪里，这个时期的瓷器独具时代特点，其器物造型、纹饰图案、绘画风格等特征承上启下，工艺特征，装饰风格相当接近，加上这段时期内生产的瓷器往往不打款——即使打款也是为了摹古而打前朝的款，例如康熙早期的瓷器往往打“大明成化年制”或者“大明天启年制”的款识，所以在断代与区分无款官窑器与民窑精品等问题上往往出现疑惑，故这一时间段被称为转变期。
转变期瓷器的价值何在？
转变期瓷器出现了一批独具时代特点的器形，如炉以钵式炉为主，有别于元至明早期的双耳三足炉、明中期的直身三足炉；罐一般为直口、长圆腹、浅圈足，小罐因形状象莲子而称莲子罐；瓶以象腿瓶最具时代特色，康熙时又称一统瓶，取“江山一统”之意；与明末撇口、长直身、平底的花觚相比，转变期的花觚中间腰部往往稍稍突起一段。
清康熙早期至中期，逐步发展为大撇口、长颈、圆鼓腹、胫外撇、双层台底，这类觚又称凤尾尊。在纹饰上，转型期瓷器上大量出现了人物图案，另一方面也开始出现了诗书画结合的做法；同时在绘画上广泛受到中国画、版画和西洋画的影响。这种风格的嬗变与当时重建新的哲学思想体系，重个性、独创，重主体情感自由抒发的美学思想逐渐形成有关。
于是这一时期的瓷器“在继承传统的基础上，不断地吸纳新的营养、开拓更广阔的市场，在折射出时代巨变的同时，也显现出继往开来的魅力和前所未有的生命力。”
根据现代考古证实，转变期的瓷器中确实存在着无款官窑：明崇祯年间，因战乱民不聊生，崇祯皇帝厉行节约，穿粗布衣，喝白水，与皇后田妃在御花园种菜，并曾下旨通知景德镇停止烧造官窑器。但宫廷仍然需要使用瓷器，故在相当长一个阶段交给宫廷的瓷器并未加款。这些证据促成了它们的价值进一步被世人认知。
拍品短缺令藏家寻找新热点
除了转变期瓷器本身的历史价值、文化价值、艺术价值在逐渐被人们了解之外，还有另一些因素促成了它们成为收藏家新一轮追逐的目标。进入2010年以后，中国古董市场出现了货源短缺的情况，受到总体经济大环境的影响，很多藏家惜售手中珍藏。只能在专项收藏与过去所谓的“冷门”门类上挖掘新热点。“在传统的重器，比如说永宣青花、康雍乾官窑已经非常难以征集到的现实困境下，市场找到转变期瓷器作为新的上升点也是很有道理的。
同理，过去人们热捧康雍乾的官窑，忽视同一时期的民窑精品，也造成了清三代民窑的价格在过去的数年间保持相对平的稳，因此在未来也应有一定的上升空间。通过近年来对古陶瓷市场的观察，未来三年，转变期的瓷器，包括康雍乾的民窑精品，价格会有比较大的上升。
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北京陶瓷展销会被叫停 高档瓷器在路边甩卖
主办方收了商户的钱却没有办理相关手续，被工商叫停后携钱“消失”，眼看展览即将结束，朝阳区财满街商业广场上的76家瓷器商户却没钱回家，“距离展览到期的时间只有两天了，我们都睡在了马路上，难道真的要我们把这些展品扔掉吗？”无奈的商户只能等待。
参展商户睡在便道上
昨天中午，记者在现场看到瓷器展销会一派萧条。已经被封展的展览会，周围拉起隔离带，不少瓷罐、瓷瓶灌满了雨水，商家们有的三三两两地聊天，有的看着自己的展品发呆，还有的干脆坐在一起打起了麻将。电饭锅扔在地上，由于没有营业额，很多商家现在吃饭都已经成了问题。
“我们来参展的运费很多都是借的，身上本来就没多少钱。现在每顿饭只能吃米饭和一个菜，前提必须是卖上一两件商品才行。”一位商户说，这两天很多商户因没钱住店睡在了马路上。许多商户为了吃饭，只能做赔本买卖。一般商场卖两三百元的茶具，仅卖三四十元。由于瓷器运输比较麻烦，把参展的瓷器运回家至少要近万元，更是无法想象。
手续不全开展13天即被叫停
一位商户介绍，本月初，为期一个月的陶瓷展销会在财满街商业区开展，有76家景德镇的厂商参加，他们总共交给了主办方楚天美艺公司13万元的参展费，但他们万万没有想到，展销会刚开展13天，就被高碑店工商所叫停了，原因是主办方收了钱却没有按规定办理临时展览手续。以后的日子里，陶瓷展就一直没有正常展销。
工商部门将酌情处理
对此，高碑店工商所的工作人员说，他们已经下发整改通知给主办方和物业。但考虑到这些商户确实有些无辜，工商部门在处理时会酌情考虑处罚结果。目前众多商户已经无钱撤展和回家，只能等待主办方的出现和工商部门的处理结果。
MLCC电子陶瓷材料未来发展前景看好
MLCC电子陶瓷材料是生产MLCC的主要原料之一，MLCC被广泛应用于消费性电子产品、通讯产业、汽车工业与数据传输过程等国民经济的诸多领域。
国内的MLCC电子陶瓷材料生产企业、尤其是MLCC配方粉生产企业，多数处于萌芽及最初发展阶段，目前全球MLCC电子陶瓷材料的生产主要集中于日本、美国等发达国家，其行业起点高、发展快，在MLCC电子陶瓷材料行业处于领先地位。
2008年4月，科技部、财政部、国家税务总局在联合发布的《国家重点支持的高新技术领域》中明确将“新型微波器件及电容器用介电陶瓷和铁电陶瓷材料制造技术”划归国家重点支持的高新技术领域。2010年10月10日，国务院颁布《国务院关于加快培育和发展战略性新兴产业的决定》，再次表示国家将“大力发展稀土功能材料、高性能膜材料、特种玻璃、功能陶瓷、半导体照明材料等新型功能材料”。
上述政策的出台和实施，表现出国家对于包括MLCC电子陶瓷材料在内的新型功能材料行业的支持、鼓励态度。国瓷材料是国内首家利用水热法生产高纯纳米钛酸钡基础粉的企业，也是国内大陆地区规模最大的批量生产并对外销售MLCC配方粉的企业，必将受益于国家的产业扶持政策，实现更快速的发展。
陶瓷文化：明代瓷器知识你懂多少，未来市场趋势是几何
瓷器是中国汉族劳动人民的重要发明之一，是古代汉族劳动人民的智慧和力量的结晶。中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过渡之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。以景德镇的青花为例：洪武时期青花色泽偏于黑、暗，纹饰上改变了元代层次较多，花纹繁满的风格，趋向清淡、多留空白地；永宣时期青花以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而颇负盛名，其所用青料为进口的苏麻离青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料为国产的平等青；嘉万时期青花蓝中泛紫，发色艳丽浓重，其青料为回青或回青与石子青混合使用；万历后期，天启至明末青花蓝中泛灰，青料为国产浙料。在青花瓷发展的基础上，明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃。明代永乐、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品种多且能据画面内容需要自如配色，其鸡冠的红色几乎与真鸡冠一致，葡萄紫色则几乎是紫葡萄的再现。所以，彩瓷器一般都十分精巧名贵，如举世闻名的成化斗彩鸡缸杯等。
明代瓷器
在成化彩瓷基础上，嘉靖、万历时期的五彩器又揭开了彩瓷发展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鲜艳，画染风格以疏雅取胜；嘉万时期的五彩则是以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下蓝色为常见，彩色浓重，其中红、绿、黄三重为主，尤其是红色特别突出，因而使得嘉万时期的五彩器在总体上有翠浓红艳的感觉，极为华丽。明代除青花、斗彩和五彩之外，其单色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的黄釉。整个明代1368——1644年，先后有十七个皇帝在位执政，共经历276年{南明除外}。其瓷器的制作可分为三个时期：早期：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德;其中洪武，永乐和宣德为最高峰。中期：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德；其中成化斗彩最著名。晚期：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。其中嘉靖、万历五彩量最大。明代景德镇瓷器品种按其制作工艺可分为：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及单色釉，杂色釉。一，釉下彩，主要指青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等。明代景德镇青花瓷是釉下彩发展到最高阶段。青花瓷在永乐和宣德时期达到了顶峰，被称为青花时期的黄金时代。自此，青花瓷成为中国瓷业发展的主流，形成了青花瓷器异彩纷呈的局面，一直到今天。釉里红创烧于元代，在洪武时期有了很大发展，一度发展到极盛阶段。二，釉上彩，可分为1，釉上单彩：有白地红彩，白地绿彩，白地黄彩，金彩，黄地红彩，黄地青花，青花红彩等。2，釉上多彩：主要是指斗彩和五彩。斗彩，又称逗彩，其意是指釉下彩和釉上彩拼逗而成的彩色画面。斗彩工艺发明于宣德时期，成化时的斗彩极富盛名。五彩，俗称“古彩”，也称“硬彩”，五彩从宋，元的基础上发展而来，宣德时成就突出。至嘉靖，万历时五彩瓷器享誉中外。
明代瓷器
三，单色釉和杂色釉，品种繁多，绚丽灿烂，在中国陶瓷史上大放异彩，与青花彩瓷并重。单色釉主要有：铜红釉，以铜为着色剂的一种高温油。永乐，宣德时烧制的极为成功，故被世人称为“宝石红”，“霁红”等。之后极为少见，且质量大不如前。蓝釉，以钴料为着色剂，入窑一次高温烧成。永乐蓝釉，蓝色纯正，釉面滋润。宣德蓝釉，犹如蓝宝石，故有“宝石蓝”，“霁蓝”等之称。之后，各朝代虽有烧制，但质量明显下降。甜白釉，是永乐时景德镇御窑厂烧制的一种半脱胎的白釉瓷，因其具有甜润的白糖色泽，故而得名。永乐，宣德时达到高潮。以上红，蓝，白单色釉为明代单色釉最名贵的品种。此外，还有仿哥釉，仿龙泉釉，铁红釉，也称“矾红釉”，黄釉，洒蓝釉，也称“雪花蓝釉”等。杂色釉，是指以多种色釉施于一器的瓷器。兴盛于明嘉靖时期，传世品极少。明代瓷器的主要特征：造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅；加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放，生动地表现了对现实美好生活的愿望。画面题材很丰富，人物、花鸟、飞禽走兽无所不有，有些画面取材于锦缎上的纹饰，或受小说木刻插图的影响，或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上，反映了当时封建统治者的思想意识，有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物比较挺拔，小孩儿头比较肥大，不合比例，前额及后脑凸出，明代早期龙鳞画得草率，龙爪画得比清代简单。此时八宝纹的排列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时忽略此点，在鉴定时应注意观察。以文字作为装饰内容的有梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。
“中国白”潜伏厦门收藏市场 升值行情被看好
“中国白”潜伏厦门收藏市场 升值行情被看好
商家认为厦门适合德化瓷品牌推广，看好其未来收藏热
尽管厦门人消费陶瓷大多与收藏无关，但在收藏热度愈加高涨之际，德化瓷作为“新兴”艺术品开始进入人们眼中。业内人士称，事实上，泉州德化瓷在历史上就很有名气，它质白色润、细腻精湛，甚至在国外有“中国白”之美誉。近年来，“中国白”市场价格不断走高，闽南乃至全国一些瓷器收藏爱好者开始悄悄挖掘其投资价值，一些看好“中国白”未来走势的商家甚至“潜伏”厦门，培育市场。
“中国白”来厦探路
有人说，林富宏的胆子着实有些大———在绝大多数厦门人还尚未真正明白何为“中国白”之际，他却带着满屋子的德化白瓷，在厦门安营扎寨，开设了第一家中国白艺术宫云顶馆，目标直指高端德化瓷收藏市场。
当然，作为云顶馆总经理的林富宏显然对于厦门的市场有足够的了解。“我就是来这边展览的，先培养一下厦门人的德化瓷消费氛围。”
根据福建收藏家协会的相关信息显示，当前厦门陶瓷市场发展较为“温吞”，只有不到10家精品陶瓷店，且大多销售生活类瓷具；约有不到50家古玩店在经营各类瓷器，但销售情况并不理想，人们对于陶瓷的意识，大多与收藏无关。
“德化瓷在历史上很有名气，但现在，德化瓷器在国内的知名度是近十几年才慢慢积累起来的。”福建省富贵红文化发展有限公司董事徐少东说，他曾经在全国各地销售德化瓷器，但人们只认景德镇瓷器。事实上，德化瓷器在国外被称为“中国白”，知名度甚高。
最近几年，德化瓷开始回归国内市场，一些企业更是开始走向自主创新的道路，把德化瓷器带进高端市场，并开始谋攻收藏领域。林富宏便是其中之一。“之所以选择来厦，是因为厦门是一座国际大都市，交通便利，国内外游客如织，有利于将其品牌推向全国，未来或将兴起一股‘中国白’的收藏热。”
升值行情被看好
事实上，近年来，德化瓷已经开始被国内的收藏家看中，在此前举办的拍卖会上，不少德化瓷都拍出了好价钱。
资料显示，2007年5月，德化国家级工艺美术大师许兴泰生前代表作之一泰峰瓷“渡海观音”，以60万元的价格成功拍出，而一些现代德化瓷工艺大师的作品也均被高价拍出，譬如德化瓷名家陈仁海，此前其亲手制作的《盛世清音》全国限量16件，预订时每件2万元，5个月后即涨到6.88万元，最近又被拍卖到13.5万元。
德化瓷器收藏家郭福荣说，不论是德化古瓷还是德化近现代瓷，不论是瓷雕、青花瓷还是白瓷，这两年都一直在升值，价格都翻了好几番。“前两年某一个现代工艺大师的作品卖几千元的话，现在要上万元甚至几万元才能买得到。”
业内人士称，之所以出现“中国白”收藏热，主要是现在收藏氛围越来越浓了，德化瓷器也越来越受市民的追捧。“德化很多企业的老板，特别是经营瓷器企业的，都会投资几万元到几百万元在德化瓷的收藏上。他们认为，德化瓷毕竟是德化的代表，收藏自己家乡的东西意义不一般。”
此外，这几年德化瓷的原料———高岭土的存量逐渐减少，价格也不断上涨，现在一吨就要上千元。“好的高岭土需要添加配方，有些矿物质需要到各地去买，价格自然也就高了，现在最好的材料，一吨都要3000元了。”
关注现代大师作品
郭福荣认为，除了收藏德化古瓷，收藏当代大师的经典力作也是一个很好的方式。“当代大师的作品其主题、设计以及工艺水平都较以前有了极大的发展，而且作品不容易出现真假问题，收藏和投资的风险比较少。”
但郭福荣提醒，目前市场上也出现一些大师趁着收藏热潮，“热炒”自己的作品，把价格抬高。所以，近代大师作品的收藏升值空间不好定论，得看市场走向了和这些作品是否经受得住市场的考验。
郭福荣还认为，德化素以白瓷著称，但是青花瓷的收藏也大有潜力。虽然比不上景德镇的官窑青花瓷，但德化窑青花瓷具有地方独特的风格，在中国民窑体系中占有极其重要的地位，也是值得收藏的。
在德化瓷的收藏方面，郑福海认为，要收藏作者有代表性的东西，特别是创作品更值得关注，但是创作品一般价格会比较高，收藏增值的回报率也大。“收藏古代的德化瓷主要是讲究开脸和线条。而近代的瓷器要从塑性、线条、比例、装饰等多方面去考虑作品的价值，然后再从作者本身的艺术造诣上来衡量藏品价值是否融入了更多个性化的装饰技巧。”
西洋瓷器在古玩收藏市场有升值潜力
在现当代瓷器中，西洋瓷器以制作精细和精美著称，但国内关注度却很低。古玩收藏交易市场人士表示，目前西洋瓷器的价格远低于内在价值，尤其是著名品牌的限量精品瓷器，具备较大的升值潜力。
事实上，在学习和吸收国内先进瓷器制作工艺的基础上，西洋现代瓷器在骨瓷、珐琅彩等方面的技艺已经颇高。尤以英国的“明顿”、法国“赛费”、德国“梅森”等品牌瓷器最为著名。不过，与动辄几十万元乃至上百万元的同时代晚清民国瓷器相比，19世纪末至20世纪初生产的西洋瓷器价格可谓“低廉”。如一款1774年至1814年间的梅森(MEISSEN)经典系列青花洋葱盘，目前市价在2000元至3000元左右。
“西洋瓷器在工艺上不断融合创新，产品制作更加精细，同时，西洋瓷器制作商都很注重保护和宣传自己的品牌，因此其品牌的升值空间得以大大提升。”西洋瓷器收藏爱好者表示，比如部分品牌的高端精品瓷采用全手工绘制，除了品牌标志，还有著名画师的签名，数量少价格贵，这类精品瓷器更具收藏价值。
不过，据了解，目前西洋瓷器的古玩收藏群体仍是非常小众的，古玩收藏爱好者也以收藏欣赏或装饰为主。业内人士表示，群体的培育需要一个过程，毕竟进入国内艺术市场时间较短。随着了解的不断深入，其价值会不断被认识。
部分古玩收藏者则认为，关注的人少也有好处，目前西洋瓷器在古玩收藏市场的价格仍较低，运气好还能捡到限量精品版。对此，专家建议，除了根据品牌选择之外，还要关注印款。西洋旧瓷器主要依据款记来识别，如签名、字母、图标、号码等，能反映出瓷器出处、年代、质量等信息。普通爱好者可以先从偏实用的器物入手，就某个品牌或系列有序收藏。
外销瓷器被藏家看好
精品官窑瓷器的时下的行情已是如日中天，使很多投资者望而却步，不得不把目光转向其它瓷器品类。目前的市场行情透露出一种迹象：外销瓷器开始被不少藏家看好。
在以往相当长一段时间，外销瓷在国内都不为市场所重视。许多投资者认为外销瓷都是生活用瓷，而且一般都是专门为外国人订制的，图案色彩艳丽、浅显，不符合中国人的审美需求。其实不然，外销瓷器精良的工艺和完好的品质已逐渐显露，其投资价值也为市场所关注。在广州艺术品拍卖公司近几年举办的拍卖会上，尽管外销瓷出现的数量不多，但是基本上都以较高的价位成交。
中西合璧制作精美
我国青花瓷的外销始于唐代，在清代前期，欧洲的贵族以中国瓷器作为炫耀财富的手段。清代外销瓷是根据订货合同上规定的器型、尺寸和图案来生产的。其图案多有西洋静物画、人物像和圣经故事。清康熙年以后的外销瓷，图案除中国山水、花鸟、人物外，为了迎合外国人的需要而大量绘制西方的风景人物、甲胄纹章。英国维多利亚阿尔伯特博物馆藏有一青花瓷盘，上绘有1690年荷兰鹿特丹叛乱的图案；这个纯外国事件显然是根据订货的图样绘制的。“中西合璧”的风景，在外销瓷上频频出现。
纹章瓷和广彩瓷受追捧
所谓“纹章瓷”，是中国古代外销瓷的一种，它的烧制始于16世纪的明代。上面的图案主要是欧洲诸国的贵族、显赫家族、军团、都市、公司、团体等的特殊标志，也称“纹章”，故名“纹章瓷”。纹章瓷在外销瓷中的比重虽然不大，但却是最为精美的。因为其多为贵族、皇室成套订制，他们不仅出高价，要求也最为严格，因此从目前拍卖市场的情况来看，这类瓷器往往能拍出高价。而广彩瓷是指在广州加彩的釉上彩瓷，主要用于外销。广彩瓷均有描金，且色彩鲜明，瓷雕图案既有传统的花鸟鱼虫等，也有欧洲的景物，可以说它是在对外贸易发展中应运而生的新品种。
投资潜力日益显现
由于外销瓷器一般制作精美，图案纹饰丰富多彩，具有较高的观赏价值和收藏价值。随着官窑瓷器价格的逐渐高企，投资所占用的成本越来越大，其升值空间也相对有限。目前的市场价格相对偏低的外销瓷器逐渐成为投资收藏者注意的对象。记者了解到：在广州市文物总店购买外销瓷器的藏家逐渐增多，从本地近几次艺术品拍卖会外销瓷的成交个案来看，其成交价一般都在底价的两三倍左右。
有行内资深收藏家表示：由于外销瓷素有“墙内开花墙外香”的说法，国人对其的了解还比较少，收藏价格与同类收藏品相比仍然比较低。但随着人们认识程度的加深，投资市场的扩大，其升值空间会不断加大。如今外销瓷的投资潜力已经逐渐显现出来，现在收藏精品外销瓷，日后定会得到丰厚的回报。
上图：为乾隆青花外销瓷盘
中东陶瓷市场未来几年 恶性竞争难以避免
11月24日，为期四天的2011中东迪拜BIG5建筑及建材贸易博览会在迪拜国际展览中心落下帷幕。本次展会共有来自75个国家的2500多个展商参展，涵盖建筑、建材的所有领域。
据展会主办方介绍，参展的中国企业超过600家，展示面积超过8000平方米，展示产品包括陶瓷、卫浴、石材、木材等。中国陶瓷企业参展踊跃，他们普遍表示，希望通过本届迪拜展会测试中东市场，为进一步拓展外销领域作准备。
展会现场，“MadeinChina”的广告标志鲜明夺目，600多家中国参展企业遍布6大展馆。新中源陶瓷、鹰牌陶瓷、玛缇陶瓷、金意陶陶瓷、嘉俊陶瓷等60多家生产企业及经贸公司在展会上盛装亮相。参展陶瓷企业多是携最新产品或主要为中东市场开发的产品系列参展，其中不少企业第一次参加迪拜展会。本届展会成为测试中东市场的一个平台。
新中源陶瓷主打薄板及喷墨产品，受到海外采购商的强烈关注，展会期间人气爆棚。玛缇陶瓷主推喷墨产品，产品具备较高的性价比优势。嘉俊陶瓷本届展会推出微粉、微晶等产品。鹰牌第一次参加迪拜展会，近期上市的“晶聚合”也在展会上作重点推介。鹰牌陶瓷集团总裁林伟表示，“鹰牌在中东也有合作伙伴，这次企业主动参展，主要是看好中东市场，希望通过展会测试中东市场水温。”第一次来迪拜参展的金顿陶瓷也获得外籍客商较高的关注，金顿陶瓷总经理吴飞介绍，参展是为了更好了解市场的情况，如果市场有需求，可能以后会到当地设点。一臣陶瓷参展的产品品种丰富，关于企业参展的预计目标，一臣陶瓷销售总经理朱斌归纳了三点：一是把握市场行情，二是检测外销的运营模式，三是获得订单。另外，也有多家中国经贸公司第一次参展。
展会中记者还走访来自日本、阿联酋、阿曼、土耳其等地的陶瓷生产厂家。阿曼的产品都是釉面砖，产品主要销往海湾地区，据该展位负责人介绍，他们也在准备明年推出喷墨产品。而日本企业今年也是第一次参展，有意通过展会了解市场需求。
品牌形象有所提升
虽然不少参展企业表示效果不错，不过熟悉迪拜展会与中东市场的佛山正翰美进出口贸易公司总经理梁荣群观展之后却表示，中国企业参展整体观感不尽如人意。他认为，在展会中巴西企业形象非常突出，而中国企业整体形象没有很好地凸显，与去年相比，没有突破，企业做特装的还是比较少，展位也相对缺乏设计感。中国企业喜欢把产品都摆上去，而意大利企业一般只有针对性地摆一两个系列。
中国陶瓷产品质量是否稳定，是采购商最为关心的。在阿布扎比投资中拓商城的迪拜中拓控股有限公司首席执行官沙福贵向记者讲述他的一次采购经历，供应商向他展示的样品砖品质不错，但购买之后才发现，总体质量参差不齐，以次充好的现象比较多，来回折腾费时费力。
不过，记者在展会现场以及龙城、迪拜中国陶瓷城、沙迦建材一条街、沙迦中东·中国建材批发中心等地了解到，近年来，由于中国企业不断提升品质，研发新品，现在中国产品的形象在当地已经有所改善。中东中国建材批发中心总裁张钦伟表示，近年来由于一批优质的民族企业进入中东市场，使中国陶瓷品牌形象提升非常快，阿联酋本地人甚至认为“广货”就意味着质量好。
市场进入洗牌阶段
作为中东和非洲最大的商品集散地，阿联酋位列世界三大转口贸易中心，进口产品中的60%货物辐射到中东、非洲、东欧地区。阿联酋当地的商业写字楼和酒店也不断增多，对陶瓷、卫浴等建材有旺盛的需求。值得一提的是，几天前，迪拜刚刚向总部位于巴黎的国际展览局提交举办2020年世界博览会的申请。近年来，由于市场不断向纵深开拓，进入企业持续增多，大小建材卖场陆续开业，中国陶瓷产品在当地的竞争已经非常激烈。11月20日，记者来到迪拜中国陶瓷城，整个工程项目建设已经接近尾声;11月21日，沙迦中东、中国建材批发中心开业;12月，位于龙城的闽南卫浴城即将揭开帷幕。
在沙迦建材一条街经商近十年的王中，是一家主要经营大理石和抛晶砖产品的公司的总经理，他认为阿联酋地区是一个非常小的经济体，2008年迪拜金融危机之前的五年，是建材发展的黄金时代，金融危机之后，市场一直疲软，“以前店门口白天常常找不到停车位，现在随时来都有大把空余。目前市场虽然有复苏迹象，但也涌入了太多的商家，比拼价格的恶性竞争难以避免，接下来两三年将是比较激烈的洗牌阶段”。
陶业未来竞争重心将向农村市场转移
近几年，随着城市陶瓷市场竞争的日益白热化，加上国家对行业政策性限制条款的增加，佛山本地的很多陶瓷企业陆续开始了“东进”，“西上”的征程，纷纷落户到江西、湖南、四川、山西等经济欠发达的地区。借鉴家电、照明、饮料、奶制品等行业的成功经验，我们可以大胆预测，未来几年，陶瓷企业的竞争重心将向农村（三、四级市场）转移。
众所周知，受资源、渠道、资金、技术、人力等多众多因素的影响，我们行业的大多数企业还处于价格战的“红海”中，企业要想在竞争中获胜绝非易事，但也不是“山穷水尽”，可是我们有的企业却动起了“歪”脑筋，抄袭、举报、揭短、挖人才、佣金制度等不良风气屡禁不止，弥漫于整个行业，搞得乌烟瘴气。其实，如果大家转变思路，营销转型，在别人还在大谈广告和展厅时，进军广阔的农村市场的“蓝海”不失为明智之举。自从国家新农村建设政策出台之后，国家加大比例用于农村基础设施建设和完善，而反过来，基础设施的改善将促进农村经济的发展，这为企业进入农村市场提供了条件和有力保障，有数据显示，04至05年，我国农民年收入增幅达10%，06年全年农村人均收入比05年实际增长6%左右，而免除农业税，义务教育费等惠民政策的出台，更加刺激了农村消费市场的潜能。
那么企业应采取什么样的战略或策略营销农村市场呢？针对农村市场的特点，笔者提出以下几点策略：一、必须开发出满足农村居民需求的产品。如开发出灶台砖、洗衣池砖等。二、在保证质量的前提实施低价策略。以彩电行业为例，进入农村市场的彩电普遍在1000元以下。三、广告宣传上采用墙体广告，或免费赠送使用，树立口碑。数年前，宝洁公司“派送”洗发水大获成功。四、加强与当地政府的沟通，争取获得他们的支持，开展情感，区域营销。如立白集团、双汇集团分别出资一千二百万元和一千万元用于改善农家店条件。
然而必须明确的是，与城市市场相比，我国农村市场基本还处于功能需求阶段，强调产品的性价比，而不太注重附加值和精神内涵。质优、价廉、实用、坚固的陶瓷卫浴产品在很多一段时间内将是农村市场的主流。我国拥有近9亿农民，农村地域广大，文化存在差异，发展也不平衡，东部、中部大多数的地区农村居民的收入相对西部高些，因此在市场开发，品牌宣传的同时，考虑到当地居民收入水平和生活习惯等一系列问题，减少盲目性，降低企业风险。
总之，随着市场竞争的日益激烈，行业会不断走向成熟，理性，未来的竞争重心会逐渐向农村市场转移。面对激烈的市场竞争，我们与其还停留在浅层次的盲目的价格战、广告战上过度消耗企业和行业自身体力，浪费行业和市场资源，还不如趁早充分了解农村市场的特点，从目标制定、产品开发、产品定价、渠道设计、广告宣传以及公共关系管理入手，指导农村市场的拓展，在这块巨大“蛋糕”面前，谁的决策快，决策准，谁将赢得农村市场。
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