红釉瓷器的鉴别。
郎窑红釉梅瓶“郎窑”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧的瓷器。其中著名的仿宣德红釉而烧造的高温红釉称为“郎窑红”，其特点是釉色深艳，因似初凝的牛血一般猩红，故又称为“牛血红”。
瓶小口，短颈，丰肩，硕腹，玉璧形足。器施郎窑红釉。
高22.5厘米 口径3厘米 足径8.5厘米
釉面光亮，开有纹片。因釉汁较厚，在高温下产生流淌，器口沿部釉层较薄，底部边缘釉汁垂流凝聚呈色较深，聚釉处呈滴珠状，却不下流，故有“脱口垂足郎不流”之说。
郎窑红的烧制对窑室的气氛、温度等技术指数要求很高，完成一件成品非常困难。当时景德镇民谚有“若要穷，烧郎红”，故康熙郎窑红是清代红釉瓷中珍品。
康熙郎窑红梅瓶十分罕见，故弥足珍贵。
霁红釉僧帽壶僧帽壶因壶口形似僧伽之帽而得名。壶阔颈，带流，流口与颈部有鸭嘴状流槽相通，鼓腹，圈足。器身置曲柄，上下两端均作如意云头形，通体施霁红釉。足内施白釉，青花双圈内书“大明宣德年制”六字双行楷书伪托款。
高14.5厘米 足径5.3厘米
瓷制僧帽壶始见于元代景德镇窑，有青白瓷制品，造型敦厚，颈较粗，壶流较短。明代永乐、宣德年间，由于汉藏文化交流频繁，景德镇御窑厂曾大量生产僧帽壶，有青花、白釉、蓝釉、红釉等制品，造型秀丽，器身各部位比例匀称，壶流比元代略长。
清代康熙、雍正、乾隆时均有仿制，器有大小，大者拙笨，小者秀丽。清代制品，壶颈略高，腹部略瘦，壶流比明代器短。
此器小巧玲珑，制作精工，红釉鲜丽，反映出康熙霁红釉瓷的烧制水平，为康熙仿宣德红釉的上乘佳作。
豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶洗口内敛，口与足相若，扁圆腹，圈足。
印盒扁圆形，器盖、器身有子母口相合，卧足。
太白尊小口微撇，圆唇，短颈，半球状腹，圈足。腹部线刻三团螭纹。器因形似唐代诗人酒仙李太白饮酒的酒坛，故称为“太白尊”。又因形似罩鸡之笼，又俗称“鸡罩尊”。
菊瓣瓶撇口，细长颈，长圆腹，圈足。腹下饰浮雕状菊瓣纹。
器均施豇豆红釉，外底青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。胎质洁白坚细，釉面莹润光亮，釉色淡雅，为康熙豇豆红瓷的典型器。
豇豆红釉是康熙晚期景德镇官窑生产的高温红釉瓷品种之一，它以金属铜为着色剂，红釉中因部分氧化而产生绿色斑点，因釉似豇豆之色故名，又因其色浅红娇艳，似孩儿粉颊，似桃花初绽，似美人初醉，故得多个美名，如称为“孩儿脸”、“桃花片”、“美人醉”，被誉为“满身苔点泛于桃花春浪间”的美丽色釉。
豇豆红釉之所以名贵，是因为它比郎窑红烧成难度更大。
康熙官窑有少量生产，供皇帝内廷赏用。康熙豇豆红釉器多为文房用具或摆设等小件器物，制作工艺精湛，著名的“八大码”有菊瓣瓶、柳叶瓶、莱菔尊、蟠龙瓶、洗、太白尊、苹果尊、印盒。
康熙豇豆红器传世品稀少。康熙以后，豇豆红釉烧制技艺失传，至清末光绪民国年间出现仿康熙的制品，器型规格与真品相比，非大即小，胎质粗松，纹饰过于呆板生硬。
霁红釉橄榄瓶器因呈橄榄状故称，口足相若，圆鼓腹，玉环形底。外壁施红釉，外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款。
康熙朝所烧的铜红釉，除郎窑红、豇豆红外，尚有霁红釉，为仿明代永乐宣德的红釉器。霁红釉有别于郎窑红的浓艳透亮，也与豇豆红的淡雅柔润不同，釉色深沉失透，釉质均匀。霁红釉瓷由于烧造难度大，产量较少。《景德镇陶歌》记：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”
橄榄瓶为清代时期的典型器，始创于顺治朝，康熙朝有烧造，雍正、乾隆时期最为常见。造型有两种，器身光素，或器身呈瓜棱状。器形隽美，除红釉外，尚有青花、粉彩、豆青釉、天蓝釉等品种。
胭脂红釉杯杯撇口，弧壁，深腹，圈足。内壁施白釉，外壁施胭脂红釉，外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。
胭脂红釉是清代名贵的颜色釉，创烧于清康熙晚期，以雍正、乾隆制品最精。其制作工艺在烧成的瓷器上，施以含金万分之一、二的釉，入炉低温烘烤而成，烧成后釉呈胭脂红色，色泽鲜嫩柔和，故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”。陈浏《陶雅》评道：“胭脂红也者，华贵中之佚丽者也。……匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽。”雍正胭脂红釉器均为官窑制品，多为小件，有杯、碗、盘、碟、水盂等。器底多书有青花雍正款。有碗、杯施以五彩、粉彩或珐琅彩，绘花卉瑞果等图案，十分罕见。
此杯精巧玲珑，胎体轻薄莹透，釉质匀净明艳，色彩娇嫩欲滴，为雍正胭脂红釉器中的珍品，传世品少见。
郎窑红釉观音尊高42.8厘米、口径11.8厘米、足径14.6厘米
撇口，束颈，溜肩，敛腹修长，至足外撇。器施郎窑红釉，釉色浓艳鲜丽，釉面有冰裂状开片。器形颀长俊美，似观音菩萨亭亭玉立，故名“观音尊”，又称为“观音瓶”。
“郎窑”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧的瓷器。其中著名的仿宣德红釉而烧造的高温红釉瓷称为“郎窑红”。其特点是釉色深艳，釉面光亮，开有纹片，因釉汁较厚，在高温下产生流淌，器口沿部釉层较薄，底部边缘釉汁垂流凝聚呈色较深，聚釉处呈滴珠状，却不下流，故有“脱口垂足郎不流’之说。
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瓷博观察：文化在这里碰撞出火花
万众瞩目的2013中国景德镇国际陶瓷博览会盛大开幕，来自世界各地的热爱陶瓷的人们在这里共襄陶瓷盛会。今年，瓷博会选址在位于长安大道的景德镇国际陶瓷艺术文化交流中心，大气而颇具国际范的展厅给了参展商们无限的想像空间，中西特色各具的展位让各种文化在这里碰撞出火花。
瓷博会开幕当天，记者参加完简短的开幕式后，就有点迫不及待地开始了瓷博会之旅。首先映入眼帘的是整个展馆建筑，主色调为暗红色，显得非常有品位，正门八根白色的柱子则让人感觉到空间布局的大气，加上透明的玻璃墙，令人一眼就能感觉整个建筑的与众不同。
与之前几届瓷博会展馆对比，景德镇国际陶瓷艺术文化交流中心显得更“高端大气上档次”。据记者现场观察，整个主展馆分为三部分，由两个通道隔开，通道顶上便是一组玻璃天窗，阳光透过“天窗”照在通道以及两旁的玻璃墙上，显得非常漂亮和明亮。
进入大门，眼前视野十分开阔，门口两侧便是通往二楼的电梯以及极具现代风格的金属台阶，人走上去不但稳，而且由于宽度足够不显得拥挤，再往里走，便是各个参展商精心搭建的展位。展位分布格局很科学，呈纵横状态，让人更方便选择自己感兴趣的展品。
据了解，今年瓷博会展馆可用展览面积28600平方米，较去年增加3500平方米。在展馆布局上，瓷博会以“突出亮点、彰显特色、便于采购”为原则，重点将经贸类产品展示贸易和文化类主题展览区分，主要分为七大展区，分别为：国内各大产瓷区、精品陶瓷展区、国际陶瓷展区、高技术陶瓷展区、十大名窑展区、高岭国际陶瓷艺术大奖赛获奖作品展区和综合展区，展品涵盖了艺术陶瓷、日用陶瓷、高技术陶瓷，以及陶瓷机械、陶瓷包装、字画、笔墨纸砚、传统工艺品等延伸产品，充分体现出瓷博会参与面广、规模大、专业性强的特色。
在不同的展区，记者发现了许多有意思的展台。在十大名窑展区，一个小型迷你的柴窑吸引了许多参观者的注意。这个展位的主人叫黄国军，其深悉景德镇传统制瓷工艺，带着一群身怀绝技的制瓷艺人遁隐于距景德镇市区40公里以外的群山中，深居简出，依靠传统的柴窑古法烧制，为复兴传承传统手工制瓷工艺而坚持。如今，他创立的玉岭陶瓷文化山庄已经被授予非物质文化遗产项目“景德镇传统青花瓷制作技艺传承基地”。因而，为了突出景德镇千年制瓷技艺，黄国军的展厅不仅有窑炉这一个“吸睛法宝”，还用一些颇有一定年代的木门做了展厅的围布，据介绍，这个窑炉是其花了三天时间一片一片用特殊砖材搭建好的，十分不容易，而透露着历史气息的古木门，也是参展商花大价钱从外地买回来，特意在瓷博会上配合产品展出的。
在国际陶瓷展区的德国宁芬堡展台，为了凸显其欧洲皇家用瓷的尊贵地位，整个展厅布置得简洁而不失奢华，其中为英国威廉王子和凯特王妃结婚时专门限量定制的陶瓷礼品瓷更是符上了皇家专属的英文证书。除此外，展厅里的工作人员都穿着异域风格明显的礼服，以显示出皇家的威严和德国人的严谨。欧洲神秘的皇家瓷厂居然能够出现在景德镇的瓷博会上，自然吸引了大批参观者围观，他们一边拍照，一边不忘向工作人员咨询，以便近距离了解神秘而遥远的欧洲皇室。
除此外，记者还在其他的展厅发现了仿竹的陶柱、苏州园林式的装修，还有许多造型夸张的欧美风格的幕布，不得不说，以文化为主题的装修风格已经成为此次瓷博会的又一亮点，中西方文化在这里碰撞着，燃烧着，让瓷博会这把火烧得更耀眼更灿烂。
瓷砖有划痕不用怕，划痕原因、弥补方法都在这里！
崭亮的瓷砖忽然多出了一条划痕，那感觉就像看见女人的丝袜上出现了脱丝一样，很惹眼，具体说是碍眼，心里瞬间飘过一丝一丝的悲伤。这可如何是好呢？不急，咱们先来找找原因，再对症下药。
这些划痕不是瓷砖质量问题
业主肯定会抱怨瓷砖的质量，当然不可否认这跟瓷砖的耐磨性有关，我们在挑选瓷砖的时候，瓷砖的耐磨性也是检验瓷砖的一个选项。下面我们从专业的角度来讲，瓷砖，尤其是全抛釉、微晶石为了更好得装饰效果，表面有一层玻璃状的水晶釉面，莫氏硬度为4～6。而砂子的成分是石英（二氧化硅SiO2），平均莫氏硬度为7，翡翠6.5、玻璃5、钥匙3～5，大理石2.5～5。使用不当，再好的瓷砖都会产生划痕！
所以首先要弄明白，这些瓷砖划痕不是瓷砖的质量问题。
造成瓷砖划痕的原因有哪些呢？
1、铺贴瓷砖时施工不当
在装修施工时，人来人往，各种重物搬来搬去，避免不了碰碰撞撞。瓷砖出现划痕有几个原因：
一、在铺贴的时候用铁锤等硬物直接敲击瓷砖。
二、水泥粘在砖上时，用刮刀铲除。
三、地板砖铺贴后，没有在瓷砖表面铺垫塑料薄膜纸，被施工操作时划伤了。
2、室内不注意换鞋
鞋底的砂子可是瓷砖的克星，而很多人回到家不想换鞋，在家里走来走去，肯定会破坏瓷砖，尤其是下雨天或者朋友来家中聚会。下雨天，会有很多石英砂粘在鞋底上，相当于一个人用全身的重量在划瓷砖釉面。再好的瓷砖都会出现划痕，所以下雨天最好进门前，换鞋或者通过地毯清理鞋底。
3、平时不注重保养
石英砂是细小透明的颗粒，扫地的时候难以清除，会残留在冰箱、沙发、桌子、柜子的腿下面。由于冰箱、柜子的重量大，一移动会带动石英砂刻画砖面，肯定会出现划痕！
而且也不定期的打蜡保养，这也是造成划痕的一个原因。
4、搬运重物时不注意
搬运大件物品时，不能全部抬起，而是拖着移动，比如沙发、柜子等，很大程度上会造成瓷砖划痕，而且铁钉或坚硬的金属划过也会留下深深的痕迹。
如何避免瓷砖划痕的出现？
1、在对瓷砖进行铺贴时，施工的流程标准一定要规范，绝对杜绝暴力对瓷砖进行铺贴施工，在铺贴瓷砖的整个过程中，也一定要保持瓷砖表面干净且无砂砾，而且不能穿带用砂砾的鞋在瓷砖表面踩踏或行走；
2、瓷砖铺设好之后，在日常生活中也要勤对瓷砖表面进行打扫，时刻保持瓷砖表面干净整洁；
3、瓷砖保养方面，瓷砖除了日常的清扫，建议最好每隔三到四个月对瓷砖进行简单的打蜡及抛光，这样一来就可以彻底预防划痕的同时，又可以保持瓷砖的最好性能及装饰效果。
如何修复瓷砖表面划痕？
1、修复划痕时可以使用的“丹药”
●牙膏
对于没破坏瓷砖表面结构的轻微划痕，可将牙膏均匀涂抹于划痕周围，用干布反复擦拭，再涂些蜡油上去，用净布擦干净。
●油漆或者指甲油
对于稍微明显的划痕，可以蘸少许与瓷砖同色的油漆，或直接用指甲油轻轻擦拭，记得在抹之前要将砖面处理干净。
●打蜡
轻微的划痕可以使用打蜡的办法，起到淡化遮掩的效果。
●草酸
用软抹布沾上草酸，用力擦拭就能修复瓷砖划痕。
●砂纸打磨或钢丝球擦拭
用砂纸打磨或钢丝球擦拭时需要十分小心，否则容易损伤瓷砖，造成更宽的划痕。
●水磨机磨抛
深度划痕也可以采用水磨机磨抛，不过磨抛要很小心，否则会出现凹坑或砖面更大的破坏。
●划痕清洁修复剂
目前市面上也有专业的划痕清洁修复剂，用小刷子蘸少许修复剂在划痕缝隙处，等干化后间隔半小时再重复涂描两次，直到从侧面看有反光，这样划痕污迹就会消失无踪。处理过后地砖几乎看不见痕迹，而且亮面不受影响。
2、修复划痕的步骤
1、先将瓷砖有细小划痕的表面区域进行清理，并且确保没有任何的污迹附着在瓷砖表面；
2、用湿润且洁净的抹布对瓷砖进行来回擦拭，对细小划痕的污迹进行彻底清理，再用干抹布将多余水分擦拭干净；
3、然后，使用蜡对细小划痕进行打蜡及填充，打蜡过程注意要均匀擦拭，并且确保蜡层可以很好的将瓷砖划痕覆盖，打蜡完成，静等待几分钟；
4、最后，使用抛光蜡再次对瓷砖表面来回擦拭进行抛光，抛光蜡即是超洁亮，其作用就是起到封蜡的作用，封蜡可以避免二次划痕的出现。
不知道该怎么挑选家庭装修瓷砖？小窍门都在这里了！
市面上的瓷砖类型千千万万也还融入不了你的法眼？说实话是不知道该怎么该怎么挑选罢了，今天小编就来分享小干货啦！我们在挑选瓷砖时都该注意到这些点：掂、刮、看、敲、量、擦、防水这几点，为什么这样说呢？答案都在下面啦！
1.掂
瓷砖重代表产品密度要高，你在现场的时候，可以掂量一下瓷砖，感觉一下重量。以800*800的地砖为例，一片约15kg。
2.刮
瓷砖的硬度高，产品就耐磨；从痕迹看品质。检查瓷砖的表面质量，可以用硬物刮一下，看耐不耐刮。
3.看
产品光泽度高——光泽度越高，装饰效果越好！
4.敲
敲打瓷砖的声音清脆；选择瓷砖最重要的是考虑质量问题，辨别瓷砖好坏有很多标准，可以进行敲打，声音清脆说明瓷砖瓷化密度高，质量好。
5.量
用直尺或卷尺测量，瓷砖的四边和对角线，检查尺寸。看看尺寸是否标准。
6.擦
选购时，以肉眼观察表面有无针孔，若有，表示釉面没有完全融合，易产生堆积污物的情形，可用一些笔在上面写字，看看能否擦得掉。
7.防水
可将水滴在瓷砖背面，看水散开后浸润的快慢，一般来说，吸水越慢，说明该瓷砖密度越大；反之，吸水越快，说明密度稀疏。两者比较，吸水慢的质量好。
以后买瓷砖是留意到这些点或许真的能帮你挑选到好的瓷砖！
瓷砖价格差异大的原因原来在这里！
我们在买瓷砖装修房屋时最关心的是什么？首先瓷砖的质量是保障，其次我们最关心的就是瓷砖价格啦，房屋装修起来可要花费不少钱，当然在价格这个问题上我们还是比较在意的。虽说不同类型的瓷砖价格也会各有差异，但是你真的知道瓷砖价格差异大的原因都在哪吗？仅仅是因为它是知名品牌而价格高还是......
究竟是为什么呢？小编主要以以下这几个方面来分析：
1、耐磨性能
尤其是地面瓷砖，地面瓷砖对于耐磨性能的要求是比较高的，如果耐磨性能不好，那么用不了几年，地面的色彩可能就花了。
在有些时候，我们即便是现场检测，可能也检测不出来，因为这些耐磨性能是长久时间才能考验出来的，可能这些便宜的瓷砖，在一两年之内是发现不了什么问题，就怕时间长。
关于这个耐磨性能，我们可以详细的看瓷砖的检测报告，上面有专门的一个耐磨性能点，我们在选购的时候，尽量选择耐磨性能好的瓷砖。
2、立体感
有一部分瓷砖表面并没有什么花纹，装修出来显得简洁大方。但是也有家庭会比较喜欢那些带有花纹的瓷砖，而这些瓷砖的好坏，在立体感方面也有不同的表现。
好瓷砖，立体感更强，装修用这些瓷砖，后期效果也更好；而如果是采用一般的瓷砖，效果平平，显得不大气。
3、平整度
平整度关系到后面铺设的效果，我们在选购瓷砖的时候，对平整度也有一定的要求，检测的时候也比较方便，我们可以选几个样品，铺在平面上，然后看看瓷砖的四角，是否能够对齐；另外再从侧面看表面的平整度，看看每块瓷砖的厚度是否一致。
4、抗污性能
瓷砖的抗污性能也是比较重要的，我们在检测的时候，可以第一两滴酱油来进行检测。你会发现好瓷砖就是不一样，抗污性能方面还是有一定优势的。
当然在其他方面，也会有很多的考量方面，比如抗压能力、抗冲击能力等等。那么是不是只要瓷砖价格高一些就可以了呢？答案是否定的。
下次买瓷砖是就可以根据这几个问题来问店员瓷砖价格是不是根据这些方面来判断的，或许还能帮你省到不少钱，不会被坑，这样店员就会觉得你是比较专业的，还有两下子嘛。下次买瓷砖的时候看看是不是这样子的吧！记得把答案反馈着小编哦！
怎么避免瓷砖出现空鼓问题?答案在这里!
瓷砖铺设时间久了之后，很多人会发现它出现脱落、空鼓的现象。那么，怎么避免瓷砖出现空鼓问题？相信这是广大消费者都会关心的一大瓷砖问题。下面小编就来给大家分享一下避免瓷砖出现空鼓问题的解决办法，感兴趣的朋友一起看看吧！
一、选用瓷砖粘结剂代替水泥
瓷砖粘结剂为改性水泥，通过添加各种高分子聚合物，将传统水泥的性能进一步改良，更具柔韧性、抗老化性，粘结力为传统水泥的2~3倍。其粘结原理主要为吸附原理与扩散原理，适应性强，可在各种基面上进行建材产品的铺贴。采用瓷砖粘结剂贴砖，可解决低吸水瓷砖上墙难题。
二、选用具有针对性的粘结剂
市面上各种各样的瓷砖产品，因其烧制工艺不同，对施工材料的要求也有所不同。例如马赛克专用的粘结剂与瓷砖、石材所选用的粘结剂就有所不同。马赛克有玻璃、陶瓷、铂金等不同材质，每一种材质对粘结剂的酸碱度要求各有不同。而对于大规格微晶石、薄板，对粘结剂的要求则与瓷片、仿古砖等明显不同。所以在选购瓷砖产品的粘结剂时，应选择与该类瓷砖产品相匹配的粘结剂。
三、选用优质的瓷砖粘结剂
粘结剂在外观上与一般的水泥没有太大差别，正常情况下为灰色和白色，白色的一般为石材使用较多。为避免不良商家以次充好，消费者可以从以下三个方面辨别粘结剂的质量：
1、通过搅拌，用手指分别沾点水泥和粘结剂，比粘性，粘结剂可在玻璃、高吸水木板等基面上贴住，而水泥或者质量差的粘结剂则很快脱落。
2、条件允许时，可将瓷砖涂上粘结剂贴在可倒置的基面上，如木板、玻璃等，然后倾斜基面，看砖会不会下坠，如不会，则说明是优质的瓷砖粘结剂。
3、保水性越好的粘结剂质量越好，正常情况下，干得越慢的粘结剂施工性能越好。
以上就是小编为你分享的怎么避免瓷砖出现空鼓问题，希望对你有所帮助。如果想要了解更多瓷砖的相关信息，请继续关注。
清代康熙铜红釉瓷器有哪些品种
铜红釉瓷器在中国瓷器收藏史上受欢迎度非常高，尤其是红釉瓷器的颜色与中国人的喜庆色一致，因此对铜红釉瓷器的喜爱度要远超其他品种的瓷器。而在清朝时期也有很多铜红釉瓷器，其中康熙朝最多，包括霁红釉、郎窑红以及豇豆红三种。
清代康熙铜红釉瓷器的品种
1、豇豆红瓷器
这是清朝康熙时期创烧的高温铜红釉瓷器，这种瓷器的颜色多变，但基本色调都是成熟的豇豆红色，有时候是深浅变化的浅粉色，有时候是掺杂绿斑点或者是色晕的红色，还有看起来像大红袍一样的色泽。这些不同深浅色泽的豇豆红瓷器也因此而获得不同的命名，比如不稳定的叫做桃花片、美人醉、娃娃脸，最好的被称为是大红袍。豇豆红的烧制难度非常大，因此只有官窑少量烧制，供皇室使用，没有大件器物。最有名的就是文房用具八大码，其大小基本都在十几厘米之内。
2、霁红釉瓷器
这种铜红釉瓷器为康熙朝时期为了仿制明代时期的宣德红釉瓷器而创烧的一种瓷器。这种铜红釉瓷器以铜、紫英石为主要原材料，加入玛瑙、宝石、碎器等材料，以铜为着色剂，高温烧制，最终烧成霁红釉瓷器，胎体坚硬。不过，这种铜红釉瓷器有的釉面有细小橘皮纹，有的是呈垂流状，有的红色中泛黑，个别较为鲜亮，色泽均匀。
3、郎窑红釉瓷器
郎窑红釉瓷器也是仿前朝铜红釉瓷器，不过在前朝的基础上做了创新，为明代时期比较珍贵的瓷器品种之一。这种瓷器也是以铜为着色剂，在1300℃的高温之上进行烧制。无论是烧制温度还是环境要求都非常高，因此成功率也很低。
如何收藏铜红釉瓷器？
1、去拍卖会上拍卖，这种大多是精品，竞拍人数较多，最终的价格会比较贵一些。好处是能保证是正品。
2、私人转手，不过，这种比较少，一般都是熟人之间有意向转手才有可能。
3、去民间收藏，俗称捡漏。这种比较难，尤其是百姓都意识到古董价值之后，想要像过去那样捡漏已经不大可能了。
4、通过古玩交易平台购买，比如，因为渠道广，人脉多，所以，能够帮助买家获知铜红釉瓷器信息，让买家如意。
总的来说，铜红釉瓷器作为我国瓷器史上比较珍贵的品种之一，它的收藏价值和艺术价值、历史价值都是非常高的，也因此收藏价格不会太低。
康熙铜红釉瓷器鉴赏及价格参考：
1:清康熙红釉橄榄瓶，尺寸：17.9厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 680,000 ，成交时间：2012.10.09，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。
钤印款识：《大清康熙年制》款。
瓶直口，宽颈，中腰鼓张，下腹渐敛，圈足。外壁施红釉，色呈紫红，明亮鲜艳，垂流于口而汇聚于足。底署青花六字双圈楷款。
2:清康熙红釉尊，尺寸：高19.6厘米，估价：RMB 250,000 ~ 350,000，成交价： RMB 425,500 ，成交时间：2017.09.02，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：嘉德四季第49期拍卖会。
钤印款识：“大清康熙年制”款。 著录：著录：《佳趣雅集会员珍藏—瓷中佳趣》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，金立言主编，北京工艺美术出版社，2015年，第82、83页，图18。
拍品直口微侈，溜肩鼓腹，下承圈足，线条流畅，仪态端庄。尊外壁通施红釉，釉质润泽，发色红艳，口沿釉汁略有流淌，红白交织，更富变化之美。尊底心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款，款识字体端正，为康熙晚期御窑款识之标准字体。本品造型取法于汉代铜壶而来。此造型在康雍干三代御窑颇受追捧，衍生出大小多种尺寸，或加饰双耳，或隐去圈足，成鸠耳尊等新样式，凸显了此造型颇受三代帝王的喜爱。康熙红釉为郎廷极仿制宣德红釉所创，并衍生出郎窑红、豇豆红等品种，可谓青出于蓝而胜于蓝。本品红釉发色稳定，釉面平整光洁，联系所书康熙晚期御窑款识，可知其应为康熙晚期红釉烧造技术已完全成熟的集大成之作。查阅各大博物馆及拍卖市场资料，未见有与本尊完全相同的作品，颇为珍稀。故宫博物院藏有一件青釉隐圈足小尊，书豇豆红类器物常用的六字三行楷书款，与本品造型类似，二者应存在传承关系。
3:清康熙红釉碗，尺寸：直径20厘米，估价：RMB 320,000 ~ 350,000，成交价： RMB 402,500 ，成交时间：2012.05.11，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：大清康熙年制。
高温铜红釉烧制工艺难度很大，《景德镇陶歌》有载：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”祭红釉盛行于康熙、雍正、乾隆三朝，其釉色深沉，釉面光润，不甚透明，不流釉，不脱口，不开片。此碗内壁施白釉，外壁施红釉，釉面肥腴滋润，色泽均匀浓艳，深沉自然。外底篆书“大清康熙年制”三行六字款。
4:清康熙红釉大碗，尺寸：直径22.7厘米，估价：RMB 160,000 ~ 180,000，成交价： RMB 322,000 ，成交时间：2017.06.08，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年春季拍卖会。
钤印款识：“大清康熙年制”款。
碗敞口，深弧腹，圈足。内壁施白釉，外壁施红釉，釉面肥腴滋润，色泽均匀浓艳，深沉自然。外底楷书“大清康熙年制”六字款。高温铜红釉烧制工艺难度很大，宣德朝是明代红釉器制作最辉煌的时期，宣德之后，红釉一度衰落，直到清康熙时才恢复。祭红釉盛行于康熙、雍正、乾隆三朝，其釉色深沉，釉面光润，不甚透明，不流釉，不脱口，不开片。《景德镇陶歌》有载：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”
5:清康熙红地绿彩龙纹碗，尺寸：直径19.7厘米，估价：RMB 80,000 ~ 120,000，成交价： RMB 313,600 ，成交时间：2010.11.20，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。
钤印款识：“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝。
敞口微撇，深腹，圈足，造型敦厚。胎质细腻，内施白釉，外壁主体纹饰为二龙赶珠纹，近足处为莲瓣纹。应先于瓷胎上刻划出外壁纹饰，剔刻精细流畅，且极富层次感，纹饰处饰以绿彩，留白处全部施矾红彩。整器色泽浓艳，红、绿色彩对比强烈。底落“大清康熙年制”青花楷书款。红地绿彩器，常见于明嘉靖时期，此器应为沿袭旧制烧造。康熙时期常见品种有绿彩龙纹碗、盘等，而以色地装饰纹样的见于北京故宫博物院所藏康熙款黄地红龙纹碗，可为参考。此品种较为稀少，流传至今更为难得，更为可贵的是此件藏品曾为著名香港实业家徐展堂先生旧藏，并著录出版。如今有幸出现于拍卖场上，以思故人。
6:清康熙红釉梅瓶，尺寸：高25.7厘米，估价：RMB 40,000 ~ 60,000，成交价： RMB 276,000 ，成交时间：2016.06.08，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016春季拍卖会。
7:清康熙红釉暗刻龙纹碗，尺寸：直径20.3厘米，估价：RMB 150,000 ~ 200,000，成交价： RMB 253,000 ，成交时间：2007.06.02，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2007春季拍卖会。
钤印款识：款识：“大清康熙年制”六字二行楷书款，康熙本朝。
碗敞口，深腹，红釉滋润柔和，口沿因高温釉熔融垂流而自然映现胎骨，形成圆润白边。碗内壁施白釉，暗刻二龙赶珠纹。龙形矫健凶猛，为富于动态之康熙典型龙纹。此红釉加暗刻龙纹品种少见，竹月堂藏有外蓝釉内暗刻龙纹碗（参阅《五色琼霞 竹月堂藏元明清一道釉瓷器》 图56），红釉暗刻碗则未见发表。又底款书写工整，横画收笔处有宋椠体笔意，近似雍正朝年款，故应为康熙晚期之御窑制品。康熙霁红釉仿自宣德，色彩浓厚，釉面光洁莹润，釉里有小桔皮棕眼。应与康熙朝晚期郎廷极督办御窑厂（1705-1712）的特殊红釉制品有关。
8:清康熙红釉盘，尺寸：直径16厘米，估价：RMB 120,000 ~ 180,000，成交价： RMB 253,000 ，成交时间：2017.12.18，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
钤印款识：「大清康熙年制」款。
敞口，弧壁，圈足。造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密，形制优美。器内外壁皆施祭红釉，口沿留有一线「灯草口」，釉色深沈匀净，红釉泛黑红，釉质光亮，釉面莹润。器底施白釉，落「大清康熙年制」六字两行青花楷书双圈款。古代配制祭红釉料时往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物碾成粉末掺入其中，不惜工本。由于祭红釉的生产气氛不易控制，成品率也相对很低，因此更为名贵。明中晚期祭红釉器曾一度失传，至清代才恢复烧造。有如本品则为摹古之作。明朝嘉靖年，高温红釉的烧制技术已失传，即使朝廷督命再三「拘获高匠、重悬赏格」亦烧造未成，只得「改造矾红」。清朝《景德镇陶歌》中曰：「官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。观本品款识，亦不同于它者书写，康熙六字款楷体书写洒脱，不同于康熙中晚期之近雍正楷书款的规整，故此件似为康熙早期仿永宣之物，康熙十九年前后最早一批制品。据史书记载，康熙年间掌管官窑的著名官吏有臧应选、郎廷极和刘源，其中以刘源成就最大。刘源为康熙时期工部侍郎，其人多才多艺，在康熙十九年重开御窑之后，承命主持设计各式御瓷，擅长烧制五彩、斗彩制品，成就斐然。《清史稿》对此评曰：「时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种。参古今之式，运以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜。既成，其精美过于明代诸窑。」今日所见康熙早期御瓷，类本品者，应皆出刘源之手。
9:清康熙红釉炉，尺寸：直径14厘米，估价：RMB 50,000 ~ 80,000，成交价： RMB 149,500 ，成交时间：2012.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。
钤印款识：「戊辰年制」款。
通体高温铜红釉的瓷器是元代景德镇窑创烧而成，在明永乐、宣德时期技术达到顶峰，烧出鲜艳夺目的红釉瓷器，受世人宝爱，被冠以鲜红、宝石红、祭红、霁红等名，有“永器鲜红最贵”之说。后世虽多有仿制，但因用料、窑温、技术等之囿故不得其法，而至康熙时才使铜红釉得以恢复，如豇豆红、郎窑红即是这一时期的成功之作，而此炉发色纯正，亦是当时窑工成熟掌握稳定的铜红釉烧成技术之代表作。其造型敦实沈稳，直口垂腹，胎体厚重，线条古朴，内壁白釉清透滋润，微泛青色，外壁所施红釉色泽深沈，纯净无瑕，亮丽匀净，釉面肥腴滋润，不流不裂，深具永宣宝石红釉意趣。外底施白釉，正中青花书“戊辰年制”四字两行楷书青花款识，书法工整，法度严谨。关于此炉的断代，亦颇可考究，以其胎釉特点判断，必是十八世纪早期所出，则“戊辰”可能为康熙二十六年（1688年）或乾隆十三年（1748年），但其款字书法则更接近康熙，特别是“制”字“衣”无点，是为典型康熙中晚期写法。并且铜红釉之烧造成本高昂，民窑无力承担，以此炉呈色之成熟稳定推断，必是官窑所出，故此炉也可作为康熙官窑红釉断代之标准器，颇为难得。
豇豆红 珍贵的红釉瓷器
豇豆红瓷器首创于清朝康熙时期，它是尤为珍贵的铜红釉品种，在高温条件下烧造而成。表面呈分布不均的粉红色，常伴有绿色斑点，和红豇豆颜色相似，故而得名。
铜红釉的雏形出现在唐朝的长沙窑；在宋朝时期钧窑工匠基本掌握了钢红釉的烧造技术，但是未能烧出好的铜红釉瓷器；在元朝末期，景德镇窑成功烧出豇豆红；在明朝永乐、宜德年间，景德镇御窑工匠完全掌握了铜红釉烧造工艺，先后创制多个红釉品种。在清代康熙时期，工匠创制出郎窑红等新品种。红釉瓷器烧造在明代前期表现不错，但在成化之后一度陷入低迷，但是清代却创烧了很多红釉瓷器，实在是泽被万世。清代的红釉瓷器烧造相当繁盛，光是品种就有十余种，成功创烧郎窖红，意味着清代的红釉瓷器烧造工艺又上了一个阶段。而豇豆红瓷器是比郎窖红瓷器还要珍贵的一种高温铜红釉，再加上中国人推崇红色，其在清代瓷器中的地位之高可想而知。
豇豆红不如郎窑红那般热烈浓艳，它是一种深浅相宜的粉红，温润雅致，赏心悦目。瓷器的釉色是烧造过程中不断变化而形成的，一些瓷器的红釉中有苔斑，显得颇有意趣。一些红釉中掺杂深红色苔斑，一些红釉中掺杂绿色苔斑。含有绿色斑点的红釉瓷器，被人们称作““美人祭”和“美人醉”；颜色更淡一些的红釉瓷器，被人们叫作“娃娃脸”和“桃花泛”，虽然不如前者惊艳，但是却非常耐人寻味；颜色比前者更加浅淡或暗淡浑浊，被人们叫作鼠皮”和“偷树皮”。
若要在红釉瓷器的形容词前加上一个“最”字的话，豇豆红可以说是“最”珍贵的红釉瓷器。之所以豇豆红瓷器如此珍贵，一是因为豇豆红如美人面、婴儿脸一般精美细致；二是因为豇豆红的烧造难度非常大；三是因为只有清代康熙时期才生产豇豆红，并且只有皇室才有资格使用，故而流向民间的豇豆红非常罕见，大多是一些文房用具之类的小器。
豇豆红仿品或釉色黯淡昏沉，或器型线条呆板，即使和真品有相同之处，但是也远远不及真品，这主要是因为后人难以掌握豇豆红复杂的烧造工艺。大家在购买豇豆红瓷器的时候，一定要提高警惕，注意辨识真伪。
清代霁蓝釉瓷器的收藏价值有多大
高温蓝釉瓷是以氧化钴做着色剂的釉色瓷，它的真正发展是在元代，但其成熟当属明清时期，尤其是清朝康雍乾三代，蓝釉瓷的生命活力是非常旺盛的。在众多蓝釉瓷器品类中，霁蓝釉是非常引人注目的一种。元代最先出现的高温蓝釉瓷就是霁蓝釉的前身。可以说，在整个蓝釉瓷体系中，霁蓝釉蓝如深海，是色调最纯正的。霁蓝釉是一种惯称，此前的称谓有“积蓝”、“祭蓝”等，后取“霁蓝”二字文采，故改称。霁蓝釉瓷器烧造最为后人所称道的是明代宣德年间，这个时期烧制出来的霁蓝釉因为色调十分深纯、艳丽，比之柔艳的蓝宝石有过之而无不及，因此被美誉为“宝石蓝”。清代霁蓝釉烧造主要分为两种，一种就是仿烧宣德时期的“宝石蓝”，另一种就是具有清朝时代特色的霁蓝釉瓷器。
什么叫具有清朝时代特色的霁蓝釉瓷器呢？小编举几个拍卖案例或许能够较为清晰地表达这句话的含义。早在2007年，北京翰海就拍出了一件通高65cm的清乾隆-粉彩-霁蓝描金-花卉大瓶，这件大瓶的颈部及圈足采用霁蓝釉描金装饰，瓶身腹部的六瓣瓜棱上则采用粉彩色绘，是一件霁蓝釉加描金并结合粉彩工艺的极品。在钱还很值钱的2007年，这件花卉大瓶就已经拍出了2408万元的天价。2009年，中贸圣佳国际又拍出一件高33cm的清乾隆-霁蓝描金-折枝花卉双牺耳尊，霁蓝色如宝石，金彩富丽堂皇，最终获价896万元。2018年8月，雷纳德国际拍出了一件价值1320万元的清代-霁蓝釉-珐琅彩瓷瓶，此瓶高52cm，口径10.5cm，以霁蓝釉为地，上施珐琅彩绘，柔艳中又带华丽。
也就是说，清代有很多霁蓝釉瓷器并不是单纯的霁蓝单色釉瓷，而是加入了清代瓷器工艺中一些独特的装饰技法，其中以描金、珐琅彩彩绘、粉彩彩绘为主。这就是为什么有时候我们常说这些霁蓝釉瓷器是具有典型清代特色的。而在目前的收藏市场上，出自清代御窑厂的这一类霁蓝釉瓷器的价格普遍比较不错，并且升值潜力也比较强劲。同时，一些流散到国外的民窑霁蓝釉精品也很受到藏家欢迎，这类瓷器因为不是官窑出产，所以往往初始价格不太高，再加上民窑霁蓝釉精品存世量本身不太多，因此很适合投资，其后期的价值增长幅度在正常情况下是比较快的。
当然，除了这种与其他装饰技法结合运用的霁蓝釉瓷器，清代纯正的单色霁蓝釉瓷也有很多价值不凡的，一般是御窑厂烧造，供宫廷贵府使用、陈设的。2011年，香港蘇富比就曾拍出过一件40.8cm的清雍正-霁蓝釉橄榄瓶，获价1634万元。2018年，中正拍卖有限公司又拍出一件清-霁蓝釉四方倭角花盆，此花盆长17.5cm，宽17.5cm，高21.5cm，最终以812.9万元成交。如果这只花盆有人的意识，可能终其一生都不会想到自己有一天会值近千万。清代瓷器仿古之风很盛，蓝釉瓷也不例外。2018年，香港蘇富比拍出了一件高32.5cm的清乾隆-霁蓝釉鹦鹉耳扁壶，其依循汉代古青铜器及陶器风格，典雅简朴，最终获价792万元。相比于清三代瓷器，清晚期稍显逊色，但也不是没有精品。如2014年，翰风国际拍出了一件高29.5cm的清嘉庆-霁蓝双象耳琮式瓶，其为道光本朝官窑瓷器，成交价也是达到近50万元。
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