元青花瓷器气泡鉴别。
如今市面上很多瓷器已经充斥大街了，让很多人卖了假东西被公司一忽悠，两头上当受骗。
因此民间藏友我劝你们一定要自己学会鉴定，不懂一定要跟着老师学习。不要买一堆假货，损失财力不说还别人耻笑，所以民间的朋友在不明白真假的时候最好不要入手，没有那么多捡漏的好事，不要偏听偏心，好了，你有幸看到这篇文章， 请你转给你的朋友圈大家一起学习，
青花缠枝牡丹云龙纹罐一件古瓷，看底足，如同性别的判断，翻过来是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“软肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。对于元青花瓷来说，元代时“既仔细又随意”的制造风格导致了其造型品种的复杂多样和差异。这种差异又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，给真假识别上带来一定影响。识别元青花瓷底足的依据1)有明确地点的出土器物和出土底足瓷片。2)特征明显的馆藏品和民间收藏品。3)传世品。
鬼谷子下山青花图罐这三点中后两点争论多。而第二点大多数馆藏品和收藏品都很难被证明为是第一点依据(一是公家馆藏或收藏，一是私人馆藏或收藏，不依公或私而改变性质）。目前所知除高安、包头、保定、蚌埠等地少数馆藏品为有明确地点的出土器物外，其余各地馆藏品和收藏品仍属于特征明显之列。第三点传世品对于国内器物来说很难对号入座，只有国外伊拉克、伊朗等国博物馆珍藏品可就此说。此三点依据也是识别元青花瓷其它诸多特征的基础。综合目前所知，元青花瓷底足特征如下1手工拉坯旋削结合，足底不上釉大、中罐、梅瓶1、平切足。显极干（仿品干度显弱）。2、足底旋削挖出，较浅（深几毫米之间），底削平，或有旋痕、或隐现旋痕、或无旋痕。
旋痕情况如下：1）宽道或窄道旋痕（海螺状），如从中心为起点计，纹路一般顺时针旋，也有极个别逆时间旋，其实为左、右手不同习惯加工者加工态。2）同心圆旋痕（类似纹，宽窄细密均有，实质仍属正常旋痕）。3）有的器物会出现跳刀痕或旋裂撕痕。4）有的器物中心留有乳钉痕，不是全有。对隐现旋痕的器物须认真仔细看才能发现。另外较特殊的为同心圆旋痕，如伦敦拍卖的鬼谷下山罐、包头元青花缠枝牡丹纹大罐等即类似。上述痕纹，不一定集中在一个器物上。3、足墙以宽大为特点，大罐等足墙宽2—4厘米左右，梅瓶、中小罐等小于该尺寸（依大小器型而不同）。4、足墙外胎釉结合处一圈手工斜削，宽几毫米之间不等。旋削中起刀收刀痕连续不断，而非一刀或循一线所为。5、足底整体平面略不平，略见其中有凹有凸。玉壶春瓶
故宫元青花海水白龙纹八方梅萍1、深足（大都10毫米左右至以上）。2、窄足墙，7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。3、足墙脊扁平钝、不规则扁凸等。4、足底旋平多见，有些器物有乳钉。大盘
元代青花盘1、不深不浅足（多在5毫米左右）。2、窄足墙。7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。3、足墙脊平扁、不规则扁凸、极个别泥鳅背者。4、足底平，或平而粗糙。旋纹多不明显。其它造型器物参考上述器物。2杂质现象足底可见散布有不均的黑渣点
这些黑渣点或3、5个，或数十个，大小不等，类似黑芝麻粒或黑高梁糠粒，被压在或附在或裹在或析出于表层里外，足墙表面为多。也被俗称为铁渣。为烧制过程中所现。也有的器物无此现象（不同窑口、不同胎土混合比例、不同烧制条件造成）。胎土所现的极小黑点极小黑点分布不均，比黑渣点小得多，量极少（如果器物足底清理不净会看不到。也有的器物胎土纯净难见。3火石红现象火石红现象是因胎土含有铁成份，在烧制过程中，或在长期历史过程中自然生成，是一种附于足底表面带有半金属光泽的褐红黄颜色的斑（或浓或淡）。
局部红足底各部位形成的红斑，有自然浸润感。一线红于底足外墙的胎釉结合处、足窝内釉斑边缘处，自然浸染析出的线状红斑。斑点红在足墙表面可见到的点点滴滴小红斑，有自然渗浸感。大面积红整个足底都被红斑布满，有自然浸润感。上述火石红中，斑点红、一线红的形成状态最为自然，最不好模仿，认可率最高。大面积火石红如果呈自然状态，一般也属真品，如江西高安出土的几只梅瓶底部呈现浓厚的大面积火石红，这种大面积火石红现象如果过于浓厚，往往把底部其他特征也遮掩住，很难使人看清楚底部真面目。这是观察中遇到的最棘手的问题。如见到这种器物，一定要谨慎，在其它特征均符合的情况下，切莫误杀。
还有一些无火石红器物，其它特征均符合，这时就要注意和现代仿品中无火石红的器物认真对比。只要谨慎，不愁真品识别不出来。现代仿品火石红，像刷上去再烧出来的样子，再加上现代胎土特征，因此很难乱真。最难区别的，是同自然渗因出的火石红相比中，一种很像用棕红色护胎釉涂抹后烧出的火石红器物，这种火石红也属真品（近年出现的一种博陵第品种此现象较多）。主要特征是其火石红色同胎结合比仿品紧密，颜色比仿品显熟厚实深重。更重要的是其胎质、釉质、颜料等主要特征不同，使真假本质能够区分。4气泡坑现象元青花瓷胎土由于加入麻仓土烧制，内中常混有零星小气泡，这些气泡随拉坯会现于表面，故在底足上面常会看到有破损小气泡坑，呈各种形态：狭长坑眼、变形圆坑眼等等（最好用30倍放大镜看）。不是所有器物都可发现，特别是小型器物底足上很少见（根据规律胎土内部是有汽孔的，只不过现实是不能打碎看）。5沾砂有的底足上沾有一些砂粒，一般不多，一两处而已。6足底釉斑
底足窝内常会见到一点或几点釉斑。釉斑形状似随意沾上或故意点抹。有多种说法：自然沾上说自然沾上说认为器物在上釉时底部无意间接触到台面上的釉水，或人工擦抹底部釉未擦净，所遗留下的自然痕迹。记号说记号说认为当时为了区别瓷器等级或为提供给不同阶层使用而为之。试釉斑说试釉斑说认为当时瓷工为了在涂釉前检验釉质成色而事先在最底部点几下看看以使心中有数，然后再决定上釉。其实这些说法集中起来就是要解释一个问题：是自然沾上还是人为的。这些釉斑从具体形态看，有的像溅上，有的像淋上，有的像笔点，有的像刷上，有的像贴上，不一而足。釉斑大小多少均不一样，有的斑稍大，有的斑很小很少，有的仅在足墙内侧存一线微弱状。
解释这一现象，最好多看出土瓷片或实物，切莫仅以一两件所见定乾坤，釉斑现象在大多数元青花瓷底足上均有（少数没有），且往往存在于足墙内侧至足窝内，所以人们觉得奇怪。为何着地的最易沾釉的足墙脊上却很少见，而大都沾到了不着地的足窝内侧和足底呢？显然是一种有意行为，即人为作用。这里，自然说显然不够充分，也就很难解释人们的这一合理提问。但不管怎样，这一点并非决定元青花瓷本质属性的关键。还是那句话，对于景德镇来说，上不上釉斑，实在是一件简单得不能再简单的事。仿品有无釉斑，都不能使其变成真的。真品有无釉斑，都不能使其变成假的。因此，底足釉斑现象只可做参考。这里，应特别重视的是那些釉斑边缘渗出一线红的器物，其真品认可率是最高的。除釉斑外，少数玉壶春瓶底部有涂釉现象。7瓷化程度中等，坚致。看起来粗糙实略滑润（不是很滑。足墙表面有沾砂或黑渣点时有挡手感）。仿品则瓷化程度太高、太硬，拉手感太强。8胎色问题一般来讲，通过底足看胎色是最方便的。
但实践中却往往受到很多条件限制，如要看清：1、底足必须清理干净。2、足底有磨损处。3、有磕碰轻微损伤处。通过这些可大致看出胎色。实际中，那些保存度完好的器物，往往不具备这些条件，足底大多无磨损，也无损伤，表面火石红或原始包浆遮住里面，很难观察细致。特别是那些清理不彻底也无法彻底的器物，如高安馆藏梅瓶等器物，要想完全看清，凭肉眼非能及。还有，就是能看清表面，也无法保证胎内的颜色。如，有的表面为洁白，而内部深处却又变成了带点灰。这在出土瓷片中常见到。当然并非全部，也有白到底的。因此，通过底足来看胎色，只宜参考。这里需强调的是，不能因为要看胎色将底足擦磨，不管主人同意与否，也不管这种损失多么微小，我们都应尽力回避。以下信息仅供参考明清瓷器底足信息丰富，是鉴别的重要方面，主要把握以下几点：1要认真观察修足工艺
一件明代瓷器底足上的跳刀痕迹明代瓷器罐、瓶底足墙多采用削足工艺，盘和碗底足常有跳刀痕迹。清代瓷器盘和碗底足墙大多修成“泥鳅背”状，露胎的盘和罐底常有旋纹。总的看，老瓷器修足自然顺畅，新仿品修足呆滞、生硬。
清代瓷盘底足墙修成的“泥鳅背”状图例2要认真观察款识
明清瓷器部分款识特点瓷器款识一般都处在底部。鉴别款识真伪主要是要了解每个时代款识的特点，特别是要了解字体的写法，进行仔细对比，从而得出鉴别结果。3要认真观察底足上“火石红”和棕眼的真伪
明代龙泉窑碗底足上的“火石红”
一件清代瓷器底足上的“火石红”很多明清瓷器（尤其是民窑瓷器）底足上有“火石红”和棕眼，要看这些“火石红”和棕眼是否是人为做出来的。4要认真观察自然磨损痕迹大多数古瓷器因长期移动摩擦，底足会变得较为平滑；新仿品底足没有自然磨损，用手轻抚之会有滞涩感。
元青花的瓷质由于二元配方的运用虽然得到了优化，但仍受到当时原料加工水平的限制，胎质、胎色表现出以下的特征：一、是白而不细，制瓷原料优良但用水椎加工，手段比较落后。二、是粗而不松，胎土颗粒较粗但烧结紧密。三、是腻润不干，胎泥经过陈腐工序，不但提高了可塑性，而且烧成后胎质滋润 。四、是胎内多有偏狭形缝隙，气孔较多。
孔隙五、一般元青花瓷胎体都较为厚重，大器烧成后底部常有开裂，釉面有窑裂痕。
釉面开裂六、胎质细白坚致，胎釉结合处常有淡红色火石红形成，这种火石红，在器身的白釉较薄之处也会泛出一种肉红色来。七、麻仓土内含有一定数量的铁元素，在烧制过程中，还原至釉面、胎内形成一定数量的铁质斑点。
斑点清早期以前的民窑瓷器该现象比较明显。目前造假者也开始注意，并在胎泥内参入铁元素。从近年仿元青花的水平来看，现在已经达到了较高的水平。以前人们鉴定元青花一般是从元代青花料的铁锈斑，釉面，胎的火石红来看。由于近年高仿的技术提高，有些都可以做到以上符合元代的特征而仿古瓷器里，最难仿的部位就是底足。元代瓷器底足一般都会有窑粘渣，从接触的许多元代标本底足，馆藏元代瓷器底足来看，元代大多数垫烧底的窑粘渣并不是均匀的粘在底部每个位置，大多数却是集中在底部内圈和内墙，为什么会产生这种现象，个人猜测可能是元代瓷器较厚重，防止塌底，而集中垫在内壁和圈足内线，这也许就是元代瓷器底部大多数不上釉的原因。现在仿品为了达到底部窑粘的效果特征，而在烧之前用电饼均匀的撒上糠灰和敲碎的古代匣钵碎渣，所以烧出以后的底部整个的窑粘比较均匀，而没有集中在圈足内线和内墙，经常接触元代标本的网友可以去仔细观察这一现象。当然这一方法只能作为参考，看瓷器的新老还是要综合整体来看开门的元代底
新仿底识别
玩瓷器的朋友一定要注意，现在仿品很多以假乱真了，一定要注意分，如果你分辨不出来，一定记得不要入手，这样会让你手上很多，瓷器鉴定也很简单，也不是学不会的东西，大家要记住，只要你认为一点不准确直接就给毙掉就好了，不要抱着侥幸心里，大家都聪明，不会让你那么轻易捡漏
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仿瓷餐具选用需谨慎
近日，有媒体报道香港消委会抽查香港市面39款仿瓷餐具，9款不符标准，当中3个样本甲醛超标，另有1个餐具样本释出的三聚氰胺含量超标。昨日，记者走访了清远市相关超市发现，本地市场没有问题仿瓷餐具销售，但超市工作人员建议市民少使用仿瓷餐具。
香港查出仿瓷餐具不合格
近期，香港消费者委员会一项市面抽查测试发现，部分仿瓷餐具会释出污染物，包括甲醛及三聚氰胺单体，其中一款中国制造的“铭丰”牌绿色饭碗，甲醛超标高达3.2倍。
香港消费者委员会抽查的39款仿瓷餐具，包括饭碗或汤碗、餐碟及筷子，除甲醛及三聚氰胺，亦有4款验出过量有机物质，及6款蒸发残渣超标，部分属同一样本，整体共有9款产品未能符合内地的卫生标准，但测试未有化验塑化剂含量。香港消费者委员会指出，仿瓷餐具正常使用无碍健康，但长期处于高温状态可能释出有害物质，令肾脏功能受损，因此提醒市民与食肆不要贪方便直接放进微波炉加热，亦应避免盛载高温或强酸食物。
清远市场仿瓷餐具少
为了了解清远市场仿瓷餐具情况，记者走访了清远市义务商贸城和华润万家等超市。记者发现，媒体所报道的“铭丰”牌问题餐具在清远市场没有销售。另外，清远市其他品牌仿瓷餐具数量也不多。
在华润万家超市餐具专区，有部分仿瓷餐具在售，但购买者不多。有市民告诉记者，相对于仿瓷餐具，更愿意为孩子购买陶瓷餐具。“仿瓷虽然不容易坏，但听说在高温下使用对孩子身体不好。陶瓷虽然麻烦，但安全。”不少市民表示，相对于陶瓷餐具，仿瓷餐具的价格有些甚至更低，因此，与其花高价还忐忑不安，不如循规蹈矩买个安心。“现在食品及日常用品安全问题，已经让我们有种草木皆兵的感觉了。所以，现在买东西不要好看，只要好用，安全就行。”
塑料遇高温对人体有害
据了解，仿瓷餐具的制作原料——— 三聚氰胺、甲醛，都是有毒物质，虽然国家并没禁用氨基树脂等，但还是要尽量避免使用该材料制成的餐具，尤其对儿童。而市面上标示材料为“密胺”、“美耐皿”等，也和前者属于同一材料，都是三聚氰胺甲醛树脂制作而成，也属于氨基树脂这一类材料。如果是正规的仿瓷餐具，在加工过程中，如果规范，都会给予充足的时间让产品里的有毒物质(如甲醛)释放出来。
由于不少家长担心陶瓷碗摔碎后，会划破孩子的手脚，所以还是希望给孩子买仿瓷。对此，清远市特百惠专卖店的工作人员就建议尽量给孩子选购PP材质的碗。工作人员称，PP有抗腐蚀性、防锈性、耐高温性、耐老化、表面光洁度好、充分的热稳定性，且价格适宜。
没看过这个千万别乱买瓷砖！赶紧收藏备用哦
在选购瓷砖时，毕竟一分价钱一分货，好的瓷砖生命力强，用的更久才会更好。所以小编整理了一部分关于瓷砖的知识分享给大家：
瓷砖的分类，通常分为釉面砖，通体砖，抛光砖和玻化砖四种。
抛光砖：具有天然石材的装饰效果，价格容易被人接受，且厚度薄，重量轻，缺点是耐污性差；
玻化砖是一种高温烧制的瓷质砖，是所有瓷砖中最硬的一种。它不容易在表面留下划痕。
通体砖：种类很多，家居多用仿古砖。优点是具有很好的防滑性和耐磨性，也就是一般说的“防滑地砖”，市场上多做成各种仿古肌理，所有很多时候也叫做仿古砖。非常适用于厨房、厕所等用水的环境。
釉面砖：釉面砖表面有一层釉面，很光滑，优点是价格便宜，而且便于清洁，缺点是釉面砖是所有瓷砖品种中最低档的，通常用于卫生间和厨房的墙面。
鉴别瓷砖的好坏，通过“看、掂、听、拼、试”这几个小方法来选择。看瓷砖的表面，挑选好的底料，好的瓷砖也比较耐摔。好的瓷砖经过高温的烧制吸水率，水滴在瓷砖上，瓷砖基本不吸水，这就是好的。而且好的瓷砖也有较强的承受力，耐腐蚀耐磨损，也有一定的抗污性。
如何辨识康熙青花瓷
康熙时期的青花瓷，以其制作精良，发色明丽，层次丰富而博得了大家的喜爱。又因自康熙朝以降，青花瓷的烧造每况愈下，而且由于时间久远，存世的康熙瓷已越来越少，所以，康熙瓷在市场上就显得十分珍贵。于是，仿制品便乘虚而入，收藏者须十分小心，注意鉴识。那么，如何去辨识呢？
首先从青花料入手。康熙时所用的青料系国产的浙江青，中期多用云南珠明料。在康熙朝的六十年间，青花色调有些变化，早期为灰蓝色偏深，中期为翠蓝色，晚期青花蓝色浅淡。康熙青花用“分水”法将青钴料调制成不同浓度，因而能绘出深浅不同的色泽，人称“青花五彩”，层次多的达七至九层。这是其他朝的青花瓷所不能企及的。另外，康熙青花瓷在青花部位由于凃抹方法之故，常有指纹印出现，这也是鉴识的一个特征。由于时代久远，鉴识康熙青花，不仅要看其发色层次，更要观察其发色是否下沉，同时它又不是死板的，迎光应可看到其青花发色是灵动明亮的。凡青花发色干枯呆滞而毫无生气者，十有八九是仿品无疑。
再看胎质。康熙瓷的胎质十分坚硬精细，所使用的是既洁白细密又含铁等杂质很少的麻仓土。这是一种优质瓷土。但由于时代条件的限制，康熙瓷的器底仍能见到点点黑疵。这种既洁白精细、坚硬紧密，又在器底能见铁质黑疵者，才是康熙瓷胎质特点的典型表现。另，康熙朝的瓶、碗、盘、罐由于制胎的方法所致，器底均有明显的旋纹痕。凡器底不见旋痕又光洁无一黑疵者，须小心对待。在鉴识时必须仔细观察上述所有的特征。早期康熙瓷胎釉间少见火石红。
三看瓷釉。康熙时制瓷，除了当时的一种浆胎瓷（数量很少）外，釉质都是非常紧密的，釉面极其光润，胎釉结合十分密致。康熙的釉色多系青白色，器物的内外釉色应是一致的。由于单色釉和釉上彩的发展，在当时，除了青花加彩外，也多见豆青、天蓝、洒蓝、黄釉、绿釉等釉色和浆胎器上加上青花的新品种。
此外，也应考察其形制和纹饰。当然，这其中，诸如在形制上笔筒有束腰感，早期器物足壁内外常斜削呈尖状，二层台底的器物折角须是直角；在纹饰上绘画呈规矩化，出现“刀马人”等故事图案，人物画法仿照陈老莲风格，早中期山水画风从南宋画院画风等等，这些在考察时均须仔细识别。然而，形制和纹饰都是可以仿制的，因此，这些是必要参考因素，然又不是最终判定依据。更主要的是除了上述几点以外，还是要仔细观察器物有否真正的老气，千万不要被人工伪造的“老气”、“旧气”所蒙蔽。
瓷砖装修要小心 千万别碰三禁忌
现在越来越多的家居装修，都选用了瓷砖。但瓷砖装修并非易事，一不注意非但不能达到装修效果，反而会影响整个房子的装修质量。因此在家居瓷砖装修时一定要特别注意。
一、瓷砖最怕存在空鼓
看来泥工活也是装修中的面子工程，瓷砖或石材贴不好，不仅影响美观，还有可能发生渗漏等现象。
1、瓷砖种类
厨房与卫生间使用最为常见的建材莫过于瓷砖了。作为陶瓷加工的大国，军在商殷时期，中国就已经使用瓷砖进行装饰了，在经过几干年的不断完善，如今瓷砖的种类大致分为：玻化砖、仿古砖、瓷片、袖面砖、微昂石等，每种瓷砖的。及水率、所合成分、生产工艺各有不同。
2、空鼓是什么
空鼓是指瓷砖与粘结层中存在不密实引起的。与工装不同，贴瓷砖在家装中是不能出现空鼓现象。导致出现空鼓现象的原因是：施工人员的手艺和粘结材料的质量。一旦出现了空鼓，地砖容易开裂，墙砖容易脱落。
二、石材最怕工艺出错
装饰石材有外在美学装饰性，这是从视觉和人的欣赏，历史文化角度认识的，各个民族，地域，习惯，喜好不同，使用的装饰石材色彩种类不同。
1、石材的介绍
古有皇宫、富殿，现高豪宅、高档建筑，上等的石材直都在装饰材料中具高举足轻重的地位。石材不仅可以装饰外立面也能装饰在室内，不过真不菲的身价一直都让普通的小业主望尘莫及，选择石材多为别墅或高挡住宅的高端业主。
2、石材安装工艺
让普通业主望尘怯步的不仅是昂贵的石材价格，还高复杂的工艺，高嚣的人工费。由于石材都是通过毛料切割加工成成昂，加之石材的厚度与自重超过了普通的地砖，采用直接铺贴是无法将石材固定在墙上。真施工工艺较为繁琐，地面只能选用干铺;外立面和室内的墙面都必须采用干;圭和灌浆两种工艺。所以，石材铺贴的重点在于采用合理的施工工艺。
三、马赛克最怕不平整
墙面铺贴瓷砖、石材，马赛克，最好选用粘合剂，这样能有效避免空鼓现象。
1、马赛克介绍
如今，马赛克种类与当年相比可谓是琳琅满目，陶瓷、玻璃、石材、贝壳等材质的马赛克层出不穷，不仅身价不断剧升，而且新型材料的诞生，让马赛克独奇的魅力重新成为点缀卫生间的重要材料。
2、马赛克不平
马赛克与真他材料铺贴工艺类似，但一旦铺贴好，马赛克返工较为困难，所以对准备工作的要求非常高。想要把马赛克贴得平整，基层处理非常重要。买过的业主都应该知道定数量的马赛克是贴在一张300×300mm的底纸上面，所以在做基层必须将墙面找平，一定要先弹线、做灰饼，这样才能确保基层平整。如果基层墙画出现不平或者凹陷，那么贴出的效果会很难看。
辐射超标 工艺陶瓷千万别贴在床头
工艺陶瓷、建筑陶瓷既美观又便于清洁，是许多家庭装修居室的首选，但似乎很少有人知道这些由天然原料制作的“釉料”瓷砖也有放射性辐射。国家有关部门近日检测市场上瓷砖的放射性剂量水平发现，一成多产品辐射超标。
据统计，目前市场上A、B、C三类瓷砖价格上差别很大，从两元到十几元不等，瓷砖面积越大，差价就越大。不懂行情的消费者，很可能因为价格因素而买了B、C两类不适合室内装修用的瓷砖。
由于市场竞争很激烈，装修公司纷纷采取低价竞争策略。为了获利，装修公司只有在装修材料上打主意，用B、C两类瓷砖冒充A类瓷砖用于室内装修，这样能节省成本20%～40%。广东省陶瓷协会会长陈衡告诉记者，工艺陶瓷根据其内在质量和外观质量来分类，目前国际上只在铅、镉等重金属对工艺陶瓷作了规定，但并没有工艺陶瓷放射性方面的规定。工艺陶瓷使用面积小，放射性物质较少，但将工艺陶瓷放在床头不合适。
元青花瓷收藏进入误区
“识古不穷，贪古不富。”中国景德镇国际陶瓷博览会期间，南京博物馆研究员、国家文物鉴定委员会委员、中国古陶瓷学会副会长张浦生在正举行的景德镇元青花国际学术研讨会上，面对几百件“新近发现”的元青花“藏品”，告诫一些盲目投资甚至怀有投机心理的收藏者，现在陶瓷收藏市场秩序混乱，假货居多。因为，目前全国元青花瓷完器的真品还不到３００件，不可能一次性新增如此多的真品。
作为中国古陶瓷研究的顶级专家，张浦生介绍，目前全世界研究元青花的时间相对短暂，可借鉴的资料极为有限，这让大量民间收藏者根本无法系统地辨别元青花的真伪。从上世纪５０年代，美、英的两位专家开始首次对元青花进行研究以来，元青花在中国先后掀起过四次研究高潮。尤其从去年７月１２日起元青花《鬼谷子下山》瓷罐在伦敦佳士得拍卖会以约２．３亿元人民币的高价售出后，人们在惊呼中国瓷器魅力的同时掀起全世界投资收藏中国古瓷、尤其是元青花瓷的热潮。
“真正的元青花瓷少之又少，且有人物故事画的元青花瓷更是极品中的极品。”张浦生介绍，在全球目前仅有的几百件元青花瓷完器中，只有不到３０件绘有人物形象，中国仅保留有８件，分别藏于江苏、广西、湖南、湖北、江西、广东和香港的专业收藏机构。“目前世面上所见到的元青花瓷，可能绝大多数均为历代甚至现代的仿制品。”
收藏陶瓷实际上收藏的是一种文化、历史、艺术和科技，其经济价值反而是次要的。针对目前社会上盲目的投资收藏风，张浦生极力反对，并对上门要求其鉴定陶瓷藏品真伪的要求一概拒绝。“说真话怕打击收藏者信心和积极性；不说实话又担心收藏者血本无归，终生遗憾。”张浦生告诉记者，鉴于元青花在全国范围内存在的实际现状，自己干脆称眼睛不适无法辨别真伪。
张浦生希望人们对陶瓷收藏应该有正确的态度，绝不能持有一夜暴富的心态，也不能有“钱眼里面学文化”的态度。而应该以提升自我鉴赏水平，丰富业余生活和提升精神世界为收藏的前提和根本。
底足
在摊市上看货有讲究，千万不可拿着放大镜横扫竖瞄，或者两手倒来倒去来回折腾。稍微有点经验的商贩，只要见到有这些动作，就猜到已有购买意向，一旦开口问价，他就知道有戏。此时再要想杀价卖便宜货就比较困难。
同一件东西，会买和不会买成交价可以相差几倍，而会买的前提就是看货时的架势。除非你本来就没打算买，仅仅是拿人家东西练眼，否则最理想的状态是装作漫不经心，随便看看，随便问问，便宜才要，不便宜不要，给不给无所谓。当然，你得对这类古瓷的器型、釉色、彩料等情况非常熟悉。有些信息，比如纹饰细节，有时只有仔仔细细推敲才能区别真伪，由于实际情况不允许这么慢条斯理，所以此时最好暂时放弃这个环节的详细考察，瞄一眼即可，只要没有明显的作伪痕迹，全当它是真的，然后以最快的速度看一看底足。
一件瓷器看似简单，其实隐含的信息量非常之大，而信息最密集的地方可能就数底足部分。这里不单包括了直观性最强的落款，更主要是可以观察到不同时代特征的修足工艺、垫烧痕迹、使用情况（底足与硬物接触最多，最易出现各种伤痕）、胎质胎色、风化侵蚀现象等等。通常情况，真古瓷相对同类后仿器胎骨都显得比较干燥，有一种自然的老化现象（但也不可绝对，事实上有部分古瓷的胎也很"坚腻"），切削爽利，磕碰自然。明代之前的古瓷可经常看到清晰的垫烧痕迹，如能掌握各窑垫烧痕迹的细微特征，对鉴定真伪极有帮助。清代瓷器大部分都是传世品，除长期藏在锦匣里的那类外，一般都能在底部见到自然而然的使用摩擦痕。仿明代之前的赝品如果不用脏釉浆遮掩，通常会露出胎骨坚腻轻滑的时代特点，往往修足做作、疲软，窑红过浓；而假明清官窑的底足破绽更多，可用"轻浮"二字概括。
当然，如果遇到底足部分的信息不够明确，或者模棱两可，就得结合整器通盘考察了。
“底足”补漏
“底足”一文见报后，自己重读了一遍，差点吓一跳：怎么搞的，写时匆匆，竟漏了重要的一笔，假如有读者看得不仔细，只记住其中的某些表述，怕会闹出误会。所以赶紧补上一段。 现在有些高仿瓷也非常注意对底足的处理，特别是那些底足露胎的老窑器，做得象的，已经初显“干燥、爽利”，假如不仔细观察，会混同于老旧特征不明显的一类古瓷。具体的做法不太清楚，估计主要是靠胎土的模拟配制，如采用瓷石的一元配方，或增加瓷石的比重、故意保留瓷土中的粗颗粒、甚至混入一些沙石等等，切削时又故意做得很利落，从而使底足显得或粗犷，或干爽，有的还用硬器故意敲出一些轻微的磕伤。整套手法就像书画做伪中有些人故作“逸笔草草”状一样，比起那些用球磨机打出的胎浆做成的大路货仿古瓷来，自然高明许多，不过大多情况下也是媚眼做给瞎子看，不熟悉的本来就不敢认，老手则个个赛狐狸，岂能轻易入彀。
元青花瓷概说
(元末明初青花一束莲玉壶春瓶)
云南青花瓷的大量发现，主要是20世纪80年代初以后。它以朴实无华的造型，粗犷的青花线条，繁简不一的纹饰布局，散发出浓郁的乡土气息，深深地吸引着人们去跟踪收集，到20世纪末已达高潮，至今方兴未艾，仿品亦应运而生，使云南青花的研究和断代变得紧迫起来。
云南青花瓷为少数民族地区民窑烧造，无纪年标识，延续时间长，数量多，分布广。本文拟在收集云南窑址、墓葬出土青花实物的基础上，借助历史、考古、陶瓷资料，对云南元青花瓷的起源、分布、特征等问题进行探讨。
一、云南元青花瓷产生的时代背景
云南元青花瓷的产生，是元王朝对云南实施政治、经济、文化发展的基础上诞生的。
1253年忽必烈率军攻陷鹤庆、剑川直逼大理首府，大理王段兴智逃亡，结束云南最后一个地方政权的统治。1259年忽必烈选派赛典赤为“平章政事行云南中书省事”，集军政大权，“下立州县”，鼓励发展经济、文化，手工业方面为加强管理在各路设立“人匠提库司”。通过一系列改革措施，如大理《忽必烈平云南碑》所载：“既有典章，被之服章。我吏我民，我工我商，万国一家，熟为要荒”，为云南元青花产生创造了良性历史环境。
二、元青花瓷起源的追溯
云南发现和发掘的窑址，有玉溪窑、建水窑、禄丰县罗川窑、白龙井窑、大理市敬天山窑、易门县上浦背窑等。除建水窑址群中的旧窑、土窑、古窑烧造元青釉为主，其他窑址都发现青釉和青花堆积成混合层，说明云南窑址烧造青花时代有先后，而且不同地区的青花都是经过青釉烧造过程而发展起来后，青釉才逐渐退居次要地位。较为典型的是建水窑址群中的洪家窑堆积，经试掘下层为元青釉，中层为青釉印划花、印花青花、青花，上层以洪武青花为主。联系以红河哈尼族彝族自治州建水窑为中心的附近苏家坡、坡头村、泸西县和尚塔、蒙自县瓦渣地火葬墓、红河县牛皮寨、个旧王林寨土坑墓、楚雄彝族自治州禄丰县黑井、大理白族自治州剑川县钟科山、大理市大丰乐火葬墓的清理发掘，以出土明青花居多，元青花少，由此推知元青花的烧造时间不会太早，相当元晚期。
但是从云南元代火葬墓大面积的发掘，出土器物又有不同，是以泥质灰陶、釉陶为主。滇中宜良县孙家山一期火葬墓群发掘，M18出土木牍楷书“岁次丁酉年十二月庚寅朔”，按干支推算为元成宗贞元三年（1277年），相当元初，鉴于一期墓多，延续时间长，出土泥质灰陶、绿釉葫芦塔形盖敛口鼓腹平底和带座罐，以刻划莲瓣纹、三角形实茎蕉叶纹、折枝花、十二生肖图像、附加带状荷叶边纹为代表。曲靖市八塔台二期元代火葬墓的发掘，出土泥质细灰陶、绿釉葫芦塔形盖、平顶珠形钮荷叶形盖、敛口或短颈溜肩鼓腹折胫莲瓣座或镂空座罐，以刻划和彩绘三角形实茎蕉叶纹、莲瓣纹、缠枝牡丹、缠枝覆莲、附加带状荷叶边纹为代表。大理市大丰乐三期元代火葬墓发掘，出土泥质红胎绿釉、黄褐釉高拱盖短颈椭圆腹平底罐，以刻划和彩绘三角形实茎蕉叶纹、印贴茎状宝杵或宝相花和莲瓣纹组成纹饰，十二生肖图像为代表。地理上宜良县和曲靖相邻近，罐的形制虽不相同，却都以葫芦塔形盖和莲瓣座为突出，泥质灰陶、绿釉陶也相似，大理市大丰乐元罐区别大，但它们都以泥质细陶、釉陶为主，以刻划、附加、贴印、彩绘技巧表示相似的题材。
三、元青花的分布和特征
目前发现元青花的地区有：以滇南建水窑为中心的附近地区，滇西以禄丰县黑井火葬墓为中心及周围地区，以大理市为中心的洱海周边地区。尽管滇西尚未发现元青花窑址，但墓葬已有青花出土，并具地区特点，而且烧造青花延续时间长，数量多，是构成云南青花多元体系的主要内容。附近地区火葬墓出土零星元青花，按元代行政区域划分，可归入这三个青花类型或传播地区。
云南元青花以青釉下钴料彩绘为主，但是在元青花器中出现了钴蓝地刻划白花，贴印花青花、印花青花、附加带状荷叶边纹青花，这些器物在造型、纹饰技法吸收同期泥质灰陶、釉陶、青瓷的许多特点，可分为5类：
Ⅰ类：钴蓝地刻划白花瓷器，出于禄丰县黑井。狮纽荷叶形盖短直颈溜肩鼓腹平底罐，或粘接在圆形镂空梯形座上（图1），造型硕大，通高58厘米，肩腹交接处突出，器身上下小，中间大，釉不及底边。盖、肩、腹刻划三层缠枝莲花，缠枝和莲花划纹，线条细劲流畅，叶纹肥大刻凹，腹下莲瓣纹，边纹弦纹或卷草纹相间，纹饰布满全身，气势宏大，蓝白色差衬托出很强的立体感。狮钮荷叶形盖、镂空座在云南元代火葬墓出土的陶、青瓷罐中并不泛见，划缠枝莲花、莲瓣纹，在建水窑元代青釉碗已广泛采用。
Ⅱ类：印贴花青花，出于江川（图2）。斗笠形盖敛口圆肩鼓腹平底罐，高25厘米，口、底径小，11.5～12厘米。烧造粗率，胎厚重。螺丝钮由泥条盘成，似简化的多檐形塔，盖上青釉，无饰，肩、胫无釉。印贴花在南诏兴起，大理国釉陶、青瓷延续并易为印贴人物。元代陶罐上流行朱书十二甲子刻划图像，十二生肖和图像象征佛教十二辰神，以证明死者为佛教使，灵魂能升入佛界。青釉罐上采用印纹、印贴、青花三种装饰技法组成纹饰于一件器物上，尚属罕见。
Ⅲ类：印花青花瓷器，出于建水窑址群中的洪家窑。在二层青釉印、划花、青花堆积中发现。形制、印花是延续下层青釉印莲花折沿盘，印莲留白，青花彩绘枝干叶纹，组成一束莲花纹，开启上层洪武菱口折沿钴蓝地白莲瓣内心绘青花一束莲盘的烧造。从地层上印花青花一束莲残盘（图10）起到了承上启下的作用，为过渡期装饰特点。
Ⅳ类：附加带状荷叶边纹青花瓷器，出于禄丰县黑井。敛口或短颈溜肩鼓腹平底罐，（图3、4）高35～44厘米，口、底径小，10～12厘米，下层缠枝牡丹，单个花瓣只勾不填，枝短细，两侧开叉大叶、小叶、嫩芽作仰覆、转折、穿插变化。另一种为短颈留白，施满釉。肩上青花三角形实茎蕉叶纹，腹上勾填缠枝莲花，花心鸡心形，叶纹实色向两侧延伸，胫部旋纹变形莲瓣。这类罐的肩下附加带状荷叶边纹，是延袭大理国灰陶罐上的装饰纹样，到元代时，陶、青釉罐相对减少层次，不像前期从盖到身密布多道附加带状荷叶边纹，罐的形制保持元之风尚，以青釉饼足荷叶形盘、平底弧形碗为盖，内有子口。
Ⅴ类：青釉青花是元末以后的主流，延续时间长，数量增多，分布昆明、建水、禄丰、元江、大理等地。以罐为多，少数瓶、盘、高足杯。烧造工艺进入成熟期，造型规整，内外施釉，罐、瓶内壁釉不够平整，底无釉，釉有深浅，青花黑灰和黑蓝，用笔奔放流畅，层次清晰。
青花罐缺盖居多，个别为狮狃荷叶形盖，蕉叶纹或如意纹（图5、6、7），罐的口、底径增大，腹部突出，器身矮胖，也有腹部不突出，一般高在40厘米左右，短直颈或口唇微外卷，无纹饰。肩部题材多样，缠枝莲花、花心圆形和喇叭花状，实色彩绘或勾填花瓣微露白边，细枝上大葫芦形叶，或大云肩内画松、竹、梅，或双勾大小莲瓣相间，大莲瓣上细笔双勾如意纹，或双狮绣球等。腹部主绘缠枝牡丹和缠枝覆莲，花瓣写意，花瓣之间微露一线白地，淡色细枝流畅婉转，浓色大叶用笔奔放，叶尖伸入卷草纹之上。肩腹之间配上一周卷草纹。胫部靥形莲瓣，层次清晰。禄丰黑井双狮戏球罐与“大元宣光九年”圆形墓志同出。
梅瓶和玉壶春瓶出于大理和建水（图8）。景泰《云南通志》载：“人死后，以瓷瓶盛骨而葬”。“”与“白”相通，瓶也是葬具。梅瓶呈小口短颈，宽肩往下内收，小平底，身修长，青花简朴，肩上三角形实茎蕉叶纹。玉壶春瓶呈撇口细长颈，圆腹，小圈足，瓶身线条柔和匀称。内口沿青花如意纹，外壁由实茎蕉叶纹、莲瓣或开光折枝花、水纹或卷草纹、一束莲或折枝莲花、双勾覆朵莲，组成多层次纹样布满全器。
青花盘主要出于建水窑及其附近火葬墓（图9），为敞口或菱口、折沿、浅腹、折腰、圈足。绘画粗简，仅在折沿上涂染青花料，或在盘心绘一束莲。盘心青花楷书“元”字，外圈青料宽带。内壁绘梅花数朵，内心大朵梅花。禄丰县出竹节形高足小杯，外壁以梅花装点，高足上绘莲瓣纹，内口沿回纹，杯心水纹涟漪，侧立松后。这些青花瓶、盘、高足杯的时代与青花罐相当。
四、元青花的工艺价值
云南元青花尽管烧造的时间不长，毕竟它开创了云南青花延续烧制三百余年的历史，功不可没。它在短短的时间里，经历了从粗到细，由简而繁的艺术发展过程，为明青花的浮现奠定了基础。
云南元青花是实用和技艺的结合体，也是一种古老、传统、大众的艺术。在烧造工艺上虽显得土气、笨拙、简单，但它拥有少数民族的本色：纯真、自然、原始、深沉的品质。它记录着云南各民族历史，传播着民族文化，是研究我国民族、民间陶瓷造型艺术中不可缺少的组成部分。
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