简一瓷砖。
随着收藏热的升温，艺术品市场拍卖的火爆，很多人通过收藏走上了致富的道路，从上个世纪90年代成立的中国拍卖公司，为全中国大众打开了一扇致富之窗，成交价一浪高过一浪的文物交易，鼓舞着人们争先恐后的相继四出淘宝，从收藏变为投资，通过古玩一夜致富的思想不停的冲击着人们的思维。
至于市场上层出不穷的各种假货，就仅以陶瓷为例，可以说是花样各异，千奇百怪。接下来就给大家简单的介绍一下关于瓷器作假的十种常见例子。
一、器型臆造
在瓷器作假的领域里，有一种假货，它们曾经在历史上从未出现过，属于现代的人们凭空想象出来的造型和样子，编造而成。被行里人称之为妖怪，也叫做臆造品。以下几件藏品就是臆造的例子：
二、画工纹饰臆造
在做伪的瓷器中，有一种所谓一眼假的藏品，就是画片特别的怪异，现代，甚至于臆造或者模仿。每一个时期都有这个时期的特定的纹饰风格，反映在陶瓷上的画片上，也是断代的一个主要手段之一。从古至今，瓷器装饰上的纹饰题材各个地方，各个时期都有区别，然后今天很多的造假者，在瓷器装饰画片上，肆意去发挥，出现了不少令人匪夷所思的赝品瓷器。
▲仿明成化天字罐，穿草龙画工粗略随意，为典型现代仿品。
▲为故宫藏成化斗彩天字罐真品
▲故宫真品
▲仿成化斗彩天字罐。画工粗略。
▲仿元代红绿彩梅瓶 典型的现代臆造的赝品
三、按图索骥
在瓷器赝品中，很大一部分藏友经常会说到的一句话就是：你看我这件，书上都有！很多的造假者也就是抓住了这部分藏友的心态和特征，按图索骥，根据杂志书刊，甚至博物馆里的馆藏精品去仿造。并且配上一段精彩或者曲折的流传经历，去蒙骗收藏爱好者，以此盈利。
▲台北故宫藏北宋钧窑出戟尊
▲仿北宋钧窑出戟尊
▲首都博物馆藏元青花凤首扁壶
▲仿元青花凤首扁壶
四、老胎接底
在瓷器造假中，有一种造假的手段属于有一定技术含量的，需要有一定的鉴赏水平或者知识才能分辨的出来，这就是老胎接底。这种造假的手段在市场上层出不穷，花样翻新，很多清代官窑依靠接底的手法蒙混过关，甚至混迹于一些拍卖会上。一些老窑的名品也有很多采用后接底的造假手段，使得不少瓷器爱好者上当受骗，甚至血本无归。
对于接底瓷器的判断，往往底上部分不具备老底时期的特征，老底釉面与上部分釉面补太一致，在宋代建窑中比较多见的接地分为冷接和热接两种，通过放大镜可以将冷接底排除，然而热接的造假方法则需要收藏爱好者们从多个方面去综合判断而断定真伪。
▲低仿接底仿清代素三彩
▲仿元代钧窑接底完整图
▲南宋建窑金兔豪接老底盏平面图
五、老胎新釉
在瓷器赝品中，还有一种赝品本身胎是老的，但是看起来非常新，这就要注意了。造假者往往从窑址等地方弄到一些古瓷，他们的胎是老的，但是釉面基本都剥蚀的非常严重，需要重新补釉修理一番。二次入窑烧制。二次重新进窑复烧的瓷器，往往气泡增多增大，变的密集，青花发色晕散甚至模糊不清。更有甚者胎体起泡。遇到这类的瓷器需要仔细辨别。然而这类二次复烧的高古瓷器今天往往被一些喜欢用老物件饮茶把玩的藏友们所钟爱。
▲二次入窑复烧的南宋建窑供御盏
六、老胎新彩
在瓷器收藏领域中，还有一种造假的手段就是在原有的单色釉面上面新加以粉彩绘画。以迷惑广大的藏友。老胎后加彩的辨别，多少老胎新彩，画面缺乏神韵，没有真品生动，关于老胎新彩有两个时期比较多见，一是晚清民国时期，第二个时期就是今天的造假者。老胎后加彩的另一个辨别方法，就是如果釉面有划伤部分，且压在了粉彩画面的下方，则肯定为后期加彩所导致。
▲晚清粉彩盘（新后加彩）
▲晚清粉彩碗（新后加彩）
七、老胎后刻款
众所周知，在很多古代瓷器中，都会在他的底部刻写上相应的款识，从唐代的宫廷供瓷开始就逐渐在瓷器的底部刻有相应的称呼，到了宋代在越窑和建窑中更为多见。自明代开始，瓷器的款识装饰逐渐盛行，且不断的丰富完善成为瓷器工艺的一个组成部分，也成为我国鉴定瓷器的重要依据之一。瓷器后刻款，作为一种提高价值的作伪手法现在也出现在了各个古玩交易市场中。后刻的款识多数刀法锋利，里面没有包浆。在这里给大家介绍几个后刻款的例子：
▲宋代建窑供御刻款
▲唐代邢窑后刻款
八、仿造钜钉
随着瓷器在拍卖市场上的持续走高，完整瓷器也越来越难淘，越来价值越高，因此很多的残器也就很自然的成为了广大藏友争相收藏的品种之一。很多老瓷器由于经年历久产生了破损，在过去就衍生了一个行当就是把破碎的瓷器锔上。然后在市场上，为了谋取暴利的造假者也看中了这一门路，仿造老锔子钉去蒙蔽广大藏友。
▲老瓷器新锔钉
▲日本藏青瓷蚂蝗绊
九、胎质粗杂画工不到代
在很多电视鉴宝类节目中，经常会听到专家说的一句话就是，胎质粗杂，画工不到代。这也是判断瓷器真伪的重要依据，然而要想具体知道何为胎质粗松，和画工是否粗略则需要收藏者长期的多接触瓷器真品。多看真物件才能达到，总之一点，明清时期的瓷器，胎土淘洗的精细，尤其是康雍乾三朝，胎质洁白，坚硬。很少有很‘脏’的现象出现。
关于画工方面，每个时期都有自己年代的风格特征，今天的做伪，往往造假者超过了这个时期的特定风格，使得穿越的情况时常出现于仿古瓷器中。要想在这些方面使自己火眼金睛，一定要多看那些真的古代陶瓷藏品，琢磨其内在特征和风格，才能避免上当。
▲新仿乾隆官窑鸡缸杯
▲新仿清代粉彩大瓶
十、工艺与时代不符
在瓷器收藏市场上，形形色色的赝品充斥于各个地方，除了刚才所提到那些造假手段之外，还需要广大的收藏爱好者对制瓷的工艺要有所了解，很多造假者由于追求数量，对古代制瓷技法不求甚解，因此会在制作工艺方面出现与古代不符的地方。就以元代或明代青花立件为例，多采用手工模印，粘接而成。在上釉方面，不同时期也有不同的上釉工艺。了解了各个时期的特点，才能在收藏市场上练就一番火眼金睛。
▲新仿元青花底足
▲故宫博物院藏元青花大罐
▲新仿明中期青花五彩大罐
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景德镇：给我一个支点
原来今年是景德镇建镇千年纪念。难怪到处都在举办一些关于景德镇关于陶瓷的活动。这个被我们遗忘了许久的城镇终于又一次走进人们的视线，可惜，这次并不是因为他们引以为豪的陶瓷。 中国有哪一个城镇可以让人们如此清晰的记得诞生的时间？诞生千年还能被记得的更是绝少。景德镇，陶瓷，中国曾经是关联着的一个整体，可是随着时间的推移，这种关联被埋在了尘埃下面，渐渐被人忘却了。 八月份的《中国国家地理》几乎用了正刊杂志介绍关于景德镇的历史和文化，随意看来就象看了陶瓷的兴衰史。看看现在的景德镇，有点让人寒心。曾经的兴盛和辉煌都成了教科书里泛黄的书页了，如今的景德镇已经年迈了，眼花了耳背了，躲在博物馆里不问今夕是何年。 似乎历史越悠久就越缺乏创造力，景德镇只是中国众多有着悠久历史的城市中的一个，也不可避免的沾染了这种习气。“中国瓷都”的称号被广州潮州夺取了，这引起了景德镇人的极度不满，文化的传承终于还是敌不过市场经济下的利润和产值，这是景德镇的悲哀，也是中国的悲哀，更是一种文化的悲哀。 景德镇人一度奉为神明的烧瓷工艺技术不得不与成本进出口额利润进行抗衡，某种程度上，这就好像中国传统的文人和商人的抗衡。显得无力，曲高和寡。 近年来，很多媒体专家纷纷指责景德镇在烧瓷工艺上缺少创新，而且还在沿用封建社会里作贡品的态度：不计成本不考虑市场经济。而潮州则被看作是一个将传统工艺和市场经济完美结合的典型来宣传。不可否认，景德镇的各大国有陶瓷厂均问题严重；也不可否认，景德镇人在思想上的确缺少转变。可是，为什么我们一定要从产业的角度来看待景德镇呢？为什么一定要把所有能产业化不能产业化的东西都产业化呢？景德镇人早已经习惯烧制精良的瓷器，习惯烧制贡品，习惯自己烧制出来的东西称为众人竞相收藏的精品，千年一直如此。你怎么能要求他去烧制那些日常用品，虽然，瓷器最初出现是以日用品的形式，可是这一千年来，景德镇所做的事就是将这些日用品上升到一个工艺品的高度，现在你让他回到最初的阶段，这怎么可能呢？景德镇的窑火烧了千年，烧制出来的除了那些精美的瓷器之外，还烧制成了景德镇人和瓷器之间千丝万缕的情思，在那里，瓷器已经不仅仅是容器或者工艺品，那成了一种灵魂里的东西，我们难道可以让灵魂和市场经济站在同一高度吗？ 瓷器是一种很奇妙的东西，他以容器的形式出现，在形成的最初，它就决定要包容万物；但同时，它又是细腻脆弱的，它要你精心呵护容不得一丝一毫的碰撞。就好像文化，文化是最具有包容性的东西，可是如果你让他赤裸裸的直面效益利润的时候，文化往往就脆弱的不堪一击。 我们过分夸大了景德镇文化的自生能力了，虽然远在宋朝景德镇就成了贸易中心，可是千年之后的今天，贸易、生产都有了全新的诠释。同时，在这千年的时间里，景德镇被上升到一个很高的高度，真所谓高处不胜寒，我们不能要求有了傲气的景德镇瓷器趋低下头和潮州瓷器比谁的成本低，谁肯自己不辞辛苦打开海外市场。 有历史的城市就像人一样会有性格有脾气，我们不能对所有的城市都用同样的政策，可是偏偏景德镇的文化内涵在市场经济面前无计可施，而我们却将文化和经济牵强的挂钩了。也难怪景德镇会愤怒。 市场经济让我们太迷信产业化和城市化了，无论适不适合产业化适不适合城市化的我们都要求他们整齐划一。难道我们也要文化产业化也要历史产业化吗？ 换个角度看待景德镇吧，不要一味要求他在市场经济下去单纯追求工艺和成本，不要让瓷器都成了没有灵魂的用品。景德镇需要一个支点，不仅仅是历史和现实的支点，更多是文化，灵魂和生存发展的支点。
下一个陶瓷收藏热点：民国瓷器
王步 青花渔翁瓷板
2012年春拍，跟往年一样，中国嘉德率先亮相，其中5月15日举行了“近现代陶瓷”专场和“八友遗珠——二義草堂民国瓷画”专场。上午开始的“近现代陶瓷”专场的199件拍品经过140分钟的激烈竞逐，总成交4822万元，成交率60%，其中景德镇艺术大师钟连生“汉宫秋月”釉上彩瓷板以1242万元创下画家个人拍场新纪录，李菊生“巫山瑶姬”高温颜色釉瓷板和李小聪“赤壁怀古”粉彩瓷板均以345万元紧随其后，其中民国瓷并没有特别好的表现。
下午进行的“八友遗珠——二義草堂民国瓷画”专场，共有13件拍品，拍卖只用时15分钟，成交7间，总成交1470万元，成交率56%，其中王琦风尘三侠、东山丝竹·粉彩人物瓷板两块以552万元成交。
民国瓷市场还处于起步阶段
相对于中国近现代书画、翦淞阁等场次的高成交率，这两个专场的成交率并不太高。记者随后采访了几位民国瓷藏家，他们觉得成交价格还可以，但成交率不甚理想，其中可能有两个方面的原因：一，相对于书画和明清瓷器来说，整个民国瓷包括当代陶瓷的收藏的群体还是比较小，所以可能会导致有一些不确定因素：比如说一场拍卖，几个大买家同时对其中几件作品感兴趣，那价格可能就很高;如果缺席了一两个大藏家，或者这场的东西不在他们的收藏系统之内，可能这场的成交情况就不会太好。
对民国瓷的拍卖，比较特殊的几个大收藏家到场与否，举牌与否，影响比较大，因为它的消费群体小，所以会出现很多不确定的因素。
另外，拍卖行在征集的作品非常重要，作品的品质直接影响到拍卖情况的好坏。据某藏家介绍说，目前艺术市场上有些标明是“珠山八友”或其他名家原作的东西，但从画风、落款等来看并非原作，可能是当时朋友、学生等临摹的，但是因为这些人的作品离我们现在时间很近，没有经过那么多的洗礼，大家可以借鉴的参照物也不是那么多，所以作品的真与假很难准确地去评判，这种模糊的情况可能会影响市场的成交情况。
虽然相比较其他门类的拍卖情况，此次嘉德春拍民国瓷拍卖相对平淡，但这些并不能简单地说民国瓷器行情开始走低，其中有拍卖行的因素，也有藏家的因素。
民国瓷的价值尚未得到充分挖掘
从整个历史角度来看，我们对整个民国时期的研究其实尚未深入展开，更不用提民国瓷这一细分门类。在中国陶瓷史上，目前尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版林林总总的陶瓷书籍图录，也极少有把民国瓷器作为一个专类来记叙的。由于流传至今的民国瓷数量众多，以及学术研究的滞后，一般文物界及收藏界对民国瓷器的重视远远不及他们对其它时期瓷器作品所表现出来的那种追求的程度。
目前在艺术市场上，唐宋高古瓷和元明清瓷器价格高飙，动辄千万上亿，价格已经处于高位，现代瓷器在艺术市场的表现也相当不俗，名家作品动辄上千万，唯独民国瓷的价值却远远没有被发掘。
从新中国恢复艺术市场的三十年看，民国瓷只是作为陪衬出现，在学术上并未得到充分认可，价格也非常低廉。自90年代后期就开始收藏民国瓷的徐锦范回忆当年的情形说，最早文物商店最便宜的就是浅绛彩，我三五百买的很多，买了一百件浅绛瓷花了五万块钱左右，随后浅绛瓷也开始逐渐升温，到我完成第二个一百件的时候，大约花了将近三十万。相比于其他门类的动辄百万、千万，民国瓷的市场还处于一个相对低位。
随着近几年人们对民国瓷关注的升温，相关的研讨会、论坛也在不断举行，雅昌艺术网近代民国瓷论坛的网友先后在景德镇、黄山、长沙、常熟等地举办了多届文人瓷画研讨会，通过研讨、交流、鉴赏、参观等多种方式，探讨文人瓷画的艺术内涵、历史地位和收藏前景，对于民国瓷的认识也不断深入。
王步 青花鸬鹚鱼藻洗
民国瓷的“黑马”成色几何？
在清三代和现代瓷器相继拍出天价后，这部分的市场行情已经处于高位，短时期内不会再有大幅度的增长，而市场必须要寻找新的增长点，由于民国瓷开创了中国文人瓷画的先河，作品存放量大，所以开始逐渐被人们所认知。
藏家罗先生介绍说，虽然民国瓷的文物等级和经济价值都不算高，但却具有特殊的文化价值，随着时间的推移，民国瓷的经济价值会越来越高。“中国收藏队伍以每年20%的速度扩张，今后，收藏市场‘僧多粥少’的现象会越演越烈。”从2001年到2011年这十年时间里，据不完全统计，成交价格超过100万元的24件，成交价格在50万元到100万元的30多件，20万元到50万元的160多件。
目前，很多人认为，民国瓷的价值被低估，其价格还有很大的上涨空间，对此北京匡时高级经理杨君介绍：“我觉得因为不同的收藏圈子，有不同的收藏人群，对民国瓷价格的看法可能有所不同：对收藏明清官窑的人来说，他们可能觉得一件民国王步的作品已经过千万，他们觉得很贵，因为一千万在他们的知识体系里面可以买到一个乾隆官窑的瓶子或明代青花的。
其实收藏，有时候也并未是完全理性的，可能跟买家的兴趣、爱好有关。现在国内比较顶级的大的民国瓷的收藏家，他们不收藏民国以前的瓷器，并且他的收藏品是数量非常庞大，基本上都是国内民国瓷里边好的精品，每个名家的代表作都有，将来可能要开博物馆，建立一个民国瓷的收藏系统。对于他们而言，既然要搞收藏，我就要做我这个领域里面最好的，我觉得收藏这种心态都是很正常的，既然要收就收一个最有系统的，对他们来说一千万一件王步的作品，他觉得能够接受就可以，并没有考虑横向对比那么多的因素。
所以我觉得是不是价格的洼地或者说未来还有多大的空间，完全就是取决于在买家的心态。他觉得这个东西两千万能买下来，就是两千万的价格，他如果觉得这个东西过了五百万就不买了，就有百万的价格。”
民国瓷的收藏群体和区域都在扩大
很多藏家最初之所以收藏民国瓷，是因为民国瓷的收藏门槛比较低，且能收到较为完整、精美的作品。从1995年开始收藏晚清民国瓷器的韦强介绍到，当初主要原因是买不起老窑精品和明清完整器精品，成天对着那堆粗罐碎瓷片发呆，觉得这么玩下去不是回事情。限于当时的经济能力，唯一买的起完整器且比较漂亮的就是晚清民国瓷器，所以就把自己的收藏定位在晚清民国这一块上了。
随着艺术市场的升温，民国瓷的收藏也开始发生了变化，据杨君介绍：“第一，区域在增加，因为之前收藏民国瓷的区域可能比较集中，以江西以及福建、广东等沿海的省份为主，这些地区的藏家收藏民国瓷比较早，但最近参加一些研究会、论坛发现，北京、浙江、东北等很多地方的客户也开始参与进来，比如匡时去年春拍中一件王锡良的作品，刷新了他个人的拍卖纪录，就是东北的一个客人买走的。今年4月在江苏常熟举办的雅昌网友会上，我发现当地也有非常大的群体在收藏浅绛彩。
目前民国瓷的收藏区域在慢慢扩大，而收藏家对民国瓷的认识也在逐步加深。王步、珠山八友肯定是最热门的，现在慢慢也关注到浅绛彩作品，4月份香港华辉春拍中，浅绛彩作品拍到了接近200万的高价。
之前民国瓷浅绛一直属于价格比较低的品种，近期市场对浅绛彩有了重新的认识，浅绛彩作为文人瓷板绘画的开端，吸收了扬州画派、岭南画派的艺术家，而后“珠山八友”延续了文人瓷画的发展，当然后来还有“小八友”，所以浅绛彩的价格也在上来。
“现在民国瓷开始慢慢回归到它的艺术性和学术性，以前就是买名气，现在是真正在买艺术，这是一个变化。”
古陶玩赏 给收藏一个理由
彩陶，是我们祖先史前的遗物，五六千年前，我们的祖先尚未找到象形文字记录语言、情感、心灵与历史时，仰韶、马家窑、马厂、辛店与齐家的彩陶形制、彩绘图案与装饰，充当了当时的语言符号。因此，这批带有宗教色彩的生活与祭祀用具，它们与殷商的青铜器，秦汉前的玉器一样，有一种神秘莫测的宗教神性。
上世纪二十年代，瑞典地质学家安特生不经意间发现了我们祖先的这一史前文明遗物，近百年来，我们的文物考古与收藏界关注者廖廖，究其原因有三条：第一文物考古与收藏囿于传统的框框，认为除青铜器、瓷器、玉器与书画外，其他的概不入流；第二，彩陶研究需要人力、财力与时间。殷墟甲骨文发现，激起了几代知识分子的解读热情，它历经百年，才有今天成就。彩陶发现后，无此天时地利人和。第三，彩陶的形制、图案、花纹与装饰，比甲骨文更抽象、更朦胧，自然也更难准确把握。
由寻觅收藏开始，梁志伟将自己的心仪，变成了一种文字的解读，他将品赏与揭开彩陶之谜结合起来。在这本书中，他拈出了“陶以载道”，这四个字是他面对彩陶的发现，也是此书最大胆、最有光彩的点睛之笔。
仔细想一想，梁志伟的立论确有道理。殷墟甲骨文问世前的数千年间，生活在黄河中上游我们的祖先，他们生活、生产与种族繁衍中，需要有精神寄托有情感交流。正如鲁迅先生所说“伊伊呀呀”的声音需要记录传给他人，于是，一种“有意味的形式”，即彩陶的形制、图案、花纹与装饰便诞生了，这可以看作是我们祖先童年时代的一种语言。例如，马家窑的一群小人彩陶舞蹈纹盆，记录的就是当年部落或氏族的一场宗教仪式；仰韶的彩陶人脸双鱼盆，与同时期仰韶滚圆大肚子的女性彩陶人头器口瓶一样，都带着种族繁衍的希望。这些具有宗教色彩的陶盆与陶瓶，是六千年前祖先思想与意识、精神与情感的记录。
彩陶的形制、图案、花纹与装饰，是比甲骨文更古老的一种文字符号，这一符号，以简单的单纯，洋溢着人类童年的气息，带着超越时空无限的原始宗教情感，它以一种神秘的色彩，记录着当年人类的历史，一代又一代人们的理想、生活希望与追求。这很像早期生活在墨西哥丛林里的玛雅人以绳结为语言一样。稚拙、神秘的彩陶语言，蕴藏着史前文明的演进与变化。
面对着四处收拢的千姿百态的彩陶藏品，梁志伟悟出了彩陶与道的关系，于是，写出了彩陶形制与生殖崇拜；彩陶纹样与自然奇石纹样互相借鉴关系；彩陶审美意识与中国书画发展；彩陶纹样与书画发展演进等一系列文章。在这些文章中，梁志伟用解剖猴子的方法，试图揭开我们古典审美意识、艺术发展与彩陶之间的关系。自然，对于梁文文中的种种说法，我们可以见仁见智。但是他解析彩陶之谜的努力，追溯中国古典艺术发展之源的思路与做法是值得肯定的。
一方面这是前人很少涉及的领域，许多神秘的盲点需要有志者去揭示，例如，殷商至秦汉，我国青铜器、玉器出现的宗教色彩与人们日常情感的象征性，它与此前彩陶表现上的某种类同如何解释，值得研究。另一面，梁志伟作为一个彩陶收藏者，他由一般的喜欢、心仪进入品赏研究，这种且藏且说，且收且释的收藏之路，值得倡导。我们传统的收藏者，大凡是得宝后秘而不宣，不示与人。近年来，收藏大潮与商品经济结合，拍卖行槌声起落，成了人们收藏关注的曲线。其实，艺术品的收藏，无论古典还是现代，其本意是一种文化色彩的经济活动，它们是以经济为杠杆推广文化价值的认识与传播，一位合格的当代收藏家，他应该是藏、品、析三位一体者。
由修复古瓷，进入到藏陶、说陶，梁志伟找到了人生的趣味。清代词人项莲生说：“不为无益之事，何以遣有涯之身”。其实，人活于世，实属不易，因此，“有点文学艺术的修养，人才能活得从容些”。台静农这话说得真好，收陶、品陶、说陶，虽无关救世济民，但它决不是无益之事。以彩陶为切入口，寻找中国古代艺术发生、发展与演变之谜。梁志伟抬出“陶以载道”为自己的收藏找到了一个理由，这也给自己的收藏鉴赏树立了一个目标。《古陶玩赏解密》是梁志伟试图解开彩陶之谜的第一步，彩陶鉴赏与收藏，是高级的精神文化娱乐，彩陶研究是我们民族艺术文化史上一座金矿，努力地开掘下去，一定会有更好的成果出现。我们相信梁志伟会把“陶以载道”继续说下去，说得更充分，说得更有力。
瓷砖缝隙妙用 美观实效一个不落
瓷砖铺贴我们都知道是留有缝隙的，很多人都会觉得奇怪为什么要留有缝隙，藏污纳垢不说，美观度也大打折扣了，但其实瓷砖铺贴留缝是必须的。在留缝的同时一系列补缝剂纷至沓来，所谓上有政策下有对策，缔造别样居家！
瓷砖缝隙妙用 美观实效一个不落
1、瓷砖有热胀冷缩问题
瓷砖及粘贴瓷砖的水泥砂浆都会存在热胀冷缩的问题，在温度或适度改变的过程中，瓷砖及水泥砂浆都会存在一定的伸缩，如果不留缝的话，会导致瓷砖在后期使用的过程中出现起鼓或者开裂。
2、瓷砖尺寸存在微差
瓷砖尽管现在都是机械化生产，但是在产品生产的过程中，会存在着一定的尺寸误差，如果不留缝的话，容易出现瓷砖铺贴时的接缝不平整，影响瓷砖的美观。
3、工人施工存在留差
瓷砖的铺贴属于熟练程度非常高的一个施工项目，工人在整个铺贴的过程中，不可能完全的做到铺贴每片砖的时候没有误差。此外不同时间、不同情况铺贴的瓷砖，其效果都会有差异，如果不留缝的话，同样很难保证瓷砖的接缝的平直的问题，从而影响瓷砖铺贴的连贯性。
佛山陶瓷，怎一个“静”字了得
阳春三月，万物苏醒，大地一片拔节破土的声音。然而，连续20多年呈现高速增长的佛山陶瓷业，今年以来却出现了一种前所未有的景象，那就是整个行业一片"寂静"。
不少业内人士都对今年的行业局势表现出忧心忡忡的感觉，"不好做"，成了大家的普遍感受。这种感觉超过了近两年来行业遭遇电荒、油荒、民工荒、原材料涨价、限超限载、市场价格大跌等一系列的波折。因为那个时候，不管行业遇到多大的困难，最最重要的是市场需求基本上保持了旺盛的状态，整个行业基本上处于一个货如轮转的可喜状态，尤其是每年开春以后，都会迎来一年当中的第一个销售高峰，况且大家站在同一个起跑线上，面临的是同样的环境。
然而今年的状况远远超过了不少厂家的期望，春节过后几近一月，业内仍然显得十分"寂静"：企业点火开工率远远不及往年，一些企业开了部分生产线，还有的至今仍未点火；行业内鲜有什么革命性的新产品面市和厂家掀起的大手笔策划和促销活动；外来经销商春节过后蜂拥而至的局面今年难以再现；即将到来的春季陶瓷展不少厂家仍在徘徊观望；而陶瓷行业对高薪人才的需求也显得十分理性和谨慎；新企业、新品牌的上市数量也比近年来明显减少。也许一切都仍在准备当中，也许厂家还在等待最佳的"破土"机会。而等待观望、无所事事，甚至有点找不着"北"成了目前业内的一种写实状态。
企业：经销商，到底何时来佛山
经销商是陶瓷企业的衣食父母，他们的销售业绩直接决定着企业的排产状况。近年来，无论行业遇到多大的困难，春节过后的第一个销售高峰必然伴随着经销商的到来而如期而至，个别销售较好的企业甚至在春节期间都不曾熄火停窑。
然而，今年的状况却与往年截然不同。
位于中国陶瓷城旁边的美致展具副总经理朱汉金告诉记者："往年春节一过，大批的经销商拥往佛山，尤其是中国陶瓷城附近，随处可见前来看样定货的经销商，厂家早早根据定货开工生产，今年却显得冷冷清清，连中国陶瓷城周边最旺的地带都少了不少人"。
3月4日，位于江湾二路的佛山哥德艺典抛晶玉总经理陈伟煊对记者说："今年以来厂家的生意显得十分清淡，很少有经销商过来看货。前两年，自己开车走了几家同行工厂，发现大家都还没有点火生产，看来今年的形势不容乐观"。
即使是东鹏、鹰牌这样的强势企业，经销商也比往年少了许多，并没有出现往年开门红的局面。
当然也有例外。记者在将军陶瓷采访，短短一个多小时，就有10多份定货合同签单，展厅内随处可见三三两两的经销商在看板或洽谈。而兴辉陶瓷则选择了春节过后召开经销商会，数百名经销商为兴辉"春雷"奏响了强音。
经销商，你何日才来佛山？佛山陶瓷企业在焦灼地期盼。
商家：市场"淡"的出奇
那么，经销商为何迟迟没有来佛山呢？
"无利不起早"。对于经销商来说，市场需求的转旺、消费水平的提升、区域环境的强势拉动是其销售业绩的根本保证。今年陶瓷市场启动慢、转旺迟成了一个明显的特征。在此情况下，就没有必要急着到厂家去看样定货。
东莞康大建材有限公司刘银斌副总经理对记者说，随着百安居进军东莞，与华美乐形成了强势的对抗，零售、专卖、工程、小区等其它业态也在超市的逼迫下进行着急剧的调整。作为东莞市场，经销商与客户之间的关系已处于一种精耕细作的稳定态度，再则，东莞离佛山比较近，因此，经销商没有必要急着到厂家定货。
西安大明宫建材市场康利建材的杨文德经理告诉记者，一方面北方市场由于受气候影响，现在开工的还不是太多，另一方面，由于年前为完成厂家下达的销售任务进而拿到厂家的返点大量进货，现在库房里还堆满了货，而市场需求不见好转，近段时间以来更是淡的出奇，因此，目前最大的问题是消化库存，回笼资金，而不是急着进货。在这种情况下，暂时没必要去佛山。
据了解，不少经销商之所以迟迟没有前来佛山，杨文德的状况具有普遍意义。
岂止是陶瓷行业，与陶瓷行业息息相关的水泥、玻璃行业今年开春以来也显得困难重重，水泥行业不可动"窑"、玻璃行业不可放"浆"与陶瓷行业不可点火是如此地相似。受大环境的影响，开春以来陶瓷市场需求普遍不旺，进而寄希望于二季度有所好转。
通彻了解瓷砖规格 做一个瓷砖达人
目前建材市场上出现的瓷砖规格有许多种，每一种瓷砖规格所装饰出来的效果都各有千秋，如果想节省瓷砖和降低造价，那么在购买瓷砖前计算要铺贴的使用量就十分必要。了解瓷砖规格以及瓷砖用量，对于购买瓷砖的消费者而言，一定会有所帮助的。
瓷砖规格(按用途分)
地 砖
地砖一种地面装饰材料。用黏土烧制而成。规格多种。质坚、容重小，耐压耐磨、能防潮。经上釉处理，起到装饰作用。大多用于公共建筑和民用建筑的地面和楼面。
地砖规格一般有：
〉〉1200*600、1000*1000、800*800、600*600、400*400、330*330、300*300
〉〉1200*600、1000*1000的规格一般是2片一箱，少数3片一箱
〉〉800*800的规格一般是3片一箱，40—60公斤一箱(根据瓷砖材质不同)
〉〉600*600的规格一般是4片一箱，22—35公斤一箱
〉〉400*400的规格一般是6—8片一箱，18—25公斤一箱
〉〉330*330的规格一般是8—10片一箱，15—27公斤一箱
〉〉300*300的规格一般是10—11片一箱，18—30公斤一箱
墙 砖
墙面砖(简称墙砖)适用于洗手间、厨房、室外阳台的立面装饰。贴墙砖是保护墙面免遭水溅的有效途径。它们不仅用于墙面，用在门窗的边缘装饰上，也是一种有趣的装饰元素。用于踢脚线处的装饰墙砖，既美观又保护墙基，不易被鞋或桌椅凳脚弄脏。用于水池和浴室的瓷砖，要美观、防潮和耐磨兼顾。墙砖又可分为外墙砖和内墙砖。
墙砖规格一般有：
〉〉800*400(加工砖)、600*300、300*450、250*330、165*165、100*100
〉〉800*400因为是加工砖所以基本没有原厂包装
〉〉600*300的规格一般是4—6片一箱
〉〉450*300的规格一般是8—10片一箱
〉〉250*330的规格一般是10—12片一箱
〉〉165*165的规格一般是10—15片一箱
〉〉100*100的规格一般是15—20片一箱
外墙砖分类
1.按瓷砖材质分为釉面外墙砖和通体外墙砖：
釉面外墙砖——是由胚体和釉面两个部分来构成的，高档瓷质釉面外墙砖，即由瓷土烧制而成，吸水率低至0.5%以下，强度高。
通体外墙砖——表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名。通体外墙砖一般表面粗糙，装饰效果古香古色、高雅别致、纯朴自然。
2.按表面质感分为亮光面、哑光面、磨砂面外墙砖：
亮光面——这类外墙砖的表面一般采用施釉处理，使表面光泽明亮。
哑光面——表面采用特殊工艺处理，使表面的光泽稍显暗淡介于亮光和磨砂面之间。
磨砂面——表面采用磨砂工艺处理，是光泽暗淡迟钝。
外墙砖规格
目前，装修装饰建筑材料市场上的外墙砖规格包括了(单位mm)：25*25、23*48、45*45、45*95、45*145、95*95、100*100、45*195、100*200、50*200、60*240、200*400等。
内墙砖分类
1.釉面内墙砖
釉面内墙瓷砖因在精陶面上挂有一层釉，故称釉面砖。釉面砖釉面光滑，图案丰富多彩，有单色、印花、高级艺术图案等。釉面内墙瓷砖具有不吸污、耐腐蚀、易清洁的特点，所以多用于厨房、卫生间。釉面内墙瓷砖吸水率较高(国家规定其吸水率小于21%)，陶体吸水膨胀后，吸湿膨胀小的表层釉面处于张压力状态下，长期冻融，会出现剥落掉皮现象，所以不能用于室外。
2.彩色釉面陶瓷内墙砖
简称彩釉内墙砖，表面施有美观艳丽的釉色和图案。国家规定此类产品的吸水率不大于10%，因为精陶坯体吸湿膨胀小，与釉面能很好结合，所以强度高，可用于地面，也可用于墙面。
3.通体内墙砖
通体内墙砖也称为同质砖、通体砖、玻化砖。砖的烧结温度高，瓷化程度好。吸水率小于0.5%，吸湿膨胀极小，抗折强度高、耐磨损、耐酸碱、不变色、寿命长。在-15℃～20℃冻融循环20次无可见缺陷。
内墙砖规格
内墙砖从90年代108*108mm，到158*158mm，规格越来越大。习惯上按毫米计算，但在称呼上按厘米计算，比如2533实际上是250*330mm，如此类推有3045，3060，3090。内墙砖规格有100*200mm，300*450mm，300*600mm，200*400mm，100*400mm，250*400mm，300*300mm等，一般都是300*300mm或者是300*450mm。
瓷砖规格(按品种分)
釉面砖
釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖。就是表面用釉料一起烧制而成的，主体又分陶土和瓷土两种，陶土烧制出来的背面呈红色，瓷土烧制的背面呈灰白色。釉面砖表面可以做各种图案和花纹，比抛光砖色彩和图案丰富，因为表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖。
釉面砖规格
正方形釉面砖有152mm×152mm、200mm×200mm，长方形釉面砖有152mm×200mm、200mm×?300mm等规格，常用的釉面砖厚度为5mm及6mm。
通体砖
通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名。通体砖是一种耐磨砖，虽然现在还有渗花通体砖等品种，但相对来说，其花色比不上釉面砖。由于目前的室内设计越来越倾向于素色设计，因此通体砖也越来越成为一种时尚，被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等装修项目的地。
通体砖规格
一般有300mm×300mm、400mm×400mm、500mm×500mm、600mm×600mm、800mm×800mm
抛光砖
抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属于通体砖的一种。相对于通体砖而言，抛光砖的表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。抛光砖有—个致命的缺点：易脏。这是抛光砖在抛光时留下的凹凸气孔造成的。这些气孔会藏污纳。
抛光砖规格
400mm×400mm、500mm×500mm、600mm×600mm、800mm×800mm、900mm×900mm
玻化砖
玻化砖其实就是全瓷砖，其表面光洁但又不需要抛光，所以不存在抛光气孔的问题。玻化砖是一种强化的抛光砖，它采用高温烧制而成。质地比抛光砖更硬、更耐磨。毫无疑问，它的价格也同样更高。玻化砖主要是地面砖。
玻化砖规格
400mm×400mm、500mm×500mm、600mm×600mm、800mm×800mm
马赛克
马赛克是一种特殊存在方式的砖，它一般由数十块小块的砖组成—个相对的大砖。它以小巧玲珑、色彩斑斓被广泛使用于室内小面积地、墙面及室外大小幅墙面和地面。
马赛克规格
20mm×20mm、25mm×25mm、30mm×30mm，厚度为4—4.3mm。
仿古砖
仿古砖仿造以往的样式做旧，实质上是上釉的瓷质砖，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑、历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。仿古砖是从彩釉砖演化而来，与普通的釉面砖相比，其差别主要表现在釉料的色彩上面，仿古砖属于普通瓷砖。所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖。
仿古砖的规格
300×300MM、400×400MM、500×500MM、600×600MM、300×600MM、800×800MM等。
劈开砖
1.劈开砖又名劈离砖，是陶瓷墙地砖的一种。劈开砖按用途分，可分为墙面砖和地砖，前者用于墙面装饰，后者用于地面铺设。劈开砖最主要的特点是色彩多、质感强、吸水率低(不大于6%)、强度高、耐水、耐磨、耐久、耐酸碱、防滑、抗冻。
2.劈开砖一般用于墙砖，地砖，公园用砖，停车位用砖，人行道用砖……基本都可以用劈开砖。
劈开砖规格
240*60*12mm、220*110*40mm、220*100*20mm、220*100*30mm、230*52*12mm240*60*12mm、220*110*40mm、220*100*20mm、220*100*30mm、230*52*12mm。
广场砖
什么是广场砖呢?顾名思义，就是适用于广场、步行街、园林小区等人流密集的公共场所，功能性比较突出的产品。它是属于耐磨砖的一种，其砖体色彩简单，砖面体积小，多采用凹凸面的形式，具有防滑、耐磨、修补方便的特点。
广场砖颜色主要有白色、白色带黑点、粉红、果绿色、斑点绿、黄色、斑点黄、灰色、浅斑点灰、深斑点灰、浅蓝色、深蓝色、紫砂红、紫砂棕、紫砂黑、黑色、红棕色等。
广场砖一般以主要分为三大类：适用于地面的普通广场砖、适用于屋顶的屋面砖、适用于室内的超市砖，普通广场砖还配套有盲道砖和止步砖，一般为黄色、灰色和黑色。
广场砖规格
广场砖主要规格有100*100mm、108*108mm、150*150mm、190*190mm、100*200mm、200*200mm、150*300mm、150*315mm、300*300mm、315*315mm、315*525mm等尺寸。
瓷砖规格(按应用空间分)
◆客厅地面要求：耐磨、耐染性强、易清洁：建议使用玻化砖、抛光砖、通体砖
◆客厅墙面要求：光面、耐擦洗——建议使用抛光砖
◆厨房墙面要求：光面、抗油污、耐擦洗——建议使用釉面砖(亮光)
◆厨房地面要求：耐磨、防滑——建议使用抛光砖、通体砖
◆卫生间墙面要求：亚光、防潮——建议使用釉面砖(亚光)、马赛克
◆卫生间地面要求：防滑、耐磨、吸水率低——建议使用抛光砖、通体砖
◆阳台地面要求：防水、坚固、防滑、易清洁——建议使用通体砖、抛光砖
具体来说，一般客厅面积在30平方以下的600-800mm比较适宜，如果40平方以上则可考虑800-1000mm;
一般厨房和浴室的空间较小，所以为了保持空间的协调性，通常会选择尺寸较小的瓷砖;如果厨房和卫生间的面积比较小的话，使用200*300或是250*330规格的墙砖;如果厨房和卫生间面积一般或是比较大的可以用300*450规格或是300*600规格;如果卫生间面积比较大而又想装修高档些，可以使用300*600规格的仿大理石墙砖;在厨房和卫生间整体瓷砖选用上一般来说，墙面用300*450配套300*300的地砖;250*330的墙砖配套330*330的地砖，也可以配200*300这种很小的瓷砖;一般情况下卧室的面积介于客厅和厨房之间，同理瓷砖的尺寸选择也是如此，所以卧室瓷砖的尺寸在600-800mm比较适合。
以上瓷砖尺寸的选择主要是通过空间的大小来考虑的，但除此之外，还是要考虑整个家居环境的综合因素比如说家具的摆放以及大小等对空间视觉也有很大的影响的因素。
一个商人的“跑会”生意经
年初热播的电视剧《大瓷商》掀起了瓷文化热，又一批景德镇瓷商来到济南，在中润世纪广场办起展销。
18个摊位分成两行，中间是过道，过道中间有一个马扎，他就坐在那里。
他有本事给所有初次见面的人都留下这样的印象：他实在是个自信的人。他身材中等，如果不是身上的红条雅戈尔衬衫，他一点也不起眼。
即使在危机疯狂的年头，作为一名瓷商，他也未感到生存艰难。
无论是过摊的客人，还是来访的记者，他咄咄逼人的自信劲儿总让你掏钱买件瓷器。“上个月刚在德州摆摊，七八万的货基本全销完了。”回家准备了半个多月，他又带着七八万的货来济南了。
他和这次展销的其他17家一样，有自己的瓷器厂子，他还有自己的品牌“永和春”。上世纪九十年代，景德镇十大国有瓷厂的瓦解，四五千家作坊开工，作为世界上惟一一座依靠一种产业维系生存十个世纪而没有中断的城市，景德镇的家家户户几乎都有人从事着和陶瓷相关的工作。
“北方城市对于瓷器的购买不像南方城市那样，过年换新，而是比较随意。”他认为，全在于卖者对买者的“说”功。“告诉他摆在哪里合适，过两年还能多值两个钱，他可能就觉得合适，就买了。”客观地说，这种展销的形式，给景德镇的作坊瓷器带来了活路，展销团的足迹，不仅遍布国内各大中城市。除了“瓷商”的名头，他还是“掮客”，即专门负责组织展销的中介人。一个人、一家作坊是没有能力出去展销的，就像陶瓷需要分工多人协作完成一样，展销团也往往要几十个作坊凑在一起才能成行。“我们是冲着‘省会’来的，再有我们的展销也能给这个广场添人气，也有利于他们门头房的销售，再谈到明年的合作，人家自然就愿意和你谈了。”“我的祖父就是做瓷器的，我自然就承袭下来了。”一年有大半年时间在外面的他一年能赚个几万块，“我做展销有十来年了，除了经济危机影响的两年，百分之七十左右的展销是赚钱的，而且远比窝在景德镇那个市场赚得多。”
他不像很多展商那样天价唬人，他卖给记者一个卷荷叶笔筒，20元，“18元的成本，一般我们看利在10%-15%左右，也有个别的看利到50%。”他还喜欢瓷器收藏，做买卖的同时，他喜欢和明白人拉呱，拉深了，他还会拿出没摆出来的几件中小名家之作让你“开眼”，也会告诉你其中的高仿货。“这次展销的多是中档品。”
他姓余。有景德镇的居民身份证，用普通话说着景德镇方言。50岁的年纪看起来像刚40岁的样子，“如果不是出来搞展销，能更显年轻。”不停抖落着自信的老余摸出“最后一张名片”，“有喜欢瓷器、需要瓷器的朋友，打电话给我就行。”
如今，有时在一个城市甚至同时冒出三个展销团。“你们山东淄博的瓷器也不错，我知道，但和景德镇的是不一样的。”自信的老余心里也在打鼓，景德镇的这块千年金字招牌还能打多久。
给传统陶瓷产业环保问题一个说法
在视点（６８）我说了我的陶瓷产业环保观，比较全面，不够具体，缺乏“操作性”。
陶瓷工业生产给自然环境造成损害的根源是什么？答案还是比较清晰的，可归纳为三大类：是由于大量使用不可再生的天然矿物资源而又缺乏科学合理的矿山开采规划和复耕造成的；是由于含硫的有害杂质偏高的燃料燃烧而又缺乏消防措施超标排放造成的；是由于使用物料粉碎、粉料压力成型、制品抛光加工、各种添加剂等生产工艺造成的。即原料加工、燃料、生产工艺不当造成的。
陶瓷工业生产给自然环境造成损害的具体物质是什么？是超标排放的有害气体；是酸雨；是难以沉降的粉尘；是含有残留物和悬浮颗粒的水未经处理排放等四种。
陶瓷产品的环保问题，不光要治标更要治本，就是具体的解决上述问题。而且解决这些问题时必然会涉及到产品成本与竞争力、燃料、产品与环保、产业与经济发展四大既矛盾又密切关联的问题，因此是综合治理的问题。
中国传统陶瓷业要走出一条在世界上可持续发展的新路，其中最为重要的条件之一就看能否将产业的环保问题解决好。我的见解是一定可能。其中最重要并且可行的措施是：大的方向走循环经济新型工业化的老路；提倡企业发展与环保实行互补；具体的方法包括燃料的选择（最好是太阳能、天然气）、生产用水的零排放、废渣的回收利用、粉尘回收技术的研究等等。
中国传统陶瓷产业经过２０年的高速发展，已经到了一个转折的时期，此时将产业的环保问题提出来，是一件好事。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《瓷器八大造假方法一个比一个过分！》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《瓷器八大造假方法一个比一个过分！》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:简一瓷砖