古代瓷器价值。
官瓷是宋代五大名窑瓷器之一。以传世作品少，令人惊叹的纹裂美著称。传宋徽宗因不满于当时现有贡御瓷器的瑕疵和缺陷，按照自己的设计、亲自指挥烧制和创制的巅峰之瓷，其不仅是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口，也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。
开片本是由于坯釉结合不好而导致釉面开裂的弊病。但北宋官窑瓷却慧眼识珠，利用这一陶瓷缺陷开创了著名的纹片釉，同时利用其独特的坯釉配方，施釉方法和烧成技术，创造出“金丝铁线”、“紫口铁足”这些不是装饰的装饰。严格地说，这些人们不能完全控制和设计的效果不能称做装饰手法，它是一种材质之美，是一种本质的美。
宋代官窑瓷分北宋官窑和南宋官窑两个部分。北宋官窑瓷出现在北宋徽宗后期，南宋人顾文荐《负暄杂录》记载，“宣、政间京师自置窑烧造，名曰官窑。”“宣、政间”是指宋徽宗政和至宣和15年间，当时，宋徽宗不但在汝州征烧青瓷，而且在京城又置窑烧瓷。说明宋徽宗对青瓷的强烈爱好。北宋官窑的窑址在当时的都城汴京(今开封)，然而由于历史上黄河几经改道和水灾，宋汴京已淹没于6米深处的泥沙之下，地面没有任何遗迹可找，考古发掘很难进行，因此，北宋官窑的窑址始终没有找到。北宋官窑当时专供宫廷使用，产量少、烧造时间又短，故而传世品也少，至今考古界也有人否定它的存在。但从现存的传世官窑器来看，它有自身的特点。器物有碗、瓶、洗等，采用支钉撑烧，青釉色泽较淡，器身开有纵横交错的大块纹片，胎骨由含铁量较高的瓷土制作，所以胎呈紫黑色，足部不上釉，铁骨外露，不同于同时期的其他青釉瓷器。
公元1127年，宋室南迁建都临安(今杭州)后，为了满足宫廷的用瓷需要，先后在杭州建立了修内司官窑和郊坛下官窑。据宋叶寘《坦斋笔衡》记载：“中兴渡江……袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，釉色莹沏，为世所珍，后郊坛下别立新窑，亦名官窑。”清代陈浏在《陶雅》中赞美道：“宋官窑者绝不经见。世人罕能识之者。”
花觚撇口，长方颈，鼓腹，高胫，近底处外撇，通体施青釉此瓶釉面肥厚润泽，闪现一种酥油般光泽，具有独特的艺术魅力。在造型上也颇具特色，器身于稳重端庄中以凹凸变化的弦纹线条突出其精巧。
方尊方形，口，肩上对角各饰一兽耳，衔环，腹下部饰弦纹，此尊仿汉代铜器式样，线条简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性。釉色给人以凝厚深沉的玉质美感，是宋代官窑瓷器的代表作品。
宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉面纹片粼粼，愈显高洁古雅。釉色以粉青为主。釉面开片本因釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。这种装饰主要出现在宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷表面。或称“开片”、“龟裂”。
此方尊和花觚虽然器型不同，但是我们在鉴定中仍然界定为一对，原因有四：1,两个器物的口径相同 2,两个器物的底径相同 3,两个器物器身都有弦纹的特征 4,两个器物发出的光泽完全一致，都是发出那种温润的酥油光。所以，我们认为应该出自一位制瓷大师之手，并且此对官窑瓷器站在一起，像是一对恩爱的伴侣，在深情的凝视对方，携手并进，从历史的烟云中走入我们的视野，向我们诉说着时代的变迁，但它们一直未变，同心亦同行。
宋官窑瓷器存世量极少，当时烧造时间极短，收藏爱好者一生能得见一件亦是幸事，所以此对宋官窑瓷器具有极高的收藏价值和投资空间。
南宋官窑的产品造型端巧，线条挺健，釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种，以粉青为上，浑厚滋润，如玉似冰。釉面布满纹片，纹片形态有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等，以冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之。瓷器底部为铁褐色，上部隐呈紫色，称为“紫口铁足”。典型的官窑珍品，坯体的厚度仅为釉层的三分之一左右。釉层中还攒聚着无数微小如珠的气泡，行家称之为“聚沫攒珠”。这一特征也是今天我们用来鉴定宋官瓷真伪的方法之一。当时的器形以生活实用器为多，如碗、盘、杯、碟、洗、壶等，还有部分陈设瓷，如仿青铜器的香炉、尊、觚、琮式瓶等，器物造型优美，具有典雅秀美的风范。
宋代瓷器的价值和市场行情
宋代官窑瓷器带给人以含蓄、沉静、温和、清逸、高雅的美感，这种独特的意蕴是我国中古时期特定的思想文化的产物，一件小小的瓷器与宋代的一首词、一幅山水相比，是同等地位的东方艺术的最杰出的代表，而它是通过色彩和质感来表现的，因此更抽象。宋代官窑瓷器的价值主要在此。
宋代五大名窑“官、哥、汝、定、钧”之一的官窑古瓷，在近几年的拍卖市场中表现不俗，价位一直在往高处走。2004年6月28日，一件直径8.4厘米的宋官窑圆形洗以264000元成交；2005年8月13日。一件高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以638000元成交；2005年12月12日北京翰海一件宋官窑花口盘以5280000元成交。2008年4月，香港苏富比中国瓷器及工艺品春季拍卖中，一件“南宋官窑粉青釉纸槌瓶”以6753万港元成交，创下当时的宋瓷世界拍卖纪录。
据广州隆盛市场部刘总介绍：“宋代名瓷数量稀少，民间收藏品多沉淀在大藏家手里，再现机率不大，而且流通的周期也随着流通量的递减而加长，可谓进入了可遇不可求的阶段，毫无疑问是国际艺术品拍卖市场上最引人注目的藏项之一。同时也是全世界各大博物馆及收藏家所追求的终极目标，其价格上升空间是不可估量的”。
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宋代瓷器的市场行情怎么样？
宋代瓷器的市场行情怎么样？宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。宋瓷以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为汉族劳动人民在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。
一、市场现状
宋代是一个充满自信和创造力的黄金时，一位著名的美国学者曾经说过，由于宋朝艺术很大程度上迎合了现代品位，宋代瓷器、绘画、书法和丝织品无一不传递出有节制而不失驾驭能力，微妙而不失洗练的韵味。
综观宋代瓷器市场，其走势从2005年至今逐步攀升，但幅度不大。虽然火爆程度不如明清的青花、彩瓷那样引人注目，但一直低迷的状态正在改变，每有精品出现，总是能够引起市场的关注。在2014年的香港苏富比的拍卖市场上，一件“北宋定窑划花八棱大盌”，引起激烈竞逐，最终以1.16亿元成交。创造了宋代瓷器的世界拍卖纪录。而今年4月的香港苏富比又推出一件“南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶”，以9190万元易手。相较明清瓷器而言，宋瓷存世量稀少，更显珍贵，因而只要有精品释出，往往会引起争夺。
从近十年的宋瓷市场表现可以看出，宋瓷在市场中的活跃度越来越高，五大名窑自不必多说，宋代民窑也被越来越多的国内外藏家所追捧。溢价率在100%以上的宋瓷成交价格集中在10万—50万元之间也说明藏家对于宋瓷之后的市场发展潜力持乐观态度。由此可见，宋瓷作为中国瓷器历史上的巅峰之作，其市场价值空间仍有待挖掘。
二、存世量稀少昔日盛况难以重现
宋代是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现在已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的76%。除了久负盛名的五大官窑外，宋代民窑系统也在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。昔日的窑口之繁多，品类之丰富，到如今的珍品稀少，相隔近千年，这其中的沧海桑田是我们无法想象的。归结其因大约为：首先因为宋瓷大多是出土瓷器，所以大都有残缺，完整器实为罕见；其次，宋瓷以实用器居多，使用过程中易出现不同程度的损坏，历经千年，能流传下来的完整器就更是凤毛麟角了。存世量和流通量对宋瓷市场的影响也极为重要。
纵观宋瓷市场发展现状，通过近几年的市场表现能够发现，国内外的藏家和市场对于宋瓷的关注度越来越高，尤其是国内买家参与度的明显提升给宋瓷市场带来了一股强有力的支撑力量。而精品宋瓷在市场上的表现也十分能说明“宋瓷无疑是日后不可忽略的一个市场热点”。
瓷器拍卖市场行情
明清官窑青花瓷器从来就颇受人们青睐，1994年秋季，翰海拍卖公司拍卖会上，822号拍品明代永乐《青花葡萄酒纹菱口盘》，50万元起价，150万元落槌；824号拍卖品明代永乐《青花轮花扁腹复绶带壶》，220万元收价，1100万元落槌；826号明代宣德《青花凤纹十棱洗》，120万元起拍，420万元落槌。三件明代青花瓷器均为国内买家所得。
从1997年开始，清代粉彩瓷器的价格上升。1997年秋季翰海拍卖会上，一件乾隆《粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶》，是海外回流文物，曾经在香港佳士德拍卖会上拍过，但没拍出去。这次拍卖会上，国内收藏家和日本收藏家展开了激烈的争夺，最后264万为国内藏家所得。
1998年春季，受金融危机的影响，拍卖市场一度进入低潮。98年秋季逐渐走出低谷。翰海98春季拍卖会上，一件清代乾隆《青花折枝花卉六方瓶》，82万元成交。
一些古董商从小拍、中拍竞得拍品后，再送大型拍卖会。小拍变成“一级市场”。翰海、嘉德、中商盛佳、太平洋等各家拍卖公司都开辟了中小型拍卖会，以价格底廉的拍品来吸引普通百姓和来自全国各地的古董商。一些瓷器拍出了高于底价十倍的价格。1999年嘉德的一次小拍上，一件清代雍正民窑《釉里红石榴尊》起价6000元，最后以6万元成交。
近几年中国古代瓷器的价格总的说来相对稳定。元代青花瓷器、明清官窑瓷器的价位居高不下，在2001年香港佳士德拍卖会上，一件清代乾隆珐琅彩“古月轩”瓷瓶以1200万港元的高价为英国一古董商购得。宋五大名窑瓷器价格略低于明清官窑瓷器，但在国际市场上有上升趋势。2000年太平洋秋季拍卖会一件唐代邢窑白釉执壶卖到2.5万元；1998年香港佳士德秋季拍卖会上一件五代越窑青瓷瓜棱壶拍到17.25万港元；一件北宋定窑《柿釉葵瓣口盘》拍到50.4万元，一件南宋龙泉窑《青釉葵花口盘》拍到36万港元。此外，一些民间瓷器精品的价位也在节节上升。中商盛佳2000秋季拍卖会上有一件民国粉彩人物纹瓶，底上蓝料款印章“陶务监督郭宝昌谨制”。这件拍品估价3.67万元，最后以6万元成交。2001嘉德春季拍卖会上有一对民国《粉彩锦地开光人物图瓶》，为民国时期外国人施德之所制仿古月轩瓷精品之一，以25万元的价格成交。
近年来瓷器市场的成交行情分析
据调查，我国目前有近1亿的艺术品收藏与投资者，其中以“捧瓷大军”最多。如何才能买得好、卖得好？那就要密切关注瓷器市场，以取得最新的投资信息。
2004年，中国内地市场上有近30家拍卖公司推出了60场中国古代瓷器拍卖会，成交额近10亿元人民币，平均成交率超过67%，首次取得了中国古代瓷器拍卖历史上的最好成绩。
北京翰海在2005年的春拍、秋拍中皆组织了“瓷器工艺品烟鼻壶翡翠”拍卖专场。在春拍中，明永乐青花折枝花卉纹八方烛台，成交价为2035万元人民币，创造了中国内地2005年瓷器最高成交价。
在香港市场上，瓷器的拍卖场次也在不断增加。2004年香港苏富比拍卖行“中国瓷器及工艺品”专场，成交价前10位中有9件属于瓷器，其中清乾隆胭脂红地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹梅瓶，以4150.24万港元成交，创造了当年清代瓷器拍卖价的世界新纪录。同一年，香港佳士得拍卖行举行“龙凤传珍”拍卖会，这次拍卖会的主要拍品仍是瓷器，其中明永乐青花龙凤纹棱口洗的竞拍，掀起了全场的高潮，最终以2638.376万港元成交，位居2004年中国古代瓷器成交价第三。还有一件清雍正时期的豆青釉双龙柄大瓶，以1742.375万港元成交，创造了中国古代单色釉瓷器成交价的最新纪录。
在Salisbury的一家外国拍卖公司，于2005年7月15日组织了“东方瓷器及工艺品”拍卖专场，一件元青花双葫芦瓶以344.5万英镑的高价成交。
除瓷器的拍卖场次增加外，其总体价位也在持续上升，旧的纪录很快被刷新，新的纪录不断被创造。2005年，成交价在千万元人民币以上的瓷器就有22件，排名第一的是清乾隆珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶，成交价为1.15亿港元，
元青花的成交价一直居高，基本都在数百万元人民币，如2001年香港佳士得拍出的鱼藻纹大罐为213万港元，2002年仍由佳士得拍出的缠枝牡丹纹大罐成交价为612.41万港元。2003年，元青花的成交价上升较快，最高成交价为纽约朵尔拍卖行拍出的海水云龙纹扁壶，成交价583.15万美元（4817万元人民币），创下了当时全球青花瓷成交价的最高纪录。位居第二的是香港佳士得拍卖行拍出的缠枝牡丹纹双鱼耳大罐，成交价为2190.375港元。
最为轰动的是2005年7月由香港佳士得拍卖行在伦敦拍出的鬼谷子下山图罐，成交价2.3亿元人民币，创造了中国及亚洲艺术品拍卖的最高价，引起了全世界收藏者的注目。在刚刚过去的2006年春拍中，元青花鱼藻纹大罐以213.6万英镑（3011万元人民币）成交，创造了2006年春拍的最高价，与2001年拍出的鱼藻纹大罐的价位相比，高出了十倍多，价位上升之快可见一斑。
豇豆红瓷器的市场行情
康熙瓷器烧造在中国瓷器烧造史上占据有不可或缺的地位，制瓷工匠们不断地钻研，创制出了一些出色的釉色品种，豇豆红便是其中的一个。
豇豆红是一种比较贵重的高温铜红釉，它的色调柔和而明朗，故而一经问世饱受康熙喜爱，到了现在饱受世人追捧。影响豇豆红瓷器烧造的因素很多，故而成功烧制出一件豇豆红瓷器实属不易。豇豆红的成品率比郎窑红还要低，这也是没有大件豇豆红瓷器的重要原因。最大尺寸规格的豇豆红瓷器也不过只要二十多厘米。并且除了尺寸规格以外，豇豆红瓷器的器型也受到了很大的限制，目前发现的豇豆红器型只有几种，而且基本上都是小件文房器皿，比如说笔洗、水盂、印盒......
令广大国人感到遗憾的是，本身流传下来的豇豆红瓷器少之又少，再加上受到战争等历史因素影响，不少豇豆红瓷器在上个世纪就流落到了海外，目前被世界多地的大型博物馆或者古董收藏家所收藏。据悉，光是美国大都会博物馆收藏豇豆红瓷器的数量多达一百余件，比我国各个博物馆的豇豆红瓷器加起来的数量都要多。足以见得国内古董收藏市场乃至国际古董收藏市场上，康熙豇豆红瓷器是多么稀缺。
即便豇豆红瓷器的存世量寥寥无几，并且基本上都流落到了他国，但是近些年来，豇豆红瓷器还是常常出现在国内各个大型拍卖会上，并且都取得了傲人的拍卖成绩。在二零零三年的时候，香港佳士得春季拍卖会上，一件清康熙豇豆红釉莱菔尊以二百七十五点一万港元的高价成交；仅仅过了两年，也就是在二零零五年香港佳士得拍卖会上，一件清康熙豇豆红柳叶瓶以一百零一点六万港元成交，另一件清康熙豇豆红釉太白尊以一一四点四八万港元成交。
就目前而言，豇豆红瓷器在国内拍卖会上的成交价远远不如国际市场，国内拍卖公司有些低估豇豆红瓷器的起拍价，但是这并不代表豇豆红瓷器在国内收藏市场上的表现不佳，比如说曾经有一件豇豆红水洗的估价原本只有一万，但是最终却以二十二万元人民币成交。由此可见，豇豆红瓷器的市场潜力难以估量。
宋瓷专场有望带动市场行情
将于4月11日举办的香港苏富比的春季艺术品拍卖会，“逸翠凝芳——日本所藏重要宋代官窑青瓷及古画”专场特别令人瞩目。这个专场仅两个拍品，其中一个就是罕见的官窑粉青釉纸槌瓶。据苏富比中国艺术部国际主管仇国仕表示，这件拍品之珍贵，为全球拍卖场近30年来所未见，此次拍卖有望带动中国宋瓷的拍卖行情。
凸显珍品来自日本
一个专场仅两件拍品：一个花瓶+一幅画。这是香港苏富比的精心包装。因为这样一瓶一画的组合，源于日本室町时代(1333-1573年)，一个刻意追寻中国古代文物(时称“唐物”)的年代。当时流行一种名叫“床之间”的壁龛，专门供奉这样的一件花瓶加一副古画的组合。而这次拍卖的两件拍品，都来自日本藏家。
据苏富比专家指出，这次拍卖的“玉津园”纸搥瓶，施釉厚润而平滑，表面细研紧致，且色泽翠丽晶莹，配合走向、疏密和深浅不一的片纹，是不可多得的顶峰官窑器物。从器形判断是南宋早期的作品。仇国仕则向记者透露，此瓶由日本的老收藏家提供，1978年曾在大阪博物馆的一个有关宋元瓷器的著名展览中展出。他指出，类似的瓶子流传于世的全球一共有十几件。而这的纸搥瓶粉青釉、大开片，非常罕见，全球宋瓷的藏家对此都非常有兴趣，这次拍卖可能带动宋瓷的拍卖行情。
宋瓷的魅力
就这次拍卖，记者还对宋瓷收藏家杨建中作了专题采访。他指出，宋瓷有不可复制性。其原因是原材料、烧造工艺以及观念的差别，导致后人的仿制只能形似、貌似。陶瓷是五行俱全、天人合一的神物：进窑之前人都可以掌控，进窑后就只能听天由命。瓷器的缺点是易碎，难以保存。一件好的陶瓷就是一只凤凰，是涅磐出来的，是神物。
就釉色而言，杨建中指出，此前的瓷器采用石灰釉，高温下易流淌，造成釉色流失，特点是透光率高，形成玻璃质。北宋后期采用石灰碱釉，高温下不易流淌，失透而成乳浊状，呈玉质感，像玉一样。这是对瓷器工艺的重大贡献，符合中国人好玉的审美情趣。在当时条件下与欧洲比更是叹为观止，这也是为什么西方人喜欢宋瓷的原因。
他进一步指出，宋瓷中官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑等五大名窑的瓷器，无论是其器形还是釉色，都非常符合宋代流行的“文人”的审美情趣。其中的汝窑、官窑，纸槌瓶较多，器形以简约为尚，追求单纯的釉色与线条，与宋代总体的社会风气有关，与崇尚华丽奢靡的唐代截然不同，崇尚极简主义。作品富于禅意。其实，对瓷器来说，可谓越简越难、越复杂。比如好的龙泉窑瓷器，虽然是单色釉，但实际上要经过多次素烧，再进窑正烧。
宋瓷收藏有市场机会
他认为，宋瓷对收藏家而言也是十分向往的极高的境界。但是宋瓷有许多未解之谜，争议较大的问题，是存世量有多少。其实从民间作坊到被指定为官窑或贡窑，应该有一定数量的积累。此外，五大名窑的窑口，南方的查证出来了，北方的还不知道。五大名窑的提法本身也有争议，比如柴窑有没有？龙泉窑、越窑的地位等。之所以会这样，是因为学术研究滞后，从系统的资料整理、到野外考古、学术梳理研讨以及相关法规制度的建设，都比较滞后，许多基本的东西没有定论，正常的参考值都没有，作品的真伪往往是看说话人的名气、地位、权威，这是一个大问题。应该是让东西、数据来说话。
他表示，我收藏瓷器的二十多年，全世界相关的博物馆都看过，佳士得、苏富比香港公司开办后一直在跟踪香港的拍卖。这次拍卖的纸槌瓶是多年来罕见的，我看在官窑瓷器中是最好的珍品之一。他指出，目前瓷器的价格是扭曲的，宋瓷的价格较之明清瓷器明显偏低。这有很多因素，比如宋瓷有许多谜，存世量少，加之其为单色釉、器形古雅，所以追捧的人少。此外，近年来全国范围大规模基本建设，许多古物出土，不断打破收藏家的基本底线。收藏过程成为不断发现、不断澄清的过程，而不完全是市场运作的问题。
因此，他告诫收藏者一定要做系统的研究。过去的藏家都是文人，今天则应该学习用科学方法来收藏明，要有科学的态度，要有理论基础，有标本，有实物，还要有良好的心态。收藏，一定要看实物(所谓“上手”)，要触摸。不能像现在的许多收藏爱好者那样光看图片，不做理论研究，不做文化研究。他又指出，高古的瓷器，在今天的市场更有机会，因为正面临价值发现，而这次的苏富比春拍有这样的专场，有利于其价值发现。
湖田窑瓷器市场行情怎么样？
湖田窑瓷器市场行情怎么样？
湖田窑是宋代景德镇窑工们在五代青瓷、白瓷的基础上烧制而成的一种特色瓷器。影青瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷，被称作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称。南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱窗”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。
元代的青白瓷产品有的还印有“玉出昆山”和“玉出昆冈”铭款。南宋时大量生产，而且“著行海内”，是市场上的抢手货。当时的影青瓷绝大部分为薄剔而成的透明飞凤等花纹。这些花纹由技艺高超的陶瓷艺人在坯体上刻制之后，以透明青釉，以高温烧制而成。一直到元代前期，形成了规模庞大的景德镇影青瓷窑系。元青花烧制成功以后，影青瓷便逐步退出了主演角色。
湖田窑影青瓷收藏从胎、釉、工艺入手：胎色上，影青瓷洁白细腻，淘洗精细，有的器物精细到几乎脱胎的程度，但在制坯和上釉过程中往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，这就需要藏友小心了。
湖田窑影青瓷的釉色主要分为两类：一是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为“假玉器”，有晶莹如玉的美称；二是淡青闪黄，这种釉色的“影青”瓷最为大量。另外，“影青”釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种，人们称为“点彩”。宋时点彩位置随便、自然，面积往往较小，彩色有非常明显的浓淡区别，中心处最浓，呈铁斑色。
宋代影青瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在中国瓷器发展史上是一个飞跃。由于青白瓷制作的丰富经验，为以后青花瓷的出现和发展奠定了基础。
釉质上，影青瓷的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。
工艺特点上，宋、元时期的影青瓷器的底部有明显的时代特征。北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接近平底；且底部颜色各异。
湖田窑瓷器部分拍卖成交记录：
湖田窑卧狮枕成交价：RMB3,287,500拍卖日期：2012-12-06
宋湖田窑影青釉瑞兽钮执壶成交价：HKD2,343,500拍卖日期：2014-11-27
宋湖田窑龙纹瓶成交价：HKD3,184,000拍卖日期：2014-04-09
宋湖田窑葵口刻花碗（一对）成交价：HKD4,177,000拍卖日期：2014-10-01
在瓷器作假的传统手法中，有种接胎法，但它在影青瓷的作假中并不流行。原因在于：其一，影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕迹，技术上不好处理；其二，若是高档的印花工艺影青瓷器，工艺根本不可能统一；若是刻花工艺的影青瓷器，前后刻划的花纹定然风格难以一致；其三，若是素胎器，由于目前市场价格并不高而作假的成本却不低，接胎的经济价值甚微，作假者极少。
春拍瓷器行情分析：天价不在 弱市难掩
在2013年春拍瓷器市场上，不少高估价拍品纷纷遇冷流拍，即使是那些刷新同类拍品纪录的瓷器，也并不能说明此类瓷器就受追捧。各大拍卖公司陶瓷专场结果表明，2013年春拍瓷器市场，虽然偶有天价出现，但行情疲弱才是最大的走势。
高走低收，市场成熟并理性
瓷器市场经过20年的发展，大部分藏家与行家已趋于理性和成熟，对拍品有自己的认识，对走势也有一定把握，不会一味追捧高价拍品。
从今年春拍瓷器总体成交情况看，内地瓷器市场仍旧缺乏亮点，而香港市场也遭遇发展瓶颈。在香港苏富比春拍瓷器拍卖中，虽然拍前备受关注的清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花盌以7400万港元的高价刷新清康熙瓷器的世界纪录，但远远低于2012年春拍中北宋汝窑天青釉葵花洗2.078亿港元的天价。而其连续举办多次的“玫茵堂珍藏——重要中国御瓷选萃专场”总成交额为7768万港元，不及2011年春拍同名专场成交额的1/4，与2012年秋拍同名专场相比，也有一定幅度的下降。从流拍的情况看，主要流拍的是明代瓷器，如明洪武釉里红缠枝牡丹纹盌等。
内地拍卖市场的情况也遭遇类似情况，在北京春拍市场中，中国嘉德瓷器专场封面作品，一件估价为1300万元至1500万元的清乾隆粉彩御制万花献瑞大葫芦瓶遭遇流拍，而估价为1600万元至2000万元的清乾隆窑变釉莲蓬口瓶也出现流拍。此外，清雍正仿汝釉贯耳衔飘带壶、明永乐青花云龙纹扁壶、清乾隆粉彩轧道云鹤纹干支转心笔筒等重量级拍品也纷纷流拍。在北京保利春拍中，估价500万元至800万元的清嘉庆粉彩四季花卉双耳大瓶最终流拍；估价为380万元至580万元的清乾隆浅褐色地粉彩山水灯笼瓶无人问津。这些流拍的瓷器，以往曾是拍场的宠儿，现在却备受冷落。
在此行情下，各大公司瓷杂专场的成交率也不高：香港苏富比重要中国瓷器及工艺品专场成交率为63%；香港佳士得“中国瓷器及工艺精品”总成交率为71%；中国嘉德“御制——宫廷重要瓷器工艺品专场”的成交率为66.66%；北京永乐“精美明清瓷器及工艺品专场”成交率仅为44%。
总体而言，春拍瓷器专场之所以成交平淡，与上拍拍品的质量有很大关系，尤其是处于目前谨慎且缺乏亮点的市场行情下，拍品的艺术品位成为决定拍品成交价格的关键因素，只有那些兼具数量少、品位高、艺术性强的瓷器才能创造拍场高价。
源流可靠，名家生货成主流
与以往陶瓷买家只关注清三代官窑彩瓷不同，在今年春拍中，清代之前的瓷器亦受到追捧，尤其是名家生货，成为受市场追捧主流。
今年春拍瓷器板块最大亮点莫过于香港佳士得推出的“雅趣流芳——陈玉阶珍藏中国艺术精品”，该专场的成交率为100%，总成交额超过2亿港元，其中一对清乾隆紫地粉彩龙纹夔耳瓶以4355万港元成交，成为最高成交价拍品。陈玉阶珍藏的11件花神杯悉数成交，牡丹杯以270万港元落槌价夺魁；估价为180万港元至250万港元的清乾隆仿官釉荸荠瓶，最终以723万港元成交；而一件珍罕精致的乾隆青花莲纹梵文兽钮钟，以1555万港元成交，同样的一件作品在去年伦敦佳士得以约480万元的价格成交。而“益清阁中国瓷器珍藏”共成交3342万港元，一对清道光粉彩丽景雁来红盖罐以678万港元的成交价拔得专场头筹。
种种现象表明，买家的鉴赏水平越来越高，对瓷器也越来越挑剔，他们愿意出高价购买品相完好、来源有序的作品。在今年春拍中，明永乐甜白釉暗花“四季花卉”图撇口碗在上世纪90年代末的价格不过为120万元至160万元，此次估价为500万港元至700万港元，最终以604万港元的高价成交。
对于明清官窑瓷器，投资人认为只要买对，保值增值就会很稳定，但从2013年春拍市场来看，一些品相有问题的拍品难以被“挑剔”的买家接受。事实上，考量收藏者、行家的专业素养，往往就体现在怎样从一堆看似普通的艺术品中挑选出精品。
审美回归，宋瓷成为拍场黑马
在今年春拍中，宋瓷在市场中的表现强劲，大部分行内人士将这种现象归为宋瓷艺术价值和人们审美趣味的回归。
宋瓷的火爆成为2013年春拍的最大亮点。纽约苏富比上拍的北宋定窑刻莲花纹碗估价为20万美元至30万美元，最终以222.5万美元成交，创下宋代定窑瓷器拍卖新纪录，此前的纪录为2002年10月，在香港佳士得以1239.4万元成交的北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗。在伦敦苏富比，一件估价仅为4000英镑的定窑黑釉笠式碗，最终以16万英镑落槌。在香港佳士得拍卖中，一件精美的宋建窑黑釉油滴盏，估价为80万港元至120万港元，最终以195万港元成交，宋瓷在香港市场持续火爆。
针对此轮宋代瓷器的火爆，市场存在两种观点，一部分人认为这是艺术品市场大鳄“做局”，炒作宋瓷；但大部分行内人士表示，这种现象是宋瓷价值回归的体现。无论是宋代瓷器，还是明清官窑，都代表了当时人们对于美的追求，审美趣味的不同，作品自然不同。宋瓷和明清官窑瓷器，可用“雅”和“媚”来形容，各有所长。以“雅”见长的宋瓷注重内涵，喜欢者多为文人或儒商；而以“媚”突出的明清代官窑器，则得到了更多市场派认可，更适合于投资。
艺术品经纪人梁晓新表示，宋瓷持续向好的迹象，也显示出有新的资金与新的买家入场买宋瓷，但这并不意味着整个拍卖市场的转型。明清官窑瓷器目前面临青黄不接的局面，处深度调整期，因此唯有好货方能救市。
从2013年瓷器的拍卖市场看，市场已不仅受到资金影响，更多的是信心和目标。信心受整体经济大势所影响，当人们对经济预期不佳时，购买信心就会受到打击，从而失去对目标的准确把握。如果是以投资为目的的资金，随时都在寻找新的投资目标。从今年春拍的情况看，投资者更加关注投资资金的安全性。从当前行情看，高档、大价位精品下半年仍会缺席，拍卖公司不敢征集、卖家不愿卖、买家不出高价的现象在相当一段时期仍会存在，各方眼光都将会集中在中档精品方面，从这个角度来看，瓷器拍卖市场已经不再是“一荣俱荣、一损俱损”的局面。
明清瓷为何会比高古瓷市场行情好
明清瓷是我国瓷器史发展史上的鼎盛时期，在彩瓷、造型、原料、纹饰都得到了很好的发展，出现的彩釉品种丰富多彩，例如：粉青、冬青、紫绿等各种色彩，而高古瓷器现出土的主要是在元朝以前出土的陶瓷器，由于是中土而来所以会留下明显的出土痕迹，在其表面的土斑就是高古瓷的主要判断依据，两种瓷器不论是在外形还是原料做工的技艺上有着很大的区别。
因为明清瓷的造型、原料以及烧制的技艺都得到了很大的提升，明清瓷相比高古瓷就好了很多，所以现在的收藏爱好者对于明清瓷尤为的喜爱，而且品质上乘的明清瓷非常都少，收藏价值和欣赏价值也翻番，在我国的瓷器史上是绚丽的一页篇章，所以明清时期的瓷器要比高古瓷市场行情好很多。
明清瓷的代表瓷器青花竹林高士纹执壶，该执壶是崇祯年间特有的花浇，是西亚等伊斯兰贵族的订制品，该执壶采取了传统的长颈瓶的器型，主体的纹饰为竹林高士图，四高士均坐在竹林中，有的人在持卷而图，有的人倚在座上，有的人侧耳倾听，有的人在高弹阔论，内容形象十分的生动，表达了恬静幽雅的环境意趣。
同时将我国的大好山水得到了充分的发挥，背景插入了高山、云彩、竹林进行修饰，同时又加入了蜈蚣、地皮作为装饰，这也是我国崇祯时期的传统纹饰，执壶的把手为空心，还有两个圆形的出气孔，该瓷器原来是用做浇花的，而且是一种高雅的瓷器，拥有这样瓷器的人不仅代表着其身份和地位，同时还代表了我国朝廷高官、朝政的地位，由此可见明清瓷器的地位极其做工的精艺。
高土瓷的表面一般都会开裂遭到腐蚀，长期以往就会产生“土斑”，这种土斑的黏积度非常的强，但凡该瓷器一旦有就拿不下来，而且从其美观度上讲就受到了很大的影响，其收藏价值和欣赏价值就会大打折扣，所以一般市面上的价格明清瓷就比高土瓷高了很多，现今出土的高土瓷一般都是在坟墓里面发现的，它是陪葬物，曾经以两亿的天价拍卖出，一是因为它的气势非常的浩大，而且非常的质朴，做工也比较的细腻，二是因为它的神韵十分的吸引人，在其神态上十分的动人，所以才会拍出两亿的天价，再加上因为该瓷器上等稀少，所以价格和收藏性更高。
现今的明清瓷和高古瓷的存世量都极其的少，特别是品质上乘、技艺精湛、原料纯度高的更是少之又少，所以在市面上受到了收藏爱好者极大地关注，而且价格飞速增长，因为明清时期的技艺更加的精湛、原料的提取程度更高，外形上的造型以及色彩方面都有了很大的提升，所以说价格也比高古瓷高了很多。
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