瓷砖保养。
对与错互不相容，却也只在一念之间，瓷砖保养做得好是保养，做过头了，那就是赤裸裸的损害。学会如何购买瓷砖能够保证我们的装修质量，而学会保养才能让好的装修持续更久，避免频繁的二次装修，降低成本。那么在保养中你是否已经陷入误区，还自以为是对的呢？尊上想对你说：对就是对，错就是错！
瓷砖保养误区 错就是错
误区：开窗加快风干速度
我们在很多装修经验上都可以看到，墙面砖铺贴完了之后要开窗加快风干速度。然而却忽略了一点，瓷砖也要注意锁住水分。贴砖干燥时，不但要水分，而且更重要的是必须得锁住水分，要能够确保水分的不流失。
支招：铺贴瓷砖后最好每日在已经铺好的瓷砖上面洒一些水，但忌泼水。让地面保持潮湿，如此能够维持4-6天是最好的。
误区：胡乱打蜡
砖面需要打蜡大家都知道，但并不是所有的瓷砖都要打蜡。许多业主因为缺乏专业知识，以为打蜡就能更好的保护瓷砖，却不知犯了瓷砖保养的一个误区。尤其是对于玻化砖，发现用久的玻化砖表面变黄有污渍，就马上重新打蜡，而不将原来打的蜡除掉，这样会使重新打蜡的玻化砖失去光泽。
支招：日常洁净和保护玻化砖时，要先将地砖上一切污渍彻底打扫洁净，若有胶或黏污，可用中性洁净剂与百洁布擦拭。为玻化砖重新打蜡，必须用不加水的除蜡剂泼洒于表面，10-15分钟后，用水泼湿地面，清除旧的蜡。清除干净后，再按照正常的打蜡步骤进行保养。
误区：用强酸清洗污渍
很多人看到砖面出现污渍，就会用强酸清洗污渍，如此一来砖面被腐蚀得失去光泽，有时候污渍仍然在砖面内部。有时候用酸把污渍清洁干净了，但很快就会脏，更容易渗污。用酸清除污渍是一种快捷有效的方法，但在渗脏瓷砖尤其是玻化抛光砖上面尽量不用或由专业人士指导使用，否则容易破坏瓷砖的光泽。
支招：如果瓷砖脏了先确定是什麽污渍，如果是表层的水泥或其它污渍可以用弱酸清除。如果是渗到瓷砖内部微细孔的污渍，可选择专业的清洁剂，重要的是不能损害抛光砖的光泽度，并且在渗污清洗干净后当即做高质量的防污处理，防止砖面再出现渗污。
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瓷器：玩儿的就是雅
“十一”长假不想出远门，又想找乐子，不如去京城的各大古玩市场转转，没准儿就能淘出点儿老年间的真品，那这个假期可真没白过。
收集古玩最好有专项，比如“古瓷”就是理想的投资品。我国早在商、周时期就有了原始瓷。宋代的五大名窑、明代的青花瓷、清代的粉彩，天下绝伦。有人可能认为好瓷器太贵，动辄上百万，买不起。要知道，那是拍卖会上的价格，不一定物有所值，有些甚至是炒作。
买“古瓷”是一理想的投资，甚至几年内就有回报。有人5年前买了一个青花缠枝菊的赏罐，大约是清代中期的产品，只用了30元钱，现在有人出400元还不卖呢！只要是有时代价值，不管是解放前的、二十世纪五六十年代的、还是改革开放时期的，都可以收购，当然也要看档次和品相，有没有艺术性，年代如何，都关系到它的价值。
其中鉴别艺术品的年代是一门高深的学问。所谓“赝品”就是仿制品，大家担心的就是看不懂“新”、“旧”，而现代的一些仿品不但样子极像真品，连分量都一模一样。但是买到仿品也不要紧，如果是明仿宋、清仿明、民国仿清也有一定的收藏价值，但价钱不会很高。
鉴定瓷器的真伪除了亲身实践外，还要多看有关的书籍，多去大拍卖行参观预展，多请教专家和内行。有时买到一件有争议的东西也是好事，那说明它还是有一定价值的。
瓷器知识：不这样保养就是浪费 瓷器保养有方法
瓷器如果保养不当，会受到严重危害，不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品，更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则，同时，对瓷器的保养也不能太过以免又造成保护性的损害。现向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。
瓷器保养有方法 不这样保养就是浪费
瓷器如果保养不当，会受到严重危害，不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品，更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则，同时，对瓷器的保养也不能太过以免又造成保护性的损害。现向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。
一、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。
二、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹倒。
三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。
四、出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈。可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。如果除不尽，可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处，5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削。待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除，这种方法只适用于高温釉和釉下彩。
当瓷砖配件邂逅时尚 有颜就是任性
一个人的穿衣风格，可以反映他的品味：或简约时尚，或低调奢华，或忧郁深沉，或罗莉卖萌。而一些不易发觉的小细节，如腕表、手镯或耳环，更能凸显他的与众不同。瓷砖之于房子，如同衣服之于人，人靠衣装，房靠瓷砖。而瓷砖中的配件，如同配饰一样，往往起到点睛之笔的作用。
规格多样、变化多端的配件，装点在简约齐整、缺乏变化的瓷砖上，瞬间就能让原本单调的空间生动起来。
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入目之处，皆为素白。大面积纯白色调的瓷砖，宁静之余，略显呆板。小巧可爱、样式多样的花片点缀其中，可用作腰线，抑可拼凑成背景墙，同时提高颜值与格调。
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八块花片拼凑而成的玫瑰图案，狂放之余令人眼前一亮。在卫生间选用盛放的玫瑰充当背景墙，像把花团锦簇的花园堆砌于墙上，浓郁芬芳立刻绽放。
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厨房空间多用单调平铺的瓷砖，以保持整洁明净。调皮的水果图案花片，为厨房增加跳跃的成份，干净不俗套。
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同样是厨房，浅灰色调的瓷砖让空间更具低调沉稳的视觉美感。色调缤纷的英文字母与厨房用品图案相间，演绎着“锅碗瓢盆”的乐章，个性十足让整个空间妙笔生花。
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简约且具居家气息的空间一直深受年轻人的喜爱。充满生活元素的花片点缀在暖黄色调的瓷砖当中，让整个家瞬间笼罩上温暖、浪漫又不失情调的气氛。
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黑白灰三色大行其道的空间，当然少不了搭配的花片。颜色和纹理图案更为多变的六角砖，点缀于瓷砖之间，带来更强的视觉冲击力，与多种家居风格完美融合。
有时候，只要加入一点小元素，整个空间就会散发不一样的气息。 宏陶经典馆通配产品系列 ，时尚之选，有颜就是任性！
当瓷器遇见中国色，就是艺术
陶瓷之美在于造型、在于釉色、在于纹饰。陶瓷釉色之美在于质地、细节、在于人工与自然巧妙结合的神韵。
商代，中国最早的颜色釉——青釉诞生。北齐，白釉初成，给世间留下一抹纯净的色彩。史上最风雅的宋代，全民斗茶玩盏，意外捧出了一个顶级国宝：黑釉建盏。传说中的天青色，又名雨过天青，从后周世宗到宋徽宗，都对这抹釉色着迷。千军万马为元朝打下广阔疆土，也给景德镇带来了西亚的进口钴料，制出一道霁蓝。史上最难烧制的红釉在明朝永乐年间也终于降生人世......
单色釉的诞生史，是历代工匠的高超技术与艺术的发展史，也饱含不同时代、不同地域的人们不同的艺术追求。单色釉的纯净、厚薄、冷暖，窑变时的变幻莫测，偶尔有如风铃般清脆、令人愉悦的微小开片声音，都给人带来无穷的美的享受与遐想。
一、青釉
北宋汝窑青瓷水仙盆国立故宫博物院藏
青釉，中国瓷器最早的颜色釉，施青釉的瓷器称为青瓷。始见于商代中期，以后历代都有烧造，均以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助溶剂。含铁量越高，呈色越深。青釉烧制技术到雍正时期才真正稳定，釉面肥腴，色调匀净，有的苍翠欲滴，有的嫩如翠竹，烧制水平达到炉火纯青的境界。
天青雨过天青
天青釉是一种幽淡隽永的高温色釉，古代陶书描写其青如天，明如镜。
关于天青釉，相传为五代后周世宗柴荣所创，“当日清器式，世宗批其状曰：雨过天晴云破处，者般颜色作将来”。
从创烧开始，天青釉在中国陶瓷史一直占据着非常重要的地位，甚至被誉为代表着中国陶瓷的最高审美价值。北宋汝窑更把天青釉推上了历史的高峰，成为芸芸众瓷中的绝色。
在北宋晚期出现的汝窑，是宋徽宗钦定烧制御用瓷的窑口。宋徽宗笃信道教，当时道教主张的是“静为依归”、“清极遁世”等清静的境界。道教对青色的追求，直接影响了宋徽宗的审美。纯净莹澈、简洁质朴、飘逸素雅，青釉的美学价值从宋代到现在，都代表着瓷器的最高审美标准，非常符合中国文人的审美情怀。
龙泉青
一般认为龙泉窑的鼎盛时期在南宋。制瓷匠师融合南北技术优点，提高烧制温度，成品瓷化程度高，在技术层面达到了现代学术认定的瓷器要求；同时改进釉料配方，以石灰碱釉替代以往的石灰釉，创制出粉青、梅子青等前所未见的品种，被历来藏家激赏，列入宋代名窑。
影青青白釉
影青是一种宋代景德镇烧制的青白釉，由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青,加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为“影青”。釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉。
二、白釉
北宋-金定窑白瓷划花莲花纹碟国立故宫博物院藏
白釉烧成是陶瓷史上的一件大事，白釉瓷器的烧制成功，为后世彩瓷发展奠定了基础。
白釉的烧制工艺比青釉复杂，首先需要含铁量比较低的瓷土和釉料，使含铁量降低到1%左右，施以透明纯净的釉经高温烧制而成。
白釉在北朝时烧制成功。河南安阳北齐武平六年（575）北齐范粹墓出土的白瓷，是中国至今所见的最早的白瓷。唐代河北刑窑白釉，诸窑之冠。精细者釉面均匀纯净，洁白光润，玻璃质感强，类银似雪。唐代早期白釉瓷器增加釉面白度的主要措施是采用施化妆土方法。中期以后，多数选用高质量的原料，减少或不用化妆土，使其精品达到釉面光润洁净的程度。
定瓷白
到了五代中后期，定窑白瓷出现了一次根本性的飞跃，烧制的瓷器不再施化妆土，胎、釉呈现出精、白薄的特征，制瓷工艺比之前更为精细，甚至一些瓷器的白度要超越在邢窑的细白瓷器，很受当时人们的喜爱。宋代烧制白釉瓷以定窑为代表，釉色白中多泛牙黄。
德化白、中国白、猪油白、象牙白
德化白瓷窑址在今福建省德化县，以烧造白瓷为主，宋元时已烧制青白瓷，明代主烧白瓷，清代德化窑继续烧制白瓷。德化窑的瓷质优异，胎、釉浑然一体，有着独特的风格，纯正的釉色光润明亮，乳白如凝脂，在光照之下，釉中隐现粉红或乳白，因此有“象牙白”或“猪油白”之称。
甜白
明代永乐时期，景德镇白釉烧制达到了历史上最高水平，白釉温润如玉，胎体薄如卵壳。前人对这种白釉评价为“甜白”，称宣德时期的白釉为“汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉”，为一代绝品。
三、黑釉
宋吉州窑玳瑁釉罐故宫博物院藏
黑釉瓷器出现于东汉中晚期。早期烧制黑釉最成功的首推东晋时期浙江德清窑，所烧黑釉釉面滋润、光亮、色黑如漆，可与漆器媲美。
宋金时期黑釉烧造量更大。南方地区的建窑、吉州窑生产的黑釉瓷器注重釉装饰，在光亮润泽的黑釉上装饰各种结晶斑纹或把剪纸花样移植到黑釉茶盏上。
玳瑁
玳瑁釉是吉州窑瓷器上常见的一种窑变釉。在器物上先施一种氧化铁含量较高的釉料，然后再随意甩洒一种氧化铁含量较低的釉料，烧成时产生交融、流淌，千变万化，惹人喜爱。
木叶
木叶纹黑釉茶盏，南宋吉州窑独创。木叶盏制作时，先在胎上施黑釉，将经过特殊处理后天然菩提叶或桑叶贴在盏内，通过高温烧制，天然树叶纹理直接烧在黑釉碗上，脉络生动自然，有种质朴的野趣与禅意。
建盏
使用含铁量高的瓷土做原料，胎色深黑坚硬，有"铁胎"之称，也叫乌泥窑、黑建、乌泥建等。建盏釉质刚润，釉色乌黑，器物内外施釉，外釉近底足，足底无釉而露胎。
宋代民间盛行斗茶，宋人以白茶为上，黑色茶盏最适宜观色。蔡襄《茶录》“茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，最为要用。出他处者，或薄或色紫，皆不及也。其青白盏，斗试家自不用。”建窑黑釉茶盏于是受尽追捧，更是受到皇室的喜爱，一度成为宫廷斗茶专用茶盏，进贡品底足刻印“供御”字样。
建盏的迷人之处在于，釉面会有明显的垂流和窑变现象，有“兔毫”、“油滴”、“曜变”及“鹧鸪斑”等品种。有人说：“观南宋的曜变时，底座不断旋转，在一片漆黑中，一个个光圈闪耀着妖异的光芒，而且随着光线角度的不同，光环的颜色会变幻不定，看着就让人敬畏莫名，完全不像是人间烧出来的瓷器。”
随着斗茶的衰落，建盏烧造也随之落没，当时流传到日本的几只曜变天目盏，成为日本的国宝级文物。
四、红釉
明宣德宝石红釉僧帽壶国立故宫博物院藏
从唐代开始，中国陶瓷艺人就发明了红釉烧制技术，北宋年间，河南禹县的钧窑完善了这一工艺，烧出了世称"钧红"的红釉陶瓷。但是，钧窑的烧制工艺还不成熟，红釉中往往掺杂进其他的颜色，而景德镇人在宣德年间烧出的祭红，从颜色的色泽和纯度上，都超过了钧窑，人们把它叫做"宣德祭"。
红釉，从呈色成分上看，可以分成三种，即铜红釉、铁红釉和金红釉。铁红釉是以氧化铁为着色剂,在还原气氛中经低温烧成的红釉,如矾红釉、珊瑚红釉等;金红釉则是以金为着色剂经低温烧成的红釉,如胭脂红、胭脂水釉等;铜红釉是以铜的氧化物为着色剂，在高温中焙烧，在还原气氛中烧成，如霁红、郎红等。
霁红
鲜红、宝石红、祭红、积红
铜红釉的烧制极为不易，通体高温铜红釉在元代景德镇窑创烧成功，明永乐、宣德时期，景德镇御窑厂熟练掌握了铜红釉的烧制技术，终于烧出鲜红夺目的红釉瓷器，受到世人宝爱。
宣德时期的铜红釉艳丽匀润，釉层莹润透亮，殷红灼烁，宝光耀目。器口边均显淡青白色，俗称“灯草口”。
郎红
郎窑红牛血红
高温铜红釉在宣德以后开始衰落，清代康熙时期铜红釉得以恢复。清康熙四十四年至五十一年，江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时，烧成的高温红釉“郎窑红”，就是效仿前代名品的成功之作，与永乐、宣德相比，达到了与真无二的境地。
郎红釉色深艳，具有一种强烈的玻璃光泽，因似初凝的牛血一般猩红，又称“牛血红”。
“脱口垂足郎不流”，郎红器口沿往往露出白胎，俗称“灯草边”，由于釉汁厚，在高温下产生流淌形成。底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法。
“若要穷，烧郎红”，郎红在烧造过程中对烧成的气氛、温度等技术指数要求很高，烧制一件成功的产品非常困难，郎窑红器在当时就非常珍稀昂贵。
胭脂红
胭脂紫胭脂水粉红釉
在烧成的薄胎白瓷器上施以含金的红色釉，在800℃-850℃的彩炉中烘烤而成。釉色匀净明亮，娇嫩欲滴，器内白釉纯净，更映衬出外釉极其美丽的粉红色。
胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。
这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年（康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为“洋彩”，胭脂红则被称为“洋红”。
金红釉根据呈色的浓淡，有胭脂紫、胭脂红、胭脂水、粉红釉之分。
金红釉的瓷器都是官窑的产品，雍正、乾隆两朝最精。底足一般用青花书写年代款识。器形多为小件碗、杯、水盂等。
五、蓝釉
清雍正窑霁青胆瓶国立故宫博物院藏
属高温石灰碱釉，掺入适量天然钴料做着色剂，在1280℃~1300℃窑内一次烧成，元、明、清三代景德镇窑几乎从未断过生产。低温蓝釉在唐代已经普遍应用在唐三彩陶器上。高温蓝釉是元代景德镇窑创烧的瓷釉新品种，后人称为霁蓝。
霁蓝
祭蓝霁青宝石蓝
永乐霁蓝釉，蓝色纯正，釉面光润肥厚。宣德时期蓝釉烧造的工艺技术更纯熟，蓝釉质感凝厚，色泽美艳，犹如蓝色宝石，被叫做“宝石蓝”。后人品评时将其选为上品。
洒蓝
吹青雪花蓝青金蓝盖雪蓝
采用吹釉法施釉，所以又名吹青。蓝釉中自然分布着白色的斑点，如同雪花洒落，故名洒蓝，又称雪花蓝、青金蓝、盖雪蓝。
洒蓝釉始创于明代宣德年间。其产品除景德镇御窑厂遗址中有出土标本外，宣德传世品不过一、二，国内首都博物馆收藏一件胎体较厚的钵。
清康熙年间，景德镇民窑大量烧造洒蓝釉器，成为当时外销瓷品种之一，标志着洒蓝釉制作水平的成熟与发展。
六、黄釉
明弘治窑娇黄盘国立故宫博物院藏
黄釉瓷本是一种以铁为呈色剂，在氧化焰中烧制而成的低温釉。因而根据着色剂成分不同和烧造温度高低，颜色也有深浅、浓淡的区别。呈现出娇黄、鹅黄、麦芽黄、淡黄等多类的黄色品种。
“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。”
低温黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑，但传世品罕见。“黄”与“皇”谐音，黄色因此是皇家尊贵的象征，而全黄瓷器只限于御用。
娇黄
浇黄鸡油黄
瓷器上纯正的黄釉，始自明永乐年间，呈色淡，釉面薄。宣德黄釉釉面肥厚，釉色娇嫩。弘治的黄釉达到了历史上低温黄釉的最高水平，这时的黄釉实用浇釉的方法施在瓷胎上的，所以称为“浇黄”。又因为它的釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油，又称“娇黄”、“鸡油黄”。嘉靖以后黄釉成为皇室宗庙祭器的重要颜色。
柠檬黄
淡黄蛋黄西洋黄
到了清代，随着氧化锑的引入，一种新的黄釉瓷器出现了，这就是创烧于雍正时期的柠檬黄，清代文献也称“西洋黄”“洋黄”。釉色比传统娇黄釉浅淡，所有又称“淡黄釉”。柠檬黄釉恬淡典雅，是雍正朝最为尊贵的一道釉，深得帝心宠爱。
卫生间瓷砖铺贴方法 就是这么简单
想要打造完美的卫生间，选择合适的卫生间瓷砖和合适的铺贴方式是必不可少的。那么，卫生间瓷砖究竟如何铺贴呢？下面小编就来介绍一下卫生间瓷砖铺贴方法，感兴趣的朋友一起看看吧！
一、卫生间瓷砖铺贴方法之封边条十字定位架
这种铺贴方法比较简单，在铺贴的时候不需要对卫生间瓷砖进行切边，可以很好的节约施工工时和破损。
二、卫生间瓷砖铺贴方法之多种规格的组合铺装
这种铺贴的特点是可以进行组合方式铺装，可以用不同规格的瓷砖进行组合，使瓷砖铺贴出来的效果更加的好，在秩序中体现着变化和生动。
三、卫生间瓷砖铺贴方法之干贴法
进行干贴法，可以不用预先对基面打湿。只要铺装条件好，便可以使效果得到很大的改善，这种干贴法也超过了传统的砂浆水泥。
四、卫生间瓷砖铺贴方法之多彩填缝剂
多彩填缝剂的主要特点是耐压、耐磨、不收缩，而且可以改变黏贴不牢的问题，非常好用。
五、卫生间瓷砖铺贴方法之留缝铺装
目前市场上比较流行的瓷砖是仿古砖，仿古砖的釉面凹凸不平，对于一些铺装出来的缝隙加上彩色水泥填充，使得整个铺装效果更加的好。
以上就是小编为你分享的卫生间瓷砖铺贴方法，希望对你有所帮助。如果想要了解更多卫生间瓷砖的相关信息，请继续关注。
陶瓷展销：“玩”的就是价格
主持人：现在各种展会促销真够多的，只要是有块地方，有个空场，就会吸引一群参展商。他们带着浓郁地方色彩的商品，汇集到一起拉开专卖大战。价格灵活，质量不一，成了这些展会的特点。但是在南宁，这样的展会，成了一个类似闹剧的炒作，在最后的几天展卖中，陶瓷商贩声称自己不惜成本，便宜卖掉所有的瓷器，于是他们就打出0.5折的缩水价格，来吸引顾客购买。
解说：为了给自己销售的陶瓷“贴金”，展销商会给每件陶瓷制品配备一个证书，按照他们的说法，就是这些烫着金字的证书证明了自己卖的陶瓷绝非一般人的作品，而是出自大师们的精心制作。像这个名为“三个和尚”的瓷器，面前摆着一个证书，价格就标到了1800元，展销商私下告诉记者，进价是600元。而另外一件陶瓷却是……
同期：这个是代销的，这个是订做的，订做大约在8000块钱到10000块钱之间。
解说：是什么样的陶瓷标着如此高昂的价格，它们真的是出自名人之手吗？
同期：这种你拿它证书过来，相片随便贴也没人知道，他们(其他的展销商)也是到印刷的地方印刷，我们拿过来，拿一盖个章，拿走。
记者：像他们这种名人在景德镇有多少个？
展销商：像他这种人就比较多，只能是算现在小有名气，小名气不是大名气。
解说：对于引用相同人的瓷器作品，这些展销商也会出示不同的版本证书。证书的版本不同，价格自然也会有所差别。
同期：
记者：你看他这个签名就是不对，你觉得这个是不是一个人签名的？
展销商：这个，这个就不是他自己的签名，这个就是他亲自的签名。
记者：这个你卖3600，这个你卖180，哦140元，现在你要几十块就卖？
展销商：对，实在价，80元。
解说：从3600到几十块，价格仅仅因为证书的不同，来了一次惊人的跳跃。正是打着生意冷淡、亏本也卖的由头，这些陶瓷商们在最后的几天里连夜补货，一车车地把货品赶运到展销场地。展销会结束后，陶瓷商个个是笑逐颜开地“扛”着钱打道回府。由于这些展销商十几天就走人，陶瓷的质量成为很大的问题。
同期：(协会秘书长)
这种打着我们协会旗号的名义，到全国各地办展销的活动是非常让我们气愤的，他们把我们景德镇的名声都搞坏了。
同期：(律师)
这样的事情是侵权行为。(有没有解决办法，怎样杜绝这样事情的再次发生，如何预防，场地提供者有没有过错。)
主持人：现在的不法商贩也提高了他们的“品牌意识”，也学会了用地方特产精华招摇。而且，这样的巡回展销会从头至尾都是已经精心策划好了的，但是，景德镇“瓷都”名声也由此受到严重的败坏。感谢收看，再见。
大理石瓷砖选购 玩的就是纯天然
瓷砖在国内发展多年以来，早已不仅仅是建材产品，更多的是一种全新的装饰品。我们选择用瓷砖来装修，更多的是看重了它在装饰效果上的优势，这也推动了全新的大理石瓷砖面市。我们希望瓷砖不再仅仅是砖块，我们希望将天然、原始的石材肌理嫁接到瓷砖产品上，那么在选购大理石瓷砖石，我们又需要如何去辨别其天然性和优质性？
第1招——看质感
好的大理石瓷砖通透厚重，层次分明，由于大理石瓷砖还处于新兴发展期，部分企业的技术还未真正成熟足以实现这个效果。
优等的大理石瓷砖，触摸产品表面，感觉温润嫩滑，如婴儿皮肤般细腻，凹凸有致，每一块大理石瓷砖都会有如天然石材般的纹理和触觉效果，这也是大理石瓷砖光而不滑的原因。
大理石瓷砖选购 玩的就是纯天然
第2招——看色彩
天然石材色彩丰富性让瓷砖望而却步，这便是长期以来“高档场所选用天然大理石，中低档场所选择瓷砖”的原因。自2009年，大理石瓷砖面市以来，便打破了天然大理石与瓷砖之间固有的格局。近几年，随着大理石瓷砖在市场上被追崇热度的攀升，不少企业也纷纷加入到这一行列中，目前多数企业由于技术的限制，生产的大理石瓷砖局限于灰黄色系;优等的大理石瓷砖产品纹理色彩过渡自然，没有生硬感。
第3招——看纹理
区分天然大理石和大理石瓷砖，很多人喜欢看纹理，优等的大理石瓷砖与大理石瓷砖几乎一模一样难辨真假，纹理流畅、过度自然。
第4招——看光感
抛光砖、全抛釉、微晶石都以亮光营造奢华的效果，容易产生光污染，使得人们对居住环境清一色的亮光产生审美疲劳;大理石瓷砖产品表面光感符合人们最佳视觉效果。天然大理石有抛光、蜡光、酸洗面等效果。随着技术的进步，大理石瓷砖也逐渐一一实现这些效果远距离看表面仿佛有着天然大理石的凹凸感，空间不会漫反射，没有光污染，能满足人们舒适、放松、注重心灵的空间需求。
第5招——看铺贴效果
实际装修中常遇到，选择瓷砖时的预期效果和铺贴后的效果不一样的问题，这就涉及到产品的铺贴效果，前4招都是围绕单片产品来分辨大理石瓷砖的好坏，第5招必须看产品大面积铺贴效果。
大理石瓷砖的色彩，花纹都是对天然石材的还原，但天然石材的整体性是瓷砖不具备的，因为天然大理石每一片产品的纹理都不一样，因此，不同铺贴会有效果，所以，好的大理石瓷砖，不仅单片品相要好，还要有变化，这样整体铺贴的效果才会有整体感，没有重复的感觉。
什么是好大理石瓷砖，符合国标就是好吗？
近年来，深受消费者喜爱的大理石瓷砖发展迅猛，成为一个令人瞩目的品类。一个巨大的利基市场正在崛起，运营大理石瓷砖的企业如同雨后春笋般不断涌现。在扑朔迷离的众多大理石瓷砖品牌中，几乎所有大理石瓷砖企业都说自己生产的是优质产品，其依据就是国标。然而，符合国家标准就是好的大理石瓷砖吗?
跟其他品类瓷砖一样，大理石瓷砖品质的好坏，是由多方面因素决定，其硬度、质密度、吸水率、强度……都是检测其品质好坏的重要标准。其实，“好的大理石瓷砖”不等于“符合国标”，国家标准只是瓷砖产品进入市场的“准入标准”，达不到这个标准，就没有资格进入市场，而好的大理石瓷砖要求则更高。
对于优等的大理石瓷砖而言，检测的不仅仅是坚硬度、致密度等国标常规参数，更重要的是要从大理石瓷砖本身的特性出发进行检测和评估。
大理石瓷砖之所以称之为“大理石瓷砖”，主要是因其具有天然大理石独一无二的花色纹理，足以媲美大理石的装饰效果。所以，对于优质的大理石瓷砖来说，首先要符合的标准便是其表面花色的逼真度，能还原天然大理石多少分，这是一个很重要的指标。
其次，花纹高清度是鉴别大理石瓷砖好坏的重要维度，花纹清晰度较差的大理石瓷砖，近距离看的时候，会发现表面有很多网格，大大降低瓷砖整体的自然美感，那么，好的大理石瓷砖对于花纹的清晰度有什么要求呢?
到底什么是好大理石瓷砖?符合国标的就是好的大理石瓷砖吗?对此，大理石瓷砖领军品牌安华瓷砖总经理程振先生表示：符合国标只是成为大理石瓷砖的一个最基本的要求，而好大理石瓷砖更重要的是要根据大理石瓷砖自身独特的属性，多维度对其属性进行综合评判。
所以，可以肯定的是“好大理石瓷砖≠符合国标”，至于好大理石瓷砖的具体标准到底是什么，则有待于陶瓷行业的商榷和探讨。
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