什么是瓷砖。
什么是花色釉？花色釉有多少种类？
花色釉是瓷器的一种多彩装饰釉，始见于唐，盛行于宋，以后各代都有烧制。花色釉瓷是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色彩斑，显得格外醒目。花釉采用两种色料装饰，先上一层底釉，多为黑褐色，再淋洒或涂抹另一色料，常为乳白或淡蓝色，入窑烧成，即为色泽对比强烈的斑块花釉。一般的黑釉多饰以天蓝或月白色斑纹，但比较少见。唐代烧造花釉瓷器装饰方法多由两种或两种以上釉混合而成，在施釉时，需要几次挂釉；有的是先施一层底釉之后，再在上面挂其他的色剂或色釉。焙烧时，在一定温度下釉面自然流淌，熔融交织，形成美丽多姿的色泽。花釉有高、低温两种。由于高温花釉在窑内烧成，故又叫窑变花釉，如火焰青、火焰红等；低温花釉在炉中烧成，如炉钧釉等。用花釉装饰的瓷器，釉层凝厚，釉中呈现出互相交错的青、红、青蓝、紫、褐黄、青白等多种颜色，并有针状、放射状的光点、块斑或结晶，加之釉面有光亮的玻璃质感，所以釉色灿烂夺目。
窑变釉
陶瓷在窑内烧成时，由于窑内含有多种成色元素，经氧化或还原作用，出窑后，釉面色彩斑斓，呈现出意想不到的效果。它本出于偶然，由于呈色特别，又不知其原理，只知经窑中焙烧变化而得，所以自古称为“窑变”。清代以前景德镇的窑变釉瓷都不是人为烧制的，偶尔烧制的窑变釉瓷也未流传下来，这与当时人们认为窑变釉瓷是“怪胎”，出现窑变即预示不祥，多将其捣毁有关。到了清代，景德镇的窑变釉才开始作为着名色相而专门生产，虽然也入火使釉流淌，颜色变化任其自然。并非有意预定为某种釉色，但已经能够人为地配制釉料、控制火候。可以说基本上掌握了窑变的规律，成功地烧制出大批窑变釉瓷。
钧釉
钧釉是窑变釉的杰出代表，特指河南禹县钧窑在宋代烧制出的一种釉层较厚的乳浊釉。其特点是：在通体天蓝色中闪烁着红色或紫色的斑块。古人在总结钧釉颜色时，将其分为朱砂红、玫瑰紫、葱翠青、月白等数种名目，以赞美钧釉的万般变化与绚丽的色彩。钧釉的釉汁很厚、釉泡较大，釉中有所谓“蚯蚓走泥纹”的曲折线，釉面开片大小不一。
结晶釉
结晶釉是产品烧制过程中，由于釉内含有足量的结晶性物质（熔质），经熔融后处于饱和状态，在缓冷过程中产生析晶而形成。我国古代的结晶釉都是高温铁结晶釉。清代的铁绣花、茶叶末都是精美的结晶釉品种。现代的结晶釉，熔质除铁外，还有锌、锰、钛等；烧成温度除高温外，又有低温；晶花除细晶外，也有粗晶。
茶叶末釉
我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，始于唐代。当时耀州窑大量生产，器物多为茶壶及小盏两种。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽、耐人寻味。清代前期的官窑，有意仿造明以前的茶叶末釉。从传世实物看，以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。由于清代的仿烧人是唐英，故又被称为“厂官釉”。茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。雍正时是有茶无末，乾隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。
铁锈花
瓷器的一种彩绘装饰。制作技法是：在施好黑釉的坯体上用含氧仙铁的斑花石作着色剂绘纹饰，在高温烧造过程中铁晶体呈现出斑斓的铁锈红色。铁锈花是北方磁州窑系宋、金、元时期特有的工艺。清代雍正、乾隆时期，景德镇御窑厂也生产黑釉铁锈花瓷器。清代寂园叟的《陶雅》中有“紫黑色釉，满现星点，灿烂发亮，其光如铁”的记载。这时的釉料配方主要是含铁和锰，釉呈赤褐色。
低温色釉
低温色釉是以氧化铅为主要熔剂配制的釉，在900℃以下的温度中就能熔融，冷却后凝固成玻璃状，即低温色釉，也称铅釉。
出土的铅釉表面有时有一层银白色金属光泽的物质，被称为“银釉”，这实际上是铅绿釉的一层半透明的沉积物。当铅绿釉处于潮湿环境下，由于水和大气的作用，釉面受到轻微溶蚀，溶蚀下来的物质与水中原有的可溶性盐类混合，在一定条件下于釉层表面和裂缝中析出，又由于这层沉积物与釉面接触不紧，故水分仍能进入沉积物和釉面间的空隙，继续对釉面溶蚀，产生新的沉积物。如此反复，当沉积物达到一定厚度时，由于光线的干涉作用，就产生了银白色光泽。在汉代绿釉陶和唐三彩上有时就有这种银釉。这种银釉是由于铜绿釉易受水和大气的溶蚀而产生的。铁黄釉和钴蓝釉不易受到水的溶蚀，表面不会生成“银釉”。
胭脂红釉
胭脂红釉是以黄金为着色剂的低温粉红色釉，清代康熙年间从西方传人我国，故又称洋红。在康熙年间的珐琅彩瓷上始见应用。雍正、乾隆两朝的金红釉成为盛行的名贵色釉。它的制作是在烧成的薄胎白瓷器上施以含金的红色釉，在800℃-850℃的彩炉中烘烤而成。釉色匀净明艳、娇嫩欲滴，器内白釉纯净，更映衬出外釉极其美丽的粉红色。金红釉根据呈色的浓淡，有胭脂红、胭脂水、粉红釉之分。胭脂红大约在釉中掺入了万分之二的金，釉汁细腻，光润匀净，色如浓艳的胭脂。胭脂水掺入万分之一的金，即呈浅粉红色。
孔雀绿釉
孔雀绿又称“法翠”，也叫翡翠釉和吉翠釉。它是一种以氧化铜为着色剂，以硝酸钾为主要助熔剂的透明蓝绿色釉，因极似孔雀羽毛之绿色而得名。孔雀绿釉瓷器创烧于宋金时代北方民窑，景德镇从元代开始生产这一品种。除光素无纹者以外，其装饰题材为莲瓣纹；另一种是釉下青花装饰，透过孔雀绿釉看到的青花纹饰呈蓝黑色，装饰题材为鱼藻纹。明代的孔雀绿釉碧翠亮丽、清新雅洁，被视为颜色釉中的名品。
珐华釉
珐华釉是一种装饰陶瓷器的低温色釉，又称法花、法华。烧制技术源于琉璃，发展成为与琉璃制品不同的新品种。用牙硝作熔剂，施釉方法是在陶胎表面采用立粉技术，勾勒出凸线或堆贴纹饰轮廊，然后分别以所需彩料填底子和花纹色彩，人窑烧成。珐华釉又是一个集合名词，专指装饰珐华器所用的黄、白、绿、紫等各种色釉。瓷胎珐华由景德镇于宣德时期开始烧制，兴盛于明代中期。珐翠釉是珐华的主要釉色之一，又名珐绿，现代人认为是孔雀绿釉中的一种。珐蓝釉是珐华的另一种釉色，只是在烧成之前加入一些青料，釉色蓝若宝石、晶荣润泽。
炉钧
炉钧为景德镇窑在清雍正年问仿钧窑而烧出的一种低温釉。烧制的方法是先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称“炉钧”。炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。由于使用了熔块釉，所以光泽性强，外表华美、艳丽。但缺少高温釉那种厚重、奔放感。雍正年间炉钧的特点是：釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有桔皮纹似片状，反光显五色。乾隆时的窑变流动状如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛蓝。到嘉庆时流得更不畅，色蓝。道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。
高温颜色釉
高温颜色釉是在坏上施釉，于1200℃以上的高温下一次烧成。越窑青瓷、龙泉青瓷、甜白瓷、祭红瓷都属于高温釉瓷。
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什么叫颜色釉？有哪些著名种类？
如果在釉料中加入某种氧化金属，或着色剂，烧成后釉面就会呈现出某种固有的色泽，或呈数种不同颜色的釉叫做颜色釉。
我国的颜色釉五彩缤纷，种类繁多。
青色的如：豆青、影青、粉青、龙泉天青等；
红紫色的如：祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火焰红等；
黄色的如：钛黄、象牙黄、鳝鱼黄、粉黄等；
绿色的如：翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等；
黑色的如：乌金、铁锈花、变天目，无光黑等。
其它还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纺釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、"三阳开泰"、霁蓝釉等。
还有种类繁多的低温颜色釉，如西洋红，胭脂红，孩儿面，粉红，辣椒红；鹦哥绿，浇绿；正黄，浇黄，淡黄，象牙黄，鱼子黄，天蓝，深蓝，鱼子蓝，宝石蓝；深茄，淡茄，炉均，古铜，黑地浇紫等。
单色釉分成哪些种类？
单色釉分成哪些种类？
天青釉
据说五代后周柴世宗时，朝廷官史请示烧造御用瓷器的造型和设色，柴世宗答以“雨过天青云破处，者般颜色作将采”。根据这一颜色创造出来的釉色叫“雨过天青色”，即是天青釉。有关文献中提到汝窑的釉色也叫天青。就藏品来看。天青釉发展到清初巳达顶点。康熙时期的官窑产品，天青釉略带蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，无开片，民窑的青色较深，釉层较厚。到雍正时，釉色幽淡隽永，更是引入入胜，但到乾隆以后，由于青料质劣，釉色阴沉，被称为“鬼脸蓝”。
豆青釉
豆青起源于宋代的龙泉窑。本来东青、豆青都属于一类，以后才各具特色。明以前微近黄色，到清代就纯近绿色。明正德年间的豆青，色浅淡而闪黄；康熙时则色深，釉面润泽，釉质剪影。这是各式器皿上的豆青釉，均施于表面，器里及底部仍为白釉。
粉青釉
粉青为石灰碱釉的一种。它以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰或钛。粉青的作法是生坯挂釉，釉厚1—2.5厘米。入窑后经高温还原焰烧成，釉色青绿淡雅，有如青玉一样的艺术效果。粉青釉为南宋龙泉窑首创。宋代官窑和以后的景德镇都有成功的粉青产品。
秘色釉瓷
据《高斋漫录》记载，“秘色瓷器，世言钱氏有国日，越州烧造，为供奉物，臣庶不得用，故曰秘色。”后来的文献都附和此说。实际上，秘色是青釉色调的一种，色泛灰蓝，釉面无光。秘色也并非始于钱氏，唐代已有，盛于五代，衰于南宋，元明时中断。宋时的余姚上林湖烧秘色瓷器，这时的釉色不再是那种青中微微闪黄的不成熟的还原色调，而是一泓清水般的湖绿色。因此国外也有将秘色称为翡色。
缥色釉
缥原为一种淡青色的帛。所谓“缥色”，就是指青瓷的如缥的釉色。瓯瓷的釉色就是缥色。其色淡青，在淡灰绿色中，青的成分较多。但由于火候不一，釉色也不太一致，有深灰绿，青绿，黄绿，甚至还有灰色和带烟焖暗红色。釉质分两种：一为透明玻璃釉，釉质较肥厚，多开片；一为不甚透明玻璃釉，经还原焰烧成。
青釉
中国瓷器最早的颜色釉，是出现于南方的青釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，而是具有黄、绿、青等几种颜色，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”我国历代的青釉都以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂，加了氧化铁的色釉，在氧化焰里烧成黄色，经过还原焰才成为青色。另一方面，釉内氧化铁含量的多少，对釉的成色有很大关系。如古代的越窑、婺州窑青瓷油料中铁的含量在2--3%，釉色较深，呈豆青色或艾色；唐代瓯窑青瓷釉的氧化铁含量为1.54%，釉作淡青色；德青窑用含铁量很高的紫金土来配制黑釉，使釉内含铁量高达6—8%，因此色黑如漆。
象牙白釉
即明代德化窑的纯白釉。因釉中三氧化二铁含量特别低，而氧化钾的含量不特别高，再加上烧成时采用中性气氛，所以釉色特别纯净。从外观上看色泽光润明亮，乳白如凝脂；在光照之下，釉中隐现粉红或乳白，因此有猪油白、象牙白之称。欧洲人又称这种釉色为鹅绒白、中国白。
青白釉
青白釉釉又叫影青。它是景德镇窑在北宋初中期的独创。青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹。加上烧质极薄，器上的暗雕花纹，内外都可以映见。在花纹边上，现出一点淡青色，其余几乎都是白色，故称青白釉。也有人将它叫作映青、隐青或罩青的。
南宋时，采用覆烧方法，青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了一个南方青白资系。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。入元以后，青白釉略显青色，也不象宋代那样清澈透亮。
甜白釉
甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。明清时代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能显示出它的鲜艳色彩来。甜白釉在清代还有烧造。康熙甜白釉有奶粉般的色泽，白而莹润，无纹片，也称奶白。
白釉
白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。古代白瓷的制作，并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制，使含铁量降低到最少的程度。这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制白度很高的白瓷。白釉出现于北朝。北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷。
高温颜色釉的种类有哪些
高温颜色釉是由金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰在胚胎上，经过高温1380度，自然形成的有色陶瓷，每件陶瓷都是孤品，绝品，正因为它的独一无二，所以它具有较高的收藏价值。那么高温颜色釉的种类有哪些呢？
景德镇高温颜色釉的种类丰富多样，主要分为以下几类。
一是青釉、红釉、花釉、黑釉、蓝釉、黄釉、绿釉等颜色釉系统。在此以青釉系统为例进行介绍。
青釉系统，主要有影青、粉青、豆青、龙泉、天青、玉青、蛋青、茶叶青、梅子青、翠青等。其中以影青、豆青、天青装饰的日用瓷盛销不衰。在景德镇众多生产瓷器的厂家中，“宝瓷林”算得上生产高温颜色釉的最具代表性的企业，其出品的豆青、天青、祭红、霁蓝等高温颜色釉产品釉色厚实、釉面光洁莹润，器型婉约而大方。
二是结晶釉系统。它是在窑变花釉基础上发展起来的。是使用一种或两种以上的结晶成分，使釉面在形成玻璃的过程中再形成过饱的溶度，由液相过渡到固相——从液相中析出结晶。
三是三阳开泰。由郎红、乌金两种色釉组成，但两种釉料所要求的烧成温度并不相同。
此外，还有紫金釉(又名酱色釉)、无光釉、裂纹釉、彩虹釉、珍珠釉、变色釉(添加稀土原料的色釉)等等
什么是色釉釉下青花？有哪些著名的品种？
一般的青花是透明釉（白釉）釉下青花。色釉青花，是底釉带有某种色泽的青花，如黄釉青花或绿釉青花等。它们都是青花和釉上彩结合的品种。康熙时期有豆青釉、纹片釉、黄釉等各种色地青花。
（1）黄釉青花
明代从宣德时就开始生产，到弘治、正德时达到成熟阶段。明宣德始已有一种黄釉青花。如宣德黄釉青花八宝盘，侈口窄唇，浅壁，矮圈足。盘心画十字如意形图案，边饰双线两道。外壁画转枝莲花，上托八宝，口足加饰青线。外施黄釉，底面白釉。这种盘是在原白地青花上加施黄釉后烧烤而成。以后成化、弘治、正德、嘉靖、万历都有这种瓷盘。
（2）哥釉青花
釉上开米色或灰色片纹，青花色调以灰蓝和褐蓝为主，器口加涂白釉或黄釉，器底有砂底与釉底两种，露胎处见窑红。常见器物有萝卜尊、大观音尊、直口瓶、折角方形盘、碗等。
（3）蓝釉青花
系在蓝釉地留白处淡描青花纹，又称“蓝上蓝”，常见器物有瓶、罐、缸、笔筒、盒等。
（4）豆青釉青花
豆青釉色淡雅细匀，青花翠蓝。有的在青花纹下先施白粉。釉面中常含气泡，有破釉点常见器物有棒槌瓶、梅瓶、小瓶、花觚、罐、笔筒等。
（5）由于过去缺少实物资料，曾一度把孔雀绿釉釉下青花盘看成是景德镇瓷器中的最早制品。后来在印度尼西亚出土了一件典型元代的孔雀绿釉釉下玉壶春瓶，腹部主题图案为莲池水禽画面，颈肩和底部的仰覆莲以及颈部的蕉叶纹都是元代的典型画法。
什么是青花、釉里红、单色釉？
青花——是以钴为呈色剂，在釉下绘出各种纹饰图案的釉下彩瓷。
白地青花——是青花瓷的基本特征，而不同时期的青花瓷又各具特色。永乐、宣德青花浓艳凝重，成化、弘治青花柔和淡雅，嘉靖、万历青花鲜艳泛紫，康熙青花色分五彩。至此，青花瓷的发展达到顶峰。
永乐、宣德时期是我国青花瓷生产的黄金时代。这一时期绘制纹饰图案所用的青花色料是进口的苏尼勃青。由于这种原料含锰低，故能烧出宝石蓝般鲜艳的色泽，较高的含铁量又形成了点点黑斑，与浓艳的蓝色纹饰相映成趣，这种凹陷的黑斑，是永、宣青花瓷的主要特征，后人难以模仿。
釉里红——是以铜为呈色剂，在釉下绘出各种纹饰图案的釉下彩瓷。
白地红花的釉里红产品，其烧制工艺与青花瓷相似，但由于铜需要在还原气氛中才能烧成红色，这比青花瓷的生产又增加了难度，明清景德镇工匠成功地掌握了这一项烧制技术，生产出多种釉里红产品。
单色釉——是指单一色彩的釉。明清两代烧制瓷器使用的最基本的釉是无色透明釉，只有熔人某种化学元素，且在不同的气氛、温度下，釉才会呈现不同的色彩。根据其制作工艺的区别，单色釉又可分为高温单色釉和低温单色釉两大类。
什么是釉上彩？ 釉上彩有多少种类？
什么是釉上彩？釉上彩有多少种类？
瓷器的彩按照与底釉的上下层关系，可分成三大类：釉下彩、釉上彩，釉上釉下双层彩。其与瓷器的纹饰密不可分，是彩瓷的重要装饰方法。彩瓷的底釉又可分为无色透明和带一定色泽的，所以不同色泽的底釉和上述三种瓷彩工艺结合起来，便变化出了数以百计的彩瓷品格，使其成为瓷器世界里的一个庞大家族。不论是色调柔和淡雅、有粉匀之感的粉彩，还是画面立体感强、色彩瑰丽的珐琅彩，或是体现着东方艺术静谧内涵、幽菁高雅的青花，都显示出了中国劳动人民非凡的创造力和想像力。小编今天就和大家介绍一下釉上彩的相关知识。
顾名思义，釉上彩是指釉上加彩，是陶瓷的主要装饰技法之一。它是在已经烧成的瓷器釉面上，用各种彩料绘制各种纹饰，然后二次入窑，用600℃-900℃的低温烧制，凝固彩料而成。
1、五彩
五彩为瓷器釉上彩品种之一，是景德镇窑在宋元釉上彩器的基础上发展而来。所谓五彩，不过是寓意多彩，并非必定用五种色彩，但画面中的红、绿、黄三主色是不可缺少的。主要着色剂为铜、铁、锰等金属类。五彩系在已烧成的素器上用多种彩料绘画图案花纹，再入彩炉以770℃-800℃低温二次烧成。因烧成后的色彩呈玻璃状、有坚硬的质感，又称“硬彩”，是相对于粉彩而言的。
经过明朝的发展，五彩在清朝达到了鼎盛时期。康熙五彩瓷器可分两大类：一类是青花五彩；一类是釉上五彩。以釉上五彩最具康熙五彩特色。五彩描金的做法也很普遍，金彩鲜艳不易脱落。金彩还施在洒蓝釉、青釉、红釉等瓷器的釉面上，也收到了一种特殊的艺术效果，比明代鲜艳光亮，画彩技术精湛，方法也多样。康熙五彩的一个特点是红彩运用得比较多；另一特点是除了在白瓷地上彩绘外，还在各种颜色釉瓷器上施彩，如在豆青地、米黄地、霁蓝地、洒蓝地、黑地、红地和各种瓷地上施五彩，使得五彩瓷器别开生面、独具一格。
2、斗彩
斗彩又称逗彩。“斗”是接合、拼合之意，又通逗，有招惹、逗引之意，指釉下青花和釉上彩之间互相呼应配合，是明景德镇窑创烧的彩绘装饰之一。最早使用“斗彩”这一名称并给予解释的，见于清雍正年间的《南窑笔记》。广义上讲，所有由釉下青花和釉上彩拼逗绘画纹饰的都可称为斗彩，涵盖所有的青花加彩。狭义上讲，斗彩专指成化官窑生产的青花加彩器，后代烧制的仿成化或具有成化风格的青花加彩器也称为斗彩。
斗彩的施彩技法，通常指的是一种在器胎上用青花料双钩纹饰轮廓，施亮釉烧成素瓷后，在青花双钩线内填画需要的色彩。制品多以釉下青花和釉上红、黄、紫、绿等鲜丽的色彩拼绘纹饰，有釉上、釉下色彩争艳媲美之意，遂称为“斗彩”。斗彩的彩料丰富，有鲜红、油红、杏黄、姜黄、水绿、叶子绿、孔雀蓝、葡萄紫、姹紫等等。
3、粉彩
粉彩是瓷器釉上彩品种之一，于清康熙末年创烧，鼎盛于雍、乾时期。粉彩是景德镇窑在康熙五彩瓷器的基础上，采用珐琅彩的进口色料绘制，经炉火烧制而成的。其做法是：首先在白胎上用墨线起稿，然后在图案内填上一层可作熔剂又可作白彩的玻璃白。用国画的技法以彩料绘画纹样，施于玻璃白上，再经填、洗、扒、吹、点等将颜色依深浅不同晕开，使纹饰有明暗、浓淡层次，经低温二次烧成。其整体瓷面光泽透亮、色彩丰富、色调淡雅、粉润柔和，故称为“粉彩”。粉彩又可分为青花粉彩、祭红釉地粉彩、天兰釉地粉彩、豆青釉地粉彩、珊珊釉地粉彩、抹红彩地粉彩、绿釉地粉彩、窑变釉地粉彩等。
4.水彩
水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩色。此种彩色不含粉质，具有彩料薄、颜色暗淡的特征，它是光绪末期、宣统以后瓷器上所使用的一种彩色。
5.软彩
所谓软彩就是一种含粉量极微、颜色暗淡的彩色，它介于粉彩与水彩两者之间，可以说是属于粉彩的范畴。它出现于同治晚期，到光绪、宣统时比较盛行。
6.珐琅彩
釉上彩瓷器的一种，主要特点是彩料凝重、花纹突起、色彩鲜艳明丽、画笔精细。“珐琅”又称“佛郎”，属于低熔点的玻璃，烧成温度约为650℃--800℃，基本上是透明且带有光泽的，因加入各种不同的金属氧化物着色而呈各种不同颜色的彩釉。珐琅彩为外来釉料，故名称颇混淆。“洋瓷”是当时百姓的称呼；宫中的廷储藏饰盒的标签是"瓷胎画珐琅"、“瓷胎羊彩”；清末许之衡在《饮流斋说瓷》一书则称为“古月轩”。其主要用于清宫廷用器，为清康熙晚期所烧造，色彩有几十种。
7.绿彩
以铜为着色元素，在氧化气氛中烧成的一种陶瓷装饰彩。绿彩是瓷彩家庭中主要成员之一。我国古陶瓷中绿彩品种甚多，其呈色有十余种，形成的主要原因是取决于彩料中铜的含量和窑温的变化。绿彩在装饰瓷器时，可以用于釉下，也可用于釉上。康熙珐琅彩和雍正粉彩中的一些绿彩略带黄色，就是加有锑的缘故。据文献记载：绿彩与黄料配合可呈现略似枯叶的色彩，称为“枯绿”；若绿料多一些就呈“酱绿"色。
8.金彩
用金作陶瓷上的装饰，始于唐代……古代金彩装饰有描金、贴金（戗金）两种技法。描金即把金粉调入适量的胶水中，用毛笔蘸金料在瓷面上描饰。明人曹昭的《格古要论》认为：宋代定窑的描金方法是取大蒜汁作胶调金描画，贴金类似磁州窑刻花填彩技法。清代以金粉代替了金箔，描金代替了贴金。清代后期，德国的液态金（金水）传入我国，金箔、金粉均被淘汰。金水是一种金的树脂酸盐，特点是使用简单、耗金量低、外观富丽，所以后来成为金彩的主要原料。
9.蓝彩
传统的釉上蓝彩是由钻蓝铅釉发展而来的，蓝彩的着色剂是天然的钴土矿。据考古资料得知，战国中出土的陶胎琉璃珠上的蓝彩即为钴的呈色。唐代用钴作为陶器上的呈色剂已经很普遍，尤其是唐三彩中的蓝彩和纯蓝彩陶器。钴土矿的化学组成由于产地不同而有较大的差别，除所含主要着色元素钴外，还含有不同量的铁、锰等元素。为了略微调整蓝彩的色调，还于料中加入少量的铜。清康熙年问创烧了釉上蓝彩，从而取代了五彩瓷器上的釉下青花。
10、黄彩
有铁黄、锑黄两种。铁黄彩由铁黄铅釉发展而来，创始于汉代，唐三彩上的黄色釉即属此类。在明代嘉靖官窑器皿中还可见到黄釉黄彩器，又称“黄上黄”，即在淡黄釉上以赭彩勾描纹饰轮廓线，再填以黄彩。在清代康熙以前，瓷器上的黄色釉和黄彩均用铁黄。康熙时期的斗彩、五彩中的黄彩也是铁黄。康熙珐琅彩瓷器上所用的黄彩是进口锑黄彩料。雍正时期开始使用国产的锑黄彩料装饰瓷器。锑黄料中除含锑外，还含有作为稳定剂使用的锡。
11.白釉红绿彩
自釉红绿彩是北方磁州窑系开创的一种装饰方法，出现于金代。方法是：用毛笔蘸红、绿彩料，在已烧成的瓷器釉面上描绘花纹，然后置于800℃左右的炉中加以烘焙，使彩料烧结在釉面上。彩料有红、绿、黄以及金、银彩等。从出土实物看，多在白釉碗、碟上加绘红、绿等彩的花鸟纹，也有以黑彩在釉下描绘纹饰轮廓线，釉上填人其他色彩的。
12、黄地紫彩
目前发现最早的黄地紫彩是成化时期的产品。20世纪80年代在景德镇御器厂遗址出土有成化款黄地紫彩云龙纹盘、碗的标本。这种彩瓷的制作过程是：先在素胎上刻云龙纹饰，覆白色透明釉入窑烧造，然后在刻好的云龙纹上绘紫彩，其余部分施黄彩，再人低温彩炉焙烧而成。黄彩为地，紫彩作装饰，是这一品种的特征，以紫色绘制的纹饰有人物、花卉、动物等。
13、黄地红彩
俗称“黄上红”，始见于明宣德时期，于嘉靖时期最为流行，此后一直延续到清末。制作工艺是先在高温烧结的瓷胎上施黄釉，入窑二次在900℃左右温度下烧成黄釉器，再在其上绘饰图案，然后三次入窑在750℃以上低温下焙烧而成。装饰方法多为刻花或以红彩、黑褐彩勾描主题花纹轮廓，再填以红料。除黄地红彩外，还有一种与此品种对应的红釉黄彩，以红釉为地，黄彩绘制各种纹饰，其制作工艺与黄地红彩相同。
14、白釉孔雀蓝
用孔雀蓝彩直接在白釉瓷上描绘花纹，而且不用其他色彩来勾描轮廓线，施彩不匀，但色泽却艳丽凝重，这种工艺始见于明代嘉靖时期。孔雀蓝或孔雀绿色自宋代出现以来，一般多用于装饰瓷器的器身，成为单一的釉色，或与其他彩料配合，共同装饰彩瓷，很少当作一种独立的色彩在器表进行彩绘装饰的。而在嘉靖年问，白釉孔雀蓝的独特工艺得以实现。
变色釉为什么能变色？
陶瓷出窑后，颜色就不再改变，这已是人们千百年来的习惯认识了。那么，世界上没有会变色的瓷器呢？有。在1985年北京举办秋季的国际稀土应用博览会上，展出了一批由瓷都景德镇陶瓷科研人员研制成功的陶瓷新产品，在这批展品中，人们看到了不但能变色，而且还能变换多种颜色的陶瓷珍品。你看那座三十六寸高的"赐福天女"，她的衣裙，在阳光下呈现淡紫色，在白炽灯下却奇幻般地变成了玫瑰，而在高压汞灯下竟又变成了深绿或蓝绿。有位外国朋友赞赏之余问起变色是否因光源所致。为了回答这个问题，工作人员将瓷雕置于一种叫高压钠的灯光下观看，人们见到紫罗兰的"天女"一会儿泛出桔红色，几秒钟后通体又变成紫红色，一切充满了神奇迷人的色彩。于是，展厅轰动，外商竟相用重金订购这珍品。
变色釉为何能变色，关键是稀土元素的发色助色功能。
稀土元素是芬兰科学家加多林发现的。1794年，他在北欧的一个小岛上发现了一块褐色矿石，从中提出一种不溶于水的金属氧化物，这是一种新发现的土，因为这种氧化物极少见到，于是把它称为稀土。其后，经过一百五十余年的努力，到1947年人们才弄清稀土是由镧、铈、镨、钕、钐等17种元素组成，稀土性质活跃，原子结构独特，尤其其外层电子层中一层没有充满电子的4电子层，由于这个不饱和电子层的存在，而能产生多种多样的电子能极，当受到不同波长的光照射，电子层表现出对光的选择吸收和反射，能吸收一种波长的光后又放出一种波长的光，从而产生变色效应。江西省陶瓷研究所科研人员巧妙地把稀土用于陶瓷产品，添加了稀土原料的陶瓷色釉施在胚体表面，通过1300度左右的还原焰烧成，发生一系列的物理化学变化，产生一种新的固熔体。又由于稀土元素性质相似，难以提纯。这样往往有几种稀土离子同时固溶在釉的硅酸盐晶体中。如镨和钕往往富集在一起，这种新的固熔体在可见光的范围内。对各种光具有强烈的选择性及吸收和反射的特性，因此变色釉就能够在不同性质光源照射下，变幻出各种各样的颜色。
稀土应用于陶瓷产品不仅保持了传统瓷的特色，而且色调柔和，精巧高雅，丰富了陶瓷装饰手段。我国稀土资源是世界上品种最丰富，储量最多的国家，而江西的含钇重稀土又居全国首位，倘若我们都能大力发展稀土的深加工，广泛开拓稀土应用的新领域，那么一定会有更多象变色釉这样的珍品问世。
客厅瓷砖选购技巧 柔美花色点缀精致地面
瓷砖种类花色各式各样，不同的花纹色泽给人带来的感觉是完全不一样的，我们在选购瓷砖时需要根据不同的地区合理安排。对于给人留下第一印象的客厅装饰，其瓷砖的搭配需要我们格外思量。小编特地为大家带来客厅瓷砖选购技巧，柔美的花色点缀精致地面，展现最美家居！
客厅瓷砖选购技巧 柔美花色点缀精致地面
Part 1：客厅瓷砖种类
①装修客厅时要用的材料主要有大理石瓷砖、瓷木系列、抛光砖、仿古砖等几种产品，不过使用大理石瓷砖、抛光砖的占很大比例，大理石瓷砖就是仿大理石的瓷砖，这类的瓷砖耐磨、强度高、明亮，也是比较容易清洁的。
②可能也有人喜欢用仿古砖，这种砖用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑、历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围，其色彩丰富，古典韵味，很有厚重感，但颜色往往比较重，清洗也有一定的难度。
Part 2：客厅地砖规格
①客厅瓷砖的规模一般都比较大，不过也要根据房间面积大小来定。如果房间比较小的话，就尽量用小一些的规格。
②具体来说，一般如果客厅面积在30平方米以下的话，考虑用600*600的;如果在30--40平的话，600*600或800*800的都可以用;如果在40平米以上的话，就可考虑用800*800 甚至更大些。
总之尽量在瓷砖的选择上要精准一点，规格不对地面效果也就不好看了。
Part 3：客厅波打线、地拼花、踢角线
①波打线是为了使客厅地面更富有变化、看起来特别艺术韵味的一些线条，主要是用和地砖主体颜色有区分的瓷砖加工而成，一般用深色的瓷砖加工为主，用在地面周边或者过道玄关等地方。
②地面花线、角花，这是用瓷砖加工而成的地面装饰画，高档品牌配有很多的图案可供选择，选择时一般要注意，花线、角花的底色要和地面其它的瓷砖颜色、花纹基本一致。主要用在进门处或者客厅、餐厅的茶几、餐桌下面。
③踢角线，这个是为了保护墙裙。客厅地砖颜色形成较大的反差，但要注意尽量选择同一色系的产品，以便保持整体风格的统一;地砖颜色接近，地面周边可以加铺有颜色、有反差的波打线。踢角线可以直接买成品，也可以委托加工。
以上就是小编给大家整理的关于客厅瓷砖选购时的注意事项，分别从客厅瓷砖的种类、规格、波打线、地脚线等多种角度选购，不是单单在家中看一下客厅的大小就盲目的定下瓷砖的规格，这样是不对的。希望上面的介绍对大家以后在客厅瓷砖选购上有帮助。
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