瓷砖注意。
定窑瓷器收藏鉴赏需要注意哪些问题。
北宋定窑刻花执壶(资料图)
定窑作为宋代五大名窑，备受学术界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷，都如获至宝。但是，随着当代定窑生产规模的不断扩大，仿制技术的一再提高，给定窑收藏鉴定带来很大的难度。过去人们总结出来的那些老定瓷特征，现在造假者几乎都能做出来，有的做的是相当的“好”，以至于很多老藏家、权威专家也连连“打眼”。但是不管造假的水平有多高，新的终归是新的，老的终归是老的，老定瓷与新定瓷还是有着本质上的不同，胎骨老化、釉质、神韵等是目前造假者难以仿制出来的。
根据多年定瓷收藏鉴赏经历，笔者总结了遇到的一些问题和看法集中介绍出来，以待方家交流探讨。
一是鉴赏标准不能“一应俱全”。很多专家、藏家在鉴赏定瓷时，以所鉴对象是否同时具备泪痕、竹丝刷痕、施釉痕、芒口等定瓷特征为标准，但是这些特征在有的定瓷上全部体现，有的只体现了部分。比如说“泪痕”，清代《南窑笔记》说：“出北宋定州造者，白泥素釉，有涕泪痕者佳。”从这句话来说，有的定瓷就不一定有“泪痕”。再比如指甲痕，定窑遗址第三次大规模发掘考古时，有细心的参加者就对此进行了专门比较研究，得出的结论就是很多定瓷上面没有这个特征。可见，鉴赏定瓷需要吃透定瓷在各个时期的不同特征，灵活运用方式方法，综合判断。
二是正确看待定瓷器型与创新。中华民族是一个创新能力极强的民族，“四大发明”就是很好的证明。对于定瓷的器型问题，笔者认为定窑的工匠熟能生巧，且具有很强的创造力、创新力。定窑有北定、南定之分，不同地域的人们一般会按照自己的偏好去设计生活用品，就是我们常说的地方“特色”。勤劳的定瓷工匠在生产生活实践中，难免会突发奇想，造出某个“奇形怪状”的东西来，比如有的定瓷就是模仿波斯萨珊王朝金银器而来等等，这种东西不批量生产，但也不等于说是没有。再如，定窑在北宋末年“靖康之变”后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃，金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期，鸡冠壶、凤首瓶、盘口瓶、长颈瓶、盘口无柄执壶等等都是这个时期的创新品种，是当时的统治者——女真族、契丹族人喜爱的瓷器品种。因此，如果忽略社会发展史，而一看器型不是中原风格的东西，也容易出现“误判”。
三是应重视粗胎定瓷研究。定窑产品有细胎和粗胎。不管粗胎、细胎都反映了定窑历史的演变进程，反映了当时的社会生活现状。我们搞收藏，就是收藏历史文化，从历史文化中体味中华文明的博大精深，如果只看重细胎定瓷，而忽略粗胎定瓷，是不能反映定窑发展全貌的。在当时的社会历史条件下，一个产品的出现，不是我们可以选择的。笔者看到的一些粗胎定瓷，其艺术性、观赏性不亚于细胎定瓷，发现的一些品种甚至只有粗胎产品而没有细胎的，粗胎产品一定程度上更能反映当时的大多数百姓生活风貌。忽略粗胎定瓷的研究，也会影响我们对定瓷的全面认识。
四是应科学表述定瓷轻重等特征。有人形容定窑“薄如纸、色如玉、声如磬”，这种说法，笔者认为尚欠科学严谨。从互联网上搜索这九个字，有的说是形容景德镇瓷器的，有的说是形容湖田窑青白瓷的，现在又用这几句话形容定瓷，那么这几句话到底概括的是哪个窑口的特征.尤其在目前发现的不少定瓷器中，并没有同时具备这三个特征的，因此这样的概括很难说具有普遍性。在收藏、鉴赏实践中，更不应以几句“概括”来推定定瓷瓷胎都比较轻，凡是胎重就不对等等。
定瓷鉴定、收藏中还有很多实际问题需要探究，这里不再一一赘述。总的来说，历史的演变导致定瓷鉴定也相对复杂，需要鉴赏家、收藏家在全面了解、掌握定瓷烧造历史、社会演变历史的基础上，综合运用所掌握的定瓷知识进行深入研究、反复比较，才能进一步提高鉴赏力。
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瓷器收藏需要注意什么？
近年来，瓷器收藏越来越热。但是，并非所有瓷器都具有收藏投资价值，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。下面和小编一起了解瓷器收藏需要注意什么。
第一要古。古瓷器属于传统收藏，或称古玩、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。
第二要稀。物以稀为贵。如宋代汝瓷，目前传世的御用汝瓷总数不超过百件，故有了纵有家产万贯，不如汝瓷一件的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代汝、钧、官、哥、定五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。
第三要美。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。元代青花和清代彩釉瓷器，也以精美而闻名。
第四要俏。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种俏货价格攀升潜力大。国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出前者几倍甚至十几倍。因此，古瓷的市场前景看好，升值潜力仍较大。
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紫砂壶收藏要注意哪些问题
紫砂壶收藏要注意哪些问题?现在越来越多的人开始紫砂壶收藏和使用，但是对于刚刚入门的那些壶友，其实面临着很多紫砂知识需要掌握，因为虽然很多人都说，我只是喝喝茶不为了收藏，但是既然选用了紫砂壶，那么对于紫砂多多少少也需要进行一下简单的了解。那么，紫砂壶收藏要注意哪些问题呢?
一、不可急功近利，紫砂壶是人一生的玩物，也是爱好者情感偏好的投射，不可能有速成的，只能一点一滴的积累，如果你太浮躁，估计是要交不少学费，新手玩壶的路还很长。现在的新人很茫然，并不明白什么是原矿紫砂，只能把自己的想象强加在紫砂身上，刚开始喜欢颜色鲜艳的，光亮的，泥被打成一百二十目通粉的，表面细得像玻璃一样的。这种壶其实表面已经瓷化，和瓷器没有任何区别，还算得上紫砂吗?颗粒的甄别，通过肉眼是可以正常区分的，紫砂的目数自起源至如今，大致基本锁定在：20-120目的范围，制作紫砂壶最优的目数应该在30-60目之间。过粗过细具会对紫砂的工艺步骤，造成影响。
二、不要去追求什么惊天绝世好泥，传统的紫泥、段泥、红泥、最美。紫砂泥料只有三种，就是紫泥，红泥，本山绿泥，其他的都是这三种基础泥料的分支或者天然共生矿，玩偏门的我看不懂。关于清水泥很多人都问过我是什么东西，我是这样认为的，清水泥起源于一厂的练泥工艺，以前一厂做壶喜欢把几种不同的紫泥矿拼配在一起来做壶，这样显得高档。但是用来做花盆的泥料，不愿意花这么大的功夫，就用一种单一的紫泥矿来制作所以叫清水泥。现在清水泥的定义已经演变为紫泥的一个品种，任何一种单一原矿的紫泥都可以叫清水泥，也可以叫紫泥。就像绿茶和黄山毛峰的关系一样。所有的黄山毛峰都可以叫绿茶，但不是所有的绿茶都是黄山毛峰。
三、不要盲目听信别人教你如何识别原矿，比如原矿一要有铁质，实际其实含有氧化铁的泥土，全国各地不知有多少。虽然紫砂含有云母，云母在烧成的过程中会遗留下来，在光下发出点点银光。但是从这里作为出发点，单看云母的方式，碰上长兴泥料时也一样没彻，因为长兴泥也有同样的效果。不要去听说什么壶形合适泡红茶，什么壶形合适泡绿茶，从理论上来看，这并没有问题。问题在于，这些所谓的“合适”因素，往往是别人告诉你的，你并没有经过自己深入考证就相信了，为什么你不自己去试试一试，这些被大家挂在嘴上的“壶形因素”或“差异化泥料因素”产生的效果呢?结果就是人云亦云，说的人多了就成了真理，其实都是靠不住的。新手玩壶最大的动力应该就是不断的自我否定。
四、关于实用性,说得人很多了，我只说一点。只要你会喝茶，就是你教壶商怎么用，而不是壶商教你怎么用。如果说是方器、筋囊器，那么壶盖与身筒之间的密封性就不是你要考虑的因素，因为这两类器形受工艺所限，漏水是必然的。当然，一定要抬杠的话，也不排除有极个别的不漏。还就是早期壶一般都是一次烧成不整口的，口盖也不会太好，只要使用过程中壶盖不渗水，我都不建议整口，保持原样是对那段历史的尊重。
五、关于壶形，这个要看个人的综合素质了。其实线条越简单的壶越吃工，越花哨的壶反而好做。因为花哨的壶往往就是往上加东西，但你要怎么简化?而且怎么越简单越好看?这是很难的事情，水平不高的工手是很难突破的。而线条简单的壶往往形、神、气、态的高低一目了然，没有其它的东西可掩盖，藏无可藏，反而越考验工手的功力高低和艺术水准。同时线条简单壶往往古拙，紫砂壶属于茶文化的组成部分，追求的意境为“淡伯平和，超世脱俗”所以古拙大度为最佳，清秀趣味次之。至于怎么提高，其实方法很简单，先从传统的壶形玩起，哪个高手和你说这款壶的壶形如此了得，找出这款传统壶形最经典的图片，和那人对比一下，高下立分，只能这样速成了，能提高多少就看你的悟性了，如果你个人道德修养不够，综合素质审美观达不到，那还是慢慢来吧，随着年纪的提高审美观也会提高，首先要多看少买，把眼光养正，只要方向对了，哪怕只是在起点，将来也可以玩得很好。
六、关于早期壶的态度，要区别对待，我的观点以前已经说得很多了。估计也得罪了不少人。我就对菜鸟说，你买来玩玩可以，只要不贵。如果想着买着发财，那我就要笑你太蠢。没有资金炒的，有些宋代的完整的瓷器杯子也就卖三千五。早期壶别和我说什么希缺性，这些都是别人玩剩的。早期壶的泡沫已现，除非你找到比你更大胆的菜鸟接手。我相信泡沫还会持续，能持续几年我并不清楚。但会越吹越大，最终会破灭。不要以为你收了几把早期壶就等着发财，多少超级大户级别的人会笑死。新手不要跳级玩早期壶，应该立足于实用，买一些不贵，有实用强的原矿紫砂壶足矣。
七、不要总认为自己比别人更聪明、更有智慧、更有头脑，看问题更有深度，更能把握住事物的根本。绝大部分的新手最初也都往往如此，尤其是有过成功管理企业经历的老板们，更容易如此。无论别人怎么说，怎么告诫他，他就是听不进去。根源就出在这里!不要说别人怀疑他的东西，就算是他自己怀疑他的东西，他都能很快找到“合理的解释”。而且，越解释越坚信自己的东西是对的。为什么?因为你们所有怀疑的理由，他自己都已经找过一遍了，都已经获得“圆满解释”了。在这样的情况下，你就是说破天，他也绝对不会相信!当玩壶进入到这个误区时，往往就很难拔出来了!这么多玩壶人之智慧、智力、智商的总合，还远远不如你一个脑袋?有这种可能吗?一定要多听听大家的意见。
八、发现自己玩壶的方向有问题以后，如果不是自己要坚持骗自己。早就可以发现疑点，从而终止收购，减少损失的。可是，人性的弱点，在这种时候，往往都表现得那么淋漓尽致!让你欲罢不能，不继续欺骗自己就是不行!玩得后面收得一堆破烂在家。越玩到后面你会越明白，一分钱一分货是永远不会改变的真理，你愿意用一把好壶去换十把根本看不入眼的壶吗?
瓷器收藏要注意那些问题？
瓷器收藏要注意那些问题？
丝绸和瓷器见证了中国的历史，不同朝代的瓷器艺术风格还有制瓷工艺都是不一样的。这些古瓷器美丽精致而且又典雅，极其富有装饰性，且这些瓷器存世的数量非常少，因而受到大众的追捧，在收藏界受到了欢迎，那么瓷器鉴定和瓷器收藏要注意些什么呢？下面将为您讲解瓷器收藏要注意那些问题？
瓷器鉴定的介绍
瓷器不仅起着美观的作用，而且瓷器的制作可以与很多艺术结合起来。比如瓷器与文化的结合，就是秦岭兵马俑，唐三彩，或者与书法与绘画相结合。想象一下瓷器的底色在加上绘画或者书法等让瓷器本身变得更加的有特点也更加的美观具有收藏性。
瓷器的收藏在收藏界是一道亮丽的风景线，尤其是那些名家的瓷器或者是古代知名窑里的瓷器价格飙升到几百万甚至几千万令人匪夷所思。那么对于普通的收藏者来说应该怎么收藏瓷器并且鉴定瓷器真伪呢？
首先就收藏来说，首先要有正确的路子，对于刚收藏瓷器的人来说这点特别重要。一旦收藏的路子走错就会一步错步步错，首先要从瓷片的标本一点点入手，循序渐进一步步的走，毕竟心急吃不了热豆腐。
其次要多看书籍尤其是权威书籍，多看实物，感受珍品来逐步提高自己的鉴赏能力，在收藏市场中不要听信别人的花言巧语而错买，如果靠心去买瓷器的话很有可能买到假货。然后再提高自己的悟性，多研究多比较，对比真假悟出一些规律性的东西。最后要多结交藏友，经验对于收藏来说也是极为重要的。
收藏瓷器时也要学会辨别真伪，我们要从眼，耳，手去观察，大脑来分析。每个瓷器都有它独特的制造工艺和装饰色彩等。我们要重点掌握几种釉色，然后观察胎骨来判断瓷器的年代对照着瓷器的装饰判断是否具有逻辑性错误。然后看其光泽，一般光泽不自然的我们要尤其注意，收藏时心中要有一把尺子来基于判断。也可以通过听瓷器的声音和用手触摸来分辨，虽然书籍上介绍瓷器的声音对我们来说比较抽象难以捉摸，但是我们多听就会形成一种听觉。手摸瓷器时，假的瓷器一般比较粗糙，这时候我们就要注意了。
瓷器收藏要注意那些问题？
第一，要老。
有一个很简单的判断原则，就是越古老就越值钱，瓷器可不比其他金银铜器钱币之类的，他们都是有一定硬度的东西，瓷器是非常的脆弱的，在时间的侵蚀下，要想有保存完好的古老瓷器是不容易的，所以也说瓷器这种东西是越老越值钱的了。
第二，要少。
物以稀为贵嘛，有些瓷器虽然说算是古代的，但是存世量很大这种瓷器就没有什么很大的收藏价值了，真正具有高收藏价值的是那种存世量稀少的瓷器。比如说宋汝窑的瓷器，像孩儿枕这种瓷器就是绝世珍品了，汝窑瓷器存世的数量很少，尤其是御用的汝窑的瓷器，存世数量少不说，御用的瓷器品质也更高，而且品相，造型也更加的精致，收藏的价值和价格自然就高很多了。
第三，做工要精致。
瓷器收藏要的不仅仅是数量上的稀少，造型上的美观也是很重要的一个评断标准，一个造型雅致，绘画精美，制作难度大的瓷器无论怎么样价值都是摆在那里的。像冰裂瓷这种具有非常显着的特殊美感的瓷器价值就非常的珍贵，可知不得见其真容的秘瓷更是令人心痒痒，更成为了传说中的宝物，价值连城，几乎可以说是无价之宝了。
第四，要关注市场行情。
市场的变化是很快的，在瓷器收藏中一定要注意市场的变动，随时关心最新的市场动态，掌握第一手资料，及时的投资行情看涨的瓷器，这样才能够使自己从中获利，也得到较大的审美享受。
收藏古代瓷器需要注意什么
瓷器是中国数千年来人民智慧的结晶，亦是一种古今相连的文化，我们发掘一件瓷器的艺术价值和文化价值，便能从中窥得曾经波澜壮阔的历史风貌。许许多多人抱着对古代历史文化的推崇和尊重，开始留意或者收藏古代瓷器。
俗话说：乱世黄金，盛世收藏。作为当代的瓷器收藏爱好者，我们遇到了最好的时代，因此更加有责任和义务来保护这一类历史文化，尤其是陶瓷工匠们可以更好地提高这个时代的陶瓷制作工艺水准，提升个人的人生价值，体现个人的存在意义。但是，瓷器收藏所带来的经济效益和单纯图个乐子，这两个因素都大大提升了古代瓷器收藏的热度。当然，越来越多的人投入市场收藏的行列，古代瓷器也就渐渐引得众人争先恐后的追捧，甚至形成了一件珍品难求的局面，也就是说，瓷器收藏市场已经很难满足大众收藏古代瓷器的需求。于是，不法商贩们为了谋求更大的利润，大量古代瓷器的仿品在市场上层出不穷。自上个世纪八十年代初期开始，到现在也就只有短短三十余年时间，我国古董收藏市场上有百分之九十五的古董瓷器都是仿品。现在，随着科学技术的发展，仿制古代瓷器的技术水平愈来愈高超，推动收藏经济发展的同时，这给我国古董收藏市场造成了很大的负面影响。无论是体制内还是体制外的古董瓷器鉴别专家的“火眼金睛”基本上都很容易被蒙蔽。瓷器收藏市场上的鱼目混珠和不法古董商贩的贪婪，仿制古代瓷器的高手和丰厚利益对盗墓者的诱惑力，使得古董收藏市场出现了一阵阵刀光剑影。
当下，我们很难依靠所谓的权威性专家来鉴别真伪，而艺术品经纪人队伍尚不成熟，古代瓷器收藏爱好者能不能成功地收藏古代文物，主要在于自己是否具有分辨真假古董的眼力和正确的古董收藏价值观。若是朋友们你们拥有这两种条件的话，就可以紧紧抓住历史的机会，鸡儿成为一个出色的古董收藏家。当然，要是你只是凭借自己对于古代瓷器的一腔热情和靠古董发大财的愿望，不深入地去了解瓷器收藏的知识，不能体会收藏的复杂和困难，随波逐流地挤进古代文物收藏这个圈子，基本上就只能等着梦想破裂咯！
地面清洁要注意哪些问题？
从开店选址、店铺装修、设备使用培训、经营管理，到家政人员服务态度、遵守规则，以及各个家居物品保洁的注意事项，总部都会对加盟商进行培训，其中地面清洁的注意事项就是其中之一；在此，小编就洁当家的培训，和大家分享一下。
1．大理石地面
大理石的主要成分是碳酸钙的晶体，大理石的漂亮色泽由石内的杂质所形成。不同的大理石，其密度及韧性有很大差别，但其主要成分相同，故清洁保养方法大致相同，清洁保养时应注意以下几点：
（1）避免使用酸性的清洁剂，因为酸性清洁剂与碳酸钙可发生化学作用，能使大理石失去韧性，腐蚀大理石表面，使其失去光泽。
（2）避免使用粗糙的东西磨擦，否则会使大理石面永久磨损。
（3）避免使用砂粉或粉状清洁用品，因为此类清洁用品干燥后，会形成晶体，留在大理石表层洞孔内，造成表层爆裂。
2．木地板
木地板通常是由不同厚度的软性或硬性木质材料制成的。制作上有的木板直接铺在水泥地面上，而有的是在地面上放木制的骨架，将木板条口交口镶钉在龙骨上，此类的地面需要精心制作、施工和保养，才能够既美观又耐用。清洁工作应注意以下几点：
（1）避免用水拖把擦地面，更不要用水泼地面。木地板遇水后会出现变形、松脱或干裂等现象。
（2）天气潮湿时要注意做好通风工作。
（3）避免用过重的尖锐的金属在上面推拉。
（4）地板上的污迹避免磨刨，否则会使木板表面受损或变薄而不符合使用的要求。
3．瓷砖地面
瓷砖是由黏土混合于水放在窑中烧制而成。黏土是矽化铝和其他物品的混合物。瓷砖有表面平滑光亮和不平滑光亮两种，光滑的瓷砖有一层与瓷砖本身不同性质的不透水物质表层，不光滑的瓷砖则没有，将瓷砖镶在混凝土上便成为墙面或地面。清洁瓷砖地面注意以下几点：
（1）避免使用强酸清洁剂，因为此类液体浸蚀瓷砖表面及接口，会使瓷砖失去光泽和发生脱落。
（2）避免用粗糙的物体磨擦，以免瓷砖被磨损，失去光泽。
（3）避免用粉状清洁用品，因为此类清洁用品干燥后在瓷砖表面形成晶体使砖面燥裂或接缝裂开，导致砖体脱落。
顾客所使用的地面材质不同，在清洁时也要有所不同，尤其是一些注意事项是必须要注意的，这不仅是保证自身服务质量，而且也是自身专业性的体现，提高加盟商的服务质量和专业度，是洁当家特别注重的一块。在小编看来，为了更好的做好地面的保洁和保养，这些注意事项，不仅是家政从业人员，各个家庭成员也要熟知。
青花瓷器的欣赏价值和收藏过程需要注意的问题
投资者问：我是一个商人,一直以来都忙于公司业务,虽然平时对青花瓷器很感兴趣,但没有时间。这两年公司业务上了正轨,手头也有了一些闲钱,所以想开始收收明清青花瓷,不知道现在是不是时候?大家都说现在市场上99%都是赝品,对于我们这些新手,该如何防备又该如何鉴别呢?
瓷器藏家刘超答：青花瓷从它诞生以后就是瓷坛霸主，历朝历代都有人收藏。青花创烧500年以后才有了粉彩，虽然粉彩比较艳丽，符合多数人那种艳俗的审美情趣。但人们最终发现：彩瓷重色，无法细细品味。而青花瓷只有区区蓝白两色，却是十分典雅，值得藏者品味。
另外，从投资角度来看，明清瓷器是热门，而且还会有很长一段升值期。如2001年，上海敬华拍卖公司曾以880万元的价格拍出一款“明永乐青花折枝花卉八方烛台”，四年后，当此烛台出现在北京翰海拍卖公司的春拍中时，被藏家以2035万元的价格买走。笔者几年来也收藏了一些明清时期的青花瓷器，几年放下来，不仅提高了自己的欣赏和鉴赏水平，而且，还发现它的经济价值也在不知不觉中上升。
至于你担心的赝品问题，确实是要注意：
首先，在自己不懂的情况下，不要贸然到古董市场去买东西，初级阶段是只看不买，因为，市场上赝品很多。历史经验证明，这时候去的人基本上都吃“药”的，笔者有个朋友，初识青花瓷，急于表现自己的水平，“冲”进古玩市场，只要自己看中的就毫不犹豫地掏钱，结果是马失前蹄，全军覆没，家里堆了一大堆赝品。
其次，可以拜懂行的人为师， 让他带你去熟悉市场，熟悉古董，熟悉这里面的规律，然后，结合书本知识，慢慢琢磨，悟出里面规律性的东西，你才可以小试牛刀。但是，千万不要一上来就表现出豪爽的气魄，到时，懊悔可就来不及了。
第三，可以参加一些讲座、鉴赏沙龙或者正规的收藏组织，进行比较系统和规范的学习，参加这方面的学习可以让你有横向和纵向的比较。看人家是怎样收藏也是一种学习。还有，如何鉴别古董也是一门学问，不是一朝一夕就能掌握的。但是，只要你有恒心，你享受收藏青花瓷的乐趣也是不难的。
收藏陶瓷有哪些需要注意的经验教训？
收藏陶瓷有哪些需要注意的经验教训？
陶器可说是文物中数量最多的品种之一。就陶器本身而言大多是不值钱的大路货，只有少数如封泥、秦汉瓦当、北魏、汉唐俑人、绘画精美的彩陶和能够代表某个时期、地点的有某种价值的陶器才有价值。但现在旧货市场上能见到的大多为仿制品。有很多爱好收藏的朋友就想从中捡漏，但目前作伪的水平也很高，捡不好漏就有上当的可能，过去的教训不可忘记。1993年开始北京的一些旧货市场开始出现大批仿制陶器，大多是仿北魏及汉唐俑人及秦汉瓦当、砖雕等。为了以假乱真外面裹满胶泥。后看某晚报一篇报道上说某文博单位在旧货市场抢救了大批出土陶俑等文物，过些日子也是在同一张晚报上又看到有人披露有些收藏的朋友和单位相继受骗。这些文化不高的农民，竟骗了这些人和单位，真乃不可思议。这件事给我们敲响了警钟，我认为有心收藏陶器的朋友，一定要学习一些修复、复制常识，不要只从书本上学，必须自己动手做些陶艺，塑上几件陶俑，翻成模子，脱几个坯烧出来，做上旧，看看像不像，也可自己动手修复几件破残的陶器，粘接几个陶俑。从这里面学到些有用的知识。再看东西时，被骗的范围就小多了。从实践中学来的东西，书本上没有，这样你的学问也就高多了。从这里可以体会到文物修复与复制在鉴定中的重要性。
这里有些经验可供收藏者借鉴：1、凡是论堆卖的陶器大多为赝品，你想想这些大量的北魏、汉、唐俑人，如果是真的，那得盗多少个墓？这种俑人每个墓中又能出土多少件？2、古代陶俑一模一样的少，凡是一个模子出来的，论堆卖的定是赝品无疑。3、陶俑出土时完整的少，如果是破碎经过粘接修补的有可能是真。如果是大批量完整的，而且不论时代，造型外表旧色和土锈大体相同，假的可能性就大。4、仿造者将内外刷满泥这其中就有伪装的目的，也有些里面是坏的，这与伪造者的心理有关，因仿得不像所以才将泥刷满。如果是卖真东西，他一定会把出土时的泥刷下来，不怕你找毛病。5、观察陶器的样式、年代、质地，如有些以唐三彩的造型做成陶器、还有不应是粉彩的上了彩绘、不应是红陶的烧成了红陶，不应是灰陶的烧成了灰陶。
据说市场上大批假陶器大多数出自河南洛阳郊区，也有部分是其他地区或陕西。主要以家庭为单位的小作坊，这些人过去大多从事唐三彩仿制，前几千年唐三彩被大批量生产，粗制滥造，目前已没什么市场。于是就改烧陶器，烧陶器比烧唐三彩还少烧一火，更有甚者，将过去烧坏的三彩坯子也刷上颜色、裹上泥，当真的卖。从那些陶俑的外形看，大部分俑是用真俑翻成模具，成批地用黄土泥制成的，经土窑烧制800－1000度，成为红陶制品，灰陶是在将烧完时烟熏或喷水使其变黑。出窑后经上粉彩，有些里外用红土子加黑烟子喷一下，上面再沾上或喷上一层有粒度的胶泥，以伪装其做旧技术的缺点。
这些仿制的陶器如作为家庭陈设，还是可以买的，只不过要当成假的。当前如此众多的收藏者，每个人都想买真的，但哪有那么多真的？我看应当提倡复仿制精品收藏，要不这样引导，中国的文物再多，也不够广大收藏者的需要。当然仿复制器价格就不能太高。
你如果喜欢，购买时应注意以下几个方面：1、首先看造型，是仿哪个时期的，是原物上翻模复制的还是按照片仿制的。有些造型历史上根本就没有，只是仿造者凭空捏造的。再看看是红陶，还是灰陶及彩绘。2、轻轻敲敲，听听声，看看烧的火候，是否有裂缝。3、把泥刷下看看是否有坏的地方。4、重点要看俑人的脸、手、脚等处，是否做得精细。
磁州窑瓷器收藏鉴赏要注意些什么？
磁州窑瓷器收藏鉴赏要注意些什么？
磁州窑是一个范围比较大的指称，涉及南北许多窑口。狭义的磁州窑瓷器（以峰峰彭城镇和磁县观台镇为中心的诸多老窑址）的鉴别有几点要特别注意。磁州窑瓷器收藏鉴赏要注意些什么？
关于化妆土
宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地土质不像高岭土那样纯白，因此，比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土，然后在化妆土上进行作画或书法。由于加了一层化妆土，其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉层的表面产生裂隙。经过近千年的潮湿、干燥的变化或者运输使用过程中的碰撞，很多瓷器会出现脱釉的现象。因此，通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆土层的新旧来判断一件磁州窑瓷器的新旧应该是比较准确。应该说，真正宋金时期的磁州窑瓷器（尤指那些经过精心烧制的精品），脱釉是很正常的，不脱釉反倒奇怪。
关于画工
磁州窑是中国老窑口中民窑的代表，其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。其绘画或书法风格往往粗犷豪放，洒脱不羁。但洒脱不等于随意、孱弱。一件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及至最后烧成，是相当复杂的一个过程。即便是民窑产品，为了使做出来的东西像样、有市场，在绘画的时候，工匠还是相当用心的，而且他画或者写的都是日复一日练得纯熟的内容，都有着一定的功力。而新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点，过于随意，常常故意画的散乱，人为夸张，而书法也常常孱弱无力，章法松散，露了破绽。
关于存世量
相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，发现一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时要特别注意。
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