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常山陶瓷工艺千古流风

常山陶瓷工艺千古流风

瓷砖工艺 瓷砖的工艺 陶瓷艺术

2021-03-08

瓷砖工艺。

清康熙《常山县志》载:“常山者,以镇名县也。”秦置太末县,为越西鄙姑蔑之地。汉献帝初平三年(192年),分太末立新安。东汉建安二十三年(218年)立定阳县,吴宝鼎初(266年)属东阳郡。隋大业末(618年),废定阳县。唐武德四年(621年)分信安置须江、定阳二县,属衢州。八年(625年),入信安,属婺州。咸亨年(670年至674年),分信安置常山县,《雍正县志》载:“常山名县自此始”。历史上,常山曾经先后隶属婺州、衢州、信州,后复隶属于衢。元初,称常山,迄今不改。

常山县自东汉建安二十三年建县,至今已有长达近1800年的历史。随着大埂遗址、山头篷遗址、大桥头遗址先后被发现,大量石锛、石镞、石茅、石网坠出土,把人类在这片土地上繁衍生息的历史向前推进到五六千年前的新石器时代。

常山山川灵秀,地灵人杰,境内蕴藏着丰富的天然资源。其中石英矿、粘土矿等矿产资源是烧制陶瓷器的主要原料,为常山陶瓷烧制业的发展提供了有利条件。1983年文物普查时,在我县球川镇九都村苦槠山发现了夏商周时期九都遗址,范围约4000平方米,地表采集的遗存主要有泥质红陶、灰陶及夹砂印纹硬陶等残片。同年,文物工作者在何家乡璞石村缸窑自然村,再次发现了分布范围约3000平方米的璞石村遗址,采集的陶片以夹砂灰陶为主,少量为夹砂红陶、印纹陶片等。经认定为西周至战国时期遗址。

东汉建安二十三年的建县,标志着当时常山政治、经济、文化已经繁荣发展到一定程度。九都村东汉至晋代墓群出土的铁刀、陶罐以及大棚山西晋墓群出土的青瓷耳杯、青瓷小勺、青瓷盅、青瓷灶、青瓷猪舍、青瓷狗圈、青瓷鐎斗等,充分体现了当时经济发展,百姓安居乐业的生活状态。这些出土的青瓷器工艺精致,说明当时常山青瓷烧制工艺已经具有较高的水平。

到了唐代,常山发展成为南来北往的重要通道之一。宋高宗赵构南渡建都临安后,常山已经是京师通往南方各地最重要的通道,这一得天独厚的地理优势,方便了常山与外界之间的文化交流,青白瓷、龙泉青瓷等外来名瓷的烧制工艺开始进入常山。

1997年,常山县何家乡源口村宋墓出土了北宋龙泉窑刻划花小碗、北宋影青瓷葵口碗、北宋龙泉窑刻划花小碗等一批珍贵文物,其中二级文物北宋龙泉窑青瓷斗笠碗通体施釉,釉色青中泛黄,釉层玻质感较强。

2002年10月上旬,一采砂船在青石镇阁底滩河床上进行采砂作业时,发现挖掘出的砂石中有许多残片,经专家认定为南宋时期青白瓷。通过历时近3个月的挖掘,出土各类质地精美的南宋青白瓷近百件。

大桥村罗汉山窑址、澄潭村窑址、大陈山窑址、九龙山窑址、缸窑山窑址、李家岗窑址等一大批宋代古窑址相续被发现,足以论证常山的陶瓷烧制业在宋朝已经发展到一定规模。

南宋时期,政治中心南迁,位于钱塘江上游,有着“两浙首站、八省通衢”之称的常山成为水陆运转、舟车汇集之地。“日望金川千张帆,夜见沿岸万盏灯”,常山江沿岸形成了不少以码头为中心的集镇。同时,许多跟随宋室南迁的大家族,其后人因种种原因寓籍常山,进一步促进了常山经济、文化的空前繁荣。光宗耀祖是一代又一代国人根深蒂固的追求,有了资本积累的大户人家纷纷开始兴建宗祠,扩建祖宅。常山县境内现存的宗祠建筑,80%以上为明清时期所建。

悠久的历史,厚重的文化底蕴,孕育出一代又一代常山人,先民们用自己的勤劳与智慧为子孙后代创造了弥足珍贵的物质和精神文化遗产。目前,常山县馆藏可移动文物1500余件,其中三级馆藏文物青铜笔山和卵形石砚在全省也属罕见。清代玉器收藏的数量和质量在衢州市位列第一。古邑遗风,源远流长。经过历史长河的洗礼与考验留传下来的文化遗产,将薪火相传,如一颗璀璨的明珠闪耀在三衢大地上,熠熠生辉。

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陶瓷工艺:开光


开光——瓷器的一种装饰技法。在器物的显着部位,钩勒出长、方、圆、菱形、云头、花瓣等形的栏框,内绘花纹,突出主题纹饰。此法犹如屋内开窗见光,故名。宋代吉州窑采用锦地开光绘画手法,取得良好的装饰效果。元代青花、釉里红瓷器上普遍使用;明清时期瓷器上的开光装饰更加丰富多彩。

陶瓷工艺:剔花


剔花--瓷器的一种装饰技法。在划出花纹的瓷坯上,将花纹以外的部分剔除,使花纹凸起,故名。始于宋代北方磁州窑系,以褐地白花最具特色。金元时期山西地区瓷窑亦颇流行,黑釉剔花独具一格。

陶瓷工艺师


职业名称:陶瓷工艺师

职业定义:从事陶瓷产品生产工艺参数、工艺流程和控制标准制定,并对生产过程进行监控的人员。

从事的主要工作内容:

(1)选取陶瓷原料;

(2)研制并确定陶瓷坯、釉料配方;

(3)制定陶瓷坯、釉料生产各项工艺参数;

(4)制定产品成型工序及工艺参数;

(5)制定石膏模型生产的工艺参数;

(6)制定烧成工艺、窑炉温度、压力、气氛等参数;

(7)调整窑炉温度、压力、气氛;

(8)选择窑具;

(9)制定烤花窑的烧成温度曲线,并控制铅、镉的溶出量;

(10)对质量问题提出解决办法。

职业概况:

在我国陶瓷生产有着悠久的历史,是传统产业之一,自古名窑众多。目前,具有一定规模的陶瓷生产企业已达1万多家,从业人员超过100多万,其中工艺技术人员约5万人。在产量上我国是世界上陶瓷生产制造第一大国,近几年来,陶瓷行业每年生产总值都在1千多亿人民币,出口创汇几十亿美元。

我国陶瓷企业分布较广,遍布全国,主要陶瓷产区有河北的唐山、邯郸;山东的淄博、临沂;广东的佛山、潮州;江西的景德镇;湖南的醴陵;福建的德化、晋江、闽清;浙江的龙泉;江苏的宜兴;河南的禹州;辽宁的法库;广西的北流;山西的怀仁等地。

陶瓷产品品种众多,生产工艺复杂,不同的产品有不同的特殊要求,每道工序必须有工艺技术人员指导、监督、控制,才能生产出质量合格的产品,工艺技术人员的作用非常重要。千百年来,我国陶瓷工业从手工作坊逐步发展成为规模化生产,尽管一些受过高等教育的人才逐渐充实到工艺技术人员队伍中来,但是从业人员的从业行为一直未得到规范,制约和影响了陶瓷行业的发展水平。随着陶瓷行业的发展,其生产规模不断增加,市场对产品的质量要求更高,工艺过程的制定与监控显得更加重要,而目前在我国陶瓷行业这方面的人才不能满足市场需要,从业行为和职业能力有待规范和提高。

世界上有许多著名陶瓷产品品牌,都是陶瓷产品工艺师历经数代不懈的努力形成的。陶瓷产品工艺师在国外享有很高的社会地位。

国家确立陶瓷工艺师这一新职业,对于培养建立一支高素质高技能的工艺技术人员队伍,对于提高陶瓷产品的质量和开发更多更好的产品,推动陶瓷行业的快速发展必将产生深远影响

展示陶瓷工艺陶瓷精品


展示陶瓷工艺陶瓷精品

陶瓷精品交易博览会、陶瓷高峰论坛、深圳非物质文化遗产精粹展示会……昨日,记者从文博会国瓷永丰源分会场开幕式上获悉,文博会期间,该分会场将向市民展示世界上最具价值的陶瓷工艺、最具文化感的陶瓷精品,以及独具魅力的非物质文化遗产,全方位展示传统文化、科技、创意完美结合的独特魅力及产业前景。

记者昨日在采访中了解到,“永丰源”是一个将中国陶瓷传统文化和创意通过现代科技和工艺融入陶瓷中的高端品牌。她独创了“满堂红”、“帝王黄”釉彩,并辅以精妙的釉下彩绘技艺,将充满中华文化韵味的高档瓷器推向了世界。中东、欧洲的皇室豪门、高级酒店已经被深圳瓷“染红”,日本皇家婚礼也采用了纯一色的“满堂红”。

“今年是永丰源成为文博会分会场的第一年,除了展示永丰源自身品牌外,关注陶瓷文化产业发展是我们要主动承担的责任。”永丰源瓷文化创意园“掌门人”刘权辉,在昨日下午举行的第一届中国・观澜陶瓷高峰论坛上告诉记者。记者在论坛现场看到,来自美国、英国、德国、日本等世界陶瓷知名品牌的研发中心、同济大学等高校、研究机构近200名专家学者,围绕中国陶瓷文化与经济的发展、中国陶瓷文化与世界陶瓷文明等主题,展开了热烈讨论。

深圳非物质文化遗产精粹展示会、“瓷・趣”活动也是国瓷永丰源分会场吸纳人气的两大“看点”。深圳非物质文化遗产精粹展示会汇集了深圳市的非物质文化遗产项目,有香云纱、深圳南澳草龙、坂田永胜堂麒麟舞、坪山麒麟舞、“满堂红”系列精品瓷器,以古朴、生动的方式展示文化深圳的古典韵味。“瓷・趣”活动,则意味着市民可以在现场参与各种泥塑活动。

陶瓷工艺基本知识


陶瓷原料

陶瓷原料主要来自岩石,而岩石大体都是由硅和铝构成的。陶瓷也是用这类岩石作原料,经过人工加热使之坚固,很类似火成岩的生成。因此从化学上来说,陶瓷的成分与岩石的成分没有什么大的区别。如果是硅和铝所构成的陶瓷,其主要原料有以下几种:

1、石英——化学成分是纯粹的二氧化硅(SiO2),又名硅石。这种矿物即使碎成细粉也无粘性,可用来弥补陶瓷原料过粘的缺点。在780℃以上时便不稳定而变成鳞石英,在1730℃时开始熔融。

2、长石——是以二氧化硅及氧化铝为主,又夹杂钠、钾、钙等的化合物。因其所含分量多寡不同,又有许多种类。一般有将含长石较多的岩石叫作长石的,也有以它的产地来命名的。现在把长石中具有代表性的几种和它们的成分列于表1。其中前三种是纯粹的理论成分,后一类则含有岩石中所有的不纯物质。

钠长石与钙长石以各种比例互相熔解,变成多种多样的长石。这些总称为“斜长石”,它的性质依其中所含钠长石与钙长石的比例而定。还有一种和正长石(钾长石)为同样成分而形状稍有变异的,至今也多误传为正长石,其实这种应该叫做“微斜长石”。

3、瓷土(又名“高岭土”)——瓷土(H4Al2Si2O9)是陶瓷的主要原料。它是以产于世界第一窑厂的中国景德镇附近的高岭而得名的。后来由“高岭”的中国音演变为“Kaolin”,而成为国际性的名词。纯粹的瓷土是一种白色或灰白色,有丝绢般光泽的软质矿物。

瓷土是由云母和长石变质,其中的钠、钾、钙、铁等流失,加上水变化而成的,这种作用叫作“瓷土化”或“高岭土化”。至于瓷土化究竟因何而起,在学术界中虽然还没有定论,但大略可以认为是长石类由于温泉或含有碳酸气的水以及沼地植物腐化时所生的气体起作用变质而成的。一般瓷土多产于温泉附近或石灰层周围,可能就是这个原因。瓷土的熔点约在1780℃左右,实际上因为多少含有不纯物质,所以它的熔点略为降低。

纯粹的瓷土(高岭土)存量不多,而且所谓纯粹的瓷土,也没有黏土那样强的粘度。一般所说的瓷土如果放在显微镜下面来观察,大部分带有白色丝绢状的光泽,银光闪闪,是非常小的结晶,这就是所谓纯粹的瓷土。此外,还含有未变质的长石、石英、铁矿及其他作为瓷土来源的岩石的碎片。

纯粹瓷土的成分是:SiO2 46.51%,Al2O3 39.54%,H2O 13.95%, 熔度为1780℃。

陶瓷中最高级的是瓷器。作瓷器用的岩石究竟以哪样最好?由于瓷器必须是白色。因而就不得不极力避免含有使陶瓷着色的铁分。含铁少而以氧化硅及氧化铝为主要成分的岩石有:花岗岩、花岗斑岩、石英斑岩、石英粗面岩以及由这类岩石分崩而成的水成岩等。

这里所说的花岗石乃至石英粗面岩(即在火成岩中也算是含有氧化硅及氧化铝特别多而铁分子少的),都是以石英、长石为主,并含有若干云母及富于铁分(氧化铁)的黑绿或黑褐色的矿物。假若仔细观察这些岩石,便可看到许多像玻璃一般透明的颗粒和像瓷器一样鲜艳的白色或淡红色的颗粒。前者是石英、后者是长石。这四种岩石的化学成分虽然相同,但因为长石与石英等颗粒的大小不同,因而形成了不同的岩石。花岗岩全体是由比较大的颗粒(直径1~7毫米)构成的。石英粗面岩是在看不见颗粒的致密素地中有石英及长石的小粒存在。花岗斑岩及石英斑岩则介乎此二者之间,是在致密的素地内含有大粒的石英。这类岩石构造上的差异,主要在于由熔融的岩浆到冷固的时间长短,其中花岗岩最长,石英粗面岩最短,而花岗斑岩与石英斑岩则是在介乎两者间的时间内冷固的。陶瓷是以岩石作原料,而所以未能具有岩石般的颗粒,其主要原因是,陶瓷原料不像岩石那样在高温下完全熔化,同时所需要的冷固时间也较短,这是天然岩石与人造岩石即陶瓷间的最大区别。有时与石英粗面岩同样成分之物,以熔融状态流到地面上而骤然冷固,这样形成不含有像上述岩石那种用肉眼可见的石英、长石等颗粒,而形成全体一样的玻璃,即是所谓黑曜石和重晶石。由此可见岩石与陶瓷的本质相同,只有天工与人工的差别罢了。

在花岗岩中含有二氧化硅特多的是半花岗岩和伟晶花岗岩。前者的长石与石英等的颗粒细小,后者则由特大的长石及石英的颗粒形成。其中有的在某部分集中了同样物质,而变成纯粹的石英脉,或纯粹的长石脉,也有的转变为半花岗岩(有些地方就用原来的半花岗岩作为陶瓷原料)。

木制工艺花瓶和陶瓷工艺花瓶


木制工艺花瓶是一种在表面刻有各式图案及物品装饰的器皿,它采用优质的木材为材料,以中国大漆作涂料,沿用传统的民间技艺及纯手工制作的花瓶,桐木质轻,传热慢,木制工艺花瓶与天然大漆粘合性能好。因此,桐木漆器具有不 变形、不崩裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐热性能高等特点。木制工艺花瓶耐磨耐用,防潮性能好,色彩沉着稳重,木质坚硬细腻,纹理自然清晰。花瓶有手工雕刻纹饰,整体没有拼接,独特干燥方法不会开裂,特殊处理后花瓶可插入鲜花、干花等饰物。

木制工艺花瓶产品在特性上表现为安全、环保、耐用。实木除了天然纹理华丽、优雅,而且木质环保,透过工艺师们巧手雕凿的流畅图纹,款款放送,在满足家居审美的同时,又悄然无声地净化着居室环境,适合于当摆设装饰品摆放客厅、大厅等增添中国的古风味,可以当收藏品收藏,还可以当高档工艺礼品馈赠亲朋好友。

法兰瓷蝴蝶兰现代花瓶

而陶瓷工艺花瓶是一种经过配设陶土材料、通过回转体成形、干燥及焙烧等工艺流程制成的器物。陶瓷工艺花瓶经素烧后的泥坯上直接纯手工作画,浇上高白透明釉经高温烧成,烧成后的图案被一层透明的釉

陶瓷工艺花瓶膜覆盖在下边,显得晶莹透亮,保存时间长久不退色。陶瓷工艺花瓶是一款理想的家居和办公装饰品。

陶瓷工艺花瓶可以有各种形状造型设计,无任是其实用性还是装饰性都深受客户的喜爱。可以当高档礼品馈赠亲朋好友。

传统陶瓷工艺你了解多少?


虽然现代陶瓷制作工艺已经深深烙印在现在的陶瓷制作方法上,但是作为传统的陶瓷生产大国,中国的传统陶瓷工艺可谓是巧夺天工,令人惊叹其制作及产出精美瓷器的工艺。今天,就让我们一起来看看传统的陶瓷工艺有哪些制作流程。

据了解,传统的陶瓷制作方法一般是有练泥、拉坯、印坯、利坯、晒坯、刻花、施釉、烧窑、彩绘、釉色变化等这些流程。

练泥:从矿区采取瓷石,先以人工用铁锤敲碎至鸡蛋大小的块状,再利用水碓舂打成粉状,淘洗,除去杂质,沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块,去掉渣质,用双手搓揉,或用脚踩踏,把泥团中的空气挤压出来,并使泥中的水分均匀。

拉坯:将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心,随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收缩率。拉坯不仅要注意到收缩率,而且还要注意到造型。如遇较大尺寸的制品,则要分段拉制,从各个分段部位,可看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。

印坯:印模的外形是按坯体内形弧线旋削而成的,将晾至半干的坯覆在模种上,均匀按拍坯体外壁,然后脱模。

利坯:将坯覆放于辘轳车的利桶上,转动车盘,用刀旋削,使坯体厚度适当,表里光洁,这是一道技术要求很高的工序。利坯,也称“修坯”或“旋坯”,是最后确定器物形状的关键环节,并使器物表面光洁、形体连贯、规整一致。

晒坯:将加工成型后的坯摆放在木架上晾晒。

刻花:用竹、骨或铁制的刀具在已干的坯体上刻画出花纹。

施釉:普通圆器采用醮釉或荡釉。琢器或大型圆器用吹釉。大部分陶瓷制品均需经施釉后才能进窑烧造。施釉工艺看似简单,却是极为重要和较难掌握的一道工序。要做到坯体各部分的釉层均匀一致,厚薄适当,还要关注到各种釉的不同流动性,实在不是件容易的事。

烧窑:首先把陶瓷制品装入匣钵,匣是陶瓷制品焙烧的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯与窑火直接接触,避免污染,尤其对白瓷烧造最为有利。烧窑时间过程约一昼夜,温度在1300度左右。先砌窑门,点火烧窑,燃料是松柴,把椿工技术指导,测看火候,掌握窑温变化,决定停火时间。

彩绘:釉上彩如五彩、粉彩等,是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样、填彩,再入红炉以低温烧烘,温度约700—800度。

烧窑前即在坯体素胎上绘画,如青花、釉里红等,则称为釉下彩,其特点是彩在高温釉下,永不退色。

陶瓷工艺基本知识(下)


烧窑时由于温度的上升速度、火焰的性质以及冷却方法等之不同,虽用同样的原料在同一温度下烧制,也会出现各种不同的结果。所以说烧窑这件事,窑内自不用说,就连风向和气压的变化。乃至空气的温度各方面,都必须充分加以注意。

如何使这种温度能够按照自己的意图而上升,并且能善于巧用火焰,这在烧瓷技术当中是最重要、最困难的。因此,在从前烧窑工人中间流传着所谓“一烧、二土、三细工”的谚语,而且过去曾有许多窑厂保持着在烧窑前先供酒祭神,然后再点火的迷信习惯,如今不少古窑址仍有窑神碑、庙的遗存便是左证。现在当然可采用科学方法进行烧窑了。

一般说来,烧成的温度在最初较低,到后来由于从无窑到有窑,又因为窑的结构逐步改进和烧窑技术的发展,所以烧成温度逐渐提高(参见表5)。

表5 中国古陶瓷烧成温度

时 代

出 处

品 种

烧成温度℃

新石器时代

浙江余姚

河姆渡第四期文化层夹炭黑陶

850~900

新石器时代

江苏金山

良诸文化黑陶

940±20

新石器时代

江苏青浦

青莲岗文化灰陶

990±20

新石器时代

山东城子崖

龙山文化薄胎黑陶

1000℃左右

商 代

河南郑州

殷早期红陶

1000±20

西 周

陕西长安

灰 红 陶

1000±20

东 周

山西侯马

釉 陶

1230±20

西 汉

釉 陶 瓷

1270±20

△东 汉

浙江上虞

黑 瓷

1240±20

△西 晋

辽宁抚顺

黑 瓷

1230±20

△东 晋

浙江德清

黑 瓷

1150±20

北 朝

河北景县

封氏墓青瓷

1200±20

河南巩县

白 瓷

1150±20

△唐

河南巩县

黑 瓷

1290±20

△唐

山西浑源

黑 瓷

1320±20

△宋

福建建阳

建窑黑瓷

1310±20

△宋

河北曲阳

定窑酱釉瓷

1350±20

△宋

河北磁县

磁州窑黑瓷

1310±20

浙江龙泉

龙泉窑青瓷

1200±20

江西景德镇

湖田窑影瓷

1100~1150

△金

山西怀仁

黑 瓷

>1300

△元

山西临汾

黑 瓷

>1300

△元

江西景德镇

湖田窑黑瓷

1250±20

江西景德镇

宣德官窑青花瓷

1200±20

江西景德镇

万历官窑五彩瓷

1200±20

江西景德镇

康熙官窑五彩瓷

1300±20

江西景德镇

雍正官窑粉彩瓷

1300±20

[注]本表摘自中国科学院上海硅酸盐研究所及国家建材总局建筑科学研究院(指表中加△者)对古陶瓷的测试报告。

至于瓷器或陶器表面上所有的红、绿、黄、紫等彩绘,温度都较低,约在600~850℃左右,而且是后烧上去的。

唐三彩与彩绘瓷器不同,并非两次烧成,而是在开始时便挂上着色釉,仍在750℃上下烧成的。汉代的绿陶(有时因长年被空气与温气侵蚀而成银色)也是与唐三彩差不多用同样温度烧成的。

陶瓷有种种颜色,这此颜色都是由其中所含的金属生出来的。但即或含有等量的同样金属,也会由于它本身与氧结合的情况不同,而使产生的颜色有很大的区别。例如景德镇窑的白色是一种青白的冷青色,磁州窑的白色是一种黄白的暖白色。二者之所以不同,主要是因为其中所含铁分与氧结合的情况有别所致。就是说:前者的铁分与较少的氧结合了,而后者则是铁分与较多的氧气结合了。

我国宋朝的两种名窑产品——影青(青白瓷)与定窑白瓷,二者都是在薄胎上精雕细刻着美丽花纹。这一点虽然很相似。但是前者给人一种青白如玉的坚硬感,而后者则给人以乳白色有如象牙一般的柔和感。其原因仍不外是釉中所含将近1%的铁与氧结合量的多少所造成。

又如红色釉的红色及其沉着的绿色,都是因为釉内含有极少量的铜而产生的。所不相同的是后者的铜与氧结合了。而红色釉中的铜却没有与氧结合,只是单独地散存于釉中。

表6 我国古代青瓷还原比值与釉色关系

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