景德镇古代瓷器。
4月26日上午，在第十四个世界知识产权日之际，中国首家陶瓷行业知识产权维权联盟——知识产权维权联盟筹备会议顺利召开。与会人员一致认为，在全国各产瓷区率先成立知识产权维权联盟，既能起到保护创新，又能更有效地打击假冒伪劣产品。
据悉，筹备中的知识产权维权联盟，在景德镇市陶瓷知识产权保护委员会——陶瓷知识产权保护联合执法办公室指导下，由协会、景德镇建筑卫生陶瓷协会成员志愿加入的会员组成，从事行业（企业）知识产权相关工作或开展相关活动的非营利性组织。其宗旨是：依法维护行业（企业）知识产权不受非法侵害，帮助会员单位和个人防范侵权行为，协助依法打击有关行业（企业）知识产权侵权、犯罪行为。
与会人员一致认为，保护知识产权，打击知识产权侵权犯罪行为，已成为备受社会各界关注的问题。近年来知识产权侵权事件渐多，跨区域、隐蔽性仿冒陶瓷产品现象尤其严重，针对陶瓷市场发展中的严峻形势，联合企业和从业个人，加大知识产权保护力度很有必要。在全国各产瓷区率先成立知识产权维权联盟，既能起到保护创新，又能更有效地打击假冒伪劣产品。
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中国景德镇(陶瓷)知识产权快速维权中心获批成立
日前，国家知识产权局批复同意设立“中国景德镇（陶瓷）知识产权快速维权中心”，这是全国第八家，也是中部地区第一家获批成立的知识产权快速维权中心。
成立之后的景德镇快速维权中心将围绕产业，通过建立陶瓷知识产权（专利）快速授权、快速确权、快速维权通道，为产业创新发展营造更健康的知识产权保护环境。快速授权，即陶瓷专利申请可在景德镇本地申请、审批，获得专利授权的时间将大大缩短，例如外观设计专利的授权时间将由现在的平均三个月缩短到三到五个工作日；快速确权，即在发生专利纠纷时，景德镇（陶瓷）快速维权中心能够通过连接国家知识产权局的内网系统，以最快的速度对纠纷所涉及的专利是否具有新颖性、创造性、实用性予以确认；快速维权，即对陶瓷产业知识产权纠纷，快速维权中心能够快速立案、快速调解，达到快速维权的目的。
景德镇申报陶瓷知识产权快速维权中心，是江西省知识产权局2015年的重点工作之一。从筹备之初，局班子高度重视，多位局领导和相关处室负责同志多次前往景德镇亲自调研督促，指导景德镇市有关部门形成申报工作方案，积极与国家知识产权局相关部门沟通，汇报筹备工作情况，并给予经费支持。
截至目前，国家知识产权局批复的8家快速维权中心，都是围绕特色产业和创新能力强、知识产权纠纷普遍、知识产权保护诉求强的产业集聚区而建立的。景德镇（陶瓷）知识产权快速维权中心的获批设立，表明产业的知识产权聚集效应已经得到了国家层面的认可和支持，快速维权中心正式运行后，将从根本上转变产业知识产权保护模式，推动全省知识产权保护工作水平迈上新台阶。
全国人大代表张婧婧：建议在景德镇设立陶瓷知识产权法庭
2020年5月22日，十三届全国人大三次会议在北京开幕。今年全国两会，适逢决胜全面小康、决战脱贫攻坚和“十三五”规划收官之年，又是在新冠肺炎疫情防控常态化的特殊背景下召开。全国人大代表、大学国际学院院长张婧婧回顾这一年的履职经历，张婧婧感触颇深。这一年，她的关键词是“关注民生”。她说，成为全国人大代表后，会更多地关注社会，关注身边的人和事。“我希望可以通过不断深入基层，调研考察，为国家的发展，社会的进步，百姓的获得感贡献自己的力量，为社会和人民去发声。”
新冠肺炎疫情以来，时刻牵动着张婧婧的心。今年两会，她呼吁，加大社会突发事件影响下社会心理干预机制。“社会上的心理机构应该设置更多的心理咨询人员，在我们的大中小学校也应该更多地设置心理咨询相关机构。”
记者了解到，今年两会，知识产权保护依然是代表们关注的议题。张婧婧在接受《中国江西网》全国两会融媒体访谈时建议，在景德镇设立陶瓷知识产权法庭，加强对陶瓷从业者知识产权的保护。
张婧婧说，一直以来，从业者，以及年轻的原创艺术工作者都深受知识产权被侵犯的困扰。景德镇在打知识产权官司这方面条件仍不成熟，一旦遇到此类案件，要去外地打官司，时间成本和人力成本都非常高。最重要的是，违法成本太低，即使打赢了官司，违法者受不到严厉的制裁。“违法成本的低廉，造成陶瓷行业知识产权侵害案件层出不穷。”
为此，张婧婧建议，在景德镇设立陶瓷知识产权法庭。“请熟知陶瓷行业背景的法官来处理案件，这样可以更好地保护从业者的知识产权，有利于行业发展，以及助力陶瓷行业传承创新区的快速发展。”
景德镇瓷局召开陶瓷知识产权保护工作座谈会
为保护知识产权，进一步推进该市陶瓷产业全面、健康、有序的发展。10月10日上午，全市陶瓷知识产权保护工作座谈会在市瓷局会议室召开。市委宣传部、市瓷局、市公安局、中级法院、工商局、质监局、知识产权局、版权局等相关单位负责人以及邓希平、黄云鹏、黄水泉等国家级、省级、市级陶瓷艺术家参加会议。
座谈会上，首先介绍了该市近年来在加强陶瓷知识产权保护方面所做的工作。与会的陶瓷艺术工作者各抒己见，就该市艺术陶瓷知识产权保护现状提出了意见和建议；相关部门负责人就今后如何加强商标、专利、版权等领域陶瓷知识产权保护，以及投诉渠道，立案受理、取证、办案查处法律程序等问题提出看法。
会上指出，陶瓷知识产权侵权问题已经成为该市陶瓷发展道路上的重要障碍，陶瓷企业、陶瓷艺术工作者要高度重视知识产权保护问题，遇到侵权问题，要懂得拿起法律武器，维护自身企业的合法权益。各级知识产权行政管理部门要提高认识，克服困难、迎难而上，充分行使职责，切实加强陶瓷知识产权执法工作，营造创新与发展的良好法治环境，还行业一个健康、和谐的发展的空间。
景德镇市第二届陶瓷知识产权论坛胜利闭幕
近日，在景德镇高等专科学校行政报告厅举行“景德镇市第二届陶瓷知识产权论坛”胜利闭幕。论坛邀请了市陶瓷协会副理事长孙飞、部长刘小毛、新闻出版、版权局综合管理科副科长余晓明，市工商局商标科科长葛渭华，副科长蒋向明，市知识产权局副局长胡薇，景德镇高专科研处副处长金晓虹、景德镇日报社的编辑刘长庚，冯炎生等作为本次论坛嘉宾。
论坛中各位嘉宾对涉及陶瓷的著作权、商标权、专利权等知识产权问题分别进行了深入的阐述和探讨，对景德镇市近几年的知识产权保护工作成果和措施向与会观众做了精彩的评述。不仅如此，嘉宾们还给高专的大学生们带来了许多就业途径信息，例如大学生可以参加专利代理人资格考试等。在此次的论坛中，在座的大学生们也积极参与了讨论，纷纷向专家们进行了请教，形成了良好的论坛互动。最后本次论坛在景德镇高等专科学校经法系党总支书记梁邦福的精彩论坛点评中结束。
该次论坛不仅在座的各系师生受益匪浅，而且浓厚了景德镇高等专科学校的学术氛围，普及了法制知识，加强了高校与政府、社会的沟通，探索了高校参与社会普法的新途径，收到了非常好的社会效果。
陶瓷业大知识产权纠纷和解
近日，记者从有关方面获悉，备受业内关注、陶瓷行业最大、涉及企业最多的一宗知识产权纠纷——为期近２年的微晶玻璃陶瓷复合板专利纠纷最近告一段落，涉案双方本着互相理解，以行业共同繁荣为重的原则达成和解。佛山市常务副市长黄维郭及佛山市科技局局长等亲临签约现场见证了和解签约，并充分肯定了佛山陶瓷行业的科技创新成果及共同发展的和谐局面。
据悉，这次知识产权纠纷围绕“微晶玻璃陶瓷复合板材生产方法”发明专利，涉及的企业包括该专利权人——东鹏陶瓷旗下的佛山华盛昌陶瓷有限公司，生产微晶玻璃陶瓷复合板的企业如新中源陶瓷、樵东陶瓷、强辉陶瓷、嘉俊陶瓷、欧神诺陶瓷、杭州诺贝尔陶瓷等，还包括提供微晶玻璃陶瓷复合板熔块原料的企业如三水精博、爱的建材等。其涉及的知名企业之多、规模之大、涉案金额之高都是陶瓷行业历史上罕见的。
据了解，“微晶玻璃陶瓷复合板材生产方法”的专利权人佛山华盛昌陶瓷有限公司于２０００年１０月１６日向国家知识产权局提出发明专利申请，２００４年６月３０日获得专利授权。其权利要求主要包括４个步骤：（１）制备微晶玻璃熔块；（２）制备陶瓷素烧基板；（３）将微晶玻璃熔块粒均匀分布于经素烧的陶瓷基板上，放置于陶瓷窑炉内烧成，冷却后得半成品；（４）半成品经切边、抛光、检验、包装后成为成品。采用该方法生产的优点有：１、陶瓷基板强度高，可以造成面积大而薄的基板，从而使微晶玻璃陶瓷复合板材整体强度高、面积大而薄，适合于内、外墙及地面装饰应用。２、烧成周期少于３．５小时，因而节省了能源；由于采用辊道窑烧成，因而能做到低成本、大批量高速生产，产品价格易为消费者所接受。３、素烧陶瓷基板，除可增加陶瓷基板的强度、减少破损外，还可以通过素烧排除陶瓷基板中的气体及挥发物质，以达到减少微晶玻璃层中气泡含量，提高产品整体质量的意想不到的效果。
微晶玻璃陶瓷复合板将微晶玻璃与陶瓷砖坯完美融合，使产品既保持微晶玻璃的玉质感及优越的使用效果，又能低成本，大批量高速生产，促成了建陶产品又一次质的飞跃。大多数业内观察人士认为：由于历史和现实各种复杂因素，这次专利纠纷得到和解，这有利于陶瓷行业的共同繁荣与和谐发展。但这只是特例，其处理方式并不能给今后陶瓷行业其他知识产权纠纷的解决提供示范。
知识产权保护 难解的难题
“九段烧”是景德镇茶具业中公认的翘楚，却在景德镇没有开设门店，它的老板段镇民在回答为什么不开门店时，很简单地回答说：我们不想成为景德镇茶具行里的打样间。话虽这么说，但段镇民也承认，事实是“九段烧”的产品甫一问世，其器型与画面就立刻被仿照得铺天盖地。
知识产权保护在景德镇，还真是一个难解的难题。
2008年12月7日，景德镇市政府颁布实施《知识产权保护办法》，该地方法规对“”有一界定：“（）是指主要利用产自景德镇及周边地域内的高岭土、瓷石、釉果和釉灰等为制瓷主要原料，经过加工制成的上釉或不上釉的各类硅酸盐制品。”
这一规定实质就是一种“原产地”保护。
一份由景德镇瓷协发给各陶瓷企业的通告声称：“景德镇”商标是景德镇瓷协向国家工商行政管理总局注册的证明商标，属江西省著名商标和中国驰名商标，任何单位和个体工商户在陶瓷产品、陶瓷外包装和门店招牌上标注“中国景德镇”、“景德镇”和“景德镇制”等文字字样，都必须经过瓷协批准，办理商标许可使用手续后方可使用。
按照瓷协现行收费标准，一般企业和商户使用“景德镇”商标需要交纳1000元的使用费。
瓷协方面因此解释说，收费的目的是保护的品牌和声誉——比如很多其他陶瓷产区的低温瓷冒充景德镇瓷器，而这些外表光鲜、造型时尚的瓷器很容易出现质量问题，从而影响景德镇的陶瓷声誉。
景德镇的陶瓷市场上，真正原产化的餐具所占的份额是不多的，这在景德镇已是一个公开的秘密——在市场上，我们可以看到很多这样标着“景德镇彩”底款的瓷器，这些都是瓷器商们从中国别的陶瓷产区进的白胎，然后在景德镇贴花、进烤花炉烧制。这样做的好处是不仅便宜，而且有卖相。
景德镇几个大一点的陶瓷市场，日用瓷据说大部分都是这样的货。
知识产权保护的范畴包括著作权、商标权、专利权和商业秘密的保护，对这四种权益的侵犯，在界都有不同程度的存在。”由景德镇新闻出版局（版权局）提供的一份调查报告显示，该市中级法院近5年来共受理涉及陶瓷知识产权方面的案件230余件，其中著作权纠纷占37%，商标纠纷占26%，专利纠纷占20%，商业秘密及不正当竞争占7%。
从这个比例我们不难发现，著作权显然更容易被侵害。
股份有限公司出品了一套“釉中彩古典园林”中餐具，不仅在国内外市场上受欢迎，而且被选为中南海用瓷。这一餐具迅速被大量仿制，其26套中餐具市场售价是400余元，而仿冒品仅为正品的一半、甚至更少。这些仿冒品是通过一种盗印花纸的技术来实施著作权侵害的——花纸技术实际是一种化工工艺的丝网印刷，我国的《著作权法》保护的一般是纸质印刷品和音像制品，丝网印刷品不在保护之列，逐利之徒就是钻了这一法律的漏子，公然地进行著作权的侵害行径。
据景德镇当地媒体报道，景德镇正在着手打造一个“国际陶艺创意基地”。
景德镇的主要领导多次在公开场合强调，大力发展创意经济已成为时代的主流，“我们要通过政府搭台来搞好服务，吸引国内外更多的拔尖艺术人才聚集、交流、创作，打造世界上独一无二、国际一流的陶艺创意中心。”
这个愿景的实现，更有必要依赖知识产权的保护。
郑芸芸是《江西日报》的首席记者，同时也是一位颇有造诣的陶瓷艺人，在景德镇有其个人工作室。一天，郑芸芸向景德镇市委宣传部长投诉说，自己的陶瓷作品一问世就被人盗版，“我再也没有创作的激情了。”
陶瓷作品著作权的被侵害，已经严重挫伤了陶瓷艺人和产品设计人员产品创新的积极性，这是景德镇政府需要落力整肃的一项份内之事。
名瓷背后的隐忧--景德镇涉瓷知识产权保护调查
景德镇素有中国瓷都之称，然而进入二十世纪九十年代以后，日用瓷及支撑着景德镇瓷都地位的陈设艺术瓷均受到前所未有的冲击。全国乃至世界陶瓷市场上大肆仿冒、盗用外观设计、知名商标和名人名作的案件屡见不鲜。记者日前在调查中了解到，代表着正宗景瓷标识的"龙珠阁"、"景德镇"两个驰名商标的花纸印量与上个世纪八十年代末相比锐减了８０％，折射出市场正面临萎缩。两位年逾70的南昌市民正在选购陶瓷艺术品
陶瓷企业：从出门打假到法律维权
江西省玉风瓷厂是景德镇有名的国有陶瓷企业，企业设计生产的玉风系列茶杯获得国家专利局外观设计专利。１９９８年，产品打开市场后供不应求。然而，企业仅仅红火了半年，全国各大城市仿冒其外观设计的产品就大量涌现。由于仿冒品价格仅为真品的三分之一，玉风瓷厂销售量当年就下降了五六成，并彻底被挤出了杭州、上海等地市场。
为摆脱困境，玉风瓷厂在公安、工商等部门的帮助下，组织"打假队"出门打假。然而，他们很快发现，仅景德镇市内仿冒"玉风杯"的厂家、作坊就达五六十家之多。"因为无法从源头上进行禁绝，有时候刚查缴一家店，又冒出了好几家，打假工作力不从心，只好不了了之。"玉风瓷厂厂长万秀英回忆说。景德镇市陶瓷股份有限公司运用纳米技术生产的日用餐具
１９９９年１０月，江西省第一个知识产权审判庭在景德镇市中级人民法院成立，这让陷入绝境的玉风瓷厂看到了一线希望。１９９９年１１月，玉风瓷厂一纸诉状将侵权的景德镇市太白园欣欣瓷厂告上了法庭。经过详细调查，法院很快作出判决，责令被告停止侵权、赔礼道歉，并赔偿原告全部经济损失。
此后，玉风瓷厂又相继对十余家仿冒"玉风杯"的企业、个体作坊提起诉讼，都获胜诉。玉风瓷厂的生产经营又红火起来。万秀英感慨地说，由于历史的原因，陶瓷仿制现象在景德镇相当普遍，以前甚至连权利人自己都不知道这是违法行为，"玉风杯"案件对整个业界都是一次警示和教育。
景德镇市中级人民法院知识产权审判庭庭长洪珂珉说，"玉风杯"案件的公正审结让许多企业看到了法律的力量，使人们的法律维权意识得到增强。审判庭成立三年多来，已审理各类涉瓷知识产权案件１２０余起，涉案金额５０００多万元，挽回直接经济损失２６００多万元。
陶艺名家：侵权阴影下的创作激情
名家名瓷是闻名于世的灵魂与基石，由于其不菲的"身价"，陶艺名家的作品首当其冲遭到大肆仿冒。一些陶艺大师为此曾担忧，这种情况如任其发展，创作者的积极性得不到保护，最终将无人创新，整个陶瓷行业势必走向没落。
"春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……"中国工艺美术大师张松茂上个世纪八十年代初以唐朝诗人张若虚的《春江花月夜》的意境创作的瓷板画《春江花月夜》问世后，受到海内外陶瓷收藏家的青睐，每件价格在数十万元。景德镇玉风瓷厂新开发的合成骨质日用陶瓷然而，２００１年８月，一件标价４．６万元、几可乱真的《春江花月夜》瓷板画赝品公然出现在北京蕴玉宝桢工艺公司的柜台上。
获悉此事后，张松茂一怒之下将北京蕴玉宝桢工艺公司告上了法庭。受理此案的景德镇市中级人民法院在历时半年多的艰难调查取证后，于２００２年４月作出了北京蕴玉宝桢工艺公司赔偿张松茂５１万元损失并在《北京日报》以书面形式公开道歉的判决。张松茂事后感慨地说："一个艺术家可能耗费毕生的精力才能达到较高的创作境界，而仿冒行为对艺术家声誉的损害根本不是金钱所能衡量。"
案件的宣判在陶艺界引起了震动。中国工艺美术大师刘远长说，他在上个世纪八十年代创作的雕塑瓷名作《哈哈罗汉》，在九十年代初被仿制最为严重，当时在景德镇和一些城市的大街小巷随处可见"哈哈罗汉"的影子，价格低至每件二三十元，为数不多的真品被彻底淹没。直到张松茂一案之后，赝品"哈哈罗汉"的交易才有所收敛或转入"地下"。"充斥市场的低劣仿冒品在损害'瓷都'声誉的同时，也使陶艺人的创作激情消磨在一种对侵权担忧的阴影中。"曾担任两届全国人大代表的刘远长痛心地说。
商标侵权：景瓷挥之不去的隐忧
商标是产品的标识，是公众对产品的认同度。在景德镇现有的７０多种商标中，"龙珠阁"商标和"景德镇"证明商标被认定为驰名商标，并指定由景德镇市三蕾瓷用化工有限公司独家承印。贴上了这两种商标无疑是打上了景德镇的金字招牌，为此，一些陶瓷生产商和经销商疯狂盗印、盗用这两种商标的做法屡禁不绝，甚至出现外地产的白胎瓷贴上假商标再运到景德镇充当景瓷出售的怪现象。
２００２年至今，景德镇市中级人民法院先后审理了多起"龙珠阁"、"景德镇"商标的侵权案，但知识产权审判庭庭长洪珂珉称，那只不过是"冰山一角"。洪珂珉说，涉及陶瓷的知识产权侵权行为最初采取的是原始的"拿来主义"方式，比较容易判定其侵权性，但现在的侵权行为正变得越来越复杂、隐蔽，审判难度不断增大。与此同时，由于地方法院受管辖权的限制，加之来自外地甚至国外对景瓷的侵权现象日益严重，能有效打击处理的侵权案只占很少一部分。
景德镇市三蕾瓷用化工有限公司副总经理王镇谱说，上个世纪八十年代末是业鼎盛时期，公司仅"龙珠阁"、"景德镇"两个驰名商标花纸的印量就有８０多万张，目前只有一二十万张，这充分显示出国内国际市场的萎缩趋势。
为重振陶瓷业，１９９７年成立的协会加强了行业管理，对代表着景德镇工艺水平的艺术瓷、高档日用瓷通过制作证书、加贴免费电话防伪标志等形式增强其防伪功能，对普通陶瓷生产企业则通过签订商标准用合同、年检的方式进行产品质量监管。但协会秘书长贺兴吴说："要在全国范围内堵住假货产销渠道，我们的力量太微不足道了。"
在"堵不胜堵"的情况下，"疏"成了一种无奈的选择。贺兴吴告诉记者，对于产品质量达到要求的外地企业，在交纳一定的费用后，协会通过授权的方式允许其使用"龙珠阁"商标，这是一种"折中"办法。
１９９９年９月，江西省版权局景德镇分局成立，但到目前为止，在数千个品种中，进行了版权登记的仅１０余个。分局副局长陈爱华说，仿冒现象最猖獗时，新作品上市不到一周就被盗用，这与创作人员知识产权保护意识淡薄有关，但要彻底杜绝这一现象，加大打击力度，进行陶瓷市场综合治理才是关键。（完）
景德镇陶瓷霸业之王者联盟
青花为景德镇和中国瓷器一举奠定在世界工艺美术史上的地位，但是景德镇和中国瓷器的成就，却远不止青花。自从成为官窑重地，只要朝廷运作正常，景德镇几乎便不会缺乏资源(包括钱、人才和政策等)，于是，在元、明、清这三朝七百年间，华丽的瓷种相继面世，仿佛一代又一代的无冕王者，彼此血缘相近，却各自创造出成就高峰，难分高下。从宏观角度来看，其他国家的瓷器，或偶有佳作，但形单影只，便难成气候；唯有中国瓷器以全系列形式推出，其成员分则独领风骚，合则互相辉映，有如一个强大联盟，才能做到让全球所折服。
1.釉里红(鼎盛期：明·洪武)
釉里红色泽深沉，火候要求极高，霸气十足，与明太祖可谓绝配。
青花是一次入窑的制作而成的，与之做法相似的，只有釉里红。但是釉里红的火候控制，比起青花难上N倍，因为在没有温度计的情况下，工匠要在摄氏1300度的窑内把温度误差控制在10度之间，太低了不够红，太高了红便挥发掉。因此，釉里红很难找到烧得好的，当年只有明太祖因为个人喜好而不惜工本大力烧制(明太祖出身红巾军，年号洪武，大概认为红色旺他)。虽然之前的元朝有少量传世，日后的康乾盛世也有制作，但最能够把它与皇帝匹配上的，只有洪武时代。而日后由于二次入窑技术的出现，釉里红亦渐渐被其他烧制方法取代。
2.五彩(鼎盛期：明·嘉靖、万历)
万历为五彩的辉煌时代，至今仍留下不少宫廷佳作。
五彩是对于中国瓷器的重要性，有点像电视从黑白走向彩色。在五彩出现以前，绘画瓷都是一个颜色的，但五彩的出现，打破了此一界限。工匠在制作五彩时，克服了一次入窑的问题，不再框死自己，把烧胚和绘画一次过完成，而是可以先入窑把瓷胚烧一遍，拿出来在釉上绘画后，再放入窑烧第二遍，成品的颜色不但更易掌握，变化亦更多。五彩与青花几乎同时出现，但一直占不了上风，要过了几乎两百年，到了明代嘉靖、万历时候，才大量生产起来。中国人的数字一向不准，这个“五字”没有特指那五种色，而是指一种运色之法，上一篇讲过的红绿彩，便应归入其下，而日后康熙出现的“素三彩”，亦同样是其支流。
3.斗彩(鼎盛期：明·成化；清·雍正)
成化斗彩以体积细小的鸡缸杯和天字罐见称，两者在市面己经几乎绝迹。
斗彩与五彩非常相似，初学者几乎无法分辨，而即使是有经验者，如果单看图片，有时候也会混淆。斗彩是在五彩的基础上发展出来的，五彩艳俗，斗彩娇媚，看起来更柔和，对于古代读书人来说，普遍较为容易接受。明代斗彩之最，要数成化年间的“鸡缸杯”和“天字罐”，按古籍记载，一双小小的杯子，传到孙子万历手上，也要他十万钱，而到了今天，要找真正的成化鸡缸杯(后来仿制的不算)，动辄上千万，甚至有钱也买不了。清朝的雍正皇帝，品味相当高，他所做的斗彩，质素亦当数清朝之最。
4.珐琅彩(鼎盛期：清·乾隆)
乾隆珐琅彩高贵华丽，一直为当今人们所追捧。
珐琅彩是西洋传教士带来的礼物。欧洲利用珐琅彩作画历史悠久，优点是表现力强，颜色亮丽。珐琅的着色体主要是金属，所以金属胎珐琅可以说是纯粹的进口技术；但是，把珐琅彩用上瓷器，难度比起在金属上大大提高，因为瓷土比金属脆弱，而瓷土和珐琅彩的受热程度又不同，烧制难度极大，成本又高，非常折磨工匠，因此懂做的人很少，直到民国初年，故宫解禁，一般人才恍然大悟有此一品种。如此高难度的制作，只有人力物力至臻巅峰的乾隆年代才堪负担。在坊间流传中，珐琅彩又称“古月轩”，由于“古”、“月”成“胡”，许多人便怀疑珐琅彩乃西洋画家郎世宁的创作，事实上，学界一直认为此乃空穴来风，查无实据之言，很可能是古董商穿凿附会，抬高价格之言。
5.粉彩(鼎盛期：清‧嘉庆、道光、同治、光绪)
大雅斋瓷器很好认，主要以粉黄或粉绿为地，当眼位置有“大雅斋”和“天地一家春”字样。
乾隆晚期开始，朝廷开始没有钱和技术去做瓷胎珐琅，但是皇帝又要享受，于是，宫内的工匠开始动脑筋，要找成本较低又有相似效果的材料，终于，他们发明了粉彩。从诞生的一刻开始，粉彩的使命就是珐琅彩的代替品，于是在嘉、道年间，我们看到它崭露头角；但由于占有成本优势，粉彩经历几十年的制作，量质大大提升，最后更熬出头来，成为唯一可以取青花而代之的瓷种。而这个年代，与其说是同治、光绪年间，不如说是这两位皇帝背后的女人——慈禧在发功。慈禧为了提升自己和皇帝的生活质量，下旨烧制了一批名为“大雅斋”的瓷品，为粉彩中的极品，作为颐和园和紫禁城之用。至今仍然是拍卖场和博物馆的珍品。
中国的瓷器不胜其多，要逐一细数解释，多少本专著都不够。这一次透过景德镇为引，纵贯多个时空，横通各项品种，希望能够给各位一些基本概念。这几篇文章挂一漏万，忽略了很多值得提及的项目，譬如颜色釉、龙泉窑、德化窑等，只能留待日后再作探讨。下一期，我们即将展开新的探索，介绍另一种不可不知的艺术品种。请各位继续留意！
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