民国素三彩瓷器鉴别。
近年来，民国瓷收藏日渐升温，在各大拍卖会上的成交价格屡创新高。其中，名家艺术瓷、仿古瓷、总统瓷成为瓷品追捧和收藏的主流，文化价值和投资价值备受关注。
据了解，广义的民国瓷包括名家艺术瓷、仿古瓷、总统瓷、民间嫁妆瓷等诸多品种，而名家艺术瓷则被称为真正意义上的文人绘瓷。其中，以“珠山八友”为代表的大师们，把艺术创作的载体从宣纸转移至陶瓷上，将人文因素和创作个性引入工艺画瓷器中，留下了一批艺术个性极强的作品，也成了如今各大拍卖会主角之一。
一些收藏和拍卖行业专家表示，收藏民国绘瓷首选名家作品，他们的作品代表了当时最高绘瓷艺术水准。名家艺术瓷中的精品与清三代的官窑相比价格偏低，价格仍有上涨空间。
民国仿古瓷也不乏精细之作。清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次(清末至民初)收藏高潮中制作了大量仿古瓷，这些瓷器可称为民国仿古瓷。“民国仿古瓷中仿乾隆时期的粉彩瓷和珐琅彩瓷，部分仿得特别到位，因其具有一定的工艺价值，这部分民国仿乾隆的精品瓷具有较高收藏价值。”收藏人士杜育明说。
此外，总统瓷也独具特色。袁世凯称帝后，烧制了一批以水彩和粉彩为主的御用瓷器，常打有“居仁堂”款和“洪宪年制”款，工艺水准完全达到清王朝官窑的水平，专家称“这是景德镇瓷业在衰退中产生的一朵奇葩”。
随着艺术市场升温，民国瓷的收藏也开始发生变化，收藏家对民国瓷的认识正在逐步加深。除王步、“珠山八友”的热门作品外，浅绛彩作品也渐渐受到关注。浅绛彩作为文人瓷板绘画的开端，吸收了扬州画派、岭南画派的艺术家，而后“珠山八友”延续了文人瓷画的发展，所以浅绛彩瓷品的价格也开始上涨。
“现在，民国瓷开始回归到它的艺术性和学术性，以前买的只是名气，现在买的是艺术价值和文化价值。”一位收藏人士说。
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民国瓷收藏升温，前景乐观
民国时期，虽然我国陶瓷业整体处于衰落期，但以景德镇为代表的瓷器生产依然兴盛，出现了一些独具特色的新品种，如浅绛彩瓷、新粉彩瓷等。特别是当时景德镇以“珠山八友”为代表创作的粉彩瓷，将人文因素和创作个性引入工艺画瓷器中，留下了一批艺术个性很强的作品，成为民国瓷器的一大亮点。据了解，目前民国瓷器整体价格仍处于较低价位，民间收藏热情不减，投资前景十分乐观。
近年来，民国瓷器价格不断上涨，已成为各大拍卖会的主角之一，民间投资热情不断高涨。据业内人士介绍，好的古陶瓷都是纯正的顶级工艺品，但民国时期，以“珠山八友”为代表的创作者开始在瓷器上作画，民国瓷器成为艺术品，这是民国时期收藏瓷器热潮的重要原因。
民国瓷器能激发人们的收藏热情，对瓷器收藏市场的繁荣非常有利。民国时期瓷器收藏的风行证明，即使不是名家所作，美丽的东西总会有市场的，好的作品值得收藏，最终会得到市场的认可。
随着“持瓷大军”的扩大和市场需求的增加，民国时期的一些瓷器因其不断升值而成为收藏的一大亮点。它的前身是明清时期的御厂窑，有着深厚的技术基础。因此，它生产的瓷器具有很高的标准。民间又称“蒋介石官窑”，所生产出啦的民国瓷的质量非常的高。
近年来，民国精品瓷悄然升温。主要是因为民国瓷器本身质量也是非常不错的，其艺术表现力不亚于前朝。因此，就已经是有很多的人开始收藏起了被其他人所认为是杂货的民国时期的瓷器，等待着“一经成名，天下皆知”的日子。
民国瓷器之所以在现在的市场上会比较受到青睐，还和它独特的历史背景有很大的关系。清末民初，因为官窑已经是逐渐的衰落了，这就导致了有不少之前有在官窑厂工作过的人，和民间窑厂的工匠一起联合起来，并烧制出了一大批具有很大特色的瓷器。
其中的典型代表就有浅绛彩瓷和粉彩瓷，而因为民国时期距离现在的时间还是很近的，所以很多的瓷器都十分的精美，成品质量好，对于广大收藏家来说，也能够直接使用更少的资金而收集到品质良好的民国瓷器。
民国瓷赏析及价格参考：
1:民国或清乾隆珊瑚红釉洒金堆龙罐（一对），尺寸：高17.5厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 5,635,000 ，成交时间： 2017-06-05 ，拍卖公司：北京华辰拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
款识：大清乾隆年制。珊瑚红是以铁为着色剂的低温釉，最早见于明朝中后期景德镇窑，由明初矾红彩发展演变而来，盛行于雍正、乾隆时期。其釉色红中闪黄，多采用吹釉法上釉，无刷釉痕迹，故而釉面均匀光润，呈色鲜亮明快，给人以喜庆吉祥之感。此对罐即施矾红彩，敷色匀润，罐内似仍能看出吹釉之痕迹。口沿及其上贴塑龙纹均加饰金彩，更显堂皇富丽。
此对罐上贴塑蟠龙于口沿，四爪尖利、昂首曲身，造型颇具肌肉感，似即将腾起，动势内蕴，傲视来者。以珊瑚红釉为地，其上以金彩点描涂染，毛发鳞片依次展现，金灿吉庆。
2:民国王步作青花岁寒三友图观音瓶（一对），尺寸：高84厘米×2；直径36厘米×2，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交价： RMB 4,427,500 ，成交时间： 2018-07-15 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款。观音瓶撇口，束颈，丰肩，弧腹下敛，圈足。通体青花绘制纹饰，发色沉着，笔法遒劲老练，釉色白里泛青，匀净纯美。其上以岁寒三友为表现主题，腹部一面绘劲松虬结，枝干壮硕，松针聚集，画面充盈，至肩部松枝旁倚，颈部留白；另一面绘梅枝茁壮，自近足处盘曲而上，于足胫、腹部、肩部等丰腴饱满处绘制繁茂分枝，至颈部随枝叶延伸自然收敛；松梅间一竹枝挺立而出，竹叶层层落落，潇洒逸然。工写兼施的笔法及局部青花分水技法的运用表现出树干的斑驳与光影立体感，将青花瓷的明快与水墨画的意蕴相结合，以坯为纸，挥毫成韵，细腻如真，颇见质感，洋溢出浓厚的王步绘制风格。底落“大清康熙年制”六字双行楷书款，隽秀工整。
3:民国21年（1932）王大凡粉彩孔子周游图双龙耳瓶，尺寸：高34厘米，估价：RMB 2,200,000 ~ 3,200,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2012-06-06 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。
款 识：夫子当年万里游，为求正义是尊周。春秋褒砭存纲纪，万国衣冠拜冕旒。时在壬申冬月，鹭庭先生清玩，李少甫敬赠。黟山大凡王堃并题于昌江。（印文：堃、大凡。）底 款：希平草庐。
此瓶造型优美别致，釉水白皙明润，尤其红色双龙耳极其少见。瓶身一面描绘春秋时期孔子周游列国的情景，使用落地设色粉彩技法，见有苍松古树矗立，所绘人物表情各异，生动传神，灵动精彩，整幅画面赏心悦目。另一面以墨彩长题书法，题识为李少甫敬赠，可见此瓶当时是作为文人雅士之间互相馈赠的礼物定做，而非同于一般商品。整器做工精良，尽显王大凡高超的绘画功力，加之器型独特，实为王大凡不可多得的代表性佳作。
4:民国粉彩开框人物瓶，尺寸：20×12厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 3,740,000 ，成交时间： 2007-12-21 ，拍卖公司：敬华（上海）拍卖股份有限公司，拍卖专场：2007秋季大型艺术品拍卖会。
款识：矾红“乾隆御制”四字楷书款。撇口，模仿乾隆时期九江瓷的布局方法，周身绘菊花瓣，加以填色，笔触之细致有过之而无不及。瓶身开框，绘仕女和花卉。工夫之深令人叹为观止。
5:民国铁骨泥描金开光粉彩山水人物图尊，尺寸：31.8厘米，估价：RMB 1,800,000 ，成交价： RMB 3,360,000 ，成交时间： 2012-11-09 ，拍卖公司：天津文物，拍卖专场：2012年秋季竞买会。
“中华民国三十六年正中”十字三行篆书款。撇口，粗颈，溜肩、鼓腹，圈足，颈部两侧对称置S型如意耳，其下以绞绳纹串联卐字、双鱼和磬，象征吉庆如意万年有余。通体以繁密的酱色铁骨疙瘩纹为地，其上雕刻各种金彩纹饰。口沿一周饰如意云头纹，颈部饰大小间隔排列的变形蕉叶纹，肩部饰蝠纹和卷草纹，其上下分别饰两道弦纹，弦纹内亦饰卷草纹。腹部两开光内绘工细的粉彩山水人物，余处饰卷枝纹和如意纹，圈足饰曲线纹。整器造型端庄大方，装饰手法新颖独特，予人以富丽堂皇之感，美轮美奂。
6:民国24年（1935）田鹤仙粉彩梅花弄影赏瓶，尺寸：高34厘米，估价：RMB 2,200,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 2,760,000 ，成交时间： 2013-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。
款 识：行过野径复溪桥，踏雪相求不惮劳，何处藏春春不见，惟闻风里暗香飘。仿梅花道人之大意。民国二十四冬至前五日风雪之夜，古越鹤仙田青写于珠山客次。（印文：鹤仙）底 款：古石。
7:1921年作民国汪晓棠粉彩高士图螭龙耳尊（一对），尺寸：高16.3厘米×2，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 2,702,500 ，成交时间： 2013-12-03 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季艺术品拍卖会。
款识：几株柳袅东风，蘸水低临碧一泓。钓得鱼儿将滔换，持竿独坐绿阴中。茫茫寥廓白云横，昂首天高望眼明。童子但知飞鱼乐，临渊不解羡鱼情。辛酉伏日万春山樵书。底款：洪宪年制。
8:民国徐仲南款粉彩仕女纹蒜头瓶，尺寸：15.3厘米，估价：RMB 800,000 ，成交价： RMB 2,688,000 ，成交时间： 2011-11-12 ，拍卖公司：天津文物，拍卖专场：2011年秋季竞买专场。
“栖碧山房”四字二行楷书款。蒜头口，细长颈，溜肩，长弧腹，圈足，形如柳叶瓶。除腹部主题纹饰外，边饰均以蓝彩绘就。口沿饰回纹、如意云头纹和璎珞纹，肩部饰蕉叶纹、回纹、花卉纹和如意纹，胫部饰变形莲瓣纹。瓶身分别绘一仕女，不设背景，极类潘匋宇之习惯画法。仕女一人侧靠在椅子上，一人斜倚在熏笼前，若有所思，仿佛怀着无限心事，生动传神。背面分别墨彩书有诗句，一为“深闺几许关心事，独为痴痴儿女情。徐仲南画”，钤白文“徐”和朱文“仲南”，一为“只恐夜深花睡去，斜倚熏笼坐到明。徐仲南画”，钤白文“徐”和朱文“陔”。此对瓶器型小巧秀美，纹饰线条纤细，白釉润泽，施彩浅薄，瓶中仕女给人一种弱不禁风之感，作者所施画法与纹饰主题极相契合。背面诗句中“深闺”一句不可考，“只恐”一句前半出自北宋苏轼《海棠》，后半出自唐代白居易《后宫词》，由此可见作者传统文化根基相当深厚。
三类瓷砖搭配 洁净卫浴舒适居家
瓷砖在家居装修中都充当中重要角色，瓷砖除了防滑效果必须考虑之外，通过不同种类、花色的瓷砖搭配使用，还能够提高整个卫浴间的洁净程度以及居家效果，让卫浴间看起来更整洁、干净、温馨。
关键词：小块花砖统一色彩避免杂乱
适用范围：卫浴面积不大但内容丰富、物品较多
铺贴技巧：一种颜色为主、小块花色为辅，丰富材质、和谐搭配
卫浴瓷砖以一种颜色为底色、大面积铺贴+局部花砖装饰的方法可以使小浴室看起来统一和谐、避免杂乱拥堵的感觉。尤其是浴室较为常用小尺寸的瓷砖，因为拼贴形式多、一不小心很容易让空间显得更凌乱，因此应该以一种颜色为主、小块花色为辅，若怕单色过于呆板，可在瓷砖材质、卫浴产品材料上面下功夫，但要注意材料之间的和谐相衬。
关键词：鲜艳色彩亮度突出主次分明
适用空间：空间较大的浴室、光照不足的卫浴间
铺贴技巧：注意突出重点，浴室小可以采用亮度高但色调浅的釉面砖
瓷砖的明度是改善空间整体感受的好帮手，譬如令人感觉清爽的高亮冷色系、令人感觉热情的鲜艳暖色调都是卫浴间较常用的亮眼色彩。亮光釉面砖是不错的卫浴砖选择，铺贴高亮度瓷砖时要注意突出重点，一来清一色高亮瓷砖在卫浴水光反射下对人体刺激过甚，二是主次分明的亮度突出可以令浴室一目了然、显得整洁干净，若浴室较小，可以采用亮度高但色调浅的釉面砖。
关键词：对比色度功能划分墙地区分
适用空间：豪华浴室、干湿区域不明晰、开放是卫浴
铺贴技巧：注意面积科学配比，瓷砖对比色调不超过三种
除了高亮度、统一的色彩，恰当运用对比色调的瓷砖也能令浴室在视觉上倍感整洁有序，如果你的浴室足够宽大，可以尝试将对比手法运用在瓷砖铺贴中，尤其对于开放式的卫浴间，对比强烈的反差效果可以简单有效地为你隐形划分区域。搭配使用对比差异大的瓷砖时，要注意面积的科学配比，避免失去平衡性，同时一个空间内对比色调的瓷砖不应超过三种。
古代瓷器收藏悄然升温 现代名瓷或成热点
中国古代瓷器收藏持续升温
）"现代名家瓷器"简称为"现代名瓷"，是指景德镇当地烧制的新瓷器，这类新瓷器大多由国家工艺美术大师或江西省工艺美术大师，以及陶瓷、美术院校的教授、副教授进行设计和烧造。如王锡良、张松茂、陈贻谟、戴荣华、周国桢等的艺术逐渐被人们熟悉和喜爱，作品价格逐步上扬。
中国古代瓷器收藏持续升温，但其高昂的价格让一般人难以企及，现代名家瓷器渐渐吸引众多收藏者目光。相对于动辄成百上千万元的明清官窑瓷器，现代名家瓷器不仅仿品很少出现，而且价格也能为多数人接受，具有升值潜力。比如景德镇陶瓷学院的周国桢教授的瓷雕作品，1993年每件成交价800元左右，到2003年前后已经涨到上万元，如今要卖到7万元，拍卖价更是达到25万元。
随着人们对现代名家瓷器认识日益深入，收藏队伍不断壮大，这方面的商店也越来越多。仅以上海为例，2000年以前经营现代名家瓷器的商店不超过十家，今年已增至上百家。此外，许多国内拍卖公司相继推出现代名家瓷器专场，取得了不俗成绩。比如中国嘉德2008年春拍推出"现当代陶瓷艺术"专场，79件拍品成交77件，总成交价达1578.4万元；北京保利2009年秋拍推出"景德镇陶瓷精品"专场，165件拍品成交143件，总成交价1133.9万元。
现代名家瓷器收藏者首先要选择一些艺术含量高、绘画技法出新、文化内涵深厚的作品。其次要选择一些陶瓷艺术领域内的佼佼者或领军人物作品，因为他们已经具有相当高的声望。比如景德镇的国家工艺美术大师戴荣华的粉彩人物花瓶，2006年售价4万元，今年已逼近30万元。第三，最好在艺术家举办的个人展览或联合展会上选购，这样容易以合适价买到高质量作品。
民国精瓷：有潜力的收藏品
搞艺术品收藏的人都知道，在艺术品市场要获得生命力，那么艺术品本身必须是精品，只要是精品，它的经济价值就会逐步上升，即使有偶尔的回落，也不会影响总体上升的趋势。
关于收藏什么样的瓷器，我省瓷器收藏爱好者张子刚先生有经验之谈，凡称得上精品的瓷器，都达到了它应该具备的高价。近些年来，明清官窑的价位屡创新高，把瓷器艺术品的拍卖价格推到了一个新的高度，有行家分析，这些最抢人眼球的瓷器精品价格爆涨，就意味着它的升值空间有了一定的限度。倒是价格不是很高，但颇具升值潜力的清末民初的精品瓷器引起越来越多收藏者的重视。
一件精美的民国瓷器被藏家看好的例子不在少数。我省一位藏家去年在南方一古玩市场碰到一件“桃花美人瓶”，买主要价11000元，可这位藏家当时感觉价位太高，犹豫再三，最后还是没有成交。离开古玩市场后，这位藏家心里一直惦记着那件“桃花美人”，第二天返回市场，卖主还在，可那件“桃花美人”早于昨天被人买走了，我省的这位藏家至今仍然感到非常遗憾。
民国精品瓷器在拍卖场上也有不凡表现，有资料显示，一件民国粉彩人物纹瓶开始估价为3.6万元，最后却以8万元的高价成交，这样的价位已经高出清晚期普通官窑的价位了。
民国精品瓷大都仿造清三代的官窑，流至海外的这些瓷器很多被误认为就是清三代的东西，可见民国瓷的档次也不容忽视。另外民国仿品距离今天也已近百年，该出现的旧气、包浆已经具备，这也给藏家带来了不少安慰。
哪一类外销瓷在国内受追捧
外销瓷，顾名思义，就是从我国国内销售到境外的瓷器。我国是世界上最早进行瓷器烧造的国家，也是古代陶瓷器物生产数量最多、规模最大的国度。因此，我国的陶瓷制品在世界古代贸易中所占的地位相当重要。根据相关考证，我国成规模的瓷器外销，至晚在唐代就已经出现。当时初期的外销瓷还并没有成为我国对外贸易的“硬通货”，只是一种随着茶叶和丝绸销往海外的特产。
但是，自盛唐时期开始，自五代末年，我国的外销瓷生产、贸易均达到非常繁荣的局面，这也是我国外销瓷的第一个兴盛时期。尤其是在五代时期，我国陶瓷工业烧制出了瓷度很高的器物，即真正意义上的瓷器。这些瓷器受到国外人民的广泛喜爱。这一时期的外销瓷，以各类生活用具为主，外销国家主要涉及日本、印度、伊拉克、埃及等东南亚、中东及非洲国家。
在宋元时期，我国瓷器外销进入第二个阶段，这一时期最重要的就是外销瓷通过草原丝绸之路，以主要贸易产品的身份，进入外蒙古、中西亚北部，地中海欧洲部分地区。其中，生活日用瓷仍然是占主导地位的外销瓷，装饰性陈设器物也逐步增多。当时外销瓷的主力，是龙泉窑系的青瓷、景德镇窑的青白瓷以及沿海一带专烧外销瓷的窑口作品。
明清时期，是我国外销瓷发展的新阶段。尤其是明代海禁开放后，郑和下西洋一举，大大促进了我国海上贸易的发展。这一时期，外销瓷的贸易范围进一步扩大，亚洲、非洲、欧洲各国均有涉及。在明朝中叶以后，外销瓷还兴起了一股新风潮，即外国人到中国瓷窑定制、收购瓷器。
对于外销瓷来说，不论哪个朝代，其中基本都不会出现官窑瓷，或者说生产外销瓷的窑口是一定会把外销瓷与贡瓷严格区分开的。因此，想通过外销瓷收藏到历代官窑瓷器，是基本不可能实现的。除非这种瓷器，并不是通过常规贸易手段进入外国，而是以国家馈赠、意外流落等形式成为境外瓷器的
外销瓷中，普通民窑烧制的器物，相对来说收藏价格不会很高。但是，定制瓷不一样，它是外销瓷中价格相对最高的，也是目前国内最受追捧的。外销瓷最突出的优势，是它根据来样烧制，造型考究，材质精良，工艺精湛，且在艺术风格上兼容东西方特色。如果要类比的话，这种定制瓷就如同外销瓷里的官窑瓷一般。同时，也因为它是定制的，数量相对稀少，更具有收藏的稀缺性。因此，定制瓷的收藏价格也就更高。
瓷砖分层不分层的区别 说说这三类瓷砖的特点
很多朋友想了解瓷砖分层不分层的区别问题，简单地说，不分层的是通体砖，分层不明显的是抛光砖，有明显分层的是全抛釉，它们是档次从低到高的不同瓷砖品种。
瓷砖分层不分层的区别 说说这三类瓷砖的特点
一、通体砖不分层
通体砖，是将岩石碎屑经过高压压制而成，表面抛光后坚硬度可与石材相比，吸水率更低，耐磨性好。而抛光砖，或者说玻化砖，是在通体砖的表面进行一道打磨抛光工艺，从而使其表面更加光洁和平整，有一种镜面的效果。所谓的通体砖，就是整块砖都是一种材质，通体如一，才叫通体砖了。所以很多朋友疑问的抛光砖分不分层的问题，应该也与通体砖有关，通体砖是表里如一，全身同质的，所以抛光砖是不分层的。
二、抛光砖的分层不明显
抛光砖是在通体砖的基础上，升级和改进的产品，在对其进行打磨抛光的时候，改变了其表面原有的结构，使其表面亮度、密度和平整度都发生了质的改变，从而形成一层镜面的效果。从侧面看，抛光砖呈现底层坯体和表层镜面的两层结构，但这种分层不是很明显的，因为整个砖体的底坯和表层是同样的材料，只是两者的亮度、密度不同而已。所以，通体同质，有一种淡淡的分层效果的就是抛光砖了。
三、全抛釉有明显的分层
全抛釉，市场上又叫抛釉砖。全抛釉是在抛光砖在表层施釉，然后再进行抛光工艺的产品。与抛光砖相比，全抛釉产品在花色上更为丰富，色彩鲜艳，品种多样，纹理自然。全抛釉烧成的瓷砖使用寿命更长，一般抛光砖用久了，容易哑光，仿古砖用久了，由于表面的釉层比较薄，容易磨损。所以全抛釉同时具备了抛光砖的光泽和仿古砖的花色，是比仿古砖和抛光砖都更加高档的一个品种。全抛釉由于是由釉面和砖体两层结构构成，加上他的花色鲜艳，所以从侧面看，分层十分明显。
以上内容就是关于瓷砖分层不分层的区别问题的相关介绍，希望可以帮助到大家更清晰的分辨瓷砖种类，便于选购到自己喜欢的瓷砖产品。
当今紫砂壶的作假的情况主要有三类
讯 鉴别紫砂壶，区分真假是很讲功夫的一门学问，需要长期的接触、学习和积累。鉴别一把壶，需要从造型的时代风格、工艺、泥料、装饰和款识等方面进行全方位的考查。不过，既然是旧器，旧会有磨损的痕迹，这种时间的刻印是很难伪造的。如果是用鞋油、酱油等物涂抹，我们用手抚摸也会感觉到油腻，味道也会不对。 爱好古器的壶友们买壶一定要慎重。
在悠久的历史中，无数的紫砂壶珍品出现又被埋没，那流星一样短暂又光芒四射的出现让不知多少人都着迷，于是不管是博物馆还是收藏家都在追寻着它们。可惜真品终究还是难得，但对它如此大的需求却使得赝品风生水起，鱼龙混杂。
对紫砂壶的仿制在历史上由来已久，据记载，明代时大彬就曾经仿制过供春的作品。而当代，徒弟盖师傅印章的有，儿女家人盖父母印章的也有。这些师傅、父母都是一代名手，连他们都会出现这种情况，赝品的情况就可想而知了。在19世纪中叶和20世纪初期，出现过一次仿制名壶的风潮，此时的紫砂壶仿制主要有三种方式：
一、按照传世的前人名壶摹仿复制。能仿制这种名壶的艺人不管是技术还是泥色都有很高造诣，所出的仿制品本身就具有很高的艺术品价值，甚至很多超过原作。这些虽是赝品，但并不是一般的赝品，可遇而不可求。
二、一些古玩商人通过史料的记载，请艺人们臆测原作，然后再制作。因为没有原作实物参考，所以出来的仿制品都是另一种风格和面貌。虽然一些仿制者有很好的技艺，但是在神韵气度上与原作还是有很大差距。
三、将后人制作的一些紫砂壶精品打上历史名作的印章，冒充古品。虽然是好壶，跟古品也有共同点，但已经完全是两类的，可以说最名不符实。
当今紫砂壶的作假的情况主要有三类：一是彻底作假，指鹿为马。二是新壶作旧，鱼目混珠。三是帮人代工，张冠李戴。其中最可恨的就是新壶做旧，作假的人通过用红茶水煮、埋在地下、擦皮鞋油、用酱油等调和物涂抹煎熬等等方法，去掉新壶的光泽。这样不仅作了假，还损害了紫砂壶本身和使用者的健康。
古瓷成投资收藏新宠
作为极具品位及格调的知识型学者，《来自星星的你》中的都教授在收藏方面的眼光也可谓极其“正点”，家藏的古瓷、古籍堪称不计其数，而这些古玩在储财怡情方面的价值也绝对不容小觑。虽说剧中都教授的白瓷收藏看似信手拈来、使用随意，但在现实生活中却是“千金易得，好瓷难求”。近年来，古瓷器在国际拍卖市场上一直呈现出不断上涨的行情，被许多专业藏家视为储值投资、陶冶情操的新宠。投资古瓷器，概括起来可从下面几点着手。
第一，要“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。韩国历史上盛产李朝白瓷的时期大概相当于中国的明朝，韩国人对它们极为珍视，品相上乘的李朝白瓷常常会被韩国人视作传家宝贝。目前，李朝白瓷佳品的拍卖成交价多在数百万元人民币，一般白瓷也有数十万元人民币的落锤价。虽说其在拍场上的价格远低于同时代的明朝青瓷，但相比现代的爱马仕瓷器而言，400多年前的古瓷显然更具收藏价值，使用起来也更显“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀为贵。器少、人无我有，这样的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫博物院和少数收藏家手中，故有“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。在当前国内外古瓷收藏界，多以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点。而剧中的李朝白瓷因在16世纪被韩国部分民窑模仿烧制，因此在总体稀缺性上尚不算极为罕有，都教授使用它们做餐具也不算太过暴殄天物。
第三，古瓷的价值还在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工艺复杂或别有艺术情趣的作品自然受人追捧，其收藏价值也就愈高。具体而言，古瓷器的美主要体现在两个方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能给人以堂堂大气或秀丽典雅的美感；二是装饰，判断古瓷还在于它的刻划、模印、贴塑、施釉、绘画、题词等装饰手法是否得当，装饰效果是否能产生相应的艺术美感。越是造型完整端庄、装饰得当的古瓷器，其市场价格也越高。在剧中，女主千颂伊在打扫客厅时不慎打破的瓷罐正是因有朝鲜16世纪著名才子许筠先生的亲笔题词，所以其装饰之“美”、身价之高便不比寻常，所以也难怪“八风不动”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器属于易碎品，因此在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞、防千颂伊这样的“女主”。在存放地点的选择上要避免“都教授式”的无保护性摆放，—般建议将古瓷存放于有软囊的锦盒或有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应考虑选用木质搁板，以降低拿取时的碰擦隐患。另外，木质搁板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘连陶瓷藏品的底部。摆放时，瓷器底下也不宜垫放厚纸等物，以免发生倾倒等意外。
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