景德镇古代瓷器。
记者从景德镇市获悉，2013中国景德镇国际陶瓷博览会期间，欧洲“瓷都”——荷兰代尔夫特将携手景德镇举办“蓝色的革命——四百年，两个城市的情缘”展览。
地处海牙和鹿特丹之间的代尔夫特，是一座历史悠久的小镇，以烧制“蓝陶”而闻名。而“蓝陶”与景德镇颇有渊源：代尔夫特是荷兰东印度公司在荷兰的6个据点之一，荷兰东印度公司曾在17世纪进口了数百万件中国陶瓷。荷兰的陶瓷艺术家以为模板，创制了代尔夫特青花瓷器，又被称为“蓝陶”。
景德镇市陶瓷考古研究所研究员江建新介绍，代尔夫特艺术家们认为，由中国传入代尔夫特的青花钴料点燃了代尔夫特陶瓷的生命，这一场蓝色的艺术革命为他们赢得“欧洲瓷都”的美誉。
展览计划在景德镇御窑博物馆内进行陈列，馆内环境将被设计成船型，通过声光效果，让参观者犹如踏上十六、十七世纪古老的海上丝绸之路。届时，荷兰东印度公司与外销瓷相关的历史材料以及两地出土的瓷器标本等珍贵文物将亮相瓷博会。
2013中国景德镇国际陶瓷博览会将于10月18日至22日举行，届时中国各主要产瓷区、十大名窑，以及境外各主要产瓷国和地区的800多家陶瓷企业前来景德镇参会。
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景德镇瓷器驰名欧洲数百年
景德镇气候湿润，温润中透着凉意，尤其是江南5月，繁华盛开，泥土沾染上花香和晨露，摸在手上很黏，这样的土质尤其适合做瓷器。
景德镇瓷器玉润透明驰名欧洲几百年，据说最繁荣时，围绕瓷器产业有近200万人，可是现在的景德镇与中国其他城市并无太大区别，到处是推土机和飞扬的尘土，景德镇昔日荣光已不复存在，只是从街上一些瓷器店铺，可以看到景德镇昔日辉煌。
拐过几个街道，进入僻静的景德镇文化街，在古树掩映下，是一排红墙绿瓦的古建筑，这就是景德镇御窑遗址，历史的清幽迎面扑来，著名的御窑工艺博物馆就坐落于此。
600年瓷器隧道
“出于对传统制瓷工艺的热爱，向元华先生于2008年投资了御窑工艺博物馆。”讲解员不无骄傲地说，很多想了解中国御制瓷器的学者、专家，都喜欢到这里来。
博物馆的设计理念是“把传统工艺和600年瓷器文化浓缩在一个空间”。御窑工艺博物馆馆长向元华说他与设计师冥思苦想，想出了“时光隧道”这个概念，隧道里的瓷片都是出土的御窑瓷片，分不同的历史时代陈列。
经过“时空隧道”以后，博物馆还通过文字、图片、多媒体等多种形式，向观众展示御窑制瓷的历史和传承，制瓷成型、彩绘、填色的工艺流程，以及历代帝王管理窑厂、官员监督工匠制作的历史资料等。
另外，博物馆还展出了一批御窑遗址考古的重要成果，包括大量瓷器标本、落选的贡品及修复后的御窑珍品，有些甚至称得上是“绝世孤品”。
仿制是对历史的追问？
向元华出生于制瓷世家，他几乎是呼吸着瓷器长大的，小时候玩耍的地方就是制瓷作坊，恰恰是在“文革”时，这些作坊和手工艺人消失了，如何把断裂的工艺续接上，向元华说他用了几十年时间研究传统工艺，然后像导演一样，把这些艺人组织起来，一个时代一个时代仿制，所以才创造了“元华堂”这个品牌，元华堂属于高仿瓷中的高端品牌，主要用于领导人出访礼物和高端中式会所，让大家可以直观看到中国御制文化的优雅精致。
说起现在拍卖市场赝品泛滥，是不是有人把仿古瓷弄到了拍卖市场欺骗消费者，向元华认为这一现象肯定是存在的，尤其是当代古陶瓷市场流通渠道较为复杂，大部分古陶瓷本身的出处就难以得到全面考证，而且古陶瓷的历史跨度之长、涉及品种之多、待研究的领域之广等一系列问题，都需要学界、业界以及收藏爱好者共同探讨和思考的。所以说，我们不能简单片面地把仿古行业与造假制赝品混为一谈，更不应该把古陶瓷市场部分不良商业行为所带来的影响，用来否定仿古艺术瓷存在的价值和意义，这两者从出发点上就有本质的区别。现代仿古同样是一种文化的继承形式，仿古与创新更是每个时代工艺传承和再发展的一个必然过程。在这个过程里，制瓷人完成了一系列对古代传统的追寻、追问、追思、追创。
在现代，好多电影拍摄、仿古装潢、主题会馆建设，都需要技艺考量、复原再现古代风貌的仿真瓷器，这些仿真瓷器的价值和价格可以紧随被仿品。但在市场需求下，很多厂家开始大量生产工艺拙劣的仿冒品，使得人们对仿制品产生了一种不好的错觉，觉得仿制品就是次品、就是赝品，这其实是对仿制品深深的误读和伤害。
向元华认为，工业化发展到一定程度后，很多事情都在做减法，于是速成品大行其道，但随着物质的丰富，人们需要“慢活”的生活理念。所谓“精工出慢活”，他认为真正的工艺品是靠精益求精的态度、丰盈充实的内心以及精华的工艺共同打造的。而御窑瓷器无不是这种极致生活的典范。
“工业瓷质碗、盆、茶杯等工业化文明给我们的生活带来便利，让生活品质得以保障，那么品质之上，就是一种品位的需求。御窑瓷器不仅在品质上非常过硬，在品位上更有着其它窑烧所没有的‘品位优势’。譬方说我们御窑厂每年生产2万件瓷器，最后剩下才2000多件，淘汰率达百分之八十多，它的要求非常严格，除了因为基本的形、貌不符合御窑品质基准的瓷器外，连那些神韵不符合的‘有品质’的瓷器也都要被打碎，从而保证了御窑瓷器的精品价值。”
提到传统工艺如何与现代生活对接？它是延续的成分多还是需要创新？向元华认为，特别是像瓷器制造这种走过了好几个世纪的技艺，决不能舍本求“新”，因为这种没有根基的新弄不好就会成为“妖魔化”的新。
随着岁月流逝，很多中国文化和技术都在不断失传。从“实用”角度来说，工业化给我们带来了很多实惠，但从艺术文化角度来说，工业化却又压抑了我们的想象力和创造力，放纵了我们的审美底线，并不适合艺术可持续发展，但中国传统文化却能弥补工业化的这种缺憾。
“景德镇百年陶瓷雕塑”编辑工作正式启动
日前，“景德镇百年陶瓷雕塑”首场研讨会在市雕塑瓷厂举行。记者从这次研讨会上获悉，由景德镇雕塑协会牵头，大学和中国轻工业陶研所、雕塑瓷厂共同组织的“景德镇百年陶瓷雕塑”编辑工作正式启动，这是我市老一辈陶瓷雕塑家的夙愿，也是我市陶瓷雕塑界的一件大事。这项工作的启动和完成，将为我市陶瓷雕塑史留下一笔厚重而宝贵的文献史料。刘远长、熊钢如等加了研讨会，并就我市陶瓷雕塑的发展历程和未来作了感人的发言。景德镇雕塑协会会长曹春生就具体编辑要求做了说明。
景德镇的陶瓷雕塑历史悠久，可以追溯到一千四百多年前。随着社会发展与时代变迁，雕塑瓷的制作工艺和表现技法都在不断的变化和改进，每个时期都有精美绝伦的艺术品出世。当代景德镇雕塑瓷艺术，是艺术的重要品类，它与其它陶瓷艺术品类，共同组成当代艺术辉煌灿烂的篇章。
提到雕塑，就会闪现一个个响亮的名字：游长子、徐顺元、蔡寿生、杨海生、杨秦川、蔡金台、曾龙升与曾山东父子、何水根等。这些雕塑前辈，技艺精湛、各有所长。新中国成立后，随着雕塑瓷的不断发展，一批批优秀的雕塑艺术家不断涌现。有学者认为，当代景德镇雕塑瓷艺术成就的奠定者，是由景德镇本土从旧社会走过来的传统雕塑家与高等学院培养出的学院派队伍组合形成的。如今，雕塑瓷艺术正朝着多元化发展，传统派与学院派互相融汇、互相促进，由此形成了一批当代景德镇各擅胜场的陶瓷雕塑艺术家队伍。他们将各种雕塑手法综合运用，形成以形写神、形神兼备的艺术风格，显示出精深的艺术造诣。
景德镇雕塑协会会长曹春生向记者介绍，“景德镇百年陶瓷雕塑”编辑工作将本着权威性、史料性、导向性和可读性的原则，采写编辑对象：一是身怀绝技的老艺人，在创作、彩绘、复制等工艺方面的非遗传承人；二是国家级大师和省大师；三是院校专业教授、专家；四是相关企业、研究所管理人员。采写编辑工作将通过查阅文献资料，相关当事人回忆，口述个人经历和家族行业轶事等多种形式进行。曹春生介绍，景德镇雕塑协会下一步还会在大学、部陶研所等地举办多场类似研讨活动，听取各方意见，收集相关资料，落实编辑工作。
江西景德镇百年陶瓷珍品展新年亮相山西省城
数九隆冬，一场景德镇百年陶瓷珍品展竟给此间带来江南的几丝春意。为弘扬中国文化，推动江西与山西两中部省地文化交流，扩展市场，促进的发展，首届太原百年珍品展今天上午在国贸中心举办。
在上午的开展仪式中，大厅里，来自中国瓷都的珍品琳琅满目。其中有民国时期的作品、解放后各个时期代表作、7501毛主席专用瓷、当代陶瓷艺术大师作品、极品仿古瓷等近千件。
主办者介绍，陶瓷是中华民族的伟大发明之一，陶瓷文化是中华民族文化的重要组成部分。在不同的历史时期，陶瓷器的烧造技术不同，陶瓷造型与装饰艺术也各异，它们都在一程度上显示了当时的科学技术水平，展示了当时人们的美学观念和文化心理特征。陶瓷器本身凝结着人们的聪明才智和创造精神，从一个侧面反映了历史。
了解和研究陶瓷文化有助于人们对先人的生产发展和生活状况的了解，有助于人们加深对我们伟大祖国享有“瓷之国”盛誉的热爱。景德镇是中国有悠久制瓷历史的地区之一，“陶冶新平肇汉唐，宋元明夺宝珠光”。明代，景德镇已成为全国瓷器烧造中心，清康、雍、乾三代更称鼎盛。
中华人民共和国成立后，中国共产党和人民政府更是重视景德镇瓷业的发展，瓷都正在向现代化的道路上迈进。在长期的生产实践中，景德镇人不断提高陶瓷的科学和艺术水平，为弘扬陶瓷文化做出了贡献。当今的景德镇，不仅烧造出震惊世界的瓷器精品，而且还发现、发掘出众多的古窑址和文物遗存。文化已经吸引了越来越多的国内外学者、专家与爱好者的关注与研究。
记者了解，由山西省文联和江西景德镇市市委宣传部共同举办的首届景德镇百年陶瓷珍品展，是山西省历史上最大的一次国瓷巡展活动。
主办方透露，这次展品全部是手工制作，绝大多数瓷器由政府从民间征求而来，没有进入过流通领域。而景德镇之所以要举全城之力，打造一个“标准之高、规模之大、档次之高、品种之全”为国内首次的瓷器展，其主要目的就是向世人证明景德镇瓷都地位的不可替代。
在上午的大厅现场，记者还见到来自景德镇的几位陶瓷工艺大师在现场创作，他们的精湛画艺赢得人们的阵阵惊叹。
展示千年陶瓷艺术传播 景德镇陶瓷大家名品丝路行
10月11日，西安玉祥门外张骞雕像旁、丝绸之路起点碑所在的秦都酒店广场，代表世界陶瓷艺术最高成就的我国景德镇大家名品丝路行巡展首站启动仪式成功举行。
景德镇素有"世界瓷都"之称，其千年窑火不断，瓷器以"白如玉，明如镜，薄如纸，声如罄"的独特风格蜚声海内外。千余年来，景德镇制瓷业集历代名窑之大成，汇各地技艺之精华，形成了独树一帜的汉族手工制瓷工艺生产体系，创造了中国及世界陶瓷史上最辉煌灿烂的一段历史。其成就之高、影响之大、技艺之精湛、品种之齐全，是任何时代，任何其他窑场都难以企及的。景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。景德镇陶瓷艺术是汉文化宝库中的重要财富。
本次巡展，由景德镇陶瓷学院、景德镇陶瓷研究所会同陕西大唐东市文化产业发展有限公司联合举办，旨在推广陶瓷艺术，传播丝路文化。巡展组织了5000多件陶瓷作品，其中古代、近现代名家陶作2000多件，包括曾龙升、曾山东父子、吴康等老一辈陶瓷大师作品；现代名家如王锡良、秦锡麟、王恩怀、王隆夫、张松茂等作品若干；当代名家有李进、吴国兴、刘中荣、涂序华等的获奖作品。这些大家的名作，享誉海内外，具有非常高的艺术价值、观赏价值和收藏价值，特别适合广大陶瓷专家和爱好者鉴赏和收藏。
记者11日在巡展现场看到，金碧辉煌的秦都酒店一楼大厅，被划分为艺术展示区、体验区、品鉴区、影像观赏区。各种陶瓷精品满满当当，琳琅满目，争奇斗艳，美不胜收。闻讯赶来的众多陶瓷爱好者挤满大厅，在件件精美艺术品面前啧啧称奇。尤其是在“中国陶瓷发展史的活化石”、被誉为“中华瓷王”的乾隆瓷瓶跟前，众人无不惊叹于其精妙绝伦的釉彩艺术，大饱眼福。“中华瓷王”由乾隆皇帝督造，集合了元、宋、明、清四朝所有工艺于一身，是中华陶瓷艺术之集大成者。2009年由景德镇艺人查喜龙复制成功，查喜龙也因此成为瓷王重现创世人，央视曾专题报道。查喜龙这次携 “中华瓷王”展示也是该瓷王首次出展。另外，随展的还有景德镇艺人或美术大师詹社坚、杨小飞、冯志强、黄东等。
据了解，本次巡展在西安展览历时半年时间，随后，将在我国西部丝绸之路的几个主要节点城市依次展示。
“瓷坛明珠”景德镇百年文人瓷画珍品大展隆重开幕
“瓷坛明珠”景德镇百年文人瓷画珍品大展隆重开幕
日前，“瓷坛明珠”景德镇百年文人瓷画珍品大展在上海壹号美术馆开幕，开幕式上，80岁高龄的珠山八友第三代传人汪平孙大师细说百年文人瓷画史，他认为珠山八友是中国近现代陶瓷史上的优秀文化传统，当代人应加强文化修养，否则在传承中会走弯路、闹笑话。
汪平孙大师介绍说，景德镇历史上烧造官窑，都是先由宫廷画师绘了稿子，再拿到景德镇，由工匠描摹到瓷器上的。但是从百年前的一批新安画派大师如程门、金品卿、王少维开始，以瓷为纸，将中国画入瓷，创造出“浅绛彩瓷”，获得当时社会名流的喜爱。而后在民国初年，一批江西画家以“新粉彩”的形式，将文人瓷画发扬光大，并获得国际博览会金奖，1928年一批文人画大师结社，组成中国陶瓷史上第一个艺术团体“珠山八友”，创造了中国陶瓷史继明清官窑之后的又一高峰，在不断的传承和接力中，影响延续至今。
汪平孙认为文人瓷画遭遇的传承危机，其实和京剧一样，创新太难，完全传统又无奈地失去受众。他说：“创新和继承两者都是永恒的，当年的‘浅绛彩瓷’也就是创造性地以画入瓷受到欢迎，但他们对传统陶瓷工艺不熟悉，导致窑温过低，画面色彩容易被擦碰掉，所以成就有限，而珠山八友不但继续创新画面与色彩，同时掌握了传统工艺技术，因此创造了陶瓷艺术的新高峰。”
湖南瓷走入上海世界博览会 展示湘瓷百年璀璨
湖南瓷走入上海世界博览会 展示湘瓷百年璀璨
1915年，湖南醴陵釉下五彩瓷参加巴拿马世界博览会获得金奖；2010年，湖南瓷再次走入上海世界博览会，展示湘瓷百年璀璨。今天，副省长甘霖来到长沙华联陶瓷生活馆调研，了解世博陶瓷制作准备及陶瓷出口情况，甘霖指出，要充分利用上海世博会这一高端平台，加大品牌营销，加强产品创新，积极拓展国内外市场，做强湖南陶瓷产业。
湖南华联瓷业在长沙打造了华联陶瓷生活馆，展出了部分世博精品瓷及生活精品瓷。甘霖来到长沙华联陶瓷生活馆，详细了解上海世博会陶瓷产品准备情况，当了解到湖南华联紧扣上海世博会理念主题创意设计，荟萃湖南瓷的高白玉瓷、釉下五彩、中国红、青花、描金等经典工艺，由醴陵工艺美术大师领衔创制，开发了150余款世博产品，所有产品将在世博会专馆集中展出，甘霖叮嘱说，湘瓷一定要借力世博会这一高端平台，加大营销力度，积极开拓境内外市场，做大企业规模。
湖南华联瓷业的精品瓷远销100多个国家及地区，去年出口7000多万美元，今年一季度订单已达3000多万美元，华联还将在全国发展连锁专卖店，推销湖南陶瓷产品，甘霖高度肯定这一模式创新，希望陶瓷企业加强产品创意设计创新，融入湖湘文化特色，加强陶瓷生产、销售方式创新，让精美的生活瓷、艺术瓷进入千家万户的餐桌；进一步加强市场研发，使湘瓷成为来湘游客必买的旅游商品。
欧洲“景德镇”千年陶瓷史
陶瓷的发明是人类文明进程的重要标志。在世界范围内，不同文化背景下陶瓷的发展各具特色。中国以精美的瓷器闻名于世，其他国家的陶瓷艺术又是什么样呢？日前，“千年马约里卡：意大利法恩扎国际陶瓷博物馆典藏”在深圳博物馆展出，近150件意大利陶瓷珍藏首次跨越重洋来到了瓷器的故乡——中国。
绘制神话故事人物故事是其特色
13世纪末，意大利成为欧洲文艺复兴的发源地，至今拥有众多享誉世界的文化遗产。马约里卡陶瓷（即锡釉陶）便是意大利带给世界陶瓷艺术的重要贡献。深圳博物馆馆长叶杨介绍，意大利法恩扎国际博物馆作为世界上享有盛名的博物馆，收藏了世界各地的精美陶瓷。此次展出的只是馆藏的一个专题，即马约里卡陶瓷。
马约里卡是对意大利锡釉陶的泛称。马约里卡陶瓷造型独特，装饰图案精美，文化内涵丰富，意大利法恩扎国际陶瓷博物馆馆长克劳迪娅·卡萨利告诉记者,公元13世纪，当被泛称马约里卡的锡釉陶经西班牙传入意大利时，恰逢文艺复兴运动蓬勃兴起，中世纪和文艺复兴时期的神话、宗教故事及油画遂成为这种陶艺的主要素材和表现形式。
记者在现场仔细比照，发现，马约里卡陶瓷与中国陶瓷最大的不同是，其绘制的多是人物故事题材。比如绘有“伊阿宋和美狄亚”的盘，它由16世纪极重要的艺术家弗朗切斯科·夏恩托·阿韦里所作，作品取材希腊神话故事“伊阿宋和美狄亚”，色彩艳丽如画。
还有一些作品直接被塑为人形，比如16世纪末，由乌尔比诺的潘塔纳兹工坊所作的人像水罐，表现的是传说中半人半神的奥菲欧弹奏竖琴迷惑动物，他坐在一个圆桶上，液体从桶下方的小孔流入池中。据克劳迪娅·卡萨利介绍，这件产品专为私人居所而设计，可能在豪奢的宴会上用作烈酒容器。
毕加索也是陶瓷界核心人物
提到马约里卡就不得不提法恩扎，法恩扎是意大利北部一个具有丰富历史文化遗存的小城，早在中世纪时期就开始了陶器制作。悠久的历史文化积淀为马约里卡陶艺发展提供了重要创作源泉，以法恩扎为中心的陶艺工坊不断探索创新，特别是近代以来知名艺术家相继参与，最终成就了这种“土与火”的艺术地位和辉煌，使其薪火相传，享誉世界陶瓷行业，被誉为欧洲的“景德镇”。
本次展览分为马约里卡的诞生和传播、文艺复兴时期马约里卡的繁荣、东风西渐中马约里卡的融合与创新、马约里卡与艺术潮流的探索等四部分，不仅集中讲述了意大利陶瓷的发生、传承、创新和发展，也展示了马约里卡丰富的架构和多样的艺术倾向。
细心的观众会发现，除了古代的陶瓷艺术品，现场展出的还有现代派绘画大师毕加索的陶瓷作品。原来，毕加索是二战后意大利陶瓷艺术领域的核心人物，1947年夏天起毕加索开始探索陶艺，他把不同的形状和纹饰交替整合，并在绘画中融入黏土雕塑手法，创作出近乎幻觉的效果。这次深圳观众看到的《苦恼的农牧神的脸》就是毕加索1956年的作品。
马约里卡也有“青花瓷”
记者在展览现场意外地发现，有不少意大利陶瓷像极了中国的三彩、青花、广彩。原来，作为奢侈品的中国瓷器自中晚唐以来便开始销往地中海地区，并刺激了当地工匠的尝试仿烧，马约里卡产品逐渐带有浓郁的东方韵味。
克劳迪娅·卡萨利介绍，15世纪前半叶至16世纪，马约里卡在造型和装饰方面都模仿中国明代青花瓷器，形成所谓的“瓷器风格”装饰纹样。但是，因为并不了解青花真正的烧造工艺，所以马约里卡“青花”只是一种单纯的在样式和装饰上的模仿。
其实早在14世纪末至15世纪的意大利釉陶中，就有一种三彩装饰，其最初技术源头来自中国唐三彩。唐三彩从两河流域传入意大利，最终成为意大利釉陶中颇具中世纪古风的装饰。
到了18世纪晚期，意大利陶器匠师们在繁缛多变的东方纹样基础上，将罗马式香熏纹样、橡实、垂花饰、葡萄藤蔓等绘画作品上的装饰元素，应用到瓷器装饰中，形成了一系列崭新的欧式纹样，独具特色。
景德镇建筑陶瓷企业“地震”中求生
几天前，欧盟裁定对我国建筑陶瓷企业按73%的税率征收反倾销税，这样的重棒砸在了瓷都建筑陶瓷企业身上生疼。自从欧盟对我国开始反倾销调查以来，该市建筑陶瓷企业出口金额开始出现大幅度下降。
值得庆幸的是，该市不少建筑陶瓷企业在接受欧盟反倾销调查的时候就开始了积极应对，业内一致认为，改变产业结构、实现产业升级是破解欧盟反倾销壁垒的首要选择。
现状：欧盟开始反倾销瓷都建筑陶瓷很受伤
“欧盟反倾销的大棒，对我们造成的伤害是巨大的，征收如此高的反倾销税，对我们来说不堪承受。”昨天下午，景德镇金意陶陶瓷有限公司负责出口的负责人高小姐谈起欧盟反倾销事件非常无奈。
该公司目前是该市最大的陶瓷出口企业之一，据高小姐介绍，去年该公司出口额达到480余万美元，而作为主要出口目的地的欧盟市场一旦受挫，对公司的生产势必带来明显的冲击。早在去年6月欧盟开始反倾销调查时，金意陶公司就积极应诉，因此该公司现在只需要执行32.3%的反倾销税，但高小姐表示，如此高的反倾销税依然是建筑陶瓷企业无法承受的，他们还将继续应诉。而其他要按照72%的反倾销税征收的陶瓷企业，几乎就意味着失去了欧盟市场。但欧盟市场是陶瓷产业的一个巨大蛋糕。
来自景德镇海关的统计数据也印证了金意陶的说法。2010年，全市建筑陶瓷出口2454万美元，同比增长80%，出口量31693吨，同比增长43%，月均出口204.5万美元，月均出口2641吨。其中：欧盟市场出口737万美元，同比增长1.1倍。出口量10825吨，同比增长43%，月均出口61万美元，月均出口欧盟产品902吨。从统计数据看，欧盟市场占据了该市出口额的三分之一。
自从去年欧盟开始反倾销调查开始，该市建筑陶瓷出口也开始了下滑。景德镇海关今年统计的1-2月份数据显示，今年出口额下降趋势更加明显：2011年1-2月份，全市出口148万美元，同比下降74%，出口量4042吨，同比下降48%。月均出口为74万美元，同比下降64%。月均出口量为2021吨。同比下降23%。其中：出口欧盟99万美元，同比下降18%，出口量2230吨，同比下降7%。月均出口为49.5万美元，同比下降19%。
应对：调整产业结构提高产品附加值
“这不亚于陶瓷行业内发生的9级地震。”景德镇鹏飞建筑陶瓷有限公司执行总经理、技术中心主任欧阳琦如此评价此次欧盟反倾销影响的结果，他认为，不少陶瓷企业将因此彻底退出欧盟市场。不过，在他看来，这危机后面其实蕴藏着机会，因为反倾销将逼着建筑陶瓷企业不得不改变产业结构，提高自己的产品附加值，否则就没了出路。
早在2010年欧盟开始反倾销调查时，鹏飞建筑陶瓷就嗅出了其中的火药味儿。从去年开始，鹏飞就开始了调整产业结构，同时对欧盟市场的出口量也作出了调整。欧阳琦说，从去年下半年开始，鹏飞建筑陶瓷就有意识地压缩了欧盟市场的份额，加大了国内市场的占有率，将国内90%的市场份额调整为现在的95%。剩下的5%份额也不仅仅盯着欧盟市场，而改为东南亚等其他国家。
除了调整了欧盟市场出口份额，鹏飞还在出口产品的品种方面进行了调整，从原来100%出口建筑陶瓷，改为了创意陶瓷、建筑陶瓷和特色陶瓷一起出口。有意识的将特色产品产业化也是鹏飞应对欧盟反倾销的有力手段。
欧阳琦说，只有调整产业结构，提高产品附加值才是建筑陶瓷企业的出路。只有产品附加值提高了才能经得住风浪，才能提高抗风险能力。欧盟对中国反倾销就是为了杜绝低端廉价建筑陶瓷进入市场，就是不允许中国以低廉的劳动力和低成本来抢占市场，如果我们的产品附加值提高了，和他们一样了，他们还能反倾销吗？因此，这次反倾销也算是对该市建筑陶瓷企业的一次促动。所以，应对市场突变的根本之道还在于企业要练好内功，要尽早实现产品转型升级，把发展新材料和高技术陶瓷作为目标，形成高科技含量、高附加值的产业集群，只有这样才能应对可能的政策和市场变故。
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