景德镇古代瓷器。
近日,第三批国家新型工业化产业示范基地已按程序完成相关评审工作，并通过审核公示，陶瓷工业园区申报全国陶瓷产业基地（轻工陶瓷项目）荣列其中。值此喜讯传来之际，本报记者就有关问题专访了陶瓷工业园区党工委副书记花长龙。
记者：申报全国陶瓷产业基地项目非常困难，据了解，这是全国获批的第一家，陶瓷工业园区是如何成功申报的？
花长龙：申报创建全国陶瓷产业基地是市第十次党代会和第十四届人大会既定目标。市委、市政府主要领导、分管领导十分关心，多次作出重要指示。陶瓷工业园区在省、市工信委等有关部门的关心和帮助下，在2011年7月荣获江西省陶瓷产业基地的基础上，继续加大招商引资和项目推进工作，不断完善配套设施建设，加快陶瓷产业聚集。同时，认真地组织申报工作，园区专门成立了项目申报工作领导小组，精心编制项目申报材料，紧密跟踪项目进展，使申报创建工作获得了成功。
记者：申报全国陶瓷产业基地对景德镇市及陶瓷工业园区的发展有哪些作用和意义？
花长龙：这是陶瓷工业园区继成为江西省人民政府和科技部共建国家陶瓷科技城产业化基地、国家火炬计划陶瓷新材料及制品产业基地之后荣获的又一块“国字号”招牌。此次申报成功，使陶瓷工业园区成为全国目前唯一一家获工业和信息化部审核批准的陶瓷产业基地，这对我市陶瓷产业的发展具有十分重要的意义。一是园区可获得专项资金扶持，有利于缓解园区平台建设资金紧缺问题。二是此次项目申报工作具有示范带动作用，为我市及园区包括入园企业今后申报项目，争取产业政策及资金支持，增加了申报渠道。来源：陶瓷商务信息网。三是全国陶瓷产业基地这一金字招牌，其品牌效应和能量作用，必将成为我市陶瓷产业发展的助推器，能进一步优化我市陶瓷产业结构，加快推动产业集聚。四是对进一步提升景德镇对外形象和知名度，巩固千年瓷都的地位有着十分重要的意义。因为这是由国家官方颁发的招牌，其他产瓷区无法相提并论。
记者：下一步，园区将如何利用好这一块“国字号”招牌，加快园区发展？
花长龙：新一届市委班子为我市及陶瓷工业园区的发展提出了新的目标和要求，陶瓷工业园区作为我市发展工业的主战场，作为振兴陶瓷产业主要平台，将深入贯彻落实科学发展观，认真落实省、市“两会”精神，积极融入鄱阳湖生态经济区的建设，充分依托国家陶瓷科技城产业化基地、国家火炬计划陶瓷新材料及制品产业基地、全国陶瓷产业基地平台优势，以大开放为主战略，全力以赴引项目、争项目、推项目、服务项目，继续完善园区平台建设，实现园区经济社会和谐稳定健康发展，努力把园区建设成为全国陶瓷科技创新核心区、陶瓷文化创意产业先导区、现代陶瓷技术改造提升传统陶瓷产业集聚区。为此，我们将突出抓好三项工作：
首先，要继续积极引项目。突出抓好招商引资工作，以陶瓷特色招商为重点，围绕高技术陶瓷和陶瓷文化创意产业，积极整合招商引资资源，创新招商引资方式，重点加强与央企、台企和优强民企的对接，引进一批科技含量高、市场前景好、节能环保的优势品牌项目入园，加快陶瓷产业集聚。
其次是全力以赴推项目。通过盘活存量土地，扩大增量土地，积极破解项目用地瓶颈。规范土地征收和工程建设程序，加快推进项目工程施工进度。及时协调项目用水、用电、用气等问题，确保生产要素供应的保障。充分利用好现有的平台优势，帮助企业向上争取政策和资金，支持企业与各高等院校、科研院所联合建立研发机构，加快科技成果的转化和产业的升级。
第三是努力争项目争资金。围绕国家重点投资方向和领域，认真编制项目，重点进行科技创新、文化创意、节能环保等项目的申报，争取政策资金支持。通过多渠道筹集资金，加快基础设施建设，加快推进三产服务项目建设，不断完善园区配套功能区和管理服务区建设。
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景德镇市领导关心陶瓷发展 深入园区调研
讯6月22日上午，市委书记邓保生来到大学生陶瓷创业孵化基地和陶瓷工业园调研时强调，要以市场为导向，以企业为主体，大力发展创业孵化基地，加强企业、高校、科研院所和园区的合作，扎实推进产学研用一体化发展，促进人才集聚创业、企业快速成长、科研成果就地转化。
陶瓷创业孵化基地以原九州洁具厂为基础改造建设，得到了省人社厅等部门的大力支持。邓保生一行详细询问了基地发展规划及投资运营、企业落户、带动大学生就业等方面的情况。邓保生指出，基地突出陶瓷特色，定位准确、初具规模，已经具备一定的吸引力和承载力。要把市场运作与政策扶持有机结合起来，吸引人才、集聚人才、成就人才，将基地打造成全国有特色、有影响的创业孵化基地，并充分发挥出基地承载小微企业、带动大学生就业的作用。要充分利用国有资产的信用进行资本运作，促进国有资产裂变式增值。
随后，邓保生一行实地考察了基地内的两家小微企业。龙紫德玖陶瓷公司主要生产微瓷产品，其微瓷技术获国家专利。在该公司，邓保生与毕业于景德镇学院的员工杨菲亲切交谈，鼓励大学生们把自己所学的知识，尽快与实际结合，在实践中创新创造。他要求，要在西市区布局创业孵化基地，积极帮助大学生就业、创业。康氏艺术瓷厂是由10年前毕业于学院的康杨创办。邓保生与康杨进行了交流，边看边聊创业经营、生产工艺、创业环境等情况。得知康杨入驻基地一年多，带了4名在校大学生搞陶瓷原创作品，发展势头看好，邓保生勉励他说，要通过不断创新创造，带领大学生一起创业发展。高科技陶瓷产业是我市发展的重点产业，也是我市推进产学研用一体化的重要领域。邓保生一行来到了陶瓷工业园的海川特陶公司和神飞特陶公司进行调研。
海川特陶生产的高技术陶瓷产品广泛应用于电力、航空航天等领域，与北京航空航天大学、学院等国内知名院校以及下游企业有着广泛合作。邓保生详细询问了生产技术、经营情况并走进车间实地观摩。邓保生说，高技术陶瓷技术含量高、附加值高、市场竞争力强，前景很好，大有可为。
神飞特陶主要生产新型高技术陶瓷和陶瓷金属化产品，与中科院及所属上硅所有着深度合作，形成了产学研用的联盟团队。邓保生进车间、看设备、问技术、聊市场。他指出，企业能否做大做强，关键还是看技术。要进一步加强与科研院校和企业的合作，不断研发新技术，及时转化科研成果，研制新产品，做大产业规模。他要求，有关部门要加大扶持力度，不遗余力地服务企业，促进瓷都高技术陶瓷产业更好更快发展。
景德镇陶瓷的发展历程
陶瓷是我国古代最神奇的发明之一，也是中国传统文化中不可或缺的重要组成部分。从中国陶瓷文化中，我们可以看到中国古代劳动人民的勤劳和智慧。
陶瓷的发展历史可以追溯到黄帝时期，最早以彩陶的姿态登上中国历史舞台。千百年来，除了作日常使用的器物之外，作祭祀使用的器物也发展得非常快。到了汉朝早期，中国烧造工艺水准大有提高，采用的原料不再拘泥于玉料和和金属，质地坚硬的釉陶开始广泛流传开来，陶器烧造技艺有了明显的发展，“瓷”字至此在我国流行起来。
唐代是我国制瓷工艺发展的一个特殊时期，在这一阶段，烧造工艺有了很大的进步，生产了不少精致的陶瓷。历史资料记载了景德镇窑烧出了精美的白瓷，甚至有“假玉器”之称，由此可见其在人们心目中有多精美。前些年，专家学者在景德镇发现两处唐代瓷器大型窑址，并且进行了长达数月地挖掘，出土了不少具有考古价值的唐代瓷器。
宋代除了五大名窑之外，还有不少优秀的窑口。陶瓷品种愈来愈多，并且开始大规模地销往海外。在当时宋代真宗皇帝处于对景德镇瓷器的喜爱,就把自己的年号景德赐给景德镇，就这样原来的昌南镇摇身一变成了景德镇，景德镇瓷器从此开始扬名海内外。
元代以来，枢府窑备受重视，景德镇渐渐发展成了全国制瓷产业的龙头，声名远播四方。元代枢府窑烧造出来的白瓷和釉下蓝色纹饰相辅相成，青花瓷开始崛起，远销海内外多个国家和地区，备受人们的追捧和青睐。
明代以来，景德镇制瓷业不仅延续了昔日的风光，并且在工艺技术上不断进取，烧造水准达到了一个高峰。
清代前期景德镇制瓷业仍然蓬勃发展，尤其是在“清三代”时期独占鳌头，烧造水平当世无敌。在中后期，受到经济、政治等因素影响，景德镇制瓷业渐渐走向了低迷，工艺水平大不如前，只在光绪时期有过一丝回光返照的迹象。
景德镇陶瓷以独特的艺术风格称著于世，青花瓷是其中声名最盛。虽然不少国人对瓷器知之甚少，但是一提起瓷器他们就会想到景德镇，由此可见景德镇是当之无愧的千年瓷都。
创意产业助推瓷都景德镇转型
创意产业助推瓷都景德镇转型
“我希望景德镇成为一座更具文化魅力的创意城市，而不仅是旅游景点。”这是６７岁的景德镇乐天陶社艺术总监安田猛经常和创意集市的陶瓷专业大学生们说的一句话。
安田猛爱穿花衬衫，戴黑框眼镜，“常驻”中国前已是享誉业界的日本现代陶艺大师。５年前担任景德镇乐天陶社“大管家”后，他把更多精力和时间投入经营管理，想把这个景德镇的“先锋实验室”做大做强。
“以前不少外来游客兴冲冲跑到景德镇，却发现陶瓷店的东西与北京、上海等地出售的瓷器别无二致，败兴而归。”安田猛说，现在，越来越多的人知道景德镇有个创意集市，纷纷前来“淘宝”，一些瓷器店和画廊也赶来接洽生意。“这证明创意产业是景德镇今后发展的大趋势。”
安田猛说，他希望为有才华的年轻人提供释放创意的空间，同时与本地艺术家积极互动，更重要的是，要把“好手艺”和“好点子”变成“好收益”。
景德镇版“蝴蝶效应”是他爱讲的故事。初到瓷都，安田猛发现不少手工艺人制作用于装饰的瓷蝶，价格低廉，销路不畅。他建议工匠把瓷蝶改做首饰，无人响应。创意集市的年轻人做出颇具特色的蝴蝶首饰并得到买家认可后，手工艺人开始大批跟进，首饰越做越精致。
“为什么最初他们不做？因为缺乏动力。如今见到切实利益，自然想做得更好。”安田猛由此得出结论，“除非激励机制发挥作用，否则教育的功效不大。”
创意集市从最初摊位稀少、顾客寥寥到如今卖家过百、顾客熙攘，从侧面见证了市场对创意产品的渴求。安田猛说，创意集市３０％的卖家是本地手工艺人。他高兴见到更多人以创造性手法运用传统制瓷手工技艺。
近年来，瓷都创意产业发展态势喜人。上世纪９０年代中期，中国工艺美术大师刘远长率先带领一批陶艺家租用景德镇雕塑瓷厂闲置厂房，成立多个工作室，不少职工也效仿办起家庭作坊。随后，包括乐天陶社在内的大批创意机构“驻扎”瓷厂，俨然将这里变为一个陶瓷创意产业基地。创意园区每年吸引大批外国艺术家驻场创作、设计，成为外来艺术思潮与本地工艺技法融合、对接的平台。
澳大利亚陶艺家桑德拉·布莱克在乐天陶社驻场创作一个多月，经当地手工艺人协助完成多件作品。“我即将回国，明年一定再来，”布莱克不无留恋地说。
里卡多·洛佩斯是葡萄牙音乐家，专门到景德镇学习陶瓷乐器制作。当地陶瓷艺人告诉他，陶瓷烧制过程中可能产生形变，进而改变乐器的音色和音质。洛佩斯正认真收集乐器制作各环节参数，希望做出音色别致的陶瓷乐器。“这个鼓今天晚上就能烧成，我期待听到它的声音，”他指着一件“半成品”神采奕奕地说。
乐天陶社、三宝国际陶艺村等一批创意机构的蓬勃发展正悄悄改变外界对古老瓷都的陈旧印象。年轻人聚集于此，激发创意，艺术家碰撞思想，催生灵感。城市样式逐渐发生改变，城市文化趋于多元。越来越多的有识之士认识到，千年瓷都保持窑火不熄，繁盛不衰，需要创意之柴。
“我赶上了好时候。伴随中国国力增强，中国人越来越富裕，精神文化需求不断提升，更多人开始关注艺术，这是现代化进程的必然阶段。我能在景德镇见证这场变革，着实幸运，”安田猛说。
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景德镇陶瓷企业品牌意识有待加强
景德镇陶瓷品牌建设需持续发力
体验式的设计方法
路甬祥支持景德镇发展功能陶瓷
景德镇市委书记许爱民、副市长黄康明率市直有关单位负责同志，8月20日上午专程前往北京中国科学院拜访全国人大常委会副委员长、中国科学院院长、党组书记路甬祥。路副委员长对景德镇市近年来陶瓷工业的进步给予了充分肯定，表示将加强中科院与景德镇的科技合作，大力支持功能陶瓷的发展。中科院院地合作局局长戚强等参加会见与座谈。
许爱民简要汇报了景德镇市陶瓷发展历史、现状及下一步发展方向，强调当前正由解困走向振兴、由传统走向现代，努力形成以高技术陶瓷为核心竞争力的大陶瓷格局，在世界陶瓷产业重组的过程中把握机遇、重振雄风；希望得到中科院的大力支持和帮助且从加快功能陶瓷的发展、建立院地合作机制等方面提出了请求或建议。
路甬祥指出：中科院与江西有着很长的合作历史，同景德镇也有良好的项目合作经验。功能陶瓷则有广阔的发展空间和市场前景，代表着陶瓷产业发展的方向和未来。景德镇具有悠久的制瓷历史和良好的产业基础，要瞄准工业化、现代化、信息化的前沿，把握机会，大力扶持发展功能陶瓷、工业陶瓷，开拓新的产业增长点；要把传统艺术陶瓷与高技术陶瓷相结合，提升品质和附加值，争创国际品牌；坚持科学发展，加快技术进步，发展清洁能源，促进节能减排。中科院将进一步加强与景德镇的科技合作，把有关科研成果优先在景德镇转化，大力支持产业的发展。
座谈会还就加强中科院与景德镇的经常性联系合作，开展先进陶瓷产业的研究，制定产业发展规划，加快中科院研究成果在景德镇的转化、加强对专业人才的培养等具体合作事项述成了共识。
景德镇：126项工程助推瓷都绿色崛起
景德镇主推126个重点项目
2010 年是景德镇市继本世纪之初后的又一个城市大投入、大建设、大发展之年。围绕推进新型城镇化和城市建设，该市主推126个重点项目，投资总额超过200亿 元。
围绕“当年见成效、一年大变样”目标，紧扣“山水、生态、文化”特色，该市从市区、县域城区、试点乡镇、新农村四个层面人手，精心梳理出特色项目126 个。这些项目将加快城镇化进程与优化人居环境、保障与改善民生、彰显城市个性、保护生态环境等相结合，集中体现了瓷都生态文明、经济文明和社会文明协调发 展，实现绿色崛起的科学发展理念。项目中有改善民生的廉租房建设、城市棚户区改造、新建再就业一条街、戴家弄老城区改造、地质灾害防治指挥中心等工程；有 完善城市功能的城市污水管网改造、景德镇机场改扩建、昌南大道改造、第二垃圾处理厂等工程；有彰显城市个性的御窑遗址保护工程、陶瓷文化主题公园、国际陶 瓷艺术创意中心、三阊庙历史街区修复、老城区陶瓷文化旅游街区和精品里弄工程；有保护生态环境的“一大四小”绿化工程、植物园、城市森林公园、环境监控中 心建设工程；有美化城市的“一江两岸”夜景灯光工程、松涛公园、云门公园等。
随着这些项目的竣工，到2010年年底，该市城市建成区面积将从2009年的80平方公里增加到90平方公里，城镇化率将由56%提高到57%，森林覆盖 率将由61%提高到65%，建成区绿化率将由52.1%提高到60%，城市生活污水集中处理率将由70%提高到75%，生活垃圾无害化处理率达到 99.6%。
为加快推进这些项目，该市全市动员，高规格成立全市加|夹推进新型城镇化和城市建设领导小组，市委书记、市长分任组长、副组长，下设建设融资、规划编制、 小城镇建设等10个推进小组，组长都由市领导担任。每个项目都确定了责任领导、项目指挥与副指挥，责任到人，分工明确。另外，项目综合办还定期对项目进行 跟踪与督导。由于措施到位，目前，各大项目正按时间节点全面推进，总投资6000万元、新建廉租住房1000套、建筑面积达50000平方米的2010年 廉租房建设工程现已完成规划红线、选址意见及设计方案，土地手续正在办理中，5月份将完成招投标等手续，6月份之前将开工建设；由德宇集团全新打造的国家 4A级新景区——植物园，目前已投资5000万元，一期工程已全面完成，已种植杜鹃30万棵、红豆杉300万棵，白花檵苗木基地建设也已完成。此外，御窑 遗址保护工程、国际陶瓷艺术创意中心工程、三阊庙历史街区修复工程、地质灾害防治指挥中心、白鹭大桥连接线工程、新建再就业一条街工程等其他项目也在全面 快速推进之中。
简述景德镇瓷器的发展
景德镇向来有着“瓷都”之美誉，足以见得人们对其的评价之高。景德镇陶瓷的烧造最早可以追溯到汉代，距今已经有了1800百余年的历史。从五代时期起，景德镇开始烧制瓷器。到了宋元时期，景德镇制瓷业发展得欣欣向荣。在明清时期，朝廷在珠山建立景德镇御窑，就此景德镇发展成为全国制瓷中心。
景德镇瓷雕制作的历史悠久，长达1400余年。隋代景德镇瓷器上面就出现了大象、狮子等走兽一类的瓷雕无不惟妙惟肖，姿态万千。
景德镇瓷业习俗是景德镇的传统民俗文化，亦是景德镇陶瓷文化不可分割的一部分。从宋朝开始，景德镇显现了瓷业习俗的雏形，“村村窑火，户户陶埏”的盛况令后人称叹不已。到了元朝时期，景德镇的发展进入到了一个全新的阶段，在这一时期人们创制了不少经典的釉色品种，比如说元青花、釉里红以及多个单色釉。
在明朝洪武时期，景德镇窑的釉里红瓷器烧造达到了巅峰，不但生产数量大，并且多是大器；在明朝永乐时期，景德镇窑生产的甜白瓷得到了当时统治者的垂青，得以扬名天下；在明朝宣德时期，景德镇窑生产的青花瓷烧造独步本朝；在明朝成化时期，景德镇窑创制了斗彩瓷，成化斗彩瓷存世量不多，目前主要藏于台北故宫博物院，极少流入民间，故而价值连城；在明朝晚期，景德镇窑的青花五彩瓷烧造达到了巅峰，明朝嘉靖、万历年间的生产量最大，但是品相上乘的传世大器少之又少。
到了清朝时期，人们吸取了历朝历代制瓷工艺的精粹，景德镇制瓷业步入了全新阶段。尤其是在“清三代”时期，整个中国瓷器烧造达到了制瓷史上的第二个巅峰。
到了民国时期，社会局势动荡，整个中国制瓷业陷入低迷状态，景德镇也不例外。不少窑工为了生计不得不转行，但也有不少景德镇匠人依然坚持在制瓷业，为景德镇窑火的传承做出卓越贡献，比如说“珠山八友”。但在时代背景的影响下，这个时期的景德镇窑难出精品。
现如今，景德镇瓷雕工艺的发展已然步入成熟阶段，立体雕、浮雕、镂雕等雕刻手法层出不穷；景德镇瓷器的釉色品种丰富，包括高温色釉、釉下五彩、青花、斗彩、粉彩等等；景德镇瓷器的艺术风格迥异，或端庄大气，或清新雅致，或富贵华美，或妖冶诡谲......
景德镇窑的恢复与发展
清代景德镇的制瓷业达到了新的历史水平，所制瓷器胎质细腻、釉光莹润、色彩绚丽、镂雕精工。如康熙时期的青花、五彩、红釉、素三彩；雍正乾隆时期的粉彩、斗彩、珐琅彩，以及五光十色的各种颜色釉，都取得了空前的成就。加之景德镇得天独厚的自然条件（如优质的瓷土、大量的松材），以及来自各地的能工巧匠和多年相传的技术经验，使得明代中晚期形成的制瓷中心地位逐渐确立，到清代乾隆时期具有了更大的规模。
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一.陶瓷工艺的典型制作
青花瓷器发展到了清初顺治时期，无论釉色和纹饰基本上沿用了明代旧制，只在部分图案及口边一带略有微小的特征，未见十分突出的特征。这种情况同历代建国初期多处于过度阶段的承前启后的作用是一样的。但是到了康熙年间青花瓷器突飞猛进的发展，不仅色调鲜明，而且层次多变，给人以清新明快的美感，品种则与宣德制品遥相辉映，乃是具有历史水平的优秀典型。装饰题材除山水、人物、花鸟外，更加入了当时流行的《列国志》、《三国演义》、《水浒传》、《西厢记》等故事画，为后世瓷器的纹饰开辟了新的内容和广阔的前景。出于当时招贤纳士的政治需要与某些文人墨客的传统风尚，瓷器上还出现了大块文章如《圣主得贤臣颂》、《赤壁赋》以及《竹林七贤》、《饮中八仙》等反应封建或风雅情趣的文字图画，具有鲜明的时代特征。
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康熙青花瓷器制作之精，首先是同它分工精细、画手高明分不开的。据后来的《陶冶图说》追记当时将绘画和染色分工的情形说：
画者学画不学染，染者学染不学画。所以一其手，不以分其心也。画者、染者分类聚一室，以成划一之功。至如边线青箍出旋坯之手，识铭书记归落款之工，写生以肖物为上，仿古以多见能精，此青花之异于五彩也。
试看传世的大量康熙青花瓷器，无不光艳透体，浓淡分明，有的色层竟达八九层之多，堪称空前绝作。其画笔之苍劲与渲染之熟练乃至书法之工整，远非后来仿品所能企及。但当时流行模仿明代青花之风，民窑中多见写有宣德、成化、万历、嘉靖、天启款的制品，用料画法显然有所不同，虽力求乱真而终失本色。
其次，在青花用料方面也是与前代有所不同，传说是使用云南的珠明料。此种青料含氧化钴成分较高，有的高达2.29%-6.02%，甚至有的含钴量可达8%-9%。因此其呈色浓艳幽菁，与其他青料制品截然不同。由此可见康熙青花青翠洁雅与雍正、乾隆青花蓝色浑浊，其根本原因恐在于原料有别，当然烧成气氛和温度也有一定作用。
由于康熙一朝前后共有61年，在如此漫长的岁月里青花瓷器色调变化很大，根据专家多年总结的经验大致分为三个阶段：
（1）早期青花：青花发色较灰暗，明显带有明末清初的痕迹，如釉面肥润，色调为青白色，青花发色迷混不清等。此时虽然有的以明珠料绘画，但色调变化很大，大约在康熙十年（1671年）以后，青花才逐渐出现浓淡相间、青翠艳丽的色调。
【清.康熙】青花人物故事图凤尾尊 【醇和居收藏】
（2）中期青花：此时因为使用上等的珠明料，所以青花呈色青翠亮丽。又由于在绘画技法上借鉴了中国画分水、皴染等技法，突破了传统的平涂技法，所以使画面层次鲜明，达到墨分五色的效果，故康熙青花又有五彩青花之称。其中浆胎青花在康熙青花中很有代表性。所谓浆胎青花是指用瓷土淘洗后的细泥浆制成，胎体较薄，釉面成浆白色，常在开有细碎片纹的釉面上绘画青花纹饰。雍正、乾隆两朝也有少量烧制，清末和民国时期多以仿烧康熙浆胎青花为主。
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（3）晚期青花：青花色调由中期的浓艳青翠逐渐向浅淡灰暗过度，青料有晕散现象，一些仿永乐、宣德时期的青花多出于此时。
康熙青花的胎质坚硬、细白、胎釉结合紧密，胎体分量较重，均为其他各朝所不具备的。因此康熙的青花胎釉也同样可以分成早、中、晚三个不同时期：
早期青花的胎体厚重，制造工艺与顺治时大致相似，釉面肥厚，白中闪青，呈现一种青白色。器物口沿多施酱黄釉，底足有跳刀痕、粘沙和火石红等现象。
中期青花的胎体与前期相比，虽略显单薄，但拿在手里也有沉重感。胎质更加洁白细腻，釉色洁白光亮，呈粉白色。
晚期青花的胎质仍旧细腻的本质，胎体以薄胎为主，釉面又变成清白色。
雍正、乾隆时期的青花瓷器平淡无奇，似将发展重点转移到彩瓷方面。而嘉庆、道光以后更是少见精品。只有光绪时期的青花色调略有近似康熙制品的美感，但仅是回光返照，昙花一现而已。
景德镇窑炉的演变和发展
景德镇曾经出现过形形色色的窑炉，除了龙窑、马蹄窑、葫芦窑、景德镇窑这些主要窑型之外，还出现过槎窑、色窑、等窑型，因为贯穿整个景德镇制瓷历史的窑型还是以主要窑型为主，所以今天小编要跟大家讲的就是这些主要窑型在景德镇制瓷历史中的演变过程。
晚唐—南宋时期
在景德镇古窑址发掘中，未发现兰田窑窑址之前最早判定龙窑出现时间为五代，由于对兰田窑窑址的考古发掘，出土了两座窑炉遗址，经证实确为龙窑，所以我们可以判断景德镇龙窑制瓷历史起源于晚唐，五代和宋代延续烧制，而龙窑就是这一时期的主要窑炉之一。
龙窑多建筑与江南地区坡地上，最早发现于浙江上虞，为商代窑址。窑呈长条形，依山坡所建，自上而下，如龙似蛇，故名龙窑，亦称蛇目窑、蜈蚣窑。窑室分窑头、窑床、窑尾三部分，因建在山坡上，火焰抽力大、升温快、同时装烧面积大、产量高，故自商代至明清时期南方地区多有砌筑。
龙窑结构简单，一般以、茅草、树枝等为燃料。造价低装烧量大、火焰抽力大，可形成烧造青瓷、影青瓷的还原气氛。龙窑为景德镇宋代瓷业的兴盛作出了杰出贡献。
龙窑由于依山而建，所以具备一定的坡度，如何选择坡度是建窑的关键。龙窑窑身起烟囱作用，自身产生的抽力把空气从窑头以及投柴孔吸入窑内，并且与燃料进行燃烧，坡度越小抽力越小反之越大。
龙窑的长度一般没有规定，一般根据需要加长窑炉，窑炉越长，容积越大可以多烧产品。但窑的长短决定烧成周期，越短的窑烧成周期越短反之亦然。
龙窑的宽度则应该和匣钵尺寸相配合，这样可以控制窑内的阻力和气氛。
烟囱是龙窑的关键，主要作用是产生抽力使燃料充分燃烧，烟囱的高度决定抽力的大小，烟囱越高，抽力越大。窑内负压也越重，只有增加投柴量才能维持还原气氛。
元代
马蹄窑的出现很多研究学者都认为是由于南北交流，北方工匠将技术传承到了景德镇，由馒头形窑炉演变为马蹄形窑炉，按照这一说法，五代出现马蹄形窑就不足为奇，因为在唐代北方的馒头窑就是其主要窑炉形式，并主要分散在河南、河北、陕西并且向南方辐射，虽然发现了马蹄窑的遗迹，但是马蹄窑真正发扬兴盛的时期是元代，是元代主要烧制瓷器的窑炉。
马蹄窑因形如马蹄而得名，最早出现在西周晚期，东汉时技术成熟，至元代兴盛于景德镇，随后因制瓷技术的进步而逐渐消亡。在景德镇珠山遗址和湖田窑遗址的考古发掘中均发现大量马蹄窑的遗存。
马蹄窑设窑门一个，供装开窑使用。烧成时则须将窑门封闭，留出火口供添加燃料。旁侧有深达5米的苕井，供掏煤渣及通风透火使用。后面有两个烟囱将烟排出。窑炉内部有火膛供烧煤加热升温。用作摆放与烧成产品处叫牙台，牙台呈前高后低状。窑内后壁下部有两个巨大的吸焰孔。窑顶的透火孔称作天眼。窑顶底部周围有5-6个麻眼，用于烧成中调节焰气与观察火情。窑内均采用手工特制耐火砖砌筑。站在窑内观看，窑内牙台（亦称产品室）略呈方形，而窑顶浑然为圆球形。
元末—明代
葫芦窑为景德镇特有的葫芦形柴烧瓷窑，最早出现于元末明初，直到清初出现了蛋形窑（镇窑）后才逐渐停止使用。明代宋应星的《天工开物》对景德镇的葫芦窑有专门的文字记载，并配有插图。明代葫芦窑兼备了宋元时期龙窑和馒头窑的优点，烧成技艺有了长足的进步，对整个明代景德镇制瓷业发展和清代镇窑的形成做出了杰出贡献。
葫芦窑的结构早期跟龙窑相似，斜长较龙窑短些，火膛较为深大，窑体左右两壁外弧，窑壁近火膛出微微内缩，尾部呈圆弧形且没有龙窑常见的排烟孔等设施。
葫芦窑的结构是结合了龙窑和馒头窑的优点而成，这种窑形腰部内折，分前后两室，窑前有火膛、灰坑，窑后室设烟囱。葫芦形窑前后两室又宛如两个“馒头”，运用了马蹄窑半倒焰的技术，排烟孔在后壁，并有独立的烟囱，由于烟囱的抽力作用，使窑内压力基本处于零压或负压，窑内的温度和气氛都比较容易控制，便于窑火热能有效利用和产品质量的不断提高。
根据景德镇窑址发掘报告，我们从元末到明朝中晚期出土的葫芦窑能看出葫芦窑窑型有一个演变过程。
从图中我们看出，葫芦窑主体结构是由前室和后室两部分组成，这两室就如同两个馒头窑，整体又是一个倒地后置烟囱的龙窑。元代末期，葫芦窑形态还未摆脱龙窑形态，前后室都非常不明显，这时的葫芦窑可能还是以龙窑为基础，想在龙窑上做些改变。到了明代初期慢慢把窑炉束腰前移，初步把馒头窑和龙窑进行结合。明代中期窑型已经成熟，窑炉葫芦形制体现的很透彻。所以葫芦窑的出现是结合了龙窑和马蹄窑，并且不断改进的新型窑炉，也是龙窑和马蹄窑发展的结果。
明末—清代中期
这个时期是景德镇瓷器的巅峰时期，全世界都知道名瓷出自景德镇，当然这一时期也是景德镇制瓷古窑炉的巅峰时期，出现了一个基本囊括主要类型窑炉的优点的新型窑炉——镇窑。至今在景德镇古窑民俗博览区还有一座全世界唯一的大型镇窑，自清朝乾隆元年（公元1736年）建立，全长18米，最高处5.6米，最宽处4.6米，窑体高高拱起，犹如一枚巨蛋，，全窑容积达两百六十立方米，一次可烧制大小瓷器两万余件。整个烧窑过程中满窑、卡火、测温等均需要人工操作，最高温度将达1320度。
镇窑的结构是前部高而宽，后部低而窄紧接窑尾末端设有一与窑长相等的烟囱，窑身两侧用窑砖围成一护窑墙，与窑身之间有0.2-0.3m的空隙。作为空气隔热层，以减少内热损失，并缓冲薄壁窑墙和窑顶胀缩而引起的开裂。蛋形窑有一个砌筑技术高超的薄壁烟囱，壁厚仅0.1-0.12m,上口截面在2米左右，烟囱断面亦似蛋形，大头方向指向窑前，囱壁前方垂直，后方向上收缩倾斜，顶部呈钢笔尖形，尖端倾向窑头。我国早在三百年前就能利用空隙隔热层的方法砌砖，并能砌筑这样高水平的烟囱，是窑炉史上了不起的的事情。明末清初，景德镇能集我国历代南北瓷器的大成，成就我国历史上瓷器百花齐放的盛旺时代，是和这种窑分不开的。
在景德镇制瓷历史长河中所有新型窑炉都不是凭空而来，每样新的科技成果都结合无数人的智慧和努力，例如景德镇的葫芦窑，就是结合龙窑和马蹄窑的优点孕育而生，形成的半倒焰窑。而镇窑就是在葫芦窑的基础上形成的窑炉，相对于葫芦窑，它的成品率更高，产品数量更多。
景德镇陶瓷始于汉而盛于唐，其制瓷史已有1000多年了。因受交通条件的限制，陶瓷企业的布局是因矿（瓷土矿）有瓷，因水（水力作为动力和交通运输）设窑，因窑设市（市场）的。因此早期的陶瓷产地分布在景德镇东面的瑶里、鹅湖一带（瑶里、鹅湖有高岭土，东河连接昌江便于运输）。
因陶瓷的生产过程中需经过1100℃以上的高温烧制，而马尾松富含油脂，燃烧火力高，聪明的祖先于是便选用马尾松做首选燃料，农闲时农民上山砍伐松木并把它劈成块状码好晒干，来年雨季山洪爆发时，把窑柴抛于溪水中，由山洪把窑柴冲到东河边装船再运到窑厂。当时有句民谚叫“一里窑，十里焦”，这句民谚既形容那时这些地方陶瓷生产有一定规模，也说明了当时瓷窑消耗松柴的程度很高。
大量砍伐松柴给这里的生态环境和可持续发展带来了严峻挑战。一方面，发展陶瓷生产势必消耗大量的松木，对森林造成一定的破坏；另一方面，如果不发展马尾松林，陶瓷生产会因为缺乏燃料而秃废，智慧的景德镇人民便总结出一套培育马尾松的经验，他们知道松树是速生树种，繁殖力很强，有“飞籽成林”之说。他们把杂草和杂柴砍掉，松籽掉在地上很容易附着泥土，来年春暖种子发芽、长高、成林。他们采伐一座山培育一座山。在景德镇山区，祖祖辈辈都有个习惯，松木一般只做窑柴用途，舍不得作为他用，这个习惯一直延续到上世纪六十年代景德镇陶瓷工业用煤代柴为止。
新中国成立后，景德镇陶瓷工业注入了现代工业的元素，生产规模迅速扩大，松木柴窑的用量剧增，那时景德镇松木窑柴的采购已经接近福建，窑改之前的大跃进时期，为了满足陶瓷工业的需要，曾组织大批人员以连、排建制上山砍伐松木。在现代大工业条件下的陶瓷工业所需要的燃料，通过农村的森林来提供，那就不是“一里窑，十里焦”，而是“一里窑，百里焦，千里焦”。渐渐地，景德镇人认识到了如果继续用松木作为陶瓷工业燃料已满足不了景德镇陶瓷工业的发展需求，另外生态环境也会受到影响。于是上世纪五十年代末六十年代初，景德镇人果断地对陶瓷工业窑炉进行第一次改造，即柴窑改为煤窑。
柴窑改为煤窑，在当时来说是新技术。经过实验发现，煤窑的温度比柴窑的温度高，煤窑最高温度可达1300℃以上，而柴窑的温度是1200℃左右。煤窑烧出的瓷器色泽和亮度不如柴窑，尤其是煤烧的颜色釉质量明显不如柴窑。
柴窑改煤窑，这一改，改出了景德镇陶瓷工业的生产效率，使周边地区的森林得到了休养生息。
但工业文明在为人类做出巨大贡献的同时，也在对人类赖以生存的环境产生破坏作用。原来引以为豪的陶瓷大工业竟对景德镇的生态环境产生了极大破坏作用。景德镇人做了个测算，景德镇市区30多平方公里内600多根烟囱，每月自然降尘量每平方公里高达56.2t，如果一年不清扫的话，烟尘厚度可达30-40cm。人们认识到如果不把煤窑这个污染源的问题解决好，不把景德镇的生态环境治理好，别说发展，就是老百姓的基本生存环境也会受到影响。于是景德镇人拆掉了所有工业煤烧窑炉和烟囱，让陶瓷企业退城进园，并以清洁卫生的煤气取代了煤炭能源。这就是景德镇陶瓷工业窑炉的三次变迁，更是景德镇人生态文明观念的升华。文图来源360个人图书馆
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