古代瓷器烧造。
在大多数人眼中，个旧是“锡都”，但很少有人知道，个旧的青花瓷也曾闻名东南亚。昨日，个旧市锡文化创意产业园开园，个旧市委书记王忠表示，个旧市委市政府期望个旧瓷器产业能够重振雄风。
据了解，云南的青花瓷器创烧于元代后期，清代受到内地陶瓷业的冲击，基本绝烧。云南元明时期烧制的青花瓷器造型端庄，纹饰简朴生动，在中国陶瓷史和工艺美术史上占有一席之地。个旧青花瓷瓷质细腻、洁白透明、釉面莹亮，曾被誉为“边陲名瓷”。
个旧瓷器厂是个旧轻工产业的代表，始建于1958年，有近千员工，以生产杯、碗、盘、碟、成套餐具等日用细瓷为主。2009年4月，个旧市瓷器厂因经营不善破产。
昨日，个旧市委书记王忠表示，个旧瓷器厂的产品曾经畅销全国25个省市地区，出口中东，并逐步走向东南亚市场。该厂生产的青花玲珑瓷及釉下青花彩青花瓷系列曾被列为国家星火计划项目，荣获”七五”首届星火计划博览会金奖和国家部优产品。当前，在资源型城市转型发展的关键时期，个旧市委市政府期望个旧瓷器产业能够重振雄风。
据了解，个旧发展瓷器产业有天然优势，制造瓷器所用原料大部分都可取用当地资源，全市高岭土、长石、石英等保有储量300多万吨，高岭土质地白腻，料泥纯净，打浆、沉淀、脱水后即可塑坯生产。
昨日，借个旧锡文化创意产业园开园之际，个旧迎来了十多名来自全国各地的国家级工艺美术大师和陶瓷名家，并在现场进行瓷器创作。
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科技兴瓷重振瓷都雄风
瓷都的支柱产业是陶瓷，千百年的熊熊窑火造就了悠久的陶瓷文化历史，也使景德镇名扬四海。科技兴瓷，重振瓷都雄风是今天每个瓷都人不可推卸的历史责任，更是建设经济重镇，落实省委、省政府指示的要求。
全市科技进步大会，对陶瓷振兴、科技兴瓷提出了新要求。第一，是陶瓷产品结构调整，处理好日用陶瓷与其它陶瓷的关系。总的要求，是要适当控制日用瓷的总量，依靠高新技术，加快发展工业陶瓷、建筑卫生陶瓷和特种陶瓷，尽快形成一定的规模，把陶瓷产业的经济效益搞上去。对艺术陶瓷要在保护知识产权和名人名作的同时，提高艺术陶瓷的科技含量和附加值，并大力开发适应国际市场尤其是欧美市场需求的新产品。要处理好高温日用陶瓷与中低温日用陶瓷的关系，在高温瓷方面，坚持瞄准国际市场和国内高档市场，上质量、上档次、创品牌，防止粗制滥造；在中低温陶瓷方面，要集中力量组织技术攻关，围绕新产品的生产，解决关键工艺问题，以低成本、低价格、高品质参与国内外市场的竞争。
第二，以节能降耗为目标实行窑炉改造。这是一项庞大的技术工程，陶瓷公司和焦化厂在新窑炉的研发上都做了大量有益的工作和尝试。尽管当前的难度很大，但是今年年底以前停止冒黑烟的目标决不能动摇，明年年底以前烧炼成本下降20％以上的目标决不能动摇。
第三，采取先进技术，实行原料的集约化、标准化、系列化生产。当前存在陶瓷原料无序化、粗放型的生产，一方面浪费了大量的宝贵瓷土资源，一方面严重影响了陶瓷产品质量，必须应用陶瓷原料技术攻关的成果，依法管制陶瓷矿产资源，集中办好少量几家原料企业，发放生产许可证，使原料生产符合质量要求，适应生产企业的需求。
第四，搞好陶瓷辅助企业的技术创新，加大花纸、金水、窑具、石膏模具、陶瓷机械和陶瓷包装企业的技改力度，为陶瓷整体上水平创造有利条件。
该市政府要求新组建的瓷局要在科技主管部门的支持下，集中相当的精力，狠抓陶瓷企业的技术创新。要把“百花奖”的评选活动制度化；要协助有关部门搞好陶瓷科技资源的整合，形成产学研紧密联合的态势；要根据会议精神，制订“陶瓷科技振兴纲要”，并一步一步地抓好落实。
黄龙山矿脉修复性开采 重振宜兴紫砂产业
宜兴黄龙山紫砂矿恢复作业将重振紫砂雄风
在“紫砂门”事件炒得沸沸扬扬的大背景下，7月3日上午，宜兴黄龙山紫砂矿恢复采矿作业。至此，根据《无锡市宜兴紫砂保护条例》相关内容规定的“宜兴紫砂矿暂时停止开采”成为历史。由地方政府主导的黄龙山矿业有限公司自即日起，对蕴藏大量优质紫砂矿藏的黄龙山矿脉进行修复性开采，这给重振宜兴紫砂产业雄风注入了新的活力。
据宜兴紫砂业知情人介绍，宜兴紫砂矿藏的开采在解放以后归国有经营。宜兴于1956年创办陶瓷原料总厂，在当时的江苏省宜兴陶瓷公司体制下进行紫砂矿开采作业。那个时候，宜兴陶瓷公司配备有专业的勘探采矿队伍，从紫砂矿的勘探、开采到陶瓷烧制，形成了一条陶瓷产品的半自动生产作业线，使紫砂矿产资源得到了合理的开发利用。宜兴陶瓷原料总厂拥有多处地下紫砂矿井，后来，由于工厂欠下巨额电费等诸多原因，一些紫砂矿井被迫停工，成了水井。此后，紫砂矿藏开采一度时期出现乱象，无序的矿山开采行为不仅浪费了大量的矿产资源，而且破坏了生态环境。
2003年元旦开始，宜兴市境内的矿山开采权一律以招标、拍卖挂牌、协议出让的形式有偿出让。此后，宜兴方圆紫砂原料有限公司通过公开拍卖形式获得台西紫砂矿开采权、南山矿矿山开采权。据从事紫砂矿业经营的知情人介绍，当时，宜兴方圆紫砂原料有限公司草拟章程中明确，从地下开采出来的紫砂生泥“首先满足宜兴方圆紫砂工艺有限公司需要”、“兼顾社会紫砂从业者”，同时，“禁止紫砂生泥批量出口”。并且强调除对外文化交流工作等需要外，宜兴紫砂原料不向国外、境外出售。2005年，根据《无锡市宜兴紫砂保护条例》规定，宜兴紫砂矿暂时停止开采，矿业老板及一些紫砂艺人此前所囤积的大量紫砂原矿经过加工后进入市场。
目前，该采矿点储藏的紫砂原矿约在地表以下30米左右地质层，此前进行的浅表性开采也获得了不少优质紫砂矿料。此次恢复采矿作业的黄龙山紫砂矿脉已经有几十年采矿历史，是宜兴市目前已经探明的紫砂矿藏最丰富的采矿点。
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陶瓷文化创意产业园：联手大师重振“北方瓷都”
刘冠伟大师随手一洒，水滴在宣纸上浸染开来，迎春花下的土壤顷刻蓬松，展现出勃勃生机，与花儿明艳的黄色相映相衬——这真是见证奇迹的时刻，而我有幸在场。
对我的窃喜，唐山陶瓷文化创意产业园筹建办副主任李安却不以为然：“我们陶瓷文化创意中心已有43位国家级、省市级陶瓷艺术大师入住，5位国家级陶瓷艺术大师中有3位在这里设工作室，要想看大师创作，不是难事。”的确，中心的二层全是大师的工作室，才赞叹国家一级美术师刘冠伟的杰作，又欣赏国家级大师、“中国北方唯此一人”的天目釉创新者张惠峰的精品；刚走出“田家窑”第13代传人田景儒的工作室，转瞬已在观看唐山市书协常务理事吴连喜现场创作……
山不在高，有仙则名。为了成为唐山乃至全国陶瓷文化创意创作的聚集地，中心邀请那些漂泊到山东淄博、湖南醴陵、广东佛山和江西景德镇多年的唐山陶艺大师们回家，让他们在这里安家落户。中心所在地唐山市路北区则出台了《唐山陶瓷文化创意中心入住优惠政策》：为国家级艺术大师免费提供一间65平方米的工作室，为省级和市级大师免费提供一间55平方米的工作室，全部免费使用。
田景儒是首位与陶瓷文化创意中心签约的大师，吸引他入住的是园区的定位：“她是一个有文化有历史的地方，她的落成实现了我一生的夙愿，她在我的眼中代表着先进学术、探索创新，这样一个地方是我想扎根儿的地方。”
国家一级美术师、国家一级书法师王明尧的工作室原在唐山市建国路，“深厚的文化底蕴、完备的产业体系、宽松的优惠政策吸引了我，去年5月我把工作室搬到了这儿，来之后客流比以前明显多了。”
“这就是中心的聚集作用，”李安说，“中心一层是艺术瓷展厅，三层是精品展。我们对入驻展厅的企业和商户每天每平方米仅收1元钱的租金，租一年还减免3个月的费用。如今，海格雷骨质瓷、恒瑞瓷业、唐山亚中陶瓷、瑯尊瓷艺、义盛居等唐山知名陶瓷企业在此集中展示售卖，台湾、景德镇、宜兴等地的26家名企也纷纷入驻。”
唐山曾是“北方瓷都”，今日却已无法与景德镇、淄博、佛山等陶瓷业界大鳄相比，就连福建德化、山西大同等后起之秀也有赶超之势。坐落在陡河边上的沿河瓷厂，曾在全国有极高的知名度，其卫生用瓷、建筑用瓷曾畅销全国，但到了本世纪初，由于人才流失、技术落伍、思维僵化等原因，和唐山很多瓷厂一样，逐渐没落。为了重振“北方瓷都”的威名，2011年，唐山路北区政府拨款5000万元，聘请中国建筑设计研究院专家进行整体规划设计，以唐山沿河瓷厂为试点，以文化产业为主打，建设集创作、研究、展示、交流、生产等多功能为一体的现代陶瓷文化创意产业园。陶瓷文化创意中心是园区一期，也是园区的总枢纽，占地面积20亩，建筑面积20000平方米，总投资约1.3亿元，包括国内首个骨质瓷艺术品展销区、艺术大师工作室、李明久艺术馆、河北定窑瓷器展览馆、陶瓷休闲会馆等。
从2013年11月18日正式运营至今，陶瓷文化创意中心已成功举办了“范有祥师生书画作品展”、“李明久艺术成就研讨会”等艺术大师个展40余场，承办了“中国首届陶瓷设计特展”、“京津冀陶瓷产业科技成果推介转化活动”等大型艺术交流活动10余场。
“我们的目标是把产业园区打造成永不落幕的陶博会和唐山文化的新名片。缸窑片区是唐山陶瓷业的发源地，不仅陶瓷文化浓郁，而且生态环境优美，我们将在这里规划建设展示、售卖陶瓷及其文化产品的交易市场，以及陶瓷博物馆、文化产权交易中心等。建成后，游人在这里不仅可以游玩、购物，还可以亲身体验陶艺制作。”李安说。
曾被偷窃的瓷器技艺
中国陶瓷在世界历史上占有举足轻重的地位，瓷器的输出向其他国家展示了我们高超的瓷器烧制技艺，让国外友人大吃一惊。
三百年前的欧洲，人们的餐桌上没有像样的餐具，使用的多是卫生质量不合格的陶碗。贵族阶级虽然使用银制餐具，但银制餐具易生锈发黑，严重影响人们正常的一日三餐。此时中国冰清玉洁、极其卫生的白色瓷质餐具传到了欧洲，全欧洲为之倾倒，视之为“白色黄金”，于是一下子风靡，纷纷涌现在帝王将相乃至平民百姓的餐桌上。中国外销瓷“事件”，就在这样的背景下发生了。18世纪初，欧洲大量从中国进口外销瓷，很多国家财政拮据，不少国家颇感危机，呼吁抵制中国货，而私底下，纷纷山寨中国产品。
而实际上，对中国瓷器的仿制更早就开始了。马可·波罗的日记里曾记录了瓷器的存在，并大为宣扬瓷器的好处，这助推了欧洲人的热情，其中尤以意大利美第奇家族的法兰西斯科最是疯狂，他16世纪中后期，即在佛罗伦萨的鲍博利公园建窑，开始试验模仿中国瓷器。美第奇家族模仿中国瓷器从造型、釉色上看已经十分逼真，但由于试制困难重重，又花费巨大的财力，1587年，法兰西斯科去世后，美第奇陶瓷生产才停止下来，目前传世的只有60多件。
意大利美第奇家族模仿中国瓷器虽然失败，却带了一个头，很多国家，诸如荷兰、英国、法国、德国等纷纷跟上，开窑建厂，继续模仿，试图打开中国瓷器生产的秘密。同时，欧洲国家还派出了间谍，专门刺探中国瓷器生产的情报。这一重任落在传教士的身上，于是，受政府派遣的宗教间谍来到中国，法国传教士昂特雷柯莱是最著名的一位。
从1698年开始，昂特雷柯莱（中文名殷弘绪，1664—1741年）作为在江西省的传教士，担任景德镇一个陶工圣会的牧师，但他同时却秘密地探询景德镇烧瓷的秘方。昂特雷柯莱接到国内商人的订货要求，他们希望这些订货图案能显示浓郁的法国文明特色，并打算将这些订货瓷器献给法国皇帝。
昂特雷柯莱并没有满足法国国内那些商人们的订货要求，他说他不愿增加陶工的负担，很多陶工都是他管辖的圣会的一员，他需要和陶工们和谐相处。这可能正显示了昂特雷柯莱的心思缜密之处。他与当地陶工交往已久，获得了他们的信任，从而获得更多的瓷器生产的秘密。不久，昂特雷柯莱寄回国内三封信，详细记录了中国景德镇烧瓷的过程，这三封信便成了欧洲瓷器史上最有名的信件。昂特雷柯莱神甫如此描述瓷器生产：“一种非常美丽的蓝花在一些时间后出现在瓷器上。
瓷胎看起来非常洁白，当绘上彩料时，其色调呈淡黑色，等其干燥后，再罩以釉，彩料似乎完全消失掉，埋藏在釉下面了。但是通过焙烧，彩料变成幽靓的蓝色来。这差不多像在太阳的照耀下蝴蝶变得美丽漂亮的情形一般。色彩缤纷，赏心悦目。”
法国学者伯德莱提供的研究证据表明，昂特雷柯莱寄往欧洲不少景德镇的瓷器原料白不子与高岭土样本。1750年，奥尔良大公热诺维凡也从中国运来不少白不子与高岭土样本，命令工匠盖塔尔在法国寻找类似的原料。
昂特雷柯莱并不是第一个潜入中国的瓷器间谍，第一个来中国刺探瓷器生产情报的是天主教传教士克鲁兹，1547年他离开葡萄牙来到中国，是第一个描绘中国青花瓷生产流程的欧洲人。此外还有一个著名的“瓷器间谍”，是法国驻中国汉口的领事谢尔策，他在1882年访问了景德镇窑厂，为法国塞夫勒窑厂窃取情报、搜集样品。
18世纪，法国正处于路易十五时期，路易十五的情人蓬帕杜夫人亲自关心皇家陶瓷生产，她领导的塞夫勒瓷厂很快生产出了高质量的类似瓷器的产品。当然，要完全模仿烧造出完全一致的产品，非一朝一夕，虽然瓷器间谍暗中相助，但仍然需要假以时日。
17世纪时，中国正处于明清两朝更迭之际，中国陶瓷等商品出口一时阻断，造成输欧瓷器迅速减少。此时荷兰人抓住商机，加紧仿制中国青花瓷，其产品几乎覆盖了中国瓷器空缺的欧洲市场。于是，欧洲市场到处都是荷兰代尔夫特窑生产的青花釉陶，这些釉陶外表几乎完全模仿中国瓷器，因此获得欧洲市场青睐。17世纪，荷兰各地都在模仿中国瓷器，产品为锡釉陶器，其中最重要的是代尔夫特镇。后来，英格兰也如法炮制，制造相类的釉陶，专家称英式代尔夫特釉陶。英式代尔夫特釉陶满足了本国的需求，受到乡村人和新兴中产阶级的欢迎。
可见，代尔夫特窑不仅大量模仿中国瓷器，还带动了其他国家的仿造热潮，荷兰也因此繁荣起来。今天，在欧洲各地的博物馆、文物市场，都能看到这种类型的釉陶。荷兰人还特别喜欢中国德化窑产品，称之为“雪瓷”，于是大量模仿，这些白瓷当中，他们似乎特别喜欢仿制德化窑的佛教观音像，这也是受了法国传教士殷弘绪那封著名的陶瓷信件的影响，这封1712年殷弘绪从中国景德镇写回国内的信中专门描述了景德镇制作的观音像。虽然代尔夫特釉陶成就很高，但毕竟与真正的瓷器有着区别。
欧洲自从美第奇家族模仿中国瓷器始，足足进行了一百五十年的实验烧造，最终生产出了地地道道的瓷器产品。而完成这一过程的竟然是一个囚犯。
欧洲很多国家都在模仿中国瓷器，甚至还派出间谍，德国虽然也加入其中，瓷器生产却较为滞后。而最后，烧制出地地道道瓷器的幸运却落在一个叫波特格尔的德国青年身上。波特格尔是一个年轻的炼金术士，梦想一夜暴富，诈称能点铁成金，如能炼金成功，可以解决财政危机。于是他渐渐有了些名气，被普鲁士一世召进了宫里。然而，波特格尔一进入宫廷，就惶惶不可终日。
他害怕把戏被拆穿，他知道，炼金太难，要想点铁成金无异于痴人说梦。如此下去，终有一天会被揭穿，会被扣上“欺君之罪”。在1701年的一个夜晚，他逃了，逃至萨克森的威腾堡，被萨克森统治者奥古斯都二世逮捕，囚禁在城堡。奥古斯都二世责令他炼出金子来。就在波特格尔觉得自己将永远待在牢房永无出头之日的时候，机会来了。原来奥古斯都二世一直梦想试制出像中国瓷器一样美妙的器皿，宫廷顾问契恩毫斯伯爵一直在与他合作，研究瓷器生产的秘方。奥古斯都二世命令波特格尔做契恩毫斯伯爵的助手，希望他将功赎罪，配合契恩毫斯伯爵，寻找“白色金子”。
功夫不负有心人，奥古斯都二世与波特格尔、契恩豪斯三人经常秘商，在新建立的迈森窑厂里，波特格尔日日夜夜地试烧，最终取得了成功，欧洲真正的硬质瓷诞生了。迈森瓷器亮相欧洲之后，迅速占领了欧洲的市场。欧洲人虽然看见新的产品形式出现，但已经习惯接纳中国的瓷器。因此迈森窑厂仍然大量模仿中国以及日本的瓷器，以适应市场之需。
这时的英国，工业革命正如火如荼。英国陶匠威基伍德在大量模仿中国瓷器之后，获得了丰富的烧造经验，又熟读了传教士昂特雷柯莱有关中国瓷器生产的书信，产生了改革的灵感，在英国斯塔福德郡建立了欧洲第一条瓷器生产线。英国是工业革命的领头羊，又是较早进入机械化生产的国家，所以在瓷器生产中也引进机械化技术，是水到渠成的事。再加上英国本土陶瓷需求大增，从19世纪开始，机械化生产下的印花瓷器出现。
机械化进入原本手工为主的陶瓷生产领域，虽然对于中国瓷器在全球热销带来致命的一击，但从世界陶瓷产业来看，这一革命性的改变却是注定的事情，它彻底改变了全球陶瓷生产的性质。同时，英国人开展鸦片贸易，这种罪恶的交易使得西方有钱购买它所需要的茶叶、丝绸和瓷器。
中国外销瓷进入欧洲的过程中，虽有许多无奈，但输出了当时中国所拥有的高科技，也输出了文化。客观上看，中国外销瓷带动了整个欧洲的瓷业生产，使欧洲瓷业得到蓬勃发展，也为人类文明作出了伟大贡献。
讲述滇人制瓷史瓷器曾出展英国
一个被称为景德镇第二的古瓷窑遗址，一段经历过辉煌却又逐步衰落的滇人制瓷史……如今正以一种全新的面貌静静地守候在玉溪市区瓦窑村附近的钱瓜山下。昨日，记者从玉溪市红塔区文物管理所获悉，省重点文物保护单位——玉溪古瓷窑遗址已经修缮完毕。古窑遗址换新颜
“在两年以前，这里还有许多茅草，周围都是乱石岗。”昨日上午，红塔区文物管理所所长王河云回忆起玉溪古瓷窑遗址旧貌时，不禁感慨道。可现在，大型的景观水池，全新的游人长廊，加上1500平方米的新展馆……这一切似乎很难与“古遗址”联系起来。不过只要推开展馆的大门，历史的痕迹便一览无余：3个依坡而建突出于地表的长方形龙窑，埋藏在四周黄土中的大小不一的残破瓷片，还有那些稍显完整但已经泛黄的瓷器皿，无一不在向人们讲述着曾经存在于此的滇人制瓷史。曾出展大英博物馆
1960年12月，这个记录着滇人制瓷史的古瓷窑遗迹终于被人发现。王河云说：“当时在瓦窑村地发现的古瓷窑遗址有3处。1986年经国务院批准，对古瓷窑进行了挖掘，发现了3座龙窑，土瓷片、残瓷器、残窑具上万件，差不多两吨重。后来专家认定，玉溪古瓷窑年代为元末明初时期。”
同时，王河云还说：“这些瓷器的出土为研究云南元朝至明代瓷器发展史提供了不可多得的实物资料。其中青花鱼藻纹玉壶春瓶，以其精美的造型、独特的工艺被故宫博物院收藏。其他瓷器和瓷片文物曾到香港大学冯平山博物馆、英国的大英博物馆和牛津大学博物馆展出，古窑遗址也于1983年被列为省重点文物保护单位。”将免费对公众开放
“可随着历史的发展，老馆接待量已无法满足人们的需求。”王河云说。就在一年多以前，红塔集团出资150万元对古瓷窑遗址文物进行修缮改造。其间，省文化厅厅长贺光曙曾实地察看，并提出建议：玉溪古瓷窑遗址在保护安全的情况下，可以对公众开放，做展览，作学术研究。
对于向公众开放，王河云十分赞同：“今年6月20日左右，古窑遗址的修缮工作基本结束了，可以向公众开放了，而且我们不会收门票，免费向大家开放，希望有更多的人能了解云南陶瓷业的历史。”
井冈山欲造全国大日用陶瓷生产基地
为了不断地提升井冈山的日用陶瓷的市场知名度和市场占有率，该市出台了一些列的措施，积极打造全国最大的日用陶瓷生产基地。
这些措施：一是实行陶瓷企业煤改天然气奖励政策，按30万元/生产线进行奖励，通过全面推进煤改气工程，进一步提升企业生产能力和产品品质，增强市场竟争力。二是积极引导企业加强与学院、湖南省轻工学院等科研院所的合作交流，不断提高企业新产品研发能力。目前映山红公司的晶贝玉瓷已完成新产品试制，开始批量生产。三是建立健全企业用工培训机制，采取请进来、送出去的方式对企业中、高层管理人员、技术人员进行培训，全面提升员工综合素质。四是充分发挥两个中小企业担保中心的作用，切实解决了企业发展资金难题。2009年两中心为陶瓷企业融资达4000多万元。五是加大陶瓷上下游企业的引进力度，培植壮大产业链，发挥聚集效益。六是大力实施品牌兴企战略，打造井冈山陶瓷品牌。成功帮助恒华陶瓷申报江西省著名商标“H”牌，映山陶瓷“红杜鹃”牌也正在申报中。
目前，陶瓷工业园区已聚集陶瓷生产企业及配套企业19家，园区固定资产投资累计超过5亿元，日用陶年产量可达7.8亿件，实现年产值逾6亿元，安置当地群众就业12000余人，每年为当地群众增收1.8亿元。罗汉汤和釉下彩系列陶瓷产品已分别占据了全国市场份额的60%、50%。
“国礼”钧瓷河南造 产业大有可为
近年来，河南正发力，促使这些极具经济价值的文化资源发酵、蜕变，进而推动我省文化产业品牌意识集体觉醒，涌现了一批文化产业名片。
大宋官窑的“国礼”之路
瓷器是最被世界接受的中华符号之一，在“宋代五大名窑”中，汝窑、官窑、钧窑三大名窑均在河南，一度成为皇室专用贡品。
然而过去很长一段时间，河南的这些宝贝虽然在全国有很高的知名度，但是缺少美誉度，没有形成叫得响的品牌。
随着以荣昌钧瓷坊为代表的大宋官窑高端品牌频频“出镜”，河南文化产业的“老树虬枝”日渐焕发新生，吐露新芽。
博鳌亚洲论坛2012年年会上，意大利总理蒙蒂收到一份特殊礼物“河南制造”钧瓷作品“九五至尊”。
今年6月5日，俄罗斯总统普京访问中国，国家主席胡锦涛向普京赠送了一份钧瓷“国礼”。细心的人发现，这份国礼是“河南制造”。
此外，美国前总统老布什、俄罗斯前总统梅德韦杰夫等也与河南钧瓷结缘。
除了在国际视野中频频凭“国礼”身份亮相，以大宋官窑荣昌钧瓷坊为代表的河南钧瓷，还在商业消费市场赢得了极佳口碑。
2010年4月，中国元素奢侈品首届年会，发布了中国元素十大奢侈品品牌和中国奢侈品新锐品牌及最具潜质的奢侈品，以创作钧瓷国礼“祥瑞瓶”、“乾坤瓶”、“华夏瓶”等闻名于世的河南大宋官窑钧瓷名品入选“中国十大奢侈品”。
在不少业内人士看来，钧瓷是我国古代名瓷之一，10余次入选国家重大国事和外事活动国礼，目前已成为河南乃至我国的“国宝级”文化名片。
河南“文化牌”将打得更响
今年3月份，网友“老辛”发帖称，河南作为文化大省，历史积淀和文化底蕴深厚，应该规划一下，瞄准高端产品，打出河南的文化品牌。
北京大学叶朗教授指出，中国积累了难以估价的文化资本，启动这些文化资本，就有可能形成具有中国特色的文化产业。此观点之于河南亦如此。
专家认为，河南省文化产业必须在创名牌上做文章。在市场经济充分发展的情况下，品牌就是市场，品牌就是竞争力，品牌就是效益。如果没有知名品牌，河南文化就没有知名度，没有影响力。因此，河南文化资源这棵“古树”焕发生机，需要“品牌”来助推。
“官窑内造”有民用瓷
近年来，收藏者大都认为“官窑内造”乃是民国之款或是“民国之伪款”。笔者认为，实乃是误断，其实“官窑内造”乃是清末光绪年之款。
笔者有只家传的瓷质工艺都好的粉彩器，带有两只狮耳装饰。其中，其器物粉彩周围蛤蜊光满布其中，并延伸到没上彩的地方。并在典型的清代末期之花鸟画上落有干支纪年款为：庚寅秋月，即为1890年秋天所产所作，证明此瓶是清末光绪年间之物。然而，其瓶足底却清清楚楚地印有4个红印之印款为“官窑内造”。可见“官窑内造”并非都是民国的伪款，也并非一定是民国之款。
还有一只清代晚期温酒杯盒。杯盒之上绘有典型的清末花鸟画，一边书有草书“数声蹄鸣百花风”，落款为“壬辰之春”、“闵丹臣”，外加个红印章。其底足为卧足，4个支钉支烧痕迹清晰在目，是典型的清代末期支烧工艺。
再如一件清末光绪年间身为官窑画师的名家少书画瓷作，干支款为：“辛丑仲春三月“，即1901年仲春三月，光绪二十七年仲春三月，底款乃为“官窑内造”。
通过以上例子可以证明“官窑内造”乃为清代晚期的光绪年之物，当然，到了民国，窑工仍旧沿用其光绪年间所用的“官窑内造”的印章除外。所以“官窑内造”定论为“民国之款”或“民国伪款”。其实，从几件器物来看，“官窑内造”实际的瓷质、工艺等就是光绪年间的官窑内造的民间用瓷，只不过是与官方的用瓷款纪年款“大清光绪年制”所用的款不同罢了。
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