简一瓷砖。
华东陶瓷企业终于在资本运营上“大打出手”，有消息指龙头陶瓷企业诺贝尔近期成功完成股权调整，在资本经营上实现了真正的“独立自主”。而坊间同时也流传冠军陶瓷正在为明年上市进行热身，连同斯米克今年成功上市的事实，可以视作华东地区“三大陶瓷巨头”接下来将发挥其资本优势，与其它产区品牌及国际品牌展开新一轮较量。
值得关注的是，诺贝尔此次在资本上实现“翻身”，全面掌握了经营上的主动权，实质是资本间搏弈的结果。其一是诺贝尔经过多年发展，“行业第一”的品牌价值已基本达到台资方的投资预期，台资方在此刻抽身退出，自然可以赚个“盆满钵满”；其二经过多年的发展，合作双方已在股权的多寡上发生过多次“龌龊”，其实质是因为“西风压倒东风”，大陆方已经在企业运营经验上掌握了主动；其三，也更重要的是，合作双方在企业未来的经营目标上出现“南辕北辙”，尤其台资方在扩张上“拖后退”式的保守做法，已经成为诺贝尔快速迈进的一种阻碍。如今双方以各取所需的方式“分手”，也不失为一种“皆大欢喜”式的收场。
对于“同城兄弟”冠军、斯米克而言，诺贝尔此时在资本上收宫，绝对不是什么利好消息。众所周知的事实是，三者长期在“长三角”家门口的相互拼杀，一度呈现出难分高下之嫌，其重要原因不能不说与诺贝尔被资本力量束缚有关。而诺贝尔此时从资本纠纷中抽身，不但意味着从此将可“轻身上阵”，而且也意味着其可将品牌经营上的“长袖善舞”发挥到淋漓尽致。结果是，市场的天平，毫无疑问将进一步向诺贝尔倾斜。
可惜的是，“华东陶瓷”在国内众多陶瓷品牌的“围剿”下，目前也仅剩下上述三者在经营上尚可圈可点。在“华东陶瓷”这个平台上，其实三者也正面临着诸多的相同挑战：经营成本高企、环保压力遽增、品牌提升乏力。尤其当面对广东等地优势陶瓷企业群起而攻，以灵活多变的经营手法发起进攻时，华东企业却往往充满了无力感。
现在预言华东企业在资本市场的整体试水，定能获得新一轮突破性发展尚为时过早。但可以预测的是，华东企业此刻在资本运营上大显身手，必定会带动国内更多的陶瓷企业尝试打开资本的“芝麻之门”，为品牌经营“黄袍加身”。
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雅加达将举办国际陶瓷技术展览会
近日从印度尼西亚国家工业部政策咨询办公室获悉，当地政府将于2010年11月1-3日,联手各有关下属单位及香港迈科威国际贸易展览有限公司和中国尼森国际商务展览有限公司,在省府雅加达国际会议展览中心，共同组织举办2010雅加达国际陶瓷技术展览会。
根据印度尼西亚国家工业部装饰材料及化工行业管理司、印尼陶瓷协会官员提供的信息显示，印尼已经成为东盟国中最大的陶瓷生产国。目前瓷砖生产量每年已经超过3.5亿多平方米。印度尼西亚陶瓷产量每年增长约为8%，出口量占到总生产量的30%以上，其主要出口地是澳大利亚、美国和欧洲。
另外，印度尼西亚国家工业部综合农业和化学工业总署长朋尼瓦尤迪在今年的一次会议上表示，政府下一步将会大力支持陶瓷工业的发展，积极鼓励陶瓷工业机器设备和科技更新，以拉动陶瓷图案设计革新，这是政府和企业推动印尼陶瓷工业成长的一项挑战。
对于中国的陶瓷业界尤其是陶瓷机械、陶瓷化工等上下游企业来说,这无疑是又一个走出国门、走向世界的重要商机。
评论：浅析华东陶瓷产区发展走向
原材料涨价、化工料涨价、燃油涨价、燃煤涨价、电费涨价且电力供应不足、劳动力成本上升、新劳动法开始实行，这些都给建陶企业施加了很大的压力，华东陶瓷产区一线品牌近日涨价10%左右。从一些主要卖场的调查情况来看，诺贝尔、斯米克等一线瓷砖品牌价格都有所上调。其中诺贝尔瓷砖的调价幅度在单片十元以内，最高的一款单片价格已经上涨了近40元，涨价幅度之高令人咋舌；而“斯米克”的涨价幅度则基本维持在10%左右。
目前，笔者浅析“华东砖”面临的威胁主要来自几个方面：一是随着一线城市建设的饱和，以高端市场为主要目标的“华东砖”已经遭受到前所未有的打压，市场容量的急速下降将迫使其开始思考寻找新的出路；二是各地陶瓷企业掀起的新一轮扩张浪潮也必将改写陶瓷产区旧有版图，尤其是诺贝尔、斯米克选址江西的做法，意味着“华东砖”从此将失去“华东”金字招牌为其所带来的加分作用。而与“广东砖”、“福建砖”在产地上站在同一起跑线上，将会是“华东砖”未来品牌经营的不可忍受之痛。其三，广东等地企业以灵活多变的市场推广手段对“华东砖”发起全面挑战，尤其在向二三线市场下沉中积极以“性价比”应对华东品牌的“优质高价”！广东品牌适销对路的“规模化”优势及多品牌效应，也给“华东砖”聚焦竞争对手及市场增添了难度。其四是当广东品牌不断占领高端市场并积极依靠“性价比”向二三级市场下沉时，其实质也是“华东砖”的中间市场被不断压缩的过程。尤其是目前全国高达300多条新线的上马，其惊人的市场爆发力无疑会成为阻止“华东砖”实施“大众化”品牌策略的一道“柏林墙”。五是华东企业中部分品牌的区域性形象越来越明显，尤其与广东砖相比，渠道网络的缺失及在终端展示与推广上的“缩手缩脚”，也已经成为其走向规模化与全国性品牌的致命硬伤。
华东企业近两年来积极实施的异地扩张及资本运营等“高点”动作，其实质是想通过这些策略的综合应用，保持甚至拉抬“华东品牌”与其他产区品牌竞争的区隔优势。但形势比人强，在“华东陶瓷”的高端形象不断遭受侵蚀，广东等地陶瓷企业也纷纷扩张，在资本市场上“施展拳脚”时，可以想见的是，2008年将是“华东陶瓷”“向上提升或向下沉沦”的关键一年。
中国陶瓷业总部基地模型将亮相陶博会
10月18日，在第十届中国佛山（国际）陶瓷博览交易会中国陶瓷城主会场展览区，中国陶瓷产业总部基地建筑模型即将首次公开亮相。据悉，自9月28日中国陶瓷城二期项目奠基，并被中国建筑卫生陶瓷协会正式命名为“中国陶瓷产业总部基地”以来，它高端的定位和独具岭南特色的院落式生态型建筑规划设计等均成为业界高度关注的焦点。广大陶瓷企业纷纷向发展商佛山陶瓷城发展有限公司表达了要求进驻的意愿。
独具岭南特色的院落式生态型建筑为陶瓷企业总部营造了和谐的发展环境
中国陶瓷产业总部基地是以智能化、生态型的总部楼群，形成集陶瓷产业的全球营销、管理、服务总部，产品研发设计中心，出口基地和信息中心为一体的企业总部聚集基地。以中心辐射全国乃至全球的“中心外围效应”为企业铺设前瞻式空间路径。
中国陶瓷城负责人表示，中国陶瓷城产业基地总部将通过具有岭南特色的生态型建筑营造一个人性化的总部空间，浓厚的商业气息、和谐的环境，使之成为佛山陶瓷产业的标杆。
在整体规划方面，它以院落式布局将主展面向外，内院为停车及服务空间，而且在建筑立面均设有较大的实体展示面，有利于人车分流，可营造尺度宜人，变化丰富的室外空间及展示界面。为取得全区立面的和谐，高低错落的韵律感，对立面构成的比例、尺度和构造方式进行了统一规划。
与此同时，布局上还考虑了企业广告、LOGO、灯光的展示位置及效果，既有统一又有分区变化及细节的微妙变化。在尺度适宜、比例优美、整齐匀称的整体架构下，将材料质感、肌理、色彩的运用留给企业去发挥；而陶瓷企业丰富的建筑装饰材料可组合拼贴出变幻万千的肌理与表情，为基地营造了生机勃勃的生命元素。
绿色流通休闲体系和浓郁的陶瓷文化是陶瓷企业总部快节奏商务活动的可靠保障
中国陶瓷产业总部基地主要出入口设于季华路一侧，在主出入口步行广场两侧各布置了8米宽的双车道分别进入西区及中区，经由南北向贯通的辅路进入各院落；而次出入口设置在紫洞大道方向，并形成10米宽的区内车行道路；区内其余道路均为8米宽。
西区及中区间的主入口广场总宽72米，而中轴线第一进布置了休息座椅和绿化灯饰，营造出现代、舒适、优雅的商务氛围，第二进结合园林绿化景观和小型水景布置成陶瓷形象展区，第三进是办公大楼前总宽为120米的绿化广场，形成长达300多米气势磅礴的休闲文化广场。
在顺畅的区内交通规划上，基地在东侧设置大型停车场，西侧沿河涌设置单排车辆停放场地，办公楼及会所南侧也设置停车场地。而各院落内部还设有双排停车位及回车场，院落之间的步行区域也设置少量单排车辆停车位，以方便客户来访车辆就近停放。并在道路两侧各停车场均设有条形绿化带，形成林荫和谐、方便、快捷的车行系统。
在基地内除了设置了优雅的水景等独具岭南特色的园林景观外，还在东区及中区之间的南北向将建设占地10000平方米的陶瓷历史文化长廊，展示中国陶瓷的历史和发展轨迹，使现代陶瓷与历史文化互相辉映，以此突显陶瓷魅力和文化内涵。
中国陶瓷城负责人表示，作为中国陶瓷商贸的领航者，中国陶瓷城在六年成熟运营的基础上，通过独具岭南特色的院落式生态型建筑规划，倾力打造中国陶瓷产业总部基地。以此推动佛山陶瓷产业的优化升级，并通过它把其它产区的代表性企业总部、国际品牌的中国总部吸引到佛山来，把陶瓷企业价值链中的技术、研发、人才、信息等高端部分留在佛山，使佛山成为中国陶瓷产业总部的聚集地。
易龙华：陶瓷绘画界代表人物之一
易龙华：陶瓷绘画界代表人物之一
近十余年来，陶瓷绘画界涌现出一批卓有才华的艺术家，他们或以继承传统为主，或致力于艺术创新，或从继承传统入手在传统的基础上开创一种新的画风，使作品达到前人尚未企及的境界，易龙华先生就是这第三类陶瓷艺术家的一位代表人物。
易龙华先生一直是以国画家和高级工艺美术师、陶瓷工艺大师的多重身份活跃在艺术舞台上的。他的陶瓷绘画在汲取中国传统的精华基础上又融汇了自己独特的艺术风格和魅力。
无论是水墨氤氲的山水画，还是清雅绚烂的花鸟画，亦或是形神兼备的人物画、鲜活生动的动物画，我们都能从作品中感受到易龙华先生高超的笔墨技法和深厚的艺术功力。这些作品色调明快雅丽，红蓝白相映成趣。尤其在其塑造人物衣纹和动物的皮毛时，笔法的轻重缓急、点线块面的运用变化，分水的浓淡韵味，都给人以赏心悦目的视觉效果和审美享受。易龙华先生的陶瓷绘画艺术是在中国传统审美理念的指导下，对艺术美和意境美的自觉追求。这就使他的绘画创作摆脱了平面上单纯的自然再现，向陶瓷这种具有立体空间性质的媒介延伸。
我们可以明显地感受到他的陶瓷画创作，在运用传统绘画艺术语言塑造形象的同时，更注意运用陶瓷绘画的特点经营画面，使作品的构成关系更符合瓷器这样一个立体的空间造型，为人们营造了一个优雅、空明的艺术审美空间。
中国传统绘画的艺术理论向来主张“意在笔先”、“气韵生动”、“笔墨、骨肉、形神”等概念，大文人苏东坡也曾有“君子可以寓意于物，而不可留意于物”的说法。因此，只有当我们站在中国传统艺术哲学和美学的层面上来审视易龙华先生的陶瓷画创作，我们才可能更深层次地理解他那一个皴法、一种点法、一笔描绘、一层浓淡背后的真实思想和情感，才能从国画艺术和陶瓷艺术自由结合的角度来理解易龙华陶瓷画创作的艺术魅力。他的陶瓷绘画是对传统国画艺术和陶瓷艺术的有机结合，是陶瓷之器与绘画之美的艺术升华，体现了别致新颖的现代陶瓷艺术精神。
名家瓷的绘制、烧造不可能批量生产，一般都是有数的几件、几十件。稀缺性决定了这类瓷器艺术品与生俱来就具有非凡的经济价值。名家陶瓷绘画艺术这种集艺术性和工艺性于一身的作品，具有很高的艺术价值和收藏价值，有些是以纸绢为主的平面绘画所不能比拟的。虽然很多人认为目前艺术品市场上名家所画的艺术陶瓷行情前景很好，但笔者以为，对于有着几千年烧制文化的陶瓷艺术而言，这点繁荣还远远不够。或者可以说目前的状况，仅仅是个开始。陶瓷绘画艺术的市场前景将会更加广阔。
随着人们艺术鉴赏水平和消费能力的不断提高，将会有越来越多的人认识到，名家陶瓷绘画极高的收藏价值和欣赏价值。到那个时候，收藏和把玩这类瓷器就会成为一种时尚、一种品位、一种象征。像易龙华先生这样具有深厚艺术功底和工艺技艺的艺术家，将来作品的升值空间可能会更大。因此，随着这类人群数量的增多，名家陶瓷绘画艺术将成为艺术收藏品市场中的又一个宠儿。
宋代建盏的科学研究之一
1、绪言
建窑是我国著名的古窑之一，它的制品“建盏”在宋代已负盛名，由于宋时崇尚斗茶之风，故除了必需提供优质的茶叶之外，还需要有最适于斗茶所用的茶具。武夷山区宋时已出产天下名茶。武夷山下的建阳县水吉公社在宋代所产的“建盏”又是当时上至至尊，下及士大夫们都认为是斗茶最佳的珍品。所以宋代的著名文人墨客就有一些名句来秒颂它。例如“兔毫紫瓯新”、“忽惊午盏免毫斑”、“建安瓷盌鹧鸪斑”、“松风鸣雷兔毫霜”、“鹧鸪碗面云萦字，兔毫瓯心雪作泓”、“鹧鸪斑中吸春露”等等就是一些华丽的描写。
这样有名的宋代建盏，当时已由留学我国的日本禅僧们带回国而传到国外。日本古籍亦有青兔毫、黄兔毫、建盏、建州垸等记载。15世纪以后，他们把建盏及黑釉器讹称为天目；今天“天目”已成为黑釉一类陶瓷器的国际通用名词。传世的建盏以日本最多，其中宋代的“曜变”、“油滴”等已被定为日本国宝的四只建盏是稀世之珍，极受重视，免毫盏（日称禾目天目）反居次位。从文物的角度对天目进行系统研究者亦以小山富士夫为代表。除日本外，美国许多著名博物馆也有建盏的收藏，由于J.M.普鲁玛曾调查过水吉的窑址，故密西根大学有较多的样品收藏。当然，我国故宫博物院、上海博物馆和他处也收藏有建盏的宝贵样品，然而目前最大的宝藏之一似乎可以认为是未经多少发掘和清理的建窑古窑址。
建窑虽已废绝了数百年，但它是我国古代陶瓷大师们创造的智慧结晶，是中华民族高度文明的表徵。它在中外文化交流史上，在宋元以来陶瓷艺术发展史上都占有极其重的地位，而其高贵的艺术光彩，仍葆有其深远的影响。所以古今外的一些考古、陶瓷、艺术等学者对建盏说亦曾加以研究。为了恢复这种建窑名瓷，科学研究的任务应该是：①首先普查和揭露蕴藏在建盏中所特有的一些基本科学问题。这一点我们已经开始做了，并且取得了一些良好的结果。②弄清建盏的各个品种，它们的化学矿物组成和显微结构本质，并且将它们的结构本质与制造工艺和使用性能及艺术处理联系起来进行详细的分析。③研究建盏的制造工艺技术，掌握烧制各种建盏的艺术品种的技术规定，制备出一定数量的可以乱真的仿建盏制品，为恢复这类名瓷的各个品种而努力。这一点也有良好的开端和可喜的成果了，这就是福建省轻工业研究所建阳县瓷厂合作研究试制的建盏免毫釉，并且已在1981年5月6-10日的鉴定会上得到了高度的评价。
至于第②点了，那就是我们在本文中所研究的任务了。取得了这方面的详细结果也是恢复和仿制时所必不可少的。
2、建窑的一些情况和样品的搜集
在清末民初，建窑这个久被废置的古窑址一向被o当地农民所翻挖。挖得的窑器“或如点点鹧鸪斑，亦有毵毵兔毫茁”，按质论价“每售数十文钱或数十洋元不等，时有人收运到上海或日本”。
1935年当时在上海海关工作的J.M.Plumer曾与他的中国助手皮戈仪（音译）到水吉镇窑址实地考察。当地的村民在农 时把古窑址的堆积当作是“宋碗”的“露天矿”来“开采”，在两处坡地上开僻出150口尺 70口尺 ，高度从顶到底约60口尺 的场地进行搜集。Plumer等在窑址现场日出而作，日入而息地呆了整整一天，到过大路、池墩等三处窑址。当晚回到水吉镇时收集了4挑子共八大箩筐的建盏残片，完器以及窑具等等可谓“大丰收”了，随后回上海时在福州也直接收购了许多整器，这就是今天密西根大学等处的许多天目藏品。
解放前我国学者罕有亲临窑址现场实地考察的。解放初，甘、萨等人曾撰写过一般性的论文。解放前后，日本人也没有去过。第1次对建窑古窑址作认真实地调查的是宋伯胤。他发现了芦花坪窑址的七个馒头形小丘堆积，牛皮仑的三个堆积和大路后门等共11处的窑址堆积。在建窑的器型上，按他所搜集的残片，划分了4种类型，即①口径在190毫米以上的大敞口盌，②口径在125-128毫米之间的小敞口，③口径在120-125毫米之间的大弇口盌 ，以及④口径在88-89毫米之间的小弇口盌。从釉色看，标本以蓝黑色釉地上有黄色的毫毛直纹的所谓兔毫盏最多，黑色釉发亮光，其上密布不规则的银褐色小点子的所谓“银星斑”只发现了一片。纯黑釉，漆黑发亮，没有土黄色毫纹和银斑的所谓“色黑而滋润”的标本也并不太多。
70年代末，福建省博物馆的考古学者和60-70年代厦门大学的师生对建阳芦花坪窑址的一、二次发掘，取得了许多重要的成果，确定了“建盏是在龙窑中烧成的”，证明了“建盏的烧造年代创于北宋，盛于南宋及元初，而停烧或废烧于元末以后。特别重要的是发现了一批青黄釉器，证明建窑早在晚唐、五代迟至北宋是烧制青瓷的地方。”
我们为了收集科学研究用的残片标本，除蒙福建省博物馆慷慨赠送了76-77年发掘芦花坪龙窑址出土的小量标本之外，还特别得到该馆考古学家和省轻工工所陶瓷学家的帮助，在他们的带领和直接指导下我们曾在1980年11月踏勘了牛皮仑，后井和芦花坪三处窑址。在建阳县工业局和县瓷厂的领导大力支持和帮助下采集了许多建盏残片。1981年5月又随“恢复兔毫釉产品鉴定会”组织，再一次参加了芦花坪的龙窑古窑址和搜集了少量的样品。所有上述收集到的标本残片就成为本文建盏研究的物质基础。
3、建盏的外观及其品种
凡是对古窑址经过发掘、调查或搜集的人，都会对器型和釉色加以研究和分类。例如宋伯胤就把建盏分成，已如上述。Plumer甚至把建盏的器型分为7类。从我们搜集的上述三处窑址的残片来看，大部分都是蓝黑釉地带有黄色兔毫纹的所谓兔毫盏（图一）。一般釉面和毫纹面比较光滑，但亦有在毫纹处产生褶绉的兔毫盏（图二）。比较美丽的黄色兔毫盏毫纹处会闪金光的常常被称为金兔毫，例如图三右就是我们在后井采集到的一只完好的金兔毫盏。还有少量的一些表面闪银光的所谓银兔毫（图四中）。极少数残片兔毫纹呈灰绿色油光，毫纹较宽且直，很象鸟毛，例如芦花坪龙窑址出土的一块标本就是如此（图四左），是否可以称为鹧鸪斑？此外，就是纯黑釉盏，其中一些肉眼甚至可以看到釉下有水草状晶体。
我们用实体显微镜将三处搜集的100多块残片详细观察以后，按结构的观点加以分类。由于三处的标本没有甚么不同，故以后的实验，全部使用芦花坪的样品，以利于与芦花坪龙窑出土的样品进行对比。我们发现，在低倍放大下按釉的结构可以把建盏分成几类：
①金兔毫釉：棕黑色釉底上具有许多金黄色兔毫纹；纹稍突起于釉面，并不十分流畅，如图五所示。这种样品不算太少。龙窑址中也有一些这种标本，可惜大部分都在毫纹处风化或侵蚀掉了。这是建盏中的最典型的中兔毫盏。与此类似则有一些变种，例如，毫纹比较散乱，露出釉面的地方虽闪金黄色（照片上为白色），但并不多；毫纹大部分在釉面下附近，故低倍下呈暗灰色（照片上为灰色），如图六所示；釉面毫纹处还要可以看到有些破碎了的≤1毫米的釉泡和釉面的裂纹。
②纯黑釉：釉面漆黑发亮（所谓“黑色而滋润”），微有裂纹。釉面和釉内都没有或罕有花纹或结晶，某此地方只有几颗残留的原料料粒（图七）。
③灰色毫釉：漆黑色釉上有灰色的纤细兔毫纹，如图八所示。低倍放大发现灰色免纹是由许多白花状晶族所构成，大部分在釉面之下，只有很少数的晶束露于釉面之上（图九）。
④黄兔毫釉：棕黑色釉底上布满黄褐色无光泽的兔毫纹，如图十所示。此类残片最多，已如上述。
⑤银兔毫釉：兰黑色釉底上分布着白雾状的兔毫纹，这是一种（图十一）。另外一类毫纹闪烁着非常亮的银白色反光，看不出有何结晶，可说是真正的银兔毫釉。这类残片多为群众所注意。在窑址附近的居民和瓷厂的朋友往往多拿这类残片来给我们观看。此外，与金兔毫釉类似，在强还原气氛下兔纹上的铁氧化物多转变为Fe3O4时也出现银兔毫釉。
在我们接触到的样品之中，极少发现有“油滴”，只看到了和上述银兔毫釉类似的那样，在兰黑釉底上分布着一些白雾状小点的标本，类似有关图册上所刊的大油滴就没有看到。有一种标本，有1-2毫米直径的黄金色斑点露于釉面上并带有绉纹。与其说是金油滴倒不如说是金兔毫了（图十二）。
现存日本的宋代传世油滴建盏，油滴的直径相当大，约3-7毫米。这类残片我们没有看到。
关于建盏的曜变品种问题，Plumer曾经着搜寻也没有得到。小山曾问及他，得到了否定的回答。他访问了密西根大学，亲自观察了Plumer的数千片建窑残片和完器，没有发现一片“曜变”，小山认为“曜变”是南宋或元代之间的制品，全部都是福建省建窑的制品，别处是没有的。我们前后两次在窑址处搜寻也没有发现。请教了福建省的建窑考古学家，陶艺家和有关同志，也没有得到肯定的结果，因此曜变建盏仍然是个谜。
还有一个值得注意的问题就是所谓“鹧鸪斑”。按宋时的古籍和诗文，这是明确记载的。但是建窑出的鹧鸪斑到底是甚么样子，则谁也说不上。陶雅载：“尘星之晕成黄色，自为片段，若炒米釉者，或亦谓之鹧斑，不独兔毫盏可与媲美”（下卷一）。又载“兔毫盏即鹧鸪斑，第鹧斑痕宽，兔毫针瘦，亦微有不同”（下卷二）。可知鹧鸪斑与兔毫类似，不过是一种较宽阔的条纹而已。
另一方面，英文把鹧鸪斑译成“Part-ridge Feather”，意为鹧鸪毛。与上述记载是相仿的，都把鹧鸪斑认为是斑纹而不是斑点。但往往有人顾名思义和望文生义，认为鹧鸪斑是鹧鸪身上的斑点。的确，我们曾经到上海自然博物馆进行过调查，鹧鸪这种鸟类，其黑色胸部上确实有直径数毫米大小的许多白色斑点，如果拿建盏与之相对比，倒是日本图册上建窑的大油滴最相象。日本人从来没有讨论这一问题。而Plumer却是唯一提供了“鹧鸪斑”照片的一个人。他的这种鹧鸪斑样品，我们于1981年在芦花坪的一位农民手上看到过它。这种羽毛状斑纹却又有些像鹧鸪背上的羽毛了。看来这个问题要留待考古学家与陶瓷史家和陶瓷艺术家来研究解决了。
关于建盏的胎，从外观上看，无疑是用粗糙的含铁质粘土来制造的，原料中含有或外掺了一些石英砂使其断口的外观呈现了许多白色小点子。由于大部分是还原焰烧成，所以胎色灰黑，亦有少数外观发红，那是气氛波动，氧化程度较高所造成。
4、建盏的化学组成和胎的工艺性质
建盏虽然世界著名，并且在考古学陶瓷方面有过系统的研究，但是真正研究其化学组成的人则是少得可怜的。30年代以前的开拓性工作，连有代表性的分析标本也难以保证，即使个别日本人曾经分析了个别的样品，也似乎没有公开发表。1976年山崎一雄利用Plumer赠给小山的一块从水吉宾址搜集的建盏残片，在底足附近积成的釉滴取样进行了化学分析（数据引载于表1中的KOY76）。1977年密西根大学的F·Bleicher也用Plumer所采集的一块建盏样品进行了扫描电镜X—线萤光5个微点的分析，得出了一些半定量的数据。1978年凌志达等分析了一个建阳样品（见表1中192（L））。Tichane亦曾用EDXR方法定性地分析了建盏胎样品。以上所述的分析工作宛如凤毛麟角，真正按照这些数据来作具体研究和与其他瓷釉的化学组成对比是极为有限的或不足的。因此必需进行较多样品的全分析，特别是需要如上述那样经过分类以后再进行分析，数据才能有代表性和概括性。本文分析了芦花坪的几类样品共15种，包括它的釉和胎，连同我们在1980年分析的芦花坪龙窑出土的三种样品，一起列于表1（釉）和表2（胎）中。其釉的通式如下：
表1中Fe2O3（%）为样品中把铁氧化物皆当成高价铁分析出来的氧化铁总量，而FeO（%）则为亚铁氧化物占整个样品中的百分含量，经计算我们列出了FeO占总Fe2O3含量的百分率一栏，以表示该样品的还原程度。从表中的分析数据可以看出，芦花坪窑址出土的建盏釉的化学组成（%），按氧化物含量多寡依次为：
从高达1%以上的P2O5含量来看，建盏无疑是属于灰釉一类，实际上，直至本世纪初，水吉镇地区，即池墩东邻的南山村所生产瓷器，配釉仍然沿用粟壳灰、石灰等原料
建盏釉的化学组成 表1
试样
编号
K2O
Na2O
CaO
MgO
MnO
Al2O3
Fe2O3
（总）
FeO
FeO增总
Fe2O3(%)
P2O5
TiO2
SiO2
TB4
3.04
0.12
6.55
1.86
0.69
17.85
5.35
1.09
22.43
1.18
0.58
62.17
TC9
3.03
0.12
7.37
1.89
0.73
18.12
5.27
0.86
18.03
1.25
0.56
61.09
TC20
3.03
0.11
8.03
1.79
0.50
17.98
5.91
0.90
16.75
1.08
0.60
60.52
TC22
2.91
0.10
6.71
1.90
0.64
18.94
6.30
3.22
56.19
1.33
0.94
60.46
TO2
2.53
0.08
4.97
1.54
0.55
18.36
8.49
5.58
72.32
1.09
0.64
62.01
TS1
3.46
0.11
5.44
1.69
0.65
18.67
5.93
-
-
1.23
0.72
61.83
TS4
2.88
0.09
6.60
1.72
0.47
18.35
5.26
2.27
47.53
0.98
0.64
62.62
TS12
2.98
0.09
6.41
2.19
0.77
18.66
5.68
2.41
46.65
1.49
0.76
60.59
TS20
3.08
0.10
6.54
1.92
0.77
18.55
6.06
2.36
42.90
1.55
0.69
61.24
3.00
0.09
6.11
1.54
0.50
18.65
5.90
1.91
35.59
1.07
0.65
62.24
TY27
2.82
0.11
5.85
1.74
0.58
19.27
6.29
2.57
44.90
1.16
0.70
61.17
TY40
2.91
0.10
6.23
1.54
0.45
19.03
6.11
1.67
30.11
0.93
0.64
61.24
TY45
3.14
0.09
6.91
1.98
0.65
17.70
5.54
1.96
38.99
1.24
0.54
61.78
TY50
2.90
0.08
7.56
2.03
0.55
19.01
6.07
3.17
57.50
1.26
0.55
59.76
TY51
2.96
0.09
6.20
1.68
0.65
18.73
6.20
1.69
30.00
1.25
0.76
60.92
77水吉
3.11
0.11
5.55
1.56
0.56
18.79
6.64
0.97
0.64
62.02
77JLT2
（2）
3.01
0.09
6.58
1.97
0.72
18.61
5.66
1.20
0.57
61.48
77JCT4
（2）
3.39
0.11
7.39
2.00
0.72
18.06
5.47
1.41
0.52
60.70
（22）
192（L）
3.72
0.24
6.85
1.92
0.82
20.59
5.96
2.74
45.97
0.69
58.66
（20）
KOY76
3.02
0.90
6.95
2.16
0.03
20.56
6.18
0.65
59.78
试样
编号
K2O
Na2O
CaO
MgO
MnO
Al2O3
Fe2O3
TiO2
SiO2
I．L
TB4
2.17
0.07
0.04
0.46
0.08
22.25
8.80
1.61
64.77
0.36
TC9
2.23
0.05
0.03
0.41
0.08
21.27
7.02
1.00
67.59
0.51
TC20
2.30
0.05
0.02
0.44
0.06
22.78
8.27
1.12
64.29
0.56
TC22
2.49
0.05
0.03
0.47
0.06
22.75
8.20
1.16
63.96
TO2
2.51
0.06
0.16
0.44
0.09
23.10
9.65
1.10
63.30
TS1
2.69
0.06
0.14
0.52
0.12
23.18
8.19
1.56
63.11
0.64
TS4
2.65
0.06
0.16
0.52
0.07
24.81
8.26
1.40
61.96
0.23
TS12
2.29
0.05
0.05
0.44
0.06
23.24
8.14
1.54
63.75
0.18
TS20
2.35
0.06
0.02
0.46
0.08
23.57
8.69
1.43
63.45
0.10
TY3
2.17
0.11
0.16
0.45
0.09
24.10
8.91
1.23
63.20
0.12
TY27
1.77
0.10
0.03
0.36
0.07
22.69
9.14
1.30
64.23
TY40
2.06
0.11
0.05
0.40
0.07
22.46
9.46
1.33
63.20
0.26
TY45
2.32
0.12
0.03
0.45
0.09
24.96
8.85
1.21
62.16
0.19
TY50
2.59
0.05
0.03
0.47
0.05
22.67
7.44
1.16
65.31
0.23
TY51
2.38
0.10
0.01
0.45
0.07
23.62
8.25
1.13
63.76
0.23
2021景德镇国际陶瓷博览会即将开幕 “云瓷博会”将首亮相
10月10日下午，2020中国景德镇国际陶瓷博览会新闻发布会在南昌召开。
据悉，2020瓷博会定于10月18日至22日在景德镇市召开，将由商务部、文化和旅游部、中国国际贸易促进委员会、中国轻工业联合会和江西省人民政府共同主办，办会宗旨为“弘扬千年瓷都文明，博览世界陶瓷精品”，将以招商引资的大会，贸易交流的大会“两个大会”主题展开系列活动。
同时，今年瓷博会期间已确定的签约项目有26个，签约金额超200亿人民币。
首次举办“线上展”
据了解，本届瓷博会将创新办会形式，采用“线下+线上”结合的形式进行展出。
7月4日，景德镇市人民政府与天猫正式签署战略合作协议。通过与天猫合作，共同打造和运营“云瓷博会”。这是瓷博会举办以来首次在线上进行展出。
同时，主办方联合天猫在A馆一楼搭建一个800㎡的官方直播基地。
在直播基地将开设“主播带您逛瓷博”专题栏目，由多名行业知名主播在展会现场，与各家参展企业进行直面交流互动，促进企业品牌宣传和贸易成交；开设“匠人匠心”专题栏目，邀请陶瓷匠人、陶瓷非遗传承人等行业大咖在直播间讲述和分享陶瓷品牌和产品的发展历程和艺术创作，来对企业的产品进行文化赋能。
此外，还将通过新媒体传播的方式，利用天猫、抖音、快手等平台，对瓷博会进行全方位的推广宣传。
“杜鹃奖”获奖作品将首次在会上展出
为提升和扩大本届瓷博会的影响力和知名度，主办方将在商务部网、商务部对外官网、文化和旅游部网、、中国江西网（大江网）、凤凰网等新媒体平台全程同步直播瓷博会开幕式盛况及主展馆展出盛况。
同时，第七届江西省工艺美术“杜鹃奖”获奖作品展览、2020年中国技能大赛“高岭杯”第六届全国陶瓷职业技能竞赛、“一带一路”中国陶瓷文化旅游联盟筹备会、第五届“金葵花杯”景德镇(国际)原创陶瓷艺术作品大赛等瓷博会系列配套活动。
其中，第七届“杜鹃奖”获奖作品将首次在瓷博会上展出。“杜鹃奖”是全省性的工艺美术类专业评选活动，拥有规范的评价体系和权威的认证流程，是江西省工艺美术类专业的最高奖项。瓷博会期间，将有100余件参展作品(包括获奖作品、部分特色作品以及江西省9位第七届中国工艺美术大师的作品)在瓷博会场馆内进行展出。
暂停邀请境外展商
会上，江西省工信厅党组成员、副厅长郑正春表示，今年瓷博会将暂停邀请境外参展商参展。
鉴于全球疫情形势，今年瓷博会将不会邀请国外、香港、澳门、台湾等境外企业与人员参展。
同时，展会前14天至展会结束为中高风险地区的国内城市相关企业也不在邀请之列,14天内有中高风险地区旅居史的与会人员、工作人员必须提供7天内的新冠病毒核酸检测报告。
此外，新冠肺炎确诊病例和疑似病例以及无症状感染者的密切接触者不得参加瓷博会。
三个重大项目将签约落地
今年瓷博会将有三个重大项目将签约落地。
景瓷联数字供应链项目。以建造中国文化艺术、生产制造、陶瓷商业的基础设施为目标，致力于提升陶瓷产业中设计师、工厂、商人的协作效率，推动景德镇中小微陶瓷企业的发展，该项目预计投资10个亿；
康佳陶瓷新材料项目。如今新型陶瓷材料几乎遍及现代科技的每一个领域，应用前景十分广阔，此次签约必将为景德镇市陶瓷产业注入新鲜活力，并且带来更多元化的创新产品和场景体验，共同打造交流合作、共寻商机的新平台。该项目预计投资25个亿。
“饭店用瓷”合作备忘录。该项目的签约促成了艺术与生活的有机结合，既提升了在饭店行业中的市场占有率，也让成为饭店行业的特殊记忆符号。
宋代磁州窑：宋代北方重要瓷窑之一
磁州窑是我国宋代时期非常重要的一个瓷窑，其主要产地在河北省的磁县，在宋代初年开始烧造，之后便开始了其长久的发展历史，由磁州窑烧制出的瓷器在制品的种类中、工艺技法上以及装饰的风格都有着极高的艺术欣赏价值以及收藏价值，是许多收藏爱好者可遇不可求的器物，足以可见其珍贵性。这一时期的磁州窑主要是以生活器具为主进行烧造，虽然属于民窑体系，但是凭借着工艺精良和瓷器精美享誉国内外，特别是由剔刻类的瓷器尤为精彩。
虽然宋代时磁州窑发展的初期，但是在品种类型上可谓是十分多样完备，有饮食具、酒具、梳妆用具以及灯具、供器、小动物形的玩具，加上其装饰的技法十分的多样，将器物的主体烘托出来，形成了一种无法言语的美感。
其中以白釉剔花、白釉黑剔划花尤为稀有珍贵，还有多种多样的白釉绿斑、白釉黑绘、三彩釉等类型，这类的装饰技法注重对于细节之处的展现，色彩非常的丰富同时形成了磁州窑特有的风格，立体感十足，对于观赏者的视觉冲击感更为的强烈。
其深剔的工艺和浅剔工艺难度非常大，深剔工艺使刀深入到胎骨，将出了主题纹饰之外的胎地进行剔除，增加纹饰图案的浮雕工艺效果，可以营造出其纹饰图案凹凸有致的效果，而浅剔这一工艺则是指在半干胚胎上把除了纹饰以外的化妆土剔掉，露出其器物的胎体，可以营造出其成色色差明显的效果，这样的工艺耗时长、难度较大，对于工艺者的要求非常高，存世量较少。
北宋时期虽然是磁州窑发展的初步阶段，但是在瓷器的类型上、装饰的技法上以及绘画的题材上都更加的丰富，出现了戴昂的 民间传说、民谚以及诗文、历史故事等等，对于民间的文化更加的注重展现，而在其装饰题材看，有着大量花卉、鱼虫、动物、熊戏、鸟戏等新鲜的物象加入，有着浓郁的生活气息和强烈的民间色彩，这类的器物有着较高的艺术欣赏价值和收藏价值，在现在的瓷器市场中，有着大量的瓷器是现代工匠进行仿制的，而真正的北宋磁州窑的瓷器大多数都被破损，少量的瓷器流入市场，但是其价格是非常昂贵的，存世量也非常的少。
北宋磁州窑瓷器的发展为之后磁州窑奠定了坚实的基础，在纹样上轮廓鲜明、形象突出、主次明显，有着柔和雅致之美，独具中国特色的韵味，这也是北宋磁州窑瓷器收藏价值高的原因。
宋代磁州窑赏析及价格：
1:北宋/金11/12世纪磁州窑黑釉油滴盌，尺寸：8.5厘米，估价：HKD 700,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 2,120,000 ，成交时间：2015.04.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
形雅色亮，遍洒油滴，色泛银褐。
2:北宋磁州窑剔花牡丹梅瓶，尺寸：高27厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 2,200,000，成交价： HKD 1,380,000 ，成交时间：2013.04.07，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2013年春季拍卖会。
梅瓶原系储酒之实用器物，兴于契丹之辽，至北宋中晚期，已遍及辽宋广大区域。以其造型曲线之优雅典美，实用之外更富有艺术观赏之价值，至明清渐成为奢华的陈设器。或有漫插梅枝花条，添增雅趣，更以桌几配之，益发相宜。此款梅瓶，长腹大口式样，磁州窑系。口沿较厚，颈部窄短，肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔。如果说花团锦簇的明清梅瓶犹如意气风发的锦衣阔少，则朴实大方的宋辽梅瓶恰如含蓄自若的清雅文士，更显高古的气息。其腹部以白釉剔花工艺刻画出白色牡丹纹，线条粗放遒劲，枝叶舒展，花朵硕大，一气呵成，生动自然，豪无刻意造作气象。
3:北宋（960-1127）磁州窑黑地划花牡丹纹瓶，尺寸：口径6.5厘米；底径17厘米；高23.5厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 1,357,000 ，成交时间：2016.11.29，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2016年秋季拍卖会。
拍品造型端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，也见有考古报告称为「矮梅瓶」、「半截梅瓶」，为宋金时期北方瓷窑流行。圆唇外翻，小口，短束颈，圆肩，腹圆，腹壁较直，稍内收，隐圈足。细米黄陶胎，施釉不及底。颈部素白无纹，其下黑地划花装饰纹样。肩、胫部分别装饰覆仰莲瓣纹，上下呼应。腹部装饰四朵缠枝牡丹为主题纹饰，花叶舒卷，花朵婀娜，笔意潇洒，一气呵成。此种纹饰组合方式为磁州窑经典造型，于白釉黑彩剔刻花器中常见。纹饰空白处皆划出篦纹。整器的装饰效果较常见的磁州窑白地黑剔花略显不同，但工艺流程大致相同。先于素胎上施白色化妆土，其上又施铁颜料，然后在铁颜料上浅浅地划出纹样线条，划过的地方便露出下层的白色化妆土，从而形成白色双勾纹饰轮廓线、黑色图案的艺术效果，最后罩一层透明釉入窑烧成。此瓶形制典雅，气质内敛。纹饰繁而不乱，黑白对比醒目，具强烈的装饰意味。釉面滋润，半木光。唇口白釉处有细开片。底部可见两处直径4毫米的检测取样孔。
4:宋磁州窑系白地剔花纹盘口瓶，尺寸：高25.5厘米，估价：HKD 200,000 ~ 300,000，成交价： HKD 1,035,000 ，成交时间：2013.04.05，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2013春季拍卖会。
此件磁州窑系瓶，盘口，直颈，折肩，肩部短流微撇，腹部圆鼓，至足下收，矮直圈足。颈部饰以数道凸棱弦纹，瓶体平衡，韵律感极强。修胎规整，制器严谨，造型端庄敦厚，又不失灵动优美。全器敷施白化妆土，腹部采剔划花装饰手法，所谓剔划花，既是将纹饰以外的地子剔去，使纹饰具有浮雕感，花叶上再划以花蕊叶筋。由于剔出地子而露出黄褐的胎色，达到了烘托白色主题纹饰的目的。此件作品即采用此种装饰手法，敷施白色化妆土后，于肩部划莲瓣纹，腹部剔划缠枝牡丹纹为主题纹饰，茎蔓缠绕，花叶连绵，以写实为基础，又发挥了写意浪漫之笔法，俊俏潇洒，婀娜曼妙。磁州窑系是宋金时期北方最大的民窑系，以河北磁县磁州窑为中心，观台镇、彭城镇为中心，窑场在河北、河南、山西三省广有分布。磁州窑本身烧瓷历史据现有材料考察不能早于北宋，但磁州窑延续最久，也最知名。磁州窑继承了唐代南北民窑的特点，烧瓷品系繁多，磁州窑系诸窑多是综合性瓷窑，兼烧白瓷、黑瓷、彩绘瓷、三彩陶器等品种，以彩绘、化妆土剔划装饰为特点。此件作品工艺精湛，造型优美，布局有致，剔花技法纯熟，挥洒自如，实为宋代磁州窑系剔划花装饰的典范之作。
5:北宋/金磁州窑白地黑花鱼藻纹钵，尺寸：直径13.2厘米，估价：USD 120,000 ~ 180,000，成交价： USD 785,000 ，成交时间：2016.09.15，拍卖公司：佳士得纽约有限公司，拍卖专场：2016年9月拍卖会。
6:宋磁州窑白地剔花花卉纹梅瓶，尺寸：高31.5厘米，估价：RMB 650,000 ~ 850,000，成交价： RMB 728,000 ，成交时间：2009.11.21，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2009秋季拍卖会。
本器小口外卷，微呈盘口状，溜肩鼓腹，腹下渐收至底，内挖浅圈足，为宋代梅瓶典型样式。瓶胎呈灰褐色，微微发白，淘洗细致，瓷化程度较高，整器除足胫处露胎外，其余部分通施白色化妆土，先在化妆土上剔刻纹饰，然后再上透明釉，入窑烧制，这种做法为磁州窑系的河南登封窑所独创。瓶肩部装饰变体回纹一周，腹部主体则以缠枝花卉为主题纹饰，其花茎粗壮，花叶饱满，刻工豪迈，热情奔放，叶子之上再用细笔勾划纹理，于大气之中又透着一丝精致。磁州窑为宋代著名窑厂，因为民窑，故少见于文献记载，并不似五大名窑那样受人所重视，但其多样化的装饰手法，质朴豪放的艺术风格，远非五大名窑所能企及。梅瓶为宋代出现的瓷器样式，最初是作为酒器使用，后逐渐受世人欣赏，成为中国瓷器的经典造型之一。本器胎釉质量俱佳，纹饰剔刻流畅，在当时是一件集实用性与观赏性于一身的佳作。大同市博物馆及瑞士Baur Collection均藏有与此件极为相似的作品。
7:宋磁州白地黑彩鸟蝶纹吐鲁瓶，尺寸：24.5厘米，估价：HKD 60,000 ~ 80,000，成交价： HKD 625,000 ，成交时间：2019.05.30，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年5月拍卖会。
8:北宋/金磁州窑系黑釉白覆轮罗汉盌，尺寸：直径12.7厘米，估价：HKD 260,000 ~ 400,000，成交价： HKD 562,500 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年4月拍卖会。
9:北宋磁州窑白地剔黑彩牡丹纹梅瓶，尺寸：高29.5厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 472,000 ，成交时间：2018.10.03，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：匡时香港2018年秋季拍卖会。
瓶取梅瓶形制，唇口，短颈，溜肩，上部丰满，腹下渐敛，圈足，素底无釉。造型端庄挺拔，体型匀称。瓶身以白地黑彩剔花为饰，腹部缠枝牡丹纹为主纹，肩与腹下各饰莲瓣纹一周，上下呼应，黑白分明，尤见装饰布置之巧思。牡丹花瓣肥大，花叶纤细卷曲，构图丰满，而花、叶主次分明，清晰可辨，寥寥数笔，便已形神备至，生机盎然。观之整器，器型优美，刻画生动，黑白布置，古雅大气，堪称磁州窑白地黑彩剔花瓷之典范。且如此大器，存世稀珍，殊为难得。宋代磁州窑梅瓶造型特点为小唇口、溜肩、股腹、体修长，瘦俏挺拔，装饰技法方面，宋金时期的梅瓶除素白瓷与黑瓷品种外，有白地黑花、白地刻花、剔花、珍珠地、白地黑剔花、宋三彩划花及绿釉釉下黑彩等品种，梅瓶以其造型优美，纹饰瑰丽成为磁州窑典雅的最具代表性的作品。磁州窑白地剔黑彩制法特殊且难度较大，素胎先敷化妆土，再以黑彩勾勒纹饰，复剔去黑彩，下露白净化妆土，再施透明釉，烧成后形成白地上浮凸黑剔花的纹样效果。
陶瓷文化：中国五大名瓷之一：钧瓷
冰裂纹络的钧瓷瓶
钧瓷碗
瓷库商城钧瓷精品福象
（瓷库中国韶颜）禹州神后素有“钧都”之称，禹州的钧瓷，是我国五大名瓷之一，以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇变幻而著称。钧瓷之名，得之于禹州历史上曾经是我国第一个奴隶王朝――夏朝的都城，大禹之子启曾在这里的钧台宴会天下诸侯，举行盛大的开国典礼。由此而得名的钧瓷，它始于唐，盛于宋，又经历了元、明、清直到今天，在这一千七百多年的历史长河中，它始终闪耀着绚丽夺目的光彩，为世人所青睐，特别是宋代以来，钧瓷一直被皇家定为御用珍品，只能皇家使用，不许民间收藏，享有“黄金有价钧无价”之盛誉，“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”、“雅堂无钧瓷，不可自夸富”，钧瓷其观赏价值之高，艺术魅力之大，征服了一代又一代华夏子孙。钧瓷之所以名贵，首先在于其禹州神后境内特有的土质、水源和气候。这里既有秉乘天地之灵气的大龙山、风翅山特有孔雀岩、豆腐石、玛瑙岩、虎皮绿的名贵矿石和独特的土质，又有含自然之精华的特有的颖河水配料，再加上暖温带季风型气候，日照充足，四季分明。这样矿藏丰富的土质，由寒风的冰冻，春暖的软化，夏日的暴晒，秋雨的浸润，就形成了禹州境内独特的烧制钧窑瓷器的独特资源。自成五色瓷土，十色釉药，所烧制的钧瓷胎质精纯，坚实细腻，釉色浑然天成，乳光晶莹，绚丽多彩，相映生辉，极富诗情画意。其次是它的“窑变无双，钧瓷无对”。谁拥有任意一件钧瓷，谁就拥有了世界上空前绝后的“唯一”。其三是钧瓷那似琴如玲的开片声，拌似纵横交错的冰裂纹络使其莹润釉质更加透活欲滴。其四是它的烧制“十窑九不”。钧瓷的神、奇、妙、绝，古往今来，吸引着不胜枚举的中外名流学者、各界要人纷至沓来，观光玩赏。新西兰友人称它是“无论放置在哪里，顿时万物都增辉”，“窑工绝技，摄我诗魂”。书画家韩美林(微博)誉之为“中华之魂”。如今这旧时皇宫御用的钧瓷，已成为豪门巨贾和鉴赏收藏家门争相收购和馈赠贵宾的高档礼品。1997年，河南省人民政府迎接香港回归，特地制作了一个高1997毫米象征着“吉祥瑞应，太平有象”之意的钧瓷大花瓶，现在收藏在香港回归厅。禹州神后钧瓷一条街与钧官窑遗址博物馆已列入国家陶艺旅游专线。在这里不仅可以观赏到历代钧瓷的珍品奇品，还可以自己亲手制作陶艺纪念品，任何人的作品都绝对是空前绝后，举世无双的。
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