古代黄釉瓷器。
色釉瓷也称单色釉瓷，它是在瓷胎外仅施一种颜色釉的瓷器。
我收藏着一对黄釉刻划云龙纹小方碟，经常把玩，爱不释手。
这对小方碟系正方形倭角，呈八角形。正面全为细碎开片，碟心方框内刻划出一条龙纹，这是一种3爪龙纹，较为少见。龙的周围饰有9朵不同形式飞云纹，描绘出巨龙腾飞彩云间的生动画面。背面亦为细碎开片，无纹饰。方碟系为方足，足高约4毫米，外边内斜，底足无釉，露胎处可见“火石红”。
两只小方碟略有大小轻重之别，一只92×91毫米，重88克，一只89×87毫米，重80.60克。通高均18毫米，亦均无任何款识。
这对小方碟制作精致，确是一件难得的民窑精品。
故宫博物馆著名陶瓷专家耿宝昌先生看后，认为这是光绪年间的民窑精品，值得收藏。
据考，黄釉瓷是色釉瓷中烧制难度较高的品种之一，始于唐代，明代弘治年间烧制的黄釉瓷，风格独特，别具一格，达到了较高的水平。以后历代都有烧制。
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晶莹剔透的青花玲珑
青花玲珑瓷是景德镇传统四大名瓷之一。玲珑其实就是属于镂花的一种。它的制作方法是生在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，两壁通透，然后施上特制的透明釉，再通体施釉，经焙烧，镂花处即可显得明澈透亮，仿佛是嵌入了玻璃的瓷器。它又称为米花，米通或萤手。
景德镇玲珑瓷大约起源于宋代，是在制作香薰一类镂空器物时，无意中创新的品种。在生产这类器物时，由于施釉过厚，釉料在高温熔融时，流动的釉料将原本该透气的孔眼封住，形成透明而不透气的瘕疵，这种制作上偶然出现的毛病，却给了陶工创新的启发，于是有意识地在坯体上镂空形成孔眼，然后填满透明釉，入窑烧成的玲珑瓷便成了新品种，给人意外的美感经验。
明朝永乐、宣德期间，景德镇在镂空工艺的基础上创制了青花玲珑，成化年间这种技术已达到一定水平，到清乾隆时期，青花玲珑已十分盛行。今天，科技进步推升了青花玲珑进一步的发展，镂空、配釉及青花工艺的提高，为青花玲珑的生产奠立了工艺制作的基础。
现代青花玲珑瓷的创新主要表现在几方面：
1．装饰器形多样—除了日用瓷，陈设瓷，还有十分精美的薄胎（脱胎）玲珑瓷。
2．装饰题材广泛—除了吉祥、富贵等纹饰图案外，甚至有山水、人物、花卉、飞禽、走兽等多样的题材。
3．装饰方法灵活—青花玲珑装饰的部位一向十分规律，口沿边脚饰青花，中间安排玲珑，创新品种则巧妙的安排了青花及玲珑的布局。
4．装饰纹样独特—以往青花纹样单独描绘，玲珑单独组成图案，创新图案相互结合，色彩层次丰富。更显柔和。
另有两种创新的玲珑瓷：一为彩色玲珑瓷，是一种能分别呈现蓝、红、褐、绿、黄等多种颜色的玲珑釉，填入图案中，搭配素雅的青花,使作品更雅致秀媚。另一为青花玲珑加彩，又称玲珑斗彩，其实它是和釉上彩相结合的综合装饰，其特点是釉上、釉下装饰在一起，使青花玲珑瓷的色彩更加丰富，更加具有艺术魅力。
晶莹剔透玲珑瓷
玲珑瓷是中国瓷器的一个特殊品种。早在隋唐时期，地处江西丰城的洪州窑已出现了玲珑瓷。明晚期景德镇开始大批生产玲珑瓷。清乾隆年间中国瓷器发展到顶峰，官民窑相继烧造玲珑瓷，其它优秀的质量是空前绝后的。作为中国瓷器的传统产品，此类玲珑瓷历朝相袭，迄今仍作为外销瓷出口。
玲珑器具体制造方法是先把胚体的花纹透雕，通体施釉，高温熔烧后，镂花处得以墁平，明亮透彻，对光下花纹呈几体连缀而成；镂空的透光孔叫“米花”，在日本则谓“米通”或“莹手”。
本文介绍一件清乾隆青花玲珑瓷盘，直径15厘米，高3厘米，底径8.5厘米，底面有“大清乾隆年制”六字篆体民窑款识。瓷盘胎体细腻，釉色洁白，通体绘清早期流行的冰梅纹。盘中央绘五朵梅花，中间一朵边沿四朵，整齐划一，排列有序。底盘因胎体较厚，没有透雕。内壁和外壁各绘六朵梅花，内外对称，每一组有一朵完整的梅花和两上下对立的三瓣叶片梅花组成。一虚一实，一高一低，给人既抽象又具体，既对称又随意的感觉。每一朵梅花的叶瓣都透雕施釉墁平，迎光透视，由几何体连缀成的花纹，如冰如玉，晶莹剔透，充分显示了乾隆朝民窑瓷器的高超工艺水平。
虽然这只是一件普通的民窑瓷器，但胎体轻薄，易碎易裂，能完整无缺地保存二百余年之久实属不易，所以弥足珍贵。
什么是黄釉？ 黄釉有哪些种类？
什么是黄釉？黄釉有哪些种类？
以适量的铁为着色剂，在氧化焰中烧成，故又称铁黄，分高温、低温两种。高温黄釉是含少量铁分的石灰釉，在高温氧化气氛中生成三氧化二铁，呈现黄色。黄釉最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉，其中寿州窑瓷器的玻璃质釉透明光润，开小片纹，釉色以黄为主，有蜡黄、鳝鱼黄、黄绿等。茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。
娇黄
明弘治时期，黄釉的烧制技术纯熟，釉面光亮平整、色调纯正，色彩淡雅又显娇艳，似一泓清水，又像鸡油一样娇嫩欲滴，故有“鸡油黄”或“娇黄”之称。以浇釉法施釉的弘治黄釉，又有“浇黄”之名。浇黄釉呈色稳定，釉面匀净，透明度较好，传世品的弘治黄釉罐、碗、盘等陶瓷日用品的灿色几乎没有差异，可以说达到了历史上低温黄釉的最高水平。
蜜蜡黄
蜜蜡黄因釉色与蜜蜡相似，故名。康熙时蜜蜡黄釉层透明，釉色有深浅两种，深色釉厚，浅色釉薄，有细小开片。蜜蜡黄大多用来绘制瓷器上的图案。
蛋黄釉
蛋黄釉出现于清康熙年问，因色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊黄、浇黄的釉色相比，显得淡而薄，滋润无纹片。康熙时黄釉色泽微重，釉层透明。雍正时的蛋黄釉为浅淡含有粉质的乳浊釉，是最成功的黄釉品种。到乾隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡。
鳝鱼黄
鳝鱼黄为结晶釉的一种。配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300℃的高温氧化焰烧成。釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，像鳝鱼的皮色，故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之。清代前期的官窑也有意仿造，康熙时臧窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。
温润娇黄釉
笔者收藏一件明弘治款娇黄釉暗刻龙凤纹罐。该罐高21.5厘米，唇口，黄釉娇嫩温润如鸡油一般，通体呈色一致，均匀润泽，细细体察，聚釉处稍闪橙红色，釉表开细密纹片，蛤蜊光遍体闪烁，自然呈现的蛤蜊光不到一定年限是不会出现的。
罐内遍施白釉，器表釉面可见若干细小的黑色小点，似在入窑时杂质落入釉面所致。器底釉色稍泛青，底足露胎，修切良好，整器手感轻重适度，罐肩部为环绕并相互追逐的三凤纹，凤眼为丹凤目，细颈，三凤展翅翱翔，飘飘若仙。腹部主题纹饰则为龙赶珠纹，火珠周边烈焰腾腾，龙周祥云朵朵，龙为扁头，上冲发，瘦颈，细长身，风轮式五爪，矫健猛龙奔腾咆哮穿行云间，皇家气派一览无余。胫部为一周共用边线的仰莲瓣纹，底足露胎处胎质细腻，手抚滑润，底部青花双圈竖排“大明弘治年制”六字官款。所有纹饰均先以利器刻划后上釉，手法娴熟，刻划干净利落，纹饰清晰明朗。
纯正的黄釉烧成于大明永乐年间，弘治年间（1488年至1505年）的黄釉，嫩黄似鸡油，习称鸡油黄，聚釉处稍闪红。古陶瓷界公认，弘治黄釉是有明一代低温黄釉的最高水准，其各项制瓷工艺完全承袭成化朝，甚为讲究，以后各朝虽多有烧制，但釉色及名声均不及弘治。
弘治时黄釉青花
黄釉青花是在青花瓷器上罩低温黄釉，色泽凝重鲜亮，呈深蛋黄色。此品种从选的传至嘉靖时期。弘治时的黄釉青花盘，其黄釉凝厚光亮，青花色调黑蓝，器型及纹饰与前后各期基本相同。其黄釉浓厚且光润柔和，青花色调黑蓝，娇黄与黑蓝相映成趣。盘心以青花描绘的栀子花作饰，围以折枝石榴、柿子、葡萄、莲实，盘以壁饰以缠枝花图案。弘治黄釉青花瓷为釉底写款，多为“大明弘治年制”六字楷书官款，及“弘治年制”四字篆书刻款。
明弘治 景德镇窑黄釉青花折枝花果纹盘
此收藏品撇口，圈足。盘裹口、裹心外围分别绘青花双绕纹。盘中心绘折枝花卉一枝，盘内壁绘拆枝石榴、柿子、葡萄、把莲。盘外壁绘缠枝牡丹纹一周。纹饰以外施黄釉。底白釉，青花双圈内有“大明弘治年制”六字双行楷书款。黄釉青花品种明初宣德时期已有烧制，纹饰有几种，均为花果纹。此后，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均有仿制。这类盘的口径多在二十至三十厘米之间，个别如宣德时期有三十八厘米大的。后代仿宣德的虽然纹饰相似，但各个时期所用青料、胎釉不同，又有每个时期不同的风格。
黄釉青花福禄寿碗
光绪朝景德镇生产的官窑器中，的确有不少精美雅致之作。如署款“长春宫制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”的宫内各殿专用瓷；又如“吉祥如意”款的西式餐具；还有承袭前朝型制的仿青铜器豆、簋等祭器，以及仿明代、仿清三代的品种和本朝的水墨五彩、软彩和钻拨刻瓷等新品种，色调淡雅，清新明丽。
光绪青花瓷器胎体较为厚重，胎质洁白细腻。釉面有青白和白色两种，常见“浪荡釉”现象。器物足墙微向里斜，足根较圆滑。普遍使用“淅料”青花描绘花纹，有蓝中泛灰和鲜艳两种。仿康熙青花使用云南“珠明料”，青翠明快。青花瓷还有许多派生品种，如外黄釉内青花、哥窑地青花、青花加紫、青花粉彩、绿釉青花等。
光绪朝在仿制前朝瓷器上取得很大成就，尤以仿康熙青花为精，不仅造型逼真，而且纹饰非常近似。青花也有深浅浓淡的变化，具有很高的艺术水准。在图案装饰方面，传统的纹样几乎普遍使用，尤以八吉祥、龙凤呈祥、万寿无疆、福禄寿喜、玉堂富贵、群仙祝寿及博古图多见。
光绪官窑器的款识，多数是青花“大清光绪年制”六字楷书款，不加双圈、篆书款极少。部分单色釉器则用刻款。抹红款及描金款在官、民窑器上多有使用。民窑器尤为多见“光绪年制”四字抹红楷书款。光绪官窑器款识，字体排列紧凑、修长，以侧锋书写，工整清秀，笔划细，青花色泽趋于淡雅。另见仿清三代及道光的楷篆书款。
闽北私人收藏一件清光绪时期外黄地刻龙、内青花福禄寿纹撇口碗。该碗高5.5厘米、口径12.5厘米、足径4.5厘米。器型为光绪时期所制十二种碗型之一的撇口碗，撇口，深腹，圈足。圈足内白釉底，见书有青花“大清光绪年制”楷书款，字体工整清秀。碗外壁施满黄釉，并在外壁腹部暗刻有“双龙戏珠”云龙纹，详察其龙、云、珠、火苗纹饰与耿宝昌著《明清瓷器鉴定》第322页载：“双龙戏珠纹（光绪——宣统）”所绘纹饰完全一致。
碗内壁为白底青花纹饰，底釉为青灰白色，碗口沿及近底处绘两道青花勾线，碗内底青花绘一圆形的“福禄寿图”，画面绘有蝙蝠、梅花鹿、仙桃及如意头云和一婴童坐于鹿上。清晚期瓷器上常绘此图，象征福、禄、寿三星高照，表达了世人的美好愿望。
所见青花发色青翠艳丽，有深浅浓淡之别，纹饰疏密有致，生动古朴，又有龙纹黄（皇）色釉，具有晚清官窑器典型的纹饰风格。
宋代哥窑黄釉的气泡特征
“哥窑”是宋代五大名窑之一，在我国陶瓷史上有着非同一般的地位，哥窑所烧制的瓷器胎色一般有铁黑色、黑色、黄褐色。釉为失透乳浊釉，它的釉面泛着一层如同炒米色的酥光，灰青色也较为多见。宋代哥窑的釉面因为有大大小小的裂纹结合，经染色之后，这些碎纹又呈现出深褐色或黄褐色，人们将此称为“金丝铁线”“叶脉纹”“墨纹梅花片”等等，这些特征，让哥窑所烧制的瓷器有相当高的识别度。其器形多为碗、碟、瓶、炉、等等，造型多为传统样式，而且底足不规整，与其他官窑烧制的瓷器相比，哥窑属于更有自己独特风格的类型。
然而直到现在，宋代哥窑的地址具体在何处，依然不为世人所知，历史文献也没有相关窑址记载。因此，宋代哥窑在五大名窑之中，又是最具神秘色彩的。长期以来，人们始终对宋代哥窑保持着一种好奇。哥窑的这种神秘感让它更加显得有价值，相关考古单位也从未停止过对哥窑窑址的寻觅，对于它的研究也从未停止。
宋代哥窑黄釉因为色泽古朴，光泽莹润，如同桃树上的凝脂一般而被世人所喜爱。哥窑黄釉不仅视觉上给人沧桑而矜贵的感觉，它还有一个极为重要的特点，就是前人说过的“攒珠聚球”，孙瀛洲曾经在它的相关书籍上指出过，哥釉釉内的气泡犹如一颗颗水珠一样多。哥窑的这种气泡密密麻麻布满它的釉器表上，不知是不是巧合，因为这种特质，使得哥窑及不易与被模仿，而且传世的哥窑黄釉，制作非常规整，所呈现出的外观效果可与官窑相媲美。
宋代哥窑黄釉的气泡特征具体是什么样的呢？通过显微你会发现，哥窑瓷釉中所含有的气泡，就像聚沫串珠一样，布满器表的裂纹大小不一，形状各异，或密或疏，犹如一张金丝网裹在器表之上。又如某种动物的鳞片贴满釉身，哥窑黄釉的裂缝会微微凸出，犹如平原隆起的高山一般。若将哥窑黄釉的高清照片放大60倍，还能看到密密麻麻的气泡有变色的迹象，那是因为年底久远，受损的气泡发生腐蚀的现象。而这种现象，正是哥窑瓷器所表现的特征。
宋代哥窑黄釉内所含有的气泡，有大气泡、中气泡和小气泡，这些不规整的气泡还会出现变混的情况，在一些区域，因为氧化或有过摩擦受损的情况，气泡还会出现损坏和变色的现象，颜色以黑色和黄色居多。这些现象，正是证明哥窑具有年代价值的直接证据；只有经历了久远的年代，才会拥有这些人难以伪造的现象发生。
晶莹通透品质过硬 兴辉金刚釉•牡丹玉瓷砖
目前市场上兴起一股“金刚釉”购买热潮，受到行业人士的广泛关注。兴辉投放市场的牡丹玉就是属于兴辉金刚釉2代产品系列，据悉该产品一经上市，就受到广大业主的喜爱，在百城掀起疯卖的热潮，成为兴辉的热销产品。
兴辉陶瓷“金刚釉•牡丹玉”瓷砖
产品种类：金刚釉2代
产品型号：1SG801006F
产品系列：牡丹玉
产品尺寸：800×800mm
所用范围：高档家居、酒店、会所等场所
兴辉金刚釉•牡丹玉从表面纹理特点上看，纹理取自于天然珍稀奇石——牡丹石，没有复杂的纹理，色泽淡雅，纹路柔和，如鲜花层叠绽放，展现空间自然之美。兴辉金刚釉•牡丹玉如此受到行业的关注，除纹理之外，它的性能和质量有何过人之处?新浪家居小编来为网友们逐一进行测试。小编将从釉面耐磨度、釉面的镜面效果、釉面通透感、砖体厚度和重量、砖坯白度五大方面，对兴辉陶瓷金刚釉•牡丹玉进行评测。
第一关：釉面耐磨度
据了解兴辉金刚釉•牡丹玉产品，采用首创的“金刚颗粒混合”技术，使牡丹玉釉面坚硬耐磨，比普通抛釉砖硬度提升38%，完美解决普通抛釉砖不耐磨，易划花的致命缺陷。
小编现场用专门用于测试硬度的莫氏硬度笔进行测试，用硬度较高的6级硬度笔进行测试，在砖面来回划刮，经过测试瓷砖表面看不到任何刮痕，光洁的釉面也没有被磨损，耐磨度表现确实卓越。一般普通的抛釉砖，用5级硬度笔测试，表面就出现了被划伤的现象。这一方面完胜目前市场普通抛釉砖。
第二关：釉面镜面效果
目测牡丹玉，釉面是超平镜面，没有普通抛釉砖“水波纹”现象，小编在现场放置一瓶水在砖上，可见水瓶完整倒映在砖面，线条清晰可见，未见弯曲变形。这一釉面效果让人感觉比有“水波纹”现象的普通抛釉砖更显得“高大上”一些。
第三关：釉面通透感
此外，在评测现场小编肉眼观察牡丹玉与普通抛釉砖的釉面通透感区别，牡丹玉釉下的石纹纹理清晰自然，与上层透明釉料融合后，犹如一层透明水晶釉膜覆盖，产品整体层次更加立体分明，相比普通抛釉砖具有较强的通透感。
第四关：砖体厚度和重量
砖体厚度直接关系到整砖的硬度和承重强度，同时也影响到生产成本。小编为此用卷尺对牡丹玉产品砖体厚度进行测量，整砖厚度达到了12mm，的确比目前市场普通抛釉砖厚不少。据小编的经验，一般市面上的普通抛釉砖也就10.5mm左右。小编试着抬了抬砖的重量，有点费劲，别看多了1.5mm，据了解增加这点厚度，砖体重量就比普通抛釉砖重了4斤。为此，厂家怕一箱太重搬运工不愿搬运，特地把包装箱作了改进，一箱三片的包装改成一箱两片的包装。看来，兴辉厂为了做好这款产品，还真下了血本。
同时，为测试牡丹玉瓷砖的承重能力，小编将牡丹玉瓷砖倾斜一定的角度放在地面，让两位成年男子双脚站立在架空的瓷砖表面，经过一段时间后，牡丹玉瓷砖并未有任何变化。其后，小编让三位成年人站立在瓷砖上，牡丹玉瓷砖依旧完好无损，可见其承重能力超强。
第五关：砖坯白度
砖坯白不白，与砖的原材料有很大的关系。如果较白意味着瓷质材料纯度高，砖坯烧成后更加致密坚固;如果偏黄偏灰意味着杂质多，砖坯烧制后致密度差，砖体硬度低易碎易断裂，吸水率也高。
小编拿牡丹玉与普通抛釉砖进行砖坯比对，从下图对比可见，右侧的牡丹玉砖坯较为洁白，而左边的普通全抛釉砖坯偏黄偏灰。小编特地补充一句，正因为牡丹玉砖坯杂质少，极大提升了砖坯的密度和硬度，使牡丹玉提高了第四关提到的卓越的承重强度。
编辑点评：
兴辉金刚釉2代系列的牡丹玉产品，从纹理上看，没有复杂的纹理，色泽淡雅，纹路柔和比较适合有品味人士的审美眼光，空间运用上比较容易搭家具，属于百搭颜色。在品质上，耐磨度、釉面视觉效果、砖体硬度和承重能力、砖体所用原材料等方面都有过人之处，从中也能看出厂商对这款产品用心良苦在极致品质方面的追求。总体上说，兴辉金刚釉牡丹玉产品是一款值得推荐的瓷砖，是目前鱼龙混杂的瓷砖市场中难得的好产品。
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