瓷砖保养。
薄胎瓷，又名“蛋壳瓷”、“脱胎器”。它薄为蛋壳，轻若绸纱，厚度只有0.5毫米，是景德镇传统名瓷中久负盛名的特种工艺品之一。由于其薄，制作难度极大，技术要求很高，修坯时刀力需平稳均匀，轻重适宜，操作时甚至要凭耳听手模来测度厚薄，稍有不慎就坯胎粉碎，前功尽弃。
历经千锤百炼才得来的薄胎瓷自然是珍贵异常，由于它的壁太薄，稍微有些磕碰便可能带来灾难性的破坏。而且它的抗压抗冲击力都很弱，也就是说薄胎瓷自她出生那天起就注定如林黛玉一般弱不禁风、不胜娇羞。所以养在深闺的女儿自然是需要好好保养的。
一般条件下薄胎瓷还是放在盒子里面比较安全，最好不要总拿出来把玩。如果您特别想拿出来看看的话，一定要多加注意，轻拿轻放。若是还想摆在家里作为装饰的话，最好罩一个玻璃罩，既美观又安全。即使是没有玻璃罩也没关系，在薄胎瓷的瓶子里放些细沙，细沙的高度以瓷器重心位置为准，千万不能放的过多哦。
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景德镇特产薄胎瓷
薄胎瓷器为景德镇的特种工艺瓷之一。 景德镇制作薄胎瓷器的历史悠久。早在北宋，这里就开始了制作，其瓷“体薄而润”。明代，制作工艺进一步提高，所制“卵幕杯”，“只恐风吹去”。清代，薄胎瓷器达到更高水平，其瓷“纯乎见釉，几乎不见胎骨”。
新中国成立后，景德镇制作薄胎瓷器的技艺有了新的发展，所制产品，薄度更薄，亮度更亮，造型更美。尤其是近几年中，为使该产品锦上添花，生产薄胎瓷器的重点厂之一——艺术瓷厂，集中了一批有经验的技术人员，分别在成型和粉彩装饰等方面进行了大胆的创新，使薄胎瓷器生产有了较大的发展。过去只能生产小件产品，现在能够生产大件产品了；过去，薄胎瓷器一般是单面彩绘，现在发展为双面彩绘了。瓷胎内外两层的装饰纹样，对着光看去，象彩去追月，若隐若现，披光含雾，似画中有画，动中有静；过去生产品种只有40余种，现在增加到了上百种了；过去只能少量生产，现在能够大量生产了；产品质量现在更为精良。
1983年，该厂生产的薄胎瓷器荣获国家银质奖。制作薄胎瓷器，是一种特种工艺。制作时，要精选最好的原料，经过严格的精制后，用手工拉成粗坯，再用各色坯刀将厚度为十余毫米左右的粗坯精修至蛋壳那样薄，入窑焙烧成即成。
景德镇生产的薄胎瓷器，现远销60多个国家和地区。国际友人把制作薄胎瓷器技艺称之为“神技”，把薄胎瓷器誉为“天上才有的珍品”。
福州薄胎酱釉器研究
薄胎酱釉器从福建福州飘洋过海东渡日本，就有了新的称誉“唐物茶入”，而1992年前日本茶道界最为热宠的茶器“唐物茶入”还未知产于何窑口。纵然原形明白后，面临形形色色形态各异的小陶罐，又有些牵挂也旋绕我们内心，这种酱釉薄胎的细泥小陶罐，其品种云云丰富，作为茶器又怎样衍化丰繁？其形制特点、工艺特性，纭纭之处应有阐释。
多年来，笔者不停致力于研究学习福州陶瓷艺术，特殊对福州遗存的薄胎细泥小陶罐尤为关注，在不停研制复原酱釉薄胎器时，也得到进一步的意会。在走访我省闻名的考古学者和收藏好友时，一道品鉴探究、集慧感悟，由此提出福州薄胎酱釉器之阐释新说。
薄胎酱釉器的发现
薄胎酱釉器发现于上世纪90年代。随着福州市旧城改造工程的开始，在福州三坊七巷旧城改造和鼓楼区的柏林坊、水流湾、北大路、屏山、七星井等街巷的基建考古工地，相继发现了一批宋元时期的酱釉薄胎陶器。其重要形态有罐、瓶、盒、盂、钵、灯、水注、执壶、锅等，由于这批陶器多以酱褐釉为主，胎质精致，胎壁非常浮滑。因此，考古专家在发掘简报中将此类陶器称作为“薄胎酱釉器” ①。
据观察，“薄胎酱釉器”所指应为宋代福州市郊怀安县治地（今为仓山区建新镇洪塘村）一些窑场生产的细陶、酱釉、薄胎陶器。此中，最引人关注的是一种用于贮存茶末的小陶罐，日本称之“茶入”。在日本茶道文化中，“茶入”在茶器中占据紧张的职位，是日本公认的最富艺术和美学代价的茶器，是传世茶器中的“至尊”，曾被少数皇宫贵族拥有及把持，又视为显贵的象征，现重要被日本国家博物馆、美术馆所收藏。
关于福州薄胎酱釉器的“茶入”，在北宋蔡襄的《茶录》和南宋潘安老人著的《茶具图赞》等文献中都未见提及，福州地方的相干史料也没纪录，它应有几种形态？毕竟又始作于何人？都无从稽考。但在近些年福州地域考古发掘中又发现大量的实物，关于此方文献资料在日本国茶道史料上如《金沢文库文书》、《抵园实行日志》、《山上宗二记》、《君台观左右帐记》、《茶入之次第》以及《松屋会记》等另有对“唐物茶入”有细致的形貌。
在日本《君台观左右帐记》著中细致记述从中国输入的茶罐各种器形，其形制名称多达23种，如：（日语）茄子、老茄、文茄、肩冲、文琳、丸壶、大海、尻膨、驴蹄、冬木弦付、唐物弦付、水滴、手瓶、擂座、樽形、势至、汤桶、常陆带、枣、鹤首、柿、口广、柑子口等；而现在在福州出土和收藏者收藏的福州洪塘窑“茶入”器物、残品就有10余种，此中不少同属雷同的器物型制。
薄胎酱釉器的特性
福州的薄胎酱釉器日本称之“唐物茶入”其形态有明显的特性，特点其胎体既薄，胎壁仅1毫米，以轮制手工拉坯成型，胎质精致，烧成温度在1200°左右，裸胎处呈褐、灰褐或灰色陶胎，一样平常釉色有酱、酱红、酱褐或玄色。这种小陶罐形态多样，但其肩部多为折肩，在颈、肩、腹部有显着的旋划纹，施釉不及底，而底部多呈线割的“拇指纹”，由于随机切割，因此这些陶器底纹无一重复。
从现存出土文物和福州收藏者收藏的薄胎酱釉器，可以发现其形态特殊丰富，传播至日本的“茶入”仅此一部门。“茶入”的演变以及形成器型学说，不停是笔者热议的话题，颠末多年对“茶入”反复试制和画图比对，对福州的薄胎酱釉器也有了肯定的熟悉，在联合现存文物资料和日本文献，我们就此从中以探毕竟。
从常见出土的薄胎酱釉器，大可分类为盂、钵、罐、瓶、水注等系列，以器物的口、颈、肩、腹部位以及釉色和装饰伎俩分述其特性。
盂，列分如下：
1式：厚唇，敞口，圆肩，斜弧腹，平底，底面线切割痕，施酱釉，里满釉.
卢佳伦 《盂1式》
钵，列分如下：
1式：斜方唇、敛口、外口下一道凹槽，鼓腹，平底微凹，底面有线切割痕。
2式：残件 方唇、敛口、弧腹，底残。
里外施酱釉。
3式：平沿、微卷唇、圆鼓腹、表里施酱黑釉，外壁釉不及底，器表显着轮痕。
罐，列分三型六式如下：
Ⅰ型 卷唇，短颈，溜肩或折肩，鼓腹。
1式：方唇，缩颈，深腹，平底微凹。里外施酱釉，釉表有蓝灰及银色斑点。
2式：沿唇外卷，直口，短颈，溜肩，鼓腹，颈、肩处各刻有一道弦纹，平底微凹，施酱褐釉，外釉不及底，器表有显着轮痕。
3式：口沿外翻，短颈，溜肩，鼓腹，平底微凹，颈、肩相交处和腹中各刻有一道弦纹，腹部压印六瓣瓜棱形。施酱赤色釉，外釉不及底。
卢佳伦 《罐1型》
卢佳伦 《罐1型1式》
Ⅱ型 敛口，卷沿，短颈或缩颈，溜肩或折肩，下鼓腹。
1式：沿唇外卷，短颈，敛口，短颈，斜溜肩，下鼓腹，上腹斜直内收，腹中刻有一道弦纹，平底微凹，有线割痕，施酱釉.
2式：沿唇外卷，短颈，敛口，缩颈，折肩，下鼓腹，上腹斜直内收，腹中刻有一道弦纹，平底微凹，有线割痕，施酱釉
Ⅲ型 敛口，短颈，折肩，鼓腹，下腹内收。
1式：方唇，卷沿，敛口，短颈，窄平肩或斜肩，窄平肩下折，鼓腹，下腹斜直内收，腹中刻有一道弦纹，平底微凹，有线割痕，施酱釉，釉面有蓝灰色斑。
卢佳伦《罐Ⅲ型1式》
瓶，列分三型六式如下：
Ⅰ型 卷沿，深直腹，窄平肩或斜肩，短颈或缩颈。
1式：方唇，卷沿，短颈，窄平肩或斜肩，窄平肩下折，深直腹微弧，颈下和腹中各刻有一道弦纹。施酱褐釉，外釉不及底。 平底微凹，有线割痕。
2式：圆唇，卷沿，缩颈，窄平肩或斜肩，窄平肩下折，深直腹微弧，颈下和腹中各刻有一道弦纹。施酱褐釉，外釉不及底。 平底微凹，有线割痕。
Ⅱ型 方唇，卷沿，短颈或长劲，溜肩或折肩，圆鼓腹。
1式：方唇，卷沿，口沿外翻，短颈，溜肩，圆鼓腹，颈下和腹中各刻有一道弦纹。 施黑釉，外釉不及底，平底微凹，有线割痕。
2式：方唇，卷沿，直口，长颈，圆肩，圆鼓腹，颈下和腹中各刻有一道弦纹。施酱红釉，外釉不及底，平底微凹，有线割痕。
3式：方唇，卷沿，直口，长颈，折肩，圆鼓腹，颈下和腹中各刻有一道弦纹，施酱釉，外釉不及底，平底微凹，有线割痕。
Ⅲ型 方唇，斜溜肩，圆鼓腹。
1式：方唇，口沿外翻，长颈，斜溜肩，圆鼓腹，上腹弧斜内收，饼足，有线割痕。施酱釉，外釉不及底，器表有显着轮痕。
水注，列分二型四式如下：
Ⅰ型 小口，短颈，弧肩，鼓腹
1式：方唇，盘口，圆肩，鼓腹，短直流，凹面宽带状把，里外施酱釉，肩和腹中各刻有一道弦纹，腹部压印五瓣瓜棱痕。
2式：方唇，盘口，圆肩，鼓腹，折管状流，弧面宽带状把，里外施酱釉，腹中刻有一道弦纹。
Ⅱ型 方唇，敛口或直口，矮颈，鼓腹，宽带状把，口沿压抑一道流槽。
1式：圆唇，折沿，敛口，矮直颈，溜肩，鼓腹，宽带状把，口沿压一流槽。饼足微凹，施酱釉，里釉仅至口沿。
2式：斜方唇，凹沿，敛口，矮颈，溜肩，鼓腹，宽带状把，口沿上出一流槽。饼足微凹，施酱釉，里釉颈中。
枚举以上示例②，发现福州的薄胎酱釉器在演变和开辟过程中，器物型制构造有其独到的看法和功能性，同时各器型还存有显着的关联，在工艺制作和烧造技能上也有同出一门或一脉相承的做法。
薄胎酱釉器的演化过程
一样平常来说，陶器的器型发展也是由简朴形态到复杂构造和功能性研发过程。正因云云，一些薄胎酱釉器的罐、瓶类，作为“茶入”在计划时就注入相干的功能性概念。如：一、口沿一样平常多为卷沿，敛口且深腹，其计划目标是起到封口防潮功效。二、在口、颈、肩、腹的关系上，多为大口折肩、小口长颈溜肩、小口短颈折肩，或斜肩计划，以最大限度缓冲茶粉倾倒作用。三、如在颈、肩、腹中刻划一道凹弦纹，其成因是陶工在陶车拉坯成型时，以刻划旋纹来判定器物的规整度形成的纹饰。同时这弦纹又起到器表的装饰结果，而每道弦纹在烧成时，还会拦阻釉的活动性，使釉色天然流淌变革无常。四、器物底部多出现平底微凹，这也特殊相宜薄胎器底部工艺需求，使坯体干燥紧缩时不易开裂。
薄胎酱釉器“茶入”形态多样，变革多端，是始作者在广应市场需求，不停开辟衍化的过程，若将器物举行范例排序分列，就不难发现各形态器物变革的关联。
以“大海”罐形为例，从图形中可以看出“茶入”在功能性诉求和构造细节上是怎样渐渐美满形成 “大海”形制，使计划更趋于雅观和科学。如图：(盂1式）（罐1型）（罐1型1式）（罐Ⅲ型1式）。
以为“大海”在薄胎酱釉器中最具代表性，其型制漂亮完善，陶工是以大器的形态制小品。其他形态茶入应该是 “大海”型制的衍生品，还可以以为“大海”的形态是最早承认的一种“茶入”母体形态留存下来，在福州出土“茶入”文物中发现最多的也是这种茶器。据资料表现，在日本文献中“大海”茶罐，也以为是最早输入日本国的一种③。
关于其他的一些形态茶入的形成，笔者以为大概以“大海”母体形态设定，在器型上的口、颈、肩、腹部位的构造，或拉升，或缩扁，使各部位构造中的直线、曲线做相应的变革，各形态的“茶入”就此而衍化开来。
“茶入”形态衍化的过程，重要通过四个途径完成：第一、在颈部做或缩或长的变革；第二、在肩和腹部弧线变革，或折肩、斜肩、溜肩、鼓腹的弧线变革，偶然上腹线圆弧，偶然上腹斜直内收，或下腹线鼓弧，或下腹线斜直内收。第三、则以腹中弧线偏直，上下延展，使腹部加长。或腹部上腹线偏直，或腹部上腹线内收，或腹部下腹线偏直，或腹部下腹线内收。第四、在衍化的根本形态上衔接流、侧把或提把。由此，我们可寻循此变革途径，发现各种形态的“茶入”相互存在着密切的关联。
福州的薄胎酱釉“茶入”，从较简朴的器型发展成系列丰富多样的器型，固然器型高只有十几公分，但做工非常讲求，形体非常完善。细节上看则差别的直口、敞口、敛口，都会匹配有圆唇、方唇，卷沿的计划；在器型布局的比例上也恰到利益，各部位线型以差别的直线、斜线、曲线，将上下构造完备地联合起来，团体形态非常雅观。我们纵观各时期地方窑口的器型，还从未发现将一种器物开辟成系列的型制；在陶瓷造型艺术上，是否可以为福州洪塘窑的薄胎酱釉器已构成“茶入”专属器型学说，在陶瓷器型体系中也已自成“茶入”独特的造型计划体系呢。
解释
①《福州屏山石圈遗址清算简报》《福州五代夹道遗址简报》《福建文博》1994年第2期。福州湖东路省社院工地发掘陈诉》《福建文博》2005年增刊。
②《福州湖东路出土的薄胎酱釉器及相干题目》《福建文博》1999年第1期
③《福建文博》2001年第2期 《日本对中国制茶罐的分类与受容》
原载《中国陶瓷》艺术版杂志
观赏瓷展销南昌遇冷 12万元薄胎碗无人应和
“3万元的陶瓷精品，在南昌摆卖半月才回笼资金2000元，这回在八一公园的摆卖我又亏了。”一位景瓷经销商如是说——
掩映在绿树丛中的南昌八一公园，这几天忽然出现了几十个摆卖的摊点，引起早起晨练的退休老人们的购买兴趣，然而，这些华美的景瓷精品，自11月29日来昌摆卖以来，近半个月的时间，却不见卖了多少，观赏瓷展销在南昌再次遇冷。
陶瓷精品花团锦簇
记者13日一早来到八一公园东门，见在其面向苏圃路的围墙上已开了一个口子，在人们喜爱晨练的体育器材一侧一字排开了数十个瓷器摊点，整个陶瓷展销现场花团锦簇，那高达2米的大花瓶，叫“花开富贵”，那直径60公分的花缸叫“年年有余”，那凉墩上画着“百子欢庆图”，还有“水点桃花”大盘，“渔家乐”瓷塑等，各种艺术瓷、日用瓷叫人眼光迷乱，颜色釉瓷、粉彩瓷、仿古瓷、青花瓷各领风骚，但是现场人气仍显不足。
12万元薄胎碗无人应和
在景德镇九龙瓷厂蔡老板的瓷展摊位前，一件刻有《赤壁赋》的刻瓷箭筒：高约1.6米，书法雕刻俱佳，蔡老板却只报价1000元，“像这件箭筒，我在景德镇都可卖1000元，来到南昌半个月了，没有生意，带来了3万元的货，到今天才卖出2000多元，连车费、包装费都未挣到手，我是第二回来昌摆卖，这回又亏了。”蔡老板无可奈何地说。
也许是见有个能聊得上的人，蔡老板说：“我还带了一件价值12万元的陶瓷精品来昌摆卖，可一见这行情这阵势，连包装都不敢打开。”
在记者的一再要求下，蔡老板终于亮出了这次瓷器展销上参考价格最高的一件——估价达12万元的薄胎九龙朱砂红大碗，此碗一亮相，立即引来了众人围观，蔡老板介绍：“此碗系景德镇薄胎大王高梅生的精心之作，直径达56公分，朱砂红发色鲜艳，可谓是稀世之作，高梅生现已70多岁，他曾绘制完成几只直径达65公分的同类型薄胎碗，被霍英东、马万祺等港澳著名人士收藏，而这只碗我在南昌却半个月未曾拿出来展卖。”这只碗虽引来了众人围观，但没一个人敢应价的。
低价小件瓷购买者众
记者又逛了几个摊点，结果发现，那一堆堆一摞摞的碗碟、瓷偶却大受市民欢迎。来自系马桩的李大妈看中了一摞10件的青花古典园林饭碗，摊主开价30元，结果以20元成交，李大妈高兴地说：“这瓷碗的发色花样都很好，到瓷器商店买，开价起码是50元，在这里买花得来”。还有一些碗、盘、杯、筒、哨子、人物、鸟兽等瓷器小件物品，价格在2元到10元之间一件的，大受市民欢迎。
观赏瓷购买者少
景德镇艺术瓷厂的下岗职工舒建平带了4万多元的观赏瓷来，其中仿敦煌壁画千秋瓷叫价9000元，双千件剑筒(外刻“出师表”)开价2000元，“绿孙雀”瓷雕开价7000元，均是有人出价，无人应价。舒建平说：带了5万多元的瓷器来卖，到今天只卖了不到4000元，卖掉的都是小件，这些工艺陶瓷却是少有人问津。
一位业内人士告诉记者，过多过滥的展销使其价格大打折扣，南昌近几年已有10余次的景瓷精品展销，今年也有2—3次，高档艺术品沦为了地摊货，加上展销会最后几天会甩货，一些市民得知消息后会来“拣漏”，因此导致了景瓷展销南昌遇冷状况出现。
据悉，此次景瓷八一公园展销活动将于12月18日结束，如货物过多的话，可能会申请延期。
乾隆"薄胎瓷"瓶产量低传世少工艺较高 宜投资(图)
读者：请帮我鉴定瓷碟产于何时何地，现值如何(图①)?
叶洁瑜：此绿彩洋瓷碟为欧洲生产的洋瓷器，它与我国瓷器有较明显区别。相对而言，胎体较轻、釉面疏松，所画图案大多反映其生活场景。此对碟烧制时间大致相当于我国的晚清时期，相信是随着洋人而流入我国保存至今的。按目前市场价估计大约3000元~4000元一对。
读者：此为家传清朝乾隆年份薄胎瓷花瓶，瓶高18.5cm ，瓶口直径4.5cm，瓶身直径7cm。 希望能鉴定真伪，并了解市场价值、收藏价值(图②)。
叶洁瑜：该件器物可称为“彩猫蝶柳叶小瓶”。从图片看，此瓶应为上世纪中后期制作的薄胎瓷，胎、釉细腻洁白，器型规整，因形似柳叶而得名，画工精良，纹饰为“寿居耄耋”图。“寿”以图中的寿山石寓意，“耄”与猫谐音，“耋”与蝶谐音，寓意长寿、吉祥。
薄胎瓷，即“蛋壳瓷”，是出现于明代永乐年间、盛于成化的景德镇传统瓷器品种，其特点是瓷胎薄如蛋壳、透光、胎质用纯釉制成，胎体厚度大多在1毫米以内，有青花瓷和粉彩瓷。
薄胎瓷烧制要求很高，旧时产量已不多，再加上胎薄难以保存，存世量甚少。从拍卖市场记录可看到，近几年出现在拍卖会上的薄胎瓷只有100余件(见附表)。在当代收藏市场上，薄胎瓷并不甚受收藏者青睐，有的收藏者视其过于花俏、不适合把玩。但是，工艺精美的、流传至今仍保持完好的薄胎瓷器罕有且仍具有较高工艺价值。
读者：该件粉彩八仙故事人物盆，高为3.9cm，宽23.7cm。特点：盆外壁有四个红蝠(福),底有青花书写变体字,中间“聚昌”两字,底侧看釉下覆盖着依稀可见的螺旋纹路,足底露釉处火石红明显,请问专家这件粉彩是哪年代所造?价值又如何(图③)？
叶洁瑜：此为豆青粉彩人物碟，是清朝咸丰年间的作品。先高温烧成豆青碟，然后在其上加彩再入窑低温二次烧成。此碟内绘八仙图，布局疏朗有致，画风简练，人物面部表情画法为单线勾勒，面形均为“倒方脸”，此为咸丰典型的风格。因为此碟有缺损，初步估计其市场价值在2000元左右。
读者：该大明弘治年青花龙纹盘高11.8cm,口径28.5cm，请帮我鉴定(图④)。
叶洁瑜：此“青花龙纹花口碗”为现代新仿之器物，造型复杂，画风无力。龙纹运笔粗糙，全然体现不到明朝“猪嘴龙”的矫健、苍劲，缠枝花杂乱潦草，缺少流畅美感。
台湾陶瓷大师何财铭 造出估值1.8亿薄胎编织瓷篮
9月6日开幕的陶博会上，一件以霸气的“艺揽天下”冠名的薄胎编织瓷篮，甫一亮相，就让人们称道，让参观的外行叫绝。来自宝岛台湾的陶瓷大师何财铭告诉记者，这件作品历经21年从数百个试制品中脱胎而出，被中国收藏家协会陶瓷收藏委员会专家估价1.8亿元。
世界首个薄胎编织篮、世界最薄的薄胎瓷茶具，在陶博会主会场的中国台湾馆内引来一拨拨如潮的参观者，人们惊叹于能将陶瓷做成如此薄的精湛技艺。
这些作品的作者何财铭告诉记者，此次他携20余组超薄陶瓷茶具和世界首个薄胎编织篮来参加陶博会，将自己的作品与同胞分享，促进两岸陶瓷技艺交流实感荣幸。
何财铭介绍，这个薄胎编织篮直径23.6厘米、高7.8厘米、重160克，先用白胎切成像竹编条一样的细条，然后进行编织成型，再烧制上釉。历经21年试制，不断失败不断创新，才成功烧出了这一个编织篮。
它的难度在于相当薄的瓷条经扭曲编织，用力稍多就开裂废掉。更巧妙的是，编织篮在编织胎瓷时，每条瓷条紧密相连，但烧制后瓷条收缩，形成了竹编篮的那种逼真的透光缝隙。
薄如蝉翼，巧夺天工，比蛋壳更薄更轻。2010年，何财铭凭借厚度0.17毫米的超薄胎茶具，打破了世界最薄陶瓷制品的吉尼斯记录。
“至轻至薄”是陶艺工作者竭力追求的目标。何财铭说，明年他将在淄博的陶博会上推出0.04毫米的超薄瓷器，展示更精美的薄胎作品。
天价青花薄胎大碗现身上海陶瓷成就展
3月31日，首届上海陶瓷成就展艺术综合组的征集工作结束，短短20天征集各类艺术陶瓷上千件，其中一件高49厘米、碗口直径124厘米的青花薄胎大碗尤其引人注目，参展者更是标出1180万元的天价，创下了陶瓷展的纪录。
数百平方米的展厅里，摆满了陶瓷艺术作品，其中一件青花薄胎大碗尤其引人注目，标价更是创造了陶瓷展的纪录——1180万元。
刚刚填写好参展作品资料的邱启先告诉记者，他去年参加了北京的陶瓷展览，觉得政府为陶艺创作者搭建了这么好的平台，让他们的作品有机会在世界各国的人们面前亮相，无论是从商业还是艺术的角度，都是非常难得的一次机遇。所以，今年他一听说首届上海陶瓷成就展开始征集作品后，就觉得应该继续积极参加，充分利用好这一平台，展示出自己的风采。
据组委会工作人员介绍，自3月10日开始征集，短短20天已经征集陶瓷艺术作品上千件。
作品征集期结束后，组委会将会在今天，邀请专家组人员对所有作品进行遴选。遴选出来的作品将全部放置在离世博园区非常近的上海展览中心，组成“中国瓷都景德镇——首届上海陶瓷成就展”，从5月10日起开放，供世界各地的人参观、收藏。
世界纪录再次刷新 景德镇大薄胎大碗现身
3月2日，记者在景德镇“当代巾帼瓷龙王”的工作室看到了一只巨型九龙薄胎碗。据介绍，这只碗是迄今为止世界上最大的内外双面九龙薄胎大碗。
在工作人员的灯光展示下，记者看到，大碗内侧的龙与外面的龙相对应，在灯光下映衬出一条龙，大碗的正中一条龙，与碗壁的龙相辉映，绘制精妙，气势磅礴，艳丽绝伦，其手法和意境令人叹为观止。
据景德镇市著名陶瓷文化创意策划人占宇介绍，这只内外双面九龙薄胎碗，历经两年半的时间，五次填彩，四次复火烧制而成。大碗直径88公分，高31.5公分，厚1.5毫米，大碗内底，正中坐龙为主龙，红地金龙，团身舞爪，四肢苍劲，流动随意的水波浪纹，颜色淡雅，与龙互相映衬。大碗内外以对九龙的手法，构造成两面各有九条龙，戏珠于云海中翻涌，犹如自如。九条行龙围绕中心正龙，或俯或仰，两面反射对称，向心组合，动态各异。形象拙朴俊健，画面缤纷炫丽，金碧辉煌，洋溢着富贵和谐，热烈的浓浓气氛。
绞胎瓷纹饰——自然纹
绞胎陶瓷的主要装饰纹饰自然纹有千年的历史，它是绞胎陶瓷的标志性纹饰。自然纹饰有自然天成之意，艺术审美的角度认为自然天成的美要比人工雕琢的美有更多的想象力。在绞胎陶瓷纹饰装饰的创作中追求自然偶得的效果，一胎一面，不可复制的个性化陶艺作品。感悟由内到外，从外至内表里如一的自然纹饰之美。自然纹饰最具有绞胎陶瓷的装饰性。
自然纹的文化语言是表达人们的一种回归自然的情感理想，是对现实社会认知超脱于现实功利进入高尚纯粹的理想思想境界的心理追求，感情和心灵的超然。欣赏陶瓷自然平淡的美，呈现出淡然、随性、平和的艺术风貌。
绞胎陶瓷自然纹所表达的美学特征：
1.构成绞胎陶瓷自然纹装饰的美学效果主要体现在瓷胎的质感、色彩和线条，在创作的过程中手拉胚留下的自然纹样之美感。
2.绞胎陶瓷自然纹装饰的自然美主要表达在作品的艺术形式方面。自然纹饰之美的文化语言内涵往往是朦胧的，不确定的，它的文化语言更多地运用造型设计或其它的装饰技法如雕刻、彩绘来表诉。而自然纹饰之美的艺术表现形式是具像的、直接引发美感的，因此艺术表现形式在自然纹饰之美中占据突出和显要的地位。
3.自然纹具有联想性。绞胎陶瓷自然纹装饰之所以给人美感，往往与人们由此产生的联想有关，而且联想越丰富，越奇妙，这种美感就越浓烈。
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