古代瓷器欣赏。
雍正时期被认为是清季盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代，具有鲜明的时代特征。雍正瓷器总体风格一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。小件器皿线条柔和含蓄，追求实用与美观的统一；大件琢器端庄典雅，讲究线条变化，质朴古拙，刚中带柔，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，达到了增一分则长，减一分则短的程度。下面我们就来欣赏几件国家博物馆馆藏的雍正瓷器吧！
青花花鸟纹缸清雍正
青花釉里红桃纹玉壶春瓶清雍正雍正时期，青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
炉钧釉长颈瓶清雍正炉钧釉是清代雍正时期创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于雍正、乾隆两朝。其做法是先高温烧成素胎，再上各色彩釉二次入炉，低温烧成钧釉风格的瓷器，所以称为炉钧。
仿钧窑匜式尊清雍正造型别致，仿宋钧釉鲜丽逼真。
釉里红三果纹玉壶春瓶清雍正
青花釉里红桃纹玉壶春瓶清雍正
青花折枝花果纹瓶清雍正
青花缠枝花卉纹如意尊清雍正
仿木纹釉粉彩人物纹笔筒清雍正
斗彩夔凤八吉祥纹盘清雍正
茶叶末釉贯耳瓶清雍正
仿哥窑暗花云纹双耳扁壶清雍正
乌金釉碗清雍正此碗胎薄体轻，釉质匀净，为雍正乌金釉瓷的代表作。碗的外部釉面已经出现的蛤蜊光，给人以灵动、深沉之感。
窑变釉绶带耳尊清雍正
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古代瓷器：台北故宫馆藏雍正珐琅彩瓷器
珐琅彩瓷器是在清康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正珐琅瓷不论胎体、造型、绘画、色彩、书法、印章都达到了历史的巅峰。雍正珐琅彩之所以呈现如此完美的形貌，与当时的帝王雍正有着密不可分的联系。
和清代各帝一样，严肃苛刻雍正对瓷器有着非同一般的喜爱，不但时常把玩欣赏，还直接参与到瓷器的制作中去，于是在一道道旨意的督导下，宫廷造办处的工匠们，在继承前朝经验的前提下，开始了对珐琅彩瓷新的探索。
雍正是一位审美情趣偏重清新雅致的帝王，他将自己的追求融入宫廷生活中的方方面面。他对常用的宫廷器皿在装饰纹样上倡导内廷恭造式样，要求宫廷文物必须与宫外生产的外造之气有所区别，亲自下达秀雅、细致的御旨。特别指定唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等宫廷画家为画珐琅器制作稿样。而前朝所制的珐琅彩瓷主要采用的是色彩单一，品种不多的进口珐琅料，无法满足皇帝要求。为此造办处的工匠们不得不开始了国产原料的试制。在雍正六年，宫中自制彩料获得成功，多种淡雅的色彩，为雍正珐琅彩多姿的纹饰提供了丰富的色彩。
雍正帝喜欢水墨画及设色山水，要求把院画复制到珐琅瓷器上，有如国画，勾、画、皴、染各种作画技法都要运用，使得纹案活泼，主体感强。且在画面上增加了诗文、书法和印章，形成了诗、书、画、印融为一体的中国画形式。雍正珐琅彩瓷器，无论是满饰纹样还是装饰有诗、书、画、印四种元素的组群，无不美轮美奂，展现出独特的帝王品味。古代瓷器：博物馆馆藏元青花瓷器欣赏
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，它以其迷人的魅力让世人倾倒。
青花“寿”字杯，现藏于九江市博物馆
青花双耳连座香炉，现藏于九江市博物馆
元青花八棱玉壶春瓶，现藏于德安县博物馆
青花龙纹玉壶春瓶，现藏于江西省博物馆
青花龙纹带座梅瓶，现藏于江西省博物馆
青花莲花纹匜，现藏于江西省博物馆
青花松竹梅纹瓶，现藏于江西省博物馆
青花松竹梅纹双耳瓶，现藏于江西省博物馆
青花茂淑爱莲纹玉壶春瓶，现藏于上饶市信州区博物馆
青花连座菊纹蒜头瓶，现藏于景德镇陶瓷馆