卫浴瓷器质量鉴别。
陶瓷卫浴工业在我国国民经济中居重要一席，陶瓷卫浴产量已经连续多年位居世界第一，然而在陶瓷卫浴产业日益发展的同时，我国陶瓷卫浴行业存在的问题也日益突出。
产业分布不均衡，产区发展不平衡，产销失衡
陶瓷卫浴行业生产具有明显地域性，目前主要集中在广东、江西、山东、福建等省份。这些地区，陶瓷卫浴产业基础雄厚、体系完备，影响辐射面广，提供众多就业机会，成为当地传统支柱产业，为当地经济建设做出巨大贡献。同时也出现部分区域陶瓷卫浴企业过度集中现象，随着企业不断扩张、生产线不断扩充、生产总量不断扩大，造成产能严重过剩，供需失去平衡，也造成区域内污染严重，资源面临枯竭问题。而西北、东北、内蒙等地区，受限总体经济水平，尽管有资源优势，但陶瓷卫浴工业水平整体落后，可发展空间巨大。
环境污染严重，能耗高，陶土资源过度开采
陶瓷卫浴行业本身属于高能耗、高污染行业，生产过程中消耗大量矿产资源和能源，产生的废气、废水、废渣、粉尘等对环境造成严重污染。在一些陶瓷卫浴产业密集度高、经济发达地区，陶瓷卫浴行业对空气、土地等环境污染现象尤为严重。很多地方对不可再生的矿产资源过度开采，极大地破坏了生态环境，陶瓷卫浴废料的回收再利用基本处于空白状态。近年来，随着全社会环保意识的增强，我国政府出台了一系列政策、措施加大节能、减排力度，各地方政府也制定相应法令、法规，整治行业污染，陶瓷卫浴行业面临资源、能源和环境问题的严峻挑战。
行业利润水平低，产品低质化严重
我国虽是一个陶瓷卫浴生产大国，却不是一个强国。产品以中低档为主，附加值较低，在国际市场售价不高。陶瓷卫浴产能过剩，供大于求，企业为争夺市场，竞相压低价格，行业利润水平不断下降。企业缺乏自主创新能力，产品同质化严重，国际市场竞争力不强。
品牌定位趋向高端化
有些陶瓷卫浴中低端品牌，靠价格优势走量，确实也赢得了很多买主。但这个确实不持久，现在很多中产，都喜欢买点高端产品。所以整个趋势来看，品牌定位的高端化、产品本身品质的高端化，都是不可阻挡的趋势。
智能化魅惑陶瓷卫浴行业
虽然目前智能化进展缓慢，但它确实充满了诱惑力与想像力。可以说只要多了一点技术成熟的智能卖点，价格也不定的很贵，产品都能卖得更好，陶瓷卫浴企业将来也能从智能领域分一杯羹。
环保将逐步渗入陶瓷卫浴行业
关于环保，国家政策在推动，企业也在实践，而消费端则更加看重环保，尤其是陶瓷卫浴这类厨房产品，是否环保达标，有害物控制得如何，消费者都非常重视。
网购之火将越烧越旺
通过互联网、手机、掌上电脑等渠道获得陶瓷卫浴品牌与产品信息，这已经很普遍。了解信息主要通过搜索、陶瓷卫浴企业官方网站、微博、门户网站，如某讯家居等;而购物则主要用各大电商平台，如tao宝，tian猫;还有一部分会与互联网金融公司合作，如成为易日升的家装分期合作商户。可以预见的是，触网已是一种不可避免的趋势。
个性化定制风潮席卷家具行业
现在人们的需求是多元化的，爱好很广泛，而且愿意花费精力去满足与实现，比如陶瓷卫浴，以前买成品就可以了，但现在看不中成品的，会选择定制，让企业按自家厨房的情况、装修风格与个人对造型、色泽的要求，单独生产。
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瓷砖选购八大窍门
瓷砖质量参差不齐，我们在选购瓷砖的时候又应该要注意什么地方，又有哪些小窍门呢?今天搜集了一些瓷砖选购的小知识来和大家分享，希望对你有帮助。
1、看——看瓷砖表面
光泽度越高，说明瓷砖烧结致密性越好。好的瓷砖，釉面呈现一种晶莹透亮的感觉，在灯光的照射下像镜子一样把灯光反射出来，较差的瓷砖，釉面是暗淡无光的。
2、听——听声音辨好坏
用一只手五指分开，另外一只手敲打瓷砖表面。好的瓷砖致密度高发出的声音是比较清脆、明快的;比较差的瓷砖致密度低发出的声音比较沉闷。
3、摔——好瓷砖不怕摔
好的瓷砖，经过直面的垂直的摔下去后不会有任何的破损，这是瓷砖的强度所决定的。好的瓷砖强度大，差的瓷砖强度低，一摔就会破
4、称——好瓷砖重量较大
好的瓷砖致密度高，分量都比较重、比较实，厚度均匀、边角无翘脚等缺陷。质量较差的瓷砖体重相对比较轻。
5、湿——瓷砖吸水实验
好的瓷砖经过高温的烧制之后，吸水率较低，水到在瓷砖上，不会出现扩散的现象，说明瓷砖基本上不吸水。但较差的瓷砖，水倒下去之后，会有明显的吸水反应。
6、压——瓷砖承受力试验
把瓷砖悬空架好，人站在瓷砖上，如果瓷砖基本上没有破损或开裂，说明瓷砖的承重力非常好。较差的瓷砖容易断开或开裂，不能承受较重的重量。
7、磨——耐腐蚀耐磨损实验
用写字的笔在砖上留下痕迹，用普通抹布进行擦试，把脏物除去，不留下痕迹，说明瓷砖的耐腐蚀性好。用普通的钥匙用力的对砖表面进行划拭，表面没有留下任何划痕，说明砖的耐磨性强。
8、挑——选择好的底料
好的底坯的颜色是呈现米白到米黄之间的颜色，如果底料颜色呈现偏黄或者偏黑的话，说明产品中含的杂质过多，不是一个好产品。
认清制约陶瓷发展三大问题 避免战略雷区
在日常生活中，打开电视机便看到了宣传品牌的广告铺天盖地，走在城市里也是被品牌宣传资料所包围。由此，笔者联想到了我国的陶瓷行业。目前，各级政府培育品牌、大小企业争创品牌、不同消费者购买品牌，报刊杂志宣传品牌，理论家研究品牌，似乎“品牌热”已在中国陶瓷行业兴起。其实不然，当前在我国陶企中存在着点高面低、有牌无名、重硬轻软等问题，这些是制约陶企创品牌的关键。
一提起“品牌”这两个字眼，很多人甚至很多陶瓷企业老板认为，创品牌都是消费类产品(企业)的事情，非要是大的支柱产业、大的企业，非得是海尔、联想，冰箱、空调、洗衣机这样的企业才能创名牌。小企业、原材料产品、半成品类企业创不创建品牌都无关紧要的，持这一观点的，在我国中小企业中尤盛。其实如果把中国陶瓷市场上的企业做一个金字塔式的品牌比喻，那么我国陶瓷行业的品牌工作存在四个方面的层次：第一，金字塔的塔尖只占百分之十左右，这是进入中国市场上的顶尖级的国际品牌和一部分中国名牌；第二，大概有百分之二十的品牌，在市场上非常活跃，非常地被消费者看好的，这就是即将崛起的新品牌，这类新品牌的概念是：创业时间短、成长速度快、产品创新多、市场覆盖广、竞争意识强、宣传力度大、企业文化新、管理团队精、经营战略准、发展前景好；其次有百分之三十有一定品牌意识，但只能称作合格产品；最底层的百分之四十包括三部分：缺陷产品、质量不稳定产品和假冒伪劣产品。
如何做好陶瓷产品的品牌工作呢？其实，企业实施名牌战略要有科学正确的方法，要制定合理的品牌策略，同时更要做好品牌的延伸工作。品牌的策略工作必须提供从品牌诞生到成长壮大的系统指导，它包括：品牌的定位与命名、设计与发布、推广与传播、管理与延伸、评估与提升等多个层面。品牌的延伸，既要注意产品市场定位，又要遵循一定规律。他们之间不仅有着相互关联、缺一不可的密切关系，而且是每个企业实施品牌战略的立足点和出发点。
目前我国陶瓷行业品牌战略存在的误区主要有：以广告代创牌，重知名度轻美誉度；质量基础不牢，好大喜功；名牌产品与品牌的认识存在偏差；品牌理念相对滞后，只注重喊口号，而采取实际行动的少；市场营销网络不健全；跑马圈地，盲目扩张；社会乱评奖，滥推荐；品牌的理论体系不够健全；品牌的管理不规范；一些企业创品牌意识淡薄等等。另外，纵观我国陶瓷企业，发现很多企业在打造品牌方面存在着点高面低、有牌无名、重硬轻软、厂大市小等现象，这些现象都将会严重制约企业创造品牌。其实，名牌战略有三大功能，它是聚宝盆、指南针、试金石，而我们很多企业家是在培育名牌产品而不是品牌。
中国八大名窑瓷器
“八大名窑”分别是汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑五大名窑及景德镇窑、耀州窑、磁州窑，是中国瓷器的代表作。它们风格各异，欣赏起来有不同的角度。本文介绍了中国八大名窑陶瓷的艺术风格特点，供广大陶瓷艺术爱好者参考。
1、汝窑
宋代五大名窑之首，因宋金战乱而失传，传世品仅有60余件。汝瓷胎质细腻，以名贵玛瑙入釉，色泽随光变幻。其釉色温润古朴，其釉面平滑细腻如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏氧泡，在阳光下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕。
天青无纹水仙盆（北宋汝窑）
莲花氏碗（北宋汝窑）
北宋汝窑葵花洗
北宋汝窑碗
北宋汝窑弦纹樽
2、官窑
官窑瓷器选料精细，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种，釉面纹片是官窑器物的特征之一。它以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片，协同紫口铁足之美，形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。
五彩山水人物图凤尾尊（清康熙）
天蓝釉百条缸（清康熙）
3、哥窑
哥窑器物胎色较深，胎质细腻，足边及口沿釉薄处可见深色胎。制作工艺精湛，装烧方法采用支钉支烧或垫烧，一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多，釉质肥润，釉面有细碎的片纹，纹分两种，一种开较大的黑色片纹，另一种是在黑色片纹中又开细小的黄色片纹，俗称“金丝铁线”，是哥窑器物最显著的特点之一。
高足碗（元哥窑）
鱼耳炉（宋哥窑）
4、定窑
定瓷胎质坚密、细腻，釉色透明，柔润媲玉。定窑以装饰见长，其刻花奔逸，印花典雅，辅助以剔花、堆花。定窑以白色为多，之外有红、黑、紫、绿诸色。
白瓷孩儿枕（宋定窑）
白釉刻莲花纹洗（定窑）
5、钧窑
钧瓷以釉色窑变见长，素有“入窑一色、出窑万彩”，“钧瓷无双”的特点。同样的釉色入窑经1350度高温烧成后，每件瓷器呈色不一样，出现意想不到的景观。
红斑长颈瓶（钧窑）
鼓钉三足洗（钧窑）
6、景德镇窑
景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格，以“假玉器”之美称名冠天下，并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。
青白瓷注子注碗（宋代景德镇窑）
青白釉刻花婴戏纹碗（宋代景德镇窑）
7、耀州窑
耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛，运刀挥洒如行云，刀下线条如流水，一气呵成，刻成后纹饰奔放遒劲，线条活泼流畅，立体感极强，再施以透明的青绿色釉，烧成后更显器物淡雅秀丽，格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。
青釉刻鸭纹碗（北宋耀州窑）
青釉提梁倒注壶（耀州窑）
8、磁州窑
磁州窑以黑釉剔花瓷和铁锈花瓷著名，是在有黑釉的瓷胎上将纹饰以外的黑釉剔去，留出原始白地，烧成后黑白对比分明，具有极强的视觉冲击力和艺术装饰效果。
白底黑花虎纹如意枕（宋磁州窑）
风花雪月酒色财气梅瓶一对 （宋磁州窑）
精选陶瓷砖的八大注意事项
在家装过程中，人们往往为选择什么样的建材而伤脑筋，这里介绍几种挑选陶瓷砖的方法，以供参考。
釉面釉面应平滑、细腻；光泽番应晶莹亮泽，无光番则应柔和、舒适。
色差将几块陶瓷砖拼放在一起，在光线下仔细察看，好的产品色差很小，产品之间色调基本一致；而差的产品色差较大，产品之间色调深浅不一。
规格可用卡尺测量。好的产品规格偏差小，铺贴后，产品整齐划一，砖缝平直，装饰效果良好。差的产品规格偏差大，产品之间尺寸不一。
变形可用肉眼直接观察。要求产品边直面平，这样品变形小，施工方便，铺贴后砖面平整美观。
色调外墙砖的色调应与周围环境保持协调，高层建筑物一般不宜先用白色或过于浅色的外墙装饰砖，以避免使建筑物缺乏质感；在室内装饰中，地砖和内墙砖的色调要相互配套。卫生间配套要以卫生洁具为主，墙地砖及各种配件包括五金件及其它配套材料的质量、档次都应与其协调一致。
经久性陶瓷砖铺贴后，长时间不龟裂、不变形、不吸污。您可以用下面简单方法判断：用墨水滴在产品背后，看墨水是否自动散开。一般来说，墨水散开速度越慢，则吸水率越小，内在品质越优，产品经久性越好；反之产品经久性越差。
防滑陶瓷砖的防滑性是很重要的。一般在卫生间和厨房等洗浴的地方应当选用具有防滑功能的陶瓷砖。
瓷砖投诉有门道 8大问题要注意
近年来，瓷砖市场投诉量居高不下，瓷砖质量问题既让业主头疼不已，也让经销商十分烦恼。一方面，业主遇到瓷砖破损、色差、不平整等问题时常常投诉无门，得不到相应的售后服务；而作为店家，对于非质量原因的瓷砖问题往往有理说不清。
根据规定，陶瓷砖技术质量指标达不到GB/T4100-2006《陶瓷砖》国家标准要求的，即属于产品质量问题。当然，并不是所有人都了解相应的国家标准，所以在选购陶瓷砖的时候，最好向商家问清楚所购瓷砖实物的关键指标，必要时在合同或发票上表明执行的国家标准代号。同时保留好相关购买凭证，产生纠纷时可作为依据。
界限模糊的质量问题着实让人伤脑筋，下面这些瓷砖常见的问题，算是瓷砖质量问题吗？
问题1：瓷砖针孔或黑点
原料调配、烧成温度、施釉等环节的误差都可能引起瓷砖黑点或出现针孔，有销售人员会解释为特殊的花色效果，但这其实是瓷砖在煅烧过程中出现的质量问题。
砖面气泡状的针孔会影响瓷砖吸水率并引发渗色现象，针孔还会堆积污物，导致瓷砖不易清洁，久之产生黑黑点点，所以选购瓷砖时最好用肉眼在一米内观察瓷砖表面有无针孔。
问题2：色差
瓷砖色差是指不同片砖之间或同一片砖不同部分之间的色泽差异。一般来说，在适当均匀的光照下，一批产品看不出明显的色泽差异，则可视为无色差。
质量问题和施工问题都可能引起色差，因此比较难鉴定。业主在验收瓷砖时一定要谨慎：仔细核对同一型号的产品包装箱上的色号，看是否有批号和色号不同的产品；拿四块瓷砖出来，平铺在光线较好的地面上看有无色差。
问题3：瓷砖起翘
造成瓷砖起翘的原因有两个：一是瓷砖本身不平整；二是泥工师傅手艺不好。瓷砖平整度不好，后期铺好后就会起翘。后果轻则敲掉起翘的瓷砖重新贴，重则需要把所有的瓷砖敲掉重新装修。
瓷砖不平整属于质量问题，但是如果等到装修后再投诉，商家往往会借故推脱，所以在铺贴前最好先辨别瓷砖表面是否平整。
检验方法：把两块同款的瓷砖并在一起，看中间有没有缝隙(如下图)。
问题4：铺后发黄变黑
瓷砖铺贴后发黄发黑的现象一般出现在卫生间、厨房等水分、湿气较重的区域，原因主要是瓷砖吸水率偏高或者铺设不慎导致接缝不牢。
如果瓷砖吸水率符合标准，这种情况就不能算是瓷砖质量问题。想要避免这种现象，业主最好根据瓷砖的吸水率评定瓷砖适合铺设在哪些区域。
问题5：接缝不平直
瓷砖规格差异或施工不当都会导致接缝不平直。如果瓷砖边角不是一个直角，砖与砖之间的缝隙就会很大，需要用很多的勾缝剂去勾缝，效果十分难看。但除了质量问题外，瓷砖间的缝隙又与泥工师傅的手艺有关，所以这也是容易引发纠纷的点。
为了避免这种情况，购买瓷砖时就要鉴别瓷砖的边角直度。检验方法：用四块同款的瓷砖拼接成一个四边形，看看中间的缝隙大不大。
问题6：空鼓脱落
瓷砖空鼓脱落可能是由于粘结材料不充实、砖块浸泡不透及基层处理不净引起的。出现瓷砖空鼓更多由于铺贴不当。
问题7：易花不耐磨
釉面质量差会导致划痕情况，但这个问题在选购时很难发现。选购瓷砖时可以用硬物刮一下瓷砖面，如果留下痕迹，说明瓷砖釉面较差。
问题8：开裂
瓷砖表面出现龟裂更多是在运输过程中出现碰撞产生的问题。在收货时，要特别看清瓷砖的外包装是否完好，并打开检查瓷砖是否碎裂，出现碎裂的瓷砖可以要求厂家及时退换。
陶瓷知识：中国八大名窑之《建窑》
建窑遗址
唐物建盏在日本
日本记载建盏最重要文献，是足利将军的朋友们对他收藏的唐物进行评鉴的记录，在1511年写的《君台观左右帐记》，将军收集唐物以优美和稀少作为标准。书中记载的建盏：曜变天目茶盏，是建盏之最，世上罕见之物，值万匹绢。油滴是仅次于曜变的第二重宝，值五千匹绢。兔毫盏，值三千匹绢。日本把所藏的视之为国宝。
宋建窑底款北宋黑釉供御款，黑釉供御款，兔毫黑釉供御款，青釉供御款。宋阳文反体供御款垫圈，造□款，官字款，寅字款，上字款，新窑款，王尔字款，皿字款，黑釉一数字款，兔毫黑釉四数字款，兔毫黑釉八数字款，黑釉九数字款，兔毫黑釉十八数字款，两六数字款，黑釉四一数字款，柿红釉四六数字款，黑釉大碗五四数字款。
宋建窑黑釉兔毫碗
宋代盛行点茶、斗茶，为衬托白色茶汤及分辨水痕，厚胎保温的「建窑黑釉兔毫茶盏」成为当时士大夫、文人间的最爱，也是茶诗中最常被提及的茶器。本品属建窑黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎色黛黑，镶金属口。内外全施黑釉，外壁挂釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，内外黑釉面上带黄色条缕丝纹，纹理清晰，类似野兔毛毫，故名。兔毫碗属建窑茶器之名品，如北宋蔡襄《茶录》载：茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，继之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。北京故宫藏有同类器。
建窑现在市场上最后拍卖成交价高达人民币一百多万元。
困扰中国传统陶瓷业的五大问题
谈发展，更要如实的估计并解决好困难，才算不是纸上谈兵，才能科学的得到长进。
２００５年以至近三五年，困扰本产业的有五大问题：高层次人才、天然矿物原料、能源、环境保护、交通等。
财富靠人创造，中国的陶瓷工业生产现代化发展到今天，其生产工艺技术、装备、经营模式在全世界都差不多了，最本质的差异就是人才。进入任何一个企业，唯独没有一个人是相同的。现实最缺的是帅才，具体为管理、技术创新、设计和营销人才。
本产业特别依靠不可再生的天然矿物原料，一个中国一年要吃掉上亿吨。现在开始面临质量的下降，再后就是枯竭，原料来源不开拓多元化的渠道，产业肯定难以维持可持续发展。当前最可行的办法有两条：一是把红料利用起来，二是控制甚至禁止某些原料的出口。
今年还看不到电、燃料的来源供应会有什么好的转变。我曾经大声呼吁过，不是产煤区千万不要烧煤。一些企业出于短期目光还是上煤浆煤气，现在又得改回来，本视点（６９）有一篇短文“烧什么好？”，现在看看，我是说对了，而且很有水平。
认真说来，国内７０％以上的企业的环保问题还有待解决或完善。当前说环保问题，实质是经济、成本问题，还是企业人的问题。交通问题是企业能否接受分解产品终端价格的问题。
谁有解决五大问题的高招，其企业肯定会是很有活力很有美好的前景。
珐琅彩瓷器的八大主要特征
珐琅彩瓷器的八大主要特征
珐琅彩瓷器是在景泰蓝基础上演变而来。二者不同之处景泰蓝是在铜胎上经施珐琅釉而烧成，瓷胎上施珐琅釉则叫珐琅彩。珐琅彩始于康熙后期，雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时则转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，期间有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺高，加工水平严，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故数量少。珐琅彩的主要特征：
一、瓷胎――瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
二、造形――多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷或动物造型陈设品。
三、底釉――为纯白釉，不偏青也不偏黄，釉面光滑洁净无疵。
四、珐琅彩色――色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可现7、8种颜色，多达10多种。
五、色料特点――每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则无凸感。
六、绘画与纹饰――珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书“寿”或“万寿无疆”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但枝艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的枝艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩”。
七、款识---康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年后才开放禁令让其落款。不过必将原用“熙”字改写成“熙”字，这个“熙”仅出现在康熙的瓷器上。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方框。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方匡，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款。乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方匡形一种，乾隆有兰料也有赫色料款。
八、两大特点及鉴赏第一，它的数量少，由于珐琅彩制作难度大，成本昂贵，往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间，传世的很少。第二，没有相同的两件珐琅彩。素胎入宫时都由宫廷画师自行选择绘画图案，因此每件珐琅瓷器都单独绘画，珐琅彩被称为“古月轩”瓷，然而传世珐琅彩中并无一件署此款，“古月轩”也成为了珐琅彩高贵身份的代名词。
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