唐诗励志。
诗词是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌,诗词能够更好的帮助我们学习语文,哪里有优质诗词鉴赏帮助我们学习?这篇《{唐诗:瑶瑟怨赏识》的内容应该能够帮助到你。
摘要
这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
唐代:温庭筠
冰簟银床梦不成,碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去,十二楼中月自明。
瑶瑟怨
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唐诗:怨情解析
本文的大意:美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。
怨情
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁。
唐诗:春怨鉴赏
摘要
王昌龄早年贫苦,主要依靠农耕维持生活,30岁左右进士及第。初任秘书省校书郎,而后又担任博学宏辞、汜水尉,因事被贬岭南。开元末返长安,改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起,被刺史闾丘晓所杀。
[唐]王昌龄
音书杜绝白狼西,桃李无颜黄鸟啼。
寒雁春深归去尽,出门肠断草萋萋。
春怨
唐诗:昭君怨欣赏
摘要
这首五言律诗以琴曲旧题写,属对工整,音韵和谐 。”汉地草应绿,胡庭沙正飞。愿逐三秋雁,年年一度飞。”是脍炙人口的名句。诗人构思精巧,用词准确而贴切。卢照邻一生怀才不遇,屡屡遭受谗言和诽谤甚多。此诗明里哀叹昭君之不幸,实则是对自己郁郁不得志的一生发感慨。
[唐]白居易
明妃风貌最娉婷,合在椒房应四星。
只得当年备宫掖,何曾专夜奉帏屏?
见疏从道迷图画,知屈那教配虏庭?
自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。
昭君怨
唐诗:西宫春怨鉴赏
摘要
《西宫春怨》是唐代诗人王昌龄创作的一首七言绝句。作者通过写西宫深夜的静与花香,描绘出美景缺无人欣赏的凄凉景色,体现了失宠妃子的怨与愁,隐含着自己不受重用的伤感。
[唐]王昌龄
西宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。
西宫春怨
唐诗:彩书怨鉴赏
摘要
《彩书怨》是唐代才女上官婉儿创作的一首佳人怨夫不归的五言律诗,作者以闺中思妇的口吻,塑造了一位秋天怀念离居已久的丈夫的妻子形象,感情情真意切。该诗首联点明了时间、地点和主题,中间两联写其怨其思,末联束手全篇,表达了诗人思念丈夫的急切心情。全诗深沉开阔,自然真挚,清新含蓄,对仗工整,富有情味。
朝代:唐代 作者:上官婉儿
叶下洞庭初,思君万里馀。露浓香被冷,月落锦屏虚。
欲奏江南曲,贪封蓟北书。书中无别意,惟怅久离居。
彩书怨
唐诗:李白 怨情欣赏
摘要
李白(701~762年),字太白,号青莲居士,祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东),关于李白出生地,众说纷纭,大致有两种说法。
《怨情》是唐代伟大诗人李白的作品,有两首,这是其中的五绝,被选入《唐诗三百首》。这是写弃妇怨情的诗。以简洁的语言,刻画了闺人幽怨的情态。
李白 怨情
乍读此诗,犹见白描仕女图。诗着重于“怨”字落笔。“怨”而坐待,“怨”而皱眉,“怨”而落泪,“怨”而生恨,层层深化主题,至于怨谁?恨谁?读者自己去想象便可进入诗的佳境。
原文
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁。
注释
深坐:写失望时的表情。深坐,久久呆坐。
颦(pín)蛾眉:皱着眉头。
但见:只见。
恨:怨。
翻译
美人默默地卷起珠帘,蛾眉紧锁久坐凝思。只见泪珠把衣裙滴湿,不知她心深处怨着谁?
赏析
本诗是一首写弃妇怨情的作品,也有人认为本诗是写一位孤独女子思念之情的作品。不管是哪种认识,现在就让我们走进诗歌去感受一下诗歌的内容和魅力。
“美人卷珠帘”一句,写出了一位女子再平常不过的动作。终位女子在做什么呢?“深坐颦蛾眉”中的“深坐”是久坐之意。从这里我们可以感受到这位女子不知在这里坐了多久,并且此时的她紧锁眉头,一言不发,她是在等候谁吗?这里的“美人”和我们今天所讲的“美女”不是一个概念,在古代,“美人”指的是容貌、品德都好的人。此时这样一位女子却只能“卷珠帘”望向远方来寄托自己的思念之情。
“但见泪痕湿”一句,没有写女子小声的啜泣,也听不到女子的悲咽,这是不知不觉间泪湿面庞,是暗暗地流泪,是情不自禁地流泪。“泪痕”照应了题目中的“怨”,是因为思念之深?还是久等不回?而一个“湿”字写出了女子的悲楚和伤心。“泪痕湿”三字形象地刻画了诗中女主人公的悲伤神情,也细致地传达出了诗人的同情。
“不知心恨谁”,从女主人公的远眺我们看到的是一位女子的思念之情,而这里却有一个“恨”字,是因爱生恨吗?不是,很显然,这里的“恨”是“怨”之意,她心里在抱怨远走的人儿出外太久,害自己一个人在这深院里孤单寂寞。本诗前三句,“赋”的手法,蘇用问句归舒“怨清”,情感动人。
本诗语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长,刻画人物情韵婉转,逼真形象地表现了人物的神态,给人哀婉凄凉、缠绵悱侧之感。
李白(701~762年),字太白,号青莲居士,祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东),关于李白出生地,众说纷纭,大致有两种说法。其一,李白出生于中亚西域的碎叶城(在今吉尔吉斯斯坦首都比什凯克以东的托克马克市附近),李白约五岁时,其家迁居绵州昌隆(今四川江油)。其二,李白出生绵州昌隆县(今四川江油县)的青莲乡。天宝初,入长安,贺知章一见,称为谪仙人,荐于唐玄宗,待诏翰林。后漫游江湖间,永王李璘聘为幕僚。璘起兵,事败,白坐流放夜郎(在今贵州省)。中途遇赦,至当涂依李阳冰,未几卒。是唐代著名诗人,有《李太白集》。李白所作词,宋人已有传说(如文莹《湘山野录》卷上)。证以崔令钦《教坊记》及今所传敦煌卷子,唐开元年间已有词调。然今传篇章是否果出于太白,甚难断定。
唐诗:征人怨详细解释
摘要
全诗围绕一个“怨”字铺叙,一句一景,都统一在“征人”的形象中。从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”、“朝朝”的戎马生涯与“三春白雪”、“黄河”、“黑山”的自然景象去现身说法,从而收到“不着一字,尽得风流”的艺术效果。
《征人怨》是唐代诗人柳中庸的诗作,被选入《唐诗三百首》。这首诗意在写征夫长期守边,东西辗转不能还乡的怨情。诗借征人怨情委婉地抨击了统治者的穷兵黩武,有一定的现实意义。诗以怨为题,却无一“怨”字,用叠字和名词,浑成对偶反复,回肠荡气,虽无“怨”字,怨情自生,显示了诗人高超的艺术手法。
征人怨
原文
岁岁金河复玉关⑴,朝朝马策与刀环⑵。
三春白雪归青冢⑶,万里黄河绕黑山⑷。
注释
⑴金河:即黑河,在今呼和浩特市城南。玉关:即甘肃玉门关。岁岁:指年年月月,下文的“朝朝”同义。
⑵马策:马鞭。刀环:刀柄上的铜环,喻征战事。
⑶三春:春季的三个月或暮春,此处为暮春。青冢:西汉时王昭君的墓,在今内蒙古呼和浩特之南。
⑷黑山:一名杀虎山,在今内蒙古呼和浩特市东南。
翻译
年年转战在金河和玉门关,天天都同马鞭和战刀作伴。
三月飞白雪洒盖着昭君墓,万里黄河曲曲弯弯绕黑山。
赏析
这是一首广为传诵的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山,均在今内蒙古自治区境内,唐时属单于都护府。由此可以推断,这首诗写的是一个边地征人的怨情。
“岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环”意谓年复一年,奔波劳碌,往来边城;日复一日,跃马横刀,征战不休。金河在东而玉门关在西,相距遥远,但都属边陲前线。“马策”即马鞭。“刀环”指刀柄上的铜环。马策、刀环都是军人物品,用来表现军旅生活,很有典型性,容易引起对征戌之事的一系列联想。这里的“岁岁”、“朝朝”相对,“金河”、“玉关”,“马策”、“刀环”并举,又加以“复”字、“与”字,给人以单调困苦、无穷无尽之感,营造出缭绕低回的节奏和意境,怨情自然而然从字里行间透出。
“三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山”中的“青冢”是西汉时王昭君的坟墓,传说塞外草白,只有昭君墓上的草色发青,所以称青冢。时值暮春,但在苦寒的塞外,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀之景令人凄绝。末句写边塞的山川形势,滔滔黄河绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。这两句写景,并且这些景物都是征人常见之景,因而从白雪青冢、黄河黑山这两幅图景里,我们不仅看到征戌之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的艰辛。
全诗围绕一个“怨”字铺叙,一句一景,都统一在“征人”的形象中。从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”、“朝朝”的戎马生涯与“三春白雪”、“黄河”、“黑山”的自然景象去现身说法,从而收到“不着一字,尽得风流”的艺术效果。
唐诗:刘方平 春怨欣赏
摘要
刘方平(生卒年不详),河南洛阳人。唐天宝年间诗人,天宝前期曾应进士试,未考取,从此隐居颍水、汝河之滨,终身未仕。与皇甫冉为诗友,为萧颖士赏识。
《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句,被选入《唐诗三百首》。这首宫怨诗,意在写宫人色衰失宠而生怨思。起句点明时间:黄昏,渲染凄凉气氛;二句写人物:宫人,幽闭金屋伤心落泪;三句写环境:满庭空寂,春色迟暮,衬托衰落难堪;四句写心情:以落花映心境,凄凄惨惨戚戚。此诗角度独特,刻画女子心理十分细腻;重叠渲染,反复勾勒,深曲委婉,味中有味。
刘方平 春怨
原文
纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
注释
金屋:原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。
春欲晚:春天即将过去。
翻译
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。
北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
赏析
本诗写出了一位被遗弃的宫女春日幽怨。这类诗,唐代不少诗人都写过,但本诗自有其与众不同之处。
起始两句“纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕”,“黄昏”写出了时间之晚,同时也使无人的“金屋”显得更加凄凉。此时,屋内的光线随着日落而越来越昏暗,凄凉意味可想而知。
第三句“寂寞空庭春欲晚”,为无人的“金屋”增添孤寂之感。“春欲晚”,写出了季节之晚。本来屋内无人,已使人感到孤寂,现在,院中竟也寂无一人,而此时又是花事已了的晚春时节,这就更使“金屋”中人感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是对“春欲晚”的补充和引申;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。
本诗从空间上看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写到屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄寂的环境之中,当然要以泪洗面了。从色彩的点染上看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇抹上了一层暗淡的底色,末句又在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出一种特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调达到了完美的一致。
诗人采取了重叠渲染、反复勾勒的手法,增强画面效果,深化诗篇意境。全诗在层层烘托主人公怨情的同时,以象征手法点出了美人迟暮之感,堪称深曲委婉,味外有味。
刘方平(生卒年不详),河南洛阳人。唐天宝年间诗人,天宝前期曾应进士试,未考取,从此隐居颍水、汝河之滨,终身未仕。与皇甫冉为诗友,为萧颖士赏识。工诗,善画山水。其诗多咏物写景之作,尤擅绝句,其诗多写闺情,乡思,思想内容较贫弱,但艺术性较高,善于寓情于景,意蕴无穷。其《月夜》《春怨》《采莲曲》等都是历来为人传诵的名作。