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陶瓷墙砖是家庭装修中一种极其重要的墙体装饰材料。但对于普通的消费者来说，购买瓷砖时常常会被其价格及款式所吸引，其实瓷砖选择和购买当中有不少学问。掌握了这些知识，对选购瓷砖会带来不少帮助。今天，就跟小编来看看都有哪些吧。
种类及规格
用于墙面装修的装饰砖，可以分为两类：第一类是釉面砖。这种砖的表面涂有一层彩色的釉面，经加工烧制而成，色彩变化丰富，特别易于清洗保养，主要用于厨房、卫生间的墙面装修;另一类是通体墙砖，质地坚硬，抗冲击性好，抗老化，不褪色，但多为单一颜色，主要用于阳台墙面的装修。
陶瓷釉面砖的形状多为长方形，使用时竖立粘贴，可以增加装修后的视觉高度。通体墙面砖多为长条形，使用时应横向粘贴，给人以稳重踏实的感觉。
质量鉴定
陶瓷墙砖的质量鉴定主要应掌握以下几点：
1.应向经销商索要产品的质量检验合格证和质检报告。
2.在现场进行目测检查。观察产品有无缺釉、斑点、裂纹、釉泡、波纹等明显质量缺陷，有以上缺陷的绝对不能选用。
3.用手检测。将两块砖用手指夹住后相互撞击，声音清脆响亮的为合格产品，声音低沉闷浊的必然有内在的质量缺陷。
4.进行色差的辨别。由于墙砖一次购买的数量较大，多个包装之间如有明显色差，装修效果就很受影响，要对所有包装的产品抽样对比，观察色差的变化，色差大的不能选用。
5.要对规格尺寸进行逐一检验，尺寸误差大于0.5毫米、平整度大于0.1毫米的产品，不仅会增加施工的难度，同时装修后的效果差，也不能用于工程。
价格分析
一般国产釉面墙砖，优等品价格在每平方米40~50元左右，深色彩釉价格略高于浅色彩釉砖价格，加上辅助材料及人工费用等，造价在每平方米80元左右。采用不同的粘贴方法，价格会有所不同，以成品建筑胶粘贴价格最高。进口的彩釉墙面砖价格比国产的高3~5倍，每平方米价格在200~300元之间。目前中国生产的彩釉墙面砖，质量已经达到国际水平，建议在家庭装修时，尽量选用国产产品。通体砖的价格略高于彩釉砖，一般每平方米价格高出5~10元，目前国内生产墙面砖的企业近万家，质量、价格差异很大，应在确保质量的前提下，认真进行价格对比后再购买。
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瓷砖选购方法多 八大策略用得着
瓷砖是家庭装修中一个重要的组成部分，但许多人对其选购也颇觉为难。究竟该如何选购瓷砖呢？今天就跟小编一起来学学几大选购策略吧。
一、看——看瓷砖表面
光泽度越高，说明瓷砖烧结致密性越好。好的瓷砖，釉面呈现一种晶莹透亮的感觉，在灯光的照射下像镜子一样把灯光反射出来，较差的瓷砖，釉面是暗淡无光的。
二、听——听声音辨好坏
用一只手五指分开，另外一只手敲打瓷砖表面。好的瓷砖致密度高发出的声音是比较清脆、明快的;比较差的瓷砖致密度低发出的声音比较沉闷。
三、摔——好瓷砖不怕摔
好的瓷砖，经过直面的垂直的摔下去后不会有任何的破损，这是瓷砖的强度所决定的。好的瓷砖强度大，差的瓷砖强度低，一摔就会破
四、称——好瓷砖重量较大
好的瓷砖致密度高，分量都比较重、比较实，厚度均匀、边角无翘脚等缺陷。质量较差的瓷砖体重相对比较轻。
五、湿——瓷砖吸水实验
好的瓷砖经过高温的烧制之后，吸水率较低，水到在瓷砖上，不会出现扩散的现象，说明瓷砖基本上不吸水。但较差的瓷砖，水倒下去之后，会有明显的吸水反应。
六、压——瓷砖承受力试验
把瓷砖悬空架好，人站在瓷砖上，如果瓷砖基本上没有破损或开裂，说明瓷砖的承重力非常好。较差的瓷砖容易断开或开裂，不能承受较重的重量。
七、磨——耐腐蚀耐磨损实验
用写字的笔在砖上留下痕迹，用普通抹布进行擦试，把脏物除去，不留下痕迹，说明瓷砖的耐腐蚀性好。用普通的钥匙用力的对砖表面进行划拭，表面没有留下任何划痕，说明砖的耐磨性强。
八、挑——选择好的底料
好的底坯的颜色是呈现米白到米黄之间的颜色，如果底料颜色呈现偏黄或者偏黑的话，说明产品中含的杂质过多，不是一个好产品。
瓷砖防护得趁早 四大法宝用得着
俗语说“防患于未然”，与其不断发生问题要去解决，不如将麻烦扼杀在摇篮之中。对于瓷砖防护来说也是一样，早一步做好工作总是多有好处的。小编总结了几大瓷砖防护法宝，希望对大家有所帮助。
瓷砖防护得趁早 四大法宝用得着
瓷砖防护法宝一：使用护角条
好处：既可以保护瓷砖角、又可以装饰遮掩缺缝
瓷砖护角条，是一种起到保护瓷砖角的线条(也叫阳角线)，一边呈片状，施工时插入墙体，露出来呈扇形的这一边包住瓷砖阳角，颜色有金黄色、玫瑰金、银灰色、不锈钢镜面色等，材质一般为塑料、铝合金、不锈钢、PVC几种。
传统贴砖阳角一般为直角，家有小孩的家庭可以选购厚瓷砖搭配倒圆弧的护角条解决安全隐患。材料方面建议选用不锈钢材质的护角条，铝合金护角条材质软，施工过程中稍有碰撞或挤压，便会凹陷变形。
除了保护瓷砖角，护角条还可以美化和遮掩瓷砖缺陷，如有些瓷砖横截面不规则，阳角接缝处难以完美接缝，护角条便可予以遮掩。
瓷砖防护法宝二：填缝剂
好处：高抗污性、强化浴室防霉
地面瓷砖一般不容易发霉和脏污，瓷砖脏污大多数是因为瓷砖间的缝隙发霉或者脱落粉尘，传统瓷砖施工多用水泥、矽利康取代填缝剂甚至不用填缝剂，其实只要在瓷砖施工的的时候使用款好的填缝剂就可以预防这个问题哦。
填缝剂使用的最恰当时间为磁砖贴好后的48小时，施工之前先将砖缝的砂砾清除，施工环境要保持通风与除湿，施工时将所用材料搅拌均匀，批土一样把颜料压填入缝隙，再将砖面的余物清楚即可。填缝剂还可以用来填补已经剥落的间隙，只是颜色可能会稍微不均匀。
填缝剂的品质对使用效果相当重要，目前市面上的填缝剂有水泥、硅胶、水泥加乳胶、环氧树脂等四大类，多数填缝剂都要添加乳胶，提高耐磨度、黏度和弹性。
瓷砖防护法宝三:打蜡
好处：提高防水防污性、保持亮丽、延长使用寿命
不要以为只有地板才需要打蜡，其实瓷砖打蜡也是个保护材质的好办法哦!铺好瓷砖后打一层蜡可以提高其防水性、防污性，不嫌麻烦的话抛光打蜡可以每间隔2-3个月进行一次，一年只需做四次就可以让家里的瓷砖持久靓丽、寿命延长啦。
给地砖打蜡的时候注意清洁干净砖面再进行蜡面处理，将蜡均匀涂于地砖上，一般打蜡后8小时内不可以践踏表面，等待风干。如果瓷砖边缘或者中间有细小的破损，可以将掉落的小部分用白乳胶粘贴上。
如果是重新上蜡，则需要用除蜡剂处理。均匀泼洒除蜡剂后约15分钟左右，等待除蜡剂渗入瓷砖、再用水将磁砖泼湿，最后重新上蜡，瓷砖就会亮得bling bling了!
瓷砖防护法宝四：防油污贴纸
好处：耐油污懒人好帮手、方便清洁
厨房是家里的油烟重地，内里瓷砖最容易弄脏也最难清洁，使用时间长了厨房瓷砖就会褪色，看着都心塞，而在厨房瓷砖使用前贴一片防油污贴纸，这个烦恼就可以轻易解决了。
铺贴完瓷砖后，最好在灶具、吸油烟机周围等炒菜区域、可能沾染油污较重的瓷砖上粘贴防油污贴纸，因为这里最容易溅到油污、积累油垢、损害瓷砖质量。贴纸时要注意和空间的装修风格以及色彩的搭配，清洁的时候用洗碗布，抹点洗洁精，和清洗碗碟一样擦洗即可(不可用钢丝球，硬度较高的清洁布)，非常方便。
陶瓷文化：存世名贵汝窑汝瓷大盘点
北宋汝窑葵花洗
北宋汝窑天青釉葵花洗是现今唯一存世之葵花六瓣形的盆洗，直径十三点五公分，六葵瓣花式，口略撇，上丰下敛，浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏，圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕三枚。是英国著名的中国古陶瓷收藏家之一艾弗瑞·克拉克夫人的旧藏，上世纪70年代转入日本收藏。
2012年4月，北宋汝窑天青釉葵花洗的上拍，让公众见识到藏家对精品的追捧。此次拍卖估价为6000万至8000万港元。由于现存汝瓷极为罕见，该汝窑天青釉葵花洗一亮相，便引起现场激烈竞投。8位竞标者相持15分钟，拍卖由第一口价4000万港元开始，经过34次叫价后，最终以2.0786亿港元成交，并刷新宋瓷世界拍卖纪录。
箭牌止滑砖优势大盘点
确认过六遍眼神，都是有趣的人，还记得那些逗趣爆笑的六人么？极限挑战，这就是命！
作为国内知名瓷砖品牌，箭牌瓷砖更是时时处处秉承并贯彻着这种“极限精神”，将时尚、舒适、安全的内涵发挥到极致。2017年上市的防滑地砖——箭牌止滑砖，防滑、耐磨、耐酸碱、易清洁，在保证卓越品质的基础上，让用户享受极具质感的视觉享受。
箭牌止滑砖 维特岩 客厅装修效果图
一块防滑地砖——箭牌止滑砖：防滑挑战
在防滑测试中，测试人员将箭牌止滑砖的砖面倾斜度调整至越30°，分别在穿着高跟鞋、拖鞋和光脚三种情况下，遇清水或泡沫水在砖面上行走。最终结果是，无论在哪种情况下，测试人员行走时脚部并没有出现打滑现象，状态稳定自如。
一块防滑地砖——箭牌止滑砖：颜值挑战
箭牌止滑砖采用创新防滑表层技术，利用防滑基础釉料以及加入刚玉结构的氧化铝材料，来调整烧成釉面的粘度，使平整的砖面冷却后形成均匀、细小点状凹凸釉面。这种“涩而不粗、细而不滑”的釉面，使砖面既有防滑作用又不卡污，且不影响其原有的装饰效果。
箭牌止滑砖 洛丝岩 阳台装修效果图
一块防滑地砖——箭牌止滑砖：箭牌止滑砖：抗污挑战
在防污性能测评中，测试人员将酱油倒在箭牌止滑砖的砖面上，而后用湿毛巾进行擦拭，发现酱油很轻松地便可被清除，一遍即可将其清理干净，砖面亮洁如新，完全没有污渍残留。
箭牌止滑砖，既满足了人们对舒适空间格调的追求，又满足了对健康安全空间的需求，深刻体现了箭牌瓷砖的人文关怀理念。它的问世，为人们提供了更贴心的保护，使人们赖以生存的家变得更安全、更放心，更美好！
不靠谱的陶瓷艺术品市场大盘点
陶瓷一直是收藏界的热点，在国内外有着众多的粉丝。同样，陶瓷也是造假最多的收藏门类之一。陶瓷造假重灾区以江西景德镇、河南、浙江龙泉地区、广东潮州等地为主。日前，有媒体公布了“文物造假地图”，但这对圈内人来说已经不算什么新闻了。中华民间藏品鉴定委员会山东分会会长、山东人文艺术研究院院长陈玉泉向本报记者讲述了不同地区陶瓷的种种造假手法。
景德镇：元明清高仿上百家作坊造仿品
据景德镇市有关部门统计，该市的制陶瓷企业不下4000家，从业人员10万多。在景德镇，各朝各代的官窑瓷器随处可见。这里不仅接受高仿的高级定制，亦能批量生产各种瓷器。
陈玉泉说，制作历史悠久，延传至今，有一些作坊专门制作元明清官窑高仿品。其中比较著名的像元青花、明代的成化瓷等。仅在樊家井、筲萁坞等地就有上百家从事这种仿古瓷器生产的作坊。其价格从低档的200-300元到高档的3000-5000元不等。据他所知，一般贩子只卖中低档的仿品，或者高仿中的残次品。而高档产品则被高手甚至个别专家买断了，然后堂而皇之地走进拍卖场，或者被经济实力强的人所收藏。“有人曾经把价值几千元的高仿元青花卖出500万-600万元的价格。”陈玉泉说。
专业性强分工明确作假产业形成流水线
“以景德镇的仿青花瓷为例，工艺一般分为四个步骤：练泥拉坯、青花绘制、施釉烧炼、最后做旧。在这里，整个产业链的分工非常明确。比如新的高岭土，有的作坊专门供应土，有的专门负责拉坯然后送货上门。在小瓷器作坊聚集的地方，街上常能看到一辆辆到各家送坯的车。”陈玉泉说。有些窑就设在家里，小的电窑一米见方，大的能烧十几件，配有电脑控制的设备，控制窑温。煤气窑大些，能同时烧几十上百件瓷器。陈玉泉说，一般低仿的就烧一次(11-12小时)，行家一眼就能看出来。仿得好的要烧两次，中间再上一遍釉，就有了古瓷的特征了。另外，从画工上来说，低仿的一般是一个人绘画，而高档的则是不止一人绘画：擅长画风景的专画风景，擅长画花鸟的专画花鸟，画人物的专画人物，然后有专人写款，形成一条流水线作业。
陈玉泉说，还有仿得更精美的，足以让专家走眼，以假乱真。比如，成化瓷可谓诸窑之冠，有人会买一个老碗残件，然后通过特殊渠道弄来马仓土(已封矿)，然后在墓葬里找到成化的老料。找到烧窑高手，租好窑位后，用传统工艺烧制，过程非常讲究。比如，燃料要用红松，不能用主干，也不能光用枝叶，而要用油性较大的中干来烧，发色根据窑位来确定。订烧一次起码烧30件以上，挑最好的一个留下，其他的敲碎，这样的物品就是某些专家也很难辨认，然后就可以冒充古董珍品通过某些渠道上拍了。这些让一般人分辨不出来的才能真正称得上是高仿品。
烧制高仿品，一般每年都会换花样。因为一旦在拍卖场上拍出好价钱，很快就会有贩子来仿造，导致市面上同类物品大量泛滥造成滞销，所以经常换品种烧，一般每年烧制的都不重样。
钧瓷遭遇假货泛滥酸蚀、埋土、粪水泡
河南神垕镇是中国钧瓷文化的发源地，钧瓷的器型、烧制工艺、纹饰一直都很受追捧。历代仿制、作伪之风盛行，而有些仿制水平也很精湛，几可乱真。陈玉泉讲，目前市场上造假的低档钧瓷一般在数百元，中高档的在3000元-5000元不等。对于烧制后的整器，低档的一般用高锰酸钾做旧，还有的用红茶煮。高档点的做旧方法是埋土做旧，埋到土里，有的还在器壁上加点鸡蛋清，形成类似氧化钙的效果，但是真正的氧化钙是不怕热水烫的，蛋清做旧的用热水能烫下来。有的还在土里种上草，做出草蚀的效果，好像是出土的瓷器。还有的泡到粪土里做旧，泡上一两年。
做旧比较自然的是老胎挂彩。比如仿元代钧窑，一般选用元代的其他窑口相近的器型，比如磁州窑的旧器，脱釉后再上钧釉的彩，烧制出来跟真的几乎一样。但即使这样也能鉴别出来，比如说新釉子中缺乏蛋白石(二氧化硅胶凝体)的成分，就会出现不同的效果：假钧瓷看上去很亮但不反光，真的即使不亮，但是遇到光照时也会闪闪发光。另外，底足胎釉接合部有一层干边、水渍痕周围有一圈细细的火石红边，假钧瓷无法解决这一自然现象，所以真伪仍能通过这些细节辨别出来。
唐三彩造假X光照出3000年前文物
洛阳南石山村是现代高仿唐三彩的所在地，据陈玉泉介绍，早在民国时期洛阳就有仿制唐三彩的，但是原来的技术远不如今天。30年前出现的假货，有些因为没有图片、资料等，是闭门造车，所以造型很现代，普通人就能辨别出来。随着近年来出土文物的增加、信息传递的便利，很多作假的贩子已经能直接仿到位。
一般低档的唐三彩价格在200-1000元，多是用医用石膏和普通石膏制成，但这样的怕开水，用热水一烫，就冒出一股石灰味。而且从外形上看，这些瓷器开片疏松、易于鉴别。
高档一点的用高岭土烧制，造型准确，釉水发色，烧制好的陶器埋在古墓的土中一个月以上，以除去陶器的色泽和亮光，之后进行腐蚀处理，以达到以假乱真的目的。这样的足以让专家打眼，还有的用X光射线照射后以增加年份。
陈玉泉讲了一则业内熟知的故事，前些年，一尊从中国运到欧洲的“唐三彩”马被海关截获，海关官员断定这件文物为非法出境的中国文物。然而当专家用目前常用的热释光技术对这件“唐三彩”马进行鉴定的时候却发现了一个意外的结果。热释光测年显示，这是一件3000年前的“文物”。而唐三彩的历史仅为1300年左右，唐朝时期的工艺品怎么会出现在3000年前？进一步分析终于发现，这是一件运用高科技造假手段改造的赝品。造假者为了欺骗热释光测年手段，使用X光对赝品进行照射，结果没掌握好时间，导致了“三千年”的笑话。
龙泉窑仿造木棒裹砂纸造旧
浙江龙泉主要是仿制烧造龙泉窑仿品，龙泉窑的鼎盛时代是在南宋。从元代开始，随着景德镇的制瓷业兴起，龙泉窑渐渐走向衰落。陈玉泉说，宋代的器形有很高的审美情趣，但是非常难仿。现在很多仿品造型上线条呆板，缺乏神韵，颈肩部的转折十分生硬，足端部过于整齐，器型比例失调，器物形制的规格和尺寸也不够规范、协调。
北宋、元代龙泉窑温一般控制在1250-1300℃,烧制过程需要4-5天，所以瓷器有种玻璃般的光泽，而且大部分带有开片，手感光滑圆润，南宋龙泉窑温则控制在1100℃左右，瓷器有种油脂光泽，而且不开片，现代仿品烧出后主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及砂纸打磨等手段。通过药水腐蚀，使仿器在手感上达到微汗的感觉，如果用放大镜仔细观察，可以看到表层微小的气泡，很多被化学药品腐蚀破了。有些低仿品用砂纸打磨贼光，还有的用裹了砂纸的木棒敲打。
另外，真的龙泉窑贴花若隐若现，有种蒙眬美。而作伪的则比较清晰，立体感强。在刻画上，真正的龙泉窑是用竹刀，刀法是直切斜划。而现代一般不用竹刀，即使使用，也达不到古人那种流畅洒脱的感觉，一般断气、生涩、缺乏灵动感。
此外，据陈玉泉讲，河南省的宝丰县是中国汝窑造假的聚集地，而在福建和广东潮州也是陶瓷造假的重灾区。
盘踞在瓷器上的龙文化 元明清陶瓷龙纹大盘点
[摘要]传说中的龙，虎须鬣尾，身长若蛇，有鳞若鱼，有角仿鹿，有爪似龙鹰，能走，亦能飞，能倒水，能大能小，能隐能现，能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨，乃万兽之首，亦为封建王朝统治这的象征，我国古代的帝王，被称为是真龙天子，着龙袍，戴龙饰，居龙庭。就连帝王之家所用的陶瓷，也会以龙纹为饰，并保留下了许多精品。其中，元明清时期的龙纹瓷器颇负盛名。
龙，作为中华民族的象征，几千年来已深深扎根于所有中国人的心中，形成了具有强大凝聚力的龙文化。中华儿女都被叫做龙的传人。龙的艺术造型复杂多变，几乎可以在各个领域得到体现，如诗词歌赋，雕刻、壁画、印章、书法，以及各类装饰等。据考古研究发现，中国目前发现的最早的龙形图案来自于8000年前的兴隆洼文化查海遗。此外，内蒙古敖汉旗兴隆洼也出土的距今达七八千年的陶器龙纹，陕西宝鸡北首岭遗址的彩陶龙纹细颈瓶也距今达七千年。可见，同是在新石器时期就出现的陶瓷文化和龙文化，在八千年的历史碰撞交融中，早已产生了密不可分的联系。
中国的龙，多存在于神话传说中，而龙的文化源于图腾又远高于图腾，由于龙的实体并未被发掘，所以多被认为是一种文化的创造。传说中的龙，虎须鬣尾，身长若蛇，有鳞若鱼，有角仿鹿，有爪似龙鹰，能走，亦能飞，能倒水，能大能小，能隐能现，能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨，乃万兽之首，亦为封建王朝统治这的象征，我国古代的帝王，被称为是真龙天子，着龙袍，戴龙饰，居龙庭。就连帝王之家所用的陶瓷，也会以龙纹为饰，并保留下了许多精品。其中，元明清时期的龙纹瓷器颇负盛名。
元代龙纹瓷器
元代龙纹瓷器很有特色，与先前龙纹变化不大，以站龙和游龙为多，因龙体型有细长头小的纹饰出现，整个龙纹给人以幼稚萌萌哒感觉，但是又不失矫健。元代瓷器龙纹的周围，往往衬以灵芝状的朵云，同时还衬以长长的火焰纹等。
景德镇窑青花海水白龙纹八方梅瓶景德镇窑青花海水白龙纹八方梅瓶
梅瓶瓶身修长，肩饰斜格锦纹，锦纹下一周大如意云头纹，内绘凤或麒麟穿牡丹图样，瓶身中部一周绘4条白龙，衬以青花海水和火焰纹，近足处饰一周如意云头纹，内绘牡丹花叶。造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，构图严谨，其龙纹的出现显著增多是这一时期瓷器装饰艺术的特点。
蓝釉白龙纹盘蓝釉白龙纹盘
此盘折沿，浅壁，平底。通体内外施蓝釉，蓝釉地上以白色泥料塑贴一条矫健的白龙。龙细颈，三爪，作昂首翻腾状。此盘属于高温钴蓝釉瓷器，是元代景德镇窑的新品种之一，装饰方法有描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹等。饰有白龙纹的蓝釉器仅见于梅瓶和盘。
青花缠枝牡丹云龙纹罐青花缠枝牡丹云龙纹罐
罐内外施青白色釉。外壁饰青花纹样颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。此器纹饰繁密而有气势，所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。
明代龙纹瓷器
明代龙纹具有鲜明的时代特征，洪武年间龙纹瓷器虽与元代类似，但却又发生了细微的变化，头肘疏毛变少，龙成五爪，永乐年间龙纹变得形粗体壮，凶猛威武，又重分三爪四爪五爪，龙爪被称为是鹰爪，并朵云出现一头多尾的现象但是尾部变短，周围衬托也多以海涛、缠枝花、火焰、朵云等等。此外，明代龙纹瓷器的龙纹种类形态变多，出现了螭龙、闭咀龙、张口龙、猪咀龙。明代龙纹的变化，形象的表现了当时社会政治、经济情况。
青花云龙纹盘青花云龙纹盘
盘内壁与内底交接处暗划弦纹一周，有云纹三朵，呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。龙纹笔触细腻，生动传神，承袭了元代及明洪武瓷器的作法。
青花云龙纹天球瓶青花云龙纹天球瓶
瓶通体青花纹饰，外口饰忍冬纹，颈饰6云朵纹。整个腹部绘云龙纹，龙体较大，张口怒目，鬃发上冲，作回首状，四肢前伸，三爪矫健有力。龙身间隙处饰各种形状的云纹，衬托出巨龙行空之势。青花龙为三爪，怒目回首，鬃鬣飞扬，刻画细腻，颇有气势。使用进口青料描绘花纹，烧制过程中有自然形成的铁结晶斑，更显出龙的凶猛有力，栩栩如生。此器是永乐时期龙纹青花瓷器中的典型之作。
白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶白釉塑贴红蟠螭纹蒜头瓶
瓶口部刻细线蒜瓣纹，腹部有粘接痕一周。瓶颈至肩部塑贴一条红色螭龙，曲体上仰，口衔仙草，由肩部向颈部盘绕，卷尾与首相接，四肢平伏于瓶肩部。白釉上红螭凸起，效果神奇，颇富艺术感染力。
崇祯五彩龙纹盘崇祯五彩龙纹盘
晚明的龙纹，恰如当时社会的政治、经济衰退一样，显得苍老、无力。崇祯五彩龙纹盘的龙纹脸瘦尖，长胡须，蓬头散发，爪似蟹爪，显肚凹腰，恰似一条垂死的老龙。
清代龙纹瓷器
清初，龙纹形象略有明末的遗风。康熙、雍正、乾隆时，龙纹发生较大变化，龙首较之前“猪咀”明显缩小，胡须变化，龙眼，康熙时略长形，雍乾后则显圆。龙爪趾间距变大，被人们称为“鸡爪”渐失锋利感，给人以有形无力之意。朵云的尾云不大清，呈长块状或成灵芝状。艺术造型比前朝差矣。随时间推移，其龙纹瓷器也带有了封建社会后期的没落感。
矾红彩描金云龙纹直颈瓶矾红彩描金云龙纹直颈瓶
瓶口部绘六周龟背锦纹和一周蕉叶纹。腹部的主题图案为云龙赶珠纹。近足处绘莲瓣纹，与口沿的边饰上下呼应，烘托出龙纹的矫健凶猛，龙的神态刻画得惟妙惟肖。龙口形略带圆，“猪咀”缩短，上下颚的须，呈锯齿状，上颚鼻翼的两侧，长出特别长而卷曲的须。头部的角，长而显直且分叉，眼睛略长。
斗彩云龙纹盖罐斗彩云龙纹盖罐
盖罐盖面微现弧度，面饰青花飞龙一条，壁绘斗彩朵云纹。器腹部饰青花三爪飞龙两条，间以绿彩朵云，肩、胫处以黄、红、绿彩分别绘覆仰莲瓣纹。飞龙形象生动，动感强烈，清逸秀雅。此时朵云的形象较之前略显粗糙，造型审美艺术感不足，呈长长的块状，二头一尾、三头一层。
青花釉里红云龙纹天球青花釉里红云龙纹天球
瓶外壁以青花、釉里红绘云龙出海，造型稳重端庄。图案画法使用“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现”，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。此时的龙纹较最初已有较大的改变，龙首，上下颚胡须，头颈上的疏毛，以及龙爪龙身，均已形成清代龙纹的特色。
各时期的陶瓷器作为当时时代的产物，承载着不同时期的技艺和文化，其纹饰也是对当时政治经济文化思想的反映，盘踞在陶瓷上的龙纹文化，也值得我们去细细思量和品位。
瓷器知识：陶瓷鉴赏及鉴定小常识，看看你懂多少？
器型是鉴定瓷器的关键。每个朝代对瓷器的制造，无论是官窑或民窑都有它的器型标准，所以鉴定瓷器首先要看它的器型制造是否符合当时的造型，比如说赏瓶只有在清朝时才制造，如果对方说是明朝的就不对了。还有的瓷器造型是臆造出来的，比如把商周青铜器中的部分形状和清朝时有些器型组合起来制作。
陶瓷鉴赏及鉴定小常识，看看你懂多少？
1、器型。器型是鉴定瓷器的关键。每个朝代对瓷器的制造，无论是官窑或民窑都有它的器型标准，所以鉴定瓷器首先要看它的器型制造是否符合当时的造型，比如说赏瓶只有在清朝时才制造，如果对方说是明朝的就不对了。还有的瓷器造型是臆造出来的，比如把商周青铜器中的部分形状和清朝时有些器型组合起来制作。
陶瓷鉴赏及鉴定小常识，看看你懂多少？（图片来源于网络）
2、瓷器的重量。每个时代制作的要求不同，瓷器的重量也不同，比如元瓷较厚重，与清朝相比就要重得多。
3、瓷胎。瓷胎也就是瓷器骨架，有浆胎，缸胎，石胎，铁胎，脱胎等。胎是用什么原料做成的，每个窑的瓷器都有它的特点。比如景德镇制造的瓷器用高岭土瓷胎的颜色近似米黄。
4、瓷器的底釉。随着制作年代的变化，底色釉的颜色会有变化，同样是白釉，也有细微的变化。
5、瓷面的光亮度。太亮火气足，太暗又不对，真品应该有柔和的光亮。做假是很难做到这种效果的。
6、瓷器的底足。瓷器底足每个朝代都有它的特征。鉴定时一定要掌握这些底足是什么时候开始出现的，什么时候又不用了。
7、瓷器使用的颜料。鉴定上彩的特点，一看用料，二看年代，三看风化程度。彩料随着年代的过去，会风化，反铅。
8、瓷器上的款式。款式从宋时起就有，但大多是工匠制作时的符号。例如，一，二，三，四，五，六。少量书有枢府款，或年号款，发展到明清时款式流行，大都是皇帝年号款。如大明永乐年制。款字的书写都有其特色，需要研究各朝代的写法。
9、瓷器的声音。完整的瓷器，轻轻叩之，声音清脆悠长，修补过的瓷器声音则沉闷，有沙沙声。
常见的瓷器作假手段
1、款书的仿冒。后代制作的瓷器上书写前朝的落款。
2、假底。用破碎瓷器的底足换至新器上再修补完整。
3、表面作伪。用新的瓷器人工在瓷器的表面做旧。
4、底款磨去。重新书写款主要是前朝价贵物稀的瓷器。
5、无款瓷器上添款。
6、旧瓷器损坏。用现代技术修补后当完好品卖出。
7、加彩。把旧的低档的瓷器磨去彩料后重新上彩。
8、高仿。用现代制作的手段雇佣景德镇或其他小窑烧制前朝的高档瓷器。
9、改制。在损坏的瓷器上割去破损部位加以改制。
瓷器的价格
瓷器的价格取决于量，取决于品味的高低及制作的精度。
①一般最好是大的窑口生产的瓷器。比如说宋瓷，五大窑口：汝、官、均、哥、定或建窑、磁州窑、龙泉窑、越窑、耀州窑等。
②小窑生产的精品也价格不菲，如德化瓷、花瓷、湖田窑出的影青瓷等。
③官窑，历代为皇家烧造的瓷器。
④民窑中的精品，定烧的瓷器。
⑤从形状来看，以玩赏瓷为最贵，其次是文房用具，再次是日用瓷。
元代龙泉窑大盘赏析
中国作为龙泉青瓷的故乡，相比之下，现收藏于国内国家博物馆的龙泉青瓷不论在器物品种上，还是制作精美程度上都难以全面客观地反映宋元明龙泉青瓷的面貌，不得不令人深感遗憾。其实，除了国家馆藏的龙泉青瓷外，流散在民间的龙泉青瓷亦不少，其中也不乏精品佳作，笔者在多年的收藏中也陆续发现和收藏了十多件龙泉青瓷，也从城建工地收藏到一批出土的且精美的宋、元、明龙泉青瓷片。为促进龙泉青瓷的研究，今介绍二件笔者收藏的元代龙泉青釉大盘与喜爱龙泉青瓷的朋友们共赏。
器高５．２厘米，口径３６．６厘米，足径１８．５厘米。盘为八角形，敞口，浅腹，折腰，坦底，圈足。器内里腹壁用线条分成八瓣，并以粗犷流畅的线条构成颇为写意的纹饰，内底微凹形成圆形，在底内刻莲花鱼纹，一条肥大的鲤鱼跃居中心，形态生动。外壁折腰，光素无纹。通体施青釉，釉层肥厚，釉色青翠，光泽莹润，外底一圈无釉，有垫烧痕和火石红，中间有一圆形釉斑。胎体厚重，制作精良。
八角形大盘是元代龙泉窑的独特造型，仔细品赏，这种八角形实则是代表莲瓣，它宛如一朵盛开的莲花，有棱有角，别具韵味。在翠绿的釉下莲花盛开，鱼儿戏游，赋予一种绿水莲香鱼儿肥的诗情画意。造型与纹饰形成完美的和谐，传递出一种高雅的审美情趣。此盘釉层肥厚，为多次施釉，故釉色青翠欲滴，有玉质之感，它继承了南宋龙泉梅子青多次施釉的工艺传统，达到较为理想的效果，如此美丽的梅子青釉在元龙泉中亦不多见。其外底露胎垫烧，中间有凸起的釉斑，则为元代烧制工艺的鲜明特征，综观此器当为元代龙泉窑鼎盛时期的一件精美之作。
器高５厘米，口径３４．７厘米，足径１８厘米。折沿菱花口，弧腹，圈足。盘沿刻蝌蚪纹，内腹壁刻花茎纹，后再刻折枝莲花纹，由１２组折枝莲花纹依次排列在内腹壁上，内底微凸，刻一圈双弦纹，在弦纹内刻折枝莲花纹。外壁光素无纹。通体施青釉，釉色翠绿，釉光莹润。外底有一圈露胎垫烧痕，中部有一圆形釉斑。胎体厚重，制作规整。
此盘造型优美，与现藏广西博物馆的龙泉青釉菱花口大盘造型相同（参见《广西博物馆古陶瓷精粹》），两件都在盘的内腹壁刻出花茎纹，再刻出装饰花纹，广西博物馆的花纹为折枝瑞果纹，此盘为折枝莲花纹。由于内腹壁用宽刀深刻出条状形，施釉之后，深凹的地方釉色较深，相邻的地方凸起釉色较浅，显露“白筋”，形成强烈的色差对比，使线条呈现出清晰的轮廓，形成一种散射状，又有弧形的变化，使整个盘面如同一朵盛开的花朵，格外美丽。此盘刻画的莲花纹线条流畅圆润，构图生动。釉略比八角盘薄，故釉色相比较浅，为粉青色，但仍给人带来春天的浓情，不失为一件元代龙泉窑的精美佳作，实为难得。
上述两件元代龙泉青釉盘，器型硕大，口径都在３４厘米以上，它们别具一格的造型，从一个侧面反映了元代龙泉窑大盘独特的时代风貌，在釉色和装饰上也让人们看到了元代在宋代的基础上所具有的时代特征。在一些古陶瓷专著中，在评价龙泉窑青瓷时，认为南宋的梅子青釉在元代已无法烧制，似乎因为政权的更迭使南宋龙泉窑梅子青失传了，这种观点看来是不客观的，在这三件元代龙泉窑青釉盘中，那件八角盘便是一件典型的梅子青釉，它与南宋梅子青相比毫不逊色，也许更为成熟，它说明元代龙泉窑在南宋的基础上不仅扩大了生产规模，在釉色上还继承和发展了南宋龙泉窑以釉色著称于世的优良传统。
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