景德镇古代瓷器。
同治皇帝的婚礼，在慈禧太后的直接过问操持下，表现得尤其奢华。为筹办同治皇帝大婚庆典，这批以餐具和日用器物为主的大婚用瓷，烧造历时4年之久，品类繁多，数量巨大。因为是大婚用瓷，整批瓷器的风格特点突出了“喜庆”主题。
景德镇御窑厂从同治七年开始受命烧造皇帝大婚用瓷，以成套的日用器为主，器类有碗、杯、盘、碟、盅、渣斗、盒、匙等，釉色以黄地、红地最多，常以粉彩装饰。为迎合婚庆主题，其配色艳丽，气氛热烈，画工精细，纹饰多采用具有吉祥寓意的花鸟和文字组合，如梅、兰、蝙蝠、喜鹊、“双喜”、“万寿无疆”等。
、黄地红蝠海碗图样
2、黄地粉彩红蝠纹茶盅
图样右墨笔书：照此样海碗四十件，大碗四十件，中碗四十件，汤碗四十件，饭碗六十件，怀碗四十件，九寸盘四十件，七寸盘四十件，五寸盘四十件，四寸碟四十件，三寸碟四十件，二寸五碟四十件，酒盅四十件，羹匙四十把，茶盅二十件，大茶盅二十件，盖碗二十件，茶缸二十件，二寸五见元（圆）奓斗十件，二寸见元（圆）粉盒四件，二寸五见元（圆）刡头缸四件，一寸见元（圆）胭脂盒四件。
图样中上题：一尺腰元（圆）花盆二对，腰元（圆）水仙奁一对。
图样以墨线勾勒海碗表面纹样，半幅设色，黄地，上绘红色蝙蝠8只，姿态各异，有展翅背向飞翔者，有俯冲者，有半俯身低飞者，有昂首展翅者，有敛翅侧飞者……画法工整，设色浓丽。风格典雅灵动。“蝠”与“福”同音，寓意美好吉祥。
3、黄地百蝶海碗图样
4、黄地粉彩百蝶纹碗
图样右墨笔书：照此样，海碗四十件、大碗四十件、中碗四十件、汤碗四十件、饭碗六十件、怀碗四十件、九寸盘四十件、七寸盘四十件、五寸盘四十件、四寸碟四十件、三寸碟四十件、二寸五碟四十件、酒盅四十件、羹匙四十把、茶盅二十件、大茶盅二十件、盖碗二十件、茶缸二十件、二寸五见元奓斗十件、二寸见元粉盒四件、二寸五见元刡头缸四件、一寸见（元）胭脂盒四件。上题：一尺五寸蝴蝶式花盆三对，蝴蝶式水仙奁一对。
此图样为器物正立面图，半幅施彩。图采用工笔重设色法，明黄色为地，绘各色蝴蝶。蝴蝶翩翩起舞，俯仰生动，姿态各异。画面线条简练，设色艳丽而不杂乱。
蝴蝶纹形象优美，又有长寿寓意，在清代陶瓷中应用广泛。
5、黄赭地绿竹碗图样
6、黄地绿彩丛竹图碗
图样右墨笔书：照此样，海碗四十件，大碗四十件，中碗四十件，汤碗四十件，饭碗六十件，怀碗四十件，九寸盘四十件，七寸盘四十件，五寸盘四十件，四寸碟四十件，三寸碟四十件，二寸五碟四十件，酒盅四十件，羹匙四十把，茶盅二十件，大茶盅二十件，盖碗二十件，茶缸二十件，二寸五见元奓斗十件，二寸五见元粉盒四件，二寸五见元刡头缸四件，一寸见元胭脂盒四件。
图样中题：一尺见元花盆三对，海棠式水仙奁一对。
图样以墨线勾碗侧立面，纹样半幅施色。碗赭地，上绘簇簇绿竹叶。布局均匀大方，设色典雅。
7、黄地梅花春燕海碗图样
8、黄地粉彩梅花春燕纹碗
9、黄地喜鹊梅花海碗图样
0、黄地粉彩喜鹊梅花纹碗
延伸阅读
宫廷画师绘制纸本画样景德镇御窑制瓷的大雅斋款瓷器
清代宫廷瓷器中有很大一部分是以画样的形式交由御窑厂烧造，“同治大婚用瓷”“万寿瓷”“大雅斋瓷”的烧制皆由此步骤为先，画样由宫廷画师设计绘制而成。故宫现存瓷器画样的内容是以线描的形式勾绘器型，在其上绘出纹饰的平面图，并且还注有釉色、数量和尺寸上的要求，使制瓷者能够依此准确地进行制作。这种近乎于实物的瓷器画样，带有帝王个人的兴趣爱好、审美情趣，是沟通皇帝、画师和御窑厂诸环节的一个重要介质，也是御窑厂能生产出合乎皇室标准瓷器的前提和基础。
在光绪一朝的瓷器中，“大雅斋瓷器”占有非常特殊的位置。它是典型的晚清官窑产品，但在造型特征、装饰风格等方面又与其他御瓷明显不同。其釉色明媚清亮、纹饰花鸟争奇斗艳，淡雅的天蓝地配素净的白菊；浅淡的绿地配娇嫩的粉牡丹和紫藤萝；沉稳的藕合地配柔美的茶花与明黄的腊梅……不仅笔意清新，也体现出宫廷的绘画特征。晚清烧制的官窑瓷器中，光绪时期的瓷器在品种和数量上均居首位。而“大雅斋瓷器”更是因其保存有完整的清宫画样和鲜明特点，在晚清瓷器中独树一帜。
1、寿桃鹦鹉花盆图样
2、“大雅斋”款粉彩花鸟图长方 花盆
右上红签题：浅藕合地寿桃花一尺二寸长方花盆四对，一尺长方四对，□□长方四对，五寸长方十对随盆连，三寸长方十对随盆连。左上红签题：照此样粉地寿桃花一尺二寸花盆四对，一尺长方四对，八寸长方四对，五寸长方十对随盆连，三寸长方十对随盆连。
此图为纹饰展开图，工笔重彩，绘有桃树、鹦鹉。桃树枝干繁密，果实硕大饱满；两只鹦鹉各具姿态，或抬头远望，或低头耸翅，羽毛艳丽，双爪紧紧抓住树干。桃树及鸟均写实，设色雅丽，富有立体感，生动传神。
器口下署款“大雅斋”，有篆文“天地一家春”椭圆双龙戏珠朱文印。
3、荷花鹭鸶鱼缸图样
4、“大雅斋”款粉彩鹭莲纹盘
红签题：照此样粉地花样海碗二十件，大碗三十件，中碗四十件，槐碗六十件，□□碗二十件，七寸盘三十件，五寸碟四十件，三寸碟四十件 ，□□□□件，奓斗四十件，茶碗四十件，盖碗四十件，一尺见圆盒子四对， □寸见圆盒子四对，照此样粉地墨万字着色荷花鱼缸二尺六寸见圆四对，一尺二寸见圆四对，九寸见圆二对，照此样粉地花样海碗至怀碗、九寸盘至三寸碟、把碟盘碗一分。
鱼缸呈椭圆形，大口，颈部饰青线两道。内壁浅蓝色，无纹饰。外壁绘粉彩荷花，展开的图上有红色荷花六朵，间饰一对鹭鸶，其一栖息花间，另一作下飞状。荷花的“荷”与“和”、“合”同音，鹭鸶的“鹭”和“路”同音，喻意“一路和合如意”。此图样绘画工整，构思精巧，结构严谨，色彩艳丽，器物造型优美，颇有新趣。
图上题书“大雅斋”三字，旁钤“天地一家春”红色闲章。
5、藤萝月季花鱼缸图样
6、“大雅斋”款绿地粉彩藤萝花鸟图碗
右上红签题：照此样浅绿地藤萝花鱼缸二尺六寸见圆二对，□□□□圆四对，九寸见圆两对。左上红签题:照此样把碟盘子碗一分；照此样浅绿地藤萝花海碗二十件，大碗三十件，中碗四十件，怀碗六十件，九寸盘子二十件，七寸盘子三十件，五寸碟四十件，三寸碟四十件，长把羹匙四十件，一尺见圆盒子四对，五寸见圆盒子四对，盖碗四十件，奓斗四十件，茶碗四十件。
图为平面展开图样，用没骨画法，浓墨重彩，兼工带写，分别绘月季、雀鸟和藤萝。作者将三者有机地结合，画面春意盎然，生机勃勃。此图样构图饱满，设色绚丽，体现了画家精湛的绘画技艺。
器物敛口,圆腹,缸口题款“大雅斋”,钤“天地一家春”朱文印。
7、绶带梅花长方花盆图样
8、“大雅斋”款绿地墨彩花鸟图长方花盆
右红签题：黄地水墨梅花一尺二寸长方花盆四对，一尺长方四对，八寸长方四对，五寸长方十对随盆连，三寸长方十对随盆连。左红签题：浅豆青地水墨梅花一尺二寸长方花盆四对，一尺长方四对，八寸长方四对，五寸长方十对随盆连，三寸长方十对随盆连。
图样为纹饰展开图。画家布局精心，使纹样犹如一幅生动的花鸟小卷。画面中间伸展的梅枝为主体纹样，3只绶带鸟或飞翔或栖息其间，而左右两边分别以浓重或浅淡的偃式梅枝取得构图的均衡。画作纯以水墨代色，画法工细，梅和鸟都极具立体感。因设色单纯，形成典雅高贵的整体风格。
器口下署款“大雅斋”，有篆文“天地一家春”朱文椭圆双龙戏珠印章。
故宫珍藏•慈禧的瓷器——同治大婚用瓷
清代12位帝王中，真正冲龄登基、以帝王身份举行过大婚庆典的，仅顺治、康熙、同治、光绪4位皇帝。同治皇帝的婚礼，在慈禧太后的直接过问操持下，表现得尤其奢华。为筹办同治皇帝大婚庆典，这批以餐具和日用器物为主的大婚用瓷，烧造历时4年之久，品类繁多，数量巨大。因为是大婚用瓷，整批瓷器的风格特点突出了“喜庆”主题。
1、“燕喜同和”款矾红地描金“喜”字碗（清 同治）
敞口，深弧壁，圈足。内、外通体红釉色地上及足墙均以金彩装饰双喜纹。口沿以描金弦纹及回纹一周做边饰。底白釉红彩书“燕喜同和”四字楷书款。
2、“燕喜同和”款矾红地金彩双“喜”字圆盒（清 同治）
盒呈馒头形，上下子母口套合。内外均以矾红地金彩装饰。盖、身及圈足外壁各以金彩书写十六列双“喜”字，上下口沿及近足处均饰变形回纹。盖面中心书一团“寿”字，围以变形回纹一周。盖、身内壁中心各绘一组结带毛笔、银锭、如意纹，外均环饰四个双“喜”字。圈足内施白釉，外底中心署红彩楷体“燕喜同和”四字双行款。
双“喜”字是一种吉祥图案，据传为宋代文豪王安石所创。在男女结婚之时，以喜字相连，寓意男女双庆，新婚美好。
3、清 同治 “长春同庆”款红地粉彩“喜”字开光龙凤纹盘
4、清 同治 “长春同庆”款红地粉彩描金“喜”字开光龙凤纹碗
5、清 同治 “长春同庆”款红地粉彩花蝶开光龙凤纹圆盒
6、清 同治黄地粉彩梅花春燕纹羹匙
7、清 同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
8、黄地粉彩喜鹊梅花纹粉盒 清 同治
盒圆形，子母口，圈足。里白釉，外通体黄地粉彩梅鹊纹。底白釉红彩书“同治年制”四字楷书款。
9、清 同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
0、清 同治黄地粉彩喜鹊梅花纹碗
11、黄地粉彩红蝠纹盅 清 同治
盅敞口，深弧腹，圈足。内壁及足底施白釉，外施明黄色釉。外壁以没骨法绘矾红彩蝙蝠数只，红蝠与“洪福”同音，突出喜庆祝福之意。口沿及圈足边以金彩装饰，外底中心署红彩楷体“同治年制”四字双行款。
此盅属于同治十一年（1872年）皇帝大婚用瓷。景德镇御窑厂从同治七年开始受命烧造皇帝大婚用瓷，以成套的日用器为主，器类有碗、杯、盘、碟、盅、渣斗、盒、匙等，釉色以黄地、红地最多，常以粉彩装饰。为迎合婚庆主题，其配色艳丽，气氛热烈，画工精细，纹饰多采用具有吉祥寓意的花鸟和文字组合，如梅、兰、蝙蝠、喜鹊、“双喜”、“万寿无疆”等。大婚用瓷样式是由宫廷画师按统治者的喜欢和要求绘制，据记载共有23种。
12、黄地矾红彩蝙蝠纹盘 清 同治
盘敞口，弧腹，圈足，足内红彩书“同治年制”四字楷书款。器里为黄地红彩蝙蝠纹装饰，蝙蝠纹以红彩勾边，再描一层金彩，内填红彩，其羽翼的筋脉以金彩勾绘。盘外壁为白地粉彩折枝牡丹纹、西蕃莲、莲花纹三朵，口沿饰金彩。由于“蝠”与“福”同音，因此清代瓷器多以红色蝙蝠纹寓意“洪福齐天”。
13、黄地粉彩蝴蝶纹羹匙 清 同治
匙内施黄釉，外施白釉。通体以粉彩装饰，内满绘蝴蝶纹，外绘折枝西番莲、牡丹、莲花纹三足，边缘一周描金彩。外底中心署红彩楷体“同治年制”四字双行款。
4、清 同治黄地粉彩百蝶纹碗
15、黄地粉彩蝴蝶纹“喜”字渣斗 清 同治
渣斗又称唾壶、唾盂，在宴饮中用于承放食物残渣。此渣斗侈口，束颈，圆腹，圈足。内壁及足底施白釉，外施明黄色釉。外壁满绘粉彩蝴蝶纹和双喜字，姿态或正或侧，形象优美生动。图案先以墨彩勾勒轮廓，再填彩料，最后以金彩描绘细部，设色艳丽而不杂乱。口沿、颈部及圈足边沿以描金弦纹装饰，外底中心署红彩楷体 “同治年制”四字双行款。
16-17、墨彩过枝竹蝶纹盖碗 清 同治
盖碗敞口，深腹，圈足，盖面隆起，扣合于碗口内。通体施白釉，盖和碗的内外均以墨彩绘过枝瓜蔓、蝴蝶、翠竹纹。瓜与蝶的纹样组合，谐音瓜瓞绵绵，寓意子孙繁衍，兴旺昌盛。盖顶、口沿均饰一周金彩，盖顶及外底中心署红彩楷体 “同治年制”四字双行款。
8、清 同治黄地绿彩丛竹图盅
9、清 同治黄地绿彩丛林竹图盘
20、清 同治黄地绿彩丛竹图渣斗
景德镇古法手工制瓷工艺
所谓：“共计一坯之力，过手七十二，方可成器。其中微细节目，尚不能尽也”。景德镇的瓷器名扬天下，要知其中精妙，看看景德镇古法制瓷的图解吧！
堪山 烧矿
运石 碎石
舂石 制浆
取泥 制坯
装船 存行
烧灰 配釉
练泥 镀匣
验匣 送厂
化坯 淘洗
铲泥 踩泥
抐泥 做坯
修模 定型
利坯 印坯
剐坯 取釉
削坯 接坯
捧坯 晒坯
荡釉 吹釉
蘸釉 浇釉
【图解】景德镇古法手工制瓷工艺
捺水 补釉
配釉 涂釉
淡描 混水
捏花 刻花
驮坯 挑坯
修匣 装坯
加表 满窑
挑柴 烧窑
开窑 装篮
调泥 挛窑
看色 选瓷
擂料 挌色
起稿 拍图
搓料 画瓷
填色 写款
满炉 烤花
汇色 挑瓷
茭草 装桶
【图解】景德镇古法手工制瓷工艺
古代瓷器：故宫珍藏•慈禧的瓷器——同治大婚用瓷
2、燕喜同和款矾红地金彩双喜字圆盒
盒呈馒头形，上下子母口套合。内外均以矾红地金彩装饰。盖、身及圈足外壁各以金彩书写十六列双喜字，上下口沿及近足处均饰变形回纹。盖面中心书一团寿字，围以变形回纹一周。盖、身内壁中心各绘一组结带毛笔、银锭、如意纹，外均环饰四个双喜字。圈足内施白釉，外底中心署红彩楷体燕喜同和四字双行款。
双喜字是一种吉祥清同治长春同庆款红地粉彩喜字开光龙凤纹盘
4、清同治长春同庆款红地粉彩描金喜字开光龙凤纹碗
5、清同治长春同庆款红地粉彩花蝶开光龙凤纹圆盒
6、清同治黄地粉彩梅花春燕纹羹匙
7、清同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
8、黄地粉彩喜鹊梅花纹粉盒清同治
盒圆形，子母口，圈足。里白釉，外通体黄地粉彩梅鹊纹。底白釉红彩书同治年制四字楷书款。
9、清同治黄地粉彩梅花春燕纹盘
10、清同治黄地粉彩喜鹊梅花纹碗
景德镇御窑遗址出土瓷器欣赏〈二〉
明代宣德青花缠枝花卉纹单把壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花螭龙纹大盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花海浪仙山纹双耳三足大香炉（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花海浪刻白龙纹大扁壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花缠枝花卉纹大扁壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花螭龙纹梅瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花缠枝花卉纹梅瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花开光龙纹执壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花折枝花卉纹盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花松树小景纹大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花六出开光莲花纹花口折沿大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花并蒂莲花纹折沿大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花湖石鸡冠花纹大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花牡丹纹折沿大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花缠枝莲花纹碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花海兽纹大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花戏珠龙纹鼓腹钵（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花缠枝花卉纹方流直颈壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花六开光缠枝花卉纹烛台 （景德镇陶瓷考古研究所修复）
景德镇御窑遗址出土瓷器赏析
明代宣德青花轮花纹双耳扁壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花开光花果纹执壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花海浪白龙纹敞足梅瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐影青刻海浪青花龙纹罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花螭龙纹砚滴（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花网格纹鼓腹钵（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花蟾形五毒鸟食罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花鱼藻纹多棱金钟碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花莲托八宝折腰碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花缠枝莲花托八宝纹鼓形熏（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花龙纹盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花龙纹碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花折枝花卉纹直口大碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花七棱折沿花口钵（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花团龙纹花口洗 （景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花龙凤纹窝盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花萱草纹宫碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花花鸟纹盖盒（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花闹潮龙纹敛口盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
景德镇御窑遗址出土瓷器赏析
景德镇瓷茶具的历史
景德镇自五代时期开始生产瓷器，至今已有千年历史。景德镇素有"瓷都"之称。景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特，以"白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬"的独特风格蜚声海内外。青花、玲珑、粉彩、色釉，合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品，雕塑瓷为中国传统工艺美术品。
郑和下西洋与景德镇瓷器 据有关史书记载，古代东南亚、阿拉伯、非洲及欧洲地区的人十分喜欢中国瓷器，特别是景德镇的瓷器。公元1405年 （明永乐三年）开始，郑和七次下西洋，携带了大量瓷器，特别是景德镇瓷器，促进了中国陶瓷远销海外，扩大了中国陶瓷的声誉，也极大地推动了景德镇的陶瓷国际贸易。这些情况在《明史》和郑和随行翻译费信着的《星搓胜览》都有记载。郑和下西洋对发展中国的陶瓷生产 , 特别是发展景德镇的青花瓷来讲，起了很大的促进作用。由于郑和七次下西洋，景德镇青花瓷、浙江青瓷、福建白瓷，扬名海外，并由东非传及欧洲，使中国瓷器，特别是景德镇青花瓷，名声大振，海外需求大量增加。当时不但海外商船相继到泉州，并派人到景德镇、杭州贩运瓷器绸缎等商品，而且明代国内不少大商人如李锦、潘秀、郭震等，大量装载瓷器等物出海销售，满足海外需求。当时巨商郑龙芝兄弟，拥有商船百艘，海员千余人，常到景德镇采购青花瓷、茶叶，去浙江采购绸缎，然后派遣海船运到东南亚、阿拉伯、东非各地销售，深受欢迎。
后来，日本着名陶瓷考古学家三上次男率学者在东南亚、非洲考察了中国古代陶瓷输出亚非各国的大量碎片，着有《陶瓷之路》一书，称海上丝绸之路为陶瓷之路，也是古代景德镇陶瓷的国际贸易之路。
中华人民共和国国家礼品与景德镇瓷器
中华人民共和国建立后，景德镇曾烧制过供中共领袖毛泽东使用的"毛瓷"、上海"APEC"用瓷。
1951年，景德镇制作的"水浒故事瓷盘"由当时的中共领袖毛泽东作为国礼赠送给前苏联领袖斯大林，后该瓷器为俄罗斯国家博物珍藏。
1970年，时任中共副总理的邓小平将景德镇的青花文具作为礼品赠给日本皇太子和日本首相福田。
1972年，美国 总统 尼克松访华，当时的中共国务院总理周恩来以景德镇的青花餐具赠与泥克松。
2002年，中共总书记江泽民访美时，将景德镇的釉中彩"吉祥如意"餐具作为国礼赠送给美国总统布什。上述事件，景德镇官方将其作为荣耀，在介绍景德镇陶瓷历史和文化时大加引用和宣传。·郭沫若与景德镇陶瓷 时任中华人民共和国的中国科学院院长郭沫若曾以"中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都"的诗句盛赞景德镇的陶瓷历史和文化。当时郭沫若的言辞在中国大陆有较大的影响力。，景德镇官方也将他的诗句作为宣传景德镇及景德镇瓷器产品的一种权威印在一些宣传性的出版物上。
景德镇御窑遗址出土瓷器欣赏〈一〉
明代永乐青花瓜纹折沿盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花荔枝纹窝盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花海水龙纹爵、歇爵山盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花菊纹执壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花折枝秋葵纹玉壶春瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花五龙纹玉壶春瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花缠枝莲花纹玉壶春瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花龙纹僧帽壶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德青花缠枝牡丹纹军持（景德镇陶瓷考古研究所修复）
作为瓷都，景德镇珠山御窑遗址的考古发掘尤其引人关注。历时一年多的考古发掘成果斐然：出土遗迹有晚清江西瓷业公司发行所一处，明初官窑窑炉遗迹四座，埋藏明永乐后期与宣德早期官窑落选贡品遗存两处，出土了大量珍贵的官窑瓷器标本。
这批稀世遗珍，是窑址出土物，因年代可靠，学术价值高，享有最权威的断代标尺，为我们广大古代陶瓷集藏爱好者及鉴赏投资人士提供了最为可靠的物证资料。
明代永乐青花云龙纹直口碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花松竹梅纹盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
双狮绣球纹大盘（景德镇陶瓷考古研究所修复）
松竹梅纹长方花盆（景德镇陶瓷考古研究所修复）
莲托杂宝纹高足杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐釉里红云龙纹梅瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花釉里红云龙纹梅瓶（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德洒蓝釉刻龙纹大罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代宣德洒蓝釉刻龙纹钵（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐宝石蓝釉釉里红龙纹高足碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐青花釉里红海兽纹高足碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代永乐内红釉外釉里红点彩纹碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩天马纹天字盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩缠枝莲花纹八宝天字盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩八宝纹碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩花果纹杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩团莲荷纹大碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩菊纹小杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩缠枝莲花纹高足杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化青花鸡缸杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩海怪纹天字盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩瓜藤螭龙纹天字盖罐（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩缠枝莲托梵文小杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩折枝葡萄纹高足杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩灵芝纹团花杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩莲荷水草纹团花杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩应龙纹小杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
鱼藻纹金钟碗（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩菱龙纹小杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
明代成化斗彩小鸟果树纹高足杯（景德镇陶瓷考古研究所修复）
景德镇青花瓷的传说
提起青花瓷，人们都知道它是景德镇四大传统名瓷之一。其瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素静的“人间瑰宝”。但问起它的来历，人们不一定知道这里还有一个动人的传说。
相传元代时，镇上有个刻花的青年工匠，名叫赵小宝。小宝有个未婚妻、名叫廖青花。一天，青花问小宝：“这瓷坯上的花儿，如果能用笔画上去，不更好吗？”小宝皱了皱眉头，说：“我早就想过。可是找了许多年，找不到一种适合画瓷的颜料啊。”
青花听后，暗暗下定决心，一定要想办法找到这种颜料。并央求专门找矿的舅舅，带她进山找矿。开始舅舅不肯，说找矿太辛苦，女孩子吃不消。后来，经青花再三恳求，才勉强答应下来。第二天，天刚拂晓，青花和舅舅便进山找矿去了。
秋去冬来，时间一晃过去了三个月，小宝见青花和舅舅还未归来，放心不下，便冒着刺骨的寒风，踏着厚厚的白雪，直奔青石山找青花与舅舅。小宝走了三天三夜，终于来到了山前，发现前面山谷有一缕青烟，顿时心头一热，匆忙朝冒烟的方向奔去。
来到山谷，小宝才看清，青烟是从一座倒塌了的炭窖里冒出来的，便钻进破窖，发现窑的一角堆满各色各样式料石，再一看，窑的另一角还躺着一个衣衫破烂的老人，老人身边堆有几段柴火，柴火上正冒着一缕缕青烟。小宝仔细地朝老人瞧去，这才看清，躺在地上的老人正是青花的舅舅。他急忙抱起舅舅，不停地叫喊：“舅舅！舅舅……”老人渐渐苏醒过来，一看是小宝，急忙对小宝说：“快，快，快上山……去接青花” 。
小宝顺着舅舅指的方向，拚命朝山顶找到了青花冻僵的尸体。在她身旁的雪地上，还堆着一堆堆已选好的石料。小宝见状，哭得死去活来……
掩埋了青花，小宝含着泪水，搀扶舅舅回到镇上。从此，潜心研制画料。他将青花姑娘采挖的石料研成粉末，配成颜料，用笔蘸饱，画到瓷坯上、经高温焙烧后，白中泛青的瓷器上出现了青翠欲滴的蓝色花纹。青花瓷便从此诞生。
青花瓷的出现，突破了我国瓷器以单色釉为主的框框，把瓷器装饰推进到釉下彩绘的新时代，形成了鲜明的景德镇瓷器之风格。后人为了纪念廖青花，遂把画在瓷器上的这种蓝花称之为“青花”，把描绘这种蓝花的彩料称之为“青花料（廖）”这两种叫法，一直沿至今天。